Bertolt Brecht

Bertolt Brecht (szintén Bert Brecht ; * február 10-, 1898-ban , mint Eugen Berthold Friedrich Brecht az Augsburg , † August 14-, 1956-os a kelet-berlini ) befolyásos német drámaíró , szövegíró és költő a 20. században. Műveit világszerte előadják. Brecht epikus színházat vagy „dialektikus színházat” alapított és valósított meg. Leghíresebb darabjai közé tartozik a Hárompennyes Opera , a Bátorság anya és gyermekei, valamint a kapitalizmust kritizáló alkotás, a Vágóhidak Szent Johanna .

Élet

Gyermekkor és ifjúság: Augsburg 1898-1917

A szülők és a társadalmi környezet

Eugen Brecht, ahogy a fiatal Bertolt Brechtet nevezték, biztonságos gazdasági és társadalmi körülmények között nőtt fel. Apja Berthold Friedrich Brecht fia egy litográfiai a Achern , Baden , nem volt meg a felsőoktatásban: ő járt elemi iskolába, majd elvégezte a kereskedelmi gyakorlati. 1893 -ban hivatalnokként kezdett dolgozni az augsburgi Haindl'schen Papierfabrik -ban, amely egy virágzó vállalat volt, amely akkoriban csak Augsburgban 300 alkalmazottal rendelkezett. Ott Berthold Friedrich Brecht gyorsan emelkedett, 1901 -ben felhatalmazott aláíróként és 1917 -ben a kereskedelmi osztály igazgatójaként. Brecht édesanyja, Wilhelmine Friederike Sophie, született Brezing (1871–1920), a Felső -sváb városból, Roßberg városából származik, Wolfegg közelében, és egy kis köztisztviselői háztartásból származik (apja a Roßberg vasúti csomópont állomásigazgatója ).

1900 szeptemberétől a család, Berthold Friedrich és Sophie Brecht, valamint Eugen és az öccse, Walter két apartmanban, összesen hat szobával laktak az Augsburg Klaucke-Vorstadt negyedben, más néven „ Bleich ” negyedben. A lakás egy négy házból álló Haindl alapítványhoz tartozott , elsősorban a érdemes munkásoknak és a papírgyár alkalmazottainak; Berthold Friedrich Brecht feladatai közé tartozott ezen alapítvány adminisztrációja. A Brechts szobalányt alkalmazott . Sophie Brecht depresszióban szenvedett és mellrák évek és meghalt egy megismétlődésének a rák 1920-ban . Az anyám dala , Brecht írja: „Nem emlékszem, arca, mint amikor nem volt a fájdalom.” 1910 óta, a Brechts ezért volt további házvezetőnő . Eugennek ehhez ki kellett hagynia a szobáját, de kapott egy tetőtéri lakást saját bejárattal.

Az apa katolikus volt , az anya protestáns . Megállapodtak abban, hogy a gyerekeket protestáns hitben nevelik, így a fiatal Eugen Brecht kisebbséghez tartozik a túlnyomórészt katolikus Augsburgban. 1904-től részt vett elemi iskolába Augsburg, 1908 Augsburg Realgymnasium (ma Peutinger-Gymnasium ) és rendszeresen hozott haza jó, ha nem túl jó, igazolásokat. Zongora-, hegedű- és gitárleckét kapott, de csak az utóbbi ütött. Fiatalon szívproblémákkal küszködött, ami számos gyógyfürdői tartózkodást eredményezett; Nem világos, hogy a panaszok organikusak vagy neurotikusak voltak -e .

Első publikációk

A tizenöt éves korában, Brecht és barátja Fritz Gehweyer közzétett egy iskolai újság, A Harvest , amelyben azt írta a legtöbb cikkek magát, néhány alatt idegen nevek és másolható. Verseket, prózai szövegeket, sőt egyfelvonásos drámát, a Bibliát is írt . A következő években Brecht továbbra is drámákhoz készített verseket és vázlatokat készített. Az első világháború 1914- es kezdete után sikerült befogadnia egy sor (főleg hazafias) jelentést a hazai frontról, verseket, prózai szövegeket és kritikákat a helyi és regionális médiában: az úgynevezett "Augsburger Kriegsbriefe" (Augsburg) War Letters) a München-Augsburger Abendzeitungban , más szövegek az Augsburger Neuesten Nachrichtenben és különösen annak irodalmi melléklete, a Der Narrator . Leginkább Berthold Eugennel rajzolták, az ő keresztneveinek kombinációjával.

Szövegeiben Brecht hamarosan felhagyott a háború hazafias dicsőítésével, és a helyi újságok termelése csökkent. Mert egy esszét a Horace vers Dulce et illem est pro patria mori ( „Ez az édes és tisztelt meghalni a haza!”), Hogy Brecht írta 1915-ben, és nem felel meg az elvártnak pátosz halál , ő azt mondta, hogy majdnem kizárták a gimnáziumból. 1916 -tól kezdve olyan verseket írt , amelyeket 1927 -ben a Bertolt Brecht házi posztójához adtak , amelyeket később Brecht is támogatni kívánt. Az első a Fort Donald vasúti csapat dala volt , amelyet először 1916 júliusában tettek közzé a narrátorban, és "Bert Brecht" -et rajzolt. Itt használta Brecht azt a névformát, amellyel először ismertté vált.

Barátságok és szerelmi ügyek

A háborús években baráti körét gyűjtötte össze, akik dalokat írtak és énekeltek vele, és kiadványokon dolgoztak. Caspar Neher ( Cas ), akit Brecht az iskolából ismert, Brecht haláláig szoros munkatársa maradt grafikusnak és mindenekelőtt színpadi tervezőnek; A barátság Georg Pfanzeltel (akit Brecht Orge -ként örökített meg a házi posztban) és Hanns Otto Münstererrel is tartósnak bizonyult (megszakításokkal). Barátaival (különösen Ludwig Prestel és Lud ) együtt Brecht nemcsak a szövegeket, hanem a dalok és versek dallamát is elkészítette, majd gitáron játszotta. Ebben a fázisban nyilvánvalóvá vált Brecht munkamódszerének két jellemzője: a csapatban végzett kollektív munka, amely azonban egyértelműen Brecht központi alakja felé irányul, és a megvalósításra való tekintettel a nagyon szoros kapcsolat más művészetekkel. különleges grafika / díszlet és zene .

Ez idő alatt történt a fiatal Brecht első szerelmi kapcsolata. Ő udvarolt a diák Rosa Maria Amann -nak, akinek neve később bekerült egyik leghíresebb költeményének ( Marie A. emlékezete ) címébe . Hamarosan azonban előtérbe került a Paula Banholzer iránti szeretet , amelyet "Bi" -nek nevezett ( keserédes vagy "keserédes", a The Exchange by Paul Claudel dráma modellje alapján , amelyet partnerek cseréjével vádolnak). Ennek ellenére továbbra is kereste Amannt és más fiatal nőket, akiket szemügyre vett - ez a tulajdonság egész életében folytatódott.

1917 márciusában Brecht kisegítő katonai szolgálatra jelentkezett, és megszerezte az egyszerűsített Notabitur jóváhagyását , amelyet sikeresen elvégezett egy 18 éves középiskolában. Munkáját papírmunkával és kertészeti boltban végezte. Elhalasztották a katonai szolgálatból. Nyáron a Tegernsee -ben dolgozott magántanárként egy gazdag családból származó osztálytársánál; majd orvostanhallgatást kezdett Münchenben.

A hivatásos íróvá és színházi gyakorlóvá válás útján

Tanulmányok és katonai szolgálat

Formálisan Brecht orvostudományt és filozófiát tanult. Azonban ritkán vett részt orvosi előadásokon, de Artur Kutscher szemináriumára koncentrált a kortárs irodalomról. Ott találkozott Frank Wedekind költővel és dramaturggal , akit csodált, valamint Otto Zarekkel és Hanns Johsttal , és alkalmi kapcsolatot létesített Hedda Kuhn orvostanhallgatóval, aki zsoltáraiban "Ő" -ként jelenik meg . Többek között, a jelenlegi új Ambros Maria Baal által az expresszionista Andreas Thom foglalkozott a szemináriumon . Ez az új és Johst a Grabbe dráma Der Einsame , amit látott március 1918 inspirálta Brecht, hogy készítsen saját drámája a cím alatt Baal , az első változata, amely kész volt júniusban. Brecht apja rábízta a vállalati titkárokat egy tisztességes példányra, amelyet Brecht kezdetben sikertelenül küldött Kutschernek, Lion Feuchtwangernek , Jacob Geisnek és Alfred Kerrnek . Ez idő alatt született Brecht leghíresebb költeményeinek egy része, különösen a halott katona legendája és Lucifer esti dala , amelyet később Gegen Verführung -nak neveztek el .

Az első két félévben apja támogatásával Brechtnek sikerült halasztást kapnia a katonai szolgálatból; 1918 októberében azonban behívták katonai ápolónak egy augsburgi tartalékkórházba. Abban az időben írta dalát a D állomás lovasainak - a levél a bőrgyógyászatot jelenti , a nemi betegségek állomása volt -, és baráti körével készített egy dalkönyvet Bert Brecht és barátai gitárján . A novemberi forradalom után Brecht tagja volt a katonai tanácsnak és így az augsburgi munkás- és katonatanácsnak , de semmiképpen sem jeleskedett. 1919. január 9 -én ismét befejezhette szolgálatát.

Határozott hálózatépítés

Brecht ezalatt fenntartotta szerelmi viszonyát Paula Banholzerrel , és 1919 januárjában kiderült, hogy a 17 éves fiatalember terhes. Banholzer apja nem hitt a házasságban az eddig sikertelen költővel, és elküldte őt Kimratshofen Allgäu falujába , ahol 1919. július 30 -án megszülte fiát, Frankot. Brecht január óta dolgozott egy új drámán, a Spartacuson (később átnevezték a Drums in the Night -ra ). Februárban elment Lion Feuchtwangerhez, hogy megmutassa neki a darab első változatát. A befolyásos Feuchtwanger nagyon pozitívan fejezte ki magát, és a fiatal Brecht egyik legfontosabb és hosszú távú támogatója lett.

Bár Brecht támogatta Feuchtwangert, kezdetben nem volt nyomtatása és előadása egyik darabjának, amelyet folyamatosan átdolgozott. 1919-ben egyfelvonásos sorozatot is írt, többek között Die Hochzeit (későbbi címe: Die Kleinbürgerhochzeit ), amely szintén nem teljesült . 1919. október 13 -a óta legalább írta a színházi kritikákat az augsburgi Der Volkswille USPD újságnak , bár az augsburgi színház számos problémával szembesült polémia miatt, ami sértő folyamatot eredményezett . Első berlini útján , 1920 februárjában Brecht új kapcsolatok kialakítására használta fel müncheni ismeretségeit Hedda Kuhnnal, valamint az íróval és újságíróval, Frank Warschauerrel (akinek az Eislebener Strasse -i lakásában tartózkodott most és második tartózkodása alatt is). nyakkendő. Az ajánlás a Hermann Kasack akkoriban egy tanár a Kiepenheuer , akivel tárgyalt a Baal eredmény nélkül , volt különösen értékes .

A Kapp Putsch után Brecht visszatért Münchenbe. Mint decemberben, Augsburger népszerű akaratából megtudta -a színházi író, az énekesnő, Marianne Zoff ismeri, és intenzív szerelmi kapcsolatot kezdett vele, anélkül, hogy a Paula -val való kapcsolat befejezte volna Banholzer -t. Heves vitákba keveredett Zoff másik szeretőjével, Oscar Rechttel. Mind Zoff, mind Banholzer 1921 -ben ismét teherbe esett Brecht által, de Zoffnak vetélése volt, Banholzer pedig valószínűleg vetélést végzett . Időközben Brecht egy másik darabon dolgozott, később A városok sűrűjében címmel , és számos filmprojekten is dolgozott, amelyek mindegyikét azonban nem lehetett eladni. Legalább sikerült elérnie, hogy a kalóz -történet Bargan 1921 szeptemberében elhagyja az országosan ismert Der Neue Merkur folyóiratban .

Különösen egy második berlini út során, 1921 novembere és 1922 áprilisa között, Brecht határozott ismeretségeket kötött a berlini kulturális élet befolyásos embereivel. Párhuzamos tárgyalásokat folytatott Kiepenheuer-Verlaggal (Hermann Kasack útján, általános szerződés és ideiglenes havi nyugdíj eredményeként), Verlag Erich Reiss- szel ( Klabund közvetítésével ) és Verlag Paul Cassirerrel , olyan tanult színészekkel, mint Alexander Granach , Heinrich George , Eugen Klöpfer és Werner Krauss ismerik és kötődnek a törekvő drámaíró Arnolt Bronnen -hez a kulturális piacon közös vállalkozásokban. Ezalatt az idő alatt is megváltozott a helyesírás az első név a Bertolt létrehozása érdekében, megkülönböztető jelzéssel a „társaság” ARNOLT Bronnen / Bertolt Brecht. Különösen fontos kapcsolat volt a berlini Börsen-Courier színházi kritikusa , Herbert Ihering , aki azóta többször nyilvánosan belépett Brechtbe . Az első kísérletet Bronnen Patermord című darabjának rendezésére meg kellett szakítani Brecht és a színészek közötti heves viták miatt. A Trude Hesterberg a Wilder színpadon is fellépett, mint egy gitár énekes az ő legendája a halott katona , ami botrányos; „Dalszerzőként” hasonlóan szerepelt, különösen a kulturális színtér félig nyilvános találkozóin. Végén 1922 Brecht, aki túlterheltek magát, el kellett menni a Charité három hétig egy vese-fertőzés .

Első sikerek

Közben volt ténylegesen sikerült megszervezése az első premierje a Brecht darab München : dobolni az éjszaka a Otto Falckenberg a müncheni Kammerspiele. Brecht nyáron ismét átdolgozta a szöveget, a próbák 1922. augusztus 29 -én kezdődtek, a premierre 1922. szeptember 29 -én került sor, és Ihering lelkesen értékelte. Másnap a Kammerspiele bemutatta Brecht és Valentin Die Rote Zibebe című revüjét éjféli előadásukban , köztük magát Brechtet, mint "Klampfenbenke", Klabund, Joachim Ringelnatz ( Kuttel Daddeldu -val ), Valeska Gert , Karl Valentin és Liesl Karlstadt . Feuchtwanger a Das Tage-Buch- ban publikált egy cikket Brechtről , a Baal-t a Kiepenheuer, a berlini Német Színház rendezte Brecht összes drámájának előadását, Ihering pedig 10 000 Reichsmark-al felruházott Kleist-díjjal tüntette ki . Egy igazi „kitörési ház” tört ki.

A dob próbái során már kiderült, hogy Marianne Zoff ismét terhes. Brecht, aki 1922. október közepétől dramaturgként és rendezőként dolgozott a Münchner Kammerspiele -ben , és Marianne Zoff 1922. november 3-án ment férjhez Münchenben. November közepén azonban visszautazott Berlinbe, hogy részt vegyen a dobok azon az esti berlini premierjének próbáin , amelyre december 20-án került sor. Mielőtt az év fordulóján, az első nyomat a darab által közzétett Drei Masken Verlag , a legenda a halott katona kapcsolódik. Ezenkívül 1923 márciusában Brecht Erich Engellel és Karl Valentinnal együtt befejezte a Fodrászszalon rejtelmei című groteszk filmet . 1923. március 12 -én Hanne lányuk született Münchenben .

In The Thicket of Cities , a Brecht által rövid időn belül felülvizsgált változat, A sűrűben címmel , 1923. május 9 -én mutatták be a müncheni Residenztheaterben . A díszletért először Caspar Neher volt felelős. Míg Ihering ismét dicsérő himnuszokat komponált, a nácik már büdös bombákkal zavarták a darab második előadását. A darabot hat előadás után törölték "a közönség ellenállása miatt".

Brecht igazgató

A következő hónapokban Brecht újabb kísérletet tett rendezőként Berlinben, ismét Bronnen -nel együtt, mégpedig a nyüzsgő színházi alkotó Jo Lherman számára . A Kleist -díjas Hans Henny Jahnn Pastor Ephraim Magnus című misztikus darabját radikálisan lerövidítette hét óráról két órára kaotikus körülmények között és állandó vitákkal a színészekkel, de az 1923. augusztus 23 -i premier nem volt sikeres, főleg, hogy kiderült Lherman csekke feltárni. Ez idő alatt Brecht találkozott Helene Weigel színésznővel, és kapcsolatba kezdett vele.

1923 végétől Brecht a Münchner Kammerspiele rendezésére koncentrált. Együtt Lion Feuchtwanger, valamint Bernhard Reich és Asja Lacis elintézte egy Erzsébet darabja Christopher Marlowe , Edward II cím alatt élete Edward II Anglia . Ez volt az első rendezői munka, amelyet Brecht sikeresen befejezhetett; John Fuegi után itt alakította ki először személyes rendezői stílusát, különösen azért, mert díszítőként Neherrel dolgozhatott együtt. Számos késés után a szerkesztett darab premierje 1924. március 19 -én volt; júniusban Kiepenheuer kiadta a Neher rézkarcokkal ellátott rendezésének első nyomtatványát, Brecht néven, de a 2. oldalon található megjegyzéssel: „Ezt a darabot Lion Feuchtwangerrel írtam.” Baal premierje 1923. december 8 -án Lipcse. Brecht részt vett a próbákon, és kevés barátra tett szert. A színdarabot a lipcsei városi tanács kezdeményezésére azonnal törölték.

1924 tavaszán Helene Weigel von Brecht terhes volt. Anélkül, hogy a feleségének, Marianne -nek bármit is mondott volna erről, vagy egyáltalán erről az ügyről, Brecht áprilisban elment nyaralni Capri -ba Marianne -nel és Hanne -nel . Emellett kihasználta az alkalmat, hogy találkozzon Neherrel, Reichtel és Lacissal - és repülős látogatást tegyen Firenzében , ahol találkozott Helene Weigellel. Júniusban Brecht először visszatért Berlinbe, hogy előmozdítsa üzleti tevékenységét a Kiepenheuer Verlaggal. A Hauspostille című versgyűjteményt , amellyel majdnem két éven keresztül tartozott Kiepenheuernek, Hermann Kasackkal közösen szerkesztette, de utána megint nem küldött kész szöveget, hanem távol tartotta a kiadót. Ekkor még arról volt szó, hogy Marianne Brecht Berlinbe költözik (Kiepenheuer már elkezdett neki lakást keresni) - de Brecht már megegyezett Helene Weigellel, hogy átveheti a berlini tetőtéri lakását. 1924 szeptemberében végül Berlinbe költözött.

A száműzetés előtti alkotói időszak

Három évvel később elvált Marianne -től, és 1929. április 10 -én feleségül vette Helene Weigelt, aki 1930. október 28 -án megszülte második gyermeküket, Barbarát .

Brecht az 1920 -as évek második felében határozott kommunistává fejlődött, és ettől kezdve politikai célokat követett olyan műveivel, mint a Mann ist Mann című darab (premier 1926). De soha nem lépett be a KPD -be . Brecht marxizmus - fogadtatását mind a nem logikus, mind a párton kívüli marxisták befolyásolták, mint például Karl Korsch , Fritz Sternberg és Ernst Bloch, valamint a hivatalos KPD-vonal. 1926 -tól epikus színházának kialakulása párhuzamosan zajlott politikai gondolkodásának fejlődésével. Az utóbbi években számos színházi kritika kezdte kritizálni a polgári német színházat és a színészetet. A megjegyzések a Mahagonny városának felemelkedése és bukása című operáról , amelyet Brecht Peter Suhrkampmal együtt írt 1930 -ban , fontos színházi elméleti esszé . Az eposzi színház fejlődéséhez elengedhetetlen volt a Kurt Weill - lel való együttműködés számos zene-drámai műben.

Brecht nemcsak a színházban tevékenykedett, hanem más területeken is, minden műfajban és műfajban. Verseket, dalokat, novellákat, regényeket, novellákat és rádiójátékokat írt a rádiónak. Brecht műveivel átláthatóvá akarta tenni a társadalmi struktúrákat, különös tekintettel azok változékonyságára. Számára az irodalmi szövegeknek „használati értékkel” kellett rendelkezniük. Ezt részletesen leírta 1927 -es rövid jelentésében 400 (négyszáz) fiatal költőről .

Kurt Weill-lel együttműködve számos, úgynevezett tananyag készült avantgárd zenével, például a Lindberghflug 1929 című darab , a Der Jasager című iskolai opera (1930), amelyet a Karl Marx Iskola diákjaival folytatott megbeszélések után átdolgozott (Berlin-Neukölln) és az alternatív Der Neinsager , valamint az intézkedés (szintén 1930). Bertolt Brecht 1927 -ben megjelent versgyűjteménye nagyrészt korábban írt szövegekből állt. 1928 -ban Brecht a Weimari Köztársaság egyik legnagyobb színházi sikerét ünnepelte a Threepenny Operájával , amelyet Kurt Weill zenélt meg, és augusztus 31 -én mutatták be. Ugyanebben az évben Brecht találkozott Hanns Eislerrel , aki mára a dalainak és dalainak legfontosabb zeneszerzője lett. Szoros barátság és a 20. század egyik legfontosabb költő-zenész párkapcsolata nőtt ki ebből az ismeretségből.

Élet száműzetésben

1930 -ban a nemzeti szocialisták hevesen kezdték megzavarni Brecht teljesítményét. 1933 elején a rendőrség félbeszakította az Intézkedés előadását . A szervezőket nagy árulással vádolják. Február 28 -án - egy nappal a Reichstag -tűzvész után  - Brecht családjával és barátaival elhagyta Berlint, és külföldre menekült. Az első száműzetés állomások voltak Prága, Bécs, Zürich, a korai 1933 nyarán Carona a Kurt Klaber és Lisa Tetzner és Párizsban. Karin Michaëlis író meghívására Helene Weigel a gyerekekkel Dániába utazott a kis Svendborg melletti Thurø szigetre . 1933 áprilisában Brecht felkerült a Wolfgang Herrmann által összeállított „fekete listára”; ezért könyveit a nemzetiszocialisták 1933. május 10 -én elégették , másnap pedig minden művét betiltották. Brechtet 1935 -ben megfosztották német állampolgárságától .

1933 -ban Brecht Párizsban létrehozta a DAD ügynökséget, a "német szerzői szolgálatot". Ennek célja az volt, hogy az emigrált íróknak, különösen társszerzőjének és szeretőjének, Margarete Steffinnek lehetőséget biztosítson a publikálásra. Brecht Kurt Weillel együtt dolgozta ki első száműzetési darabját, a Hét halálos bűn című balettet , amelyet 1933 júliusában mutattak be a Théâtre des Champs-Elysées-ben. Nem sokkal később Brecht házat vásárolt Svendborgban (Dánia), és a következő öt évet ott töltötte családjával. 1938 -ban kezdődött Galilei élete . A drámák mellett Brecht több emigráns folyóiratnak is írt cikkeket Prágában, Párizsban és Amszterdamban. 1939 -ben elhagyta Dániát, egy évig egy lakóházban lakott a Stockholm melletti Lidingöben, 1940 áprilisában pedig Helsinkiben. Az 1940 -es marlebäcki nyári tartózkodás alatt , amikor a családot Hella Wuolijoki finn író hívta meg , Brecht Wuolijoki szövege alapján írta a Mr. Puntila és szolgája, Matti című színdarabot , amelyet csak 1948. június 5 -én mutattak be. Zürichben. 1940 nyarán Wuzijokival kezdett dolgozni Shimoda Die Judith befejezetlen darabján Yuzo Yamamoto sablonja alapján.

Nem volt májusig 1941 Brecht kapta beutazási vízumot az USA és képes volt utazni a családjával hajóval Santa Monica in California keresztül Moszkva és Vlagyivosztok . Öt évig élt ott, 1942 -től 1947 -ig, a 1063 26. utcában, közvetlenül Hollywood mellett . Elképzelte, hogy sikeres forgatókönyvíróként dolgozik a filmszakmában; de ez először nem történt meg az USA -tól való idegenkedése és elszigeteltsége miatt. Kevés lehetősége volt irodalmi vagy politikai munkára, és az amerikaiak érdektelensége miatt "diákok nélküli tanárként" jellemezte magát. A Charles Laughton , aki később játszott vezető szerepet Brecht csak színházi munka az amerikai emigrációban, ő fordította játékát Az élet Galileo , amely premierje 1947 júliusában a Coronet Színházban Beverly Hills . Az eredeti változatot 1943. szeptember 9 -én mutatták be a Schauspielhaus Zürichben .

Miután az USA belépett a háborúba, Brechtnek 1942 -ben " ellenséges idegenként " kellett regisztrálnia magát, és az FBI felügyelte. A gyanú szerint kommunista párt tagja, 1947. október 30-án faggatta ki az Amerikaiaktív Bizottság . Arra a kérdésre, hogy valaha is tagja volt -e a kommunista pártnak, vagy még mindig jelen van, Brecht nemmel válaszolt, és hozzátette, hogy szintén nem tagja németországi kommunista pártnak. Egy nappal később Párizsba, majd nem sokkal később, november 5 -én Zürichbe utazott. Egy évig maradt ott, mivel Svájc volt az egyetlen ország, amely számára tartózkodási engedélyt kapott;  Tilos volt belépni Nyugat -Németországba - az amerikai megszállási övezetbe. 1948 februárjában a Chur Városi Színházban mutatták be Brecht Antigone des Sophocles változatát .

Vissza Berlinbe

A helyzet felderítése

Röviddel a háború után a barátok sürgették Brechtet, hogy térjen vissza Németországba, és maga állítsa színpadra színpadát. Zürichben azonban várt, és hangoztatta a helyzetet. Amikor 1948 -ban több színházat újra megnyitottak a szovjet megszállási övezetben, és a „Német Színház”, valamint a Volksbühne újrakezdte munkáját Berlinben , 1948 októberében Zürichből Prágán keresztül Berlinbe utazott a Németország demokratikus megújítására szolgáló Kulturbund meghívására . Németország nyugati megszállt területeire való belépése még mindig tilos volt számára. Amikor megérkezett Kelet -Berlinbe, gyorsan kapcsolatba lépett fontos művészekkel és funkcionáriusokkal. Az is előnyösnek kell bizonyulnia, hogy Alexander Dymschitz, Brecht műveinek csodálója a szovjet katonai közigazgatásban ült. A találkozás Jacob Walcherrel , akinek politikai megítélésében Brecht mindig bizonyos mértékben bízott, nagy öröm volt Brecht számára, hiszen most megtalálta azt a szakértőt, akivel megvitathatja a politikai konstellációkat. Brecht kezdetben tartózkodott a politikai nyilatkozatok nyilvánosságától. A svájci Brecht már januárban kifejezte szkepticizmusát a németországi fejleményekkel kapcsolatban.

Noha Brecht nem kapott messzemenő kiváltságokat berlini tartózkodása alatt, tárgyalások folytak a kiadókkal. Némi tétovázás után elintézte kiadói ügyeit: A kísérleteket és az összegyűjtött műveket Peter Suhrkamp tette közzé, az NDK-Aufbau Verlag is engedélyt kapott számukra, és a színpadi művekre vonatkozó jogok a Reiss-Verlagnál maradtak. Bázelben. Az Aufbau-Verlag korai szakaszában érdeklődött Brecht költészete iránt.

Brecht fontosnak tartotta, hogy visszaszerezze a lábát a színházi üzletben. Azonnal elfogadta Wolfgang Langhoff ajánlatát, hogy saját darabjait rendezze a Deutsches Theatre -ben. Ezzel el is érte berlini barátai fontos célját, hogy a művészt egy berlini színházhoz kösse. Brecht Erich Engellel együtt rendezte a Bátorság anyja és gyermekei című darabot . Az 1949. január 11 -i premier rendkívüli sikert aratott Brecht, Engel és Weigel vezető színésznő számára, különösen Brecht epikus színházi elmélete miatt. Egyrészt a produkciót dicsérték a sajtóban, másrészt később nyilvánvalóvá váltak a konfliktusok a kulturális tisztségviselőkkel. Az olyan kifejezések, mint a „népnek idegen dekadencia”, amelyek továbbra is kérdőjelekkel vannak ellátva, megjelentek a nyilvánosság előtt, nyilván abban a várakozásban, hogy Zsdanov formalizmus -vitája a Szovjetunióban 1948 -ban elkerülhetetlenül eléri az NDK művészetét és kultúráját .

1949 februárjában Brecht rövid időre visszatért Zürichbe, hogy állandó tartózkodási engedélyt kérjen, mivel Berlin nem volt azonnal az első választása. A jóváhagyást azonban megtagadták. Brecht színészeket és rendezőket is próbált megnyerni közelgő berlini munkájáért. Ugyanakkor kiterjedt tanulmányokat folytatott a Párizsi Kommün történetéről . A Die Tage der Commune című darab szövege ( Nordahl Grieg Die Deflage című művének átdolgozása ) 1949 áprilisában készült el, de Brecht elégedetlen volt az elért eredményekkel, és kezdetben elhalasztotta a produkciót. Amikor végül 1949. május 4 -én elhagyta Zürichet , többek között Therese Giehse -vel , Benno Bessonnal és Teo Otto -val írt alá szerződéseket . Korábban, Brecht, aki 1935-ben volt, a külföldi munkavégzési egy hontalan személy lett, azzal a szándékkal, egy változata mindenki hozzon létre, 1949 áprilisában a fejét a Salzburgi Ünnepi Gottfried von Einem bá, ugyanakkor emlékeztetve az eredeti állampolgárság feleségétől, Helene Weigeltől az osztrák állampolgárságot kéri. 1949 augusztusában Salzburgba költözött, és a Jedermann -nál kezdett dolgozni. 1950. április 12 -én a salzburgi állam kormánya megadta Brechtnek és Weigelnek a kívánt állampolgárságot egy és számos osztrák kulturális dolgozó közbenjárására, akik a helyi kulturális élet gazdagodását várták . Az NDK -ban a hatóságok innentől kezdve Brechtet és Weigelt német és osztrák állampolgárként sorolták fel . Ausztriában Brecht a következő évben kritikákat kapott. 1950 -ben hagyta el az országot, anélkül, hogy véget vetett volna Jedermannnak . A honosítás szerzőjeként elvesztette posztját a salzburgi fesztiválon.

Saját együttes

Míg Brecht Svájcban tartózkodott, Helene Weigel mindent elintézett, hogy megtalálhassa Brecht saját együttesét. Wilhelm Pieck , Otto Grotewohl és a SMAD részéről Alexander Dymschitz lehetőségeihez mérten támogatták a projektet. 1949. április 29 -én a felelős állami ügynökséget értesítették a SED Politikai Iroda azon döntéséről, hogy "Helene Weigel Ensemble -t" alapítanak azzal a kikötéssel, hogy a játéknak 1949. szeptember 1 -jén kell működnie. Helene Weigel kinevezése együttesvezetőnek csak előnyökkel járt Brecht számára. Egyrészt nem kellett foglalkoznia a színházi üzletág bürokráciájával, másrészt azonban abban is biztos lehetett, hogy Weigel saját ambíciói révén nem kényszeríti kompromisszumokra. Az első néhány évben úgy tűnt, hogy a száműzetésből származó tehetséges színészek és rendezők, valamint a németországi fiatal tehetségek közötti együttműködés koncepciója működött, de a hidegháború és a Brecht epikus színházáról szóló vita hamarosan ezen a területen is hatással volt. A megállapodásokat nem lehetett betartani, olyan művészek, mint Peter Lorre, akit Brecht várt, nem jöttek Berlinbe. Más művészek, például Teo Otto, akik formalizmus vádjaival szembesültek, befejezték az együttműködést.

Színházi munka az NDK -ban

Amikor 1949 -ben egy új Művészeti Akadémiát kellett létrehozni az NDK megalapításával , Brecht megpróbálta elképzeléseit játékba hozni: "Akadémiánknak mindenképpen produktívnak kell lennie, és nem csak reprezentatívnak." beszélgetés. A most átnevezett Berliner Ensemble -ben Brecht gyakran és boldogan vette körül magát olyan diákokkal, mint Benno Besson , Peter Palitzsch , Carl Weber és Egon Monk . 1950 elején Brecht a „Sturm und Drang” költő, Jakob Michael Reinhold Lenz Der Hofmeister című darabjához fordult, amely iránt egész együttérzését érezte. Alkalmazkodásának premierjére 1950. április 15 -én került sor, ez volt az együttes legnagyobb sikere Brecht élete során, és a közönség itt látta először rendezőként.

A korai 1950-es években került sor a SED fontos politikai döntéseket, ahogy a szocializmus építésének, mint alapvető kötelessége [...] lesz . Ezzel párhuzamosan élesebbé vált a vita a művészet formalizmusáról . Brecht itt óvatosan járt el, és nem keveredett elméleti vitába. Inkább az apró lépések útját választotta, és az 1950/1951 -es Die Mutter új produkciójával felkészítette közönségét a kívánt „didaktikus színházra”. Az ezzel a rendezéssel kezdődő meglehetősen intő és jóindulatú kritikában ismét világossá vált Brecht különleges szerepe, amelyet az NDK művészeti világában élvezett. Más művészek, mint Paul Dessau, sokkal tisztábban érezték a funkcionáriusok formalizmus -állításait. A vitába azonban bekerült Brecht librettója a Lucullus elítélése című operához is , amelynek „tesztelőadására” 1951. március 17 -én került sor Lucullus kihallgatása címmel . A kudarcot nyilvánvalóan úgy kell megszervezni, hogy a Nemzeti Oktatási Minisztérium célzottan kiosztja a kártyákat. A terv teljesen kudarcot vallott. A színdarabról folytatott megbeszéléseken, amelyekben a legmagasabb állami tisztségviselők vettek részt, Brecht ügyesen cselekedett, és mindig kompromisszumot keresett. 1951. október 7 -én Brecht megkapta az NDK első osztályának nemzeti díját . Munkáival Brecht segített "vezetni a harcot a békéért és a haladásért, valamint az emberiség boldog jövőjéért". 1952 -ben kezdetben volt Urfaust -produkciója fiatal színészekkel Potsdamban - Berlinen kívül -, amit még gyakrabban gyakorolt. 1952. július 2 -án Brecht és Helene Weigel beköltöztek egy buckow -i házba . Nem büszkeség nélkül kijelentette: "Most egy új osztályhoz tartozom - a bérlőkhöz." ()

Brecht reakciói 1953. június 17 -re

Amikor 1953. június 17 -én Berlinben tömeges tiltakozások zajlottak az NDK munkásai között, ugyanazon a napon Brecht Walter Ulbrichthez intézett tömör levelében kifejezte „szolidaritását a Németországi Szocialista Egységpárttal” , ugyanakkor megfogalmazta az elvárást. „vita a tömegekkel a szocialista építkezés üteméről”. Ugyanezen a napon Brecht további rövid szolidaritási megszólításokat küldött Wladimir Semjonow -nak ("megszakíthatatlan barátság a Szovjetunióval"), valamint Otto Grotewohl -nak és Gustav Justnak azzal a felajánlással, hogy részt vesz a jelenlegi rádióműsorban.

Brecht egyidejűleg egy publikálatlan gépírásban elemezte a helyzetet : „A június 17 -i tüntetések azt mutatták, hogy a berlini munkásosztály jelentős része elégedetlen számos sikertelen gazdasági intézkedéssel. A szervezett fasiszta elemek megpróbálták visszaélni ezzel az elégedetlenséggel véres céljuk érdekében. Berlin néhány órán keresztül a harmadik világháború küszöbén állt . Ezeket a kísérleteket csak a szovjet csapatok gyors és biztonságos beavatkozásának köszönhetően sikerült meghiúsítani. Nyilvánvaló volt, hogy a szovjet csapatok beavatkozása semmiképpen sem a munkástüntetések ellen irányult. Nyilvánvalóan kizárólag az új világtűz meggyújtására tett kísérletek ellen irányult. Most már minden egyes személy feladata, hogy segítsen a kormánynak felszámolni azokat a hibákat, amelyek elégedetlenséget okoztak, és kétségtelenül nagy társadalmi eredményeinket fenyegetik. "

Brecht a sztrájkok okát a kormány azon törekvésében látta, hogy megfelelő mérlegelés nélkül „növeljék a termelést” a munkaügyi normák emelése révén. A művészeket a projekt propagandistáiként funkcionálták: „A művészek magas életszínvonalat kaptak, és a dolgozóknak megígérték.” Brecht alternatívaként valódi változást látott a termelés területén.

Brecht az Ulbrichthez intézett levelét a párt iránti szolidaritás megszólításával zárta, ami néhány életrajzíró számára csupán udvarias kifejezés volt. Az 1953. június 21 -i Új -Németországban a kormány csak a párthoz való kötődését tette közzé , ami végleg hiteltelenné tette Brechtet. Brecht megpróbálta kijavítani a levél közzétett része által keltett benyomást. A fasisztáknak nem lehet irgalom címszó alatt Brecht más szerzőkkel együtt 1953. június 23 -án az Új -Németországban foglalt állást . A legitimáló bevezető mellett, amely a tüntetések "háborús célokra" való visszaélésére hivatkozott, ismét "nagy vitát" kért a munkásokkal, "akik jogos elégedetlenséggel demonstráltak". 1953 októberében Brecht újságírókon keresztül megpróbálta szétosztani a teljes levelet Ulbrichtnek.

„Abban az időben egy világ összeomlott Brecht számára. Megdöbbent és megrémült. Szemtanúk arról számolnak be, hogy akkoriban egyenesen tehetetlennek látták; Sokáig magánál hordta a sorsdöntő levél másolatát, és megmutatta barátainak és ismerőseinek, hogy igazolja magát. De már túl késő volt. Hirtelen a nyugatnémet színházak, a leghűségesebbek a sajátja mellett, kivették a darabjait a repertoárból, és sok időbe telt, amíg ez a bojkott ismét fellazult. "

Ronald Gray megtalálta Brecht viselkedésében Galileo Galilei alakját , akit maga Brecht teremtett szó szerint: A kaméleonszerű verbális alkalmazkodás a rezsimhez lehetővé tette számára, hogy érvényesítse valódi érdekeit. Walter Muschg tükröződik Brecht tisztázatlan viselkedését, utalva a kettős élet a Brecht karakter Shen-Te honnan a jó ember a Sezuan :

„Az, aki mentes volt az akkori gyávaságtól és butaságtól, azt a kettős életet élte, amelyet a„ Sezuan jó embere ”képvisel, és engedményekkel szennyezte magát, hogy meg tudja tartani magát. Nem segített neki, hogy azok a versek, amelyeket a hivatalos alkalmakra szándékosan vagy sem, elképesztően rosszak voltak; Schweyk ravaszkodása a diktatúrával nem tudta megnyugtatni. Szellemnek kellett éreznie magát, mert túl büszke ahhoz, hogy meneküljön, kitartott a zászló alatt, amely már régen megkérdőjelezhetővé vált számára. Csak a háború jobb befejezése menthette meg ettől a szorult helyzettől. Nem áruló volt, hanem fogoly. Ismét kívülálló lett, arca tetemszerű megjelenést öltött. Személyével a legrosszabb bántalmazás az 1953 -as júniusi berlini felkelés visszaszorításával kapcsolatos kritikus álláspontjának sikkasztása volt, amelyről a nyilvánosság csak a kötelező érvényű végső képletet láthatta. Korai halála után, amely valószínűleg összefügg az ezzel járó bánattal, versek kerültek napvilágra, amelyek megmutatják, mit szenvedett. "

Brecht életrajzában, a Brecht & Co. -ban John Fuegi másként elemzi Brecht reakcióit. Brecht maga is nyomás alatt volt ebben az időben, és harcolt azért, hogy átvegye a színházat Schiffbauerdammon . A CIA provokátoraira való hivatkozása mutatja a helyzet alapvető téves értelmezését. „Az NDK kormány elvesztette a kapcsolatot a munkásokkal, és ez Brechtre is vonatkozott.” A fent említett levél mellett Brecht további szolidaritási címeket is küldött Vladimir Semjonow -nak és Otto Grotewohlnak. Brecht szintén nem reagált a Berliner Ensemble egyik dolgozójának a nettó 350 márka körüli alacsony bérek elleni tiltakozására, noha csak a színházban 3000 márka fizetést kapott.

Brecht az 1953. júliusi / augusztusi események költői reflexiójában egyértelműen távol álló magatartást tanúsított az NDK -kormány iránt, amelyet többek között a Buckower Elegies -ben is megfogalmazott A megoldás című versében .

Az a fajta vita, amelyet Brecht kívánt, nem vált be; visszavonult az azt követő eredménytelen vitáktól. Brecht 1953 júliusától szeptemberig főként Buckow -ban dolgozott a Buckower elegies versein, valamint a Turandot vagy a fehér mosók kongresszusán . Ez idő alatt Brecht több személyes válságot is átélt állandóan változó szerelmi ügyeivel kapcsolatban. Helene Weigel ideiglenesen egyedül költözött a Reinhardstrasse 1-be, Brechtbe, a Chausseestrasse 125. hátsó udvari épületébe. Régi hűséges társa, Ruth Berlau mostantól egyre nagyobb terhet jelentett Brecht számára, különösen azért, mert csak szórványosan végezte munkáját az együttesben.

Az elmúlt néhány év

1954 januárjában megalapították az NDK Kulturális Minisztériumát , Johannes R. Bechert miniszterré, Brechtet pedig a művészeti tanácsadó testületbe nevezték ki. A régi közigazgatási struktúrákat felszámolták. Ezzel végleg fel kellett számolni a művészek és az állami tisztviselők között mindenütt jelenlévő feszültséget. A formalizmus fogalma eltűnt a vitákból. Brecht üdvözölte a változásokat, és felszólította művésztársait, hogy éljenek az új lehetőségekkel. 1954. március 19 -én Brecht és munkatársai megnyitották a Theater am Schiffbauerdamm -ot Molière Don Juan -jának feldolgozásával . Az egyre súlyosbodó kelet-nyugati konfrontáció fényében Brecht 1955-ben részt vett a nyugat-berlini vitaesteken, és azon dolgozott, hogy kiadja háborús előzményeit . 1954. december 21 -én Brechtet elnyerték a Sztálin Nemzetközi Békedíjjal , amelyet 1955. május 25 -én adtak át neki a moszkvai Kremlben. Brechtnek továbbra is voltak ötletei és tervei új darabokkal kapcsolatban, amelyeket egyre gyakrabban delegált munkatársaira. 1954 júniusában Brechtet a Német Művészeti Akadémia alelnökévé nevezték ki. Brecht élete utolsó éveiben is óriási munkát végzett: évente két produkció rendezőként, a Berliner Ensemble többi igazgatójának szinte minden produkciójában való részvétel, valamint mindenféle irodalmi munka. Két vendég előadással, 1954 -ben az Anya Bátorsággal és 1955 -ben a párizsi Kaukázusi Krétakörrel a Brecht együttese immár nemzetközi áttörést ért el. A diadalmas siker minden színházi tisztviselőnek jelezte: Brecht kockázás nélkül színpadra állítható.

halál

1955. május 15 -én Brecht megírta végrendeletét, és levelet írt Rudolf Engelnek , az Akademie der Künste munkatársának, és könyörgött neki: „Halálom esetén nem akarom, hogy bárhol is lefektessenek vagy nyilvánosan megjelenjenek. . Senki ne beszéljen a sírnál. Szeretném, ha a Chausseestrasse -i ház melletti temetőben temetnének el. ”Egy évvel később Brecht influenzával került a berlini Charité kórházba. Pihenésre a nyarat a Märkische Schweiz -i Buckower Schermützelsee vidéki házában töltötte . De még a vidéki levegő sem tudta gyógyítani szívproblémáit, amelyek gyermekkora óta voltak.

Brecht 1956. augusztus 14 -én, 23.30 -kor halt meg a berlini Chausseestrasse 125 -ben, a mai Brecht -házban . Sokáig azt hitték, hogy szívrohamot kapott 1956. augusztus 12 -én . Gyermekkorában azonban Brecht reumás lázban szenvedett - egy olyan betegségben, amelyet akkor még kevesen értettek. Ez megtámadta a szívét, ami krónikus szívproblémákhoz vezetett. A reumás láz kisebb koreával társult , és urológiai problémák is előfordultak . Brechtnek egész életében organikus panaszai voltak, amelyek végül szívelégtelenséghez vezettek .

1956. augusztus 17 -én Brechtet nagy nyilvánosság részvételével, a politika és a kultúra számos képviselőjének jelenlétében temették el. A temetésen, ahogy kívánta, nem volt beszéd. Feleségével, Helene Weigel -lel, aki 1971 -ben halt meg, a berlini Dorotheenstädtischer Friedhofban temették el . A becsület sírja a CAM osztályon található.

Vágya a design a sírkő a felirat általa javasolt

nem tartották be. Ehelyett csak a nevét ragasztották a meglehetősen egyszerű kőre.

Brecht portrékban és szobrokban

• Fritz Heinsheimer : Bert Brecht (1926) az augsburgi Brechthaus Múzeumban
• Rudolf Schlichter : Bertolt Brecht (1926 körül) a müncheni Lenbachhausban .
• Paul Hamann : Bertolt Brecht (1930). Fej. Hamburger Kunsthalle .
• Fritz Cremer : Bertolt Brecht portréja (1956/57) Berlini Nemzeti Galéria ; Állami Művészeti Gyűjtemények Drezda; Rostock művészeti galéria
• Gustav Seitz : Bertolt Brecht arcképe (1959)
• Gustav Seitz : Bertolt Brecht I. szobor (1957/58)
• Waldemar Grzimek : Portré tanulmány Bertolt Brecht (1958)
• Fritz Cremer : Bertolt Brecht emlékműve (1986–1988 / 89) a berlini Bertolt-Brecht-Platz-on
• A müncheni Hall of Fame mellszobrát 2009. április 22 -én mutatták be

Epikus színház

Brecht olyan elemző színházat akart, amely arra ösztönzi a nézőt, hogy az empátia helyett távolról gondolkodjon és kérdezzen. Ebből a célból szándékosan "elidegenítette" és kiábrándította a játékot annak érdekében, hogy felismerhető legyen drámaként a való élethez képest (Brecht ezt " elidegenítési hatásnak " nevezte). A színészeknek elemezniük és szintetizálniuk kell, vagyis kívülről kell megközelíteniük egy szerepet, majd tudatosan úgy kell cselekedniük, mint a szereplő. A színháznak ez az új felfogása, eredetileg "epikus színház", amelyet később "dialektikus színháznak" nevezett, mivel a szórakozás és a tanulás között ellentmondás keletkezik, ami el akarja pusztítani azt az illúziót, hogy "érzelmileg behúzzák" a közönségbe. Brecht úgy tekintett az emberek dialektikájára , mint a kapcsolatok terméke, és hitt abban, hogy képesek megváltoztatni őket: "Azt a mondatot akartam alkalmazni a színházra, hogy nem csak a világ értelmezéséről van szó, hanem annak megváltoztatásáról. "Ezzel utal a Feuerbachról szóló marxi tézisek központi következtetésére .

A Brecht epikus színháza ellentétben áll Stanislawski tanításával és Lee Strasberg módszeres színészi (módszeres színészi) tanításával , amely a lehető legnagyobb valóságközelségre törekedett, és megkövetelte a színésztől, hogy helyezze magát a szerepbe. Az epikus színház legfontosabb elemei azonban már Brecht munkájában kifejlődtek, mielőtt a marxizmussal találkozott.

A Brecht által megalkotott misuk kifejezés kísérletet jelent ezeknek az elképzeléseknek a zene területére való átültetésére.

A munka

Darabok

Brecht darabjait többnyire az előadásokkal való közvetlen kölcsönhatásban alkotta. Így legalább a száműzetése előtti időszakban a nyomtatott változatok gyakran követték a produkciókat. Az itt szerzett tapasztalatokat be lehet építeni. 1918 és 1933 között Brecht intenzíven kísérletezett a színházi színpad különféle művészi lehetőségeivel. Ez megváltozott, miután Brechtnek el kellett hagynia Németországot. Néhány kivételtől eltekintve most már csak "készleten" tudott termelni. Ebben az úgynevezett „második időszakban” alakult Brecht stílusa, epikus színháza . A darabok módosítása volt a napirend. A változó politikai körülmények, amelyeket a szerző tükrözött, belefolytak a darabokba. Az amerikai változata életében Galileo szolgálhat példaként itt , ahol a nyelvet és színpadi készségek a főszerepet Charles Laughton találtak , valamint Brecht sokk az amerikai atombombák a második világháború , ami a a nyilatkozat fókuszában a tudós társadalom előtti személyes felelősségének kérdése. Amikor Brecht visszatért Európába a háború után, a közvetlen színházi munka - beleértve más szerzők darabjainak adaptációját is - volt munkájának középpontjában.

Brecht 48 drámát és körülbelül 50 drámai töredéket írt, amelyek közül hét játszható. A kisebb művek mellett Baal Brecht első darabját 1919 -ben egy dráma követte, amely egyértelműen társadalomkritikusabb volt a Drums in the Night című drámában. Legnagyobb sikere, a Threepenny Opera , 1928 -ban esett; Kurt Weill zenéje nélkül ez nem jöhetett volna létre. 1930 -ban a Mahagonny város felemelkedése és bukása című darab az egyik legnagyobb német színházi botrányt okozta, amikor a lipcsei viharos jelenetekről volt szó, amelyeket valószínűleg politikai ellenfelek váltottak ki a közönség körében. Brecht operáit és didaktikai darabjait avantgárdnak tartják , míg száműzetési drámái nem hagyják el a „színház, mint intézmény” klasszikus kereteit.

Elisabeth Hauptmann szerint Brechtnek „élénk párra, értelmiségi játékosra” volt szüksége a darab megírásához. Brecht tanítványa, Manfred Wekwerth is tudta, hogy a költő különösen produktív ott, ahol már talált valamit, amin változtathat, javíthat, újratervezhet. Nem csak a cselekvésről volt szó, hanem arról, hogy másképp cselekedjünk . Brechtben gyakoriak voltak a kooperatív munkamódszerek és a diákokkal való szoros együttműködés, Brecht volt az uralkodó személy. Halála után több legenda nőtt fel Brecht munkastílusa körül. Másrészt Brecht mérlegelte mindazokat a lehetőségeket, amelyeket a modern színház kínál, és beépítette ezeket színdarabjainak tervezésébe. Itt is függött a megfelelő szakemberek segítségétől.

Versek

Brecht sokat idézett esszéjében, Kurzerbericht über 400 (négyszáz) fiatal költőt 1927-ből, kifejtette elképzelését a „ használati értékről ”, amellyel egy versnek rendelkeznie kell. „[…] Az ilyen„ tisztán ”lírai termékeket túlértékelik. Egyszerűen túl messze vannak attól az eredeti gesztustól, hogy egy gondolatot vagy érzést közölnek, ami idegenek számára is előnyös ”. Ez és a dokumentumérték, amelyet egy versnek tulajdonított, egész lírai életművén keresztül nyomon követhető. Ez rendkívül kiterjedt volt, a nagy kommentált berlini és frankfurti kiadásban körülbelül 2300 vers található, némelyik különböző változatban. Nyilvánvalóan mély szükség volt Brechtre, hogy minden benyomást, minden lényeges eseményt, sőt minden gondolatot átgondoljon a költészetben. Körülbelül húsz új vers született röviddel halála előtt. A forma is rendkívül változatos, az inkonzisztens szövegtől a páros rímeken át a klasszikus hexameterekig terjed .

Mivel Brecht számos verse a külvilág eseményeire adott reakcióként, azaz meghatározott alkalmak kapcsán íródott, az olvasó gyakran a szó szó szerinti értelmében alkalmi költeménynek tekinti őket, ha úgy érti őket . A „lehetőségekhez való viszony” mind Brecht szerelmi költészetében, mind politikai verseiben kimutatható. Ez utóbbi gyakran konkrét megkeresésekből vagy antifasiszta körök kérésére merült fel (lásd még az egyesített frontdal ).

Még akkor is, ha a modern kutatás feltételezi, hogy legtöbb verse egyedül Brecht, mégis volt együttműködés más művészekkel, különösen zeneszerzőkkel, ami tükröződött a művekben. Brecht mindig nagy jelentőséget tulajdonított verseinek beállításának, amelyek közül sok közvetlenül dalként jött létre. Feltételezzük, hogy körülbelül 1000 szöveghez van vagy volt zene. Brecht többek között Franz S. Bruinier , Hanns Eisler , Günter Kochan , Kurt Weill és Paul Dessau mellett dolgozott .

Brecht 1913 -ban tette közzé első verseit a Die Harvest című iskolai folyóiratban . Az első fontos kiadványok Bertolt Brecht Hauspostille-je (a Propylaen-Verlag kiadása 1927 - ben ) és A Threepenny Opera dalai (1928). A száműzetésben Lieder, Gedichte, Kórusok (1934 Párizsban Hanns Eisler után jegyzetekkel) és Svendborger Gedichte (1939 Londonban előnyomtatásként, szerkesztő Ruth Berlau ) gyűjteménye jelent meg. A háború után többek között 1951 -ben jelent meg a Száz vers című antológia , 1955 -ben pedig a War Primer . A Buckower -elégiákat viszont csak egyenként publikálták, például a 12/54 kísérletekben .

Valószínűnek tartják, hogy Brecht még ismeretlen versei megtalálhatók, mivel csak néhánynak a címe ismert. 2002 -ben Berlinben, egy nemzetközi autogram-, könyv- és grafikai vásáron eladásra kínáltak egy korábban publikálatlan, kézzel írt verset, a Holt eke címmel.

Brecht verseit számos nyelvre lefordították. Az angol nyelvű országokban jól ismert fordítók például Eric Bentley , John Willett és Ralph Manheim . Miguel Sáenz különösen fontos a spanyol nyelvű világban .

Didaktikus darabok

A Lehrstück kifejezést ma szinonimaként használják a példa tanítására , eredete a gyakorlati művészet területén nagyrészt ismeretlen. Szórványosan jelenik meg Brecht munkásságában és 1926 körül kitett helyeken.

Feltételezzük, hogy a kezdetektől fogva nem használta a kifejezést osztályozási kifejezésként. A didaktikus darabok 1929 körül alakultak ki a Baden-Badeni zenei fesztivál kapcsán , maga Brecht tartalmazott hat művét. Fontos első példák a Der Lindberghflug és a Lehrstück rádió kantátája, mint „közösségi zene”. A "közösségi zenével" a közönség kórus funkciót kapott, és a darab bizonyos pontjain együtt kellett énekelnie. 1930 -tól Brecht a „Lehrstück” -t használta műfajmegjelölésként. Az új műfajról viták folytak , ezért a Lehrstück Baden-Baden-i premierje botrányt zárt, de a művészet közösségben és sok emberrel való együttműködésben való aktív gyakorlásának megközelítését avantgárdnak minősítették. Brecht szándékai messze túlmutattak ezen. A politikailag orientált kollektivitásnak közösségből és gyakorlati művészetből kell fejlődnie.

1930 körül a műfaj rövid fellendülést tapasztalt, amikor iskolai projektek is szerepeltek, így a hangsúly mindig a kollektív gyakorlaton volt, nem pedig az esetleges előadáson. Az egyéb műfajokra, például az iskolai operare való áttérést nem határozták meg egyértelműen. 1930 -ban mutatták be először a Der Jasager nevű iskolai operát, sok berlini diák részvételével. Nagyon sikeres volt, és Brecht azonnal tippeket vett fel a diákoktól a munka felülvizsgálata érdekében. Ez később a The Naysayer c .

Brecht soha nem veszítette el érdeklődését a didaktikus darabok iránt, sem száműzetésben, sem később az NDK -ban. Mivel azonban nem voltak alkalmasak készleten történő előállításra, és nem voltak előfeltételei a háború utáni NDK-ban való újbóli létrehozásuknak, ezért más feladatokat részesített előnyben. 1953 -ban még volt egy vázlatprojekt Az új nap tanulságként, amely a június 17 -i eseményekhez kapcsolódott , de nem valósult meg.

Filmek és forgatókönyvek

Brecht birtoka nagyszámú ötletet, vázlatot és forgatókönyvet tartalmaz filmekhez, amelyek közül csak nagyon kevés valósult meg.

1920 körül Brecht kezdett érdeklődni a filmprojektek iránt. Ezek kezdetben reklámfilmek tervezetei, detektívtörténetek forgatókönyvei voltak, egyfajta elidegenedett Robinsonade . 1923 -ban készült egy rövidfilm (kb. 32 perc) A Fodrászszalon rejtelmei , egy sor bizarr jelenet, amelyekhez Brecht írta a forgatókönyvet (a filmet sokáig elveszettnek tartották, és csak 1974 -ben találták meg újra és gondosan rekonstruált). Azt a szerződést, amelyet Brecht 1930 - ban kötött a Nero-Film AG-vel a Threepenny Opera forgatására, ez utóbbi felbontotta, és a film Brecht közreműködése nélkül készült el. Az első film, amelyben nagyrészt megvalósíthatta elképzeléseit, az 1931 -es Kuhle Wampe vagy: Kié a világ? . Ennek forgatókönyvét Slatan Dudow -val és Ernst Ottwalt -nal közösen írta . A film körül több cenzúra is indult, 1933 -tól már nem volt szabad bemutatni. Az Egyesült Államokban száműzetésben Brecht kezdetben számos filmszöveget írt sikertelenül. Az ő folyóirat 1942-ben megjegyezte: „Ez az első alkalom tíz éve nem tettem semmit rendesen”. Ez megváltozott, amikor ő és Fritz Lang 1942 -ben kidolgozták a film koncepcióját, amelyet később a mozikban is bemutattak Hangmen Also Die címmel . Brecht nagy részesedését a filmben csak 1998 után érték el megfelelően, amikor felfedezték a Langgal kötött szerződéseit. A száműzetésből való hazatérése után Brecht a meglévő művek forgatására koncentrált. 1955-ben, sok veszekedés után, kudarcba fulladt az a terv, hogy a DEFA- ban forgassák meg az Anya bátorság című darabot, és kudarcnak tartotta Herr Puntila és szolgája, Matti című darabjának forgatását az osztrák Wien-Film részéről . Brecht további kísérletei, hogy ötleteit a DEFA -n keresztülnyomják, sikertelen volt.

recepció

Brecht különböző darabjait már a weimari köztársaság idején elutasították, például a vágóhidak Szent Joanját . A Kuhle Wampe című film vagy: Kié a világ? erősen cenzúrázták. Brecht világos politikai helyzete halála után is beárnyékolta művészi munkásságának értékelését. Míg 1933 -ban a nemzetiszocialisták feketelistára tették, az NDK -ban szentté avatták, mint polgári értelmiséget, aki megtalálta az utat a kommunizmushoz. Ennek során Brecht semmiképpen sem rendelte alá magát a SED hivatalos művészeti és kulturális irányelveinek; a funkcionáriusokkal folytatott vitákban azonban mindig kompromisszumokat keresett.

Friedrich Torberg Hans Weigellel együtt bojkottot hajtott végre Ausztriában, Bertolt Brecht 1963 -ig tartó bécsi színházakon végzett művei ellen ( Wiener Brecht bojkott ).

A Németországi Szövetségi Köztársaságban viszont sokáig kísérletet tettek arra, hogy figyelmen kívül hagyják Brecht baloldali politikai szerepvállalását, és nagyrészt nyugodtan kereshették darabjait, főleg a száműzetésből származó darabokat, időtlen kérdések után. Brechtnek az aktuális politikai eseményekkel kapcsolatos megjegyzései is több bojkottot eredményeztek a Szövetségi Köztársaságban. A kutatások csak az 1980-as években kezdték kidolgozni az avantgárdot Brecht művében, operáiban és didaktikai darabjaiban, de elméleti írásaiban is. A német újraegyesítés után életművének objektívebb megközelítése alakult ki .

A hatvanas évek felfordulása során Brechtet az unortodox baloldaliak is bírálták: Die Plebeijer Rehearse című darabjában Günter Grass a plebejus sikerével vádolja Brechtet, akit könnyen fel lehet ismerni a darabban. lázadást, hogy jobban érdekelték a színpadon, mint a június 17 -i valódi munkásfelkelésben. A darab ugyanakkor a tömegek manipulálhatóságát mutatja (Grass esetében: maga Brecht, aki a hivatalos programjával ellentétben folyamatosan javaslatokkal dolgozik, vagyis nem készteti az embereket a gondolkodásmódra a Felvilágosodás ).

Friedrich Dürrenmatt a következő szavakkal kritizálja Brecht dramaturgiáját: "Brecht könyörtelenül gondolkodik, mert könyörtelenül nem gondol sok mindenre."

Brecht a 20. század végéről

Bertolt Brecht birtoka

Öröksége kiemelkedő jelentőségű a Brecht -kutatás szempontjából . A ma létező egész birtok a német nyelv egyik legnagyobb kiterjedésű irodalmi birtoka. Több mint 500 000 Brecht -dokumentumot, köztük 200 000 kéziratot és kéziratot tartalmaz, és állandó kölcsönben van a berlini Akademie der Künste archívumában . A brechti állományokat az Akadémia Bertolt Brecht Archívumában őrzik a Brecht -házban, a Chausseestrasse 125 (10115 Berlin) címen. A Brecht-birtok a Bertolt Brecht Archívumból áll, amelyet felesége, Helene Weigel magánarchívumként alapított 1956. december 1-jén, valamint a Brecht-gyűjtemény különböző részei Renata Mertens-Bertozzi és a Brecht-gyűjtemény Victor N. Cohen és Brecht-gyűjteménye az akkori Kelet -Berlini Művészeti Akadémia: Két évvel Helene Weigel halála után a Kelet -Berlini Művészeti Akadémia 1973 -ban egyesítette a berlini magánarchívumot az Akadémián már meglévő Brecht -gyűjteményekkel. 1992 -ben ezeket az eredeti példányokat az Akademie der Künste állandó kölcsönbe adta . A Brecht Gyűjtemény Renata Mertens-Bertozzi és a Brecht Gyűjtemény Victor N. Cohen csak 2004-ben, illetve 2006-ban került megszerzésre.

Barbara Brecht-Schall , Helene Weigel és Bertolt Brecht lánya volt a hagyaték fő örököse és adminisztrátora. 2015. augusztus 31 -én halt meg.

Brecht emlékművek

A Brecht Weigel -emlékmű , amely 1978. február 10 -én nyílt meg Brecht 80. születésnapján, és ma a Művészeti Akadémiához tartozik, a Brecht -ház udvarán, a Chausseestrasse 125 (10115 Berlin) címen található , közvetlenül a dorotheenstadti temető mellett, a Bertolt Brecht és felesége, Helene Weigel temették el. Bertolt Brecht a Chausseestrasse 125 -ben (hátsó épület, 1. emelet) lakott 1953. októberétől 1956. augusztus 14 -i haláláig. Ez idő alatt Helene Weigel a második emeleten lakott, és 1957 -ben a földszintre költözött. halála Liveden, 1971. május 6 -án. A lakások többsége eredeti állapotában maradt fenn. Brecht birtoka mellett a Helene Weigel archívuma is ott található .

A „ Brechthaus ” emlékmű 1990 óta Brecht szülőházában, Augsburgban is található . Ebben a városban számos kapcsolat van Brecht életrajzával és munkásságával; A Brecht Fesztivált is rendszeresen rendezik itt (1995 -től háromévente, 2006 óta évente). Tekintettel arra, hogy Augsburg kétértelműen kezeli Brechtet, Ralf Hutter kulturális újságíró „a tékozló fiú visszatéréséről” beszél.

A svendborgi házat, amelyben Brecht Dániában menekült, a helyi Brecht Egyesület "Brechts hus" néven bocsátja rendelkezésre művész- és kutatólakásként.

Emlékmű is található Buckow- ban, Märkische Schweizben, nem messze Berlintől: A Brecht-Weigel-Haus részben nyitva áll a nagyközönség előtt, és kiállításokkal és rendezvényekkel állít emléket a Buckower elégiák szerzőjének .

Örököl

Amikor Helene Weigel 1971-ben meghalt, Brecht gyermekei, Stefan Brecht , Hanne Hiob és Barbara Brecht-Schall , akik időközben meghaltak, átvették Brecht művének jogait. A német szerzői jog szerint ezek 2027 -ben lejárnak. Stefan Brecht volt az örökös, aki gondoskodott a jogok átruházásáról az angol nyelvű országokban is. Barbara Brecht-Schall ugyanazokat a feladatokat látta el a német nyelvterületen, Hanne Hiob tanácsadási jogot kapott. Saját bevallásuk szerint az örökösök különösen arra törekedtek, hogy a darabok hűek legyenek a műhöz és a darabok tendenciáját betartsák, de nem akartak közvetlen befolyást gyakorolni a produkciók művészi kialakítására. Kivételt képeznek a jogtulajdonosok és a színházért felelős személyek közötti konfrontációk, mint például 1981 -ben, amikor tiltották a Hansgünther Heyme rendező Sezuan című, A jó ember című darabjának produkcióját . Emellett az örökösök az apáról, tevékenységéről és a családról szóló kiadványokra is figyeltek. Amikor John Fuegi 1994 -ben közzétette Bertolt Brecht élete és hazugságai című életrajzát , számos érv támadt a szerző és a Brecht örökösei között. Barbara Brecht-Schall "a közelmúltban megtiltotta Brecht" Baal "című darabjának további előadását, Frank Castorf rendezésében, a müncheni Residenztheaterben, mert zavarja az eredeti szöveget."

Tudatossági felmérés

„A 20. század legnagyobb drámaírója”-mondta róla Marcel Reich-Ranicki- (időközben) statisztikailag kevéssé ismert Németországban egy reprezentatív tanulmány értelmezése szerint (a „ bücher ” irodalmi folyóirat a Gewis Intézet), 50 éves korában. A halál napja 2006 -ban. 55 százalékuk csak iskolában volt kapcsolatban Brecht munkájával, és csak két százalék olvasott erről valamit idén vagy tavaly. A német állampolgárok 42 százalékának soha nem volt, vagy nem emlékszik rá. Brecht életrajza a legtöbb német számára ismeretlen. Nyolc százalék tudja, hogy ő alapította a Berliner Ensemble -t. Három százalék tévesen a berlini Schaubühne -re gondol, a másik 89 százaléknak fogalma sincs arról, hogy melyik színházat alapíthatta volna Brecht (1084 16 és 65 év közötti nőt és férfit vizsgáltak meg).

A Suhrkamp kiadó így válaszolt: „Melyik német szerzőt adják el ma is évente 300 ezer alkalommal? […] [A felmérést és annak értelmezését illetően] legalább meg kell jegyezni, hogy az állítólagos felmérési eredmények […] fordítva is értelmezhetők és kommentálhatók: a megkérdezettek 55 százaléka olvasta Brecht műveit, amikor még iskola. Melyik szerzőről lehet ezt elmondani? A Suhrkamp Verlag eddig több mint 16,5 millió Bertolt Brecht könyvet adott el, és évente átlagosan 300 000 példányt adnak hozzá. Munkáit több mint 50 nyelvre fordították le. Brecht továbbra is vezető szerepet tölt be a német színházak repertoárjában. "

gyárak

Darabok

darab	Felmerülés	Első kiadvány nyomtatott formában	Az első verzió világpremierje
A Biblia. Dráma 3 jelenetben	1913	1914 A szüretben	2013. február 8. Augsburg
Baal	1918	1922	1923. december 8. Lipcse
Dobok az éjszakában	1919	1922 Kiepenheuer	1922. szeptember 29. München
Az esküvő , a kispolgári esküvő is (egyfelvonásos)	1919		1926. december 11. Frankfurt / M
Ördögöt űz ki (egy felvonás)	1919	1966 Suhrkamp	1975. október 3. Bázel
Lux in Tenebris (egy felvonás)	1919
A koldus vagy a döglött kutya (egy felvonás)	1919
A halhúzás (egyfelvonásos)	1919
Prairie (opera librettó)	1919	1989 Suhrkamp, ​​GBA	1994 Rostock
A városok sűrűjében is a sűrűben	1921	1927 Propylaea	1923. május 9. München
Anglia Edward élete	1923	1924 Kiepenheuer	1924. március 18. München
Hannibal (töredék)	1922
Az ember ember	[1918] -1926	1927 Propylaea	1926. szeptember 25. Darmstadt és Düsseldorf
Fatzer (töredék), az egoista Johann Fatzer bukása is	1927-1931	1930 Kiepenheuer	1975/1976 Stanford
Jae Meat Chopper Chicagóban (töredék)	1924-1929	BFA kötet 10.1 Suhrkamp 1997
Mahagonny (dalos játék)	1927	1927	1927. július 17. Baden-Baden
Mahagonny városának felemelkedése és bukása (opera librettó)	1927-1929	1929	1930. március 9. Lipcse
Berliner Requiem (kis kantáta három férfihanghoz és fúvószenekarhoz)	1928	1967 David Drew	1929. február 5. Reichs-Rundfunk-Gesellschaft Berlin
A Threepenny Opera	1928	1928	1928. augusztus 31. Berlin
Az óceáni járat , szintén a Lindbergh járat , valamint a Lindberghék repülése	1928	1929 Uhu -ban	1929. július 17. Baden-Baden, mint rádió kantáta
A badeni lecke a beleegyezésről , szintén lecke	1929		1929 Baden-Baden
Az igen-ember . Az esztelen (opera libretti / didaktikus darabok [iskolai opera])	1929-1930	1930	1930. július 23. Berlin
A mérték (lecke)	1930	1930	13./14. 1930. december Berlin
Szent Joan a vágóhidakról	1929	1931	1959. április 30. Hamburg
A kenyérbolt (töredék)	1929-1930		1967 Berlin
Kivétel és szabály (didaktikus darab)	1931	1937 Moszkva	1938. május 1. Givath Chajim
Az anya	1931	1933	1932. január 17. Berlin
A kerek fejek és a hegyes fejek	1932-1936	1932	Koppenhága 1936. november 4
A hét halálos bűn , a kispolgárság hét halálos bűne is (balett librettó)	1933		1933. június 7. Párizs
Első a biztonság	1934
Jakob Gehherda valós élete (töredék)	1935?
A horatiak és a kúriaiak (lecke)	1935	1936 Moszkva	1958. április 26. Halle / S
Carrar asszony puskái	1936-1937	1937 London	1937. október 16. Párizs
Góliát (töredék - opera librettó)	1937
A harmadik birodalom félelme és nyomorúsága	1937-1938	1938 Moszkva	1938. május 21. Párizs
Galilei élete	1938-1939	1948 Suhrkamp	1943. szeptember 9. Zürich
Dansen (egyfelvonásos)	1939?
Mennyibe kerül a vas? (Egy felvonás)	1939		1939. augusztus 14. Tollare Stockholm közelében
Bátorság anya és gyermekei	1939	1941	1941. április 19. Zürich
Lucullus kihallgatása (rádiójáték), később Lucullus elítélése (opera librettó)	1939	1940 Moszkva	1940 Beromünster adó (Berlin Opera 19.3 / 1951. október 12.)
A jó ember Sezuanból	1939	1953	1943. február 4. Zürich
Puntila úr és szolgája, Matti	1940	1948? 1950 kísérletekben	1948. június 5. Zürich
Arturo Ui rugalmas felemelkedése	1941	1957	1958. november 10. Stuttgart
Az arc a Simone MACHARD is a hangokat (lásd Lion Feuchtwanger Simone )	1941	1956 Értelem és forma	1957. március 8. Frankfurt / M
Schweyk a második világháborúban	1943	1947 Ulenspiegelben	1957. január 17. Varsó
Malfi hercegnője ( John Webster után )	1943		1946. október 15. New York
A kaukázusi krétakör	1944	1949 Értelem és forma	[1948. május USA USA] 1951. május 23. Göteborg
Szofoklész szerkesztése - Antigone	1947		1948. február 15. Chur
A kommün napjai	1949	1957	1956 Karl-Marx-Stadt
Alkalmazkodás Jakob Michael Reinhold Lenz - Der Hofmeister	1949	1951	1950. április 15. Berlin
Szerkesztés Gerhart Hauptmann - hódszőr és vörös kakas	1950		1951. március 24. Berlin
Alkalmazkodás William Shakespeare - Coriolanus	1951-1955	1959 Suhrkamp	1962. szeptember 22. Frankfurt / M
Alkalmazkodás Anna Seghers - Joan of Arc per Rouenben 1431	1952		1952 Berlin
Turandot vagy A fehér mosó kongresszusa	1953	1967	1969. február 5. Zürich
Elrendezés Molière - Don Juan	1952		1952 Rostock
Timpani és trombiták ( George Farquhar után )	1954	1959 Suhrkamp	1955. szeptember 19

Az adatok eredete:

• Eltérő rendelkezés hiányában Jan Knopf Brecht-Handbuch 2001 című könyve az adatok forrása.

1. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n o p q} Werner Hecht (Szerk.): Minden, ami Brecht ... tények - megjegyzések - vélemények - képek. Frankfurt am Main 1997.
2. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t} Bertolt Brecht: Large commented Berlin and Frankfurt edition. Suhrkamp 1988-1999.
3. ^ ^{A b} Bertolt Brecht: Válogatott művek 6 kötetben. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1997.
4. ↑ ^{a b c d e f g h i j} Ana Kugli, Michael Opitz (szerk.): Brecht Lexikon. Stuttgart / Weimar 2006.
5. ↑ ^{a b c} Werner Hecht: Brecht Krónika 1998–1956. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1998.

Az alkotás évét csak útmutatóként kell értelmezni, hiszen Brecht többször átdolgozta darabjainak nagy részét. A kutatás során vitatott adatokat kérdőjelek jelzik.

Költészet

Versgyűjtemények

Sorozatszám Nem.	Versgyűjtemény	Versek száma	Felmerülés	Első nyomtatás	Átszervezés
1.	Bert Brecht és barátai dalai a gitárhoz	7 (8)	1918	1988 GBA
2.	Zsoltárok	19 (23)	1920	1960	1922
3.	Bertolt Brecht házi levele	48 (52)	1916-1925	1926 Kiepenheuer PD	1937, 1956
4.	Az augsburgi szonettek	13	1925-1927	1982
5.	A Threepenny Opera dalai	17 (20)	1924-1928	1928 Kiepenheuer	1937, 1946-1948
6.	Az olvasótól a városlakóknak	10 (21)	1926-1927	1930 a próbákon	1938
7	Történetek a forradalomból	2	1929-1931	1933 kísérletekben
8.	Szonettek	12 (13)	1932-1934	1951, 1960, 1982
9.	Angol szonettek	3.	1934
10.	Dalok versek kórusok	34 (38)	1918-1933	1934 Editions du Carrefour
11.	Hitler énekel	4.	1933	(benne van a dalversek kórusaiban )
12	Kínai versek	15 -én	1938-1949
13.	Tanulmányok	8.	1934-1940	1951 a próbákon
14 -én	Svendborg versek	93. (108)	1934-1938	1939
15 -én	Steffin gyűjteménye	23 (29)	1939-1940	1948 -as építkezés	1942, 1948
16.	Hollywoodi elégiák	9	1942	1988 GBA
17 -én	Versek száműzetésben	17 -én	1936-1944	1988 GBA	1949, 1951
18 -án	Háborús alapozó	69 (86)	1940-1945	1955 Eulenspiegel	1944, 1954
19	Német szatírák (második rész)	3.	1945	1988 GBA
20	Mondókák / új mondókák	9/8	1950	1953 -as építkezés	1952
21.	Buckower Elegies	23	1953	1964
22 -én	Versek sárgaréz vásárlásából	7	1935-1952	1953 kísérletekben
23	Versek a szerelemről	76	1917-1956	1982
24.	Száz vers. 1918 és 1950 között	100	1918-1950	1958

Az adatok eredete: Bertolt Brecht: Nagy jegyzetekkel ellátott berlini és frankfurti kiadás. Suhrkamp 1988-1999.

A zárójelben lévő versek száma összeadja azokat a verseket is, amelyeket az átrendezés vagy kiegészítés révén adtak hozzá vagy ejtettek el. A dátumok azt az időszakot jelzik, amelyben a gyűjtemény lényeges versei íródtak; bizonyos esetekben történtek későbbi módosítások / kiegészítések, valamint új összeállítások a szerzőtől, régebbi versek felhasználásával.

Válogatott versek és dalok

• Alabama dal
• A később születetteknek
• Az anachronisztikus vonat vagy a Szabadság és a demokrácia
• A Moldva éneke
• A szabó Ulmból
• A megoldás
• A ballada Mack a késről
• A kalóz Jenny
• United front dal
• Marie A. emléke.
• Kérdések egy olvasó dolgozótól
• Gyermek himnusz
• A halott katona legendája
• A Taoteking a Laotse emigráció útján című könyv keletkezésének legendája
• Reggel és este olvasni
• felbontás
• Rossz idő a költészetre
• Szolidaritás dal a Kuhle Wampe című filmhez

Válogatott próza

• Bargan hagyja. A „Der Neue Merkur” folyóiratban, havi folyóirat, München 1921.
• Az Augsburgi krétakör . Az „Internationale Literatur” magazinban, Moszkva 1941.
• Julius Caesar úr dolga .
• A méltatlan öregasszony .
• A fenevad .
• Hárompennyes regény. Kiadó Allert de Lange , Amszterdam 1934
• Menekültbeszélgetések.
• Keuner úr történetei .
• Naptári történetek .

Rádió játszik

• 1927: Az ember ember - Ernst Legal társaságában ( Funk -Hour Berlin )
• 1927: Macbeth Bertolt Brecht és Alfred Braun Shakespeare alapján, rendezte: Alfred Braun ( Funk-Hour Berlin )
• 1928: Kalkutta - május 4 , Bertolt Brecht és Lion Feuchtwanger , rendezte: Fritz Walter Bischoff ( Schlesische Funkstunde Breslau)
• 1929: Bertolt Brecht Der Flug der Lindberghs , kompozíció: Paul Hindemith / Kurt Weill, rendező: Ernst Hardt (WERAG)
• 1931: Bertolt Brecht Hamlet Shakespeare alapján, összetétel: Walter Gronostay , rendező: Alfred Braun ( Funk-Hour Berlin )
• 1932: Szent Joan a vágóhidakról - igazgató is ( Funk -Hour Berlin )
• 1940: Lukullus a bíróságon Bertolt Brecht (Beromünster Rádió, Svájc)
• 1949: Bertolt Brecht Lukullus kihallgatása , összetétel: Bernhard Eichhorn , rendező: Harald Braun ( BR )
• 1966: Lukullus kihallgatása - rendező: Kurt Veth ( Deutschlandsender )
• 1969: Az óceáni repülés - rendező: Kurt Veht / Tilo Medek ( Rádió DDR I )
• 1988: Az egoista Fatzer bukása - zene: Einstürzende Neubauten , rendező: Heiner Müller ( az NDK rádiója )

Töredékek és darabprojektek

A darabok alatt már felsorolt töredékeken kívül számos más műfaj is létezik, a következő válogatás betűrendben történik:

Sándor és katonái, Semmi nem lesz semmiből, Büsching [Garbe], kínai patricide, Dan Drew, Dante-Revue, David, A gonosz Baal az asszociális, A hídépítő, A zöld Garraga, Az impotens, Ares szekere, A fújtató , The Judith von Shimoda , The Neanderthals, Eisbrecher Krassin, Galgei, Goliat, Gösta Berling, Hans im Glück, Mr. Makrok, Life of Confutse, Life of the filantroprop Henri Dunant, Life of Einstein, Man from Manhattan, Me-ti. Fordulatok könyve , Oratórium, Park Gogh, Johanna Popess, Plútó, Revue, Rosa Luxemburg, A szerencse Istenének utazásai, Ruza -erdő, Salzburgi Haláltánc, Özönvíz, Gyakorlódarabok színészeknek, Színházi kisorgonák, Dalok, Versek , Kórusok, Lucullus kihallgatása, A hárompennyes regény

Munkakiadások

• Összegyűjtött művek 20 kötetben, írások a politikáról és a társadalomról. Munkakiadás Kiadás Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1967.
• Nagy jegyzetekkel ellátott berlini és frankfurti kiadás. 30 kötet (32 részkötetben) és egy indexkötet. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1988–2000 ( kötetek listája )
• Minden darab egy kötetben. Üstökös, 2002, ISBN 3-89836-302-3 .
• A versek egy kötetben. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2002, ISBN 3-518-02269-5 .
• Keuner úr történetei. Zürichi verzió. Szerk .: Erdmut Wizisla. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-518-41660-X (Tartalmazza az első publikált történeteket egy 2000-es zürichi leletből .)
• Jegyzetfüzetek . Szerkesztette Martin Kölbel és Peter Villwock, Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main, később Berlin, 2010 óta ("Az elektronikus kiadás (EE) kiegészíti és alátámasztja a könyvkiadást.").
  • Jegyzetfüzetek. 1. kötet: 1918–1920 , Frankfurt am Main 2012, ISBN 978-3-518-42299-1 .
  • Jegyzetfüzetek. 2. kötet: 1920 , Frankfurt am Main 2014, ISBN 978-3-518-42431-5 .
  • Jegyzetfüzetek. 3. kötet: 1921 , Berlin 2017, ISBN 978-3-518-42596-1 .
  • Füzetek 13–15. 4. kötet: 1921–1923 , Berlin 2019, ISBN 978-3-518-42884-9 .
  • Jegyzetfüzetek 16-20. 5. kötet: 1924-1926 , Berlin 2021, ISBN 978-3-518-42987-7 .
  • Jegyzetfüzetek. 7. kötet: 1927–1930 , Frankfurt am Main 2010, ISBN 978-3-518-41971-7 .

Lásd még

• Ankronisztikus lépés
• Bertolt Brecht irodalmi díjat
• Brecht rádióelmélete
• Száműzött irodalom
• Carola Neher
• Wolfgang Staudte
• Peter Voigt
• A náci korszakban tiltott szerzők listája

irodalom

Életrajzok

• Günter Berg, Wolfgang Jeske: Bertolt Brecht. Metzler Gyűjtemény. Metzler, Stuttgart 1998, ISBN 3-476-10310-2 .
• John Fuegi : Brecht & Co. Fordította és javította: Sebastian Wohlfeil. EVA, Hamburg 1997, ISBN 3-434-50067-7 .
• Werner Hecht : Brecht Krónika. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1997, ISBN 3-518-40910-7 .
• Jürgen Hillesheim : Bertolt Brecht augsburgi történetei. Életrajzi vázlatok és képek. Augsburg 2004, ISBN 3-938332-01-8 .
• Jürgen Hillesheim: Bertolt Brecht - Első szerelem és háború. Korábban ismeretlen szöveggel és publikálatlan fotókkal. Augsburg 2008, ISBN 978-3-938332-11-5 .
• Reinhold Jaretzky : Bertolt Brecht. (= rororo monográfiák. 50692 kötet). Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-50692-0 .
• Sabine Kebir : Elfogadható ember? Vita Bertolt Brecht partnerkapcsolatai miatt. Der Morgen, Berlin 1987, ISBN 3-371-00091-5 .
• Sabine Kebir: Elfogadható ember? Brecht és a nők. Pahl-Rugenstein, Köln 1989, ISBN 3-7609-7028-1 ; Structure paperback, Berlin 1998, ISBN 3-7466-8028-X .
• Marianne Kesting : Bertolt Brecht önvallomásokkal és fényképes dokumentumokkal. Hamburg 1959; Rowohlt, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50037-X .
• Jan Knopf : Bertolt Brecht - a sötét időkben való élet művészete: életrajz. Hanser Verlag, München 2012, ISBN 978-3-446-24001-8 .
• Jan Knopf: Bertolt Brecht. (= Suhrkamp BasisBiographie. 16). Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-18216-1 .
• Werner Mittenzwei : Bertolt Brecht élete vagy a világ rejtvényeinek kezelése. Suhrkamp, ​​Frankfurt 2002, ISBN 3-518-02671-2 .
• Stephen Parker : Bertolt Brecht: irodalmi élet. Bloomsbury, London és mtsai. 2014, ISBN 978-1-4081-5562-2 .
  • Ulrich Fries és Irmgard Müller német fordítása: Bertolt Brecht: Eine Biographie. Suhrkamp, ​​Berlin 2018, ISBN 978-3-518-42812-2 .
• Anthony Squiers: Bevezetés Bertolt Brecht társadalmi és politikai filozófiájába: Forradalom és esztétika. Rodopi, Amszterdam 2014, ISBN 978-90-420-3899-8 .
• Klaus Völker : Bertolt Brecht, A Biography. Rowohlt, Reinbek 1988, ISBN 3-499-12377-0 .

vegyes

• Bertolt Brecht. In: Heinz Ludwig Arnold (szerk.): Kindlers Irodalmi Lexikon . 3. teljesen átdolgozott kiadás. 18 bde. Metzler, Stuttgart / Weimar 2009, ISBN 978-3-476-04000-8 , 3. kötet, 92-123.
• Louis Althusser : Brechtről és Marxról . 1968.
• Christine Arendt: Természet és szerelem Brecht korai költészetében. Peter Lang, Frankfurt / M. 2001, ISBN 978-3-631-37813-7 .
• Hannah Arendt Bertolt Brecht. In: emberek a sötét időkben. Piper, München 2001, ISBN 3-492-23355-4, 237-283. (Továbbá: Hannah Arendt: Walter Benjamin- BB- Two Essays. Piper, München 1971, 63-107. O.).
• Michael Bienert : Brechts Berlin. Irodalmi jelenetek , Verlag für Berlin-Brandenburg, Berlin 2018, ISBN 978-3-947215-27-0 .
• Bernd-Rainer Barth , Andreas Kölling:  Bertolt Brecht . In: Ki volt ki az NDK -ban? 5. kiadás. 1. kötet. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
• Wendula Dahle (szerk.): Az üzlet szegény BB-vel A gyalázott kommunistától a csúcsminőségű német költőig. VSA-Verlag, Hamburg 2006, ISBN 3-89965-209-6 .
• Franz-Josef Deiters : "" Az esemény megtörtént, itt az ismétlés zajlik ". Bertolt Brecht epikus színháza". In: Franz-Josef Deiters: A színpad szekularizációja? A modern színház mediológiájáról. Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2019. ISBN 978-3-503-18813-0, 133-169.
• Albrecht Dümling : Ne hagyja magát elcsábítani. Brecht és a zene , München 1985, ISBN 3-463-40033-2 .
• Helmut Fahrenbach : Bertolt Brecht - A filozófia mint viselkedéselmélet . Mössingen-Talheim: Talheimer Verlag, 2018. ISBN 978-3-89376-177-7 .
• Christoph Gellner:  Brecht, Bertolt. In: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). 31. kötet, Bautz, Nordhausen 2010, ISBN 978-3-88309-544-8 , Sp. 193-208.  ( Cikk / cikk eleje az internetes archívumban  2011-04-17)
• Günter Grass : A plebejusok a felkelést próbálják . Német tragédia. Steidl , Göttingen 2003, ISBN 3-88243-934-3 . (1966 -ban jelent meg először)
• Werner Hecht: A síkság gondjai. Brecht és az NDK. Építőipari Verlag, Berlin, 2014, ISBN 978-3-351-03569-3 .
• Hans-Christian von Herrmann: A gépek éneke. Brecht média esztétikája. Fink , München 1996, ISBN 3-7705-3107-8 .
• Fritz Hennenberg (szerk. És kommentár): Brecht daloskönyv . (= Suhrkamp Taschenbuch. 1216). Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-37716-7 . (121 dal válogatása jegyzetekkel)
• Jürgen Hillesheim : Mindig verset kell írnom. A fiatal Brecht esztétikájáról. Würzburg 2005, ISBN 3-8260-3057-5 .
• Jürgen Hillesheim: Ösztönösen hagyok itt egy kis teret ... Bertolt Brecht marxizmus előtti epikus színháza. Königshausen & Neumann, Würzburg 2011, ISBN 978-3-8260-4716-9 .
• Jürgen Hillesheim: Zene van a bőröm alatt ... Bach, Mozart és Wagner korai Brechttel. Freiburg 2014, ISBN 978-3-7930-9783-9 .
• Jan gomb (szerk.): Brecht kézikönyv öt kötetben. Metzler, 2001-2003.
  • 1. kötet: Darabok. 2001, ISBN 3-476-01829-6 .
  • 2. kötet: Versek. 2001, ISBN 3-476-01830-X .
  • 3. kötet: próza, filmek, forgatókönyvek. 2002, ISBN 3-476-01831-8 .
  • 4. kötet: Írások, folyóiratok, levelek. 2003, ISBN 3-476-01832-6 .
  • 5. kötet: Regiszter, Krónika, Anyagok. 2003, ISBN 3-476-01833-4 .
• Dieter Lattmann : Ismered Brechtet? Reclam, Stuttgart 1988, ISBN 3-15-008465-2 .
• Joachim Lucchesi , Ronald K. Shull: Zene Brechttel. Suhrkamp, ​​Frankfurt 1988, ISBN 3-518-02601-1 .
• Brigitte Marschall: Bertolt Brecht . In: Andreas Kotte (Szerk.): Theatre Lexikon der Schweiz . 1. kötet, Chronos, Zürich 2005, ISBN 3-0340-0715-9 , 264-266 .
• Klaus -Detlef Müller : Bertolt Brecht: Korszak - Munka - Hatás. Beck, München 2009, ISBN 978-3-406-59148-8 .
• Eberhard Rohse : A korai Brecht és a Biblia. Tanulmányok az augsburgi hitoktatásról és a középiskolások irodalmi kísérleteiről. (= Palaestra. 278. kötet). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1983, ISBN 3-525-20550-3 .
• Eberhard Rohse: Bertolt Brecht 1898–1956. In: Karl-Heinz Habersetzer (Szerk.): Német írók portréban. 6. kötet: Az expresszionizmus és a Weimari Köztársaság (= Beck Fekete Sorozata . 292. kötet). CH Beck Verlag, München 1984, ISBN 3-406-09292-6 , 34-35.
• Rüdiger Sareika (szerk.): A kegyelem nem takarít meg erőfeszítéseket. Bertolt Brecht újrafelfedezéséről. Iserlohn 2005, ISBN 3-931845-92-3 .
• Ralf Schenk : A sikertelen bátorság - Jegyzetek Bertolt Brecht és Wolfgang Staudte nagy filmprojektjének történetéhez. In: filmszolgáltatás. 03/1998.
• Ernst Schumacher : Az én Brechtem - emlékek. Henschel, Berlin 2006, ISBN 3-89487-534-8 .
• Ulrich Stadler : Brecht, Bertolt. In: Svájc történelmi lexikona .
• Frank Thomsen, Hans-Harald Müller, Tom Kindt: Ungeheuer Brecht. Munkájának életrajza. Göttingen 2006, ISBN 3-525-20846-4 .
• Ditte von Arnim: Brecht utolsó szerelme. Izot Kilian élete . Transit Buchverlag, Berlin 2006, ISBN 3-88747-215-2 .
• Werner Wüthrich: 1948. Brecht sorsdöntő éve Zürichben. Chronos, 2006, ISBN 3-0340-0812-0 .
• Werner Wüthrich: Bertolt Brecht és Svájc. Chronos, 2003, ISBN 3-0340-0564-4 .
• Bertolt Brecht. In: A politikából és a kortárs történelemből . 23–24 / 2006 ( online ; PDF; 3,0 MB).
• Brecht / Lukács / Benjamin - a marxista elmélet kérdései. In: Az érvelés . 46. ​​szám, 1968. ( PDF ).

Filmművészeti munkák

Brecht részvételével

• 1923 Fodrász rejtélyek (forgatókönyvírásban és rendezésben)
• 1932 Kuhle Wampe vagy: Kié a világ? (részt vesz a forgatókönyvben)
• 1942 A hóhérok is meghalnak ( hóhérok is ) (részt vesznek a forgatókönyvben és a kéziratban)
• 1955 Puntila úr és szolgája, Matti (részt vesz a forgatókönyvben)
• 1955 Courage anya és gyermekei (részt vesznek a forgatókönyvben, a forgatást törölték)

TV -felvételek és filmadaptációk (válogatás)

• 1942 A gyilkosok elindultak ( a Harmadik Birodalom félelme és nyomora után ), Vsevolod Pudowkin , Szovjetunió rendezésében
• 1957 Két anya ( A kaukázusi krétakör alapján ), rendező: Frank Beyer , DEFA
• 1957 Anya bátorság és gyermekei színházi felvétel, rendező: Bertolt Brecht és Erich Engel ( német tévéadó )
• 1961 Anya bátorság és gyermekei színházi felvétel, rendező: Manfred Wekwerth és Peter Palitzsch (DEFA)
• 1962 Galilei élete , rendezte: Egon Monk , ARD
• 1970 Baal , rendező: Volker Schlöndorff , HR és BR
• 1972 Történelemlecke ( Julius Caesar üzlete alapján ), rendezők: Jean-Marie Straub és Danielle Huillet , német-francia koprodukció
• 1973 A kaukázusi krétakör , rendezte: Lothar Bellag és mások, DFF
• 1974 - Arturo Ui megtorpanása (színházi felvétel)
• 1979 Mitchell kapitány bosszúja (a Safety first alapján (1934)), rendezte: Christa Mühl
• 1982 Baal , rendezte: Volker Schlöndorff , BBC

A Brechtről (válogatás)

• 1999 -es búcsú. Brecht tavaly nyarán . Játékfilm, Németország, Lengyelország, 90 perc, Rendező: Jan Schütte , forgatókönyv: Klaus Pohl , zene: John Cale , első adás: ARD és mások. A Josef Bierbichler mint Bertolt Brecht, Monica Bleibtreu mint Helene Weigel
• 2006 Brecht - Az élet művészete. Dokumentáció, Németország, 90 perc, Forgatókönyv és rendezés: Joachim Lang , produkció: MDR
• 2006 Brecht Gála: Monsters Up! Tiszteletadás Bertolt Brechtnek halálának 50. évfordulója alkalmából a Berliner Ensemble -ben , 150 perc, rendező: Claus Peymann (színház) / Joachim Lang (SWR), produkció: SWR , RBB , első adás: ARD , augusztus 13,
• 2006 Az Irodalmi Kvartett . Bertolt Brecht halálának 50. évfordulóján, Marcel Reich-Ranicki , Hellmuth Karasek , Iris Radisch és Peter Rühmkorf vendégeként, produkció: ZDF , első adás: augusztus 11.
• 2019 Brecht , két részes televíziós film ( dokudráma és életrajzi film ), Németország / Ausztria / Csehország, 187 perc, rendező és forgatókönyv: Heinrich Breloer ; A Tom Schilling , az első részben a színész a fiatalabb Brecht (amíg az 1930-as), és Burghart Klaußner a második részben a szerepe az idősebb Brecht (a 1940-es); valamint Lou Strenger, mint a fiatalabb és Adele Neuhauser, mint az idősebb Helene Weigel

web Linkek

• Bertolt Brecht és a róla szóló irodalom a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Bertolt Brecht munkái  a Német Digitális Könyvtárban
• Kai-Britt Albrecht, Lutz Walther: Bertolt Brecht . Táblázatos önéletrajz a LeMO -ban
• Bertolt Brecht az internetes filmadatbázisban
• Bertolt Brecht Archívum a Művészeti Akadémia archívumában , Berlinben
• Bertolt Brecht a a bajor irodalom portál (projekt a Bajor Állami Könyvtár )
• Hang: Der Zögling , Peter Voigt rádiós esszéje Bertolt Brecht legfiatalabb asszisztenseként szerzett tapasztalatairól - MDR KULTUR

Emlékművek

• Brecht Weigel emlékmű, Berlin
• Brecht Weigel -ház, Buckow
• Brecht -ház, Augsburg
• A „Brechts hus” Svendborgban

színpad

• Brecht művei a német nyelvű színházak repertoárjában
• Berliner-Ensemble.de Színház am Schiffbauerdamm Berlin

Szövegek Brechtről

• Bertolt Brecht FBI -akták (információszabadságról szóló törvény)
• Dosszié Bertolt Brecht német oktatási szerver
• Brecht és a nők. In: Péntek , 1999. 7. sz
• Hogyan csinálta Brecht a színházat: Interjú a Brecht -tanuló Manfred Wekwerth -el
• Tom Appleton (2010): szegény bébétől. a bert brechtről és a kisbetűkről. In: Telepolis , 2010. december 5.
• Újságcikk Bertolt Brecht a 20. századi sajtó kit a ZBW - Leibniz Információs Központ Gazdasági .

Film

• Életrajz és DEFA filmográfia a defa-stiftung.de oldalon

Egyéni bizonyíték

személyes adatok
VEZETÉKNÉV	Brecht, Bertolt
ALTERNATÍV NEVEK	Brecht, Eugen Berthold Friedrich (teljes név); Brecht, Bert
RÖVID LEÍRÁS	Német dramaturg és költő
SZÜLETÉSI DÁTUM	1898. február 10
SZÜLETÉSI HELY	augsburg
HALÁL DÁTUMA	1956. augusztus 14
HALÁL HELYE	Kelet -Berlin