Axur, re d'Ormus
| Opera dátumok | |
|---|---|
| Cím: | Axur, re d'Ormus |
A librettó címlapja, Bécs 1788 | |
| Alak: | Dramma tragicomico három felvonásban |
| Eredeti nyelv: | olasz |
| Zene: | Antonio Salieri |
| Libretto : | Lorenzo Da Ponte |
| Irodalmi forrás: | Tarare of Beaumarchais |
| Bemutató: | 1788. január 8 |
| A premier helye: | Burgtheater , Bécs |
| Játékidő: | kb. 3 óra |
| emberek | |
| |
Axur, re d'Ormus ( Axur, Hormuz királya ) tragikomikus opera ( dramma tragicomico ) öt felvonásban , Antonio Salieri , a kezdő Hofkapellmeister II. József császár . A librettó Lorenzo Da Ponte- t Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais művéhez igazította . hogy Tarare , az eredeti párizsi változata a munkát. A premierre 1788. január 8-án került sor a bécsi Burgtheaterben .
cselekmény
első felvonás
Egy kis erdő a tengerparton, nem messze Atar házától
Atar, aki egyszerű katonából lett királyi tábornok, feleségét, Aspasia-t mély szerelem egyesíti (duett: Qui dove scherza l'aura ). Boldogságuk tökéletes lenne, ha egy eldugott életet élhetnének együtt. Aspasia meg van győződve arról, hogy Axur király érdemeire való tekintettel nem tagadná meg ezt, ha erre kérné őt (ária: Perdermi? E chi potria svellermi dal tuo fianco? ). Bár Atar szenved attól, hogy gyakran el kell hagynia Aspasia-t, adósnak érzi magát királyával és az őt imádó néppel. Hirtelen félelmetes kiáltások zavarják a pár idilljét: Atar házában tűz tombol. Míg Atar a tűz helyszínére siet, Aspasia-t Altamor elrabolja.
Második felvonás
Galéria az Axurs palotában
Axur bizalmasa, Biscroma kegyelmet kér a királytól Atarért, és emlékezteti rá, hogy Atar megmentette az életét, és neki köszönhette hatalmát (duett: Non mi seccar, Biscroma ). De Axur, aki ugyanúgy irigyli Atar népszerűségét az embereknél, mint személyes boldogságát, elhatározta, hogy elpusztítja.
Altamor belép és beszámol Aspasia sikeres elrablásáról. A király megparancsolja Biscromának, hogy tartson lakomát a vágyott nő tiszteletére.
A rabszolgák vezetésével Aspasia-t bemutatják a királynak (kórus: Ne 'più vaghi soggiorni dell' Asia ). Fiammettától megtudja, hogy szeragliájában van. Dühödten sértegeti Axurt, mert visszaélt férje hűségével és bátorságával.
Urson hallgatóságot kér a királytól az elkeseredett Atarért. Atar kegyelemért könyörög Axurnak, és beszámol az őt ért bűncselekményekről (ária: Pietade, Signore, del misero Atar ). Axur képmutató módon kínálja fel segítségét. Amikor Atar Aspasia elrablása miatt panaszkodik, a király megvetően rabszolgaként beszél róla. A rémült Atar megvédi feleségét (ária: Soave luce di Paradiso ). Axur emlékezteti a múltbeli tetteire, és megrovja embertelen viselkedését. Úgy tett, mintha parancsot adott Altamornak, hogy segítsen Atarnak megtalálni Aspasia emberrablóit, de titokban parancsot adott neki, hogy ölje meg Atart. Biscroma érzékeli az Atart fenyegető veszélyt, és azon gondolkodik , hogyan tudná megmenteni (négyes: Pria che la nuova aurora ).
Harmadik felvonás
Tágas hely Brahma temploma előtt
Arteneo főpap beszámol Axurnak, hogy a királyságot ismét ellenségek fenyegetik (Cavatine: Di tua milizia ). Azt tanácsolja urának, hogy nevezzen ki új tábornokot, és mondja el az embereknek, hogy őt az istenek nevezték ki. Amikor megfelelő nevekről kérdezik, Axur saját fiát javasolja a főpapnak: Altamort (ária: Tu fa che intanto uniscasi il popolo agitato ). Arteneo már látja, hogy saját hatalma növekszik fia küszöbön álló megválasztásával (monológ: O divina prudenza ).
Biscroma a palotában találkozik az álmodozó Atarral (monológ: Da qual nuova sciagura ) , és elmondja neki, hogy Aspasia-t Irza néven tartják fogva Axur háremjében. Azt javasolja, hogy Aspasia felszabadulását egy kötéllétrán keresztül készítsék el, amely a szeraglióból a tengerbe vezet. Atarnak állítólag éjszaka be kell lopnia a kertbe, és visszahozza feleségét (ária: V'andrò, tutto si tenti ).
Időközben az emberek a templom előtt gyűltek össze (a-moll március), hogy megtudják az új tábornok nevét és hűséget fogadjanak neki. Hadd hirdesse egy fiú, Elamir ártatlan ajka. De a főpap utasításával ellentétben Elamir nem Altamort, hanem Atart nevezi meg. Az emberek szurkolnak, és Atar beleegyezik, hogy újra átvegye a hadsereg parancsnokságát (ária kórussal: Chi vuol la gloria ). A figyelmen kívül hagyott Altamor sértegeti Atart, ami után Atar párbajra hívja őt (négyes: Non partir, la scelta è ingiusta ). Axur és Arteneo csak nehezen tudják helyreállítani a nyugalmat a templomban. Egy kórus Brahma árán zárja a felvonást.
Negyedik felvonás
Világító kert a szeraglio, díszített a fesztivál
Axur meggondolta magát, és szeretné, ha a másnapra tervezett háremfesztivált ma este rendeznék. Biscroma megpróbálja megállítani, hogy ne veszélyeztesse Aspasia tervezett elrablását. De Axurt nem lehet megváltoztatni, és Biscroma úgy dönt, hogy egy trükkel korán véget vet a partinak.
A rabszolgák elhozzák Aspasia-t, és elkezdődik a fesztivál (kórus: Il Cielo rintuoni di gridi di gioia ). Harlekinátot hajtanak végre, amelyet a király tapsol. Ezután Biscroma énekel egy kis dalt, amelyben leírja az életét, és elmondja, hogyan mentette meg őt egyszer Atar (románc: Nato io son nello stato romano ). Amint kijött a név ajkairól, Axur dühében Biscromához rohant. Kitör a káosz, minden elmenekül. Aspasia Atar nevének említésekor elájult, Fiammetta pedig fél az életétől. Fiammetta felháborodására Axur elhagyja Biscromát, és visszatér a háremhez.
Időközben Atar besurrant a palotába. Biscroma mórnak álcázza, hogy a király ne tudja felismerni. Ugyanebben a pillanatban Axur dühösen jön ki Aspasia szobájából, mert határozottan elutasította. A mór láttán azonnal új rosszindulatú gondolattal áll elő (Cavatine: Misero abbieto negro ): Az Aspasia általi megalázás büntetéseként a fekete férfinak férjévé kell válnia.
Aspasias csodálatos szobája
Kétségbeesve sorsától és meggyőződve arról, hogy Atart megölték, Aspasia halálra vágyik (Cavatine: Son queste le speranze és Rondo: Morte, pietosa morte ). Amikor Biscroma közli vele, hogy egy néma fekete nővel fog házasságot kötni, könnyezve megkéri Fiammettát, hogy áldozza fel magát a helyén, amit meg is tesz (duett: Salva me di tanta infamia ).
A "Mohr" Atar csalódott, amikor rájön, hogy "Irza / Fiammetta" nem az ő Aspasia (Finale: Dunque un muto tu non sei? ). Hirtelen Urson őrökkel behatol a hárembe; Axur parancsot adott nekik, hogy öljék meg a mórokat, mert még mindig nem akarja feladni a reményt Aspasiaban. A Biscroma visszatartja a katonákat, és felfedi áldozatuk valódi kilétét. Rémülten visszariadnak; tudják, hogy reménytelen a helyzet (együttes: Crudo Axur, chi può placarti? ).
Ötödik felvonás
Belső udvar az Axurs-palotában, előkészítve az Atar kivégzésére
Axur Atart hozta magához, hogy bejelentse büntetését (ária: Idol vano d'un popol codardo ). Azonban csak halált kíván magának, és figyelmezteti Axurt szégyenteljes cselekedeteinek következményeire (Cavatine: Morir posso solo una volta ). Azt is elmagyarázza a királynak, hogy az "Irza" lány egyáltalán nem Aspasia.
A felháborodott király azonnal Aspasia után küld, és amikor megjelenik, a két szerelmes boldogan ölelkezik. Fiammetta bevallja, hogy "Irzának" álcázta magát, és halálra ítélik. Az Aspasia-tól elszakított Atart szintén halálbüntetés fenyegeti. Aspasia azzal fenyeget, hogy elszúrja magát, ha az őrök megragadják Atart (trió: Il mio corragio deluse i voti tuoi ).
A rabszolgák Axur lábaihoz sietnek, és kegyelmet kérnek tőle Atarért. A Biscroma vezetésével a katonák megjelennek az Atar kiszabadításában. De ez megállítja és követeli a király tiszteletét. Axurnak el kell ismernie, hogy Atar népszerű tekintélye vitathatatlan és nagyobb, mint sajátja. Keserű átkok alatt halálra szúrja magát.
A tömeg Atart nevezi ki új királyának. Eleinte elutasítja ezt a megtiszteltetést, de aztán elfogadja azzal a feltétellel, hogy a láncokat nem távolítják el tőle. Figyelmeztetésnek kell lennie számára, hogy az újonnan elnyert hatalmat csak az emberek érdekében használja (utolsó kórus: Qual piacer le nostr 'anime ingombra ).
Hangszerelés
Az opera zenekari felállása a következő hangszereket tartalmazza:
- Fafúvósok : két fuvola , két oboa , két klarinét , két fagott
- Sárgaréz : két kürt , két trombita
- Timpani , ütőhangszerek : nagydob , cintányér , dob
- mandolin
- Húrok
- Basso continuo
Munkatörténet
Megjelenése
Lorenzo Da Ponte librettója Pierre Augustin Caron de Beaumarchais Tarare (1787) című operáján alapszik, amelyet szintén Salieri komponált . Ennek az operának a párizsi diadalmas sikere után II . József császár olasz változatot szeretett volna bécsi udvari színházához . A későbbi II. Ferenc esküvője volt az ünnepi premier alkalma.
Da Ponte és Salieri a francia mintát a bécsi színpad igényeihez igazították, a balett szakosztályt pedig olasz harlekindán váltotta fel . A prológust kihagyták, de Da Ponte és Salieri új első felvonást írtak és átnevezték az emberek többségét: „Atar” -ból „Axur”, „Tarare” -ból „Atar”, „Calpigi” -ból „Biscroma”, „Spinette” lett. "Fiammetta" lett. A politikai utalásokat nagyrészt elsimították vagy teljesen megszüntették.
Míg Da Ponte librettója a francia eredeti ingyenes fordítása olasz nyelvre, a két változat zenei hasonlósága sokkal kisebb. Míg a párizsi zenét a "francia énekes színészek" számára hozták létre, Bécsben "olasz színész énekesek" álltak a színpadon. Salieri a mű nagy részét a semmiből komponálta: Véleménye szerint az eltérő éneklési mód, valamint a szó és dal eltérő viszonya más zenei esztétikai megközelítést igényelt. Szinte az összes zenei számot Salieri alaposan átdolgozta vagy teljesen átdolgozta, olyan stílusban, amelyet a többi olasz operájában is használ, amelyek Buffa és Seria között helyezkednek el, különösen az Accompagnato-ból a musicalbe való szabad átmenet során. számok, amelyeket önmagukban is nagyon szabadon kezelnek. Bizonyos mértékig egyértelműbben megkülönböztetik egymástól a komikus és drámai akcentusokat, amelyek kvázi sorról sorra mozdultak el a Tarare-ban . Az eredmény egy „teljesen újfajta remekmű volt, amelyet az olaszul énekelt opera korábban nem ismert”, „mérföldkő az olasz műfaji opera legyőzésében egy többrétegű zenés színház felé” […] „szintén olasz változatában a mélyreható politikai kommentár az ancien régime körülményeiről és annak lehetséges befejezéséről ”.
A premier előkészületei több hónapon át húzódtak. Ezen körülmények Da Ponte 1827-es emlékiratában való ábrázolását fenntartások jelzik. Da Ponte-nak az axur miatt a Don Giovanni premierje előtt vissza kellett térnie Prágából Bécsbe. Salieri számára ez idő alatt esett vissza védnöke, Christoph Willibald Gluck halála és a Le Jugement dernier oratóriumának kompozíciója a párizsi koncert spiritueljéhez .
Az Axur re d'Ormuz (ahogy annak idején írták) bemutatója 1788. január 8-án volt a bécsi Burgtheaterben . A Bécsben nagyon népszerű Tarare-pontszámhoz képest az új verziót nyitott gondolkodású körök nyomás alá helyezték, amelyeket végig nem tudott ellenállni. Zinzendorf gróf, aki naplója szerint 1787. november 16. óta tanulmányozta az eredeti kottáját, megtalálta Da Pontes „pièce fort platte” -ját. Mindazonáltal a bécsi udvari opera egyik legsikeresebb produkciója volt, amelyet különösen II. József császár támogatott .. Az első három évben már 51 előadás volt Bécsben mind Burgban, mind 1790 októberétől a Kärntnertortheaterben .
recepció
Szokatlan formagazdagságának , a jól megkomponált általános felépítésnek és a komoly és a szatirikus-komikus sikeres egyensúlynak köszönhetően az Axur nem sokkal a premier után Salieri egyik legismertebb és legnépszerűbb operája lett. Bécsben a darab 1805-ig több mint százszor szerepelt a műsorban. Az opera számos zongoraszerkesztése és -feldolgozása (pl. Vonósnégyes vagy fúvósegyüttes számára), valamint az opera népszerű számainak variációs ciklusai elősegítették a mű széles körű terjesztését. Különböző jukeboxok mint például fuvola órák meg is maradt fenn, amely végzett népszerű számokat Axur ; Ilyen fuvolamű 1790 körül áll a Lipcsei Egyetem Hangszermúzeumában .
A Musikalisches Wochenblatt írta a műről az Axur 1791 -es berlini előadása alkalmából : „A zene tele van a legszebb zseniális vonásokkal és feltűnő egyéni effektekkel. Vannak benne olyan mondatok és részek, amelyek minden mást maguk mögött hagynak, amit Salieriről tud. [...] De különösen azokban a jelenetekben, amelyekben a Salieri mesteri zenéje fokozza azt a hatást, amelyet a költő jól megválasztott helyzetei keltenek, leírhatatlan volt az a benyomás, amelyet különbözőek a nézőre tettek: amelyek között a templom jelenetei , a második felvonásban. Általában a zene olyan hatást kelt, amelyet csak érezni lehet, nem lehet leírni [...]. "Még ETA Hoffmann kritikus költő és zeneszerző is szokatlanul lelkes szavakat talált 1795-ben:" [...] az opera zenéje , mint minden Salieritől, nagyon kiváló - a gondolatok gazdagsága és a helyes deklamáció olyan rangot ad neki, mint Mozart - ó, barátom, egyetlen ilyen módon összeállított opera életem boldogságát teheti meg! "
A mű osztályozása
Salieri operakimenetén belül Cublai, gran kan de 'Tartari (a „cominciato a Parigi l'estate del anno 1786” című autográf szerint, vagyis a Tarare előkészítési időszakában ) és Catilina (kb. 1790–1792) feladta Librettit: Giambattista Casti ( vö. Prima la musica e poi le parole ) két másik opera, amely hasonló formai gazdagságra törekszik olasz nyelven, mint Tarare vagy Axur, és mindenekelőtt hasonló politikai robbanékonysággal bír , ezért az (ön?) Cenzúrából származnak Salieri élete során soha nem engedték előadni.
A mű fordításai
Az első német változat 1790-ben jelent meg Axurként, Ormus királyaként. Opera 4 felvonásban D [oktor] olasz és Beaumarchais Tarare című műve alapján. Kovács. A színpadon a Salieriből származó zene nem volt egyszerű fordítása Da Ponte berendezéseinek: inkább a recitatív részekből nyert prózai párbeszédekbe illesztették a francia eredeti részeket. Schmieder nagyon gördülékeny és hű fordítását először a frankfurti Mainz Nemzeti Színház adta elő 1790. augusztus 14-én, majd 1830-ban és 1843-ban ott gyártották újra.
Meg kell nézni, hogy ez a német változat Salierivel közvetlen kapcsolatban jött-e létre, mert Salieri csak szeptemberben utazott Bécsből Frankfurtba, ahol az Axur volt a Nemzeti Színház újdonsága II . Lipót császár koronázására . Salieri valószínűleg jelen volt a szeptember 20-i előadásokon („Frankfurter Triple Wedding”), október 2-án és 17-én. Talán arról is gondoskodott, hogy a Schmieder-fordítást Bécsben játsszák 1797. december 8-tól 1804-ig, és ne Franz Xaver Giržik német változatát, amelyet 1788-ban Pressburgban és 1789-ben Budapesten adtak elő.
A darabot hollandra, oroszra és angolra is lefordították. A 19. század közepéig szinte az összes európai metropoliszban (beleértve Prágát 1788, Lisszabon 1790, Milánó 1792, Párizs 1813, Berlin 1820) fellépő előadásokon kívül még Rio de Janeiróban (1814) is vannak fellépések A külföldön valamivel alulmúlta a német ajkú országokét.
Heinrich Heine számos Axur idézet az 5. és a 6. fejezetet ő fürdők Lucca tanúskodnak nemcsak a népszerűsége az opera, hanem az a tény, hogy Heine Schmieder alapú fordítási neve „Tarare” felirat tisztelgés a francia eredeti. Szintén Bettina von Arnim jön Goethe levelezés egy gyermek többször lelkesen Salieri opera beszélni.
Szerkesztések
Salieri maga is többször szerkesztette Axurját , köztük négyfelvonásos (Bécs, 1795 körül és 1820 körül) vagy kétfelvonásos (Drezda, 1790/91). Carl Cannabich új balettzenét komponált egy müncheni előadássorozathoz 1801-ben. 1813-ban Felice Romani szerkesztette a librettót, amelyet Johann Simon Mayr zenélt meg és 1815-ben mutatták be Atar ossia il serraglio d'Ormus címmel a milánói La Scalában . Da Ponte librettóját lerövidítették, hogy tartalmazza az offenzív jóslatot és a balettjeleneteket, amelyeket az olasz opera nem használ; Assyrian végül nem követ el öngyilkosságot, hanem száműzetésbe kerül Altamorral . Romani librettóját kétszer is megzenésítették Lisszabon számára: 1820-ban Carlo Coccia , 1837-ben pedig Miro.
Az Axur felszabadító operaként különösen népszerű volt Lengyelországban: Varsóban 1790-ben adták olaszul, 1792-től vagy 1793-tól Wojciech Bogusławski lengyel fordításában , amely Poźnanban már 1967-ben újjáéledt .
Modern újra előadások
Poźnan után 1989-ben Siena-ban René Clemencic vezényletével került sor az Axur, a re d'Ormus első szakaszos újjáélesztésére . A Nuova Era felvételt adott ki CD-n. 1987-ben koncertelőadás előzte meg Gianluigi Gelmetti vezetésével a Wiener Konzerthausban. 1994-ben és 1997-ben a veronai színház előadásai következtek. 2003-ban az operát lelkesen fogadták Winterthurban (a Zürichi Operaház előadásában ), majd 2006-ban Augsburgban, Münchenben és Salzburgban.
belépés
Van egy CD-felvétel René Clemencic (Siena, 1989) rendezésében Andrea Martin főszerepben, valamint Eva Mei (Aspasia), Curtis Rayam (Atar) és Ettore Nova (Biscroma / Brighella). Nuova Era (NE 7366 és 67), 2001/2005.
irodalom
lásd Tararénál
- Andreas Hoebler: Antonio Salieri Opéra Tarare és az Opera tragicomica Axur, Rè d'Ormus átdolgozása. Két színpadi mű párhuzamossága és divergenciája . A másik kiadó, Tönning et al. 2006, ISBN 3-89959-496-7 (ugyanakkor: Frankfurt am Main, Zeneművészeti Egyetem, disszertáció, 2005).
web Linkek
- Axur re d'Ormus : Kották és hangfájlok a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtári Projektben
- Axur, re d'Ormus (Antonio Salieri) a Bolognai Egyetem Corago információs rendszerében
- Libretto (olasz), Bécs 1788. Az Osztrák Nemzeti Könyvtár digitalizált változata
- Libretto (olasz / német), Drezda 1789. Digitalizálja a Drezdai Állami és Egyetemi Könyvtárat
- Axur, Re d'Ormus akció az Opera-Guide céloldalán, az URL-változtatás miatt jelenleg nem elérhetőfrissítésben !
- Axur, Re d'Ormus kéziratai és előadásai (1770–1830) a DFG operaprojektjében
- Axur, re d'Ormus és az eredeti Tarare teljes szövegben (olasz - francia)
- Munkaadatok az Axur, re d'Ormus számára az MGG alapján , diszkográfiával az Operone-nál
Egyéni bizonyíték
- ^ Josef Heinzelmann : Tarare / Axur re d'Ormus, in: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater, 5. kötet, Piper, München / Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , 536. o.
- ↑ A különbségek táblázatos ábrázolása található Ignaz Franz von Mosel : Anton Salieri (…) életéről és munkáiról , Johann Baptist Wallishausser, Bécs 1827 ( digitalizált ), 98–112 .
- ↑ Volkmar Braunbehrens : Salieri, zenész Mozart árnyékában? Életrajz, Piper, München / Zurich 1989, ISBN 3-492-03194-3 , 192. o.