Edward Bond

Edward Bond, 2001. január

Edward Bond (született július 18-, 1934-es a London ) egy angol drámaíró , aki az egyik legjelentősebb képviselője a modern politikai színház Nagy-Britanniában.

Bond egész drámai életművére jellemző, hogy feltárja a hatalom és az erőszak társadalmi struktúráit, amelyek a kultúrtörténet szempontjából rombolják az emberiség alapjait, és deformálódáshoz, elidegenedéshez vezetnek.

Bond elsősorban William Shakespeare irodalmi munkájának és társadalmi életének vizsgálatával vált híressé két Lear (1971; német fordítás 1972) és Bingo (1973; német fordítás 1976) című két darabjában . Nemzetközileg ismertebb alkotásai között szerepel a The Bolond (1975; német: Der Irre ) második művészdráma , valamint a Tenger (1973; German Die See ) és a Nyár (1982; németül: Sommer ).

Élj és cselekedj

Bond munkásgyerekként született Holloway londoni külvárosában. Amikor 1940-ben kitört a háború, a családot kiürítették Cornwallba. A légi háború után visszatért Londonba. Edward Bond tizenhat éves korában abbahagyta az iskolát, és páratlan munkákkal jött ki. 1956-ban írta első verseit és színműveit. 1960-ban csatlakozott Keith Johnstone szerzői csoportjához a Royal Court Theatre-ben , amelyben John Osborne , Arnold Wesker és John Arden is volt .

Többé-kevésbé sikertelen debütálása után A pápa esküvője felkavarja a kötvények második darabját Megmentve (dt. Megmentve ). Az erőszak kifejezett ábrázolása miatt a drámát nem sokkal az 1965. november 3-i bemutató után, a Királyi Bíróság Színházában betiltották a színházi cenzorok elől. A cenzorok bűncselekménye egy olyan jelenet volt, amelyben egy csecsemőt fiatalok bandája megkövezi - ez a társadalom brutalitásának szimbóluma, ahogy Bond maga mondja. Az elbocsátás alig volt negatív hatással Bond munkájának fogadására. Éppen ellenkezőleg: Az ezt követő nyilvános vita annyira heves volt, hogy a külföldi színházak is tudomást szereztek a Megmentettekről . Ugyanakkor az angol színpadon a művészi szabadság körüli, évekig tartó vita a brit színházi cenzúra (1968) végének kezdetét jelentette.

Az 1960-as évek végén végre dramaturgként tudta megalapozni magát. A Távol-Északon túl korán és keskeny úton gyászoló darabjainak továbbra is problémái voltak a cenzúrával, de ez a fiatal szerző számára reklámot is jelentett. Első német nyelvű premierjeire Németországban került sor. Peter Stein Bondot rendezett a Münchner Kammerspiele-ben és Zürichben .

A fő témák, amelyek Bond teljes drámai életművén keresztül futnak, az erőszak és a kegyetlenség, a kizsákmányolás és a társadalmi igazságtalanság. Bár olyan problémákat vet fel, amelyek nemcsak Anglia jelenlegi társadalmi életében figyelhetők meg, hanem az egész nyugati világban és azon túl szinte az összes kontinensen, Bond az Erzsébet-kori színházhoz is kötődik, különösen a kegyetlenség és az erőszak témáival .

Ezért nem véletlen, hogy Bond elkészíti a Lear anyag saját változatát. Az 1970-es évek elején Lear- adaptációja, valamint a Die See című darab nagy figyelmet kapott . Shakespeare Lear királyának új változatában Bond lényegében az irodalmi modell szimbolikájának és metaforájának cselekményvázát és központi elemeit fogadja el, a különféle áramvonalasítás és elidegenedés ellenére , de radikálisan újraértelmezi őket, mintha travesztikában lenne . Különösen Bond értelmezi újra Lears és Cordelias szerepét a munkájában. Shakespeare Lear királyával ellentétben Bond címszereplője kegyetlen uralkodó, aki erőinek és birodalmának biztosítása és megerősítése érdekében erőszakosan elnyomja alattvalói és lányai természetes szükségleteit. Hatalmának szimbóluma egy nagy fal birodalma körül, amely az ő parancsára épül fel. Ezzel véres események láncolatát indítja el, amelyek az erőszak és az erőszak véget nem érő spiráljához vezetnek. Ez megrontja Bond Cordeliáját is, aki itt egy forradalmi mozgalom vezetője, függetlenül a békés társadalom utópiájától. Végül Lear megérti, hogy humánus rezsim csak az ész és az együttérzés együtteséből adódhat. Amikor már elvakult, lemondó belátásból úgy dönt, hogy erkölcsi nyomot tesz saját cselekedeteivel, ez pusztán szimbolikus marad: azzal a kísérletsel, hogy eltávolítson néhány lapát földet a Nagy Falról, amelyet egykor maga épített , lelövik. A darabot 1971-ben a Royal Court Theatre , 1982-ben pedig ismét a Royal Shakespeare Company adta elő ; Christian Enzensberger (1972) fordításában Lear német színpadokon is játszott.

A 1973 Bond folytatta feltárása a munka és az a személy, Shakespeare Bingo . Kevésbé érdekelte a híres Erzsébet- szerzõ életrajza, mint a dramaturg társadalmi felelõsségének és a korrupt társadalom befolyásolásának lehetõségeinek általános kérdése. Bond Shakespeare-je kivonult a londoni színházi életből, és Stratfordban veszi át önrendelkezési nyugdíját . Elidegenedett családjától és barátaitól, és órákig megbénultan ül egy kerti padon. Képtelen cselekedni és beszélni, megfigyeli a körülötte lévő társadalmi valóságot. Szemben a történelmi hátteret a burkolat a közös földje Welcombe, érzékeli a földet kisajátítások, az önkényes intézkedések az igazságszolgáltatás és az üldözés a szegények és a hülye. Végül is rá kell jönnie, hogy munkája nem vezetett semmilyen javuláshoz vagy változáshoz a társadalmi körülmények között. Saját tulajdonjogi törekvéseivel és a nagybirtokosok és ingatlanügynökök szokásaihoz való alkalmazkodásával ő maga vált a kiváltságos osztály követőjévé, aki elárulta saját művészi üzenetét. Ezzel a tudással végül az öngyilkosságot választja következményként.

A Bond további ismert darabjai a Der Irre, a Sommer, a Restauration és a Kriegsspiele (három részben). A The Fool (1975) is, Bond foglalkozik ambivalenciájáért művészi létezés; a költő, John Clare a profit-profit társadalom ártatlan áldozata lesz, és kénytelen élete utolsó 23 évét egy őrült házban tölteni. A Summer (1982) és restaurálása (1981), Bond működik szövet a 18. századi és kortárs Angliában. Ebben a két darabban ideológiai üzenet helyett az alapvető emberi helyzetek bonyolultsága kerül előtérbe a drámai sorrendben. Sommer mindenekelőtt azt a cselekvés problémáját mutatja be, amelyet a második világháború sajátos körülményei határoznak meg , és amelynek során a túlélési akarat, az együttérzés és a terrorista rezsim ellenállásának félelme hatja át a drámai eseményeket.

A kötvények sok darabja sajátos sajátosságát nyeri abból, hogy mindenki társadalmi háborúját különböző társadalmi, történelmi vagy földrajzi környezetben rendezi . A The Woman (1978) például Bond nyújtja változata a trójai háború a nők Hecuba és Ismene mint ellenfelei a harci világ a férfiak, akik a háborút kizárólag olyan gazdasági érdekek, és amelynek segítségével a gyilkosság és nemi erőszak.

Ezenkívül Bond drámai életműve általában felveszi az emberek közötti elidegenedés kérdését, amely tükrözi az egyén lelki és érzelmi elszegényedését, valamint a társadalomban való teljes referencia hiányát. Ez a drámáiban bemutatott rendkívüli személyközi közöny szinte mindig a felbomlás folyamatához vezet, amely fenyegeti a főszereplőket .

1967-ben Michelangelo Antonioni felkérte Bondot, hogy segítsen a Blow Up című film forgatókönyvének megírásában . A film kultikus film lett a londoni Swinging Sixties- ben. Más forgatókönyveket írt a. a. A Tony Richardson és Nicolas Roeg valamint számos rádiójáték a BBC .

Mint szövegíró , Edward Bond-zeneszerző Hans Werner Henze írta a szövegeket az operák jön a River (Premiere 1976) és Az angol Cat (Premiere 1983), valamint a balett Orpheus (Premiere 1979 koreográfia: William Forsythe )

Darabok

(DE = német nyelvű premier)

  • 1962 A pápa esküvője ( A pápa esküvője , DE: 1971 Deutsches Schauspielhaus Hamburg ; Rendező: Peter von Wiese )
  • 1965 Saved ( Mentett , DE: 1966 Atelier-Theater am Naschmarkt Bécs; Rendező: Veit Relin )
  • 1968 kora reggel ( túl korán gyászol , DE: 1969 Schauspielhaus Zürich ; rendező: Wilfried Minks )
  • 1968 Szűk út a mély északig ( keskeny sáv a mély északon , DE: 1969 München Kammerspiele, rendező: Peter Zadek )
  • 1970-es fekete mise ( fekete mise , DE: 1972 Bonn Színház ; rendező: Bohus Z. Rawik )
  • 1971-es szenvedély (DE: 1972 Theater der Stadt Bonn; rendező: Bohus Z. Rawik)
  • 1971 Lear ( Lear , fordította: Christian Enzensberger , DE: 1972 Städtische Bühnen Frankfurt ; Rendező: Peter Palitzsch )
  • 1973 A tenger ( Die See , DE: 1973 Deutsches Schauspielhaus Hamburg; Rendező: Dieter Giesing )
  • 1973 Bingo (DE: 1976 Theater der Stadt Bonn; Rendező: Hans-Joachim Heyse)
  • 1975 A bolond ( Der Irre , DE: 1977 Basel Theatre ; rendező: Friedrich Beyer)
  • 1976 A fehér ördög ( A fehér ördög , DE: 1985 Darmstadt Állami Színház , rendező: Matthias Fontheim )
  • 1976 Stone ( Stein , DE: 1979 Westfälische Kammerspiele Paderborn; rendező: Martin Steiner )
  • 1976 A folyóhoz érünk ( elérjük a folyót )
  • 1976 AA Amerika - I. rész: Faust nagymama; II. Rész: A hinta ( AA-Amerika - I. rész: Nagymama Faust; II. Rész: A hinta , DE: 1977 Bremer Theatre Theaterlabor im Concordia; Rendező: Wilfried Grimpe)
  • 1977 A csomag ( A köteg vagy új keskeny út a mély északon , DE: 1978 Schauspielhaus Zürich; rendező: Gerd Heinz )
  • 1978 A nő ( Die Frau , DE: 1977 Schauspielhaus Zürich; Rendező: Gerd Heinz)
  • 1979 A világok ( Die Welten , DE: 1987 Landestheater Tübingen ; Rendező: Rüdiger List )
  • 1981-es restaurálás ( helyreállítás , DE: 1987 Hessisches Staatstheater Wiesbaden ; rendező: Jan Maagaard )
  • 1982 nyár ( Sommer , DE: 1983 Münchner Kammerspiele; rendező: Luc Bondy )
  • 1982 Derek
  • 1983 Az angol macska ( az angol macska )
  • 1985 Human Canon ( Emberi fegyver )
  • 1985 A háború játszik - I. rész: Piros, fekete és tudatlan; II. Rész: A konzervdobozos emberek; III. Rész: Nagy béke ( A háborús játékok - I. rész: Piros, fekete és tudatlan , DE: 1988 Bonn Színház; Rendező: Ina-Kathrin Korff ; II . Rész: A konzervek , DE: 1988; Színház Coprinus Zurich; Rendező: Hanspeter Müller; III. Rész: Nagy béke , DE: 1988 Bonn Színház; Rendező: Peter Eschberg )
  • 1989 dzsekik vagy a titkos kéz ( dzseki vagy titkos kéz )
  • 1989. szeptember (DE: 1994 Staatstheater Hannover ; rendező: Manfred Weiß)
  • 1992 A férfiak társaságában ( férfi társaság , DE: 1995 Schauspiel Frankfurt; rendező: Thomas Schulte-Michels )
  • 1993 Olly börtön ( Olly börtön , DE: 1994 Berliner Ensemble , rendező: Palitzsch Péter)
  • 1995 a Belföldi tengernél
  • 1996 kedd ( kedd , DE: 1998 Theater Heilbronn ; rendező: Johannes Klaus)
  • 1997 Kávé
  • 1997 Tizenegy mellény
  • 1998 A 21. század bűne ( A huszonegyedik század bűne , DE: 1999 Schauspielhaus Bochum ; rendező: Leander Haußmann )
  • 2000 A gyerekek ( Die Kinder , DE: 2003 Staatstheater Cottbus , rendező: Christoph Schroth )
  • 2003. évi kiegyensúlyozó törvény ( a kiegyensúlyozó törvény )
  • 2005 A szoba alatt
  • 2006 Nincs senki ( Wer da ?, DE: 2006 Theater Dortmund , rendező: Hermann Schmidt-Rahmer )
  • 2007 A dallam

Szkriptek

irodalom

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Lásd Bernhard Fabian : Az angol irodalom. 2. kötet: Szerzők. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. kiadás, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , 39. o.
  2. ↑ Vö. Gert Stratmann: Edward Bond - Lear 1971 . In: Klaus-Dieter Fehse és Norbert H. Platz: A kortárs angol dráma . Athenaeum Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1975, ISBN 3-8072-2096-8 , 274-298, itt különösen 275, 277f. és 283-287. Vö. Még Werner Habicht: Edward Bond - Lear. In: Rainer Lengeler (Szerk.): A jelen angol irodalma · 1971–1975. , Bagel Verlag Düsseldorf 1977, ISBN 3-513-02226-3 , 22-31. O. , Itt különösen a 23-26. És 30f. Lásd még: Bernhard Fabian : Az angol irodalom. 2. kötet: Szerzők. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. kiadás, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , 40. o.
  3. ↑ Ina Schabert (szerk.): Shakespeare-Handbuch. Idő, ember, munka, utókor. 2. kiadás. Kröner, Stuttgart 1978, ISBN 3-520-38602-X , 185f. (5. változat. Új kiadás Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 ). Lásd még: Bernhard Fabian : Az angol irodalom. 2. kötet: Szerzők. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. kiadás, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , 40. o.
  4. ↑ Leo Truchlar: Edward Bond. In: Horst W. Drescher (Hrsg.): A jelen angol irodalma egyetlen ábrázolásban (= Kröner zsebkiadása. 399. évfolyam ). Kröner, Stuttgart 1970, DNB 456542965 , 488f. Lásd még: Bernhard Fabian : Az angol irodalom. 2. kötet: Szerzők. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3. kiadás, München 1997, ISBN 3-423-04495-0 , 40. o.
  5. ↑ Peter Petersen : "Hans Werner Henze és Edward Bond - közös alkotások." In: műfaj, nem, dal. Új kutatási perspektívák Hans Werner Henze munkájához, szerk. Antje Tumat / Michael Zywietz, Hannover 2019, 45–53.
  6. ↑ Peter Petersen : " Elérkeztünk a folyóhoz - Elértük a folyót. Hans Werner Henze magnus opusza a" politikai "évekből 1966 és 1976 között. In: Hans Werner Henze. A nemzetközi szimpózium előadásai a Hamburg Egyetem Zenetudományi Intézetében 2001, Szerk .: Peter Petersen, Lang, Frankfurt am Main, 2003, 25–40.
  7. ↑ Peter Petersen : „Klisé, mint téma. Hans Werner Henze Az angol macska és munkanaplója. ” In: Klisé és valóság a modern zenében. Ed. Ernst Kolleritsch (= Studies on Valuation Research 28), UE, Bécs / Graz 1994, 62–91.
  8. ↑ Peter Petersen : "Az Orpheus-projekt: Hans Werner Henze és Edward Bond." In: Az Orpheus-mítosz az ókortól napjainkig. Az interdiszciplináris előadássorozat előadásai a Hamburgi Egyetemen 2003, Claudia Maurer Zenck szerkesztésében (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 21. évf.). Lang, Frankfurt / Main 2004, 133–167.
személyes adatok
VEZETÉKNÉV Bond, Edward
RÖVID LEÍRÁS Angol drámaíró
SZÜLETÉSI DÁTUM 1934. július 18
SZÜLETÉSI HELY London