A lány a kénbotokkal (Lachenmann)

Munkaadatok
Cím: A lány a kénbotokkal
Illusztráció: AJ Bayes (1889)

Illusztráció: AJ Bayes (1889)

Alak: „Zene képekkel” két részben
Eredeti nyelv: német
Zene: Helmut Lachenmann
Librettó : Helmut Lachenmann
Irodalmi forrás: Hans Christian Andersen : A kislány a kénbotokkal ,
Leonardo da Vinci : Codex Arundel ,
Gudrun Ensslin : Levél 1975 -ből ,
Ernst Toller : Masse Mensch ,
Friedrich Nietzsche : Így beszélt Zarathustra
Bemutató: 1997. január 26
A premier helye: Hamburgi Állami Operaház
Játékidő: körülbelül 2 óra
Az akció helye és ideje: hideg szilveszter az utcán, határozatlan idő; esetleg Koppenhága a 19. vagy a 21. században
személyek
  • két szoprán
  • Hangszóró ("tokiói verzió") vagy hangszóró (premier verzió)
  • Mimes (mozgáskórus)
  • Kórus (négy kettős öntött kvartett, mindegyikben két szoprán, két altó , két tenor és két basszus )

A lány a kén botokkal egy „zene képekkel” (részben összehasonlítható egy opera ) két részre Helmut Lachenmann saját szövegét alapul mese A kislány a kén botok által Hans Christian Andersen és szövegek Leonardo da Vinci , Gudrun Ensslin , Ernst Toller és Friedrich Nietzsche . 1997. január 26 -án mutatták be nagy sikerrel a Hamburgi Állami Operaházban.

cselekmény

A műnek ugyanolyan kevés a hagyományos drámai cselekménye, dialógusokkal és felismerhető szerepekkel, mint egy jól megkomponált librettó. A zene azonban a mese lineáris történetén alapul. 24 jelenetre van felosztva. Eltérő rendelkezés hiányában a következő magyarázatok a zenére Helmut Lachenmann A zenei cselekmény című művén alapulnak , amelyből az idézetek is származnak.

Első rész: "Az utcán"

1. Kórus előjáték: "Ó, boldog"

Mese: Rettenetesen hideg, havas szilveszter van.

Zene: "Hideg", zúgó, zajos hangok dominálnak.

2. szám. Átmenet: "Ebben a hidegben"

Mese: szegény kislány mezítláb sétál az utcán.

Zene: A lány remeg és rettenetesen fagy. Melegítési kísérleteit nemcsak a két színésznő ábrázolja, hanem a zenekar és az énekesek is. Csak az anya emlékezete melegíti fel egy pillanatra.

3. sz. „Frier-Aria”, 1. rész

4. sz. Hármas és összefoglaló: „Frier-Aria”, 2. rész

5. sz. Scherzo, 1. rész: "Az éjszaka királynője"

Zene: Amikor visszatér a hideg, a lány összeszedi minden bátorságát: „pedálozott intervallumhangok, utópisztikus visszhangok”.

6a. Scherzo, 2. rész: "Schnalz Aria"

Zene: A siciliano ritmusra vert karácsonyi dallal a lány megpróbálja elnyomni a hideget.

6b. "Csendes éj"

6c. "Schnalz-Aria", vége

7. "Két autó"

Tündérmese: a lány anyja papucsát hordja, de elveszíti, amikor átsiet az utcán az autók között. Egy fiú ellopja az egyik papucsot, a másik elveszett.

8. "A vadászat"

Zene: a lány egy ideig követi a fiút. „Neo-expresszionista hangfestés” brutális „zenekari hangkibocsátással”, amelyben a lány belső helyzete kifelé fordul.

9. "Hópelyhek"

Mese: Fagyott lábakkal a lány próbál gyufát eladni, de nem talál vevőt. Szőke hajára hópelyhek hullnak.

Zene: "szétszórt hármassorozatok".

10. "Minden ablakból"

Mese: fény ragyog az utcai ablakokból és libasült illata van.

Zene: Kollázs a forgalmi zajokból, karácsonyi énekekből, valamint a rádióból származó zene és beszédrészletek. A kontextusból kitépett hangok közé tartozik többek között. Töredékek Igor Stravinsky Sacre du printemps záró táncából , Ludwig van Beethoven Coriolan -nyitányából , a befejezés Arnold Schönberg zenekari variációiból , a kezdet Pierre Boulez Pli selon pli -jéből , az A -moll záróakkord Gustav Mahler hatodik szimfóniájából és a hármas Forte -ból hat hang Alban Berg Wozzeck -jéből . Közben a lány először kiált: "én".

Második rész: "A ház falán"

11. sz. Házfal 1: "Szögben"

Mese: A lány két ház között kuporog lefagyva, mert nem mer hazamenni.

Zene: A remegő hangok a lány hidegre és a halálfélelemre utalnak.

12. sz. Ritsch: "Sütő"

Mese: Annak érdekében, hogy legalább egy kicsit felmelegedjen, meggyújtja az egyik mérkőzést. Olyan érzés, mint a kemence tüze.

Zene: Az első „Ritsch” -t nagyon óvatosan játssza a „Collegno saltando” hegedű. A szélén dörzsölt japán templomgong "felmelegedett" hangja felszabadul az ezt követő csendből. A sütő a zenekar megkomponált crescendójában „mássalhangzást” bocsát ki.

13. sz. Házfal 2

Mese: Mielőtt a lány felmelegíthetné a lábát, a gyufa újra kialszik.

Zene: A hungarocell zaj a fal hidegségét szimbolizálja. Ennek ellenére még mindig van ellenállás.

14. sz. Ritsch 2 - "terített asztal" - házfal 3

Mese: a második meccs fényében a lány átlát a ház falán, és meglát egy gazdagon megterített asztalt egy libával, amely hirtelen megelevenedik és a lány felé fut. A meccs kialszik.

Zene: Ez a kép nem komponált.

15a. "Litánia"

Gudrun Ensslin levele : Panasz a rendszer áldozatainak „elpusztulásáról”: bűnözőkről, őrültekről, öngyilkosokról.

Zene: "Tonlose [s] Fortissimo" suttogott szöveggel.

15b. "Ír a bőrünkre" ("Cadenza parlando")

Zene: tom toms és timpani . A timpani rész előrevetíti a Leonardo szöveg szóritmusát (18. sz.).

16a. Ritsch 3

Mese: Amikor a lány meggyújtja a következő gyufát, azt hiszi, hogy egy csodálatos karácsonyfa alatt ül, számtalan fényben. Amikor a fa kialszik, ezek a fények felemelkednek, és most felismerhetők az ég csillagaiként.

16b. Sz. Üzlet

Zene: Az üzlet pompája megfelel a "legdíszesebb hanghelyzetnek az egész műben". Itt a zongora, a vibrafon , a celesta és a hárfa úgy csillog, mint „felforgató kommentár” Gudrun Ensslin kapitalizmus -kritikájához. A két szoprán időközönként nagy ugrásokat mutat. A hangutasítás emlékeztet Lachenmann tanítója, Luigi Nono "kifejező-belcantista módjára" .

16c. Átmenet: "A karácsonyi fények magasabbra emelkedtek"

17. sz. Esti áldás: "Amikor egy csillag leesik ..."

Mese: Az egyik csillag tűzcsíkkal esik le. A lánynak eszébe jut egy nagymamája kijelentése: Ez azt jelenti, hogy egy lélek felmegy Istenhez.

Zene: A két szoprán duettje, amely az előző képen kezdődött, folytatódik.

18. "... két érzés ...", zene Leonardóval

Leonardo da Vinci : A természet erői veszik körül, erőszakosabb, mint a " Scylla és Charybdis közötti viharos tenger " vagy a Stromboli vagy Etna vulkánkitörése , a túrázó tudást keres. A barlang bejárata előtt egyszerre érzi a félelmet a sötéttől, és azt is, hogy tudnia kell a barlang tartalmáról.

Zene: Ez a szám két különböző változatban érhető el. A világpremier munkaváltozatában Lachenmann „… Két érzés…” című kompozíciója van integrálva, amelyben ezt az intermezzót, amelyet egy hangszóró mond el, „zenekari hangzás kíséri, amely lázas tömegként rángat és rángat”. A későbbi „tokiói verzióhoz” Lachenmann létrehozott egy lerövidített és tónusosan elvékonyított új beállítást, amelyet egyetlen hangszóró végez öt hangferma felett (lásd a munka előzményeit ).

19. szám 4. fal: "Számláló rudak"

Zene: A "kadenciás, hangtalan zsinórzaj" vége után a zenekar irányítatlanul vár, miközben fokozatosan "az egyes jelszilánkok [...] laza szerkezetekbe gyűlnek össze".

20a. Ritsch 4

Mese: A következő mérkőzésen a lány látja, hogy nagyanyja fényesen ragyog.

Zene: A leghangosabb „Ritsch”, a „crack” a zongorán húrok és a húrokat csákány mögött a hidat játszott pizzicatót - arpeggios .

20b. nagymama

Zene: A „kalapácsos fa bot” mozgásba hozza a jelenséget. A zenekar "kvázi pedált egyhangú vonal" képviseli a nagymama szépségét és méretét.

21. "Vigyél magaddal"

Mese: A lány megkéri a nagymamát, hogy vigye magával, mielőtt újra eltűnik, mint a sütő, a pecsenye vagy a karácsonyfa. Annak érdekében, hogy ne veszítsék el őket, gyorsan felgyújtja a fennmaradó fadarabokat.

Zene: "Ritsch fesztivál trombita jelekkel " és öt reszelt tom-tom .

22. Mennybemenetel: "Ragyogásban és örömben"

Mese: a gyufák ragyogó fényénél a nagymama a karjába veszi a lányt, és felrepül vele.

Zene: A „magas húrok csapkodása” jellemzi a vibráló levegőt. Cserébe a zenekar „két akkorddal rohan el a mélybe”. Innentől kezdve a zenekari hang feloldódik.

23. sz. Shô: "Istennél voltál"

Mese: A mennyben a lány már nem érez hideget, éhséget vagy félelmet.

Zene: A japán Shō orgona „ezüsttel megragadott” hangja „a boldogan felszabadult értelemben a transzcendens„ elhagyatott ” médiumaként működik.

24. sz. Epilógus: "De a hideg reggeli órában"

Mese: Másnap reggel a lány halálra fagyva ül, de mosolyogva a sarokban. Az eltöltött gyufák mellette fekszenek. A járókelők azon tűnődnek, milyen gyönyörű dolgokat láttak haláluk előtt.

Zene: A reggeli hangulatot a "zongorák szellemdallamai", lélegzetelállító trombitahangok és tágas íjrúd -törlő mozdulatok ábrázolják. A zene szinte csendbe oldódik.

elrendezés

szöveg

A két beillesztéssel Lachenmann a mese néhány „nehézkesebb aspektusát” hangsúlyozta: Az egyik az erőszak különböző formáit érinti: „A természetes erőszak kegyetlen hideg formájában, a társadalmi erőszak a tehetetlenség és a nyomorúság polgári ártatlan közömbössége formájában” , de azt is, hogy A lány szükségből született döntése, hogy a gyufákat magának használja fel. Gudrun Ensslint a lány "rendkívül deformált változatának" tekintette. Ön „nemcsak lángra lobbant, hanem erőszakhoz is folyamodott, és [...] eltorzította saját emberségét”. Leonardo da Vinci szövegével a hullócsillagos jelenet után és a lány emlékével a nagymamájáról, "szélesebb perspektívát akart adni a télies, tragikus idillnek és azoknak a kis kénpálcáknak [...]". A rejtett szempontok tehát az „egymást segítő ártatlan teremtményre, a bűnös lázadóra, de a tudás megszállottja szellemére is vonatkoznak, amely az ember tudatlansága miatt a barlangba bámul.” Lachenmann kibővítette a „politikai és filozófiai” cselekményt.

zene

Lachenmann „Zene képekkel” című művét csak korlátozott mértékben lehet operához hasonlítani. A mesebeli cselekmény festői ábrázolása nem szükséges. A két zeneileg összekapcsolt szoprán egészen világosan reprezentálja magát a dermedt lányt, de nem feltétlenül kell színészként a színpadon lennie. Az ilyen döntés az igazgatóra van bízva. Rudolf Maschka szerint a mű „leginkább festői, világi szenvedélyként írható le ”. A bibliai szenvedélyekhez hasonlóan az eredeti szöveg múlt időben van, és visszaemlékezéseket tartalmaz. A barokk passióhoz hasonlóan a kommentárbetétek kiegészítik a főszöveget. A két részből álló nagyforma és egyes szakaszok címei vallásos konnotációkkal szintén a passiózenére emlékeztetnek. A cselekmény ezzel nem dicsőül meg, hanem keserű iróniával rakódik le.

Lachenmann hangszerként használja a vokális részeket. A szöveg két szopránra és négy kórusnégyesre oszlik, és a szótagok és betűk szintjére leszakítva, így a hallgató számára nagyrészt érthetetlen marad. Martin Kaltenecker ezt a következőképpen írta le: "széthúzta a szótagokat, egymást átfedő, egymásba fűzött mondatokat, mintha maga a szöveg kissé megcsúszott volna, és a szavak széle elmosódott volna". A vokális technikák rendkívül kibővültek, és kattanásokig és differenciált légzési zajokig terjednek. Ez létrehozza a „fagyás zenei szemantikáját”.

A teremben elosztott hangszeresek térbeli hangzást keltenek, amely az instrumentális és az énekes csoportok közötti állandó gyors változás révén azt a benyomást kelti, hogy a zene térben mozog. Lachenmann a szokásos zenekarokat használja a kazetták és a kiegészítő hangszerek mellett, de a hagyományos hangszereket szokatlan módon használja. A hangok köre rendkívül kibővült. A hangtalanul fújt hangszerek "légáramlást okoznak, amely remegő végtagokat okoz" a hangfestés szempontjából. A zongora és a japán orgona a lehulló hópelyhekre emlékeztet. A húrok íjfáján kaparás hallható fogak csikorgását eredményezi. A hármas „Ritsch” különleges jelentéssel bír, ami Lachenmann szavaival élve a zenekar „egy mérkőzés gigantikus metaforája”.

zenekar

A zenekari felállás a következő hangszereket tartalmazza:

A hangszeresek többsége a zenekari gödörben ül, a zenekar egy része és a négy kórusegyüttes közül kettő jobbra és balra a nézőtér hátsó részében

Munkatörténet

Helmut Lachenmann már 1975-ben megemlítette Donaueschingen önarcképében A kicsi kislány című tündérmesét, és arról tájékoztatta akkori kiadóját, hogy azt tervezi, hogy színpadi munka alapjául használja. De ez „minden, csak nem megható” lesz. Kezdetben szöveges alapként használta az 1978 -ban bemutatott Les consolations kantátája előjátékának, közjátékának és utójátékának . Az 1985 -ös kezdeti megbeszélések után 1988 -ban hivatalos megbízást kapott a mű komponálására Peter Ruzickától , a Hamburgi Állami Operaház új művészeti vezetőjétől . A világpremier időpontja 1992. február 9. Axel Mantheynek kellett volna rendeznie . Lachenmann Peter Ruzickának szentelte a partitúrát. A kompozíció több évig elhúzódott. 1992 -ben az összes vázlatot ellopták autójából Genovában. Lachenmann ezt „gúnynak” és „megváltásnak” is tekintette. Miután az anyagot áztatva találták egy parkban, kénytelen volt befejezni a pontszámot. Eleinte különösen a hangszer kompozícióját, "a legnehezebb hangszerek közül" találta problémásnak. Ezért kezdetben teljesen hangok nélküli zenés színházra gondolt.

Lachenmann maga állította össze a mögöttes szöveget. Lényegében Hans Christian Andersen meséiről szól Eva-Maria Blühm német fordításában. A 15. képhez Gudrun Ensslin (akit gyermekkorától személyesen ismert) levelét használta 1975 -ben a stammheimi börtöncellájában . A 18. kép Leonardo da Vinci Arundel -kódexének részei alapján készült Kurt Gerstenberg német fordításában . Amikor a "Zene képekben" című munkája sokáig elhúzódott, Lachenmann 1991/92 -ben publikálta ezt a részt külön kompozícióként "... Két érzés ..." Zene Leonardóval címmel , amelyet később átvett színpadi munkájában változatlan. Ernst Toller Mass Mensch és Friedrich Nietzsche Also sprach Zarathustra című művének töredékeit is integrálta . Ami a lány és a terrorista Gudrun Ensslin közötti kapcsolatot illeti, Lachenmann a premierműsorban kifejtette, hogy aggasztja azt a generációt, amely "nem jön be a társadalmi hidegségbe és kétségbeesetten cselekszik, igazságtalanságot fejez ki és rosszul viszi magát" .

A világpremierre több halasztás után került sor 1997. január 26 -án Lothar Zagrosek zenei irányításával a Hamburgi Állami Operaházban. Manthey betegsége miatt Achim Freyer vette át a produkciót. Ő is megtervezte a díszletet, amely egy ferde síkból állt, amely a zenekari gödör felett a proszceniumból emelkedett hátrafelé. A színpadi zenészek szürke öltönybe öltözve, hóval borított kalapokkal ültek bennük lyukakban, mint egy hómezőben. A produkció nagy sikert aratott a közönség és a kritikusok körében. Az összes későbbi előadás teltházas volt. Az Opernwelt magazin kritikusainak szavazásán nagy többséggel „Az év világpremierjének”, valamint a legfontosabb „Az év teljesítményének” választották. Ezekben a kategóriákban 39 jelölés mellett kilenc szavazat érkezett Zagrosek karmesterre, hét pedig Freyer rendezőre.

A Das Mädchen mit den Schwefelhölzern későbbi átdolgozásában Lachenmann törölte a 18. számként beillesztett „… két érzés…” kompozíciót , mert egyre inkább úgy érezte, hogy „idegen test”. Lecserélte Leonardo da Vinci ugyanezen szövegének új beállítására, amelyben az öt hangfermatát meghaladó szavakat egyetlen előadó Ernst Jandlra emlékeztető előadásában fonetikus töredékekre aprítja . A műnek ez az új változata, amelynek időtartama körülbelül 10 perccel rövidebb, mint a premier verzió, az első előadás helyszíne (2000) szerint "tokiói verzió" néven ismert. Azóta a hangszóró szerepét maga a zeneszerző vállalta több produkcióban, például a 2002 -es felvételen Sylvain Cambreling alatt vagy a frankfurti produkcióban 2015 -ben.

Az ismeretlen rideg hangzásvilág ellenére, amely alkalmatlanná teszi a művet a repertoárra, már számos új produkció született:

Felvétel

irodalom

  • Frank Hilberg: A 21. század első operája? Helmut Lachenmann „A lány a kénbotokkal” című operája. In: Neue Zeitschrift für Musik , 1997. április, 14-23. Oldal ( JSTOR 23986531 ).
  • Daniel Ender: Lachenmann: "A lány a kénbotokkal". Hang-kép installáció, Salzburgi Fesztivál (ÖE 30. 8.) In: Österreichische Musikzeitschrift , 57. kötet, 8–9 . Szám (2002), doi: 10.7767 / omz.2002.57.89.49 , 49–52.
  • Zuber Barbara: A kettős esztétikai különbség és ismét a kérdés: Mit jelent a „képekkel ellátott zene”? Helmut Lachenmann "Lányok a kénpálcikákkal" című művéből. In: Matteo Nanni, Matthias Schmidt (szerk.): Helmut Lachenmann: Zene képekkel! Eikones, National Research Focus on Image Criticism at University of Basel, München 2013 ( online az academia.edu oldalon).

Megjegyzések

  1. ↑ Megoszlás a CD betét szerint. A Harenberg-operavezetőben a nem komponált kép kimaradt, és a következő számozást ennek megfelelően alakították ki.
  2. ↑ A 19. számú Ritsch 3 -ként kinevezett Harenberg -operavezetőben.

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ a b c d Mátyás Heilmann: A lány a kénbotokkal. In: Batta András: Opera. Zeneszerzők, művek, előadóművészek. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , 276-277.
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q Fridemann Leipold: A lány a kénbotokkal . In: Csampai Attila , Dietmar Holland : Operavezető . E-könyv. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3 , 1444-1450.
  3. ↑ a b c d e Helmut Lachenmann : Zenei felvonás. In: CD Kairos kiegészítése S 0012282KAI, 4–6.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l Rudolf Maschka: A lány a kénbotokkal . In: Rudolf Kloiber , Wulf Konold, Robert Maschka: Handbuch der Oper. 14., alapvetően átdolgozott kiadás. Bärenreiter, Kassel és Metzler, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-7618-2323-1 , 362–366.
  5. ↑ a b A hangok természeti jelenségek. Részletek a zeneszerző Klaus Zeheleinnel és Hans Thomallával folytatott beszélgetéséből . In: Kiegészítés a CD -hez Kairos S 0012282KAI, 11–13.
  6. ↑ a b c d e A lány a kénbotokkal. In: Harenberg operavezető. 4. kiadás. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , 450–451 .
  7. ↑ Les Consolations. A Breitkopf und Härtel kiadó munkainformációi, hozzáférhetőek 2019. december 19 -én.
  8. ↑ a b Ulrich Schreiber : Opera útmutató haladó tanulóknak. A 20. század II. Német és Olasz Opera 1945 után, Franciaország, Nagy -Britannia. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , 235-237.
  9. ^ Frank Hilberg: A 21. század első operája? Helmut Lachenmann „A lány a kénbotokkal” című operája. In: Neue Zeitschrift für Musik , 1997. április, 14-23. Oldal ( JSTOR 23986531 ).
  10. ↑ Klaus Umbach: Füst a kínzóból . In: Der Spiegel . Nem. 5 , 1997, p. 180-181 ( online ).
  11. ^ Stephan Mösch : Egyensúly - Az év előadásai, művészei, darabjai és médiája . In: Opernwelt Jahrbuch 1997, 6. o.
  12. ^ A b Arnold Whittall: Kortárs német zene. LACHENMANN, A lány a kénbotokkal [CD -vélemények ]. In: Tempo 59 (2005), 67. o., JSTOR 3878783 .
  13. ↑ a b Hans-Klaus Jungheinrich : Chiffren des Unavailable. A Frankfurti előadás áttekintése. In: Opernwelt , 2015. november, 20. o.
  14. ↑ Dominik Troger: "A gyújtásról és az égésről". A 2003. évi bécsi produkció áttekintése az operinwien.at oldalon, hozzáférhető 2019. december 19 -én.
  15. ↑ Álvaro Guibert: Lachenmann sube al Monumental "La cerillera". Információ a 2008. évi madridi teljesítményről az elcultural.com webhelyen, 2008. június 12, hozzáférés: 2019. december 19.
  16. ↑ Wiebke Roloff: hangtér. A 2012. évi berlini előadás áttekintése. In: Opernwelt , 2012. november, 6. o.
  17. ↑ Uwe Schweikert : A mérlegben. A Bochum 2013. évi előadás áttekintése. In: Opernwelt , 2013. november, 6. o.
  18. ↑ Susanne Franz: Kortárs mese. A Buenos Aires -i 2014 -es előadás áttekintése a kunstinargentinien.com oldalon, 2014. március 21., hozzáférés: 2019. december 19.
  19. ↑ A Teatro Colón 2014. évadja (PDF, angol). 58. o.
  20. ↑ Információ a La vendedora de fósforos című filmről a bécsi címen, megtekinthető: 2019. december 20.
  21. ↑ Heidi Waleson: Ízelítő Nyugat -Afrikából . Review of the performance in Charleston 2016. In: Opernwelt , 2016. július, 20. o.
  22. ↑ Hartmut Regitz: Halál a hóban. A 2019 -es zürichi teljesítmény áttekintése. In: Opernwelt , 2019. december, 10. o.
  23. ↑ a b c Helmut Lachenmann. In: Andreas Ommer : Az összes opera teljes felvételének címtára (= Zeno.org . 20. kötet). Directmedia, Berlin 2005.
  24. ↑ Kiegészítés a CD Kairos S 0012282KAI -hoz.
  25. ↑ A lány a kénbotokkal. A Breitkopf und Härtel kiadó munkainformációi, hozzáférhetőek 2019. december 19 -én.