Kínai porcelán

Ming-dinasztia kék és fehér stílusú tál
Qing-dinasztia Famille Rose vázák a Museu Calouste Gulbenkianban , Lisszabon (2006)

A kínai porcelán Kína művészetének és kultúrájának központi eleme, amely a porcelángyártás modelljévé vált Európában és a világ más részein.

Anyag és gyártás

A kínai porcelán többnyire abból készül

A „levél” vagy „könyv” jellegű szerkezete miatt a kaolin viszonylag nagy mennyiségű vizet képes felszívni, és az anyag alakíthatóságát és tűzállóságát biztosítja. A petuntse és a kvarc, úgynevezett hajlítószerként, csökkenti a szövet alakíthatóságát, de szárítás és égetés során csökkenti a zsugorodást (térfogatvesztést). A fehérföld szolgál fluxus és az egyetlen komponens, amely zsugorodik , amikor lőtt .

A kínai porcelánt általában csak egyszer égetik el, vagyis szilánkok (= anyag) és máz egy folyamat során. Miután egy darab alakja elkészült, levegőn szárítják, üvegezik, újra megszárítják és végül elsütik. A kemence magas hőmérsékletén az anyag és a máz szinterelése együtt egy elválaszthatatlan egységet alkot. A kínai onglaze zománcmunkákat hasonló módon állítják elő, az első magas hőmérsékleten (kb. 1350 ° C) történő égetési folyamatot a zománc felvitele és egy alacsonyabb hőmérsékleten történő újabb égetési folyamat követi. Minden színhez külön tűz szükséges; a színeket és zománcalapjukat természetesen úgy kell megválasztani, hogy először a legmagasabban égő színek égjenek ki.

osztályozás

Nyugaton általában háromféle kerámiatestet különböztetnek meg : a zöld test összetételétől és az égetési hőmérséklettől függően , agyagedényt , zsugorított árut , beleértve a porcelán alosztályt, és speciális méreteket . A test átlátszóságát gyakran tekintik különösen a porcelán alapvető jellemzőinek.

A kínai kultúrában csak két megkülönböztetési kritérium létezik az égetési hőmérséklet szerint: meleg tüzelésű (cí,) és hideg tüzelésű (táo,) kerámia. Szintén kőedény , cserép és kőedény lehet alkalmazni ott, mint a porcelán, ahol a kerámia létrehozza a jellemző ez az anyag tiszta, csengő-szerű hangot ütött.

Kínában gyakran meg lehet különböztetni az „északi” és a „déli” porcelánt, ami az ország két részének eltérő geológiai tulajdonságainak, de mindegyikükben előnyben részesített üzemanyagnak is köszönhető. Az északi széntüzelésű kemencékben a magasabb kaolin-koncentrációjú porcelántömegeket (a csúszást is beleértve ) előnyösen magas hőmérsékleten elégették. A déli területen elterjedt fatüzeléssel általában alacsonyabb hőmérsékletet értek el, az alapanyagban általában nagyobb volt a petuntse aránya.

történelem

Kezdetek

Ha a kerámia története Kínában jóval a Kr. E. Második évezredre nyúlik vissza, akkor az első porcelán keltezése nehéz a kötelező érvényű meghatározás hiánya miatt. A késő keleti Han-dinasztia (Kr. U. 100–200), a Három királyság (Kr. U. 220–280), a Hat dinasztia periódusa (Kr. U. 220–589) és a Tang-dinasztia (Kr. U. 618–906). Egyes szakértők úgy vélik, hogy az első „igazi” kínai porcelánt Zhejiangban készítették Kelet-Han idején . Különösen ott volt elegendő mennyiségű fent említett nyersanyag, és a tartományban 1260–1300 fokos hőmérsékleten törött üveget találtak.

Jingdezhen

Porcelánfestő ma Jingdezhenben

Legalább a korai Han-dinasztia óta Jingdezhen városa Dél-Kína egyik legfontosabb kerámiaközpontjává vált. A régebbi áruk még mindig hideg tüzelésűek voltak, de az 5. és 6. században már egyfajta porcelánt gyártottak helyi alapanyagok felhasználásával. A 1004 Song császár Zhenzong (真宗) készült Jingdezhen egy gyárat birodalmi porcelán. A város uralkodása után Jingde (景德) nevet kapta .

A Song- és Yuan-dinasztiák idején Jingdezhenben és más dél-kínai szeszfőzdékben porcelánt gyártottak, néha csak petuntse-t használtak 1250 fok körüli hőmérsékleten. A tizennyolcadik század elején azonban ezeket egyre nagyobb arányban keverik a kaolinnal egyenlő részekben, és 1350 fokon égnek. Az eredmény egy nagyon tartós, ragyogó fehér porcelán volt. A déli tojás alakú kemencékben nagy hőmérséklet-különbségek voltak, amelyeket kompenzálni kellett a kaolin arányának változtatásával a munka tömegében.

A Jingdezhen-gyártás két leírása maradt fenn a Qing-periódusból : Père François Xavier d'Entrecolles jezsuita misszionárius, aki a Kangxi- korszak vége felé dolgozott a városban, leveleiben részletesen leírta a gyártás során felhasznált anyagokat és folyamatokat. porcelánból. Ennek motívumaként a tiszta kíváncsiságot említette, ugyanakkor elismerte, hogy leírásai hasznosak lehetnek Európa számára. Természetesen az 1712-ben írt levele csak addig jutott el Európába, amíg Johann Friedrich Böttger és Ehrenfried Walther von Tschirnhaus már meg nem fejtette a porcelán titkát. 1743-ban, Qianlong uralkodása alatt, a manufaktúra császári feje, Tang Ying memorandumot írt "A porcelánmanufaktúra húsz illusztrációja" címmel. Magukat az illusztrációkat ma már nem őrzik, de a szöveget igen.

Sui és Tang dinasztiák

A Tang-dinasztia mázas tevéje (7. század)

A Sui és Tang dinasztiák (581–906) alatt nagy mennyiségű meleg és hideg égetett kerámiát gyártottak, köztük a Tang-kor ismert ólommázas edényeit (sāncǎi, „-" háromszínű "), a forró - égetett mészmáz celadon Yue és a hideg tüzelésű Changsha áruk. Az észak-kínai Henan és Hebei tartományokban meleg sütésű átlátszó porcelán készült.

A külföldi porcelán egyik első említése ebből az időszakból származik. Kínában egy arab utazó 8. vagy 9. századi feljegyzései szerint nagyon finom agyagból olyan átlátszó vázákat készítenek, mint az üveg. Abban az időben az üveg jól ismert volt az arab világban, így kizárható a két anyag közötti bármilyen összetévesztés.

Celadon porcelán

A Song korszakában Kaifeng és Longquan különösen nagy mennyiségben gyártott híres celadon porcelánt, amelynek gyártási módszere a 4. század óta ismert.

Celadon vállfazék; Yuan / Ming idő

A jellegzetes olajfa, a Jade emlékeztet máz által termelt csökkentése az oxid vas (III) , hogy a vas (II) -oxid során az égetési folyamat. Az edénytípusok nagyrészt a klasszikus formákon alapultak, amelyek a bronzkor óta lényegében változatlanok maradtak. Gyakran geometriai, virágos vagy zoomorf domborműveket modelleztek vagy faragtak a szilánkokba.

A longquani celadonáru nemcsak a kínai császári udvarban volt nagyon népszerű, hanem már a kezdetektől számos ázsiai országba exportálta. A Ming-dinasztia virágkorában végül eljutott Európába, ahol eleinte felülmúlta az arany.

Jian tea porcelán

Jian tál nyúlszőrmintával, Song-dinasztia

A Fujian tartomány Jianyang prefektúrájából származó úgynevezett Jian fekete porcelánt elsősorban teaszolgáltatásokra használták, és elterjedésének csúcspontját a Song-dinasztia idején érte el. Erre a célra helyi lerakódásokból származó vasban gazdag kaolint használtak, amelyet nagy oxigénellátással égettek el 1300 fok körül. A máz magához a munkadarabhoz hasonló agyagból készült, de szénnel keverve. A magas égetési hőmérsékleten egyes rétegek képződtek a mázon belül, létrehozva a híres "nyúlprém" mintát.

A Jian porcelánt nagyra értékelték , ezért gyakran másolták, különösen Japánban, ahol temmoku vagy tenmoku néven ismert . A vasdús mázas kínai fekete porcelán rétegezését szintén használták a jól ismert "olajfolt", "teapor" és "fogdatoll" minták előállítására.

Qingbai porcelán

Qingbai stílusú teáskanna, Song-dinasztia

Qingbai porcelánt (qīngbái,青白 - "zöld-fehér, kék-fehér, kék-zöld-fehér") gyártottak Jingdezhenben és számos más dél-kínai lepárlóban az Északi Dal-dinasztia óta. A 14. század elején a feltörekvő kék-fehér áruk szinte teljesen kiszorították. A Petuntse felhasználásával készült enyhén vas tartalmú anyag eredetileg fehér, de a máz a tipikus zöldes fényt adja, amely a nevét adta neki. Különösen a tálakat őrizték meg, néhányuk metszett vagy mintás mintával. A Qingbai termékek nagy részét mindennapi használatra hozták létre, ezért létrehozásukkor sokkal kevésbé értékelték őket, mint manapság.

Qingbai figyelemre méltó darabja az úgynevezett Fonthill váza , amely ma az Ír Nemzeti Múzeumban található . Állítólag állítólag ez az első kínai porcelánművészet, amely valaha eljutott Európába. A feltehetően 1300 körül Jingdezhenben lőtt vázát XII. Benedek pápa volt. Az utolsó jüan császár ajándékozta 1338-ban.

Kék-fehér stílusban

A korai Qingbai áruk hagyománya szerint a kék-fehér porcelánt átlátszó mázzal is ellátták. A kék szín kobalt-oxid és víz keverékéből áll, és üvegezés és égetés előtt vitték fel a porcelánra. A kék különböző árnyalatai lehetővé teszik a következtetések levonását a kobalt földrajzi eredetéről, és ezáltal megkönnyítik a randevúzást: Kezdetben a festéket Perzsiából , Szumátrából és Malajából , a 16. századtól kezdve Kínai Turkesztánból importálták , végül felfedezték a Ming-dinasztia vége felé központi helyen fekvő betétek Jiangxi , Guangdong és Zhejiang tartományokban .

Az első mázas kék-fehér porcelán állítólag a Tang-dinasztiából származik. Ebből az időszakból csak három teljes darab maradt fenn, de Yangzhou közelében ( Jiangsu tartomány ) a 8. vagy a 9. századra datált töredékeket tártak fel. Az 1970-es években több kék-fehér tálat találtak a Song és Yuan dinasztiákból Zhejiangban, Jiangsu-ban és Jiangxiban. A stílus csak a Ming-dinasztia idején élte fénykorát; Különösen a szinte közmondássá vált „Ming váza” különös hatással van a kínai porcelánművészet európai koncepciójára.

A dekoráció tekintetében a geometriai, a díszítő és a virágmotívumok domináltak, kisebb részben a sárkányok, a madarak és a halak. A 15. században a díszítés sűrűsége csökkent, de nagyobb hangsúlyt kapott a központi motívumra, valamint a perifériás díszsávokra és frízekre osztás. A 16. század közepén a klasszikus díszkincs mellett végül a táj motívumai, az udvari élet és a taoista szellemi világ jelenetei , valamint a klasszikus irodalom műveinek ábrázolásai is megalapozódtak .

Yixing fajansz

Yixing teáskanna, Qing-dinasztia

Ezenkívül a Taihu - Yixing városában található Ming-dinasztia idején létrejött a róla elnevezett téglavörös tea-kőedény , amelyhez bizonyos agyag szükséges, amely csak ott található. A viszonylag kicsi kancsók és csészék felváltották a korábban használt nagyobb ezüst, réz és ón edényeket, mivel általánosan elfogadott vélemény, hogy a divatba kerülő friss tea illata és aromája jobban fejlődhet bennük. Shi Da Binget tartották a stílus legfontosabb mesterének . A Yixing kőagyag széles körben elterjedt a tudósok és tisztviselők körében, egészen a császári bíróságig. A Qing-korszakban stílusosan fejlesztették, és 1685-ben Kangxi császár a teával együtt először Európába exportálta. A „vörös porcelánt” ott is nagyon jól fogadták, és sok nagy gyártó lemásolta.

Dehua porcelán (Blanc-de-Chine)

Guanyin (Dehua)

Dehua porcelán is megjelent a Ming időszakban . A név a Fujian tartománybeli termelőhelyéről származik. A Blanc-de-Chine elnevezést Európában is használják .

A Dehua porcelán általában fehér vagy krémszínű és festetlen. A Kangxi-korszakban, amelynek darabjait a legértékesebbnek tartják, rózsaszínű-krém árnyalat uralkodott, míg Qianlong uralkodása alatt inkább kékes színű volt. Az anyag viszonylag alacsony kaolintartalommal rendelkezik, a darabokat valamivel vastagabb mázréteggel vonták be. A Dehua porcelánt gyakran szobrokká és szobrokká dolgozták fel; Népszerűek voltak Guanyin irgalmasság istennőjének szobrocskái .

A 17. századtól kezdve a Dehua áruk az Európába szállított úgynevezett export porcelánnak is viszonylag nagy hányadát képviselték . A rokokó korszak fejedelmi udvaraiban utánozva jelentős hatással volt a nyugati porcelán művészet fejlődésére. .

Porcelán a három nagy Qing császártól

Famille Rose stílusú tányér, Qing-dinasztia
Famille Verte stílusú bögre, Qing-dinasztia

1662 és 1796 között Kína csak három császárt uralkodott: Kangxit, Yongzhenget és Qianlongot. Ezt az időszakot a klasszikus kínai kultúra utolsó nagy fénykorának tekintik, és jelentős dolgokat produkált a porcelánművészet terén: míg egyrészt a Ming-dinasztia gyártási technikája megmaradt magának a porcelánnak, addig a tendencia fokozódott a mázas dekor felé. A színpaletta is jelentősen kibővült: Kangxi császár uralkodása alatt a kék-fehér stílus helyére egész stílussorozat került:

  • A famille verte , amelyben a névadó zöld színt főleg egy kis vasvörös egészítette ki .
  • A famille rózsa , amely főleg rózsaszín és lila árnyalatokat használ, és a 18. század folyamán továbbra is meghatározó maradt.
  • A famille jaune , a famille csonkjának módosítása sárga háttérrel
  • A famille noire , amely fekete háttérrel működik

Amikor a dekorációról volt szó, a művészek még nagyobb mértékben fordultak az ábrás ábrázolások felé. Népszerűek voltak a virágok ( bazsarózsa , lótusz ), madarak (főleg főnixpárok ), aranyhalak és rovarok ( kabócák , szitakötők ). A kínai történelem, mitológia és irodalom jeleneteit gyakran nagyon részletesen reprodukálták; Ilyen például a Vörös kamara álma című regény és a daoista istenség nyugati anyja .

A késő Qing-eklektika

Tál cseresznyefa díszítéssel, Daoguang- korszak
Ötnyakú váza, Cixi regency

Qianlong halála után a porcelánművészet is visszaesett a klasszikus kínai kultúra kúszó hanyatlása során. Sok esetben hódolat fizettek egy eklekticizmus minta alapján a korábbi időszakokra . Már Jiaqing császár alatt megfigyelhető volt a formatervezés bizonyos formalizálása, különösen bizonyos mindig ugyanazok a díszítő elemek mechanikai ismétlésével; a művészi eredetiség egyre inkább átadta a helyét a puszta kézművességnek. Az üveges színek elveszítik a mélységet, a fényességet és az átlátszóságot; a klasszikus Qing paletta rózsaszínje egyre lilásabbá válik.

A császári hatalom kirívó hanyatlása során a Daoguangban a pekingi bíróság végzései mennyiségileg is csökkentek. A gyárak ezért sok helyen áttértek az olcsóbb étkészletek gyártására. Ennek ellenére a Ming-korszak stílusait alkalmanként újra átvették és tovább fejlesztették. Végül 1853-ban a taijingi felkelés martalóc csapatai elpusztítják a hagyományos dzsindezhen gyárat.

A Dowager Cixi császárné uralkodása alatt , amely 1862-től a dinasztia 1911-es bukásáig tartott, a termelés általában ismét növekedett, bár különösebb eredetiség nem változott ki. Jellemző a dekor dekor sárga színének, valamint az úgynevezett "átfogó dekorációnak" az egyre növekvő felértékelődése, amellyel Yongzheng alatt alkalmanként találkozni lehetett: Az egyes dekor elemeket az edény külső falától a szélén át a belső részig folytatjuk. A századforduló után Cixi kísérletileg kezdeményezte a porcelángyártás strukturális átalakítását, amely a félállami manufaktúrák mellett a gyártási folyamatok nagyobb iparosítását is előirányozta.

20. század

A Qing-dinasztia 1911-es bukása és a köztársaság kikiáltása után a porcelánművészek a császári gyártási előírások eltörlése miatt szabadabban dolgozhattak. Ez egyrészt oda vezetett, hogy a darabok dekorációját már nem különböző festők készítették szakaszokban, hanem gyakran egyetlen művész kezéből származott, akinek szintén engedélyezték a darabok név szerinti aláírását. A dekorációt szintén már nem az edény korábban uralkodó felületéhez igazította, hanem mintha hétköznapi, egyenletes festőfelületre helyezte. A gyártási folyamatok általánosan megfigyelhető iparosodása szemben állt a kínai porcelángyártás teljesen ellentétes tendenciájával az individualizáció felé.

A hagyományos császári porcelángyártás végső fellángolást szenvedett , amikor Yuan Shikai- t 1915-ben következmények nélkül kikiáltották császárrá, ám kormányzati mottójával "Hongxian" azonnal 40 000 darabot rendelt be.

1917 után a termelés mennyiségi szempontból gyorsan növekedett, és új gyárakat alapítottak az egész országban, bár időközben a termékek többségét mindennapi használatra készítették. A felsőbb osztályok számára régi udvari porcelán másolatait is készítették, valamint olyan darabokat, amelyek dekorációjával integrálták a Qing császárok jezsuita udvari festője, Giuseppe Castiglione nyugati stílusú festményeit . A felhasznált színek minősége megnőtt, nem utolsósorban a Németországból behozott ipari pigmenteknek köszönhetően.

A nyugatra gyakorolt ​​hatások

A kínai porcelánművészetet Európa nagyobb mértékben fogadta, mint a kínai művészet szinte bármely más részét.

Porcelánszemét, exportra gyártva, Qing-dinasztia
Wittelsbach nevében gyártott lemezek a Wanli- időszakban

Eleinte a portugálok és a spanyolok szállították főleg kínai porcelánt nagy mennyiségben Európába. II . Fülöp spanyol királynak már több mint 3000 darabos porcelángyűjteménye volt. A 17. században azonban a kelet-indiai kereskedelem egyre inkább a hollandok és a britek kezébe került. A holland kikötőkből Európa-szerte a királyi udvarokat szállították különösen a népszerű kék-fehér porcelánhoz . Nemcsak edényként használták, hanem nagy népszerűségnek örvendett kandallórögzítőként vagy az európai várak híres "porcelánszekrényeinek" felszereléseként is. Bizonyos esetekben porcelánt Kínában gyártottak kifejezetten exportra ( kínai export porcelán ), vagy akár megrendelésre európai ügyfelektől kívánságaik és specifikációik szerint ( kínai megrendelt porcelán ).

Hamarosan Európában is megpróbálták utánozni a kínai porcelánt. Az első kísérleteket Olaszországra már a 15. század végén tették, bár a végtermék valószínűleg tejes üveg volt. Később a kék-fehér porcelán befolyásolta az európai fajansz művészetet, különösen a delfti manufaktúrák gyártását. Azonban nem volt, amíg 1709 hogy Johann Friedrich Böttger, aki dolgozott a bíróság a augusztus Strong in Dresden , sikerült előállítania valódi porcelán . A 18. század folyamán többek között manufaktúrák alakultak ki. a kontinens minden vezető királyi udvarában (Meissennek és másoknak Bécs, Sèvres, Nymphenburg, Koppenhága, Nápoly és mások). Később a porcelán végül a mindennapi európai kultúra természetes részévé vált.

Hitelesítés

A kínai porcelán "hitelességének" vizsgálati módszerei ellentmondásosak. A leggyakoribb az úgynevezett termolumineszcencia teszt (TL teszt), amellyel viszonylag nagy tűrésekkel meghatározható az utolsó égetési folyamat ideje. A vizsgálatot kis porcelán mintákkal végzik, amelyeket fúrással vagy vágással vesznek a próbadarabról. A módszert nagyon kockázatosnak tartják, és természetesen a próbadarab károsodásához vezet, ezért valószínűbb, hogy kevésbé értékes porcelánokkal használják. Más módszerek úgy működnek, hogy összehasonlítják a próbadarab mázminőségét a már megbízhatóan datált összehasonlító darabokkal. Egy elterjedt vélemény szerint a technikai-fizikai folyamatokat ésszerűen csak a hagyományos datálási módszerekkel kombinálva lehet alkalmazni.

Jól ismert európai gyűjtemények

A kínai porcelán nagyobb gyűjteményei megtalálhatók többek között. a következő európai múzeumokban:

Lásd még

irodalom

web Linkek

Commons : Kína kerámiája  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye