Anton Bruckner

Anton Bruckner (1894)
Aláírás Anton Bruckner.JPG
Anton Bruckner Ferry Bératon festményén, 1890

Joseph Anton Bruckner (* szeptember 4. 1824-ben a Ansfelden , Felső-Ausztria , † október 11. 1896-os in Vienna ) volt, egy osztrák zeneszerző , a romantikus és orgonaművész és zenetanár . Kortársai zeneszerzőként csak késő élete során értékelték, korának egyik legfontosabb és leginnovatívabb zeneszerzője volt, és műveivel nagy hatással volt a zenetörténetre a 20. században is.

Legfontosabb és valószínűleg legismertebb szerzeményei nagyszabású szimfóniái . Emellett fontos művekkel gazdagította az egyházi zenét - köztük három nagy misét és a Te Deumot . Orgonistaként főleg improvizációi miatt csodálták.

Élet

Korai évek: 1824-1845

Anton Bruckner szülőháza
Anton Bruckner emlékmű szülőhelyén, Ansfeldenben

Bruckner Anton Bruckner tanár (1791. június 11. - 1837. június 7.) és felesége, Theresia , született Helm (1801–1860) tizenkét gyermeke közül a legidősebb . Mivel az akkori falusi iskolai tanár feladatai közé tartoztak az egyházi zenei szolgáltatások is, mint például a kántori hivatal és az orgonajáték, valamint a fesztiválokon táncparketten hegedűsként való játék, a fiatal Bruckner már kiskorában kapcsolatba került a zenével. apa és megtanulta használni a hegedűt , a zongorát és mindenekelőtt az orgonát . Tíz éves korában időnként ideiglenes orgonaművészként viselkedett.

Apja korai halála után 1837 -ben édesanyja kórusfiúként Brucknert a közeli Szent Flórián kolostorba küldte, ahol zeneórákat is kapott. A családi hagyományokat követve úgy döntött, hogy tanári pályát folytat. Miután részt vett az előkészítő tanárok szemináriumán Linzben , iskolai asszisztens lett Windhaag faluban , ahol hamar konfliktusok merültek fel felettesével, ami végül Kronstorfba való áthelyezéséhez vezetett : Bruckner túl sokat komponált és helyette improvizált az orgonán kötelességeiből (az iskola és az egyházi szolgálat mellett a terepen és az erdőben is dolgozik), így az érvelés. Valójában három úgynevezett "kórusmisét" tart ő ebből az időszakból, nevezetesen a Windhaager misét (kis mise az alt hangnak , két kürt és orgona), és két missae brevet ( a cappella ): a Kronstorfer-misét és a Mass az Nagycsütörtök . 1845 -ben végül letette a tanári vizsgát, és ugyanebben az évben a Szent Flórián Iskola segédtanítói pozícióját töltötte be .

Szent Flórián korszak: 1845–1855

Szent Flórián kolostor
Bruckner orgona a Szent Flórián kolostorban

Az évtized során, amelyet Bruckner a kolostorban töltött, fokozatosan tanárból profi zenészré fejlődött. Eleinte továbbra is nagymértékben szentelte magát tanári hivatásának, 1850 -ben Linzben folytatott továbbképzést, majd öt évvel később vizsgát tett a felsőoktatási engedély megszerzésére.

Ugyanakkor azonban a zene egyre fontosabbá vált számára, így tökéletesítette orgonajátékát, amivel 1848 -ban Szent Flóriánban, három évvel később pedig a rendes orgonaművész ideiglenes orgonaművészi posztját kapta. Megjelentek az első nagy jelentőségű kompozíciók, mint például a Requiem (1848) és a Missa solemnis (1854), valamint számos motetta és a 22. és 114. zsoltár beállítása .

1854 -ben Bruckner először utazott Bécsbe a DDSG -vel , hogy orgonavizsgálatot végezzen Ignaz Aßmayer udvari karmester előtt , amelyet repülős színekkel teljesített. 1855 -ben ismét Bécsbe utazott, ahol Bruckner a híres zenetörténész tanítványa lett, és a szimulált basszusgitár és Simon Sechter kontrapunktus professzora , akinél már olyan fontos zenészek tanultak , mint Franz Schubert és Franz Lachner . A leckéket többnyire levél útján adták.

Linzi székesegyházi orgonaművész: 1855–1868

Bruckner, 1855 körül
Bruckner az orgonánál, Böhler Ottó sziluettje
Bruckner emlékkő a linzi régi székesegyházban
Adolf Wagner von der Mühl Bruckner -emlékköve a linzi plébániatemplomban

Az uralkodó linzi székesegyházi orgonista 1855 -ben halt meg, ezért versenyt rendeztek utódjának megállapítására. Bruckner kezdetben nem jelentkezett, de végül rábeszélték a részvételre. Bár írásos jelentkezést nem nyújtott be, játszani engedték. Egyik versenytársa sem tudott utolérni Bruckner virtuóz orgonaművészetét, így az év december 8 -án kinevezték az Ignác -templom (régi székesegyház) új székesegyházi orgonistájává . Plébániai orgonistaként is dolgozott a plébániatemplomban .

A kérelmet később nyújtották be. Bruckner mára teljesen hivatásos zenész lett, és végül feladta a tanítást az iskolában. Új szerepe mellett továbbra is leckéket vett Sechtertől, és többször meglátogatta mentorát Bécsben. 1860-ban vette át a karnagya a férfi énekkar, a Liedertafel Frohsinn általuk birtokolt több éve megszakításokkal. A Liedertafellel Bruckner számos koncertet adott, és így jó hírnévre tett szert kóruskarmesterként is. Számos művet komponált a kórusnak, például a német vonatot . 1861. november 19 -én végül a zeneelméleti tanulmányok zárásaként bemutatta a Sechter vezette bizottság előtt, amely többek között. vizsgájához Johann von Herbeck és Felix Otto Dessoff karnagyok is tartoztak. A professzionalizmus, amellyel Bruckner elsajátította a követelményeket, állítólag inspirálta Herbecket, aki később Bruckner fontos támogatója lett, a híres „Fel kellett volna ellenőriznie minket” felkiáltásra.

Bruckner most már teljesen elsajátította és beépítette a zeneszerzés technikai vonatkozásait, de láthatóan még nem érezte magát eléggé magabiztosnak a szabad zeneszerzés gyakorlatában, annak ellenére, hogy már számos darabot írt, így megkereste Otto Kitzler színházi karmestert . Linz a továbbképzésre ezen a területen . Kitzler, majdnem tíz évvel fiatalabb Brucknernél, őszinte csodálója volt Hector Berlioznak , Liszt Ferencnek és Richard Wagnernek , akinek munkái segítségével bemutatta Brucknernek az akkori modern kompozíciós és hangszerelési módszereket. Szintén Ludwig van Beethoven , Schumann és Felix Mendelssohn volt fontos alapköve ebben az osztályban. Ez idő alatt Kitzler folyamatosan biztatta tanítványát a zeneszerzésre (jelentős mértékben Simon Sechter korábban megtiltotta az ingyenes zeneszerzést az órákon). Így születtek többek között az első nagyobb hangszeres művek: vonósnégyes , nyitány és az úgynevezett tanulmányi szimfónia . Miután 1863 -ban befejezte ezt a munkát, Kitzler megengedte, hogy Bruckner tanulmányait sikeresen befejezettnek tekintsék. 1864 és 1868 között a három nagy d -moll , e -moll és f -moll misé , valamint az első c -moll szimfónia volt Bruckner zeneszerző első remekműve.

Miután Kitzler révén kapcsolatba került Wagner zenéjével, Bruckner időközben tanulmányozta a Tannhauser és a Repülő holland kottáit, és nagyon lenyűgözte a művek. Júniusban 1865 alkalmából fellép a Trisztán és Izolda a müncheni , végül megismerték a tisztelt zeneszerző személyesen. Wagner jóindulatúan elfogadta Bruckner támogatói, sőt megbízta őt, és ő dala board „Frohsinn” a koncert premierje a végső jelenet a Nürnbergi mesterdalnokok (április 4., 1868). Az orgonaművész, kórusvezető és zeneszerző számos tevékenysége alig egy évvel korábban megtette hatását: Bruckner ereje annyira túlterhelt volt, hogy 1867 -ben gyógyulásra volt szüksége.

1868 -ban Bruckner első szimfóniájának nagyon sikeres premierje volt a zeneszerző irányításával, amelyet a híres bécsi kritikus, Eduard Hanslick pozitívan értékelt. A válasz azonban egyébként alacsony maradt; és Bruckner a tartományokban lehetségesnél szélesebb közönségnek akarta megismertetni szerzeményeit. Mivel Sechter előző év szeptemberi halála miatt a bécsi konzervatórium zeneelméleti ( basszusgitár és ellenpont ) és orgonaművészeti professzori posztja, valamint az udvari orgonista posztja megüresedett, Bruckner úgy döntött, hogy korábbi mentora utódja lesz. és menjen Bécs sorsolásához.

Bruckner Bécsben (1868-1896)

Bruckner és Wagner Bayreuthban 1873 -ban; Böhler Ottó sziluettje
„A művész hullámzik a napsütésben, a tintafiúk mögöttük.” Otto Böhler, a Bruckner
karikatúrája és kritikusai (Eduard Hanslick,
Max Kalbeck és Richard Heuberger ), Struwwelpeter alapján
Bruckner portréja Josef Büche, 1893

Amikor megérkezett Bécsbe, azonnal elnyerte a remélt munkákat. A sors családi csapása mellett, hogy húga meghalt lakásában 1870 elején, az első néhány évben művészi sikerek is születtek: 1869 -ben orgonavirtuózként Bruckner rendkívül sikeres koncertturnékra lépett Nancy -ba és Párizsba , majd 1871 Londonba . A linzi e -moll szentmise (1869) és a bécsi f -moll szentmise (1872) premierjeit vastapssal fogadták. Az idő az Osztrák-Magyar Birodalom fővárosában tehát ígéretesen kezdődött a zeneszerző számára, és nem hagyott sokat a későbbi elismerési harcokból.

Bruckner helyzete csak akkor vált problémássá, amikor szimfóniáit a bécsiek tudomására hozta. Nagyon izgatott a szerző vezényletével 1873-ban a Bécsi Filharmonikusok mutatták szimfónia. 2. c-moll (egy 1869-ben még a második számítani d-moll szimfónia, ma nulladik Symphony ismert volt Bruckner dobni) már néhány nemtetszését a zenekritikákat . Eduard Hanslick, akivel Bruckner jóindulattal találkozott Linzben töltött ideje alatt, most egyre távolabb került tőle. A kettő között teljes szünet következett be 1877 -ben, amikor Bruckner bemutatta harmadik szimfóniáját - amelyet Richard Wagnernek szentelt rendkívül alázatos megfogalmazásban -, ami pályafutása legnagyobb kudarca lett. Hanslick határozott ellenfele volt az Új Német Iskolának , amelynek Wagner volt az egyik fő képviselője, és ezen elkötelezettsége miatt Brucknert veszélyes Wagner -epigonnak tekintette, akit meg kell állítani. A Bruckner -művekről írt véleményei fanatikus elutasítássá változtak. Bécs vezető kritikusaként sok kollégáját negatívan befolyásolta Bruckner számára. Brucknert most számos kritikus „wagneri” -nak tekintette, és amint nyilvánvalóvá vált, Johannes Brahms ellenfele volt , akit Hanslick tisztelt, és aki végül 1872 -ben Bécsben telepedett le. Csak egy kis baráti és támogató csoport támogatta a zeneszerzőt. Karl von Stremayr akkori oktatási és kulturális miniszter mellett, akinek Bruckner 1878 -ban az ötödiket szentelte, aki megerősítette Bruckner kinevezését oktatónak a bécsi egyetemen, néhány karnagy (például Hans Richter ), valamint a konzervatórium hallgatói és sok hallgató a bécsi egyetemen, ahol Bruckner olyan előadásokat tartott, amelyeket 1875 óta a zeneelmélet oktatójaként nagy érdeklődés kísért.

Csak a negyedik szimfónia sikeres világpremierjei és az F -dúr vonós kvintett (1881) után sikerült Brucknernek ismét némi tiszteletet szereznie ellenfeleitől, de a "brahmsiak" és a "wagneriek és bruckneriek" között a végéig folytatni kell. Ennek ellenére Bruckner orgonaművész tartós hírnévnek örvendett, amit egy 1880 -as svájci koncertturné is bizonyított.

A nagy áttörést Bruckner zenéjében a 7. szimfónia 1884 -es világpremierje jelentette , a fiatal karmester, Arthur Nikisch , amely jellemzően Lipcsében játszódott (messze a bécsi „csatatértől”). Az ötödik és hatodik szimfóniát viszont csak évekkel a zeneszerző halála után adták elő. Miután azonban Hermann Levi 1885 -ben végre segítette a hetedik diadalát Münchenben, és Hans Richter bécsi Te Deum című előadása a következő évben is ragyogó siker lett, Bruckner zenéje fokozatosan elfogadást nyert itthon és külföldön egyaránt. I. Ferenc József császárt annyira lenyűgözte a Te Deum, hogy Brucknert a Ferenc József -rend lovagkeresztjével tüntette ki . Közben Bruckner korábbi szimfóniáira is felhívták a figyelmet. Mielőtt azonban a zeneszerző kiadta volna az első és a harmadik részt új előadásokhoz, alapos felülvizsgálatoknak vetette alá őket; hasonlóképpen a nyolcadik szimfónia is , amelynek eredeti tervezetét Levi elutasította, majd Bruckner létrehozott egy új verziót, amelyet Richter 1892 -ben sikeresen vezényelt Bécsben.

Utóbbi évek

Az 1880 -as évek végére Bruckner egészsége fokozatosan romlott. Többek között cukorbetegséget és szívelégtelenséget diagnosztizáltak nála. A zeneszerzőnek egyre gyakrabban kellett távoznia az egyetemi, a konzervatórium és az udvari zenekar irodáiból. 1891 -ben konzervatórium professzoraként vonult nyugdíjba, 1892 -ben lemondott az udvari orgonista posztjáról, majd két év múlva az egyetemen tartotta utolsó előadását. Élete most komponálta kilencedik szimfóniáját , amelyet 1887 óta folytat. Most számos kitüntetést kapott, például 1891 -ben a Bécsi Egyetem díszdoktori címét. Ezenkívül 1895-ben a császár megadta Brucknernek azt a kiváltságot, hogy bérmentes lakásba költözhet a Belvedere-palotában . Itt töltötte élete utolsó évét. A zeneszerző fáradhatatlan kreativitással folytatta munkáját, de csak a kilencedik szimfónia első három tétele fejeződött be; a negyedik tétel töredék maradt.

Bruckner 1896. október 11 -én, 16 órakor halt meg - a szívbillentyű -halotti nyilvántartás szerint . Maradványait az ő akarata szerint balzsamozták. A nevében írt testvérei Rosalia és Ignaz rész olvasható, hogy október 14-én a ház a gyász (. Kerület III Heugasse 3. sz. , Felső-Belvedere ), a Károly templom , a megújult felajánlás és temetkezési került sor, 1896. október 15 -én helyezték át és szentelték fel a Szent Flórián kollegiális bazilikában . Bruckner szarkofágja, amelyet az orgona alatt helyeznek el, az alapon a Non confundar in aeternum felirat („Az örökkévalóságban nem fogok szégyenkezni”, a Te Deum utolsó sora ) látható.

személyiség

Bruckner érkezése a mennybe, Otto Böhler sziluettje

Bruckner gondtalan ifjúságának hirtelen véget vetett apja progresszív betegsége. Kicsi korában számos funkcióban kellett képviselnie az apát. Ezenkívül már anyja jellemvonását mutatja: bizonyos melankólia iránti hajlamot. A formális dolgok iránti szeretete mellett további anyagi biztonságot próbált megszerezni, anélkül, hogy valaha is szenvedett volna, sok vizsgával, bizonyítvánnyal és ajánlólevéllel. Bruckner egészen felnőttkoráig nyilvánvalóan bizonytalan volt zenei elhívásában. Tehát "a legfurcsább alkalmazásokat" írta, pl. B. a kk szervezőbizottságához, amelyhez "alárendelt odaadással" kért egy pozíciót a nyilvántartásban, "mert ezt a hivatást régóta érzi magában". Mindig ötvözte a munkahelyváltást azzal a lehetőséggel, hogy lemond korábbi munkáltatójáról.

Sikerei ellenére Bruckner egész életében szenvedett a kisebbrendűségi érzéstől és a mély magányos érzéstől. Emellett kreatív késztetése sokszor a kezelhetőség határáig vezette: például 1867. júniustól augusztusig három hónapra a Grein melletti Bad Kreuzen hidegvizes szanatóriumba ment, hogy gyógyítsa idegi válságát . Így nem meglepő, hogy sok anekdota kering róla, sőt kortársai is furcsának és kíváncsinak tűntek viselkedése miatt.

Bruckner mélyen gyökerezett a katolikus egyház vallási hagyományában . Isten iránti alázatos szeretete nyilvánvaló a naptári jegyzeteiből, melyeket a naponta elmondott imákról ír. Elutasította a túl durva vicceket is, amelyek ellentmondtak a „tiszta” életről alkotott nézetének. Életmódja szerzetesen is szerény volt, és az Istenbe vetett bizalma erőt adott Brucknernek, hogy elviselje ellenfelei számos ellenségeskedését. Az áhítatos Christian Bruckner nem kérdőjelezett meg más vallásokat, például a zsidóságot : ellentétben Richard Wagnerrel , akit csodált , nem volt nemzeti antiszemita .

A zeneszerző szerény hozzáállása a hatóságokhoz az is tükröződik, hogy 7. szimfóniáját II . Ludwig bajor királynak , a 8. szimfóniát Ferenc József császárnak és a 9. szimfóniát Istennek szentelte, „ha úgy akarja venni”, mint zeneszerzőt. mondott. Ez utóbbi odaadás azonban nem Bruckner saját kezéből jött le ránk.

A nők szerepe Bruckner életében ellentmondásosnak tűnik. Élete során házassági javaslatokat írt, lehetőleg húszas éveiben járó fiatal nőknek, de következetesen sikertelen volt. Zenészként való nyugtalan nyugtázási vágyára hasonlítanak, csak ő nem tudta lenyűgözni a nőket, akiket csodált bizonyítványokkal és hasonlókkal. Egyszer azt válaszolta volt tanárának, Otto Kitzlernek , amikor „szabályozatlan körülményeiről” kérdezte: „Kedves barátom, nincs időm, meg kell írnom a negyediket!”.

Bruckner különféle kényszerbetegségekben szenvedett . Például azt hozták nyilvánosságra , hogy kötelező számolástól ( aritmánia ) szenvedett , ami többek között számos pontszáma folyamatosan számozott ütemtervében is megmutatkozott.

Brucknert nehezítette az a széles körben elterjedt vélemény, hogy bár zeneileg tehetséges, végül soha nem nőtte ki tartományi származását. A „félig zseni, félig idióta” népszerű leírása nem Gustav Mahlertől származik , ahogy gyakran feltételezik , hanem Hans von Bülow -tól . Annak a hátterében, hogy képzett tanár volt, felsőoktatási engedéllyel, és mint ilyen a felsőoktatási osztályhoz tartozott, viselkedése is másként értelmezhető. Bécsben szándékosan elkülöníthette volna magát a vele ellenséges emberektől, például Hanslick zenekritikustól, paraszti kinézetű, ügyetlen viselkedésével, amelyet rövid frizurájának és túlméretezett öltönyének viselésével húzott alá.

Bruckner zenetanárként és orgonaművészként

Brucknert nagyra értékelték a bécsi konzervatórium zeneelmélet tanáraként. Legfontosabb tanítványai voltak:

Gustav Mahler és Hugo Wolf , akiket gyakran Bruckner tanítványaként emlegetnek, és kétségtelenül nagy rajongást tanúsítanak iránta, gyakran részt vettek előadásain az egyetemen, de nem tartoztak osztályának a konzervatóriumba. Bruckner tanítási stílusát nagyon szigorúnak és hagyományközpontúnak tartották. Nagyrészt követte mentorának, Simon Sechternek a módszereit. Azt is megtiltotta tanítványainak, hogy szabadon komponáljanak, amíg vele tanulnak. Ennek ellenére sokan barátságos viszonyban voltak vele.

Bruckner orgonaművész Európa -szerte híres volt virtuóz játékáról. Legkiemelkedőbb képessége az improvizáció volt . Szimfóniáinak számos témája állítólag improvizáció közben merült fel benne. Gyakran nagy fúgákat improvizált az orgonán, beleértve fantáziáit saját témáiról, Richard Wagner témáiról és ismert hazafias dalairól-jelentik kortárs tanúk. Sajnos az improvizációkat később nem rögzítette, így néhány fennmaradt vázlat mellett csak a tanítványa, Friedrich Klose Bruckner -féle improvizációs témára épülő előjátéka és kettős c -moll fúgája ad információt erről a művészetről.

Szemben improvizátor munkájával, Bruckner külföldi orgonakompozícióinak repertoárja nagyon korlátozott volt, és csak néhány művet tartalmazott Felix Mendelssohn Bartholdy , Johann Sebastian Bach és Georg Friedrich Handel . Bizonyosnak tekinthető orgonakompozícióinak száma mindössze öt műre korlátozódik.

Munka és hatás

Bruckner -emlékmű a városligetben, rongálás után egyszerűsítve

A zeneszerző, Anton Bruckner a zenetörténet egyik legnagyobb magányosa. Miután megtalálta tipikus stílusát, munkája folyamatos fejlődésben haladt, teljesen független a kortárs irányzatoktól, ezért jelentőségét a későbbi zenetörténet szempontjából csak utólag vették észre.

Összesen tizenegy szimfónia emelkedik ki Bruckner kompozíciós munkásságából , ebből kilencet tartott érvényesnek. Ezekben a művekben ő maga látta legfontosabb szerzeményeit. Ami megdöbbentő az ő életműve a nyilvánvaló kétrészes szerkezet alkotások előtt 1864-ben, miután 1864. A zeneszerző 40. születésnapja előtt írt szerzemények elsősorban vokális zenék. Több szentmise és számos motéta van közöttük, valamint számos világi kórusmű, főleg férfi kórusok számára.

A szent művek világosan mutatják az egyházi zene stílusát, amely akkoriban Felső -Ausztriában szokásos volt, és különösen kötelező volt a bécsi klasszikus zene tömegei számára . Szilárd minőségről és kivitelezésről tanúskodnak, sőt személyes kézírást is elárulnak. E darabok közül talán a legfontosabb az 1848 -as Requiem, a Missa solemnis 1854 -ből és a 146. zsoltár díszlete 1858 -ból.

A világi zene jó betekintést nyújt az akkori kórus társadalomba. A döntő fordulópont Bruckner munkásságában az 1860 -as évek elején következett be, amikor Bruckner Otto Kitzlernél kezdett szabadúszó zeneszerzést tanulni , mert ekkor kezdte felfedezni magának a szimfonikus zenekari zenét. Egy később elvetett f -moll szimfónia után kezdetben ismét az egyházi zenének szentelte magát, és kulcsfontosságú művét az 1864 -es d -moll misével komponálta. Ez a kompozíció életművében először mutatja be a hagyományos egyházi zene és Bruckner új, szimfonikus zenekari stílusának szintézisét.

Két évvel később fejezte be első szimfóniáját. Ezzel befejeződött szimfonikus zeneszerzői fejlődése, mert ez a műfaj ma már szinte a zeneszerző minden figyelmét felkeltette. Bár később más területeken is remekműveket készített, mint például a Te Deum (1884) vagy az F -dúr vonós kvintett (1878), ezeket a darabokat többnyire mások megbízásai ihlették, és láthatóan befolyásolták a komponálás módját. a szimfóniák által.

Bruckner, mint szimfonikus zeneszerző

Beethoven és Bruckner. Ablak a linzi új székesegyházban
Währinger Straße 41. Itt írták a nulla szimfónia egy részét .
Anton Bruckner szarkofágja a kollegiális Szent Flórián templomban
Márványlap a Szent Flórián kollegiális templomban
3. szimfónia, 3. tétel (részlet)

A zeneszerző, Anton Bruckner különleges eredménye a szimfónia műfajának további fejlődésében mutatkozik meg. Ő volt az első zeneszerző a zenetörténetben, aki (szinte) kizárólag ennek szentelte magát. Bruckner idején a szimfónia egyfajta válságban volt: a zeneszerzőket annyira elhomályosították és korlátozták Ludwig van Beethoven megfelelő művei ebben a zenei műfajban , hogy többnyire csak ideiglenesen érintették őket életművükben, és más kreatívra váltottak. mezőket. Sokan még teljesen kételkedni kezdtek annak folytatásában (pl. Liszt Ferenc ), és szimfonikus versek komponálásával próbálták megkerülni a szimfóniát.

Richard Wagner kifejtette, hogy a szimfónia csak egy teljes műalkotás keretében létezhet tovább a színpadtervezéssel és az énekléssel kapcsolatban; ő zenedrámáit példázza ezt a koncepciót. Csak Brucknerrel és - egy kicsit később - Johannes Brahmsszal találtak új megközelítéseket a további fejlődésre. Míg azonban Brahms a kamarazene területén szerzett tapasztalatai alapján kezdte újraalkotni a műfajt , Bruckner megközelítése teljesen más volt:

  • Szimfóniái a kezdetektől fogva a nagyzenekar hangzására vonatkoznak, így az egyes hangszercsoportok kevésbé keverednek, mint amennyire lehatárolják és összekapcsolják őket Bruckner orgonaművész számára ismert orgonaregiszter módján. A Bruckner művében gyakran tapasztalt „teraszdinamika” az orgonazenéből ered, amelyben a különböző kötetek követik egymást anélkül, hogy crescendót és decrescendót közvetítenének .
  • Ami a dramaturgiai pályát illeti, Franz Schubert Bruckner legfontosabb előfutára. Mint ebben, Bruckner szimfóniái kevésbé a témák drámai szembesítésére koncentrálnak, mint azok szerves folytatására és kölcsönös kapcsolatára. A témákban tárolt energiák általában csak a munka során válnak láthatóvá. Ez a fejlesztési koncepció magyarázza Bruckner szimfóniáinak példátlan előadás -hosszát, amely átlagosan körülbelül 65 perc.
  • Bruckner gyakran megengedte, hogy a barokk zene elemei , amelyekkel egyházi zenészként szoros kapcsolatba került, áradjanak szimfóniáiba. Hatásuk kimutatható a gyakran akkordosabbnál lineárisabb környezetben, az ellenpont gazdag használatában (amely az ötödik szimfónia utolsó tételében sűrűsödik be a fúgába ), és néha zűrös ötödik esetsorozatokban . Jellemzőek a merész, olykor nagyon kemény felharmonikusok és a hangszín szimbólumok időnkénti szórása (legismertebb a negyedikből és az ötödikből álló „Te Deum motívum”, amely sok műben fut végig).
  • Bruckner stílusának egyik fő jellemzője az úgynevezett "Bruckner-ritmus", két és három forma állandó egymás mellé helyezése és / vagy egymásra helyezése a ritmusban (pl. 2 negyed + negyed triplet), ami nagy rugalmasságot és energiát ad a zenének . E szabálytalan ritmusokkal szemben Bruckner világos és világos periódusstruktúrája.

Formailag Bruckner fenntartja a bécsi klasszikusoktól örökölt négytételes szimfónia-séma modelljét, de új tartalommal tölti meg. Szimfóniáit túlnyomórészt abszolút zenének tekintették . Bruckner élete során azonban a kritikusok gyakran azzal vádolták, hogy túlzott „drámai” elemeket használt szimfóniáiban. A Bruckner -recepció és kutatás továbbra is megosztott ebben a kérdésben. Különböző kutatók ( Martin Geck , Constantin Floros , Hartmut Krones és mások) legújabb eredményei szerint azonban a Bruckner -szimfóniák általában olyan művek, amelyek az abszolútumot és a programozást egyesítik. Inkább a 19. században elterjedt „jellegzetes szimfónia” típusának felelnek meg, mint a jelenetek és képek sorozatának a drámai-epikus átfogó elrendezés értelmében. Bruckner tehát egy sorban hagyományát alkotások, mint a Eroica és Pastorale által Ludwig van Beethoven , a Fantasztikus szimfónia által Hector Berlioz , a Skót Szimfonikus által Felix Mendelssohn Bartholdy és a Faust-szimfónia által Liszt Ferenc .

Bruckner szimfóniáinak hasonlóságára gyakran rámutattak, mert Beethovennel vagy Brahmsszel ellentétben, akiknek szimfóniái szerkezetük és karakterük szerint különböznek egymástól, Bruckneréi inkább a művek kontextusára összpontosítanak. Ezért mindig lehetséges bemutatni egy alapvetően egyforma sémát, amelyet minden egyes szimfóniában külön kezelünk:

  • Az első tétel (4/4 -szer, a harmadikból 2/2 -szer) általában mérsékelten izgatott alaptempóval rendelkezik, és Bruckner által módosított szonáta -főmozgás formájában van , amelynek expozíciója (Bruckner: „Első szakasz”) három kiterjedt tárgycsoportok. Ebben az összefüggésben különösen hivatkozni kell negyedik szimfóniája formájának elemzésére, amelyet maga Bruckner mutatott be, amelyben közli az általa használt analitikai szakkifejezéseket. Ennek eredményeként a tétel egy "bevezető csoporttal" kezdődik, amely gyakran csak három részből áll (a többrészes főtéma csendes bemutatásából, a teljes zenekar hangos ismétléséből és a végső kiterjesztésből áll, amely átmenet a a második témacsoport), néha (harmadik, negyedik, kilencedik szimfónia), de külön nyitó témát is leleplez egy határolt motívummal, amely egy crescendo -ban vezet be a tényleges fő témába. (A kilencedik szimfóniában ezek a részek még inkább differenciáltak.) Beethoven kilencedik szimfóniája eleje alapján Bruckner soha nem engedi, hogy a főtéma azonnal elkezdődjön, hanem mindig két előkészítő taktust küld neki (általában vonós tremolóként pianissimo -ban ), amelyek előtt felmerül a téma; világosan körülhatárolt bevezető, mint pl Haydn művében gyakran megtalálható például csak az ötödik szimfóniát előzi meg. A csendesebb második témának vokális jellege van (Bruckner: „Gesangslänge”), és általában több egymásra helyezett altémából áll. Ez a szakasz általában AB-A'-dali formát követ, ahol a középső részt Bruckner gyakran „triónak” nevezi, és néha ütemben indul el a keretezési időszakoktól. Az utolsó csoport vagy az „utolsó időszak”, amelyet gyakran hangsúlyoznak a klasszikus szimfonikus tételben, Bruckner számára önmagában harmadik témává válik. Általában egyszerre kezdődik . A Brucknernél a megvalósítás több szakaszból áll. Ebben a formázott részben az a feltűnő, hogy a zeneszerző inkább az inverziókat, nagyításokat és kicsinyítéseket részesíti előnyben, valamint a témák időnkénti összekapcsolását. Az ötödik szimfóniáig még egyértelműen azonosítható az összefoglalás kezdete a főtéma újbóli belépésével. 1878 körül Bruckner azonban a fejlődés és az összefoglalás kiterjedtebb fúziójára törekedett, követve a 19. század eleji (elsősorban Koch és Czerny) zenetörténészek kétrészes szonáta-mozgalmi megértését. Ennek megfelelően Bruckner mindig azt írja, hogy „Second Division” vagy „2. Rész ". Bruckner más részeket „függelék”, „átmenet” vagy „átmenet”, „unison”, „chorale”, „pleno” (itt tutti blokkot jelentett, hasonlóan az orgona pleno regisztrációjához) és „konklúzió” -ként ír le. A coda általában a nyitó témacsoport anyagát veszi fel, és a nyolcadik szimfónia első tételének kivételével a teljes zenekar fortissimo -ban zár .
  • A lassú tétel (4/4), szinte mindig az úgynevezett Adagio , általában a rondó-szerű szerkezet AB-A'-B'-A ''. Ez a szerkezet hasonlít a szonáta fő tételéhez, mivel a tétel két témája jelentősen ellentétben áll egymással, és az A 'és B' szakaszok egyértelműen kiterjesztés jellegűek. Bruckner maga is figyelembe veszi ezt a szonátizált dalformát, mivel a formai részeket is "első osztálynak" és "másodosztálynak" írja le, ráadásul lassú mozdulatokban az A "szekciót, amely egyesíti az összefoglalás és a kóda funkcióit , "harmadosztály" (pl. m. 173 -ból a kilencedik Adagiójában). Bruckner lassú mozdulatainak különlegessége a coda előtti ünnepélyes csúcspontjuk, amely szinte minden esetben, a mozdulat kulcsától függetlenül, C -dúr, és amelyhez az egész mozgalom céltudatosan terel, mielőtt elhalványul a kóda. A tanulmány Adagio tételei és az első (AB-A ') és a hatodik (szonáta fő mozgásforma) szimfóniák némileg eltérnek a fent leírt kompozíciós sémától , mivel három témára épülnek.
  • A Bruckner munkáját, a Scherzo általában van egy vad, érintetlen jellegét. Formailag mindig egy rövid szonáta főtétel, egy vagy két témával. A negyedik szimfónia scherzo kivételével Bruckner szimfóniáiban szereplő összes scherzi kisebb kulcsokban van, és 3/4 időt használ. A trió a Scherzo ellentéte jellemét és kulcsát tekintve (mindig fő), és gyakran társít egy stilizált osztrák földesúrral . Kivételt képez a Kilencedik Trio, amely növeli a kapcsolódó scherzo izgalmát. A trió után a scherzót mindig da capo játssza . A negyedik szimfóniától kezdve Bruckner feladja a korábban megszokott kiegészítő Scherzo -kódát. (A második , nyolcadik és kilencedik szimfónia eredeti változatában [1872] az Adagio és Scherzo itt látható sorrendje fordított.)
  • A döntő (4/4-szeres, a harmadik 2/2-ütemű kezdetektől) mindig ugyanazzal a kulccsal rendelkezik, mint az első tétel (kivétel a hatodik szimfónia, a döntő e- phrygian indul az A-dúr helyett). A finálé is mindig szonáta formában van, három témával, de általában szabadabban kezelik a formában, különösen ami az összefoglalást illeti: néha sokkal rövidítve, vagy a hetedik szimfóniában tükörfordítással témákat. A coda több helyet foglal el a fináléban, mint az első tételben, amelynek fő témája a második szimfóniától kezdve ide szőtt, így egymásba tolva az elejét és a végét, hangsúlyozva a mozgások ciklusának kohézióját. A Bruckner -szimfóniák összes döntője a major fortissimo -t zárja . Bruckner további egységességet akar létrehozni azzal, hogy a végső témákat közvetlenül az első tétel témáihoz kapcsolja. Ennek eredményeképpen Bruckner utolsó záradékai bizonyos módon a fejmondatok megfelelőjének folytatásává válnak. A végső tételek lényeges jellemzője, hogy az első tétel motívumai / témái előbb -utóbb visszatérnek. Annak érdekében, hogy az ilyen motivációs / tematikus folyamatokat érthetővé tegye a hallgató számára, Bruckner a motívumok ritmusán keresztül identitást is teremt (pl. A nyolcadik szimfóniában, amelynek befejezésében az első tétel ritmusa jól láthatóan megismétlődik a a kiállítást). Ez feltételez bizonyos tempóviszonyokat, amelyek a bécsi klasszikus taktus elvéből származnak.

recepció

Viktor Tilgner Bruckner -emlékműve a bécsi Stadtparkban , akárcsak 1908 -ban

Élete során Bruckner csak korának egyik legnagyobb orgonavirtuózának hírnevét élvezte. Másrészt küzdenie kellett, hogy zeneszerzőként elismerést szerezzen. Szimfóniáit (a tömegekkel és a motetákkal ellentétben) sok éven át nem vették komolyan, és alkotójukat az időn kívüli különcnek tekintették - ami végül is csak pozitív módon történt -, és a mérvadó kritikusok kinevették. Bár élete utolsó éveit egyre nagyobb siker jellemezte, Bruckner munkásságának komoly megbecsülésére csak a 20. században került sor. Richard Wagner támogatói és Johannes Brahms , valamint szóvivőjük, Eduard Hanslick között élete során még mindig túl mélyek voltak a szakadékok .

Anton Bruckner problémája az volt, hogy egyik pártba sem fért bele: bár Wagner egyik legnagyobb csodálója volt, Wagner stílusa és zenei filozófiája ugyanolyan jó volt, mint amilyenre nem volt hatással - ami abból is látszik, hogy Wagnert valóban kiejtette. halott szimfónia forma; másrészt Bruckner túlságosan is különbözött Brahms -tól, akit versenytársnak érzett, bár alapvetően mindkettő az abszolút zene hasonló koncepcióit képviselte. Tehát egyszerűen a wagneriek közé sorolták, mind az ellenfelek, mind a támogatók, és így vonzotta Hanslick könyörtelen ellenségességét. Az alábbi két jelentés azt mutatja, hogy Brahms és Bruckner között nem volt ellenségeskedés:

  1. Bruckner Brahms főtémáját használta az első zongoraversenyen (d) a konzervatóriumban gépelési gyakorlatokhoz azzal a (igen, „majdnem” helyes) utalással, hogy ez valójában egy „szimfónia” témája.
  2. Bernhard Paumgartner elmondta (az ORF-en), hogy nyolcévesként jelen volt a temetési szolgálaton Bruckner halála miatt, és hogy Brahms észrevétlenül besurrant, egy ideig követte az oszlop mögé rejtett áhítatot, és ellopta annak vége előtt - könnyes szakállal.

Brahms és Wagner mellett Bruckner a 19. század végi zeneszerző, akinek munkája valószínűleg a legdivatosabb a nyugati zene későbbi fejlődésében. A kilencedik szimfónia különösen a maga korához képest rendkívül modernnek bizonyult. Harmadik tételében Bruckner előre látja a korai Arnold Schönberg rendkívül kromatikus hangnyelvét , és tizenkét hangú technikája sokat köszönhet ennek a tételnek a fő témájához. Gustav Mahler kifejező monumentális szimfóniája elképzelhetetlen Bruckner e területen végzett alapos előkészítő munkája nélkül. Jean Sibeliust arra inspirálta , hogy szimfóniáiban hasonló ritmikusan összefonódó struktúrákat hozzon létre a „Bruckner -ritmusból”, amely a hatodik és kilencedik szimfóniában kitágul, és valóságos hangszőnyeget alkot . A zeneszerzők következő generációjában Bruckner hatása különösen a zenei neoklasszicizmus képviselői körében keresendő , mindenekelőtt Paul Hindemith és Johann Nepomuk David , akiket különösen lenyűgözött Bruckner világos tervezési érzéke. Végül Bruckner nagyszerű példaképe volt a 20. századi konzervatívabb zeneszerzőknek is, mint Franz Schmidt , Richard Wetz , Wilhelm Furtwängler , Wilhelm Petersen vagy Martin Scherber , akik a stílusát vették alapul egyéni folytatásukhoz. Még Dmitrij Sosztakovics is aligha képzelhető el Bruckner nélkül. Nagyrészt Brucknernek is köszönhető, hogy szentmiséit és különösen a Te Deum -ját alkalmassá tette arra, hogy a szakrális zenét alkalmassá tegye koncertteremre.

Bruckner fontossága a későbbi zenék szempontjából a második világháború utáni években háttérbe szorult, mivel a nemzetiszocialisták Bruckner zenéjét "árja-német" -nek minősítették, és Beethovenhez és Wagnerhez hasonlóan propaganda célokra használták fel. . Miután bejelentették, hogy Adolf Hitler halála május 1-jén, 1945. Az Adagio a hetedik szimfónia (a CODA amelynek szánták, temetési zene Wagner) sugárzott a rádióban. Még odáig is eljutottak, hogy Bruckner típusát (kicsi, zömök, kampós orr) az árja külön alfajaként határozták meg, amely különösen alkalmas a zenére. Amikor ez már nem volt elég, Brucknert magasnak és erősnek minősítették, ami természetesen a tények teljes meghamisítását jelentette.

Sok zeneszerző azonban a háború utáni időszakban nem mert Brucknerre hivatkozni. Az övé helyett gyakran használták Gustav Mahler nevét, akit egyértelműen befolyásolt. Nagyon hamar azonban az emberek objektívebben kezdték megítélni Brucknert és munkásságát, ezért zenéje továbbra is nagy népszerűségnek örvend a világ koncerttermeiben. A Bruckner -szimfóniák fontos tolmácsai: Bruno Walter , Volkmar Andreae , Carl Schuricht , Otto Klemperer , Wilhelm Furtwängler , Eugen Jochum , Herbert von Karajan , Kurt Eichhorn , Günter Wand , Sergiu Celibidache , Carlo Maria Giulini , Gennagyij Rozhdestvensky , Georg Tintner , Stanislaw Skrowaczewski , Bernard Haitink , Nikolaus Harnoncourt , Eliahu Inbal , Hortense von Gelmini , Toshiyuki Kamioka , Takashi Asahina , Simone Young , Gerd Schaller , Mariss Jansons és Christian Thielemann .

A verziók problémája

Bruckner a legtöbb szimfóniáját szerkesztette még azok befejezése után is. Ennek különböző okai voltak: Néha az első változatban tökéletlennek tartotta a művet, így a következő időben ugyanazon kompozíció egy vagy több átdolgozására fogott. Az ilyen felülvizsgálatok mértéke a részletek puszta benyújtásától függ, amelyet a képzelet folyékony változásával hajtottak végre (különösen a periódus és a műszerezettség tekintetében), egészen a teljes mozgások szinte teljesen új pontszámaiig. Ez utóbbi különösen a negyedik szimfónia esetében fordul elő: e mű feldolgozása során Bruckner egy teljesen új Scherzo -tételt komponált, és a fináléból csak a témák maradtak meg - ezek feldolgozása és így e tétel jellege teljesen más eltér az eredeti elképzeléstől. Míg a zeneszerző folytatta hasonló módon az első és a harmadik szimfóniát önszántából, a várható esetleges siker általában vitte, hogy vizsgálja felül az eredeti tervek: Így az első tervezetét a nyolcadik a vezető Hermann Levi jött körülbelül utasítani , mire Bruckner gyorsan létrehozott egy új verziót, amellyel a munka is áttörést ért el.

Az első verziókat általában a nagyobb közvetlenség jellemzi, és az, hogy alig veszik figyelembe az akkori gyakorlati teljesítménylehetőségeket. A későbbi verziók következésképpen e tekintetben simítottnak tűnnek, de gyakran Bruckner időközben megnövekedett készségeiről tanúskodnak, és általában a belső verziót árasztják, mint a korai verziók. Míg ezek gyakran nagyobb hangsúlyt fektetnek a kompozíció építészeti egyensúlyára, a későbbi verziók nagyobb erőfeszítéseket tesznek a rövidebb és tömörebb sorozatok érdekében. Ez különösen a harmadik szimfóniában figyelhető meg. A Bruckner -kutatás a hatvanas évek óta igyekezett értékelni a különféle verziókat. Leopold Nowak munkája különösen fontos volt ezen a területen .

Bruckner recepciójának kezdeteit azonban műveinek hamis kiadása jellemezte. A fő felelősök Bruckner tanítványa, Ferdinand Löwe, valamint a testvérek, Joseph és Franz Schalk voltak . Bruckner verzióin kívül számos szimfóniából is elkészítették saját feldolgozásukat, amelyekben általában a hangmintát nagyrészt Wagner-féle vegyes zenekari színek ideáljához közelítették, és nagy, gyakran jelentést torzító vágásokat tettek. Erre általában Bruckner engedélye volt, mert a változtatások jó szándékúak voltak, és azt akarták segíteni, hogy a zeneszerző nagyobb sikert érjen el a közönséggel. Ez a szándék azonban gyakran az ellenkezőjébe fordult, és többek között a hosszú távú életet biztosította. Felix Weingartner tévesen ítélte meg, hogy Bruckner szimfóniái remekművek lennének, ha nem lennének annyira feldarabolva és informálisak. Bruckner eredeti felfogása csak a Siegmund von Hausegger által vezetett emlékezetes 1932 -es koncert után derült ki , amelyen a Löwe által szerkesztett első kiadást és Bruckner kilencedik szimfónia három befejezett tételének dedikálását állította szembe. Ennek eredményeként Robert Haas először publikált egy kritikus teljes kiadást, amely a zeneszerző zenei szövegét reprodukálta. A Schalk és Löwe változat most feledésbe merült.

Posztumusz megtiszteltetés

Brucknerkopf, Franz Strahammer , a linzi Brucknerhausban

Bruckner, mint névadó

  • Számos intézményt neveztek el a zeneszerzőről, így nevezi magát Linz szimfonikus és színházi zenekarának Bruckner Orchester Linz városa . A linzi zene, dráma és tánc magán egyetemet Anton Bruckner Magánegyetemnek hívják . Felső -Ausztria legnagyobb koncertterme a Brucknerhaus . A Bécsi Fiúkórus egyik kórusa a zeneszerzőről kapta a nevét. Minden évben ősszel, a zeneszerző születésnapja alkalmából Linzben kerül sor a Bruckner Fesztiválra. Számos középiskola neve Anton-Bruckner-Gymnasium . 1996 -ban az Anton Bruckner Központ rendezvény- és kulturális helyszínként nyílt meg Ansfeldenben, szülőházában .
  • 1924 -ben Ansfeldenben, a szülőházában alapították a „Brucknerbund Ansfelden” -t, amely jelenleg nagy figyelmet vonz a „Bruckner 200” koncertsorozattal, amely Bruckner 200. születésnapjához vezetett Ansfeldenben 2024 -ben.
  • 1901-ben Brucknerstrasse-t róla nevezték el Bécs- Wiedenben (4. kerület). A Brucknerstrasse Linzben , Welsben , Grazban , Salzburgban , Drezdában , Lünenben és sok más helyen is található. Lipcse központjában van egy Anton-Bruckner-Allee.
  • A REx 1542/1543 gyorsvonat nemzetközi párját Prága és Linz között "Anton Bruckner" -nek hívják.
  • A linzi Bruckner -torony is a zeneszerző nevét viseli.

vegyes

Bruckner emlékmű Steyrben

Művek (válogatás)

Bruckner műveit az " Anton Bruckner Művek Katalógusa " (WAB) foglalja össze és strukturálja. Néhány kicsi korai mű, amelyet az úgynevezett „Kitzler Tanulmánykönyvben” dokumentálnak (dalok, zongoradarabok, kvartett tételek és mások), sokáig publikálatlanok maradtak. A kézirat magánkézben volt. Az Osztrák Nemzeti Könyvtár 2013 -ban szerezhette be az értékes eredeti kéziratot. A kézirat egy faxszáma 2015 -ben jelent meg a Bruckner Complete Edition -ben.

Zenekari művek

  • Négy zenekari darab: d -moll március (WAB 96) és három tétel zenekar számára (WAB 97), 1862.
  • G -moll nyitány (WAB 98), 1862–1863
  • F -moll szimfónia (WAB 99), 1863
  • 1. c -moll szimfónia (WAB 101), 1866 (linzi változat), 1877 (átdolgozott linzi változat), 1890/91 (bécsi változat)
  • B -dúr szimfónia, 1869; csak az 1. tétel vázlatai állnak rendelkezésre
  • D-moll szimfónia (WAB 100), 1869 (ún. Nulla [törölt] )
  • 2. c -moll szimfónia (WAB 102), 1872, 1877
  • 3. d -moll szimfónia (WAB 103), 1873, 1877–1878, 1889
  • 4. esz -dúr szimfónia ( Die Romantische , WAB 104), 1874, 1878 (új „Jagd” Scherzo és „Volksfest” döntő), 1880 (új finálé), 1888
  • 5. B -dúr szimfónia (WAB 105), 1876–1878
  • 6. A -dúr szimfónia (WAB 106), 1881
  • 7. É -dúr szimfónia (WAB 107), 1883–1885
  • 8. c -moll szimfónia (WAB 108), 1887, 1890
  • 9. d -moll szimfónia (befejezetlen; az 1895/96 -os 4. tétel születő autográf partitúrája nincs teljesen hangszerelve, és egyes részei elvesztek, WAB 109), 1887–1896
  • Szimfonikus előjáték c -moll, 1876, Rudolf Krzyzanowski egy példányában adta át, valószínűleg Brucknernek tulajdonítva

Énekes zene

Lelkileg

  • Windhaager Messe (C -dúr mise) altóra, két kürtre és orgonára (WAB 25), 1842
  • Szentmise Gloria [és Credo] nélkül, d -moll ("Kronstorfer -mise") a cappella vegyes kórusnak , (WAB 146), 1843–1844
  • Mise nagycsütörtökön F -dúr, vegyes kórusnak a cappella (WAB 9), 1844, 1845 (Kyrie és Gloria, elveszett)
  • Missa solemnis b -moll (WAB 29), 1854.
  • 1. számú d -moll miséje (WAB 26), 1864
  • 2. e-moll szentmise nyolc szólamú kórusért és fúvós hangszerekért (WAB 27), 1866 (1. változat), 1882 (2. változat)
  • 3. f -moll miséje (WAB 28), 1867/68, 1883/93
  • D -moll Requiem (WAB 39), 1849
  • 22. Esz -dúr zsoltár (WAB 34), 1852 körül.
  • G -dúr 114. zsoltár (WAB 36), 1852.
  • A -dúr 146. zsoltár (WAB 37), 1856 körül.
  • B -dúr 112. zsoltár (WAB 35), 1863.
  • 150. C -dúr zsoltár (WAB 38), 1892.
  • Magnificat B -dúr (WAB 24), 1852.
  • Festkantata Dicsőítsd az Urat D -dúrban (WAB 16), 1862
  • C -dúr Te Deum (WAB 45), 1881 (vázlat), 1884
  • Körülbelül 40 motéta , beleértve:
    • 4 fok :
      • Locus iste (MCAS 23), 1869
      • Os justi meditabitur sapientiam (WAB 30), 1879.
      • Christ factus est III (WAB 11), 1884.
      • Virga Jesse floruit (MCAS 52), 1892.
    • Ave Maria II (WAB 6), 1861.
    • Tota pulchra es Maria (WAB 46), 1878
    • Ecce sacerdos magnus (MCAS 13), 1885.
    • Vexilla regis prodeunt (WAB 51), 1892

Világias

  • Kantáták
    • D-dúr felejtés (WAB 93), 1845.
    • B -dúr lemondás (WAB 14), 1851 körül.
    • Arneth kantáta: Heil Atya! Neked a D -dúr magas fesztiválra (WAB 61), 1852.
    • Mayer kantáta: Fel, testvérek! és a húrok kéznél! D -dúr (WAB 60), 1855.
    • Festgesang ("Jodok-Cantata"): Szent Jodok C-dúr nemes törzsből sarjadt ( WAB 15), 1855.
    • D -moll teuton mozgalom férfi kórus és fúvós hangszerek számára (WAB 70), 1864.
    • G -moll Helgoland férfi kórusnak és zenekarnak (WAB 71), 1893
  • Mintegy 40 kisebb kórusdarab (elsősorban férfi kórus számára) és körülbelül 20 zongoradal

Kamarazene

  • Scherzo g-moll vonósnégyesre (WAB-deest), 1862 ( Kitzler-Studienbuch , 70–74. O. )
  • C -moll vonósnégyes (WAB 111), 1862.
  • C -moll Rondo vonósnégyeshez (WAB deest), 1862.
  • Esti hangok hegedűre és zongorára (WAB 110), 1866.
  • F -dúr vonósötös (WAB 112), 1879.
  • Intermezzo d -moll vonós kvintetthez (WAB 113), 1879.

vegyes

  • Rövidebb orgona munkák
    • D -moll utójáték (WAB 126), 1846 körül.
    • Andante (előjáték) d -mollban (WAB 130), 1846 körül.
    • C -moll előjáték és fúga (WAB 131), 1847.
    • Fúga d -moll (WAB 125), 1861.
    • Perger C -dúr előjátéka (WAB 129), 1884.
Valamint 5 Esz -dúr előjáték (WAB 127 és 128), 1836 körül, valószínűleg nem Bruckner
  • Zongoradarabok
    • Lancier Quadrille C -dúr (WAB 120), 1850 körül.
    • Steiermärker G -dúr (WAB 122), 1850 körül.
    • Három kis darab négy kézre (WAB 124), 1853–1855
    • Quadrille négy kézre (WAB 121), 1854 körül.
    • Esz -dúr zongoradarab (WAB 119), 1856 körül.
    • G -moll szonáta mozgalom (WAB deest), 1862.
    • Csendes elmélkedés egy ősz este f -mollban (WAB 123), 1863.
    • G -dúr fantázia (WAB 119), 1868.
    • A -dúr memória (WAB 117), 1868 körül.
Valamint 16 más zongoradarab a Kitzler tanulmánykönyvben
  • Két c -moll aequali 3 harsonához (WAB 114 és 149), 1847.
  • Március Es -dúr fúvószenekarhoz (WAB 116), 1865.

irodalom

(Betűrendes)

  • Max Auer : Anton Bruckner - misztikus és zenész. Heyne, München 1982, ISBN 3-453-55095-1 .
  • Anton Bruckner (1824–1896) - Kritikus teljes kiadás. Kiadja az Osztrák Nemzeti Könyvtár és a Nemzetközi Bruckner Társaság, Musikwissenschaftlicher Verlag, Schwedenplatz 3–4 / 2/19, A-1010 Bécs.
  • Franz Brunner: Dr. Anton Bruckner. Egy kép az életről. A Felső -Osztrák Népnevelési Egyesület kiadója, Linz 1895 (digitalizált változat)
  • Friedrich Buchmayr: Ember Bruckner! A zeneszerző és a nők. Hans-Joachim Hinrichsen előszavával. Müry Salzmann Verlag, Salzburg / Bécs 2019. ISBN 978-3-99014195-3
  • Ernst Decsey: Anton Bruckner - Kísérlet egy életre. 1920.
  • Max Dehnert : Anton Bruckner. VEB Breitkopf & Härtel, Lipcse 1958.
  • Wolfgang Doebel: Bruckner szimfóniái a feldolgozásban. A Bruckner -diákok fogalmai és fogadtatása Robert Haasig. Tutzing 2001.
  • Erwin Doernberg: Anton Bruckner - élet és munka . Langen Müller Verlag GmbH, München, Bécs 1963. Fordítás angolból. Az eredeti kiadás címe: Anton Bruckner élete és szimfóniái. London 1960 (az élet különös tárgyilagossággal megrajzolt képén túl ez az életrajz részletesen tárgyalja a 9 szimfóniát).
  • Alberto Fassone: Anton Bruckner és kora. Laaber-Verlag, Laaber 2019, ISBN 978-3-89007-806-9 .
  • Constantin Floros : Anton Bruckner. Személyiség és munka. Európai Könyvkiadó, Hamburg 2004, ISBN 3-434-50566-0 .
  • Fabian Freisberg: Anton Bruckner egyházzene - Hozzájárulás művészi identitásának fejlődéséhez. Értekezés a Saarlandi Egyetemen, Saarbrücken 2016 ( PDF , hozzáférés: 2017. július 17.).
  • Walter Gerstenberg:  Bruckner, Josef Anton. In: Új német életrajz (NDB). 2. kötet, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4, 649-652 ( digitalizált változat ).
  • Franz Graefinger: Anton Bruckner. Építőkövei élettörténetének. Reinhard Piper & Co. , München 1911.
  • Franz Graefinger: Anton Bruckner. Élete és művei. Gustav Bosse Verlag, Regensburg 1921 ( PDF az abruckner.com webhelyen).
  • Wolfgang Grandjean: Metrics and Form at Bruckner. Számok Anton Bruckner szimfóniáiban. Tutzing 2001.
  • Renate Grasberger: Bruckner ikonográfia. 1. rész: 1854 és 1924 körül. Graz 1990, ISBN 3-201-01519-9 .
  • Karl Grebe: Anton Bruckner. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1972 (józan életrajzi vázlat Bruckner szimfóniaformájának elemzésével).
  • Peter Gülke : Brahms - Bruckner. Két tanulmány. Kassel / Bázel 1989.
  • August Halm : Bruckner mint dallamíró . In: A művészeti gondnok . 17. szám, 1905, 242–247. Oldal ( digitalizált változat )
  • August Halm: Bruckner zenéjének értékéről . In: A zene . 6. év 1. negyedév, 1907, 21. kötet, 27-44. Oldal ( digitalizált változat )
  • August Halm: Anton Bruckner szimfóniája . München: Müller, 1914 ( az 1923 -as kiadás digitalizált változata )
    • I. Az idegen test az Eroika első tételében . 481–484. Oldal ( digitalizált változat )
    • II. A fausse reprise Anton Bruckner harmadik szimfóniájának első részében . 591–595. Oldal ( digitalizált változat )
  • Uwe Harten : Anton Bruckner. Egy kézikönyv. Residenz Verlag, Salzburg 1996, ISBN 3-7017-1030-9 .
  • Mathias Hansen: Anton Bruckner. Reclam, Leipzig 1987, ISBN 3-379-00116-3 (életrajzi vázlat Bruckner összes szimfóniájának bevezetésével; rendkívül érdekes, független elemzést kínál Bruckner kompozíciós módszeréről).
  • Harrandt Andrea (szerk.): Anton Bruckner, Letters 1852–1886 (= Anton Bruckner Complete Edition, XXIV / 1. Kötet). Zenetudományi Kiadó, Bécs 1998.
  • Harrandt Andrea (szerk.): Anton Bruckner, Letters 1887–1896 (= Anton Bruckner Complete Edition, XXIV / 2. Kötet). Zenetudományi kiadó, Bécs, 2002.
  • Ernst Herhaus : Bruckner -jelenség, Pandora láda. Wetzlar 1995, ISBN 3-88178-110-2 .
  • Hans-Joachim Hinrichsen (szerk.): Bruckner kézikönyve. Stuttgart 2010, ISBN 978-3-476-02262-2 .
  • Friedrich Klose : Tanulóéveim a Brucknerben. Emlékek és elmélkedések. Regensburg 1927 (Bruckner egyik tanítványa szempontjából).
  • Klaus Heinrich Kohrs : Anton Bruckner. A mérhetetlenségtől való félelem. Frankfurt a. M./Basel 2017, ISBN 978-3-86600-274-6 .
  • Werner Korte : Bruckner és Brahms. Az autonóm felfogás késő romantikus megoldása . Hans Schneider, Tutzing 1963
  • Ernst Kurth : Bruckner. Max Hesses Verlag, Berlin, 1925, 2 kötet, kb. 1300 oldal.
  • Josef Laßl : A kis Bruckner -könyv . Rowohlt, Reinbek Hamburg közelében 1980.
  • Elisabeth Maier : Anton Bruckner: Állomások egy életben. Landesverlag Ehrenwirth, Linz / München 1996 (tartalmazza a Bruckner -emlékművek részletes listáját, főleg Ausztriában).
  • Elisabeth Maier (szerk.): Rejtett személyiség. Anton Bruckner privát jegyzeteiben. 2 kötet. In: Anton Bruckner. Dokumentumok és tanulmányok. 11. kötet, Musikwissenschaftlicher Verlag, Bécs, 2001.
  • Eusebius MandyczewskiBruckner, Anton . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). 47. kötet, Duncker & Humblot, Leipzig 1903, 767-769.
  • Heinz-Klaus Metzger és Rainer Riehn (szerk.): Bruckner kilencedike a tisztítótűzben a recepción. Zenei koncepciók, 120/121/122. Szám, tervezte és állította össze Benjamin-Gunnar Cohrs , Edition Text & Critique, München, 2003, ISBN 3-88377-738-2 (benne: részletes bibliográfia).
  • Werner Notter: Schematism and Evolution in Anton Bruckner Symphony. Értekezés, Musikverlag Katzbichler, München / Salzburg 1983, ISBN 3-87397-084-8 .
  • Leopold Nowak : Anton Bruckner-Zene és élet 3. kiadás, Rudolf Trauner Verlag, Linz 1995, ISBN 3-85320-666-2 (gazdagon illusztrált standard munka).
  • Erich Wolfgang Partsch: Bruckner, Anton. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Online kiadás, Bécs 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Nyomtatott kiadás: 1. kötet, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Bécs, 2002, ISBN 3-7001-3043-0 .
  • Gertrude Quast-Benesch: Anton Bruckner Münchenben. Tutzing 2006, ISBN 3-7952-1194-8 .
  • Rudolf Franz Reschika: Bruckner. Zenéjének formái és archetípusai. In: Tanulmányok a zenetörténetből. X. kötet, Gehann-Musik-Verlag (GMV), Kludenbach 2007, ISBN 978-3-927293-30-4 .
  • Hansjürgen Schäfer: Anton Bruckner. Útmutató az életben és a munkában. Henschel, Berlin 1996.
  • Franz Scheder : Anton Bruckner. Kronológia. Szöveg szalag. 2 kötet, Verlag Hans Schneider, Tutzing 1996.
  • Horst-Günther Scholz: Anton Bruckner érett tömegeinek alakja. Merseburger Kiadó, Berlin 1961.
  • Ernst Schwanzara (szerk.): Anton Bruckner. Előadások a harmóniáról és az ellenpontról a bécsi egyetemen. Österreichischer Bundesverlag, Bécs 1950.
  • Renate Ulm (szerk.): The Bruckner Symphonies: Origin, Interpretation, Effect. dtv, München 1998, ISBN 3-423-30702-1 .
  • Manfred Wagner: Bruckner. Schott, Mainz 1983, ISBN 3-442-33027-0 (anyagokban gazdag, kellemesen józan és távol áll a szentek történetírásától, sok idézet a levelekből, életrajzi mű).
  • Manfred Wagner: Anton Bruckner munkája és élete. Verlag Holzhausen, 1995, ISBN 3-900518-38-6 ( online kiadás ).
  • Richard Wetz: Anton Bruckner. Élete és munkássága. Reclam, 1922 (korai monográfia, zeneszerző írta Bruckner hatására).
  • John Williamson (szerk.): The Cambridge Companion to Bruckner. Cambridge University Press, 2004, ISBN 0-521-80404-3 .
  • Frank Wohlfahrt : Anton Bruckner szinonimája. Lipcse 1943.
  • Werner Wolff : Anton Bruckner - zseniális és egyszerű. Atlantis -Verlag, Zürich 1948 ( Anton Bruckner új verziója - Rustic Genius. EP Dutton, New York 1942).
  • Cornelis van Zwol: Anton Bruckner 1824–1896 - leven en works. Thot, Bussum 2012, ISBN 978-90-6868-590-9 .

web Linkek

Commons : Anton Bruckner  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Életrajzok, művek leírása

Diszkográfiák, művek katalógusai

Kotta kiadások

Társaságok

Lábjegyzetek

Megjegyzések

  1. Joseph Anton hajnali 4 óra 15 perckor született, és ugyanazon a napon 17 órakor ünnepelték a plébániatemplomban. Valentin megkeresztelt (a keresztelési anyakönyvi bejegyzésben 12. o. Hívójel ["!"]).
  2. Bruckner a 9. kerületben élt 1868–1876 között , a Währinger Strasse 41, 1877–1895 az 1. kerületben , a Heßgasse 7 -ben, a Ringtheater mellett , amelynek tüze mélyen sújtotta őt 1881. december 8 -án, és az utolsó évben életéről a 3. kerületben , a Heugasse 3 -ban (Felső -Belvedere). Maria Anna Bruckner, Nani néven ismert (* 1836. június 27.; † 1870. január 16. Bécs), 1866 -tól Linzben, majd Bécsben vezette háztartását érte.
  3. Idézet: „Lásd. k. és k. Apostoli Felség a legmagasabb határozattal július 8 -án d. J. méltóztatott arra, hogy kegyesen adományozza a Hofmusikcapelle tagját, Anton Bruckner orgonaművészt, a Ferenc József -rend lovagkeresztjét. "
  4. A parti szövege: A legmélyebb fájdalomban meghajolva az alulírott bejelenti, hogy elhunyt drága szeretett bátyjuk, Prof. Anton Bruckner, a Bécsi Császári és Királyi Egyetem filozófiai tiszteletbeli doktora, a Ferenc József -rend lovagja, a császári udvar orgonistája. , a Hofmusik-Capelle császári és királyi család tagja, a harmónia és az ellenpont előadója a bécsi egyetemen, Ansfelden és Linz díszpolgára stb. Az élet évei boldogan teltek el az Úrban. Az elmúltak földi héját, kedves számunkra, e hónap 14 -én, szerdán, 15 órakor távolítják el a gyászházból: III. Kerület, Heugasse 3. szám, Belvedere felső része, áthelyezték a St. Carl Borromeo plébániatemplomba, ott ünnepélyesen felszentelték, ekkor a felső -ausztriai Szent Flórián kollegiális templomban történő temetésre újabb felszentelés és rekviem után kerül sor. A szent lélekmiséket e hó 15-én, csütörtökön 10 órakor olvassák fel a fent említett plébániatemplomban, valamint számos más templomban. Bécs, 1896. október 12. Rosalie Hueber, született Bruckner, a húga.
  5. Os indo ... (WAB 30) belevetette Ignaz Traumihler, követője Cecilianism . Mert Bruckner személy szerint nagyra értékelte Traumihlert, de elutasította a cäcilianizmus céljait. Az Os justiz -szal ... úgy tett, mintha üldözné őket: mesteri módon komponált egy tisztán diatonikus művet, amelyben nem jelenik meg hetedik akkord vagy csökkent akkord, és készített egy másolatot az „ Old Keys ” -ben , amely már kiment a divatból. Os justi… Bruckner létrehozta az egyik legigényesebb a cappella kórusművet az egyházi zenében, és bebizonyította fölényét, a cecilianizmussal szemben is. Egy levélben aztán csípős iróniával rámutatott, hogy mindent „pontosan az utasítások szerint” komponált.

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Ansfelden plébánia levéltára, keresztelési anyakönyv 04 (IV), születések 1819–1826. 12. o., 2. sor (hívójellel ellátva). In: matricula-online.eu. Letöltve: 2021. február 7. (képszám: A20GGGG04_00009).
  2. Tesztelnie kellett volna minket! Letöltve: 2019. december 12 .
  3. Bruckner emléktábla. Letöltve: 2020. szeptember 4 .
  4. ^ Elisabeth Maier: Anton Bruckner mint linzi katedrális és a városi plébánia orgonistája , a hivatás szempontjai. Ikarus Kaiser közreműködésével : A katedrális és a városi plébánia zenekarmestere, Karl Borromäus Waldeck, valamint a linzi városi plébániatemplom orgonája . In: Theophil Antonicek, Andreas Lindner, Klaus Petermayr (szerk.): Anton Bruckner, Documents and Studies , 15. kötet. Bécs 2009. 60. o.
  5. ^ Bruckner -pontszám megtalálása. In:  Die Zeit , Abendblatt -melléklet, 767/1904. Sz., 1904. november 14., 2. o., Alul középen (online az ANNO -n ).Sablon: ANNO / Karbantartás / zei
  6. ^ Hivatalos rész. In:  Wiener Zeitung , 1886. július 10., 1. o. (Online az ANNO -n ).Sablon: ANNO / Karbantartás / wrz
  7. Pfarrarchiv Szent Károly Borromaeusz (04. plébánia), Halál (03-15. Aláírás) 1887-1897. P. 197, utolsó előtti sor. In: matricula-online.eu. Letöltve: 2021. február 7-én (02-Tod_0197. Számú kép).
  8. Bécs . Az anton-bruckner.heimat.eu oldalon, hozzáférés: 2016. február 1
  9. a b c d Hans-Hubert Schönzeler: Bruckner . Musikwissenschaftlicher Verlag, Bécs, 1974, ISBN 3-900270-00-2 .
  10. a b c d Karl Laux: Bruckner . Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1947.
  11. Anton Bruckner és nők - balszerencse a szerelemben, szerencse a zenében. In: CulturaLista! 2019. szeptember 8, hozzáférve 2019. szeptember 14 .
  12. Hans-Joachim Hinrichsen: "Félig zseni, félig idióta". Hans von Bülow ítélete Anton Brucknerről . In: IBG-Mitteilungsblatt . Nem. 55. , 2000. december, p. 21-24 .
  13. ^ William Carragan: A Bruckner márka, 1. rész - A három témájú kiállítás
  14. ^ William Carragan: A Bruckner márka, 2. rész - Az ötrészes dalforma
  15. brucknerbund-ansfelden.at
  16. ^ Hermann Goldbacher: Műemlékek, emléktáblák, feliratok itt: Tausend Jahre Steyr. Festschrift a város évfordulója alkalmából, a „Thousand Years of Steyr” egyesület kiadásában. Druck- und Verlagsgesellschaft Gutenberg, Linz 1980, 32–33
  17. a b c d Bruckner teljes kiadása: Kitzler tanulmánykönyv faksimile
  18. Bruckner's Complete Edition: Small Church Music Works
  19. elbling-verlag.de: OS JUSTI (WAB 30) (SATB)
  20. Bruckner teljes kiadása: dalok és világi kórusok
  21. a b Bruckner Teljes kiadása: Korai zenekari művek és hangszeres darabok