Clara Schumann

Clara Schumann Josephine született Wieck (született szeptember 13-, 1819-ben a lipcsei ; † May 20-, 1896-os in Frankfurt am Main ) német zongorista , zeneszerző , zongora tanár, szerkesztő és Robert Schumann felesége 1840-től haláláig, 1856-ban .

Az elején az ő zongorista karrierjét , amit elkezdett, mint egy csodagyerek , virtuóz zongora művek - beleértve a saját - voltak az előtérben. Később Robert Schumann, Frédéric Chopin , Felix Mendelssohn Bartholdy , Ludwig van Beethoven , Johann Sebastian Bach és Franz Schubert voltak a legkedveltebb zeneszerzői. Ezzel megalapozta a 19. és 20. század végi koncertrepertoárját.

A hatvanas évek óta zeneszerzőként fedezték fel újra. Azóta Clara Wieck / Schumann szinte összes fennmaradt szerzeménye fokozatosan kézzelfoghatóvá vált a modern kottakiadásokban, vagy a kéziratok és nyomatok digitális másolataként . Zenetudományi és koncertzene tárgyai, és széles körben használják őket hang- és videofelvételeken.

Élet

Származás és testvérek

Clara Wieck a lipcsei Neue Neumarkt 48. szám alatt található Hohe Lilie házban született (ma Neumarkt , áruházzal felépítve), és Clara Josephine- t keresztelték meg 1819. október 6-án a Nikolaikirche-ben .

Szülei Friedrich Wieck (1785–1873) és Mariane Wieck született Tromlitz (1797–1872). Az apa képzett teológus volt . A zene iránti szenvedélye miatt zongorán edzett . Alapított egy zongoragyárat és egy zenei kölcsönző céget is . Clara anyja kántor lánya volt. Zongoraórákat vett leendő férjétől, énekesként, zongoristaként és zongoratanárként dolgozott. Az első lánya, Adelheid 1818-ban kisgyermekként hunyt el. Clara és Alwin (1821-ben született), Gustav (1823-ban született) és Viktor (1824-ben született) testvérek követték. Mire Viktor megszületett, a szülők már elváltak egymástól. A házasság 1825-ben válással végződött. A három idősebb gyermek Clara, Alwin és Gustav apjuknál maradt. Viktor 1827-ben halt meg. Alwin hegedűs és zenetanár, Gustav hangszerkészítő lett.

1828-ban Friedrich Wieck feleségül vette a húsz évvel fiatalabb Clementine Fechnert, és lányai voltak: Marie , akik később zongoraórákat kaptak tőle, és Cäcilie (1834-1893), aki szintén ígéretes fiatal zongorista volt 16 éves koráig . Friedrich Wieck szerette őt megemlíteni Clara és Marie mellett "három lánya" mellett.

Az anya, Mariane Wieck 1825-ben már második házasságot kötött Adolph Bargiel zongoratanárral , és vele együtt Berlinbe költözött, ahol zongoratanárként dolgozott tovább. Ennek a házasságnak négy gyermeke született, köztük fiuk, Woldemar Bargiel , aki később zeneszerzővé vált. A nővérek Clementine (1835–1869) és Cäcilie Bargiel (1831–1910) egyaránt zongoratanárként dolgoztak.

A lipcsei csodagyerektől a nemzetközileg elismert művészig

Clara nagyon későn tanult meg beszélni, valószínűleg négyéves korában, amikor édesanyjával egy évet töltöttek nagyszüleinél, Tromlitznél Plauenben , elszakítva az apjától . Mariane Wiecknek meg kellett ígérnie, hogy visszaadja Clarát apjának az 5. születésnapján. Még Plauen-i tartózkodása előtt Clara "álló helyzetben könnyen megtanult több gyakorlatot a zongorán, és még fül kíséretében könnyű kíséreteket játszott a táncokhoz". Visszatérve édesapjához, ötéves korában intenzív zongoraórákat kapott, főleg magától Friedrich Wiecktől. Csak az első években néha zongoraórákat delegált Emilie Reichold zongoratanárhoz, akit 1826-ban hozott Lipcsébe.

Friedrich Wieck Clara-ra fókuszált, aki zenei tehetsége miatt a lehető leggyorsabban szerette volna csodagyerekként és zongoravirtuózként ismertté tenni. 1825. január 1-jétől a lányát a marbachi testvérek kézműves magániskolájába, majd 1825. október 5-től mintegy egy évre, napi 3-5 órában a Noack'sche Institutba, egy magán általános iskolába küldte, ahol tanult. írni és számolni, de ragaszkodott a napi zongoraórákhoz, amelyek korlátozzák ezt az elemi órát, és a koncentrált gyakorlási időkhöz. Az egyensúly és a testmozgás érdekében hosszú sétákat írt elő. Ennek eredményeként Clara képzése nagyrészt a zenére korlátozódott, de később idegen nyelvek tanulását is magában foglalta.

A siker hamarosan eljött. Clara Wieck már nagy elismerésben részesült korai magánmegjelenéseiben. Az apa számára ő volt a zongorapedagógiai módszerének kitalálója, amelyet olyan zenészeknek is átadott, mint Robert Schumann és Hans von Bülow .

Az október 20, 1828-ben feltűnt a nyilvánosság számára először a lipcsei Gewandhaus és játszott a jobb oldali részén a négy kéz munkája Friedrich Kalkbrenner egy koncerten a Caroline Perthaler mellett Emilie Reichol .

A Leipziger Allgemeine zenei újság ezt írta:

1827-től Friedrich Wieck naplót vezetett Clara számára - első személyben, mintha ő maga írta volna. Később Clara saját naplóbejegyzéseit mutatta be neki olvasásra. Friedrich Wieck 1828. október 29-én írt Clara nevű naplóbejegyzés:

A szigorú zongoraművészet a mai elvárásoknak megfelelően nem volt megfelelő a gyermekek számára. Clara Schumann ezt 1894-ben írt levelében kommentálta, hogy megértő apa állt mellette: „[...] aki vigyázott az egészségére, gondoskodott arról, hogy jól sétáljon, soha nem fogadott el meghívásokat a késői társadalmakba, soha hogy sokat gyakoroljon egymás után, soha nem tett mást, mint egy esti koncert előtt délután pihenni, röviden, aki őrizte. Az emberek természetesen zsarnoknak neveznék, ahogy apámnak el kellett viselnie - de még mindig minden nap köszönetet mondok neki; azt a frissességet, amely vénségemig megmaradt (legalábbis a művészetben), ezt köszönöm neki! "

Kezdetben az előadás nagyrészt az apa által meghatározott program tetszetős és egyben technikailag igényes kompozíciókból állt, például Friedrich Kalkbrenner , Camille Pleyel , Ignaz Moscheles és Henri Herz alkotásaiból . Saját korai kompozícióit is beépítették. Clara csak miután apja befolyása csökkent, koncertjein Ludwig van Beethoven , Johann Sebastian Bach és Robert Schumann műveit játszotta .

Friedrich Wieck Clara impresszionáriusának tartotta magát , aki a gyakran nehéz koncertkörútokat szervezte. Gondoskodott arról, hogy meghívást kapjanak koncertekre, és hogy a zongora működjön a helyszínen. A 19. század elején gyakran előfordult, hogy a zongorát nehéz beszerezni, vagy nem hangolták be. Minden koncert előtt felmerült a szorongó kérdés, vajon a hangszerek mechanikája „együtt játszik-e”? Wieck ezért mindig magán hordott zongoraszerszámokat, és többnyire zongorahangolóként és javítóként dolgozott a koncert előtt . Később átment, hogy speciálisan kiválasztott hangszereket küldjön az előadás helyére, hogy Clara ismerős zongorán játszhasson.

Clara Wieck a Goethe csapatában játszott , személyesen ismerkedett meg Niccolò Paganinivel , zenélt és barátkozott Liszt Franzassal , kölcsönös tiszteletben cserélt szerzeményeket Frédéric Chopinnal , és zongoristaként és zeneszerzőként Felix Mendelssohn Bartholdy bátorította és kihívta. Fiatal korában számos városban és a szomszédos országokban is fellépett. A bécsi , amikor még nem volt 19, ő kapta a megtiszteltetést, hogy kinevezték k (aiserly) k (királyi) kamara virtuóz .

Nagyon korán zeneszerzőként is aktív volt . Az 1829/1830-ban tíz és tizenegy éves korában összeállított Quatre Polonaises op. 1 1831-ben jelent meg. Ezt követte a Caprices en forme de Valse , a Valses romantiques , a Quatre Pièces caractéristiques , a Soirées musicales , a zongoraverseny és még sok más.

Közeledik Robert Schumannhoz

Clara Wieck 1828-ban, mintegy nyolc és fél éves korában ismerkedett meg Robert Schumann-nal . 1830 októberétől, amikor húszéves volt, Schumann egy évig élt a Wiecksnél, amikor Clara apjától tartott órákat. Nagyon kedves volt a lánnyal: saját és két testvérének meséket készített.

Amikor Clara Wieck 16 éves volt, közelebb kerültek egymáshoz; Robert Schumann későbbi levelekben 1835 novemberében tombolt az első csók után. Ő volt a "Zilia", a " Chiara ", ahogy gyengéden hívta. Chiarina címet adott annak a Carnaval op. 9 című zongoraciklusának egy darabjára , amelyet annak idején komponált .

Friedrich Wieck azonban korántsem volt kész elfogadni lánya szeretetét Robert Schumann iránt. Először azzal érte el a különválást, hogy Clarát beütemezte néhány koncertkörútra. Szinte éjjel-nappal figyelte őt, és megtiltotta, hogy levelezzen Robert Schumann-nal. Az 1837-ben Friedrich Wieck június hozta a lányát, hogy a Serre pár, akik barátok voltak vele, a MAXEN Drezda közelében annak érdekében, hogy levágta a kapcsolatot Robert Schumann. De Serres támogatta a szerelmesek közötti kapcsolatot.

Clara Wieck és Robert Schumann 1837 augusztusában történt titkos eljegyzése után Robert Schumann 1837. szeptember 13-án kelt, Friedrich Wieckhez írt levele követte Clara kezét. Wieck elutasította a kérelmet, és megtiltotta a szerelmesek számára, hogy minden kapcsolatba lépjenek. Ennek ellenére a szerelmeseknek sikerült újra és újra találkozniuk. Robert Schumann 1837. október 4-én írta naplójába: „Tegnap este egy boldog összejövetel Clarával, talán utoljára. Az öreg [Wieck] H-hoz utazik. Utolsó és legmagasabb ajándék. "

A bécsi tartózkodás alatt Friedrich Wieck kíséretében az 1837/1838-as koncertidényben, amelyben Clara Wiecket sztárként ünnepelték, megengedték neki, hogy írjon Schumannnak, de csak személyes levelekben bízott meg titokban írt levelekben. A körülményekről így írt Robert Schumann-nak: „Csak ne hibáztasson, amiért olyan szörnyen rosszul írtam, hanem képzelje el, hogy a papírlappal a fiókos szekrényen állok, amelyre írok. Valahányszor a tintatartóba merülök, befutok a másik szobába. ”És valamivel később:„ Kérem önt, ne haragudjon rám, hogy a levél ilyen rövid, de gondolja, hogy tíz óra van, én pedig ” m féltem a szívemből a kamrámat. "

Clara Wieck és Robert Schumann közti folyamatos levelezés során, amelyben kétely és bizalom váltakozik, mindkettő megnyugtatja törhetetlen hűségét és állandó szeretetét.

A párizsi út után, amely 1839. január 8-tól augusztus 14-ig tartott apja nélkül, Clara Wieck otthagyta apja háztartását. Elfogadta a barátokkal, végül 1839 szeptemberétől édesanyjával Berlinben, ahol Robert Schumann-nál tölthette 1839-es karácsonyi szezonját, és ahol az esküvőig élt.

Próba, házasság és a házasság első évei

1839. július 16-án Robert Schumann és Clara Wieck pert indított a lipcsei bíróság előtt azzal a kéréssel, hogy vagy kötelezzék Wieck atyát a tervezett házasság beleegyezésére, vagy hivatalos beleegyezésének megadására.

Ebben a bizonytalanság idején Clara Schumann 1839 szeptemberében rögzítette naplójában reményeit és aggodalmait a kívánt házassággal kapcsolatban:

Az eljárás elmaradt, nem utolsósorban Friedrich Wieck részvétele miatt. Ám 1840. augusztus 1-jén a bíróság végül jóváhagyta a házasságot. "[A] 16-án [augusztus] 1-i kontingensen - [...] d. [Szeptember 4.] Klára, ettől kezdve mindig velem van ”- jegyezte meg Robert Schumann naplójában. Az esküvőre 1840. szeptember 12-én került sor, egy nappal a menyasszony 21. születésnapja előtt, a lipcsei Schönefeld-emléktemplomban . A mölkaui emléktábla arra emlékeztet, hogy Clara és Robert Schumann a délutánt a Gutspark Mölkau-ban töltötték.

Most hivatalosan beköltözhettek az Inselstrasse 5. szám alatti új épület első emeletének lakásába (ma 18) , amelyet a házasság előtt berendeztek, és ahol a házaspár hátralévő idejükben Lipcsében élt, amíg el nem költöztek Drezda. A vendégeket mostantól Robert Schumann dolgozószobájában és a nappaliban is lehetett fogadni, amely egyben Clara Schumann zeneszobája is volt. Ha egyszerre több vendég jött, akkor a szomszédos szalon állt rendelkezésre, ahol koncerteket és felolvasásokat is tartottak. A házaspár kezdettől fogva sok látogatót várt és fogadott. Abban az időben gyakori volt, hogy a Lipcsébe érkező zenészek - szintén Felix Mendelssohn Bartholdy miatt - meglátogatták Schumannékat, zenéltek Clara Schumann számára és együtt, engedték fellépni vagy bemutatni saját műveiket. A látogatók között a lipcseiben élő barátja, Felix Mendelssohn Bartholdy mellett William Sterndale Bennett , Hector Berlioz , Ole Bull , Ferdinand David , Adolph Henselt , Liszt Ferenc , Ignaz Moscheles , Heinrich Marschner , Johannes Verhulst , Pauline Viardot-Garcia és Richard Wagner . Ezenkívül Clara Schumann javaslatokat és változást kapott a mindennapi élethez a sok zenei és társasági eseményen és összejövetelen, amelyeken többnyire Robert Schumann-nal vett részt.

A házassággal különféle feladatokat kaptak. Elsősorban Robert Schumann feleségének tekintette magát, aki teljes mértékben jelen akart lenni számára és jóléte számára, és lehetővé tette számára, hogy gondtalan életet és zavartalan zeneszerzést éljen. Felelős volt a háztartás vezetéséért és a szolgák felügyeletéért. Még a konyhakert létrehozását is fontolgatta a ház mögött. Mindazonáltal szerette volna folytatni művészi pályafutását, koncertezni és koncertkörútra indulni, és félt zongorista képességeinek elvesztésétől, ha hiányzik a napi gyakorlat és a folyamatos találkozás a közönséggel. A hazai közösség mindennapi házassága Robert Schumann-nal ebben a tekintetben valami csalódást okozott Clara Schumann számára: Robert Schumannnak nem tetszett, hogy felesége továbbra is koncertezni akart; legalább házasságuk első évében követelte a lány jelenlétét az oldalán. Kérésére Clara Schumann korlátozta a zongora gyakorlását, hogy Robert Schumann a zeneszerzésre koncentrálhasson; mert a lakás favázas falai zajosak voltak. Ezenkívül Robert Schumann kívánsága volt, hogy Clara Schumann jobban szentelje magát a zeneszerzésnek, és folytassa azt a stílust, amelyet már a Romances, Op. Egyfajta romantikus kompozíció, amely a virtuozitásra és a bravúrra irányult , szintén nem volt releváns számára.

A házasság lehetőséget kínált Clara Schumannra, hogy utolérje az apja rezsimje alatt elhanyagolt általános oktatást. Olvasott például Goethe-t , Shakespeare-t és Jean Paul-t, és zenélésre alkalmas versekkel foglalkozott. Robert Schumann-nal együtt részletesen elemezte Johann Sebastian Bach Jól temperált klavírját és tanulmányozta Beethoven zongoraszonátáit, valamint Robert Schumann legújabb szerzeményeit.

Két lánya született a lipcsei házasság éveiben: Marie (1841–1929) és Elise (1843–1928). Nedves ápolónők vigyáztak rájuk , ahogy az akkoriban a középosztályban szokás volt.

1843-ban megbékélés alakult ki Friedrich Wieck és a Schumann házaspár között; Az apa megtette az első lépést ehhez.

A leírt körülmények közül sok ma ismert, mert Robert Schumann házassági naplót vezetett be, amelyet 1987-ben adtak ki. Ő és Clara Schumann felváltva tették meg a bejegyzéseket. A hallgatólagosságáról ismert Schumann ezt a lehetőséget olyan üzenetek és kérések írására is szánta, amelyekhez a kimondott szó nem volt elegendő, Clara Schumann pedig a napló segítségével átadta férjének bizonyos kérdésekről alkotott véleményét.

A karrier folytatása és a lipcsei búcsú

Clara Schumann nagyon gyorsan megvalósította azt a vágyát, hogy újra feleségként jelenjen meg, és koncertkörútra induljon. Végül, de nem utolsósorban a család anyagi helyzete nagyon ajánlottá tette ezt a lépést; mert Clara Schumann jelentős mértékben hozzájárult ahhoz, hogy a család megélhetését mindig a koncertjövedelmével fedezhesse. Koncertjei egyébként személyesen Robert Schumannnak is kedveztek. Mivel fogyatékossága miatt nem tudott nyilvánosan fellépni zongoristaként, tolmácsolta szóló- és kamarazenei zongoraműveit, valamint a zongorához és zenekarhoz tartozó három művet, valamint kísérője az ő dalainak, és Európa-szerte ismertté tette. Ilyen módon - különösen halála után - nagyban biztosította zeneszerzői hírnevét.

Már 1840. október 15-én az első előadásra az Inselstrasse-i Schumanns szalonban került sor, mintegy 20 vendég előtt. Robert Schumann erről a házassági naplóban:

Első nyilvános szereplése Clara Schumann néven 1840. október 19-én történt Lipcsében Felix Mendelssohn Bartholdy Ignaz Moscheles előadásában. Clara és Robert Schumann első közös koncertjét 1841. március 31-én adták a Gewandhausban. Bemutatták Robert Schumann B-dúr 1. szimfóniáját és Clara Schumann Am Strande című dalát .

1841. november 21-én és 25-én Clara Schumann vendégszerepelt Weimarban . 1841. december 6-án a házaspár második koncertjét adta a Gewandhausban, amelyen ismét Robert Schumann 1. szimfóniája hangzott el, Clara Schumann pedig szólistaként és Liszt Ferenccel együtt a Hexameronnal lépett fel Liszt két zongorára rendezésében .

A házaspár 1842 februárjában és márciusában Észak-Németországban túrára ment Brémába , Oldenburgba és Hamburgba . Súlyos elválasztási fájdalommal - szintén a visszatérő férjjel - Clara Schumann egyedül Hamburgból jött Koppenhágába, és 1842. április 26-án visszatért Lipcsébe.

A pár nagy utazásszervezők Oroszország tartott január 25-május 30., 1844 via Berlin , Königsberg , Mitau , Riga és Dorpat a Szentpétervár és Moszkva . A társadalmi fénypont a királyi családban tartott fogadás volt. Robert Schumann ideiglenes nemtetszése felesége sikereivel kapcsolatban jól ismert; nehezen tudott többnyire elhanyagolt társa lenni.

Lipcseiben Clara Schumannnak nem volt könnyű visszatalálni felesége, háztartásfő és anya szerepébe. Nagyon aggódott, amikor Robert Schumann 1844 augusztusában fizikai és szellemi összeomlást tapasztalt. Le kellett vonulnia a lipcsei konzervatórium zongoratanárának rövid elkötelezettségétől, és a tervezett koncertkörútokat nem lehetett lebonyolítani. A pár 1844 szeptemberében a Harz-hegységbe tett útja nem hozott valódi javulást. Robert Schumann úti naplójában megjegyezte: „Az ég egészséget és erőt ad nekem a munkához!” Október 3-án Schumannék Drezdába utaztak, hogy kikapcsolódjanak, de Robert Schumann nyolc napig nem tudott aludni. November végén sikertelenül tértek vissza Lipcsébe. Ennek ellenére gyorsan kiderült a pár számára, hogy teljesen Drezdába költöznek. A barátok - köztük Felix Mendelssohn Bartholdy - november 29-én zenés előadást rendeztek Schumannék számára. Clara Schumann nyilvános koncertje után a Gewandhausban, 1844. december 5-én, majd néhány nappal később az Inselstrasse-i szalonban egy búcsúztató matiné után, Schumann család 1844. december 13-án elhagyta Lipcsét.

Drezda

Miután Schumannék 1844 decemberében Drezdába költöztek , Robert Schumann hiába próbálta ott állandó pozíciót kapni karmesterként egy koncerten vagy operaházban. 1846-ig gyakran beteg és melankolikus volt.

A házaspár 1846 nyarán reménykedett abban, hogy Norderney szigetén fürdik meg . Robert Schumann "állandó Katharr [s]" állapota miatt kezdetben nem volt kielégítő. Egy nappal Clara Schumann első tengerparti üdülőhelye előtt a háztartási könyvben megjegyezte: "Minden bizonnyal KI [ara] testvérisége miatt." Néhány nappal később megjegyezte: "Kl [ara] állapotának és örömének változása. „Ezeket a bejegyzéseket másképp értelmezték. Az értelmezések a örömtől, hogy a terhesség nem létezett, egészen Clara Schumann fürdőinek szándékos távozásáig terjednek. De a források nem adnak bizonyosságot. Az biztos, hogy Robert Schumann megkönnyebbülést érzett panaszain - főleg utána - a tengerparti üdülőhelyektől, míg Clara Schumann gyengélkedve hagyta el Norderney-t.

1846. szeptember 17-én a Schumann család Seegasse- ból egy nagyobb lakásba költözött a Grosse Reitbahngasse 17. szám alatt, ahol Clara Schumann zárt zongorát játszhatott egy félreeső helyiségben, anélkül, hogy megzavarta volna férjét.

Több hetes bécsi, brünni és prágai koncertekkel való utazás után a Schumann házaspár megtapasztalta Robert Schumann Das Paradies und die Peri oratóriumának sikeres előadását Berlinben 1847. február 17-én . Az akkori kapcsolatok a berlini szalonokkal és a Felix Mendelssohn Bartholdy, Wilhelm és Fanny Hensel , Henriette Sontag és Pauline Viardot körüli művészeti körökkel arra késztették Robertet és Clara Schumannt, hogy Berlinbe költözzenek. Clara Schumann összebarátkozott Fanny Hensellel, akiben hasonló gondolkodású társat látott a művészetben. Clara Schumann: „[Mi] szinte mindig harmonizálunk egymással.” De Fanny Hensel 1847. május 14-i korai halála után, amely „nagyon megrázta a Schumannokat”, a lépés tervét elutasították.

1845 és 1849 között Clara Schumannnak négy gyermeke született: a harmadik lánya, Julie, Emil (aki 16 hónap után elhunyt), Ludwig és Ferdinand. 1849 végén Robert Schumann megkapta az ajánlatot , hogy Düsseldorfban városi zeneigazgató legyen . Elfogadta az ajánlatot.

Düsseldorf

1850-ben a Schumann család Düsseldorfba költözött. A családnak az első néhány napot egy szállodában kellett töltenie, amíg szeptember 10-én be nem költözhettek egy nagy lakásba az Alleestraße 782. szám alatt, a Grabenstraße sarkán. Clara Schumann szenvedett attól, hogy Robert Schumannnak egyedül kellett megfizetnie a magas szállodai költségeket és a drága költözést. Ezen túlmenően gondjai voltak a háztartással ebben a lakásban, ami alig engedte, hogy eljöjjön zongorázni, és Robert Schumann annyira idegesítette az utcai hangos zajokat, hogy átmenetileg nem tudott dolgozni. A dolgozószobáját ezért hátulra helyezték. A lakás egyik előnye az volt, hogy kamarakoncerteket lehet tartani egy nagy teremben.

Clara Schumann Düsseldorfban és Kölnben szólistaként jelent meg már az 1850/51-es koncertidényben. Az első düsseldorfi koncert alkalmával, ahol Felix Mendelssohn Bartholdy op-15 g-moll zongoraversenyét játszotta, naplójába ezt írta:

Robert Schumann oldalán átvette a zenekari és kóruspróbák zenei segítségét. A zenészek és az énekesek fegyelmezettségének hiánya, amelyre mindketten panaszkodtak, valamint Robert Schumann gyenge önérvényessége azt jelentette, hogy a próbák és az előadások nem hozták meg a kívánt sikert. A házaspárt Düsseldorfon belüli három költözés, valamint újabb születés és vetélés is terhelte.

Woldemar Bargiel, Clara Schumann féltestvére naplójában rögzítette a Schumann házaspár 1852 júliusában és augusztusában tett látogatásának körülményeit. Ezt követően Schumann ebben az időszakban sokat dolgozott zenei projekteken, és időnként családjának és fiatal zenész barátainak szentelte magát, de gyakran beteg is volt, ami magával vitte az aggódó Clara Schumannt is. Bargiel számára úgy tűnt, "mintha Schumannnak és Clarának ugyanazon fizikai szervezete lenne, és minden Schumann-szenzációt beléjük árasztana".

Bargiel-t a Schumann-házaspár 1852 augusztusában nyaralásra utazott Scheveningenbe. Visszatérésük után a Schumann család 1852. szeptember 19-én költözhetett egy új lakásba a Bilker Strasse 1032 (ma 15. szám) címen , amelyet Robert Schumann már augusztusban bérelt. A barátok a heroldstrasse-i lakásból költöztek oda. A lakás két emeleten volt. Clara Schumann dolgozószobája az emeleten volt. Most zavartalanul és férje zavarása nélkül gyakorolhatta a zongorát.

1853 folyamán kiéleződtek a viták Robert Schumann és az általa irányított düsseldorfi zenekar között. Novemberben azt a tanácsot kapta, hogy csak saját műveit vezesse, és mondjon le kiterjedt hivataláról. Sértődötten reagált és elállt minden kötelezettségétől. Ez idő alatt Clara Schumann megosztotta férje belátásának hiányát. Első életrajzírója, Berthold Litzmann leírta hozzáállását:

Aggodalma továbbra is Robert Schumann rendkívül instabil állapota miatt volt. Clara és Robert Schumann sikeres koncertturnéja Düsseldorfból Hollandiába 1853. november 24. és december 22. között, valamint Hannoverbe 1854. január 21. és 30. között reményt keltett, de nem sokkal később Robert Schumann betegsége, valószínűleg egy korábban megszerzett következménye szifilisz , egy új csúcspont. Egyre inkább "hallási zavarok" alakultak ki nála: egész zeneig terjedő zajok és tolakodó hangok kísértették, álmát rabolták, gyötrő fájdalmat okozott és időnként hallucinálttá vált . A háztartási könyvben szereplő feljegyzései 1854. február 17-ig számolnak be róla; utána már nem volt több bejegyzés.

Február 27-én, rózsahétfőn Robert Schumann az akkori Oberkassel pontonhídról a Rajnába vetette magát , hogy megölje magát , de kihúzták a vízből és megmentették. Az orvosok sürgősen azt tanácsolták Clara Schumannnak, aki akkoriban a legkisebb fiával, Felixszel volt terhes, hogy ne lássa férjét siralmas állapotában. Átmenetileg egy barátjához költözött a gyerekekhez. 1854. március 4-én Robert Schumannt felvették a Bonn melletti Endenich neurológiai szanatóriumába (ma Bonni kerület). Clara Schumannt 1856-ig nem tájékoztatták az öngyilkossági kísérletről és arról, hogy megtalálták férjét.

Robert és Clara Schumann különféle életrajzaiban megtalálható az a leírás, miszerint Robert Schumann „bűnözőnek” tekintette magát, aki „árthat” szeretett feleségének, és ez arra késztette őt, hogy önként elmegyógyintézetbe menjen. Ez azonban nem bizonyított, és mára erősen ellentmondásos. Robert Schumann naplójában erről nincs semmi. Ennek az állításnak a forrása a Clara Schumann háromkötetes életrajza, amely 1908-ban jelent meg . Egy művész élete. Clara Schumann első életrajzírója, Berthold Litzmann (1857–1926) naplói és levelei alapján . Litzmann azonban nem tette elérhetővé az utókor számára Marie Schumann által rábízott Clara Schumann naplóit és leveleit (neki vagy valószínűleg Marie-nak le kellett volna égetnie őket). Az eredetileg Litzmann által elnevezett 47 kötött napló közül csak a Robert Schumann-nal együtt vezetett kilenc ifjúsági napló és a három házassági napló maradt fenn.

Clara Schumann csak két évvel az elmegyógyintézetben, halála előtt két nappal azután látta férjét. Időnként feltételezik, hogy Litzmann Robert Schumann-t jelentette a feleségét és családját fenyegető kockázatként, hogy Clara Schumannt megvédje az állításoktól a nagyon késői látogatása miatt (mint Dieter Kühn a Clara Schumannban. Zongora ). De az a tény, hogy Clara Schumann orvosi okokból eleve megtagadta az Endenichbe látogatásokat. 1854 nyarán levelet írt Eberhard Peters kezelőorvoshoz, hogy tudassa vele, amint a látogatás megtörténhet, férjének nem ártva. Csak amikor Schumann vége felismerhető volt, 1856. július 23-án hívták Endenichbe. Azonnal meg akarta látogatni a helyrehozhatatlanul beteg embert, de a vele utazó orvosok és Brahms tanácsára tartózkodott ettől, bár már Endenichben volt. Schumann csak 1856. július 27-én látta meg őket, két nappal halála előtt. Biztos volt benne, hogy felismerte. Abban az időben Schumann már nem volt hajlandó enni.

Clara Schumann és Johannes Brahms

Amikor Johannes Brahms először meglátogatta Robert és Clara Schumannokat Düsseldorfban, a Schumann család nehéz helyzetbe került: Robert Schumann elvesztette támogatását zeneigazgatói posztján, és egészségi problémái egyre inkább érintették.

1853. szeptember 30-án, Brahms érkezésének napján Clara Schumann naplójába jegyezte:

Ugyanezen a napon Robert Schumann megjegyezte a háztartási könyvben: „Mr. Brahms Hamburgból. "

A következő napokban a házaspárt elárasztotta és felemelte a fiatal Johannes Brahms és művészileg már kiforrott műveinek hatása, amelyeket a zongorán hangjegyek nélkül mutatott be nekik, és amelyeket kinyilatkoztatásként érzékeltek. Clara Schumann naplójában az alábbiak szerint foglalta össze 1853 októberi benyomásait:

Neue Bahnen a Neue Zeitschrift für Musik számára című cikkével Robert Schumann biztosította, hogy figyelmet fordítsanak az eddig ismeretlen művészre.

Nem sokkal Schumann 1854 márciusában az elmegyógyintézetbe történő felvétele után fokozódott a kapcsolat Clara Schumann és Brahms között, akik eleinte Schumann lakása közelében helyezkedtek el, és végül, miután Clara Schumann 1855 augusztusában a Poststrasse-ra költözött, ugyanabban a házban bérelt egy szobát. Ezzel Brahmsot befogadták Clara Schumann családjába, hogy mindenki láthassa. Mint korábban, Joseph Joachimmal , Albert Dietrichtel és Julius Otto Grimmel együtt ő támogatta Clara Schumannt a bel- és külpolitikában, és megbízható barátja lett. Biztos, hogy Brahms szerelmes volt Clara Schumannba; számos levél tanúskodik erről. De hogy valójában mi történt köztük az 1856-ig terjedő időszakban, az nem nagyon világos, mert Clara Schumann és Brahms közös megegyezéssel az 1858-ig tartó időszak szinte teljes levelezését megsemmisítették. Azonban csak Brahms tartotta be teljesen a megállapodást; Clara Schumann tartott néhány levelet, amelyek valamit elárulnak az utókornak kapcsolatukról.

A megszólítás minden formája megtalálható Brahms fennmaradt leveleiben: először „Legkedvesebb Hölgy”, majd „Legkedvesebb Barát”, végül „Legkedvesebb Barát”, végül „Szeretett Mrs. Clara”. 1854. november 25-i levelében elsöprő örömét fejezte ki hirtelen:

Ő, a fiatalabb, nem mert felajánlani neked, és csak lassan talált utat e meghitt megszólítási formában. 1856. május 31-i levelében nagyon világosan írta a szeretetről és a gyengédségről:

Robert Schumann 1856 júliusában bekövetkezett halála után a levelek hangja józanabbá vált. Brahms levelei most óvatos megdöbbenésről beszélnek.

Clara Schumann a gyermekeinek szánt dátum nélküli naplóbejegyzésben leírta kapcsolatát Brahms-szal:

Az elmúlt évtizedek - Berlin, Baden-Baden és Frankfurt am Main

Még Robert Schumann halála előtt Clara Schumann eladta a három legidősebb gyermeket: Marie és Elise 1855-ben, Wilhelmine von Erkelenz lányainak magániskolájával együtt költözött Düsseldorfból Kölnbe, 1856 húsvétján pedig egy lipcsei bentlakásos iskolába. A harmadik lány, Julie 1854-1857 között került a berlini Mariane Bargiel nagymama gondozásába , ahol Marie és Elise-hez hasonlóan 1857-től tanították a Luise Hausleuthners magasabb nyugdíj- és oktatási intézményben. 1857 húsvétján Ludwig és Ferdinand bekerült a jenai Stoy'sche Erziehungsanstaltba, 1859 októberében pedig egy bonni bentlakásos iskolába. A két legfiatalabb, Eugenie és Felix egyelőre Clara Schumann-nál maradt Düsseldorfban, és a házvezetőnő gondozta őket.

Clara Schumann 1857 októberében Berlinbe költözött, ahol 1863-ig élt, kezdetben Dessauerstr. 2., majd 1861-től a Schöneberger Ufer 22.-nél. Marie, Elise, Eugenie és Felix visszatértek háztartásukba. Berlinben Clara Schumann barátja, Elisabeth Werner vette át a háztartást és a gyermekgondozást egy ideig, amikor Clara Schumann koncert turnékon volt. Ferdinand 1861-ben a Joachimsthaler Gimnáziumba költözött , Ludwig egy plébánia gondozásába került Wissen an der Siegben. Clara Schumann megpróbálta gyermekeinek szilárd oktatást nyújtani, ami nem magától értetődő, különösen a 19. századi lányok számára, és többnyire több testvér testvérének közös iskoláztatását szervezte.

1863-ban Baden-Badenbe költözött . Barátság már 1857-ben Clara Schumann és Theodor Kirchner zeneszerző közötti levélváltással kezdődött, amely 1863-ban szerelmi kapcsolat lett. Kettejük kapcsolatát kezdettől fogva feszítette Kirchner szerencsejáték-függősége. Amikor Clara Schumann rájött, hogy a sok erőfeszítés ellenére nem tud jobban befolyásolni Theodor Kirchnert, és nem lehet biztos abban, hogy őszinte szeretete van, véget vetett a "szokatlan barátságnak". Erről 1844. július 21-én kelt levelében tájékoztatta Kirchnert a döntéséről.

Életét továbbra is sikeres koncertturnék töltötték Németország és Európa számos városába. Clara Schumann továbbra is széles körben elismert zongorista maradt. Fia, Ludwig, aki valószínűleg szellemileg és fizikailag is visszamaradt, teher volt számára. Clara Schumann panaszkodott: „Ludwig nem jelent számomra támogatást.” Ludwig összeomlása után 1870-ben elrendelte a fiatalember befogadását a Colditz-kastély őrült menedékházába , ahol 1899-ben vakon halt meg.

1873-ban visszatért Berlinbe, főleg azért, mert „nem akart annyit többet utazni egymás után” - fizikai okokból és azért, hogy több időt tölthessen Ferdinand és Felix gyermekeivel, akik Berlinben éltek. Lányaival, Eugenie-vel, aki zongorát és éneklést tanult a berlini Königliche Hochschule für Musikban, és Marie-val együtt a Tiergarten egyik lakásába költözött, In den Zelten 11. Lakásában és Joseph Joachim villájában (amely közvetlenül a Clara Schumann lakóépületéből) magáncsaládokat is adott. Mivel Clara Schumann 1873 december közepétől 1875-ig súlyos karfájása miatt nem tudott koncertezni, és nem talált művészi és társasági köröket Berlinben, nem érezte magát otthon Berlinben. 1875 decemberében, művészbarátjának és karmesterének, Hermann Levinek írt levelében ezt írta: „Nem illem ide, csak egy közepes méretű városban találhatom meg azt, amire művészi és társasági kapcsolatomhoz szükségem van. Itt hamarabb öregszem, mint valójában. Hiányzik a zenei élvezetet, művészi közösülés, amely lehetővé teszi, hogy élvezze a kellemes órát a zene, a rövid, a fény és a levegő, amit kell.

1878-ban az újonnan alapított dr. "Első zongoratanára" lett. Hoch konzervatórium a Frankfurt am Main . A Myliusstrasse-i lakásában tanított, lányai, Marie és Eugenie segítésével. A tanítás mellett Robert Schumann szerzeményeinek szerkesztőjeként dolgozott, és a Breitkopf & Härtel zenekiadóban népszerűsítette azok megjelenését . Kiadta írásait és ifjúsági naplóit is. Utolsó koncertjét 1891. március 12-én adta 71 éves korában. Ugyanebben az évben lányuk, Eugenie Angliába emigrált.

A következő években "fejfájástól" szenvedett, amely fokozatosan halláskárosodáshoz vezetett. Végül is csak a zongora hangjait tudta helyesen azonosítani; más hangszerek hangjait torzan, vagy nyugalmi állapotban is hallható zajok által érzékelte.

1893. január 23-án levélben számolt be Elisabeth Wernernek:

1896. március 26-án Clara Schumann agyvérzést kapott, és néhány hónappal később, 76 éves korában, újabb stroke után halt meg. Kívánságai szerint a férje mellett temették el Bonnban, a régi temetőben . Egy kis emléktábla a Frankfurt am Main városban, a Myliusstraße 32. szám alatt emlékeztet utolsó munkahelyére.

Clara Schumann virtuózként

Képzés és első megjelenések

Clara Wieck zongoristaképzése akkor kezdődött, amikor 1824-ben, ötéves korában végül édesapja gondozásába került. Amikor Friedrich Wieck elvált Clara Wieck édesanyjától, kikötötte, hogy 5 éves korának elérésekor őt „birtokolja” - ahogy ő maga fogalmazott. Sok minden megtalálható Clara Wieck ifjúsági naplójában, amelyet nagyrészt apja vezetett, és Friedrich Wieck Clavier und Gesang című könyvében, amelyet 1853-ban adtak ki, az azonnal megkezdett módszertanilag progresszív tanításról . Didaktikai és polemikai kérdések megtapasztalása.

A szokásos zongoratechnika virtuóz elsajátítása mellett az egyik fő tanítási cél egy összetettebb, hangosabb és "lélekkel telibb" játék volt. Clara Wieck eleinte fülből játszott, és csak 1825-ben szintén szisztematikusan a jegyzetek szerint. Gyorsan megtanult két- és négykezes darabokat játszani, amelyek közül néhányat fejből megtanult játszani. Az együttes játékát 1826-tól adták hozzá. Főleg négy kézzel gyakorolta a látásolvasást apjával vagy Emilie Reicholddal. A koncerteken való részvétel, a színház és az opera kibővítette zenei látókörét. 1827-ben először tanult zongoraversenyt Johann Nepomuk Hummels 73. mellett. ;

1828 folyamán Clara Wieck apja felkészítette a lipcsei és drezdai magánmegjelenésekkel az első nyilvános fellépésére, amelyet ugyanazon év október 20-án tartott a lipcsei Gewandhausban vendégként Caroline Perthaler zongorista koncertjén. . Első független koncertjükre ugyanitt került sor a Gewandhaus Zenekar támogatásával, 1830. november 8-án. A 19. századra jellemző, ezért itt részletesen bemutatott vegyes programot Carl Maria von Weber Oberon nyitánya vezette be. Clara Wieck a Rondo brilliant zongorára játszotta Friedrich Kalkbrenner op.101-es zenekarával, Henri Herz Variation brillantes zongoraszólóhoz op.23-at és Carl Czerny Quatuor-koncertjének egyik zongoráját 4 pianoforte és zenekara op.230 kíséretében, többek között egy saját maga által összeállított dal. A zongoraszóló eredeti témájának saját variációi jelentették a végét.

1831–1839 - nemzetközi karrier építése

A Friedrich Wieck által rendezett koncert turnék biztosították, hogy Clara Wieck itthon és külföldön virtuózként ismertté és elismertté váljon. Végül is úgy nevezték, hogy egyenlő jogokkal rendelkezik olyan zongoristákkal, mint Sigismund Thalberg, Adolph Henselt vagy Liszt Ferenc. Ugyanakkor nyilvános koncertjeinek repertoárját kibővítették olyan zeneszerzők műveivel, akiket korábban magán- vagy félig nyilvános zenei alkotásokra tartottak fenn, nevezetesen Domenico Scarlatti, Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Felix Mendelssohn Bartholdy és Robert Schumann. Ezzel az új típusú programmal Clara Wieck új mércét állított fel. Különösen az 1837/1838-as koncertszezonban a bécsi fellépések láttak példátlan sikert és nemzetközi áttörést. Franz Grillparzer egy gyorsan elterjedt verssel, amelyet Johann Vesque von Püttlingen megzenésített , Ludwig van Beethoven f-moll zongoraszonátája, az Appassionata című műve előtt tisztelgett, és híressé tette a tizennyolc éves fiút. Bécs Clara Wieck-lázas lett. I. Ferdinánd császár "csodalányként" jellemezte és kinevezte császári és királyi kamaravirtuózává .

1840–1856 - zongorista és feleség

Házassága után is folytatódott az a tendencia, hogy a közönség számára hatékony virtuóz darabok mellett egyre esztétikusan felsőbbrendű, mesterséges művek kerüljenek a repertoárba. Clara Schumannt az úgynevezett „romantikus iskola” „hiteles” képviselőjének tekintették, amely ennek következtében ismertté tette Frédéric Chopin, Adolph Henselt, Felix Mendelssohn Bartholdy és Robert Schumann kortárs zenéjét. Robert Schumann azonban arra buzdította, hogy kevesebbszer jelenjen meg a nyilvánosság előtt, és tegyen többet háziasszonyi és anyai feladataiból, és egyúttal többet állítson össze. De Clara Schumann koncertjövedelme hosszú évekig szükséges volt a családi jövedelem biztosításához. 1842-ben házassági naplójában egy másik szempontot írt Robert Schumannnak:

Hosszú ideig azonban Clara Schumann-nak drasztikusan csökkentenie kellett gyakorlási és tanulmányi idejét, hogy ne zavarja Robert Schumannt a zeneszerzés közben. Fiatal házasságuk második és 20. hetében Clara Schumann ezt írta naplójába:

Clara Schumann és Robert Schumann zavartalan gyakorlása és zeneszerzése miatt folytatott verseny szintén kölcsönös sérüléseket okozott az azt követő időszakban. Clara Schumann a gazdasági helyzet miatt használta bánatát, ami szükségessé tette a koncertet, Robert Schumann pedig gyakran agresszív kritikáit tolmácsolásaival kapcsolatban, különösen kritikus egészségügyi helyzetekben.

Clara Schumannt férje kísérte több koncert turnén. Az Észak-Németországba (1842), Oroszországba (1844) és Bécsbe (1846/47) szervezett közös turnék többnyire nagy sikert hoztak számukra és a kevésbé észrevett Robert Schumann pszichológiai megterhelésének és alacsonyabbrendűség érzésének. Ezzel szemben a Hollandián át tartó koncertturné (1853) mindkettőjük számára rendkívül diadalmas volt. 1854. január 17-én Schumann ezt írta:

Roberts Schumann endenichi kórházi kezelése során Clara Schumann nemcsak anyagi szükségletből koncertezett, hanem azért is, hogy önálló életet élhessen. Már 1854 augusztusában fellépett Ostendben. Koncertek következtek sok német városban és Hollandiában, néha Joseph Joachim hegedűssel és zeneszerzővel együtt . A nagyszerű turné Londonba, Manchesterbe, Liverpoolba és Dublinba 1856. április 18-tól július 6-ig Joseph Joachim javaslatára és közvetítésére vállalkozott, aki összesen 162 koncertet adott vele Angliában az elkövetkező években és az azt követő években.

1856-tól - koncert házigazdája és zongoratanár

Robert Schumann halála után Clara Schumann úgy döntött, hogy nyilvános koncertjeinek bevételeiből finanszírozza életét és gyermekei életét. Ezenkívül díjak voltak a zongoraóráktól, később pedig az „első zongoratanár” pozíciójától Dr. Hoch Konzervatórium Frankfurt am Mainban.

1856 és 1873 között különböző országokban lépett fel. 1888-ig összesen tizenkilenc angliai tartózkodást jegyeztek fel Londonra összpontosítva. 1874-ben szünetet tartott. Reuma, ízületi gyulladás és hallási problémák nyugtalanították. 1875-ben csak Németországban koncertezett. 1876-tól elsősorban London vonzotta. Utoljára 1888-ban volt ott, és Robert Schumann Carnaval című filmjével búcsúzott hű közönségétől . Utolsó nyilvános fellépésére, búcsúkoncertjére 1891. március 12-én került sor Frankfurt am Mainban. Erről március 13-án írt Lida Bendemann -nak :

Ezt követően abbahagyta a koncertezést, de egészen haláláig maga tanított és zongorázott.

Összegzés

Clara Wieck-Schumann 1828-tól 1891-ig terjedő repertoárjának áttekintése azt mutatja, hogy a virtuóz koncert, amelyet főként a zenét kedvelő, meglehetősen naiv laikusoknak terveztek, a klasszikus-romantikus korszak szerzeményei alapján kanonizált és szabványosított koncerttípusra változik. , oktatási ideálorientált hallgató alapján. A százalékos arányban leggyakrabban választott kompozíciók - mind zongorára, mind kamarazenére szóló művek, koncertek és dalok a zongora közreműködésével - Robert Schumanntól, Frédéric Chopin-tól, Felix Mendelssohn Bartholdytól és Ludwig van Beethoven-től származnak az egész időtartam alatt. koncert tevékenység. Kisebb arányban kell megemlíteni Johann Sebastian Bachot és Franz Schubert. Ez a rangsor megmutatja Clara Schumann döntő szerepét a modern koncertrepertoár létrehozásában, amely meghatározta a Julius Stockhausen , Pauline Viardot-Garcia , Johannes Brahms és mindenekelőtt Joseph Joachim duóestjeit is. Clara Schumann zongoraórája is ennek felelt meg. Ugyancsak hű értelmezésekre irányult, amelyeknek meg kell felelniük a zeneszerző zenei szövegben lefektetett akaratának, amire ő maga is törekedett előadásai során.

Clara Schumann 1868. október 15-én Johannes Brahmshoz intézett levelében:

Clara Schumann zeneszerzőként

Zeneszerzés zongoraművész pályára

Friedrich Wieck utasítására Clara Schumann gyermekként kapott az apja által tartott improvizációs gyakorlatokat is magában foglaló zongoraórák mellett 1830 márciusától a Thomaskantor Christian Theodor Weinlig elméleti és ellenpontos óráit, valamint 1832 júniusától a kompozíciós órákat. a karmester Heinrich Dorn . Hegedülni és gyakorlatok pontszám játék, valamint műszerek tanulságok a Carl Gottlieb Reissiger és énekórákat a Johann Aloys Miksch 1834 adunk. Ez a sokrétű képzés biztosította Clara Wieck számára a saját kompozícióhoz szükséges összes alapot, és lehetővé tette számára, hogy zeneszerzőként zeneszerzőként már fiatal lányként megjelenhessen az 1831-ben kinyomtatott Quatre Polonaises pour le Pianoforte op. jól ismert modellek.

Ezt az első művet, valamint a következő 2–10. Operákat, valamint néhány hiányzó kompozíciót főleg a nyilvános és félig nyilvános fellépések saját előadásához használtak. Különösen a 3. op. És az opp. A 7–10. Számot a zongorista progresszív virtuóz lehetőségei alakítják ki, és koruk irodalmán alapulnak. Kiemelkedő jellemzők ebben az első kompozíciós fázisban: színes, disszonáns gazdag harmonikusok , a metrika és a ritmus változó kezelése , valamint az 5. és 6. op., A nemzetségek és a lemeztípusok sokfélesége , amelyek közül néhány az inspirált szinteken mindkét operátor Frédéric Chopin orientál. Louis Spohr, Carl Maria von Weber és Felix Mendelssohn Bartholdy művei szintén modellként szolgáltak ebben az időben. Már a korai műveiben a zeneszerző zenei párbeszédet tartott Robert Schumann-nal kölcsönös idézetek, valamint témák és motívumok elfogadása révén .

Abban az időben egy nő kompozícióit még szokatlannak tartották. Clara Wieck 14-től 15 éves korig komponált op. 7-es moll zongoraversenyének recenziójában Carl Ferdinand Becker zenekritikus írta , aki ezt a koncertet "nagyon kiválónak" minősítette:

Ennek ellenére szó sem lehet „felülvizsgálatról. - [...] Mert egy hölgy munkájával van dolgunk. ”Utána Becker megnevezett néhány sajátosságot, például a három tétel rendkívüli harmonikus kapcsolatait és különböző hosszúságait. August Gathy zenei író viszont ugyanabban az évben korlátozások nélkül tartotta a fiatal zeneszerzőt a "romantikus iskola" tagjaként, amelyet - Ludwig van Beethoven alapján - különösen Frédéric Chopin és Robert Schumann képviselt.

Robert Schumann-nal keresett művészközösségben

A 11. zongora románcaiból , amelyeket az eljegyzés időszakában Robert Schumannnal folytatott élénk eszmecserében írtak, megváltozott a kompozíció iránya. Bár néhány zongoraművet és a zongora közreműködésével készült műveket továbbra is saját előadásukra szántak, most Robert Schumann és Felix Mendelssohn Bartholdy által befolyásolt esztétikát követték. A virtuozitás jelentéktelen kérdés volt, másrészt egy kifejező, romantikus, többszólamú környezet dominált .

Robert Schumann Clarát egyenrangú zeneszerzőként látta az eljegyzés alatt és a házasság után is. 1839. június 18-án írt neki a remélt házasságról:

1839. július 10-én utalt az Op. 11-ből származó, 1840-ben megjelent g-moll romantikára :

A házaspár által az esküvő napjától vezetett házassági naplóban Robert Schumann konkretizálta a kölcsönös tiszteleten alapuló ideális elképzelését az életről és a kreatív közösségről:

Házasságuk első évében Robert Schumann felesége iránti érdeklődését a dalok összeállítására irányította . Három, különösen sikeresnek ítélt dalát, saját dalaival együtt közös opusként jelentette meg 1841-ben, az egyes dalok szerzőségének feltárása nélkül. A Friedrich Rückert szerelmi tavaszának szövegén alapuló tizenkét dal 2., 4. és 11. száma Clara Schumann-tól származik.

De Clara Schumann háziasszonya és anyai feladatai akadálynak bizonyultak a zeneszerzésben. 1843. február 17-én Robert Schumann sajnálatát jegyezte fel házassági naplójába:

Újra és újra Robert Schumann ösztönözte feleségét zeneszerzésre, szintén a kölcsönös ellenpont tanulmányok idején . Ennek eredményeként jött létre Clara Schumann Három előzmény és fúga, Op. 16, 1845- ben. De lehetőségeinek állandó összehasonlítása Robert Schumann alkotóerejével és ötletességével Clara Schumann komoly kétségeket ébresztett komponálásának eredményeivel kapcsolatban. Önkritikusan írt naplójába 1846-os op.17-es zongoratriójáról , amelyet maga is sikeresen adott elő, és a kortárs kritikusok általában pozitívan értékelték :

Clara Schumann 1847-ben kreatív válságba került . Robert Schumann születésnapjára születésnapi ajándékként adott koncert zongorára és zenekarra a 176. bárban szakad meg, és még soha nem fejezte be. Robert Schumann erre adott reakciójáról csak az ismeretes, hogy „némelyik nagyon tetszett neki”. Lehetséges, hogy a betöltetlen 18. és 19. számú opus erre a koncertre és az 1841/42-ben komponált, de nem publikált g-moll zongoraszonátára készült .

Clara Schumann csak 1853-ban kötötte össze a korábban megjelent zongoraműveket Robert Schumann Op. 20 ("Mendelssohn-féle Op. 82. és 83." című változatával). Ezt ihletve Johannes Brahms ugyanarra a témára komponálta 9. variációit. Ebben és Clara Schumann 20. op. Nyomtatott változatában Clara Romance varié Pour le Piano op. 3 témáját idézzük.

Ezt követte a románcok zongorára op.21 szentelt Johannes Brahms , amelynek második romantika felveszi a kezdetén Robert Schumann Lullaby származó op.124, és a románcok hegedűre és zongorára, op.22, szentelt Joseph Joachim , valamint a néhány nap alatt komponált hat dal , Jucunde, Hermann Rollett, op. 23. 1853. június 10-i naplójában ezt írta: „Nagy örömöt jelent számomra a komponálás”, és június 22-én hozzátette: „Ma komponáltam Rollett hatodik dala és ezáltal egy füzet A dalok együtt, amelyek örömet szereznek nekem, és csodálatos órákat adtak nekem [...] Semmi sem hasonlít az öntermeléshez, és ha csak te tetted volna, azokról az önfeledt órákról, ahol csak lélegzel jegyzetekben ”

1853. augusztus 16-án Marie Wiecknek írt levelében ezekről az 1853-ból származó kompozíciókról írt:

Robert Schumann halála után

Robert Schumann 1856-os halálával Clara Schumann családi életének koncepciója összeomlott, és zeneszerzőként szinte teljesen elhallgatott. A késői visszhang egy h -moll romantika zongorára, életében még nem jelent meg , amely „1856 karácsonya; Szerető emlék! Clara ”visel. Ezt követően Clara Schumann teljesen a koncert és a tanítás felé fordult. Csak néhány cadenzát komponáltak Wolfgang Amadé Mozart és Ludwig van Beethoven zongoraversenyeihez, valamint néhány előjátékot és alkalmanként egy menetet is.

A zeneszerző elfeledett és újrafelfedezése

Clara Schumann halála után a kompozíciók iránti érdeklődés elvesztette. Nagy zongoraművészként és Robert Schumann kompozícióinak közvetítőjeként maradt az utókor emlékében. A hatvanas évek óta zeneszerzőként fedezték fel újra. Azóta Clara Wieck / Schumann szinte összes fennmaradt szerzeménye fokozatosan kézzelfoghatóvá vált a modern kottakiadásokban vagy kéziratok és nyomatok digitális másolataként, és a zenetudomány témája . Koncerten, hanghordozókon és videókban kerülnek bemutatásra.

Clara Schumann szerkesztõként

Házassága óta Clara Schumann részt vesz az előkészítő munkában munkáinak és Robert Schumann műveinek publikálására. Tehát ismerte azon feladatok alapjait, amelyeket egy szerkesztőnek el kellett sajátítania. Ez kezdetben előnyös volt számára, amikor kiadta saját szerzeményeit, amelyeket Robert Schumann szakmai gyakorlata során és halála után készített.

Robert Schumann műveinek első kiadása Clara Schumann-nal, mint szerkesztő és szerkesztő a Clara Schumann 30 Mélodies de Robert Schumann-átírása zongorán volt . Párizs, Maison Flaxland, Durand, Schoenewerk & Co. (1873/74 körül).

Robert Schumann műveinek két fő kiadványa, amelyekért Clara Schumann volt a szerkesztő, két célt követett: Robert Schumann műveiben (1881–1893) a teljes műveket hiteles olvasatban kell bemutatni; A Robert Schumann, zongoraművek. Az első tanulságos kiadás (1886) ujjlenyomatokkal és teljesítménymegjelölésekkel, másrészt Clara Schumann olyan verziókat szeretett volna kínálni, amelyeken dolgozott, és amelyek alkalmasak gyakorlati használatra. Mindkét kiadást a Breitkopf & Härtel kiadta. Pedagógiai megfontolások voltak az alapja Czerny (1880) ujjgyakorlatainak és tanulmányainak publikálásához is .

Clara Schumann Robert Schumann szerzeményei mellett megjelentette Robert Schumann fiatalkorának válogatott leveleit is a Breitkopf & Härtelnél 1886-ban .

30 Melody de Robert Schumann átirata Clara Schumann zongorájára (1873/74)

Robert Schumann zongorára szánt dalainak átirataival és az első, Franciaországban megjelent kiadásával Clara Schumann Liszt Ferencet követte, aki már 1848-ban szerelmi dalként , a tavaszi éjszaka pedig virtuóz zongoradarabként 1872-ben publikálta Robert Schumann dedikációját . . Clara Schumann, akinek 30 Melody de Robert Schumann című könyvét 1886-ban Németországban is kiadták Robert Schumann harminc dal és énekeként. Clara Schumann által a berlini Ries & Erlerhez átadott Clavier számára a 30 Mélody és Franz Liszt 1872. évi Lieder von Robert und Clara Schumann című albumában megelégedett egy "integratív típussal", amelyben énekhangot játszottak és a zongorakíséret szerződött. és így nagyon közel maradt az eredetihez. Naplójában leírta megközelítését:

Robert Schumann művei (1881-1893)

A Breitkopf & Härtel kiadó biztosította Robert Schumann teljes műveinek jogait és Clara Schumann szerkesztőségét. Miután Domenico Scarlatti 1860-as évekbeli 20 zongoradarabjának antológiájáért és a Chopin és Mendelssohn kiadások publikálásában való részvételéért felelt, Clara Schumannt a Breitkopf & Härtel kompetensnek tartotta.

Clara Schumann már a művek kiadásának tervezésekor felhívta Johannes Brahmsot, a szerkesztési munkák során pedig Joseph Joachim, Heinrich von Herzogenberg , Philipp Spitta , Hermann Levi , Julius Otto Grimm, Ernst Rudorff , Franz Wüllner , Ernst Franck , Woldemar Bargiel és Alfred is. Volckland, akinek nevét nem szerepelték a művek kiadásában. Ő maga főleg Robert Schumann zongoraműveire koncentrált.

Clara Schumann és Johannes Brahms arra törekedett, hogy "az eredeti kéziratok és a legrégebbi nyomtatványok alapján a lehető leghelyesebb kiadást tegye közzé a különféle olvasmányok megjelölésével". Clara Schumann és Brahms között az volt a vita, hogy mely műveket mely verziókba kell beépíteni, és melyiket nem. Clara Schumann visszatartott néhányat attól az aggodalomtól, hogy hiányosak Schumann betegségében. A hegedűversenyt, az a-moll hegedűszonátát és a FAE-szonáta Schumann -tételeit, valamint a Paganini Caprices zongorakíséreteit nem szerkesztették, de megőrizték. Az 1853-ból visszatartott csellórománcokat viszont Clara Schumann 1893-ban elpusztította. Clara Schumann csak Robert Schumann „remekműveit” akarta kiadni. Bármit, ami nem felelt meg ennek a magas színvonalnak, elutasította. Brahms viszont egy történelmileg inkább orientált koncepciót tartott szem előtt. A Clara Schumann és Brahms közötti további, de végül legyőzhető különbségek majdnem a barátság megszakadásához vezettek 1891-ben és 1892-ben. Végül azonban Clara Schumann átadta a kiegészítő kötet kiadását Brahmsnak.

Összességében a művek e kiadásának maximái eltértek a 20. és a 21. század modern kiadásaitól. Nincs kritikai megjegyzés vagy leírás a művek és azok verzióinak kiválasztásának kritériumairól. A Breitkopf & Härtel kiadói vezetése teljes mértékben Clara Schumann tekintélyére támaszkodott - szintén merkantilis okokból.

Robert Schumann, zongoraművek. Első tanulságos kiadás ujjlenyomatokkal és teljesítményjelekkel (1886)

Ezzel a kéziratokon és személyes hagyományokon alapuló, főként hallgatóknak szánt tanulságos kiadással Clara Schumann a művek kiadásának hagyományos zenei szövegén túl is át akarta adni tudását és tapasztalatát, amelynek lehetővé kell tennie a zongoraművek értelmezését a hangulat szellemében. Robert Schumann. Hozzátette z. B. ujjlenyomatok, metronóm jelölések, megfogalmazások és különféle kifejezések. Brahms és lánya, Marie Schumann, valamint más barátai tanácsolták.

Clara Schumann halála után a kiadó átadta az új kiadások kezelését Carl Reineckének , aki nem jelölt változtatásokat hajtott végre. 1925-ben Wilhelm Kempff átdolgozta a kiadást, és ebben a formában maradt a kiadó ajánlatában. Mint Clara Schumann eredeti változatában, itt is hiányzik egy kritikus apparátus.

Ujjgyakorlatok és tanulmányok Czernytől (1880)

Ezt a kiadványt a Cranz Hamburgban jelentette meg Clara Schumann néven, bár lánya, Marie Schumann és Johannes Brahms elvégezték a szerkesztési munkát. Kiválasztották Carl Czerny gyakorlatait és tanulmányait, amelyeket Clara Schumann addig a tanóráján használt.

Robert Schumann ifjúsági levelei. Clara Schumann (1885) által közölt eredetik szerint

1885 májusában Clara Schumann Marie Schumann és Heinrich von Herzogenberg segítségével kezdte összeállítani a levelek válogatását. Az 1827–1840 közötti leveleket rögzítette. Előszóban Clara Schumann kifejtette kiválasztásának irányát és kritériumait: Közelebb akarta hozni az embereket azokhoz, akik a művészet tisztelik és szeretik Robert Schumann-ban. Bárhol is tűnt számára megfelelőnek, lerövidítette a szöveget, vagy kihagyta azt, ami nem volt megfelelő a szemében. Robert Schumann koncepciókönyvéből vett levelek kapcsán rámutatott, hogy nem tudja, hogy ezeket a leveleket valóban elküldték-e. Helyenként néhány magyarázó megjegyzést fűzött hozzá, ha szükségesnek tűntek a levél tartalmának megértéséhez. Az ifjúsági levelek több kiadást is megéltek, és azonnal angol nyelvre fordították őket korai levelekként .

Clara és Robert Schumann gyermekei

Clara és Robert Schumann nemzedékek közötti, minden családi kötelékektől mentes házassága egy kiegészítő, művészi közösségen és mindenekelőtt egy feltörhetetlennek tartott szerelemen alapult, amely mindkét házastárs számára biztonságot kínált, és - Nancy B. Reich szerint - szintén szexuális kiteljesedés. Ez utóbbiak bizonyítékaként Clara Schumannra utaló jelek találhatók a házassági naplóban, és Robert Schumann margójába írták azokat a karaktereket, amelyek 1847 májusától kezdve a háztartási könyvekben szerepeltek, és amelyekkel a házastársak közötti szexuális kapcsolatokat regisztrálták. Robert Schumann meglátása szerint a "titkos házassági rend" egyetlen tagjai a gyermekek voltak, akiket "a szeretet boldogságának zálogaként" írt le, valamint a szülők. Clara Schumann aláírta a vonatkozó megállapodásokat a házassági naplóban "Clara feleséged teljes lelkével neked szentelt". A házasság során a terhességeket és a születéseket eleinte felvidítónak találta, később azonban egyre nehezebbé és stresszesebbé tette karrierje szempontjából.

Clara Schumannnak és Robert Schumannnak nyolc gyermeke született, hét életben maradt. Volt egy vetélés is.

• Marie, született 1841. szeptember 1-én Lipcsében; † 1929. november 14-én Interlakenben
• Elise, született 1843. április 25-én Lipcsében; † 1928. július 1-én Haarlemben
• Julie, született 1845. március 11-én Drezdában; † 1872. november 10-én Párizsban
• Emil; * 1846. február 8-án Drezdában; † 1847. június 22-én Drezdában
• Ludwig, született 1848. január 20-án Drezdában; † 1899. január 9-én Colditzban
• Ferdinánd, született 1849. július 16-án Drezdában; † 1891. június 6-án Gerában
• Eugenie ; * 1851. december 1-je Düsseldorfban; † 1938. szeptember 25-én Bernben
• Vetélés 1852. szeptember 9-én Scheveningenben
• Felix , született 1854. június 11-én Düsseldorfban; † 1879. február 16-án Frankfurt am Mainban

Lásd még: Robert Schumann családja - gyerekek

Katalógus raisonné

Működik opus számmal

• Op. 1 - Quatre Polonaises pour le Pianoforte (1829/1830) - Lipcse: Hofmeister 1831
• Op. 2 - Caprices en forme de Valse Pour le Piano op.2, Henriette Foerster született Weicke (1831/1832) tiszteletére - Lipcse: Hofmeister 1832
• Op. 3 - Romantikus varié Pour le Piano (1831–1833) - Lipcse: Hofmeister 1833
• Op. 4 - Valses romantiques pour le Pianoforte , Emma Eggers, született Garlichs (1835) tiszteletére - Lipcse: sípoló 1835
  • Zenekari változat (1836, elveszett)
• Op. 5 - Quatre Pièces caractéristiisti pour Pianoforte , Sophie Kaskel (1833–1836) tiszteletére szentelve - Lipcse: Fütyül 1836
• Op. 6 - Soirées musicales zongorához, Henriette Voigt (1834–1836) tiszteletére - Lipcse: Hofmeister 1836
• Op. 7 - Koncert zongorára és a-moll zenekarra , Louis Spohr (1833–1835) tiszteletére - Lipcse: Hofmeister 1837
• Op. 8 - Variációk de Piano-forte sur la Cavatine du Pirate de Bellini , Adolf Henselt (1837) tiszteletére - Bécs: Haslinger 1837
• Op. 9 - Souvenir de Vienne. Impromptu pour le Pianoforte (1838) - Bécs: Diabelli 1838
• Op. 10 - D-moll Scherzo zongorához (1838) - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1838
• Op. 11 - Trois Romances zongorára, Robert Schumann (1838/39) tiszteletére - Bécs: Mechetti 1840
• Op. 12 - Tizenkét vers Friedrich Rückert "Liebesfrühling" -jéből Robert és Clara Schumann dalához és zongorajátékához ( Clara 2., 4. és 11. dala, Robert Schumann 37. op. Egyidejűleg) (1841) - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1841
• Op. 13 - Hat dal a zongora kíséretében Caroline dán királynőnek (1840–1842) dedikált - Lipcse: Breitkopf & Härtel kb. 1843
• Op. 14 - C-moll Scherzo zongorára, Peppina Tutein szül .: Siboni (1841) - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1845
• Op. 15 - Quatre Pièces szökevények zongorához, Marie Wieck (1840–1844?) Tiszteletére - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1845
• Op. 16 - Három előjáték és fúga zongorához (1845) - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1845
• Op. 17 - Trió zongorára, hegedűre és csellóra , g-moll (1846) - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1847
• Op. 18 - hiányzik
• Op. 19 - hiányzik
• Op. 20 - Variációk Robert Schumann IHM-nek szentelt témájáról (Lipcse: Breitkopf & Härtel 1854)
• Op. 21 - Három románc zongorára, Johannes Brahms (1853/55) tiszteletére - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1855
• Op. 22 - Három románc hegedűre és zongorára , Joseph Joachim (1853/1855) tiszteletére - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1856
• Op. 23 - Hat dal a Jucunde-ból, Hermann Rollett a pianoforte kíséretével , Livia Frege (1853) tiszteletére - Lipcse: Breitkopf & Härtel 1856

Működik opus szám nélkül

(Részben nincs közzétéve)

• Waltz (1828, elveszett)
• Variációk egy eredeti témáról zongorára (1830, elveszett)
• Lapos-dúr etűd zongorához (1830)
• Változatok egy tiroli dal zongorához (1830, elveszett)
• Fantasy variációk egy romantikáról Friedrich Wieck zongorára (1831, elveszett)
• A vándor dala (1831)
• Az álom dala (1831, elveszett)
• Lied Alte Heimath (1831, elveszett)
• Dal A vándor a fűrészüzemben (1832, szintén Friedrich Wiecknek tulajdonítják)
• Lied Waltz (1833?)
• Alexis zongorához (1832/33, elveszett)
• H-moll Rondo zongorához (1833, elveszett)
• Scherzo zenekarnak (1833, elveszett)
• Nyitány zenekar számára (1833, elveszett)
• Song Der Abendstern (keltezés nélkül, talán 1833/1834)
• Elfentanz zongorára (1834, elveszett)
• Változatok Hans Heiling témájához (1834, elveszett)
• Három impromptus (1835, elveszett)
• Scherzi (1835, eltűnt)
• Bravour variációk a G-dúr Mazurka op . 6-os témáról , 5. sz. (1836, elveszett)
• Albumlap: Egy erős kastély a mi Istenünk (1838)
• Andante és Allegro zongorára (1839); az op.11 2. sz. korai változata
• Dal a tengerparton (1840)
• Dalolj arcképedre (1840)
• Dalos népdal: "Fagy esett a tavaszi éjszakában" (1840)
• Dal a jó éjszakát, mondom neked (1841)
• Szonáta g-moll zongorához (1841/1842)
• Loreley dal (1843)
• Dal, ó, jaj, elválás (1843)
• E-dúr rögtönzött zongorához (1843/44, először 1885-ben nyomtatták Album de Gaulois-ban )
• 3 4st. Fúgák JS Bach témáiról a Jól temperált klavier 2. részéből (partitúrában és régi billentyűkkel)
• F-moll előjáték (1845)
• Prelúdium és fúga egy 4-es F-moll Voci (1845)
• Dal a csillagomban (1846)
• Song Amikor Búcsú (1846)
• F-moll koncert zongorára és zenekarra (1847, 1. tétel: töredékes kotta )
• Három vegyeskar ( esti ünnep Velencében ; Vorwärts ; Gondoliera ) (1848, Robert Schumann 38. születésnapjára komponálva)
• Dal az ibolya (1853)
• A-moll romantika zongorához (1853, eredetileg 21/1 op. Néven tervezték)
• H-moll romantika zongorához (1856 karácsony; Szerető emlék! Clara )
• Esz-dúr március zongorához (1879 két kéz; 1879 négy kéz, zenekari változata Julius Otto Grimm 1888)
• 11 előzetes, köztük 4 Robert Schumann zongoradarabjain (op.12, 1. és 2.; zongoraszonáta 3. tétel, op.14; op.124, 16. sz.)
• 7 előjáték és egyszerű előjáték iskolásoknak (1895)

Elrendezések és kadenciák

Robert Schumann művei

Független:

• Genoveva op.81, zongoraszűkítés (1851)
• Zongoraötössel op.44 zongorára 4 kézre (minta alapján Johannes Brahms, 1857)
• 30 Mélodies de Robert Schumann átírja a zongorát , Párizs, Maison Flaxland, Durand, Schoenewerk & Co. (1873)
• További 11 dal zongorára 2 kéz (1873)
• Három (autogram) és négy vázlat a pedálos zongorához az op.56-os és az op.58-as zongorához 2 kézre (1895)

Robert Schumann-nal együtt:

• 1. B-dúr szimfónia op. 38 zongora 4 kézre (1842)
• Paradicsom és a Peri op.50, zongoraszűkítés (1843/44)
• 2. C-dúr szimfónia op.61 4-es zongorához (1847)
• Jelenetek Göthe Faust-jából , zongoraszűkítés (1847/48)

Johannes Brahms művei

• I / II G-dúr Menuett op 11-ből 2 zongorára (1860?)
• 2. számú szerenád A-dúr op.16 2-es zongorához (1860?)
• Tárgy JB ; Az op.67 vonósnégyes (Poco Allegretto con Variationi) 4. tételének kezdete 2 zongorára (1875)

William Sterndale Benett négykézes munkájából

• Andante cantabile a Három eltérítés op. 17-től, 2-es zongora 2 kézhez

Kadenciák

• 2 kadenza Ludwig van Beethoven 4. g-dúr zongoraversenyéhez, op.58 (1846)
• Cadenza Ludwig van Beethoven 3. c-moll zongoraversenyéhez, Op. 37 (1968)
• 2 cadenza Wolfgang Amadeus Mozart d-moll zongoraversenyéhez, K. 466 (megjelent 1891-ben)

Kiadások

Kiadja a Breitkopf & Härtel, Lipcse:

• Domenico Scarlatti. 20 kiválasztott szonáta a pianoforte számára (1860-as évek)
• Robert Schumann művei (1881-1893, Johannes Brahms és mások)
• Robert Schumann ifjúsági levelei. A közölt eredetik szerint (1885)
• Robert Schumann, zongoraművek. Első tanulságos kiadás ujjlenyomatokkal és teljesítményjelekkel (1886)
• Frédéric Chopin, működik . Együttműködés a kiadó korai és késői kiadásaiban. Saját kérésére Clara Schumannt nem nevezték meg szerkesztőnek.

Szerkesztette Marie Schumann-nal és Johannes Brahms-szal együtt, Clara Schumann néven jelentette meg a hamburgi Cranz:

• Ujjgyakorlatok és tanulmányok Czernytől. (1880)

Levelek és naplók (válogatás)

Betűk

• "Kedves Julchen". Clara Schumann levelei unokájának, Julie Schumannnak , a szerk. írta Dietz-Rüdiger Moser , München 1990.
• "Az örök szerelem köteléke". Clara Schumann levelezése Emilie-vel és Elise List-szel , szerk. által Eugen Wendler , Metzler, Stuttgart / Weimar 1996 ISBN 3-476-01453-3 .
• Clara Schumann levelei Theodor Kirchnerhez , szerk. Renate Hofmann, Tutzing 1997.
• "... hogy Isten adott nekem tehetséget". Clara Schumann levelei Hermann Härtelhez, valamint Richard és Helene Schöne-hez , szerk. Monica Steegmann, Zürich / Mainz 1997.
• Schumann-kiadás. Clara és Robert Schumann leveleinek tudományos teljes kiadása . Dohr, Köln, 2008–2025.

Naplók

• Clara Schumann berlini virágnaplója, 1857–1859 , szerk. Renate Hofmann és Harry Schmidt, Wiesbaden 1991.
• Robert és Clara Schumann, házassági naplók , szerk. által Gerd Nauhaus és Ingrid Bodsch , Stroemfeld, Bonn / Frankfurt a. M. 2007, ISBN 3-86600-002-2 .
• Virágkönyv Robertnek; 1854-1856 , szerk. Gerd Nauhaus, Ingrid Bodsch és mások, Stroemfeld: Frankfurt am Main, Bázel, 2. kiadás, 2016. ISBN 978-3-86600-258-6 .
• Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827–1840 , szerk. Gerd Nauhaus és Nancy B. Reich , Olms, Hildesheim 2019, ISBN 978-3-487-08621-7 .

ikonográfia

Számos illusztráció van Clara Schumann-tól. Az ábrázolások egy német postabélyeg 1986-tól része a végleges sorozat Nők a német történelem és a 100 DM feljegyzés 1990 lett általánosan ismert Németországban . Ezek alapján a litográfia által Andreas Staub 1838 Szintén különleges bélyeg A 170 eurocent névértékű 2019 ezen a portrén alapul.

A korabeli forrásokban idézett összes hiteles portrét nem sikerült megőrizni, és néhány túlélőből hiányzik az alkotóról, valamint az elkészítésük idejéről és körülményeiről.

A festményeknek és rajzoknak, litográfiáknak és acélmetszeteknek, dagerrotípusoknak és fényképeknek, domborműveknek és szobroknak különböző funkciók voltak:

• Néhány festmény és rajz magán- és családi okokból készült, például a nyolcéves színes elefántcsont miniatűr, Franz von Lenbach portréi és Eduard Bendemann Clara Schumann Alwin Wieck-mel kártyázó rajza .
• Néhány elveszett festmény mint fennmaradt litográfia sablonja szolgált, például Eduard Clemens Fechner és Julius Giere festményei .
• Néhány litográfiát kiadók kínáltak eladásra, és azokat közönségkapcsolatokra használták fel, ilyeneket például Fechner és Giere említett.
• Néhány litográfiát, acélmetszetet és fényképet kézzel írtak és adtak át, például Eduard Kaiser litográfiáját , Friedrich Schauer Ernst Rietschel acélmetszetét és Carl von Jagemann fényképét 1866-ból.
• A dagerrotípusok a család birtokában maradtak, például azok, amelyeken Clara Schumannt ábrázolják Marie Schumann-nal.
• Az Ernst Rietschel által készített kettős domborművet Robert Schumann-nal együtt, Adolf von Hildebrand és Friedrich Christoph Hausmann szobrait , valamint például Erwin Hanfstaengl késői frankfurti fényképeit kezdetben maguknak az ülőknek szánták, de néha széles körben használták másolatként.

Clara Schumann személyesen kommentált csak néhány fennmaradt portrét:

• 1837. november 24-én naplójába írta a ceruzarajzot, amelyet Johann Heinrich Schramm készített Prágában 1837-ben: „D. 25 A bécsi Schramm úr elkészítette a magamról készített rajzot [amelyet Friedrich Wieck javított az "én arcképemre"], és ez a legközelebbi kép rólam, amelyet eddig én festettem.
• 1839. március 19-én kelt levelében megkérte apját, hogy küldjön neki néhány példányt Andreas Staub litográfiájából, hogy azokat néhány tisztelőnek szentelhesse. Maga az ülő megemlítette Robert Schumannnak írt levelében, hogy Staub idealizálta: "A képem tökéletes, szintén hasonló, de hízelgő."
• Clara Schumann naplójában azt írta Franz von Lenbachról, akinek a műtermében modellként ült 1878-ban: "Lenbachnál, aki engem akar festeni - a gyerekek annyira jó képet akarnak, Lenbach pedig zseniális és csodálatosan találkozik."
• 1886. szeptember 23-án a müncheni Marie Schumannnak írt Adolf von Hildebrand mellszobráról: „Itt mindenki ragaszkodik ahhoz, hogy állítsa ki a mellszobrot, mert mind azt mondják, hogy ez nem csak egy hasonló mellszobor, hanem egy zseniális műalkotás. . Mennyire örülök neki és neked! "

Clara Schumann névrokonként

Iskolák és zeneiskolák:

• Clara Schumann--Gymnasium Bonn
• Clara-Schumann-Gymnasium Dülken
• Clara-Schumann-Gymnasium Holzwickede-ben
• Clara-Schumann-Gymnasium Lahr
• Clara-Wieck-Gymnasium in Zwickau
• Clara Schumann Szabad Általános Iskola Lipcsében - 2001-ben az iskola az Inselstraße 18. szám alatti épületbe költözött, ahol Robert és Clara Schumann 1840 és 1844 között éltek.
• Clara Schumann Általános Iskola Kreuztalban
• Clara Schumann Városi Zeneiskola Düsseldorfban
• Vogtland "Clara Wieck" konzervatórium Plauen-ben
• "Clara Wieck" kerületi zeneiskola Werdau-ban

Koncerttermek:

• Clara Schumann terem a drezdai városházán
• Clara Schumann terem (nagyterem) dr. Hoch Konzervatórium, Frankfurt am Main

Múzeum:

• Lindenmuseum Clara Schumann a Schmorsdorf közelében MAXEN , a legkisebb múzeum szászországi

Utcák (választék):

• Clara-Schumann-Platz a Lichtental Baden-Baden kerületében
• Clara-Schumann-Strasse számos német városban
• Clara Wieck utcák Berlinben és Lipcsében
• Klarastrasse Drezdában

Diákszövetség:

• WKSt.V. Clitas Schumann Unitas, akadémiai, katolikus diákegyesület Bonnban

Vénusz kráter:

• A Venus kráter Wieck nevét Clara Wieckről kapta 1994-ben.

Hajók:

• A kabinos személyszállító hajót Clara Schumannról nevezték el .

Az életrajz fogadása

Játékfilmek

• Álmodozás (1944). Rendező: Harald Braun. A Hilde Krahl és Mathias Wieman a főbb szerepekben. Clarát sikeres zongoristaként és Robert Schumann feleségeként ábrázolják.
• Clara Schumann nagy szerelme (OT: A szerelem dala , 1947). Rendezte: Clarence Brown . A Katharine Hepburn és Paul Henreid a vezető szerepet. 1950-ben kisfilm készült belőle, szintén A Schumann-történet néven .
• Tavaszi Szimfónia (1983). Rendezte: Peter Schamoni . A Nastassja Kinski és Herbert Grönemeyer a vezető szerepet (is Rolf Hoppe , Gidon Kremer , Bernhard Wicki ). Clara életét 9 és 21 éves kor között világítják meg.
• Szeretett Clara (OT: Chère Clara , 2008). Rendező: Helma Sanders-Brahms . A Martina Gedeck a vezető szerepet. A filmet 2008. december 4-én mutatták be a német mozikban, miután pozitív választ kapott a francia filmházaktól.

Dokumentumfilmek

• Szenvedély, kötelesség és szeretet. Clara Schumann három élete. Dokumentumfilm, Németország, 2019, 56:26 perc. Forgatókönyv és rendezés: Magdalena Zięba-Schwind és Andreas Morell , produkció: Accentus Music, MDR , arte , első adás: 2019. szeptember 15. az arte-on, az ARD összefoglalója , online videó elérhető 2019. december 13-ig. Ragna Schirmer zongoristával és Steven Isserlis brit csellistával

Regények

• Luise George Bachmann : Egy élet három koronája - Clara Schumann Sorséneke (1947)

• Rosemarie Marschner : A lány a zongorán (2013)

Játszik

• A zongorista. Utóhatás (2010). Kétfős zenés színház. Könyv és ötlet: Katrin Schinköth-Haase , zenei feldolgozás: Maria-Clara Thiele. Katrin Schinköth-Haase (dráma és ének) és Maria-Clara Thiele (dráma és zongora) egyaránt Clara Schumannt ábrázolja zsenialitásában és konfliktusában.
• Valeria Moretti: Clara Schumann , a Teater Caravan, Split , Ksenija Prohasnka és Iryna Smirnova közreműködésével.
• Titkos suttogások (2012, Opernloft , Hamburg). Susann Oberacker és Inken Rahardt szopránjához és mezzoszopránjához . Clara Schumann, Robert Schumann és Johannes Brahms dalai és zongoradarabjai.
• Castar Clara (2019, Neuköllner Oper, Berlin). Rendezések / kompozíció / zenei rendezés és zongora: Tobias Schwencke; Verzió / színpad: Cordula Däuper; Változat / dramaturgia: Johannes Müller; Színpad: Sylvia Rieger; Jelmez: Kristina Bell.

Múzeum, kiállítás

• A 2019-ben az év Clara Schumann születésének 200. születésnapját, a Schumann House Lipcsében megnyílt új állandó kiállítás „Kísérlet, művész házasság” az élet és a munka Clara és Robert Schumann.
• Mintegy 200 rendezvényt kínáltak Lipcse városában az emlékév során.

Irodalom (időrendi)

Általános előadások és életrajzok

• Florence May: Clara Schumann kislánya (Clara Wieck és az ő ideje) . Travis & Emery, London 2009 [Reprint] = Az Edward Arnold által kiadott kiadás faxszövete, London 1912, ISBN 978-1-84955-036-9 , korlátozott előnézet a Google Könyvkeresőben.
• Berthold Litzmann : Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek után . 3 kötet, 7. kiadás, Breitkopf & Härtel, Lipcse 1920.
• Monique Wohlwend-Sanchis: Clara Schumann-Wieck 1819–1896. L'envers d'un mythe . Párizs 1987.
• Weissweiler Éva : Clara Schumann: életrajz . 3. kiadás, Hoffmann & Campe, Hamburg 1991, ISBN 3-455-08332-3 .
• Ingrid Bodsch és Gerd Nauhaus (szerk.): Clara Schumann 1819–1896. Kiállítási katalógus. Szerkesztve és Ute Bär, Biba Ottó és v. a., Bonn; StadtMuseum Bonn 1996, ISBN 3-931878-04-X .
• Beci Veronika : A másik Clara Schumann . Droste, Düsseldorf 1997, ISBN 3-7700-1080-9 .
• Dieter Kühn : Clara Schumann, zongora - életkönyv . Fischer, Frankfurt a. M. 1998, ISBN 3-596-14203-2 .
• Wolfgang Held: Clara és Robert Schumann . Insel, Frankfurt a. M. 2001, ISBN 3-458-34415-2 .
• Nancy B. Reich , Clara Schumann, a művész és a nő . Cornell University Press, Ithaca / London 2001, ISBN 0-8014-8637-8 , ISBN 0-8014-3740-7 , korlátozott előnézet a Google Könyvkeresőben.
• Monica Steegmann: Clara Schumann . Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50424-3 .
• Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau, Köln és mások 2009, ISBN 978-3-412-19405-5 .
• Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs . 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, ISBN 978-3-487-08553-1 .
• Irmgard Knechtges-Obrecht: Clara Schumann: a zene élete . wbg Theiss in Wissenschaftliche Buchgesellschaft (WBG), Darmstadt 2019, ISBN 978-3-8062-3850-1 .

Cikk a szakkönyvekben

• Carl Krebs:  Schumann, Clara . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). 54. kötet, Duncker & Humblot, Lipcse 1908, 262–268.
• Janina Klassen, többek között: Clara (Josephine) Schumann. In: A zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 15. kötet. Kassel et al. 2006, 328-336.
• Marion Brück:  Schumann, Clara Josephine, született Wieck. In: Új német életrajz (NDB). 23. kötet, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , 746-749. Oldal ( digitalizált változat ).
• Nem- orientált cikkek
  • Janina Klassen: Schumann, Clara (Josefine), született Wieck. In: Sophie Drinker Institute for Musicological Women and Gender Studies . 2011 .; megtekintve 2018. július 11-én 
  • Rieger Éva, Joey Horsley: Clara Schumann. In: FemBiographie. Letöltve: 2018. július 11 
  • Janina Klassen: Clara Schumann. In: MUGI. Zenei oktatás és nemek kutatása: lexikon és multimédiás prezentációk. 2018. április 25 .; megtekintve 2018. július 11-én 

Egyéni szempontok

• Richard Hohenemser : Clara Wieck-Schumann mint zeneszerző . In: Die Musik , 5. évf., 4. negyedév, 20. kötet (1905/06), 113–126. Oldal ( digitalizált ) és 166–173. Oldal ( digitalizált )
• Janina Klassen : Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként . Bärenreiter, Kassel 1990, (= Kieler Schriften zur Musikwissenschaft , 37. évf .).
• Beatrix Borchard : Clara Wieck és Robert Schumann. A művészi munka feltételei a 19. század első felében. 2. kiadás, Furore, Kassel 1992, ISBN 3-927327-06-9 .
• Claudia de Vries: Clara Wieck-Schumann zongorista. Értelmezés a hagyomány és az egyéniség közötti feszültség területén . Schott, Mainz 1996, ISBN 978-3-7957-0319-6 .
• Imogen Fellinger : Clara Wieck Schumann mint zeneszerző a kortárs zene kritikájának tükrében . In: Hagyományok - új megközelítések. A Anna Amalie Abert (1906-1996) , ed. írta Klaus Hortschansky . Tutzing 1997, 273–279.
• Clara Schumann. Zeneszerző, tolmács, vállalkozó, ikon. Beszámoló a halálának 100. évfordulója alkalmából rendezett konferenciáról . szerk. Peter Ackermann és Herbert Schneider, Hildesheim: Olms 1999, ISBN 978-3-487-10974-9 .
• Ilse Pohl : Miniatűrök - Cornelia Goethe-ről , Adele Schopenhauerről , Clara Schumannról és Annette von Droste-Hülshoffról . A Cornelia Goethe Akadémia kiadója, Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-933800-06-4 .
• Beatrix Borchard: „Röviden, minden más” - Clara Schumann Párizsban . In: Louise Farrenc és a klasszikus recepció Franciaországban , szerk. által Rebecca Grotjahn és Christin Heitmann , Oldenburg 2006 (= kiadványsorozatban a Sophie Alkoholista Intézet által szerkesztett Freia Hoffmann , 2. kötet), pp. 115-134 ( on-line , PDF).
• Thomas Synofzik : A nemspecifikus kiadás problémái? Rückert szerelmi tavaszának versei Clara Schumann op.12 . In: Louise Farrenc és a klasszikus recepció Franciaországban , szerk. Rebecca Grotjahn és Christin Heitmann, Oldenburg 2006 (= a Sophie Drinker Institute kiadványsorozata , szerkesztette Freia Hoffmann, 2. kötet), 215–226. oldal ( online, PDF ).
• Kees van der Vloed: Clara Schumann-Wieck. De pijn van het gemis . Soesterberg, Hollandia, Uitgeverij szempont, 2012, ISBN 978-94-6153-177-3 .
• Annkatrin Babbe: Clara Schumann és tanítványai a frankfurti Hoch Konzervatóriumban a. M. (= a Sophie Drinker Institute kiadványsorozata, 11. kötet). Oldenburg 2015.
• Ingrid Bodsch, Biba Ottó, Thomas Synofzik (szerk.): Turnén . Clara Schumann koncertvirtuózként európai színpadokon . Stadtmuseum Bonn , Bonn 2019.
• Borchard Beatrix: Clara Schumann. A zene mint életmód. Új források - eltérő írásmódok. Joachim Draheim katalógus raisonnéjával, Olms, Hildesheim 2019, ISBN 978-3-487-08620-0 .
• Désirée Wittkowski (szerk.): A zene szívének nővérei. Pauline Viardot és Clara Schumann - egy életen át tartó barátság levelei. Lilienthal 2020, ISBN 978-3-89007-901-1 .

web Linkek

• Clara Schumann művei és róla a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Clara Schumann művei és róla  a német digitális könyvtárban
• Keresése Clara Schumann a online katalógusban a Berlini Állami Könyvtár - Porosz Kulturális Örökség . Figyelem : Az adatbázis megváltozott; ellenőrizze az eredményt és SBB=1állítsa be
• Clara Schumann, született Wieck a Schumann Portálban
• Digitalizált Clara Schumann-levelek a Badeni Állami Könyvtárból
• Digitalizált Clara Schumann-levelek az ULB Bonn-tól
• Útmutató: Clara Schumann, született Wieck. Összeállította Theresa Schlegel, 2019.

Kotta és hangfájlok

• Clara Schumann kották és hangfájlok a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtári Projektben
• Clara Schumann ingyenes digitális pontszámai az OpenScore Lieder Corpus-ban
• Dalportál hangmintákkal
• Elke Heidenreich : Az élet dallamai: tisztelgés Clara és Robert Schumann előtt. In: SWR2 , 2019. szeptember 15., 72:14 perc.
• Michael Struck-Schloen: 1819.09.13. - Clara Wieck-Schumann születésnapja. In: WDR5 , ZeitZeichen , 2019. szeptember 13., (Podcast, 14:52 perc. Elérhető 2099. szeptember 10-ig.)

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Bernhard R. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék . Droste, Düsseldorf 1994, 105. o.
2. ↑ Janina Klassen: Schumann, Clara (Josefine), született Wieck. In: Sophie Drinker Institute for Musicological Women and Gender Studies . 2011 .; megtekintve 2018. július 11-én 
3. ↑ Lipcsei címnaptár 1819 .
4. ↑ Julia M. Nauhaus: Clara Schumann testvérei és féltestvérei . In: schumannportal.de , hozzáférés : 2021. február 1.
5. ↑ Tomi Mäkelä , Christoph Kammertöns , Lena Esther Ptasczynski (szerk.): Friedrich Wieck - Összegyűjtött írások . Peter Lang, Frankfurt am Main, 2018, ISBN 978-3-631-76745-0 , p. 193 és  passim . 
6. ↑ Julia M. Nauhaus: Mariane Wieck-Bargiel, született Tromlitz (1797–1872), Clara Schumann édesanyja. In: schumann-portal.de .
7. ↑ Testvérek és féltestvérek In: schumann-portal.de .
8. ^ Gerd Nauhaus , Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, 36. o.
9. ↑ Emilie Reichold. In: Sophie Drinker Institute . Letöltve: 2019. május 8
10. ^ Nancy B. Reich : Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 21. o.
11. ^ Gerd Nauhaus , Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, 267. o.
12. ↑ Anja Herold, Marlies Nussbaumer: Perthaler, Caroline, Karoline, Karolina, Charlotte (Josefa Ottilia) . In: Hangszeres lexikon , Sophie Drinker Institute.
13. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, 48. és 606. o.
14. ^ Általános zenei újság . 30. évfolyam, 48. szám, 1828. november, 806. o.
15. ↑ Ifjúsági naplók 1827–1840. Az Olms-Weidmann-Verlag kiállítása
16. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Hildesheim: Olms 2019, 48. o.
17. ^ Friedrich Wieck cikke a Schumann Portálban . Letöltve: 2019. május 8
18. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Wien 2009, 25. o., 125. o., 130. o., 152–155. O., 335. o. F.
19. ↑ Bécs. (...) Császári és Királyi Felsége (...). In:  Wiener Zeitung , 62/1838. Sz., 1838. március 16., 1. o., Bal felső sarokban. (Online az ANNO-nál ). Sablon: ANNO / Karbantartás / wrz.
20. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Hildesheim: Olms 2019, 53., 62. és 64. o.
21. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, 67. o.
22. ↑ Georg Eismann: Robert Schumann. Naplók. 1. kötet, 421. o.
23. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 50f.
24. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 60. o.
25. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 64. o.
26. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 55. o., Korlátozott előnézet a Google könyvkeresőben.
27. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek után . 1. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1902, 190. o.
28. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek után . 1. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1902, 197. o.
29. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 101–117.
30. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, XXII.
31. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 188. o.
32. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 126. o.
33. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet, Lipcse, 1987, 97. o
34. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 179. o.
35. ↑ ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 180. o.
36. ^ ^{A b} Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 84. o.
37. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 186. o.
38. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 180. o., 189. o.
39. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 164–157.
40. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 213. o. F.
41. ↑ A gyermekekkel kapcsolatos további információkért lásd: Család és gyermekek . In: schumann-verein.de
42. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 177. o.
43. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 80. o.
44. ↑ Reinhard Copyz , Andreas C. Lehmann, Janina Klassen: Clara Schumann játéklevelek gyűjteménye: Az életen át tartó fejlődés, a mobilitás és a repertoár kanonizálásának historiometriai elemzése . In: Poetics 37 (2009), ISSN  0304-422X , 64. o., 7. ábra, online fájl , (PDF).
45. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet Lipcse, 1987, 112. o
46. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet. Lipcse, 1987, 114. o.
47. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 216. o.
48. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet, Lipcse, 1987, 157. o.
49. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet. Lipcse 1987, 195. o.
50. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 164–172.
51. ↑ koncertlista .
52. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 66. o.
53. ^ ^{A b c} Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 99. o.
54. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet. Lipcse, 1987, 390. o.
55. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 76–78.
56. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann naplók. 3. kötet, Háztartási könyvek . Stroemfeld / Roter Stern , Basel és mások 1982, 284. o., F.
57. ^ ^{A b} Gerd Nauhaus: Robert és Clara Schumann a Norderney-n . Letöltve: 2019. szeptember 29.
58. ^ Weissweiler Éva: Clara Schumann. Életrajz. Hoffmann és Campe, Hamburg 1991, 192. o.
59. ^ ^{A b} Marina Schieke-Gordienko: Robert és Clara Schumann Berlinben. In: schumann-portal.de , hozzáférés : 2019. szeptember 23.
60. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 263. o.
61. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 278. o.
62. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 263. o.
63. ↑ Eugen Wendler (szerk.): "Az örök szerelem köteléke". Clara Schumann levelezése Emilie-vel és Elise List-lel . Metzler, Stuttgart / Weimar 1996, 148. o., F.
64. ^ Illusztráció a Robert Schumann Társaságnál . Letöltve: 2019. október 23.
65. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 226–229.
66. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, 278. o.
67. ↑ Koncertlista a Schumann portálon . Letöltve: 2019. október 21.
68. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, 279. o.
69. ^ Wilhelm Joseph von Wasielewski : Robert Schumann. Életrajz . Drezda 1858, 267–269.
70. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 237–240.
71. ↑ ^{a b c} A Schumann házaspár összesen négy lakásban élt Düsseldorfban; miután Robert Schumann 1854-ben felvette a szanatóriumba, Clara Schumann ismét Düsseldorfon belül költözött. Schumann Düsseldorfban. Düsseldorf apartmanok. In: Schumann-Gesellschaft.de , megtekintve 2019. szeptember 23-án.
72. ↑ Elisabeth Schmiedel és Joachim Draheim (szerk.): Rajnáig és tovább. Woldemar Bargiel Gats-hoz Robert és Clara Schumann-nal. Napló 1852-ből . Studio Verlag, Sinzig 2011, 11. o.
73. ↑ Elisabeth Schmiedel és Joachim Draheim (szerk.): A Rajnáig és tovább. Woldemar Bargiel Gats-hoz Robert és Clara Schumann-nal. Napló 1852-ből . Studio Verlag, Sinzig 2011, 46. o.
74. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 222. o.
75. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann . Schott Verlag, Mainz 1999, 298. o.
76. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 253. o.
77. ↑ Julia M. Nauhaus: 1835, 1854 és később, Utolsó 1881 - Hannover és 1853 és később, Utolsó 1869 Amszterdam . Ingrid Bodsch: 1853 és később , utoljára 1883-ban Utrecht . Letöltve: 2019. október 22.
78. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann naplók. 3. kötet, Háztartási könyvek . Stroemfeld / Roter Stern, Basel és mások 1982, 658. o.
79. ↑ Lásd még Joachim Reiber : Egy darab élet a tükörben a hullámok , ( Memento február 1-től 2014-ig az Internet Archive ), in: Journal of the Society of Music Barátok Bécs , 2007. december  pontonhíd a Oberkassel (1839-ben épült) ekkor volt az egyetlen rajnai híd Düsseldorfban.
80. ↑ Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi dokumentumok, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 53. o., Lásd különösen a 27. lábjegyzetet.
81. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, 26. o.
82. ↑ Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi dokumentumok, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 117. o.
83. ↑ Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi dokumentumok, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 390. o.
84. ↑ Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 332. o.
85. ↑ Különböző származási dátumok vannak a szakirodalomban. Itt a fénykép tulajdonosa a Schumann-házé
86. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 170. o.
87. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 278. o.
88. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann naplók. 3. kötet, Háztartási könyvek . Stroemfeld / Roter Stern , Basel és mások 1982, 637. o.
89. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 280. o.
90. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. A zene mint életmód. Új források - eltérő írásmódok. Joachim Draheim katalógus raisonnéjával, Olms, Hildesheim 2019, 271. o.
91. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 320. o.
92. ↑ Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi dokumentumok, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 580. o.
93. ↑ Thomas Synofzik: Clara Schumann és gyermekei , in: Leipziger Blätter - különkiadás Clara Schumann. Egy művész élete, Lipcse 2019, 52–57. Oldal, itt 54. o., 57. o.
94. ^ ^{A b} Thomas Synofzik: Clara Schumann és gyermekei , in: Leipziger Blätter - különkiadás: Clara Schumann. Ein Künstlerinnenleben, Lipcse 2019, 52–57. Oldal, itt 57. o .; Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag Köln, Weimar, Bécs 2009, 283. o.
95. ↑ Schumann Düsseldorfban. Düsseldorf apartmanok. In: Schumann-Gesellschaft.de , hozzáférés: 2019. szeptember 23. Idézet: "... mielőtt férje halála után majdnem 15 hónappal Düsseldorfot Berlinre cserélte".
96. ^ Theresa Schlegel: "Clara Schumann nyomában Berlinben", in: Schumann-Journal 8/2019, Stadtmuseum Bonn, 137–161., Itt 141–146., URL: https://www.schumannjournal.net/ download-77.html , hozzáférés: 2019. november 16.
97. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann, a művész és a nő . Cornell University Press, Ithaca / London 2001, 191. o., Korlátozott előnézet a Google könyvkeresőben.
98. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann - az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 269. o.
99. ↑ Clara Schumann. Egy művész élete. Berthold Litzmann naplói és levelei alapján. III. Kötet: Clara Schumann és barátai 1856-1896 , 8. kiadás, Lipcse 1908, 290f.
100. ↑ Theresa Schlegel: Clara Schumann nyomában Berlinben , in: Schumann-Journal 8/2019, Stadtmuseum Bonn, 137–161., Itt 150f., URL: https://www.schumannjournal.net/download-77 .html , megtekintve: 2019. november 16.
101. ↑ Clara Schumann. Egy művész élete. Berthold Litzmann naplói és levelei alapján. III. Kötet: Clara Schumann és barátai 1856-1896 , 8. kiadás, Lipcse 1908, 329. o. (HiO).
102. B ^{a b} Monica Steegmann: Clara Schumann , Lipcse 2016, 131-133.
103. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 3. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1910. o. 565 f.
104. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim és mások 2019, 36. o.
105. ^ A Bayerische Staatsbibliothek digitalizált változata , elérhető 2019. szeptember 23-án.
106. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 71. o.
107. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim és mások 2019, 37. o.
108. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim és mások 2019, 38–41.
109. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim és mások 2019, 40. o.
110. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim és mások 2019, 41. o.
111. ^ Reinhard Copyz, Andreas C. Lehmann, Janina Klassen: Clara Schumann játéklevelek gyűjteménye: Az életen át tartó fejlődés, a mobilitás és a repertoár kanonizálásának historiometriai elemzése . In: Poetics 37 (2009), ISSN  0304-422X , 51. o., Online fájl , (PDF).
112. ↑ A program első pontjánál hibás programlapot (lásd Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich: Clara Schumann Ifjúsági Naplók 1827–1840. Olms, Hildesheim et al. 2019, 60. o.) A következő formában mutatjuk be: Beatrix Borchard , Clara Schumann - Ihr Leben. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 39. o.
113. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim és mások 2019, 11–19.
114. ^ Julia M. Nauhaus: Clara Schumann koncert turnéi a Schumann portálon. Letöltve: 2019. május 23
115. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 103. o.
116. ^ BLKÖ: Vesque von Püttlingen, Johann Freiherr (fia) . Letöltve: 2019. május 23.
117. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann, a művész és a nő . Cornell University Press, Ithaca / London 2001, 3. o., Korlátozott előnézet a Google könyvkeresőben.
118. B ^{a b c d} Janina Klassen: Clara Schumann (2008) . In: MUGI . Letöltve: 2019. május 23.
119. ^ Házassági naplók, 251. o
120. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 148., 151. o.
121. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 207. o. F.
122. ^ Marion Brück:  Schumann, Clara Josephine neme Wieck. In: Új német életrajz (NDB). 23. kötet, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , 746-749. Oldal ( digitalizált változat ).
123. ^ Levél August Strackerjanhoz, in: Robert Schumanns Briefe. Új epizód. 2., továbbfejlesztett és továbbfejlesztett kiadás. Szerkesztette: F. Gustav Jansen, Lipcse 1904, 390. o.
124. ↑ Koncertlista a Schumann portálon. Letöltve: 2019. november 15.
125. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. A zene mint életmód. Új források - eltérő írásmódok. Joachim Draheim katalógus raisonnéjával, Olms, Hildesheim 2019, 312. o.
126. ^ Julia M. Nauhaus: Koncerttúrák és koncertlista a Schumann portálon. Letöltve: 2019. május 23.
127. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann . 3. Clara Schumann és barátai 1856–1896 . Lipcse 1910, 533. o.
128. ^ Julia M. Nauhaus: Koncerttúrák a Schumann portálon. Letöltve: 2019. május 23.
129. ↑ Reinhard Copyz, Andreas C. Lehmann, Janina Klassen: Clara Schumann játéklevelek gyűjteménye: Az életen át tartó fejlődés, a mobilitás és a repertoár kanonizálásának historiometriai elemzése. In: Poetics , 2009, 37 (1), ISSN  0304-422X , 50-73. O., Online fájl , (PDF).
130. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. A zene mint életmód. Új források - eltérő írásmódok. Joachim Draheim katalógus raisonnéjával, Olms, Hildesheim 2019, 296. o.
131. Ac Peter Ackermann (Szerk.): A "munkahűség" Clara Schumann-nal . In: Clara Schumann, zeneszerző, tolmács, vállalkozó, ikon . Beszámoló a halálának 100. évfordulója alkalmából rendezett konferenciáról, amelyet a Zeneművészeti Egyetem és a frankfurti Hoch Konzervatórium szervezett. Olms, Hildesheim és mások 1999, 9. o.
132. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 258. o.
133. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann, a művész és a nő . Cornell University Press, Ithaca / London 2001, 21. o., Korlátozott előnézet a Google könyvkeresőben
134. ^ Gerd Nauhaus , Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, 57., 122. és 159. o.
135. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként. Bärenreiter, Kassel és mások 1990, 16-18.
136. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 84. o. F.
137. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként. Bärenreiter, Kassel és mások 1990, 79-92.
138. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 83. o.
139. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, 227. o.
140. ↑ Janina Classen: Clara Schumann. In: MUGI, zene és nem. Letöltve: 2020. szeptember 28.
141. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként. Bärenreiter, Kassel és mások 1990, 21 f., 41-46, 52-57.
142. ^ ^{A b} C. FB (= Carl Ferdinand Becker): Koncert a Pianoforte számára. Clara Wieck, első koncert a pfe. Számára, kísérettel. des Orch (a-moll) - W. 7. In: NZfM , 14. szám, 1837. február 17., 56. o., digitalizált . Letöltve: 2019. május 18.
143. ↑ August Gathy: Clara Wieck. In: NZfM , 14. szám, 1837. augusztus 18., 53–55. Digitalizált . Letöltve: 2019. május 18.
144. ↑ Beatrix Borchard: Clara Schumann. A zene mint életmód. Új források - eltérő írásmódok. Joachim Draheim katalógus raisonnéjával, Olms, Hildesheim 2019, 208. o.
145. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 196. o.
146. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként. Bärenreiter, Kassel és mások 1990, 16-18.
147. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet, Lipcse, 1987, 100. o.
148. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 211–218.
149. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet, Lipcse 1987, 255. o.
150. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként. Bärenreiter, Kassel és mások 1990, 58. o.
151. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként . Bärenreiter, Kassel és mtsai 1990, 189. o.
152. ↑ Beatrix Borchard, Clara Schumann - Az életed. Életrajzi montázs , 3., átdolgozott és kibővített kiadás, Olms, Hildesheim 2015, 202. o.
153. ↑ Janina Klassen: Clara Wieck-Schumann. A virtuóz zeneszerzőként. Bärenreiter, Kassel és mások 1990, 185-188.
154. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 164. o.
155. ^ ^{A b} Marie Wieck: A Wieck-Schumann körből . Drezda és Lipcse 1912 37. o. A digitalizált . Letöltve: 2019. június 30.
156. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag Köln, Weimar, Bécs 2009, 268. o.
157. ↑ Berthold Litzmann, Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján 2. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1905, 274. o.
158. B ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann , in: MUGI Lexikon , 2008. Letöltve: 2019. május 18.
159. ↑ ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 414. o
160. ↑ ^{a b} Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 414. o., F.
161. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 416. o.
162. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 242-247.
163. ↑ Stefan Bromen: Tanulmányok Franz Liszt, Clara Schumann és Carl Reinicke Schumann-dalainak zongoraátírásairól . Schumann Studies 1. kötet, Studio, Sinzig 1997, 50-61., 69-88., 189. o.
164. ↑ Stefan Bromen: Tanulmányok Liszt Ferenc, Clara Schumann és Carl Reinicke Schumann-dalainak zongoraátírásairól . Schumann Studies 1. kötet, Stúdió, Sinzig 1997, 116. o.
165. ^ ^{A b c} Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 242–245.
166. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 241. o.
167. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 415. o.
168. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 245-247.
169. ↑ Evimo Timo: Előszó . In: Robert Schumann. Minden zongoramű . 1. kötet, Breitkopf & Härtel, Düsseldorf 2018, IV f.
170. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 247. o.
171. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, p. 247.
172. ^ Robert Schumann ifjúsági levelei. Az eredetik szerint Clara Schumann közli . Breitkopf & Härtel, Lipcse 1885, előszó.
173. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 247. o., F.
174. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 182. o.
175. ↑ Helytelenül szerepel az irodalomban eddig 1846-ban. Recte 1847. Az első bejegyzés 1847. május 13-án volt, az utolsó 1854. február 14-én. Lásd: Gerd Nauhaus (Szerk.): Robert Schumann Diaries. 3. kötet, Háztartási könyvek . Stroemfeld / Roter Stern, Basel és mások 1982, pp. 426 és 648. összehasonlítása a digitalizált változata a kézirat a SBB a máj 1847 .
176. ^ Nancy B. Reich: Clara Schumann. A művész és a nő . Felülvizsgált kiadás. Cornell University Press, Ithaka / London 2001, 80. o.
177. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 182. o.
178. ↑ Gerd Nauhaus (szerk.): Robert Schumann. Naplók. II. Kötet, Lipcse, 1987, 99. o.
179. ↑ Lásd az összes idézetet Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 238. o. F.
180. ↑ AC Online • Chopin első kiadásainak kommentált katalógusa: A Breitkopf & Härtel kiadványai , hozzáférés ideje: 2019. szeptember 23..
181. ↑ Monica Stegmann (szerk.): "... hogy Isten adott nekem tehetséget". Clara Schumann levelei Hermann Härtelhez […]. Atlantis Musikbuch Verlag, Zürich és Mainz 1997, 40., 51., 202–204.
182. ↑ Kiadási terv . Letöltve: 2019. szeptember 30.
183. ^ Kortárs portrék a Schumann portálon
184. ↑ A bélyeg névértéke 80 Pfennig volt, és a Michel 1305-ös szám alatt (Berlin esetében 771) szerepel.
185. ↑ Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és publikus . Böhlau-Verlag, Köln, Weimar, Bécs 2009, 491. o.
186. ↑ Michel- szám: 3493
187. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 16. és 77. oldal.
188. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 105 és később.
189. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 108/109.
190. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 17–20.
191. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 24. o.
192. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 18. és 22. o.
193. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 58–61.
194. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 33. o.
195. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 102. és 104. o.
196. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 40–43.
197. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 49–52.
198. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 111. o.
199. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 118. és 120. o.
200. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 116–119. Ebben Erwin Hanfstaenglt helytelenül Ernst Hanfstaengl-nek hívják.
201. ↑ Gerd Nauhaus, Nancy B. Reich (szerk.): Clara Schumann, ifjúsági naplók 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, 267. o.
202. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 29. és 31. o.
203. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek után . 1. kötet. Breitkopf & Härtel, Lipcse 1902, 190. o.
204. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 83. és 105. o.
205. ↑ Bernhard B. Appel et al. (Szerk.): Clara és Robert Schumann. Kortárs portrék. Droste, Düsseldorf 1994, 111. o.
206. ↑ Clara-Wieck-Strasse. In: Utcanév szótár a Luisenstädtischer Bildungsverein (közel  Kaupert )
207. ^ Vénusz-kráter Wieck: kráterek: Wieck a Vénuszon. In: Nemzetközi Csillagászati ​​Unió ( IAU ), hozzáférés: 2019. szeptember 23.
208. ↑ Zenés színházi darab : A zongorista. A folytatás. ( Memento 2017. június 26-tól az Internetes Archívumban ). In: diepianistin-einnachspiel.de .
209. ↑ Kulturhaus Zvonimir ( Memento 2014. február 2-tól az Internet Archívumban ) Solinban , Horvátországban
210. ↑ A mű leírása: Heimliches Whispering ( Memento 2016. március 4-től az Internet Archívumban ), Opernloft Hamburg .
211. ^ Neukölln Opera: Clara castingja .
212. ↑ Clara 19 / Schumann-ház .
213. ↑ Clara 19 - Lipcsei jubileumi év .

Ez a cikk ebben a verzióban 2004. szeptember 24-én került a kiváló cikkek listájára .

személyes adatok
VEZETÉKNÉV	Schumann, Clara
ALTERNATÍV NEVEK	Wieck, Clara (leánykori név)
RÖVID LEÍRÁS	Német zeneszerző és zongorista
SZÜLETÉSI DÁTUM	1819. szeptember 13
SZÜLETÉSI HELY	Lipcse
HALÁL DÁTUMA	1896. május 20
HALÁL HELYE	Frankfurt am Main