Antiqua

Antiqua összehasonlításban: különbségek a kerek ívekben (felső példa: Antiqua) és a törött betűtípusokban (négy alsó példa)

Az Antiqua ( latin antiquus 'régi', 'erstig') a latin ábécé betűtípusaira utal , amelyek az olasz reneszánsz humanizmus sajátos könyvtípusán alapulnak . Lekerekített ívekkel rendelkeznek, amit a törött szkriptektől szeretnének , és nagy- és kisbetûket ( nagy- és kisbetûket ) tartalmaznak, amelyek a különbözõ korábbi írásokon alapulnak. Ha csak nagybetűket használunk, akkor nagybetűs , míg a nagy- és kisbetűket vegyes antikváknak nevezzük .

Öt évszázaddal később is az antikva még mindig változatlan a széleskörű használatban, és a nyugati nyelvek leggyakrabban használt írása. Éppen ezért a reneszánsz művei ebben a betűtípusban elképesztően modernnek tűnnek.

A szűkebb tipográfiai értelemben, antiqua azt értjük, hogy a klasszikus serif betűtípusok egy világos vonal szemben , míg a serif-hangsúlyozta ( Egyptienne ) és talpatlan lineáris antiqua ( groteszk ) nem tartalmazza, bár ezek határozottan alapul antiqua a Általános érzék.

történelem

Példa a humanista minuszkulusra, kb. 1497–1500.

Az Antiqua a humanizmus (15. század) korszakában jelent meg Olaszországban, mint eredetileg kézzel írott könyv betűtípusa. Az Antiqua kifejezés hibán alapul . A humanisták az ókor szerzőivel foglalkoztak, és ezeknek a szövegeknek a legrégebbi tanúit kutatva kora középkori, főként karoling kéziratokra bukkantak, amelyeket karoling minuscule- ban írtak . Ezt a betűtípust a római ókor betűkészletének vélték, és állítólag a reneszánsz szellemével összhangban a humanista minusculust származtatták belőle. Kombinálták ezeket a kisbetűket a nagybetűvel .

Az 1450-től kezdődő magasnyomtatás megjelenésével az incunable korszak nyomtatói az akkor szokásos kéziratokat a magasnyomáshoz igazították . Így lett a humanista minuscule, beleértve a kis- és nagybetűk ezt a kombinációját, római típusúvá.

A dőlt betűvel kissé más a történet. A humanisztikus kurzus magasnyomtatáshoz történő adaptálásából adódott , és a humanisztikus kurzus viszont párhuzamosan és függetlenül alakult ki a humanisztikus minuszkulussal. Ezért a dőlt betűk kissé eltérnek a "normális" Antiqua betűitől, például az a és f alakok. Ennek ellenére a dőlt betű az Antiqua speciális formájának is nevezhető, hogy megkülönböztesse a törött betűtípusoktól. A dőlt betűt végül az Antiqua-val kombinálták, az Antiqua-t a közönséges szöveghez, a dőlt betűtípust pedig jelölő- fontként használták. Az antiqua betűtípus-családban a dőlt betűs stílus a szokásos stílussal van összehangolva.

A tájékoztató terjedelme

Az Antiquát először latin szövegekhez használták. A reneszánsz idején a klasszikus latin 23 betűhöz további három betű került, ezáltal a hatókör 26 betűre nőtt (egyenként nagy- és kisbetűként). A hosszú s mint egy változata a kisbetűk s gyakran használták. A nyomtatók számos rövidítést és ligatúrát is alkalmaztak , amelyeket külön karakterjelként vágtak. A rövidítések használata a következő időszakban csökkent, de az etika megírásának okaiból a ligatúrákat ma is használják.

Mivel az Antiquát más nyelvű szövegeknél kezdték használni , a latin ábécé kiterjesztése vált szükségessé e nyelv követelményeinek teljesítése érdekében , gyakran, de nem mindig, az alap ábécé betűi és a diakritikus jelek alapján .

Az Antiqua használata Európában és a betűtípus részleteinek megváltozása

Sweynheym és Pannartz (1465) mintája a korai antiqua formáról

1464-ben Adolf Rusch használta az első ismert Antiqua betűtípust. Ezután a németek, Konrad Sweynheym és Arnold Pannartz , akik a Róma melletti Subiacóban dolgoztak (1465), szerkesztették az Antiqua korai formáját a Cicero De oratore kiadásához . Ez azonban még mindig nagyon kötődött a gótikus hagyományhoz, és nem volt egyértelműen megkülönböztethető a Gotico-Antiquától . 1469-ben Johann és Wendelin da Spira, akik eredetileg Speyer-ből származnak, de Velencében tevékenykednek, kifejlesztették az Antiqua formálisabb formáját. Ezt használták az Epistulae ad familiares nyomtatásához Cicero által. Ennek a betűkészletnek köszönhetően Velence elnyerte az Antiqua legfontosabb központjának hírnevét.

Az első minőségileg meggyőző antikvitát a francia Nicolas Jenson dolgozta ki, aki Velencében élt 1470- ben . Ennek a betűképnek a jellemzői a kézírás hagyományából eredő e átmérőjű diagonális felfelé mutató perjel és a nagybetűk felső végei voltak. M. Még mindig volt néhány hasonlóság a kézírással (pl. Rövidítések és ligatúrák megtartása ) anélkül, hogy megpróbálta volna utánozni őket. Ezt a betűtípust egész Olaszországban utánozták, és az országban a leggyakrabban használt típus maradt, amíg Aldus Manutius tovább nem fejlesztette .

Oldal De Aetnától; 1495-ben nyomtatta Aldus Manutius Velencében

Aldus Manutius által 1495-ben Pietro Bembos De Aetna nyomtatásával az Antiqua új formája jött létre. Ez a betűtípus, a De Aetna-típus , jobban eltért Jenson típusától a kézzel írott modelltől, és nagy hatással voltak rá a fővárosok kialakításában szereplő római feliratok. A betűkészlet másik jellemzője a vastagabb és finomabb vonások közötti kontraszt.

A humanisztikus kurzívust , egy kurzív betűtípust, nem sokkal 1500 előtt Velencében is nyomtatásként kapták. 1501-ben antikváriumban egy könyv jelent meg a velencei Aldus Manutiusban; ezt a betűtípust Virgilnek hívták. Ezzel a típussal Aldus Manutius megkezdte a klasszikusok olcsó kiadását, az úgynevezett Aldinen-t . Helytakarékos típusú kortárs antiqua volt szükséges ehhez a projekthez, és ezt az antiqua kurzussal sikerült elérni. Ez az írás Olaszország határain túl is ismertté vált.

Addig Velence és így Olaszország volt a központ az újkori antik nyomtatásban a reneszánszban . Olaszország politikai felosztása után azonban Franciaország lett az új központ. A francia típusú maró, Claude Garamond kifejlesztette a tökéletes reneszánsz római típust. Jellemzője, hogy nagyobb hangsúlyt fektettek a merész alap- és finom frizurákra, és könnyebbnek tűnt, mint az előző betűtípusok. Különleges jellemzője ennek a betűkészletnek egyrészt az e kicsi jelzése, amely jobbra hajlik a görbe felső részében, másrészt az a tény, hogy az egyes típusoknak eltérő tengelye volt pozíció. Claude Garamond is fontos szerepet játszott az antik kurzív fejlesztésében. A különlegesség az volt, hogy a Garamond egyszerre készített antiqua betűtípust és a hozzá tartozó dőlt betűtípust. A Garamond betűkészleteit a 16. században sok nyomdász használta nemcsak Franciaországban, hanem elterjedt Antwerpenben, Bázelben és Frankfurtban is. Ez a siker annak is köszönhető, hogy megváltozott a könyv általános koncepciója.

A 17. és a 18. században új impulzusok érkeztek Hollandiából: például Dirk és Bartholomeus Vosken amszterdami, vagy Johann Michael Fleischmann és Christoffel van Dyck Haarlem-ből. A szkript és a Garamond forgatókönyvei között voltak a különbségek. az e nagyobb számában, az n minuszkulus szintjén nagyobb lett és a szerifák finomabbak voltak. Míg a nagybetűk aligha ferde stílusúak, a kisbetűk még mindig jól láthatók a tollal írt humanista kézírásból.

A 17. század óta a rézmetszetek fokozott használata a betűtípusok kialakításakor még erősebb kontrasztokat eredményezett a vonalas munkában. A betűkészleteket a 18. század közepéig importálták Hollandiából, majd önállóan kezdték átalakítani őket. A holland betűújítások szintén befolyásolták az angol kontinens fejlődését.

Az Angliában tovább fejlesztett antiqua betűtípus lágyabb betűvel rendelkezik, és a nagybetűk szélesebbek, mint a holland típusok. William Caslon az angol típusú fejlődés egyik fő képviselője. Van Dyck betűtípusaira épült, de az új dizájnnal kevesebb hangsúlyt fektettek a betűk formájára és inkább az egész betűkép hatására. De Angliában a legfontosabb pozíciót John Baskerville foglalja el : Az általa kidolgozott típusok a barokkhoz rendelhetők, és nagyon könnyen olvashatók. A betűkészlet szélesebbnek tűnik, az egyes betűk erős kontrasztokat mutatnak a vonalszélességben, a nagybetűk erőteljesen hangsúlyozzák a sorozatot, a kisbetűk átlós vonalakkal rendelkeznek, és a betűtengely szinte mindig függőleges.

XIV. Lajos idején Franciaország lett a betűkészlet vezető országa. Az Imprimerie Royale megalapításakor egy új betűtípust akartak kifejleszteni, amelyet nem minden nyomdai vállalat használhatott: ezt a betűtípust Romain du Roi néven ismerték, és kizárólag a királyi nyomda számára szánták. Ez volt az első barokk stílusú típus, amely matematikai számításokon és pontos építési terven alapult. A Romain du Roi- t 1702-ben használták fel a Médailles sur les principeaux évènements du règne de Louis le Grand nyomtatására . A jellemzők egy állandóan függőleges árnyéktengely és erős barázda nélküli sorifák. Az ilyen típusú utánzás tilalma ellenére nagyban befolyásolta a tipográfia fejlődését Franciaországban. Pierre Simon Fournier 1737-ben kifejlesztette ennek a betűtípusnak a másolatát.

François Ambroise Didot (1730–1804) követte Fourniert . Ezt az új fejleményt az alapvonalak és a finom vonalak megnövekedett kontrasztja jellemzi, a nyílások hajvonala még finomabb. Ha Gutenberg a lehető legnagyobb hasonlóságot akarta a nyomtatott betűk és a kéziratok között, akkor a rézmetszetek egyre több belépést találtak a betűtípus tervezésében. A nyomtatványoknak most rézmetszetnek kell lenniük. Ugyanezek az elvek vonatkoztak most a kis- és nagybetűkre az Antiqua ezen klasszikus formájában.

Giambattista Bodoni elkészítette ezt a klasszicista betűtípust Olaszországban. Kezdetben erősen a Fournier típusra épült, egészen addig, amíg 1791-ben kiadta a Q. Honoratii Flacci Operát , és olyan betűtípust használt benne, amelynek saját karaktere volt. Miután elmerült a klasszikus művészeti életben, kifejlesztett egy egyedi kialakítású betűtípust, amely jelentősen eltér a kézírás hagyományaitól. A betűtípust a különböző vonalvastagságok kontrasztja jellemzi, a sorifák vékonyak és kiemelkednek az alapvonalak közül.

Antiqua Németországban

Velence antik betűtípusai elterjedtek Olaszországban, Németországban, Franciaországban és Spanyolországban. 1480-ig csak tíz antik típus volt Németországban; A humanizmus iránti érdeklődéssel fokozódott ezeknek a szentírásoknak a használata. Először Adolf Rusch használta az antiqua betűtípust német nyelvterületen .

A bázeli Johann Amerbach nyomdász és kiadó többek között Németországban és Svájcban terjesztette az antikvitákat, többek között nyomtatással. skolasztikus szövegek, szótárak és Bibliák. 6 antik típusa volt. Bázel az Alpoktól északra fekvő antiqua betűtípusok gyártásának központja lett, de Augsburgban és Nürnbergben is használták az antiqua betűtípusokat.

1525-ben kezdték el elméletileg foglalkozni az Antiquával. Albrecht Duerer írta az „Underweysung der messung mit dem Zirckel und Richtscheyt” című könyvet, amely az első német nyelvű könyv az antik betűk felépítéséről. Az Antiqua megtervezésére vonatkozó korábbi elméleti utasításokat Olaszországban már publikálták: ezek a könyvek kizárólag a nagybetűkkel foglalkoztak, amelyeket geometrikusan alakítottak ki már a római feliratokból eredő származásuk. Ezzel szemben az Antiqua kisbetűi a kézzel írott hagyományból származnak. Mindezek a publikációk a betűk geometriai felépítésével foglalkoznak, anélkül, hogy az optikai hatással foglalkoznának. Johann Froben nyomdász és az Egelnolff-Luther típusú öntöde (17. század) fontos képviselői voltak az antik antik betűknek.

A 16. század elején a gót betűtípusokat elsősorban a magasnyomásban használták. Olaszország volt az első olyan ország, ahol az antikvárius típusok gyakoribbá váltak. Ezt követte Franciaország és Spanyolország (a 16. század első fele), Anglia (1700 körül), Svédország és Hollandia (a 18. században).

Németország különleges szerepet játszott ebben a tipográfiai hagyományban. Johannes Gutenberg kifejlesztette az első német betűtípust , a Texturát , egy törött szkriptet. A Schwabacherről Fraktur lett, amelyet 1941-ig Németországban használtak az Antiqua mellett segédfontként. Ellentétben más országokkal, amelyek egyre inkább áttértek az Antiqua betűtípusra, Németországban csak a 19. században használták intenzívebben (→ Antiqua-Fraktur-Streit ).

Az antiqua betűképek vázlata

Az Antiqua betűtípusok származási idejük és a különféle tervezési elemek szerint vannak felosztva. A DIN 16518 a német nyelvterület általános, ha kissé elavult szerkezete .

Lásd még

irodalom

  • Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan: decodeunicode: A világ szereplői. Hermann Schmidt, Mainz 2011, ISBN 978-3874398138 .
  • Christina Killius: Az Antiqua Fraktur vita 1800 körül . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden, 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Indra Kupferschmid: A levelek ritkán jönnek egyedül . Niggli-Verlag, Sulgen 2004, ISBN 3-7212-0501-4 .
  • Stanley Morison : Nyomtatási kézikönyv. 250 példa példás antik nyomatokra az 1500 és 1900 között. 1925.
  • Karl Vöhringer: A nyomtatott kiadványok megismerése, differenciálás, alkalmazás (= az IG Medien műszaki kiadványsorozata. 1. kötet). Publisher Forum und Technik, Stuttgart 1989.
  • Hans Peter Willberg: Útjelző írás. Verlag Hermann Schmidt, Mainz 2001, ISBN 3-87439-569-3 .

web Linkek

Commons : római típusú  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye
Wikiszótár: Antiqua  - jelentésmagyarázatok, szóeredet, szinonimák, fordítások