Baldassare Galuppi

Galuppi, velencei festő, 1751

Baldassare Galuppi (született október 18-, 1706- ben Burano közelében Velence , † január 3, 1785-ben Velencében) volt, egy olasz zeneszerző központi jelentőségű a fejlesztés a opera buffa az idejét, hanem az egyik legfontosabb képviselői a opera seria . Születési helye után Il Buranellónak is hívták, vagy keresztnevének velencei alakjában Baldissara .

Élet

Baldassare Galuppi első zenei képzését valószínűleg apjától, borbélytól és amatőr hegedűstől kapta. 16 évesen komponálta első operáját, a Gli amici rivali -t , a „favola pastorale” -t, amely azonban teljesen megbukott. Valószínűleg a tanácsára a zeneszerző Benedetto Marcello tanult ellenpontot az Antonio Lotti , az első orgonistája Szent Márk Velence, bár ő nem, Marcello továbbá azt, tartózkodjon a komponálás opera a következő három évben.

1726 -ban a San Samuele -i velencei színházakban , a Sant'Angelo -ban (a Vivaldi " házszínháza " ) és Velence legnagyobb és legfontosabb színházában, a San Giovanni Grisostomo -ban foglalkozott , amely az opera seria -ra koncentrált . Tevékenysége abban állt, hogy más zeneszerzők operáit rendezte bizonyos együttesek számára, beleértve az inlay áriák komponálását és a csembalójátékot.

A Gli'odi del sangue 1728 -ból, egy opera -sorozat , mint Galuppi korai munkásságának szinte minden operája, amelynek három felvonását osztotta meg diáktársával, Giovanni Pescetti -vel , bizonyos fokú sikert aratott és utat nyitott az út hátralévő részére. . A farsang a 1737/1738 két operáját mutatták szinte egyszerre, Alessandro nell'Indie a Mantova és Issipile a Torino , Galuppi valószínűleg csak akkor van jelen a mantovai premierje. Az általa Szent István ünnepére komponált zene. Maria Magdalena 1740 -től 1751 -ig "Maestro di coro" -ként foglalkoztatta az Ospedale dei Mendicanti -t , ami bizonyos pénzügyi függetlenséget biztosított számára.

1740 -ben Oronte, re de 'Sciti volt az első operája a San Giovanni Grisostomo színpadára. Nem sokkal később meghívást kapott Londonba , ahol másfél év alatt tizenegy operaelőadást vezényelt, köztük négy saját új művet. Londonban megoszlanak a vélemények róla: Händel gúnyolta az egyetlen operát, amelyet látott, és Walpole szerint zenéje "csalódás volt mindenkinek". Ennek ellenére operáit jól fogadták, és más műveit is előadták londoni tartózkodása után.

Olaszországba való visszatérése után Galuppi újra elhelyezkedett a Mendicantiban, és csembaló, zeneszerző és hangszerelőként dolgozott tovább. Amikor Gaetano Latilla , Rinaldo di Capua és mások operáit rendezte , először kapcsolatba került a nápolyi - római opera buffa stílusával , amely fokozatosan terjedt el Észak -Olaszországba. Az első saját próbálkozása a képregény műfajban, a La forza d'amore, amely Panicelli librettója alapján készült, azonban kudarcot vallott. Ettől függetlenül a seria zeneszerzői karrierje nagyot lépett előre, operáit gyakrabban és jobban fogadták külföldön. 1748 májusában S. Marcótól kapta meg a Cappella ducale „Maestro” alelnökének fontos pozícióját. Röviddel ezután óriási sikert aratott a bécsi Demetrióval , amely új rekordokat döntött.

Noha az első beállítása Goldoni -szöveggel a seria Gustavo primo, re di Svezia című kötettel 1740 -ben készült , az együttműködés, amelyről Galuppi ma elsősorban ismert, és amely magának, de közvetve az opera buffának is állítólag a stílus egészének hosszúnak kell lennie, egészen 1749 -ig: Ettől kezdve, és a brentai L'Arcadia -tól kezdve Galuppi ezzel a barátságos partnerrel dolgozott a képregényopera területén. Ennek az együttműködésnek a gyümölcse 15 komikus opera volt a következő nyolc évben, köztük az Il filosofo di campagna , az Il mondo della luna és a Le nozze , amelyek nagy részét a San Samuele és a San Moisè velencei színházában mutatták be. Ezek a művek páratlan könnyedséggel hódították meg Európa színpadát. Rövid idő múlva Galuppi korának leghíresebb operaszerzője volt.

Mivel ez az új karrier az opera seria területén végzett munkája sérelme nélkül alakult ki, 1751 -ben le kellett mondania az Ospedale dei Mendicanti posztjáról a túlmunka miatt. A Demofoonte írta mind a Madrid elkötelezettség opera és a Torino festa Teatrale La Vittoria di Imeneo , amit végre több mint húsz alkalommal, az alkalomból az esküvő Maria Antonietta Ferdinanda a spanyol a piemonti trónörökös Vittorio Amadeo. 1762 -ben "Maestro di cappella" lett az Ospedale degl'Incurabili -n . Ekkor olyan vitathatatlan pozíciót töltött be Velencében, hogy minden ellenségeskedés nélkül elfoglalhatta a város zenei életének legfontosabb pozícióját, a Szent Márk -bazilika "Maestro di coro "ét.

Szeptemberben 1765, Galuppi elfogadta a meghívást a bíróság a Nagy Katalin a Saint Petersburg . Ehhez komponálta többek között a Tauride -i Ifigenia -t, és nagy sikert aratott a Didone abbandonata előadásával . Az egyházi zenének szentelte magát , amely 1768 -as Velencébe való visszatérése után egyre inkább munkájának középpontját képezte. Utolsó operája a dramma giocoso La serva per livigna volt 1773 -ból. Ennek ellenére Galuppi nagyon el volt foglalva egyéb zenei és társadalmi tevékenységeivel. Meglátogatta őt a leendő Pál cár, és irányította VI. Piusz pápa zenei kitüntetéseit . Velencében. 1784 -től Galuppinak egyre nagyobb egészségügyi problémái voltak, de továbbra is eleget tett zeneszerzési és zenei feladatainak. Nem sokkal halála előtt, 1785. január 3 -án komponálta éves karácsonyi miséjét a Szent Márk -bazilika számára.

Charles Burney zenetörténész , aki Niccolò Jommelli után, valamint Niccolò Piccinni és Antonio Sacchini előtt a leginspiráltabb velencei zeneszerzőnek tartotta, egy 1770 -es látogatás alkalmával bájosnak és szellemesnek találta; beszélt vele tanulmányáról mint „a szoba, amelyben piszkos papírt”. Galuppit "kicsinek és vékony testalkatúnak, de úriembernek látszónak" írta le, és le volt nyűgözve, hogy Galuppi kiváló hírneve Velencében úgy tűnt, hogy a karakterén, valamint a zenész közéleti készségein alapul. „Rendkívül kiváló zeneszerző” volt Johann Adolph Hasse értékelése Pietro Metastasiohoz intézett levelében , és régi partnere, Goldoni a következő odaadással tisztelte meg: „Micsoda zene! Micsoda stílus! Micsoda remekművek! "

növény

Galuppi emlékmű Buranóban

Galuppi fő érdeme a zenetörténetben azokban az impulzusokban rejlik, amelyeket Goldonival együtt képes volt adni az opera buffának . Ennek az együttműködésnek a legjobb példája az „együttes finálé ”, amelyet Galuppi és Goldoni új, jól megkomponált formává fejlesztett, amely az egész opera buffa stílusát határozta meg ez időtől kezdve egészen Haydnig , Mozartig , Rossiniig és még sokan másokig. . Goldoni komikus, szaggatott és időnként szentimentális szövegei Galuppi elegáns, könnyed dallamaiban találják meg egyenlő visszhangot, ritmikus ösztöne hozzájárul Goldoni verseinek szellemességéhez. Számos kontrasztok tempó , kulcs és idő aláírás tükrözik a változatos, meglepő trükköket a telek és az arcát az érzelmek belül zenei „szám” anélkül, hogy a recitativo , mint gyakori volt abban az időben. A forma, a dallam és a harmónia egyértelműen alá van rendelve a cselekvés előrehaladásának.

Bár Galuppi a mai szemszögből olykor joggal kötődik az opera buffához, operaszériája legalább ennyire hozzájárult hírnevéhez élete során , ami minden bizonnyal annak is köszönhető, hogy Velence inkább a seria központja volt hiszen Monteverdi korának és a nápolyi karakter opera buffájának először itt kellett megtelepednie. A Goldoni -operák óriási sikere ellenére, amelyek egész Európát viharosan meghódították, Galuppi komoly operáit gyakrabban adták elő élete során, ahogyan számszerűen egyértelműen uralják életművét; az összesen mintegy száz operából csak 21 képregénymű van. Az ilyen típusú korai operái még mindig teljes egészében a da capo áriára épültek, annak kiterjesztéseivel és módosításaival, amelyek az időkre jellemzőek voltak - mint AABAA, AA'BAA 'vagy ABCAB formák, valamint a középső részek méteres és tempóváltásával - tehát stílusa később innovatívabbá vált.

Általánosságban elmondható, hogy a Galuppi egyértelműen áll az olasz zene hagyományaiban , amely elsősorban a bájos, egyszerű és gyönyörű dallamok iránt elkötelezett, világos, átlátszó kísérettel, amely elegendő teret hagy a virtuozitásnak és az érzelmeknek. A Burney -nek adott interjúban a jó zene legfontosabb elemeit „vaghezza, chiarezza e buona modulazione” -ként („kegyelem, tisztaság és gyönyörű hangvétel”) nevezte meg. Gyakran meglepő zenei elképzelései hatékonyan jellemzik az embereket és a helyzeteket, és néha új távlatokat nyitnak meg, de mindig alárendelik magukat a szöveg állításának.

Galuppi, mint karmester és rendező, abszolút színházi gyakorló, mestere volt a zenekar drámai, céltudatos használatának, amelynek fő jellemzői a motiváló és tematikus összekapcsolódás az énekhanggal, valamint egy világos zenekari kompozíció, amely elegendő teret hagy a zenekar számára. együttes a színpadon. A Szent Márk -bazilika zenekarát , amelyet sokáig irányított, Olaszország legjobbjának tartották. Hasonlóképpen, zeneszerzői tevékenységének fő eleme, kora óta, áriák és vokális részek felállítása és adaptálása volt bizonyos énekesek számára, amely gyakorlat az akkori olasz színházi élet szerves részét képezte. Az olasz opera egyik „fővárosának” számító velencei pozíciójának köszönhetően Galuppinak lehetősége nyílt korának leghíresebb énekeseivel együtt dolgozni, mint például Caffarelli , Gioacchino Conti , Caterina Gabrieli, Guadagni, Amorevoli és Giovanni Manzuoli .

Bár Galuppi csak az operaszakmában ért el zenetörténeti jelentőséget, a vonós billentyűs hangszereken végzett munkája is figyelemre méltó. Többnyire meglehetősen apró darabok, amelyek Scarlatti és Haydn közé sorolhatók. Ezeknek a meglehetősen igényes szonátáknak és divertimentiáknak saját karakterük van, és kerülik a túlságosan rövid szájú dallamot, ami a korai klasszikus időszakban jellemző, például Cimarosa és a fiatalabb Haydn esetében. Számos hangszeres művet is komponált.

Színpadi munkák (kiválasztás)

irodalom

• Ines Burde: Baldassare Galuppi velencei egyházzene. Lang, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-631-57920-6 (Zugl.: Halle (Saale), Univ., Diss., 2007).
• Raoul Meloncelli:  GALUPPI, Baldassarre, detto il Buranello. In: Fiorella Bartoccini (szerk.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). 51. kötet:  Gabbiani-Gamba. Istituto della Enciclopedia Italiana, Róma 1998.
• Felix Raabe : Galuppi, mint hangszeres zeneszerző. F. Müller, Frankfurt an der Oder 1929, (München, Egyetem, értekezés 1926. július 30 -án).
• Franco Rossi: Catalogo tematico delle composizioni di Baldassare Galuppi (1706–1785). I. rész: Le opere strumentali. Edizioni de I Solisti Veneti, Padova 2006, ISBN 88-901412-5-5 .
• Reinhard Wiesend :  Galuppi, Baldassare. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): A zene a múltban és a jelenben . Második kiadás, személyes rész, 7. kötet (Franco - Gretry). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2002, ISBN 3-7618-1117-9 , Sp. 480–489 ​​( online kiadás , előfizetés szükséges a teljes hozzáféréshez)
• Alfred Wotquenne : Baldassare Galuppi, 1706–1785 . Étude bibliographique sur ses œuvres dramatiques. O. Schepens és JB Katto, Brüsszel 1902 ( archive.org ).
• Constantin von Wurzbach : Galuppi, Balthasar (Buranello) . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 5. rész. Tipogr.-literar.-artist kiadó. Létrehozás (L. C. Zamarski & C. Dittmarsch.), Bécs 1859., 75. o. ( Digitalizált változat ).

web Linkek

• Baldassare Galuppi munkái a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Baldassare Galuppi munkái  a Német Digitális Könyvtárban
• Baldassare Galuppi kottái és hangfájljai a International Music Score Library Projectben
• www.kreusch- sheet- music.net- Baldassare Galuppi kottái a nyilvánosság számára
• Listája színpadi művek Baldassare Galuppi alapján MGG a Operone
• Baldassare Galuppi operáinak keresése (keresési kifejezés az Autore mezőben : "Galuppi Baldassare") a Bolognai Egyetem Corago információs rendszerében

Egyéni bizonyíték

1. ↑ ^{a b} Clive Unger-Hamilton, Neil Fairbairn, Derek Walters; Német feldolgozás: Christian Barth, Holger Fliessbach, Horst Leuchtmann, et al.: The music - 1000 years of illustrated music history . Unipart-Verlag, Stuttgart 1983, ISBN 3-8122-0132-1 , p. 82 . 
2. ↑ Francesco Caffi: Storia della musica sacra nella già cappella ducale di San Marco in Venezia dal 1318 al 1797. 1. kötet. Antonelli, Velence 1854, 371-416 .
3. ↑ A művész jutalmazásának ésszerű módja - anekdota . In: Musical igazi újság . Nem. 1. , 1788. július 2., p. 3 ( onb.ac.at ).