A nürnbergi mesterek

Munkaadatok
Cím: A nürnbergi mesterek
Eva megkoronázza Walther von Stolzingot

Eva megkoronázza Walther von Stolzingot

Eredeti nyelv: német
Zene: Richard Wagner
Librettó : Richard Wagner
Bemutató: 1868. június 21
A premier helye: Müncheni Nemzeti Színház
Játékidő: kb. 4:20 óra
  • 1. felvonás: kb. 1:20 óra
  • 2. felvonás: kb. 1:00 óra
  • 3. felvonás: kb. 2:00 óra
A cselekvés helye és ideje: Nürnberg,
16. század közepe
emberek
  • Mesterek
    • Hans Sachs , cipész ( basszusbariton )
    • Veit Pogner, ötvös ( basszusgitár )
    • Kunz Vogelgesang, furrier ( tenor )
    • Konrad Nachtigall, Spengler (basszusgitár)
    • Sixtus Beckmesser , városi jegyző ( bariton )
    • Fritz Kothner, pék (basszusgitár)
    • Balthasar Zorn, ónöntő (tenor)
    • Ulrich Eißlinger, Würzkrämer (tenor)
    • Augustin Moser, Schneider (tenor)
    • Hermann Ortel, szappanfőző (basszus)
    • Hans Schwarz, harisnyakötő (basszusgitár)
    • Hans Foltz rézműves (basszusgitár)
  • további szerepek
    • Walther von Stolzing, frankiai fiatal lovag (tenor)
    • David, Hans Sachs tanítványa (tenor)
    • Éva, Pogner lánya ( szoprán )
    • Magdalene, Éva ápolónője (szoprán); mezzoszoprán, drámai alt vagy play-altó is; általában a mai színpadi gyakorlatban egy mezzoszoprán foglalja el.
    • Éjjeliőr (basszusgitár)
    • Tanuló fiúk ( alt , tenor)

A Nürnbergi Mastersingers ( WWV 96) Richard Wagner zeneszerző opera- vagy szatírjátéka három felvonásban, saját maga által írt librettó alapján. A premier zajlott június 21-én 1868-ban a müncheni . A játékidő körülbelül 4 és fél óra.

akció

Első felvonás: Katharinenkirche Nürnbergben

A reformáció idején Nürnbergben a gazdag ötvös Veit Pogner megígérte egyetlen lányát, Évát, hogy feleségül veszi mindazokat, akik a közelgő Szent János napon énekversenyen elnyerik a díjat. A Keresztelő Szent János tiszteletére rendezett istentisztelet után Lorenz óvárosának közepén, a nürnbergi Katharinenkirche-ben Eva ismét találkozik Walther von Stolzing fiatal lovaggal , családjának elszegényedett utolsó leszármazottjával, aki Nürnbergbe költözött. Mindketten előző este találkoztak, amikor Walther Pogner házába látogatott, és azonnal beleszerettek egymásba. A templomban Walther csak Éva kijelentését kapja, hogy túl szabad, de már rég odaadta neki a szívét, ha nem az apa állapota: „Mesterénekesnek kell lennie.” Tehát Walther von Stolzing mer és - amelyet Hans Sachs tanítványa, David korábban utasított - jelentkezik a mesterek esti találkozóján a Katharinenkirche -ben, a nürnbergi mesterek gyülekező- és énektermében, próbaénekléssel, hogy elnyerjék a Mastersinger címet és ezáltal Éva kezét.

Sixtus Beckmesser, Nürnberg város jegyzője a Mastersingers céhhez tartozik , amelyben " Merker " tisztséget tölt be . Már akkor elhitte magát a verseny biztos nyertesének, mert feltételezhette, hogy ő az egyetlen résztvevő. Az egyetlen dolog, ami kérdésessé tette, az a szabály volt, hogy Évának be kell egyeznie a választásokkal. Kísérletei meggyőzni Pognert e korlátozás megváltoztatásáról kudarcot vallanak. Beckmesser aggodalmai és gyanakvása fokozódott, amikor megjelent Walther von Stolzing, a mesterdíj új pályázója és versenytársa. A Mastersingers szabályai előírják, hogy a céhbe való befogadás első lépéseként próbajátékot kell átadni. Beckmessernek ellenőriznie kell őt jelölőként, és nyilvánvaló részrehajlással könnyedén sikerül meggyőznie a jelenlévő mestereket - Hans Sachs kivételével -, hogy a pályázó számos hiba miatt "veszített", és nem alkalmas tagnak és mesterfogónak. Az első felvonás a Mastersingerek általános zűrzavarával végződik, akiket Beckmesser arra buzdított, hogy ragaszkodjon a szabályok szigorú betartásához. Az átgondolt Sachs azonban felismeri Stolzing szándékát, és a bevett mesterek előítéletei ellen vitatkozik:

Állj, mester! Nem siet ennyire!
Nem mindenki osztja a véleményét. -
A lovag dala és dallam
Újnak találtam, de nem zavart:
elhagyta a nyomunkat
rendületlenül és visszatartóan lépegetett.
Szabályok szerint akarsz mérni,
ami nem a te szabályaid szerint fut,
felejtsd el a saját nyomaidat,
először keresse meg a szabályokat!

Időtartam: körülbelül 80 perc

Második felvonás: utca Nürnbergben

A második felvonás kezdetén este van, Sachs élvezi a nyájas Johannisnachtot, és költőiesen fogalmaz: Mi az igazi orgona illata , olyan enyhe, olyan erős és telt! Gyengéden lazítja a végtagjaimat, azt akarja, hogy mondjak valamit. -

Sachs aggódik a Junker -előadás miatt, egyrészt nem tudta megtartani a hallottakat, másrészt nem tudta elfelejteni, és nem is tudta mérni, mert egyetlen szabály sem akart megfelelni ... “és mégis nem volt benne hiba. - Olyan réginek hangzott, és mégis olyan új volt! ”Nem csak a dalművészet újszerűségét ismeri fel, hanem Stolzing és Éva közötti szerelmet is, és lemond ambícióiról. Túl öregnek találja magát ahhoz, hogy feleségül vegye a fiatal Évát. Beckmesser még mindig Freier lábán van; Bejelenti ambícióit Évának, és énekelni akar neki, akit szerinte az ablaknál lát - valójában Magdolna vette át a helyét álruhában - a dalt, amelyet másnap írt az énekversenyre, és elkísérte lantján. . De a szerelmes városi jegyzőt zavarja Sachs macska. Sachs most a szigorú "jelzőt" játssza, és kommentálja a szigorú régi mesterszabályok szerint összeállított, a lantot játszó toborzó verseit és dallamát a maga módján, mégpedig úgy, hogy kalapáccsal üti meg a cipő talpát - párhuzam az első felvonás jelzőjelenetével, amelyben Beckmesser hangosan felírta Walther hibáit egy táblára krétával. A lant kitépése (amelyet az operában egy "kis acél hárfa" utánoz), az éneklő és a cipész kopogtatása felébreszti az alvó szomszédokat, és az operatörténet egyik legeredetibb és legturbulensebb kórusjelenete következik, a verés jelenete nagy kórusfúga rendkívül kifinomult zenei "fugato". Beckmesser, akit a féltékeny David megvert, a második felvonás végén zilált áldozatként távozik a színpadról. Az általános zűrzavarban Sachs megakadályozza Stolzing és Eva menekülését. Amikor megjelenik az éjjeliőr , kifújja a kürtöt, és bejelenti, hogy a csengő megütötte az "Elfe" -t, nyugodtan visszatér Nürnbergbe.

Időtartam: körülbelül 60 perc

Harmadik felvonás, első -negyedik jelenet: Szászország irodája

Hans Sachs kora reggel a fotelben foglalkozik a világ „őrültségével” (őrült monológ) és az előző éjszaka furcsa eseményeivel. Az éjszakai zűrzavarban Hans Sachs megmentette Walther von Stolzingot a házához. Sachs meg van győződve az ifjú lovag rendkívüli tehetségéről, ezért reggel ráveszi, hogy használja az álom leírását egy igazi „mesterdal” írására, amely megfelel a céh szabályainak. A Stolzing eleinte szkeptikus: Hogyan alakuljon ki egy dal az álmából? Sachs válaszol:

Eugen Gura mint Hans Sachs
A barátom! Ez a fok költő munkája
hogy értelmezi és megjegyzi álmait.
Hidd el, az ember legigazabb tévedése
álmában nyílik meg előtte:
minden költészet és költészet
nem más, mint az igazi álom német ...

Walther mesél, énekel, majd reggeli álmát, és úgy találja meg a költői formát, mint magától. Sachs, aki jegyzetel, lenyűgözött, és - költői és zenei szabadságával együtt - képes az általános szabály levezetésére.

Beckmesser, aki nem sokkal ezután meglátogatja Sachs -ot, sikertelen a sikertelen dala miatt, és súlyosan megsérült az éjszakai verekedésben, megkeresi a szöveget, és azzal vádolja az özvegy Sachs -t, hogy titokban megpróbálta maga elé csábítani Évát, bár ezt mindig is tagadta. Sachs megerősíti, hogy nem akar hirdetőként megjelenni, és átadja Beckmessernek a dalt, amelyet örömmel tesz zsebre. Sachs dalával semmi sem baj, mondja. Időközben a szintén tanácsot kérő Eva csatlakozott Sachshoz. Sachs, aki maga is mély szimpátiát érez Éva iránt, a szerelem határában, bár nem akarta megingatni, de idővel rájön, hogy Walther von Stolzing az egyetlen helyes, és Éva a megfelelő menyasszony számára, és lemond önmagáról. Sachs-t hordozza, Eva pedig spontán elmondja újonnan megkomponált mesterénekének újabb szakaszát, Sachs szimbolikus keresztelési mottót mond rajta, és Walther „Boldog Morgentraum-Deutweise-nek” nevezi. Aztán egy elgondolkodó pillanatban egy elmélkedés, mintha szüneteltetné az akciót, mielőtt a fesztivál rétére megy, Sachs, Éva, Walther, a frissen készített David utazó és menyasszonya, Magdolna kvintettje. Mindegyikük dicséri az óra szerencséjét az ő szemszögükből. Éva ezt énekli: "Áldott, hogyan nevet boldogságom napja ...".

Harmadik felvonás, ötödik jelenet: ingyenes réti terv Nürnberg városa előtt

Helmut Juergens színpadi terve a Die Meistersinger von Nürnberghez , Festwiese, a Bajor Állami Operaház előadása, München, 1949

Zenei átalakulás vezet a cipészszalonból a fesztiválrétre, ahol az emberek már összegyűltek és várják a Mesteremberek ünnepélyes belépőjét. Sachs-t himnikusan köszönti kórus , a híres: Ébredj fel, közeleg a nap ...

Ezután a fogadás megkezdi a sáskafesztivál énekét . Beckmesser ráhangolja a Sachs által adott dalt, de az előadáson csúfosan megbukik, mert a forgatókönyv számára nehezen olvasható, ezért félremagyarázza a szöveget, és megpróbál saját nem megfelelő dallamára is énekelni. Dühösen a földre hajítja a papírlapot, elmagyarázza az elképedt tömegnek, hogy a dal egyáltalán nem az övé, hogy Sachs szándékosan rossz dalt erőltetett rá, és nevetve és megalázva távozik a színpadról. Sachs elmagyarázza, hogy a dal nem tőle származik, és tanúként hívja Walther von Stolzingot, akinek állítólag egy helyes bemutatással kell igazolnia, hogy ő a dal költője. Stolzing előadja dalát ( a rózsás ragyogásban pompázó reggel ...), és teljesen meggyőző, beleértve az összes jelenlévő mestert, akik előző este kritizálták őt. A mesterek ünnepélyesen bejelentik felvételét a Mastersingers Guildbe, de Walther kezdetben visszautasítja - „mester nélkül akar boldog lenni!”. Sachs arra utasítja Walthert, hogy ne felejtse el azt a hagyományt, amelyben ő maga áll, és figyelmezteti őt: „Ne becsüld meg helyettem a mestereket, és tiszteld a művészetüket!” Kibékíti a különbségeket, és sürgős figyelmeztetéssel zárja beszédét:

mi a német és valódi, azt már senki sem tudja,
nem német mesteri becsületben él ”.
Tehát mondom neked:
tisztelje német mestereit!
Akkor száműzöd a jó szellemet;
és adjon neki szívességet a munkájának,
ködben olvadt
a Szent Római Birodalom,
ugyanazok maradnánk
szent német művészet!

A színpadon résztvevők: az emberek, a mesterek és a bajnoki kitüntetést most átvevő Stolzing is eufórikusan egyetértenek Sachs-szal: „Heil! Sachs! Drága nürnbergi Sachs! "

Időtartam: kb. 120 perc

Történelmi háttér

Wagner többi zenei drámájával ellentétben a műnek nincs felismerhető mitológiai háttere. A mű felszíne teljes egészében a történelemre épül. Wagner lehetővé teszi, hogy a reformáció korában, a 16. században fellépjenek a nürnbergi kori emberek, köztük Hans Sachs költő . Ez a költő és cipészmester (1494–1576), akit Nürnbergben és egész Dél -Németországban tiszteltek, az egyik legtermékenyebb német költő volt, több mint 6000 művel (kb. 4000 mesterdal, kb. Nemcsak a mesterénekesek leghíresebb képviselője volt, hanem nagylelkű embernek is tartották. Javasolta például, hogy a nürnbergi céh mesterdalainak értékelését ne csak a négy jelzőre bízzák, hanem ezt évente többször is át kell adni a közönségnek.

Richard Wagner a Mastersingers (a "táblázat") szabályainak ismeretét elsősorban az 1697-ben megjelent nürnbergi krónikából vette át , mellesleg Johann Christoph Wagenseils (1633–1705) "Von der Meister-Singer kegyes művészet" mellékletével. ezt a pedáns szabályt a zsidó Talmud szigorú szabályaira vezette vissza. Az állítólag már a 14. században írt táblázatsor, amelyet az udvari minstrel zenéjének alkalmaznia kell polgári utódjaik igényeihez, szintén részletes betekintést nyújt a mesteremberek egykori életébe .

Wagner azonban csak a neveket, szabályokat és a Meistersinger szokásokat fogadta el Wagenseiltől. A mesterek fellépése és hivatásai nagyrészt Wagner fantáziájából fakadnak. Saját tapasztalatait is felhasználta, például egy éjszakai énekharc és egy verekedés tapasztalatait, amelyekben ő maga is fiatalon (1835-ben Nürnbergben) részt vett, valamint olyan irodalmi forrásokat, mint ETA Hoffmann "Meister Martin, der Küfner, und seine Gesellen " A Serapion Brothers regénygyűjteményből . Azt is meg kellett volna Johann Ludwig Deinhardstein a játék Hans Sachs (bemutatója 1827-ben), és az opera Hans Sachs alapul, az Albert Lortzing (bemutatója 1840-ben).

A mester-énekes szónak kettős jelentése van. Egyrészt az akkori céhek minden tagja mestere volt saját szakmájuknak, másrészt a mesteremberek számos német városban saját, elismert céhet alkottak , amelynek ötszintű rangsorolási rendszerében a mester címe, analóg módon a kézműves szakmához, csak egy igazi remekmű révén lehetett elérni. Wagner természetesen karikíroz néhány túlzást - főleg a szigorú városi hivatalnok, Beckmesser személyében , akinek neve szinonimává vált a szűklátókörű pedanciával .

A történelmi Nürnberg választása az opera helyszínéül

Nürnberg városa a 15. és 16. század folyamán az egyik legfontosabb német kereskedelmi központtá fejlődött, és megtapasztalta „gazdasági, politikai és kulturális fénykorát Hans Sachs idején”. 40 000–50 000 lakos „Köln és Augsburg mellett, Németország egyetlen„ kozmopolita városa ”” Ez a gazdasági fellendülés lehetővé tette a kézműveseknek, hogy „kialakítsák saját önbizalmukat”. Nürnberg volt a könyvnyomtatás és a könyvkereskedelem központja, és a jó nemzetközi kereskedelmi kapcsolatoknak köszönhetően a Német Birodalom "legfontosabb" hírközpontjává "vált. Nürnberg reformációs avantgárd szerepe arra is felhívta a „kisembert”, hogy „kezelje a közügyeket, legyenek azok politikai vagy vallási kérdések”.

Felmerülés

Emléktábla Biebrichben
Vidéki ház a Rajnán, Biebrichben

Wagner 1845 -ben írta az első vázlatot az operához, egy marienbadi fürdőhely alatt . Szándéka az volt , hogy hozzon létre egy vidám megfelelője az értelemben, hogy egy szatír játék a tragikusan végződő Tannhäuser . A tervezet azonban kezdetben feldolgozatlan maradt. Wagner csak 1861 -ben jutott eszébe, amikor új operaanyagot keresett egy sikeres darabhoz, amely gyorsan megvalósítható, hogy megmentse magát az akut pénzügyi nehézségektől. Alatt egy rövid tartózkodás Velencében , a látvány egy képet a Szűz Mária ( Assunta ) által Tiziano van állítólag mozgatni őt annyira, hogy spontán módon úgy döntött, hogy végezzen a Nürnbergi mesterdalnokok .

Wagner azonban valójában közvetlenül utána kezdte meg az előkészítést, és készített egy új tervet, amelyet felajánlott Mainz kiadójának, Franz Schottnak , aki aztán rövid időn belül megbízta vele a befejezéssel, és jelentős előleget fizetett Wagnernek. Wagner azonnal Párizsba ment , ahol mindössze 30 nap alatt teljesen elzárva írta a költészetet.

1862. február elején Mainzba utazott, és a szöveget a Schott kiadóban olvasta fel. Annak érdekében, hogy nyugodtan komponálhasson, egy vidéki házba költözött Wiesbaden-Biebrichben , a Rajna partján . A Meistersinger -nyitány néhány laza zenei vázlatot leszámítva néhány héttel a szöveg elkészülte után, virágvasárnap és húsvét között (április 13. és 20. között) született 1862 -ben. Ez a zenekari bevezető, amely „Prelúdium” néven ismert, létrehozásának éve, és még az egész opera befejezése előtt , a lipcsei Wagner vezetésével megrendezett koncerten mutatták be a közönségnek. Csak miután Wagner szponzort talált II . Ludwig bajor királyban , befejezhette „Meistersinger” című művének kompozícióját, amelynek végül 1868. június 21-én mutatkozott be Münchenben. Hans von Bülow , aki 1865 -ben már először vezényelte ugyanazon a helyen Tristant és Izoldét , állt a dobogónál .

Korai, ritkán előadott Das Liebesverbot művén kívül a Die Meistersinger von Nürnberg az egyetlen komikus opera, amelyet Wagner írt - ezt azonban nem írta le, mivel sötét, melankolikus árnyalatokat is tartalmaz . Miután a eksztatikus zenei cselekmény a Trisztán és Izolda , ahol Wagner fogalmazott a vágy a szerelem, ami hiábavaló, amíg a végén ő olyan légkört teremtett, hogy itt uralja az ünnepi, ünnepélyes kulcsa C-dúr és számos korálok és fúgát. A „mesterek” ünneplik magát a művészetet és annak vallási túlzását. Wagner ebben a műben ősi zenei formákat is idéz, és munkáját "alkalmazott Bach " -ként írja le.

A „Die Meistersinger von Nürnberg” -vel 1901. augusztus 21 - én avatták fel Münchenben a második müncheni operaházat, a Prinzregententheater-t , amely a Bayreuth-i Fesztivál Színház kicsinyített mása, és vele akarták versenyezni . A kölni opera 1902-ben nyílt meg a 3. felvonással. Még akkor is, amikor 1905-ben megnyílt az új nürnbergi operaház , a Die Meistersinger című művet játszották - nem utolsósorban a helyi kapcsolat miatt. Hasonlóképpen 1960 -ban Lipcsében az NDK egyetlen új operaépületének megnyitására , Münchenben 1963 -ban az újjáépített Nemzeti Színház újbóli megnyitására, amely a háború alatt elpusztult, és 1988 -ban Essenben az Aalto Színház megnyitására .

1867-ben Wagner átadta a Die Meistersinger von Nürnberg opera eredeti partitúráját II. Ludwig bajor királynak, 1902-ben az értékes eredetit az 50. évforduló alkalmából adták át a Germanisches Nationalmuseumnak .

zene

zenekar

A zenekar a következőképpen épül fel:

2 hornyok , piccolo , 2 oboa , 2 klarinétok Bb, 2 fagottok , 4 szarv , 3 trombita , 3 harsona , Tuba , timpani , ütőhangszerek ( nagydob , cintányér , háromszög , glockenspiel (valójában billentyűzet glockenspiel )), hárfa (a „ cintányér kés -Harp "), húrok .

Ezen kívül különféle trombitákat és kürtöket (három hang), „bika kürtöt az éles / Ges éjszakai őrtől, lantot (a hárfa „Beckmesser -hárfaként” játszik), katonai dobokat és orgonát használnak a színpad.

A kotta számos hangszeres zenekari részletet tartalmaz , különösen az előjátékban.

fogalmazás

Miután Tristan kromatikus „Nocturne” , Wagner írta egy ragyogóan fényes diatonikus „Tagstück” C-dúr az alakja a Meistersinger von Nürnberg . A Meistersinger-t úgy tervezték, hogy ellentétben álljon Tristannal. A Tristan -harmónia azonban nem egyszerűen törlődik a Meistersingersben , hanem csak be van zárva és diatonikus külső burokban tárolva, vissza kell állítani, különösen az opera harmadik felvonásában, amelyben Wagner hozza az önéletrajzilag megrajzolt "lemondó" Hans -ot Sachs az előtérbe, hogy nyíltan kitörjön.

A Tristan és a Meistersinger zenéjére jellemző a Wagner finom és nem feltűnő kezelése a vezérmotívum technikájában , valamint a kompozíció rendkívül megnövekedett polifonikus kidolgozása az előző művekhez képest : Valójában Gustav Mahler "valóban többszólamúnak" ítélte meg Wagnert csak Tristanban és a Mastersingerekben . A „Tristan akkordelv” a leitmotivikus jelentés egyetlen pontban való sűrítésének értelmében, vagyis: az egyéni akkord a Meistersingerben is él, igen, itt még ki is bővül. Johannes Schild 2014-es tanulmánya 2014-ben a Meistersingereket „négy akkord-embléma [...] halmazának nevezi , amelyek mindegyikének megvan a maga kifejezési és értelmi szférája”. A főhármas itt a művészet szféráját jelenti, a túlzott triád Hans Sachs, a béta akkord a „szerelem, tavasz és szenvedély” és a Tristan akkord annak az önéletrajzi lemondási szférának, amelyet Wagner az 1861 -es végső librettó -változatban felírt Hans Sachs alakja. Így nézve a Mastersingers zenéje nemcsak egymás után látható Tristannal , hanem a késő Götterdämmerung és Parsifal művekkel is, amelyekhez Theodor W. Adorno Wagner-írásában már megnevezett egy megfelelő "akkord motívumot". munkája 1952 -től.

A régen Wagner egyik legnagyobb műveként elismert Mastersingereket kétféleképpen fogadták a zeneszerző élete során. A mű egyik lelkes csodálója Johannes Brahms volt , aki úgy gondolta, hogy a Meistersinger „néhány bárja” „értékesebb [...], mint az összes operája, amelyet később komponáltak.” Eduard Hanslick bécsi kritikus , aki miután már megkapta, akit Tristan "énekelt és megsértett ópiummámornak" sújtott, és a Mastersingerek zenéje nem adott jó hajat. Az alkotás bécsi premierjének áttekintése 1870. február 27-én, minden eltúlzott polémia ellenére, továbbra is kulcsszöveg a Meistersinger korai fogadtatásában. A darabra jellemző Hanslick szerint "minden szilárd forma tudatos feloldása alaktalan, érzéki bódító hanggá [és] a független, strukturált dallamok helyettesítése egy formátlan, homályos dallammal". Helyesen, bár becsmérlő hangnemben, Hanslick elemzi a szakaszok összekapcsolásának tipikus Wagner-technikáját is, amelyet néha „állandó tévedésnek ” is neveznek . Hanslick szó szerint: „Minden utolsó ütem félelmetes kerülésével ez a csont nélküli agyag puhatestű [...] elfolyik a kiszámíthatatlanba. Félve a természetes teljes vagy félmondatok „hétköznapiságától” , Wagner más, egyáltalán nem jobb pedantériává változik: nevezetesen monoton lesz éppen azért, mert rendszeresen disszonáns akkordrá változik, ahol a fül végső triádra számít. "

Ezzel szemben a későbbi szerzők dicsérte a szakmai jellemzők: Alfred Lorenz hivatkozott a mindenütt jelen lévő rúd formában , a legkisebb motívumok az elrendezés az egész munkát, és a vezetékeket 62 többé-kevésbé pontos, és állítólag szánt megfelelések folyamatai közötti első két "Stollen" fájl. Eckhard Henscheid „drámai tökéletességet és makro-, valamint mikro-építészeti hibátlanságot” tanúsított.

Richard Wagner festői megvalósítása és szándékai

Wagner művészetével meg akarta reformálni a „dekadens” színházat. A sekély beszélgetés helyett, amelyet különösen párizsi tartózkodása alatt ismerhetett meg, a magas színvonalú művészeti oktatást szorgalmazta, és végül ebből alakította ki a fesztiválra vonatkozó elképzelését. Ideálja egy „német művészet” volt, amely az emberekből származott és támogatta, és ezzel azt akarta, hogy a nemzetet csak díszítő elemként értelmezzék: „Ily módon a jövő műalkotásának fel kell ölelnie a szabad emberiség szellemét a nemzetiség minden akadályán túl; a benne rejlő nemzeti lényeg csak dísz lehet, az egyéni sokszínűség varázsa, nem gátló gát. ” Hans Sachs által az opera végén sokat kritizált és gyakran nacionalista zárómondatként értelmezett mondat nem mond mást, mint hogy a német művészet túlélje, ha a német birodalom is elpusztulna: ha a szent Római Birodalom megolvad a ködben, akkor a szent német művészet maradna bennünk. Wagner forradalmi művészeti elképzelései azonban hajlamosak voltak az elutasításra az ő idejében a konzervatív művészeti világban.

A „Meistersingern” -ben Wagner sok humorral és eredetiséggel veszi fel a kialakult társadalom és a művészeti intézmény embereit és struktúráit. Hagyja , hogy az új ötletekre nyitott Hans Sachs cipészköltő és Walther von Stolzing „művészetinnovatív” lovag küzdjön eszméiért, maga a művészi szabadságért. Míg Walther a forradalmi újdonságok mellett áll, Sachs - minden toleranciájával - a hagyományok megőrzését is támogatja a művészetben, és figyelmezteti Walthert: Ne becsüld meg helyettem a mestereket, és tiszteld művészetüket ... Sachsban Wagner az utolsót látja a művészien produktív népszellem megjelenése és szembesíti azt a filiszteus polgársággal, a merev szabályok formalizmusában rekedve . Stolzing az „újító” (művészeti forradalmi), ahogy Wagner végül is önmagát látta.

Foglalkozások 1868–1888

szerep Hangmagasság Első fellépés
Münchenben, 1868. június 21-én
Első előadás Bécsben
, 1870. február 27 -én
Bayreuth Fesztivál
1888
Hans Sachs Basszus bariton Franz Betz Johann Nepomuk Beck Fritz Plank
Veit Pogner basszus Kaspar Bausewein Hans von Rokitansky Heinrich Wiegand
Kunz madárdal tenor Karl Samuel Heinrich Carl Lucca Ottó Prelinger
Konrád csalogány basszus Eduard Sigl Kraus Emil Wilhelm Gerhartz
Sixtus Beck kés bariton Gustav Hölzel Julius Campe Fritz Friedrichs
Fritz Kothner basszus Karl Fischer Karl Mayerhofer Oskar Schneider
Balthasar harag tenor Bartholomäus Weixlstorfer Louis Evers Adolf Grupp
Ulrich Eisslinger tenor Eduard Hoppe Mr. Martin J. Demuth
Augustin Moser tenor Michael Poeppl Alfons Regenspurger Wilhelm Guggenbühler
Hermann Ortel basszus Franz Thoms Eduard Brandstoettner Eugene Gebrath
Hans Schwarz basszus Leopold Grasser Heinrich Wohlrath Max Halper
Hans Foltz basszus Ludwig Hayn Mr. Sontscheck Carl Selzburg
Walther von Stolzing tenor Franz Nachbaur Gustav Walter Heinrich Gudehus
David tenor Max Schlosser Engelbert Pirk Charles Hedmont
Éjjeli őr basszus Ferdinand Lang Angelo Neumann Peter Ludwig
Éva szoprán Mathilde Mallinger Bertha Ehnn Therese Malten
Magdalena Szoprán vagy mezzoszoprán Sophie Diez Ernestine Gindele Rózsaszín kereső
karmester Hans von Bülow Johann von Herbeck Hans Richter
Kórusok Julius térdel
Staging Richard Wagner
Reinhard Hallwax
nem ismert Cosima Wagner
August Harlacher
Színpadi tervezés Carlo Brioschi Max Brückner
Jelmezek Franz Xaver Gaul nem ismert

A bécsi megszállás forrása: 1870. február 24 -i színházi törvényjavaslat.

Időtartam (a Bayreuth Fesztivál példáján keresztül)

A Bayreuth -i fesztiválon szokás volt dokumentálni az egyes felvonók hosszát, de nem ugyanazt a művet, sem minden előadást, és nem is minden felvételt rögzítettek ott. Az énekesek hangtípusa és temperamentuma is befolyásolta az időtartamot, így az egyes karmesterek különböző hosszúságúak voltak. Az itt említett idők csak olyan előadásokat tartalmaznak, amelyekre mindhárom felvételt dokumentálták.

Áttekintés (1888–1975)

Nürnberg mesterei
1. felvonás 2. felvonás 3. felvonás Teljes időtartam
Órák. karmester Órák. karmester Órák. karmester Órák. karmester
A legrövidebb időtartam 1:11 Fritz Busch 0:55 Hermann Abendroth 1:54 Fritz Busch 4:05 Fritz Busch
Leghosszabb időtartam 1:28 Hans Knappertsbusch 1:07 Hans Knappertsbusch 2:09 Hans Knappertsbusch 4:40 Hans Knappertsbusch
Span * 0:17 (24%) 0:12 (22%) 0:15 (13%) 0:35 (16%)

* A százalékok a legrövidebb időtartamra vonatkoznak.

Játékidő a Bayreuth Fesztivál egyes karmestereivel (órában)
év karmester 1. felvonás 2. felvonás 3. felvonás Teljes időtartam
1888 Hans Richter 1:23 1:01 2:00 4:24
1892 Felix Mottl 1:22 0:59 1:55 4:16
1924 Fritz Busch 1:11 1:00 1:54 4:05
1925 Karl Muck 1:20 0:59 2:00 4:19
1933 Karl Elmendorff 1:20 1:00 2:05 4:25
Heinz Tietjen 1:25 1:05 2:03 4:33
1943 Hermann Abendroth 1:27 0:55 1:58 4:20
Wilhelm Furtwängler 1:19 0:56 2:00 4:15
1951 Herbert von Karajan 1:22 0:59 2:02 4:23
1952 Hans Knappertsbusch 1:26 1:05 2:09 4:40
1956 André Cluytens 1:23 1:00 2:00 4:23
1959 Erich Leinsdorf 1:22 1:00 1:55 4:17
1960 Hans Knappertsbusch 1:28 1:07 2:04 4:39
1961 Josef Krips 1:25 1:04 2:08 4:37
1963 Thomas Schippers 1:22 0:58 2:00 4:20
1964 Karl Bohm 1:16 0:59 1:57 4:12
Robert Heger 1:23 1:01 2:05 4:29
1968 Karl Bohm 1:18 0:58 1:56 4:12
Berislav Klobučar 1:17 0:58 1:55 4:10
1970 Hans Wallat 1:23 1:00 2:01 4:24
1:18 1:01 1:59 4:18
1973 Silvio Varviso 1:18 0:58 1:56 4:12
1975 Heinrich Hollreiser 1:19 0:59 1:55 4:13

A Beckmesser alakjához

Felvétel (kiválasztás)

Történelmi dokumentumok:

Későbbi felvételek:

Kitüntetések

1968-ban a Deutsche Bundespost bélyegzőt adott ki a premier 100. évfordulója alkalmából.

Szerkesztések

2012 -ben létrejött Matthias Eichele „Meistersinger” című színdarabja, amely az opera - kibővített - cselekményét hozza színpadra a kortárs nyelvben, mint a beszélt színház vígjátéka . Az olyan zenei témákat, mint Dávid eligazítása, a díjas dal létrehozása vagy az éjszakai szerenád, tisztán irodalmi kifejezésekre fordítják.

Ennek része a kérelem a cím „Európa Kulturális Fővárosa 2025”, a világ premierje Selcuk Cara megzenésítése Richard Wagner A nürnbergi mesterdalnokok a beszélt szöveg került sor június 28, 2020 az épület komplexum a kongresszusi teremben on az egykori náci párt tüntetési területe Nürnbergben . Az egykori operaénekes, Selcuk Cara vette át a koncepciót, a beszélt szöveget és az irányítást, valamint a művészi produkciómenedzsment, a színpadi tér, a világítástervezés és a jelmez területeit.

Lásd még

bibliográfia

dagad

  • John Deathridge / Martin Geck / Egon Voss: Wagner munkakönyvtár. Richard Wagner zenei műveinek és forrásainak jegyzéke , Mainz (Schott) 1986.
  • Richard Wagner: A nürnbergi mesterek, a partitúra első kiadása, Mainz (Schott Verlag) 1868.
  • Richard Wagner: A nürnbergi mesterlövészek, a Mainz (Schott) sa [1862] autográf-librettó faxszimbóluma.
  • Richard Wagner: Piszkozatok a "The Nords of Nürnberg", "Tristan and Isolde", "Parsifal" szerk. Hans von Wolzog, Lipcse (pecsét) 1907.
  • Richard Wagner: A nürnbergi mesterénekesek, az autográf kotta faxja, München (Dreimasken Verlag) 1922.
  • Richard Wagner: A nürnbergi mesterek, WWV 96, történeti-kritikai kiadás, szerk. Egon Voss, 3 kötet, Mainz (Schott) 1980–1987.
  • Richard Wagner: A nürnbergi mesterlövészek, az autográf-librettó faxszelete, szerk. Egon Voss, Mainz (Schott) 1982.

Másodlagos irodalom

  • Theodor W. Adorno : Kísérlet Wagneren , "Gesammelte Schriften", vol. 13., Frankfurt (Suhrkamp) 1971.
  • Frank P. Bär: Wagner - Nürnberg - Meistersinger: Richard Wagner és korának igazi Nürnberg , Verlag des Germanisches Nationalmuseums , Nürnberg, 2013, ISBN 978-3-936688-74-0 .
  • Peter Berne: Wagner a halál utáni vágyakozás és az élet teljessége között. Tristan és Meistersinger , Bécs (Hollitzer) 2020, ISBN 978-3-99012-852-7 .
  • Dieter Borchmeyer : Richard Wagner színháza. Ötlet ─ Vers ─ Hatás , Stuttgart (Reclam) 1982.
  • Patrick Carnegy, Wagner és a színház művészete , New Haven / CT (Yale University Press) 2006, ISBN 0-300-10695-5 .
  • Csampai Attila / Dietmar Holland (szerk.): Richard Wagner, "A nürnbergi mesterek ". Szövegek, anyagok, megjegyzések , Reinbek (Rowohlt) 1981.
  • Carl Dahlhaus : Wagner elképzelése a zenei drámáról , Regensburg (Bosse) 1971, 2. kiadás: München / Kassel (dtv / Bärenreiter) 1990.
  • Carl Dahlhaus : Hans Sachs téveszmés monológja és a zenei dráma fejlődési formájának problémája , in: Yearbook for Opera Research 1/1985, 9-25.
  • Ludwig Finscher : A Mastersingers ellenpontjáról , in: Carl Dahlhaus (szerk.), Richard Wagner drámája mint zenei műalkotás , Regensburg (Bosse) 1970, 303-309.
  • Lydia Goehr: "- ahogy Dürer mester festette!": Verseny, mítosz és prófécia Wagner "Die Meistersinger von Nürnberg" című művében, in: Jornal of the American Musicological Society 64/2011, 51–118.
  • Arthur Groos: Nürnberg felépítése: Tipológiai és proleptikus közösségek a "Die Meistersinger" -ben, in: 19. századi zene 16/1992., 18–34.
  • Arthur Groos: Pluristilismo e intertestualità: Én „Preislieder”, sem „Meistersinger von Nürnberg” és „Ariadne auf Naxos” , in: Opera & Libretto , 1993/1. Olschki, Firenze, 225-235.
  • Helmut Grosse / Norbert Götz (szerk.): The Mastersingers and Richard Wagner. Egy opera recepciójának története 1868-tól napjainkig : "Germanisches Nationalmuseum Nürnberg kiállítási katalógusa", Nürnberg (Germanisches Nationalmuseum) 1981.
  • Walter Jens: Természet és művészet: Richard Wagner "Nürnberg mesterei". Retorikai lecke : in: program del Festival di Bayreuth, Die Meistersinger von Nürnberg , Bayreuth (Bayreuther Festspiele) 1982, 1–13.
  • Klaus Günter Just: Richard Wagner ─ költő? Marginalia a 19. századi opera librettóról , in: Stefan Kunze (Szerk.), Richard Wagner. Operától a zenés drámáig , Bern / München (Francke) 1978, 79–94.
  • Marc Klesse: Richard Wagner »Nürnbergi mesterek». Irodalom- és kultúratudományi olvasmányok az előadásról és a művészet előállításáról , München (AVM) 2018.
  • Jürgen Kolbe (Szerk.): Wagner világai. Katalógus a müncheni Városi Múzeum 2003-2004 kiállításához , München / Wolfratshausen (Minerva) 2003.
  • Stefan Kunze (Szerk.): Richard Wagner. Az operától a zenei drámáig Bern / München (Francke) 1978.
  • Stefan Kunze : Richard Wagner művészeti koncepciója , Regensburg (Bosse) 1983.
  • Jörg Linnenbrügger: Richard Wagner "A nürnbergi mesterek ". Tanulmányok és anyagok az első lift (1861-1866) , Göttingen (Vandenhoeck & Ruprecht) 2001 geneziséről .
  • Alfred Lorenz: A forma titka Richard Wagnerrel , 3. kötet, Berlin (Max Hesse) 1931, Reprint Tutzing (Schneider) 1966.
  • Jürgen Maehder : Wagner-kutatás versus Verdi-kutatás - Megjegyzések két zenetudományi tudományág különböző fejlettségi szakaszaihoz , in: Arnold Jacobshagen (szerk.), Verdi és Wagner, Opera kultúrája , Bécs / Köln (Böhlau) 2014, pp 263–291, ISBN 978-3-412-22249-9 .
  • Jürgen Maehder : A Waging előállításának intellektuális kihívása : A Bayreuth Fesztivál színpadi gyakorlata Wieland Wagnertől Patrice Chéreauig , in: Marco Brighenti / Marco Targa (szerk.), Mettere in scena Wagner. Opera e regia fra Ottocento e contemporaneità , Lucca (LIM) 2019, 151–174.
  • Claus-Steffen Mahnkopf (szerk.): Richard Wagner, a modernitás tervezője. Klett-Cotta, Stuttgart 1999, ISBN 3-608-91979-1 .
  • Volker Mertens: Richard Wagner és a középkor , in: Ulrich Müller / Ursula Müller (szerk.), Richard Wagner und seine Mittelalter , Anif / Salzburg (Müller-Speiser) 1989, 9–84.
  • Barry Millington: Nürnbergi tárgyalás: Van-e antiszemitizmus a "Die Meistersinger" -ben? , in: Cambridge Opera Journal 3/1991, 247–260.
  • Barry Millington: The Wagner Compendium: A Guide to Wagner's Life and Music , London (Thames & Hudson) 1992, ISBN 978-0-500-28274-8 .
  • Ulrich Müller / Ursula Müller (szerk.): Richard Wagner und seine Mittelalter , Anif / Salzburg (Müller-Speiser) 1989.
  • Ulrich Müller / Oswald Panagl: Gyűrű és Graal. Szövegek, megjegyzések és értelmezések Richard Wagner "A Nibelung gyűrűje", "Tristan és Izolda", "A nürnbergi mesterek" és "Parsifal" , Würzburg (Königshausen & Neumann) 2002 -es darabjairól.
  • Dieter Schickling: "Karcsú és hatékony". Giacomo Puccini és a „Meistersinger von Nürnberg” olasz premierje , in: Musik & Ästhetik 4/2000, 90-101.
  • Klaus Schultz (Szerk.): Die Meistersinger von Nürnberg , a müncheni Bayerische Staatsoper (Bayerische Staatsoper) programja 1979 ( Peter Wapnewski , Hans Mayer , Stefan Kunze , John Deathridge, Egon Voss , Reinhold Brinkmann esszéi ).
  • Michael von Soden (szerk.): Richard Wagner. A nürnbergi mesterek , Frankfurt (Insel) 1983.
  • Jeremy Tambling: Opera és regény együtt végződik: "Die Meistersinger" és "Doktor Faustus" , in: Forum for Modern Language Studies 48/2012, 208-221.
  • Hans Rudolf Vaget: Sirató örökség. A „nürnbergi mesterek ” „metapolitikájáról” , in: Musik & Ästhetik 6/2002, 23–39.
  • Vaszonyi Miklós (Szerk.): Wagner Meistersinger. Előadás, történelem, reprezentáció , Rochester / NY (Univ. Of Rochester Press) 2002, ISBN 978-158-046168-9 .
  • Egon Voss: »Wagner és nincs vége«. Gondolatok és tanulmányok , Zürich / Mainz (Atlantisz) 1996.
  • Peter Wapnewski : A szomorú Isten. Richard Wagner hőseiben , München (CH Beck) 1978.
  • Peter Wapnewski : Richard Wagner. A jelenet és mestere , München (CH Beck) 1978.
  • John Warrack (szerk.): "A nürnbergi mesterek " , Cambridge Opera kézikönyve, Cambridge (Cambridge University Press) 1994, ISBN 0-521-44895-6 .
  • Johannes Karl Wilhelm Willers (szerk.): Hans Sachs and the Mastersingers , "Germanisches Nationalmuseum Nürnberg kiállítási katalógusa", Nürnberg (Germanisches Nationalmuseum) 1981.
  • Franz Zademack: A nürnbergi mesterénekesek . Richard Wagner költészete és forrásai , Berlin (Dom Verlag) 1921.

internetes linkek

Egyéni bizonyíték

  1. Reinhard Pietsch: „Prendi la mia chitarra…” gitár és mandolin a 18. és 19. század operáiban (3. rész). In: Guitar & Laute 5, 1983, 5, 334-347. itt: 337. o.
  2. http://www.zeno.org/Literatur/M/Sachs,+Hans/Gedichte/Saghgedichte+%28Auswahl%29/Die+wittembergisch+nachtigal
  3. Lásd az 1697-es Wagenseil traktus digitalizált változatát.
  4. Feuerstein, Ulrich / Schwarz, Patrik: Hans Sachs mint korának krónikása - A mesterdalév 1546 , in: Stephan Füssel (szerk.): Hans Sachs az ókor és a modern idők kereszteződésében , Nürnberg 1995, 83. o. 107. (Pirckheimer Jahrbuch 10 - akták az interdiszciplináris szimpóziumról, 1994. szeptember 23–24., Nürnberg).
  5. ^ The Wagner Years in Musik der Zeit (Schott Music), hozzáférés: 2014. december 8.
  6. Lásd: Laurence Dreyfus, Wagner and the Erotic Impulse, 2010, 110. o., ISBN 978-0-674-01881-5 .
  7. Lásd: Friedrich Dieckmann, Gespaltene Welt és egy szerető pár, Frankfurt / M. 1999, 287. o., ISBN 978-3-458-16974-1 .
  8. Vö. Constantin Floros, Új tézisek Mahler tizedik szimfóniájáról, in: Österreichische Musikzeitschrift, 48. évf., 1993. február, 73–80. Oldal, itt 75. oldal.
  9. Johannes Schild : Happy late bloom: Falstaff és Meistersinger egymás mellé, in: Arnold Jacobshagen (szerk.): Verdi és Wagner, az opera kultúrái . Boehlau, Bécs szerk. 2014, ISBN 978-3-412-22249-9 , 112-149 ., Itt: 126ff.
  10. ^ Theodor W. Adorno, kísérlet Wagneren, Frankfurt / M. 1952, Suhrkamp Taschenbuch 177, 1. kiadás 1974, 59. o.
  11. ^ Walter és Paula Rehberg: Johannes Brahms. Második kiadás, átdolgozta: Paula Rehberg, Zürich, 1963., 167. o.
  12. Eduard Hanslick: Richard Wagner mesterénekesei, in: Die moderne Oper, Berlin 1885, 302. o.
  13. ^ Alfred Lorenz: Richard Wagner "Nürnbergi mesterei" zenei felépítése. Berlin, 1931
  14. Eckhard Henscheid: Miért adott Mrs. Griemhild Alberich szívességet házasságon kívül? Berlin, 2001
  15. Playbill: Die Meistersinger von Nürnberg , hozzáférhető 2021. március 18 -án (a beteg Lay úr helyett Campe úr vette át Sixtus Beckmesser szerepét).
  16. ^ Egon Voss: A Bayreuth Fesztivál karmesterei, 1976, Gustav Bosse Verlag, Regensburg; Dokumentáció a Tannhäuserről : 101. o.
  17. Így indokolt Egon Voss (uo.).
  18. ^ Matthias Eichele: Meistersinger - Vígjáték beszélt színházhoz az opera után Richard Wagner "Nürnbergi mesterlövészei" című három felvonásában . ePubli, Berlin 2013, ISBN 978-3-8442-7433-2 .
  19. ^ Egbert Tholl: A történelem megköveteli - Nürnberg 2025-ben Európa kulturális fővárosává akar válni. Selcuk Cara ehhez hozzájárul a "Meistersinger" változatával . A Süddeutsche Zeitung felülvizsgálata, 2020. július 1. Hozzáférés ideje: 2020. július 23.