Anna Feldhusen

Anna Feldhusen

Önarckép 1899

Anna Feldhusen (született November 17-, 1867-ben a Bremen , † június 12-, 1951-es Bréma) német festő és rézmetsző .

életrajz

Művészeti oktatás

Fiatal lányként Anna Feldhusen úgy döntött, hogy képzőművész lesz.

Elment München  /  Dachau korán , hogy a festő Caroline Kempternek (1856-1925) és a tanult Maximilian Dasio (1865-1954) és Oskar Graf (1870-1955). Századi idősebb lánya számára ezt az oktatási utat „valami teljesen lehetetlennek” tekintették. Ez vonatkozhatott a „normális” polgári lányra. A fiatal nőknek azonban, akik tudtak művészi tulajdonságaikról, volt bátorságuk és akaratuk egy másik "nem polgári" életet választani. A jó oktatás és a kiemelkedő teljesítmény elérése érdekében készek voltak megtenni ezt a lépést a társadalmi elismerés biztonságából. A 22 éves Anna Feldhusen festőművészként az 1899-es festőművész önarcképe erről a szabadságról és önbizalmáról tanúskodik. Valószínűleg maga ismerte fel a grafikai tehetségét. Tehát Worpswede- be ment Fritz Mackensenhez (1866–1953) és Hans am Ende-hez (1864–1918), hogy a maratásra kapjanak utasításokat. Anna Feldhusen a nyári hónapokban szintén rendszeresen tartózkodott Dötlingenben , és rajzleckéket vett Georg Müller vom Siel-től (1865–1939). Dötlingenben gyakran tartózkodott festőbarátjánál, Marie Stumpe-nál (1877–1946), akinek férje sikeres dohányimportőr volt Bremenben, és csak hétvégén érkezett nyaralójába Dötlingenben .

Munka

Anna Feldhusen egész életében saját stúdiót vezetett. A bremeni munkaterület mellett müncheni stúdióját tartotta, és a téli hónapokban e hely ösztönző atmoszféráját használta. Közvetlenül és közvetve küzdött a női művészek jogaiért azáltal, hogy 1902-ben csatlakozott a „Bremer Malerinnenverein” -hez, 1922-ben a „Bremer Künstlerbund” -hoz és 1929-ben a GEDOK -hoz. Anna Feldhusen a düsseldorfi művészek egyesületének is tagja volt. Hosszú ideig ő volt az egyetlen festő, aki festőként kereskedelmi engedélyt kért és kapott. Képeit aláírta a következő megjegyzéssel: Bréma festő és grafikus. Idős koráig eladta művészetét.

Közülük sokan ismerték Feldhusent Anna a brémai székesegyház plébánia karácsonyi bazárjából, ahol nyomatai megvásárolhatók. Több generáció emlékezetében volt és van a házról alkotott nézeteivel Bréma iskolai könyveiben. A Worpswede-i művészi sajtó folyószámla könyve bizonyítja magas termelékenységüket. Több mint 150 megrendelést mutat, több mint ezer ívvel. 1903 és 1943 között rendszeresen küldött kiállításokat, főleg értékesítési kiállításokat a művészeti galéria grafikai kabinetjében és a Böttgerstrasse művészeti kiállításán. Néhány rézkarcát felvették a Gewerbemuseum mintagyűjteményébe. Naptárakat, folyóiratokat és könyveket olvasott.

Dachau művésztelep

"A levegő itt egy igazi festői levegő, a fény egy igazi festői fény!" - mondta a müncheni művészettörténész, Wilhelm Hausenstein a dachaui moháról. A mitikus és ősrégi hangulat vonzotta sok művész költözött az idilli Dachau művésztelepre Münchentől északra. A tőzegvágók és a seprűgyártók között itt jelent meg Németország legkeresettebb művésztelepe - Worpswede után .

Carl Spitzweg , Wilhelm Leibl , Max Liebermann , Emil Nolde és Lovis Corinth csak a leghíresebb nevek. Festők százai indultak felfedezni az eredetit, az egyszerű varázslatot Dachau hátországában. Figyelték, ahogy a földművesek keményen dolgoznak a mezőkön, és a tőzegvágókat, amelyek kitermelik az értékes üzemanyagot. Szerették a csillogó fényt és az egyszerű természetet, és egy kis szabadságot hoztak az országba: a festőket a mohából. De az új művészgeneráció igazi újdonsága a következő volt: Kint festettek a természetben. A plein air festmény pillanatok alatt keletre ömlött Franciaországból, és a moha csodálatos fénye és csillogása a többit. A festők egyre impresszionistábbá tették műveiket: zöld moha-patakokat festettek, az esti köd és a nyírerdők változó fényben fürödtek, és szívesen választottak röpke, ideiglenes motívumokat is. A tárgyak egyre inkább szín-, mozgás- és fényterületekre oldódtak fel.

Kezdetben a dachaui lakosok gyanakodva tekintettek az oda költözött művészekre. De idővel a szkepticizmus alábbhagyott. Néhány festőnek sikerült bejutnia a város bírájába is. A dachaui emberek számára azonban a sok „ festő ” sokkal jobban megszokta, mint a festő férfiak : széles kalapot és reformruhát vagy akár nadrágot viseltek, nyilvános helyen pipáztak, és gyakran „vad házasságban” éltek. Férfi kollégáikkal együtt München nagyvárosának küszöbén vezették a bohémok életét . Bárok, táncosok és kávézók helyett most teheneket, juhokat, lápokat és fákat festettek - nem ritkán borravalót fizettek a gazdáknak állatmodelljeikért. Anna Feldhusen nagyon jól érezte magát ebben a „klímában”. Életének központját a Worpswede művésztelepre helyezte át . Kis házát Dachauban tartotta, hogy bármikor néhány hétre visszatérhessen Dachauba.

növény

Öreg tölgy

Anna Feldhusen ma elérhető műve nagy grafikából és egy nagyon kis képi részből áll. A grafikus rész főleg Bréma városképeit és Worpswede környéki tájait tartalmazza. A képi résznek virágcsendéletből és tájképekből kell állnia, többnyire mocsár- és hanga motívumokkal, akvarell technikával és olajjal. Anna Feldhusen sokoldalú radír volt. Különböző módon használta fel a technológia lehetőségeit. A városra néző kilátások, gyakran korlátozott részletek Bremen óvárosából, pontosan visszaadják a helyzetet. Kicsi, nagyon precíz és jól komponált, a rendszerben gyakran csak a hozzáadott szín révén érik el hangulati minőségüket. Ezek elsősorban vonalvezetések. A gyakran kiegészítő színt közvetlenül színmaratásként alkalmazzák többszínű nyomtatáskor, vagy ezt követően akvarellekkel. A vonalak grafikus felépítése azonban mindig központi marad, a szín egyszerűen hozzáadódik a kompozícióhoz. Gyakran különböző egyszínű nyomatok készültek egy lemezről. Munkájának ezt a részét egy nagy gyűjtemény adta át a Focke Múzeumban .

Worpswede és környéke táján Anna Feldhusen grafikus elsősorban más technikát alkalmazott. A jól ismert képek közül sok nem vésett , hanem aquatintában készült . A motívumok ennek megfelelően nagyvonalúbbak és lineárisabbak, mint laposak. Sokkal kevésbé részletesek. A kifejezés minőségét nem a különböző színek, hanem a bársonyos, a technológiához kapcsolódó feketedés révén érik el. Worpswede romantikus öröksége visszhangzik ezekben a légköri levelekben. Mind a városképek Bréma és környéki tájak Worpswede már forgalmazott aukciókon a Bremen egyre sikeresebben óta 1970 .

A " Hermine Overbeck-Rohte és Bremen festők 1900 körül" című kiállítás festői munkájukról nyújtott első benyomást. Magángyűjteményekből gyűjtött tájakat és virágcsendéleteket mutatott be.

irodalom

• Nils Aschenbeck : Dötlingeni művésztelep . Aschenbeck és Holstein, 2005, ISBN 3-932292-78-2 , 26. és 50. oldal.
• Inge Jacob: Anna Feldhusen . A Hermine Overbeck-Rohte és a Bremen festő 1900 körül . Kiadja a Fritz és Hermine Overbeck Alapítvány, Bréma 1992.
• Inge Jacob: Feldhusen, Anna . In: Frauen Geschichte (n) , Bremer Frauenmuseum (szerk.). Falkenberg kiadás, Bréma, 2016, ISBN 978-3-95494-095-0 .
• Bärbel Schönbohm: ... és festettek! . 2007, ISBN 978-3-00-021669-5 , 62-64.
• Feldhusen, Anna . In: Hans Vollmer (Hrsg.): Képzőművészek általános lexikona a XX. Század. szalag 2 : E-J . EA Seemann, Lipcse 1955, p. 87 . 

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Részben a bajorországi BR-online_ művésztelepekről idézve