Christoph Willibald Gluck

Christoph Willibald Ritter von Gluck, Joseph Siffred Duplessis festette (1775)

Christoph Willibald Gluck , 1756-tól Gluck , (* július 2. 1714-ben a Erasbach a Berching , Felső-Pfalz ; † november 15. 1787-ben a bécsi ) német zeneszerző , a pre-klasszikus időszakban . A 18. század második felének egyik legfontosabb operaszerzőjeként tartják számon .

Élet

Gyermekkor és serdülőkor

Gluck emlékműve Weidenwangban

Gluck született az első kilenc gyermek közül. Születési helyként általában Erasbachot adják meg. 1714. július 4 -én megkeresztelték Weidenwangban , amelynek plébániája akkor Erasbach volt. Mivel a születési hely nincs megadva a keresztelési anyakönyvben, ma is találgatások vannak ezzel kapcsolatban.

Apja és elődei erdészek voltak , Gluck anyja ismeretlen, sem származása, sem családneve. 1717 -ben a család Csehországba költözött : először Reichenbergbe , 1722 -ben Kreibitzbe és 1727 -ben Eisenbergbe , ahol az apa erdészként dolgozott Philipp Hyazinth von Lobkowitz herceg szolgálatában . Nagyon keveset árultak el Christoph Willibald Gluck iskolai és ifjúsági éveiről, sokat csak találgatni lehet. Gluck novellákban számol be: „Apám erdész volt egy cseh városban, és engem választott utódjának. De hazámban mindent a zene vezérel [...] Szenvedélyesen e művészet iránt, meglepően gyorsan haladtam, több hangszeren játszottam. Végül is minden gondolatom és törekvésem a zenére összpontosult, nem pedig arra, hogy erdész legyek. "Ha hiszel Gluck jelentéseiben, titkos szökés következik a szüleim házából:" Egy szép napon, néhány fillérrel a zsebemben , Titokban elhagytam a szüleim otthonát, és elkerültem […] egy kitérőt Bécs irányába. Az énekléssel szereztem menedéket és ételt. Vasárnap és ünnepnapokon falusi templomokban játszottam. ”Gluck Bécs felé vezető úton először Prágában járt , ahol 1731 -től logikát és matematikát tanult. A végzettségről azonban semmit sem lehet tudni. Az 1736 -os évet valószínűleg Bécsben töltötte.

Olaszország

1737 -ben Milánóba érkezett , ahol zenekarban helyezkedett el, és ott megismerte az opera működését és jellegét. Ő volt képzett, mint a zeneszerző által Giovanni Battista Sammartini és hamarosan sikert aratott a szakaszában az olasz opera. Amikor először dokumentáltan megjelent zeneszerzőként, már 27 éves volt: 1741. december 26 -án mutatták be Artaserse című operáját Milánóban .

A következő években nagyon eredményesen írt a színpadra: Demetrio (Velence, 1742. május 2.), Demofoonte (Milánó, 1743. január 6.), Il Tigrane (Crema, 1743. szeptember 9.), La Sofonisba (Milánó, január 18.) , 1743) . január 1744), Ipermestra (Velence, november 21, 1744), Poro (Velence, december 26, 1744), Ippolito (Milánó, január 31, 1745). Mindegyik meglehetősen hagyományos opera sorozat , amelyek többsége Pietro Metastasio librettijét használta .

utazás

Gluck hosszú utakra indult Európán keresztül. Londonban volt a Georg Christian von Lobkowitz . Ott a Caduta de ' giganti -t 1746. január 7 -én, az Artamene -t pedig március 4 -én adták elő, de mindkettőnek kevés sikere volt. Ugyanebben az évben Gluck Londonban hat trió szonátát nyomtatott, amelyeket Gluck valószínűleg már Olaszországban írt. Ezt követően úgy tűnik, hogy csatlakozott Pietro Mingotti , majd Giovanni Locatelli utazótársaságához , és megkezdődtek utazási évei. Ilyen mobil operák történtek olyan városokban, ahol nem volt állandó operaház.

Egy újabb megjelenésről csak 1747. június 29 -én tudunk, kettős esküvő alkalmával a drezdai szász kúriában. Mária Terézia születésnapjára került sor a La Semiramide riconosciuta (1748. május 14.) színpadra állítására. A La contesa de 'numi (1749. április 9.) a következő évre dokumentált, opera a koppenhágai királyi udvar számára. 1750. szeptember 15 -én Gluck férjhez ment Bécsben, St. Ulrichban , Maria Anna Berginhez, aki ott született 1732. július 24 -én, Joseph Bergin (1686–1738) kereskedő és Mária Terézia lányának, Chini (1701–1756) lányának. ). Gluck 36 éves volt az esküvőjén, kétszer annyi idős, mint menyasszonya. Nyilvánvalóan Gluck nem telepedett le Bécsben ebben az időben.

Bécsben élni és elfordulni a klasszikus Seriától

Végül Gluck Bécsben telepedett le, majd Kapellmeister lett . A Le cinesi -t (1754. szeptember 24.) írta egy több napos fesztiválra , a La danzát (1755. május 5.) pedig Leopold főherceg születésnapjára . Az előadás után az ő Antigono (február 9, 1756), Rómában, Gluck készült Knight a Golden Spur (2. osztály) pápa XIV Benedek . Azóta Gluck a "Gluck lovagja" vagy a "Chevalier de Gluck" címet használta.

Idővel Glucknak ​​alapvető aggályai voltak az opera tartalmával és formájával kapcsolatban. Úgy tűnt, hogy az opera komoly és komikus formája túlságosan elidegenítette magát attól, aminek Gluck szemszögéből az opera valójában lennie kellene. Az opera seria énekei természetellenesnek tűntek, felületes hatásokra irányultak, tartalmuk érdektelen és megkövesedett. Az opera buffának egy ideje hiányzott az eredeti frissessége, elhasználta vicceit, mindig ugyanazokat az embereket kellett karikatúráknak látni. Különösen a Seriában az énekeseket tekintették a színpad és a zene abszolút uralkodóinak, amelyeket a legmagasabb művészi szinttel csiszoltak, és olykor annyira megváltoztak, hogy a hallgató már nem is sejtette az eredeti dallamot. Gluck vissza akarta hozni az operát az eredetébe, egy olyan operát, amelyben az emberi dráma, a szenvedély, a sorscsapások és az ősi emberi érzések vannak előtérben, és ahol a zene és a szavak egyenlő értékűek voltak, ha nem a zenének kellett volna támogatnia vagy aláhúznia a drámai helyzet: „nagy le parole, poi la musica”.

A következő években Gluck teljesen elfordult az olasz opera seria-tól, és inkább francia opéra-comique műveken dolgozott . Vonzotta a korlátlan nyelv, valamint a hangulat és a jelenet gyors változása, amely megkövetelte a zene adaptálását. Gluck 44 éves volt, és híres zeneszerző Európában, amikor két év művészi csend után kiadta az első képregényoperát. Ezekre a komikus operákra jellemzőek a legegyszerűbb konstrukció rövid, dalszerű énekei, amelyekkel Gluck lényegében engedelmeskedett a francia általános kifejezésnek. Ezenkívül Gluck itt megkezdte az oldódási folyamatot. Ez  most nagyobb szabadságot adott a felső hangoknak , a basszus pedig átható volt . Ez azt jelentette, hogy elszakadunk a régi alapoktól, és egy külső rendszer belső újjáélesztését jelenti. E művek közül az első nyilvánvalóan Tircis et Doristée (1756) volt, amelyben nagyon kicsi a részesedése.

1761 -ben került sor a Don Juan balett elismert előadására , amelyhez Gasparo Angiolini táncos és koreográfus készítette a koreográfiát . Angiolini egy animált táncelőadást képzelt el. Ezzel elkülönítette magát az adott udvari baletthagyománytól, annak maszkjaival és az ebből adódó tipikussággal és merevséggel; Az volt a kívánsága, hogy a tipikus reprezentatív balettet lecserélje egy narratív balettre, amelynek értelmes dramaturgiai sorrendet kell követnie. Gluckról ezt mondja:

Cím matrica az Orfeo ed Euridice számára (Párizs 1764)

Angiolini különös jelentőséget tulajdonított annak a ténynek, hogy a zenét kifejezetten a baletthez komponálták, azaz nem koreográfiaként hozták létre a régebbi darabokhoz. Még az új balett sem képzelhető el Párizs javaslata nélkül. 1761. október 17 -én Gluck Bécsben bemutatta a Don Juan balettet . (Később, a Buffa Le nozze di Figaro (1786) című operájában Mozartnak vissza kellett esnie a fandangóra , amelyet ebben a balettben hallott.) A csúcsot az 1764. január 7 -i La rencontre imprévue jelenti a Glucks képregényopera. A mű az úgynevezett reformoperák idejébe esik . Az opera jobban ismert Les pèlerins de la Mecque ("Mekka zarándokai") néven. Operareformjában jelentős támogatást kapott a bécsi Giacomo Durazzo császári színház igazgatójától .

Az operareform

A nagyon komoly Angiolini balettet 1762. október 5 -én követte Orfeo és Euridice , Ranieri de 'Calzabigis librettója alapján . Ezt a művet, amely az akkori irodalmi fogadtatásban Gluckot új zene alkotójává tette, olyan nehéznek és komornak érezték, mint Don Juan . Orfeo Gluck című művében megerősítette a recitatívok drámai kifejeződését, és előnyben részesítette - hasonló lendülettel - az Accompagnatót - a Secco recitatívával szemben . Ezenkívül az áriákat is erősebben rögzítette a drámai helyzetben, és mindegyiknek egyedi formát adott; összességében a zenei dráma nagyobb egységét érte el .

Alceste "Misero e che farò" áriájának kezdete az autogramban

1767. december 26 -án következett az Alceste világpremierje , amelyet Joseph von Sonnenfels kritikus úgy írt le, mint "komoly éneklést castrati nélkül, zenét szolfézsok nélkül, vagy ahogy én inkább nevezném, gargalizálás nélkül, walesi verset melegség nélkül" és csapkodott "dicsérte. Mások azt kifogásolták, hogy a mű "kivéve a könnyeket" : "[...] két gulden vesz egy bolondot, aki meghal a férje miatt!" A Zueignungsschrift az Alceste számára Gluck reformtörekvéseinek egyik legfontosabb bizonysága. Azt mondja:

Gluck a továbbiakban azzal magyarázza módszerét, hogy „unalmas ritornellek” nélkül is teljesített, és gondoskodott a recitatívok gördülékenységéről és az áriák szöveges beállításáról, valamint a drámai cselekmény tisztaságáról „a nemes egyszerűség ”. Adolf Bernhard Marx látta Orfeo mint undramatic munka ellenére felértékelődése a zenemű és csak az elismert drámai cselekmény a Alceste , bár ismét kizárólag köszönhetően a főszereplő.

Az Iphigénie en Tauride (Párizs 1779) nyomtatott partitúrájának címlapja

Párizs

Most Gluck nekilátott, hogy Franciaországban is terjessze ötleteit. Egykori énektanítványa, Marie Antoinette védelme alatt , aki 1770 -ben a francia Dauphin Lajos XVI. férjhez ment, hat operára írt alá szerződést a párizsi operavezetéssel. Az egész Iphigénie en Aulide -nal kezdődött (1774. április 19.). Az első előadás váratlan vitát, majdnem háborút váltott ki, amely a húsz évvel korábbi párizsi buffonista vitára emlékeztet . Gluck ellenfelei elhozták az apuli Niccolò Piccinnit Párizsba, hogy bebizonyítsák a nápolyi opera fölényét, a "tout Paris" pedig belekeveredett a Gluck és Piccinni "követői" közötti vitába.

Gluck, litografálta FE Feller után Physionotrace által Edme Quenedey , ami viszont posztumusz maratott után mellszobor szobrászművész által Jean-Antoine Houdon származó 1776

Maguk a zeneszerzők nem vettek részt a polémikában. De amikor Piccinni megkérték, hogy állítsa be a libretto a Roland , amelyen Gluck ismert, hogy a munka, Gluck elpusztult, amit írt eddig a pontig. Gluck áttörést ért el Iphigénie en Aulide -szal , majd Bécsben szerkesztette reformoperáit , hogy franciára fordítsa őket. Ebből a célból átírta a fő részt - eredetileg altrészre - tenorrészre , amely más hangok átültetését vonta maga után.

Jean-Joseph Rousseau, mint Renaud Armide-ban , 1780 körül

1774. augusztus 2 -án mutatták be Orphée et Euridice című francia változatát , amelyet a párizsi közönség már kedvezőbben fogadott. Ugyanebben az évben visszatért Bécsbe, ahol császári-királyi udvari zeneszerzőnek nevezték ki . Az ezt követő években az Európa -szerte híres zeneszerző ide -oda utazott Bécs és Párizs között, 1776. április 23 -án pedig Párizsban előadták a francia nyelvre lefordított Alceste -t .

Párizsnak írta az Armide -t (1777. szeptember 23.), az Iphigénie en Tauride -ot (1779. május 18.) és legutóbb az Écho et Narcisse -t (1779. szeptember 24.). Gluckot 1779. július 30 -án érte az első agyvérzés, miközben az Écho et Narcisse című filmben próbált . Az opera után visszatért Bécsbe. Párizsi öröksége a velencei Salieri volt , akivel Gluck 1767 -ben Bécsbe érkezése óta baráti kapcsolatban állt. Gluck bemutatta Salierit Párizsnak, és 1783 -ban a Les Danaïdes tragédie lyrique tankönyvét adta neki . A művet eredetileg Párizsban, a két zeneszerző közös projektjeként hirdették meg; az 1784. április 26 -i premier elsöprő sikere után Gluck a neves Journal de Paris -ban bejelentette, hogy Salieri az egyetlen szerzője a műnek.

Az elmúlt néhány év

Emléktábla Gluck házán, ahol élt és ahol meghalt, Wiedner Hauptstrasse 32. szám, Bécs (4. kerület)

Gluck Bécsben írt néhány kisebb művet, de többnyire elvonultan élt. 1781 -ben elkészítette az Iphigenie auf Tauris német változatát . Más operái is nagy népszerűségnek örvendtek Bécsben.

Gluck sírja Bécs központi temetőjében

1787. november 15 -én Gluck újabb agyvérzést kapott, és néhány órával később meghalt. Az ünnepélyes Requiem -ben, 1788. április 8 -án Salieri Gluck előadta a De profundis -t és Niccolò Jommelli olasz zeneszerző Requiemjét . Sok más neves zenészhez és festőhöz hasonlóan Gluckot is a matzleinsdorfi katolikus temetőben temették el. Ezt a temetőt 1923 -ban Waldmüllerparkká alakították át. Gluck holttestét 1890. szeptember 28 -án temették el Bécs központi temetőjében (32 A csoport, 49. szám).

1894 -ben a bécsi Innere Stadt (1. kerület) Gluckgasse -t nevezték el róla. A Gluck -csúcs, az Antarktisz hegye, 1961. óta viseli a nevét Milánóban a "Via Cristophoro Gluck" nevet róla nevezték el. Adriano Celentano itt élt kisfiúként a családjával, ő írta az " Il ragazzo della via Gluck " című önéletrajzi dalt .

1997 -ben a Gluck aszteroidát (7624) nevezték el róla.

Christoph Willibald Gluckot tartják az első nemzetközileg elismert sztár zeneszerzőnek. Az elmúlt korszakok a 18. századi Richard Wagnerként emlegették. Mozart és Beethoven, valamint Wagner és Richard Strauss Gluck zenéjét és elméletét a modern mellékes zene kezdetének tekintették. Eduard Hanslick , a 19. század egyik legfontosabb zenekritikusa megítélése szerint Gluck volt a zenei tragédia „ünnepélyes főpapja”.

gyárak

Christoph Willibald von Gluck mintegy 50 operát, valamint számos balettet és hangszeres művet hagyott hátra. Gluck operareformja meghozta gyümölcsét - bár ő maga egyetlen német librettót sem komponált - a német operában, különösen Johann Christoph Vogel , Carl Maria von Weber , Heinrich Marschner és Richard Wagner műveiben . Az Iphigénie en Aulide feldolgozása , amelyet Wagner írt 1846/47 -ben, évtizedekig az opera standard változata volt, és Európa számos operaházában játszották.

Operák

Gluck szobra a bécsi Karlskirche mellett

1. Artaserse , librettó: Metastasio , első előadás: Milánó , 1741. december 26. (csak két ária maradt fenn)
2. Cleonice (szintén Demetrio ), librettó: Metastasio, első előadás: Velence , 1742. május 2. (nyolc ária megőrzött)
3. Demofoonte , librettó: Metastasio, első előadás: Milánó, 1743. január 6.; A Giovanni Carestini (Symphonia, recitativo és ária elveszett)
4. Il Tigrane , librettó: Goldoni Pietro Antonio Bernardoni Tigrane re d'Armenia című műve után , első előadás: Crema , 1743. szeptember 26. (tizenegy ária és egy duett érkezett)
5. La Sofonisba (vagy Siface ), librettó: Silvani (recitatívok) és Metastasio (áriák), első előadás: Milánó, 1744. január 18. (tizenegy áriát és egy duettet kapott)
6. Ipermestra , librettó: Metastasio, első előadás: Velence, 1744. november 21.; A Vittoria Tesi a címszerepben
7. Poro (szintén Alessandro nell'India ), librettó: Metastasio, világpremier: Torino , 1744. december 26. (szinfonia, négy ária és egy duett kapott)
8. Ippolito , librettó: GG Corio, első előadás: Milánó, 1745. január 31. (nyolc áriát és egy duett kapott);
9. La caduta de 'Giganti , librettó: Francesco Vanneschi , világpremier: Haymarket Theatre , London , 1746. január 7. (öt áriát és egy duettet kapott)
10. Artamene , librettó: Francesco Vanneschi, világpremier: Haymarket Theatre, London, 1746. március 4. (hat ária megőrzött)
11. Le nozze d'Ercole e d'Ebe , librettó:?, Első előadás: Pillnitz , 1747. június 29.
12. La Semiramide riconosciuta , librettó: Metastasio, világpremier: Bécs , 1748. május 14 .; A Vittoria Tesi és Angelo Amorevoli
13. La contesa de 'numi , librettó: Metastasio, első előadás: Charlottenborg Koppenhága közelében, 1749. április 9.
14. Ezio (első verzió), librettó: Metastasio, első előadás: Prágai karnevál , 1750
15. Issipile , librettó: Metastasio, első előadás: Prágai karnevál, 1752 (négy ária megőrződött)
16. La clemenza di Tito , librettó: Metastasio, első előadás: Nápoly , 1752. november 4.; a Caffarelli
17. Le cinesi , librettó: Metastasio, első előadás: Schlosshof Bécs közelében, 1754. szeptember 24.
18. La danza , librettó: Metastasio, első előadás: Laxenburg , 1755. május 5
19. L'innocenza giustificata , librettó: Giacomo Durazzo Metastasio után, első előadás: Bécs, 1755. december 8.; A Caterina Gabrielli
20. Antigono , librettó: Metastasio, első előadás: Róma , 1756. február 9
21. Il re pastore , librettó: Metastasio, első előadás: Bécs, 1756. december 8.; A Caterina Gabrielli
22. La fausse esclave , librettó: Louis Anseaume és Pierre Augustin Lefèvre de Marcouville után , első előadás: Bécs, 1758. január 8. (51 vaudeville, 13 airs nouveaux)
23. L'île de Merlin, ou Le monde renversé , librettó: Louis Anseaume Alain René Lesages és D'Ornevals Le Monde renversé alapján , első előadás: Schönbrunn, 1758. október 3.
24. La CYTHERE assiégée (első változat), libretto: Charles-Simon Favart után Favart és Barthélemy-Christophe Fagous Le pouvoir de l'Amour ou Le ostrom de CYTHERE , első előadás: Bécs, tavasz 1759 (nyitány és 26 Airs nouveaux kapott)
25. Le diable à quatre, ou La double métamorphose , librettó: Michel Jean Sedaine és Pierre Baurans , Charles Couffrey The Devil to pay című műve alapján , első előadás: Laxenburg, 1759. május 28.
26. L'arbre Enchanté, ou Le tuteur balek (első változat), libretto: Pierre Louis Moline alapján a Jean-Joseph Vadés Le Poirier , első előadás: Bécs, 1759 (nyitány elveszett, 15 Airs nouveaux tartósított)
27. Tetide , librettó: Giovanni Ambrogio Miglavacca , világpremier: Bécs, 1760. október 10.; pl. A Caterina Gabrielli
28. L'ivrogne corrigé , librettó: L. Anseaume és Jean-Baptiste Lourdet de Santerre , első előadás: Bécs, 1760 vége
29. Le cadi dupé , librettó: Jean-Baptiste Lourdier alapján , első előadás: Bécs, 1761. december 8.
30. Orfeo ed Euridice , librettó: Calzabigi , világpremier: Bécs, 1762. október 5.; A Gaetano Guadagni a címszerepben
31. Il trionfo di Clelia , librettó: Metastasio, első előadás: Teatro Comunale di Bologna , 1763. május 14.
32. Ezio (második változat), librettó: Metastasio, világpremier: Bécs, 1763. december 26
33. La rencontre imprévue , librettó: Louis Hurtaut Dancourt Alain René Lesages és D'Ornevals Les pèlerins de la Mecque alapján , első előadás: Bécs, 1764. január 7., szintén Mekka zarándokai címmel
34. Il Parnaso confuso , librettó: Metastasio, világpremier: Schönbrunn, 1765. január 24.; gyerekek énekelték Mária Terézia s
35. Telemaco ossia L'Isola di Kirké , libretto: Marco Coltellini alapján a Carlo Sigismondo Capece , ősbemutató: Bécs, január 30, 1765
36. La corona , librettó: Metastasio, első előadás: 1765. október 4 -re tervezték, először 1987. november 13 -án adták elő Schönbrunnban; gyerekek énekelték Mária Terézia s
37. Il Prologo , librettó: Lorenzo Ottavio del Rosso , első előadás: Firenze , 1767. február 22.
38. Alceste (olasz változat), librettó: Calzabigi Euripides alapján , világpremier: Bécs, 1767. december 26.; A Antonia Bernasconi a címszerepben ( digitalizált libretto az Internet Archive )
39. La Vestale (a L'innocenza giustificata második változata ), Bécs, 1768 nyara (az adaptációt nem őrizték meg)
40. Le Fest d'Apollo a következő részekkel: Prologo , Libretto: Gastone Rezzonico  - Atto di Baucis e Filemone , Libretto: Giuseppe Maria Pagnini  - Atto d'Aristo , Libretto: Giuseppe Pezzana  - Atto d'Orfeo , Libretto: Calzabigi, Parma , 24 1769. augusztus
41. Paride ed Elena , librettó: Calzabigi, világpremier: Bécs, 1770. november 3
42. Iphigénie en Aulide , librettó: François-Louis Gand Le Bland Du Roullet Jean Racine után, első előadás: Párizs, 1774. április 19 .; A Sophie Arnould a címszerepben
43. Orphée et Euridice (francia változat), librettó: Pierre Louis Moline Ranieri de 'Calzabigi alapján, első előadás: Párizs, 1774. augusztus 2.
44. L'arbre enchanté, ou Le tuteur dupé (második változat), librettó: Pierre Louis Moline Jean-Joseph Vadé után, első előadás: Párizs, 1775. február 20.
45. Cythère assiégée (második változat), librettó: Charles-Simon Favart, első előadás: Párizs, 1775. augusztus 1.
46. Alceste (francia változat), librettó: François-Louis Gand Le Bland Du Roullet Ranieri de 'Calzabigi után, első előadás: Párizs, 1776. április 23.
47. Armide , libretto: Philippe Quinault alapján a Torquato Tasso ( La Gerusalemme Liberata ), első előadás: Párizs, szeptember 23, 1777
48. Iphigénie en Tauride , librettó: Nicolas François Guillard és François-Louis Gand Le Bland Du Roullet Claude Guimond de La Touche után , első előadás: Párizs, 1779. május 18.
49. Echo et Narcisse , libretto: Louis Théodore Baron de Tschudi alapján az Ovidius Átváltozások első teljesítménye az első verzió: Párizs, szeptember 24, 1779, első előadás, a második verzió: Párizs, augusztus 8, 1780
50. Iphigenia in Tauris (német változat), librettó: Johann Baptist von Alxinger és Gluck Nicolas François Guillard után, első előadás: Bécs, 1781. október 23.

Pasticci

Gluck -szobor a párizsi Opéra -ban

1. La finta schiava , librettó: Francesco Silvani, világpremier: Velence, 1744. május 13. (zene: Lampugnani, Leonardo Vinci , két ária Glucktól)
2. Tircis et Doristée , librettó: Charles-Simon Favart, világpremier: Laxenburg, 1756. október 10. (a L'innocenza giustificata áriája parodizálva, valószínűleg Gluck két másik áriája)
3. Le caprice amoureux ou Ninette à la cour , librettó: Charles-Simon Favart, világpremier: Bécs, 1760 (valószínűleg Gluck két áriája)
4. Arianna , librettó: Giovanni Ambrogio Miglivacca, világpremier: Laxenburg, 1762. május 27. (elveszett zene)
5. Isabelle et Gertrude , librettó: Charles-Simon Favart, világpremier: Párizs, 1765. augusztus 14. (Gluck két áriát parodizált a La rencontre imprévue-ből , valószínűleg Gluck újabb áriáját)

Balletek

1. Les amours de Flore et Zéphire , Schönbrunn, 1759. augusztus 13
2. Le naufrage , Bécs 1759 (?)
3. La halte des Calmouckes , Bécs 1761. március 23
4. Don Juan, ou Le festin de Pierre , Bécs, 1761. október 17. (előszó nyomtatásban Calzabigi)
5. Citera assediata , Bécs, 1762. szeptember 15. (elveszett zene)
6. Alessandro (Les amours d'Alexandre et de Roxane) , Bécs, 1764. október 4.
7. Sémiramis , Bécs, 1765. január 31. (előszó Calzabigi nyomtatásban)
8. Iphigénie , Laxenburg, 1765. május 19. (elveszett zene)
9. Achille (Sciróban) , Innsbruck , 1765. augusztus (nincs felsorolva, a zene elveszett)

Johann Anton de Peters : Hódolat Glucknak , 1775 körül

Hangszeres művek

1. 9 szimfónia (feltehetően nyitányok, amelyek nem rendelhetők egy adott operához)
2. 6-12 perc, Bécs 1763 (?; Lost)
3. 6 trió szonáta (C -dúr, G -moll, A -dúr, B -dúr, E -dúr, F -dúr) London, 1746
4. 2 trió szonáta, E -dúr, F -dúr (kézzel írva)
5. G -dúr fuvolaverseny

Vallási zene

1. Az 50. zsoltár ( Miserere mei ) nyolcrészes kórusnak (?), Torino, 1744–1745 (elveszett zene)
2. 8. zsoltár ( Domine Dominus noster ), 1753–1757 (elveszett zene)
3. Alma sedes motet hangra és zenekarra, 1779 előtt
4. A 130. zsoltár ( De profundis ), 1785–1787, 1788. április 8 -án, a Bécsi Tonkünstler Társaság által szervezett Requiem for Gluck keretében
5. Zsoltárok 24: 9-10 ( Nyissátok ki, ti a világ kapui ) kórusnak

Kantáták

1. 2 Cori da cantarsia a Schlosshof , Schlosshof Bécs közelében, 1754 (zene elveszett)

Dalok és áriák

1. Spirituális dalok Gellert szövegei alapján (elveszett zene)
2. A halott Clarissa , szöveg: Friedrich Gottlieb Klopstock (elveszett zene)
3. Le triomphe de la beauté, Ariette, 1780 körül
4. Klopstock ódáinak és dalainak éneklése zongorán , Bécs 1785 vagy 1786 (1. "Vaterlandslied", 2. "Wir und Sie", 3. "Kampfgesang", 4. "Der Jüngling", 5. "Die Sommernacht", 6. "A korai sírok", 7. "A lejtő")
5. Halálra , emlékezetből rögzítette Johann Friedrich Reichardt
6. Minona kedves és kegyes , duett
7. Ó, negli occhi un tal 'incanto , ária

Levelek és dokumentumok

1. Levelek , válogatás és fordítás: Wilhelm Michael Treichlinger , Zürich 1951
2. Christoph Willibald Gluck összegyűjtött levelezése és iratai , szerk. Hedwig és EH Mueller von Asow, London, 1962
3. Patricia Howard: Gluck. Tizennyolcadik századi portré levelekben és dokumentumokban , Oxford 1995

Említés a művészetben

Gluck megjelenik az ETA Hoffmann Ritter Gluck című történetében . Említi a Monty Python vígjátékcsoport Decomposing Composers című dalában is .

irodalom

Gluck pontszámait, beleértve a kritikus jelentéseket, 1951 óta teszik közzé a Gluck Complete Edition kiadásban .

• Felix Bamberg :  Gluck, Christoph Willibald . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). 9. kötet, Duncker & Humblot, Leipzig 1879, 244-253.
• Thomas Betzwieser , Michele Calella, Klaus Pietschmann (szerk.): Christoph Willibald Gluck. Képek, mítoszok, beszédek (= Bécsi zenetudományi kiadványok 47). Hollitzer, Bécs 2018, ISBN 978-3-99012-501-4 .
• Irene Brandenburg (szerk.): Christoph Willibald Gluck és kora , Laaber: Laaber-Verl., 2010, ISBN 978-3-89007-252-4 .
• Irene Brandenburg, Elisabeth Richter (szerk.), Gerhard Croll : Gluck írások. Válogatott esszék és előadások 1967–2002 . Gluck Studies, 4. kötet. Bärenreiter, Kassel és mások. 2003, ISBN 3-7618-1606-5 .
• Bruce Alan Brown: Gluck és a bécsi francia színház . Clarendon, Oxford 1991, ISBN 0-19-316415-9 .
• Gerhard Croll, Renate Croll: Gluck. Élete, zenéje , Bärenreiter, Kassel és mások. 2010, ISBN 3-7618-2166-2 .
• Gwendolyn Döring: Christoph Willibald Gluck - Operaműve. Hivatkozások - reakciók - perspektívák. Are, Mainz 2018, ISBN 978-3-92452-270-4 .
• Alfred Einstein : Gluck. Az élete a műve . Újrakiadás. Bärenreiter, Kassel és mások 1987, ISBN 3-7618-0810-0 .
• Martin R. Handschuh: Christoph Willibald Gluck. Erasbachtól az egész világig , Berching 2010.
• Klaus Hortschansky : Paródia és kölcsönzés Christoph Willibald Gluck munkájában , Köln 1973, ISBN 3-87252-058-X .
• Klaus Hortschansky (szerk.): Christoph Willibald Gluck és az operareform , Darmstadt 1989, ISBN 3-534-08666-X .
• Adolf Bernhard Marx: Gluck és az opera . Első rész. Janke, Berlin 1863.
• Daniela Philippi : Gluck Opéra-képregényeinek forrásairól. Egy munka- és kutatási jelentés . In: Gabriele Buschmeier és Klaus Hortschansky (szerk.): Tanzdramen, Opéra comique. A Gluck Complete Edition kollokviumi jelentése . Gluck Studies, 2. kötet. Bärenreiter, Kassel és mások. 2000, ISBN 3-7618-1038-5 , 101-113.
• Daniela Philippi: Lehet -e összehangolt Gluck -ellátás? - A forráskutatás eredményei . In: Kristina Pfarr (szerk.): Kamarazene a Rajnán és a Majnán. Hozzájárulás a vonósnégyes történetéhez. Kollokviumok a kamarazenéhez IV . Villa Musica Rheinland-Pfalz, Mainz 2007, ISBN 978-3-9802665-7-4, 75-86.
• Elisabeth Richter és Irene Brandenburg: Gluck, Christoph Willibald. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Online kiadás, Bécs 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Nyomtatott kiadás: 2. kötet, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Bécs, 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
• Hans Schmid:  Gluck, Christoph Willibald Ritter von. In: Új német életrajz (NDB). 6. kötet, Duncker & Humblot, Berlin, 1964, ISBN 3-428-00187-7, 466-469. Oldal ( digitalizált változat ).

Lásd még

• A Theater an der Wien koncertopera -előadása 2006 óta
• Az Opera 2012 óta játszik a Theater an der Wienben

web Linkek

• Christoph Willibald Gluck és a róla szóló irodalom a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Christoph Willibald Gluck munkái  a német digitális könyvtárban
• A Nemzetközi Gluck Társaság honlapja
• Christoph Willibald von Gluck műveinek listája a Klassikáról
• Gluck Complete Edition. Gluck műveinek történeti-kritikai kiadása
• Zenei példa: Arie Che Faro Senza Euridice az Orfeo ed Euridice operából (1762)
• Christoph Willibald Gluck kottái és hangfájljai a Nemzetközi Zenei Kottakönyvtár projektben
• Nemzetközi Gluck Opera Fesztivál Nürnbergben
• Három történelmi Gluck -életrajz digitalizált teljes szövege
• Bizonyíték arra, hogy Weidenwang a születési hely (legyen), pl. Keresztelési anyakönyvi bejegyzés a „Waidenwang” betűvel a link utolsó harmadában

Egyéni bizonyíték

1. ↑ A tudomány többször tárgyalja, hogy Gluck születési helye Weidenwang. B. már Wurzbachban is olvasható, lásd Constantin von Wurzbach : Gluck, Christoph Willibald . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 5. rész. Tipogr.-literar.-artist kiadó. Létrehozás (L. C. Zamarski & C. Dittmarsch.), Bécs 1859., 221–232. Oldal ( digitalizált változat ).
2. ↑ Életrajz a Nemzetközi Gluck Társaság honlapján
3. ↑ Bruce Alan Brown:  Gluck, Christoph Willibald Ritter von, 1. §: Ősök, korai élet és képzés. In: Grove Music Online (angol; előfizetés szükséges).
4. ↑ Dagmar Fuhrmann: Gluck nem Weidenwangban született? In: Mittelbayerische Zeitung , 2014. május 2.
5. ↑ A Gluck születési helyével kapcsolatos új megbeszélésekről lásd: Werner Robl: A Gluck család nyomában Erasbachban és Weidenwangban. Buktatók és megoldások a regionális Gluck -kutatásban. Multimédiás előadás Weidenwangban 2015. január 23 -án ( digitalizált ; PDF).
6. ^ Adolf Bernhard Marx : Gluck és az opera . Első rész. Janke, Berlin 1863, 305-309 ( digitalizált változat ).
7. ↑ Adolf Bernhard Marx idézete : Gluck és az opera . Első rész. Janke, Berlin 1863, 393. o.
8. ↑ Adolf Bernhard Marx idézete : Gluck és az opera . Első rész. Janke, Berlin 1863, 440. o.
9. ^ Adolf Bernhard Marx: Gluck és az opera . Első rész. Janke, Berlin 1863, 436. o.
10. ↑ Adriano Celentano a 11. nap dalában, a schmusa.de oldalon, hozzáférés 2021. március 14 -én
11. ↑ Minor Planet Circ. 30802 (PDF), a minorplanetcenter.net oldalon
12. ^ Wiener Zeitung , 1788. április 9., 855. o
13. ↑ Christoph Willibald Gluck itt: Zeno.org ., Hozzáférés ideje: 2021. július 26
14. ↑ Text for Decompsing Composers on lyrics.com (angol), hozzáférés: 2021. július 26