Emil Nikolaus von Reznicek

Emil Nikolaus von Reznicek

Emil Nikolaus Joseph, Freiherr von Reznicek (született May 4, 1860-ban a bécsi , osztrák birodalom , † August 2, 1945-ben a berlini ) volt, egy osztrák-német karmester, bíróság zenei rendező, egyetemi tanár és zeneszerző .

család

Emil Nikolaus von Reznicek ezt írta magáról: „Bécsben született szlavó-román zeneszerzőként a német kultúrával kell bánnom .” Valójában a Berauner-kör bohém családjából származott . Nagyapja Josef Resnitschek katonai zenekarvezető és zeneszerző volt (1788–1848). Édesapja a kuk Feldmarschallleutnant Josef Reznicek (1812-1887) volt, akit 1853. január 4 -én Bécsben , 1860. január 2- án Bécsben 1860. február 1-jétől okleveles osztrák lovaggá emeltek az osztrák bárónak . Édesanyja, Clarisse Ghica -Budesti hercegnő (1837–1864) a román nemességből származott . Emil Nikolaus von Reznicek Ferdinand von Rezniček (1868–1909) festőművész féltestvére, Felicitas von Reznicek újságíró, író és német ellenállási harcos (1904–1997) apja, valamint Burghard von Reznicek sportújságíró örökbefogadó apja. (1896–1971), felesége, Bertha fia első házasságukból.

Élet

Bécs

Reznicek szülőházának helye a bécsi Josefstadtban, Buchfeldgasse 19, a Florianigasse sarka

Reznicek Bécsben született, és anyagi gondtalan körülmények között nőtt fel. Ennek ellenére saját emlékezete szerint nehéz ifjúságot élt meg, amikor anyja korai halála után nem tudott kijönni mostohaanyjával. Időnként internátusba deportálták. Ebben a helyzetben korán megtalálta a zenét, ami létfontosságúvá vált számára. Tizenegy éves korától a bécsi klasszikusok alapján zongoraórákat kapott . 1873 -ban nagybátyja, Eugen Ghika bevezette Richard Wagner zenéjébe. Johannes Brahms tudomást szerzett róla, és miután megtört a hangja, meghívta őt a Singvereinhez .

Graz

Ez nem történt meg, mert a család 1874 -ben Grazba költözött . Ott kapta meg első zeneszerzési óráit Wilhelm Driver -től; az első szerzemények is ebben az időben születtek. Reznicek 1878 -ban végezte el a középiskolát Marburg an der Drau -ban . Miután behívták katonának alkalmatlannak, az apa karriert javasolt a diplomáciai szolgálatban. Tehát 1878 -tól Reznicek jogot tanult a grazi egyetemen . Ugyanakkor zenei képzést kapott (1878–1881) Grazban Wilhelm Mayertől ( WA Rémy ), aki Wilhelm Kienzl , Felix Weingartner , Ferruccio Busoni és Richard Heuberger tanára is volt .

Lipcse és más állomások

Miután az első jogi vizsga (valószínűleg szándékosan) megbukott, apja feladta ellenállását, és zeneszerzői pályát engedélyezett. Szerint Mayer tanácsát, ő befejezte tanulmányait (1881-1882), a lipcsei konzervatóriumban alatt Carl Reinecke és Salomon Jadassohn . Az 1883/84 -es szezonban gyakornok volt a Grazi Színházban Alfred Skraup mellett. Ekkor feleségül vette első feleségét, Milka von Thurn-Valsassinát (1864-1897). Aztán színházi zenei igazgató volt Zürichben , Stettinben , Jénában , Bochumban és Berlinben (1884/1886). A szczecini nyári színház eljegyzése révén elvesztette anyai örökségének nagy részét: ezentúl a saját jövedelméből való megélhetéstől függött. A Mainz ő egy nagyon sikeres második Kapellmeister mellett Ernst Steinbach az 1886-1887. 1887 és 1895 között Prágában élt, először a német színház zeneszerzőjeként Angelo Neumann vezetésével , majd a 88. számú gyalogezred katonai zenekarmestereként. Ebben a pozícióban egy párbaj után elbocsátották . Miközben új polgári ruhákra várt, írta (1892/1893) a Donna Diana című operát , amelynek 1894 -es prágai bemutatója vezetett döntő zeneszerzői áttöréséhez.

Berlini emléktábla a Knesebeckstrasse 32. szám alatti házban, Berlin-Charlottenburgban

Miután 1895 -ben megpróbálta Eduard Lassen utódja lenni Kapellmeisterként Weimarban , egy évet töltött magánszemélyként Lipcsében.

Mannheim

1896 és 1899 között a mannheimi színház udvari karmestere volt . Elutasította az ajánlatot , hogy New Yorkba menjen a Metropolitan Opera és a Szimfonikus Zenekar vezető karmestereként . 1897 nyarán özvegy lett; de viszonylag hamar megismerte második feleségét, Berta Juillerat-Chasseurt (1874–1939), akinek apja annak idején a Mannheimer Morgen szerkesztője volt . Az a tény, hogy Berta zsidó származású volt anyja oldalán, 1933 után nagy nyomorúságba hozta a családot.

Amikor Reznicek találkozott leendő feleségével, Bertával, az már külön élt első férjétől, Edgar Meyer festőtől , de még nem vált el. Az, hogy az ifjú pár nyíltan együtt élt, botrány volt akkoriban, különösen akkor, amikor fiuk, Emil-Ludwig (1898–1940) házasságon kívül született 1898-ban. Rezniceket ezután zaklatták a mannheimi pozíciójából.

Wiesbaden

1899 -ben feleségül vehette Bertát, és a pár Wiesbadenbe költözött (1899–1902). A birodalom idején Reznicek soha többé nem kapott képességeinek megfelelő közmunkát. Mannheimi tapasztalatait azonban feldolgozta Volksoper Till Eulenspiegel című művében , amelyet Felix Mottl 1902 -ben mutatott be Karlsruhében, és amely a Wilhelmine -korszak (filiszteus) polgári társadalmával való letelepedés.

Berlin

Amikor 1903 -ban nyilvánvalóvá vált a Berlini Királyi Opera művének előadása, a család az akkor még független Charlottenburgba költözött Berlin közelében, ahol Reznicek 1945 -ben bekövetkezett haláláig él. 1904 -ben felvette a német állampolgárságot, főleg azért, hogy idősebb fia, Eugen beléphessen a német haditengerészetbe, mint középső hajós.

Annak ellenére, hogy a kezdeti siker Till Eulenspiegel és a tragikus szimfónia, amelyet Felix Weingartner mutatott be , Reznicek kezdetben nehezen tudta érvényesíteni magát zeneszerzőként Berlinben. Ez nem utolsósorban azért, mert szándékosan tartózkodott arisztokrata származásának használatától, sőt szándékosan baloldali liberálisnak pozícionálta magát az ereszcsatorna dalgyűjteményének szövegének beállításával . Eleinte zeneszerzést tanított a Klindworth-Scharwenka Konzervatóriumban ; Kamarazenei koncerteket is szervezett (akkori újdonság), amelyeken klasszikus előtti zenét adott elő (akkori) modern zenével vonószenekarnak. 1906–1908 között a Nemzeti Filharmonikusok és a Varsói Opera első vendégkarmestere volt . 1909-től 1911-ben volt első karmesteri Komische Oper a Hans Gregor a Weidendammer híd Berlin (nem tévesztendő össze a mai Komische Oper Behrenstrasse). Ez a tevékenység véget ért, amikor Hans Gregort 1911 -ben kinevezték a Bécsi Udvari Opera művészeti igazgatójává. Körülbelül ugyanebben az időben Reznicek második feleségének veszélyes műtéten kellett átesnie, és több hónapig halálos veszélyben volt. Reznicek feldolgozta ezt az élményt a Der Schlemihl című szimfonikus költeményében , amellyel megkezdődött második, 1935 -ig tartó alkotói szakasza. Ebben a fejlődésben Hans Conrad Bodmer is meghatározó szerepet játszott . Amikor 1914-ben kitört a háború, Reznicek nem hagyta magát megfertőzni az általános hurrá hazafisággal, hanem az In memoriam című, egyfajta felekezeten kívüli rekviemet komponálta az elesetteknek. 1915/1916 -ban végül a Ritter Blaubart operával készítette el főművét Herbert Eulenberg azonos nevű botrányos színdarabja alapján . Reznicek egy expresszionista dramaturgiát követ, amelyben egyrészt Hans Gregors rendezői színházával kapcsolatos tapasztalatai tükröződnek, másrészt a Kékszakállú alakja mellett áll, akit nagyon modern módon szexként ábrázol elkövető és így áldozat és elkövető egyszerre. Az első előadást a háborús cenzúra betiltotta, és csak 1920 -ban lehetett újraütemezni. A premieren a Kékszakállú a Darmstadt , a közvélemény Reznicek változott: Donna Diana zeneszerző lett a Kékszakállú zeneszerző, aki mellett Richard Strauss és Hans Pfitzner volt tekinthető a legfontosabb német zeneszerző, a 1860-as generáció. Ezt követte a nyilvánosság elismerése: már 1920 -ban a Porosz Művészeti Akadémia tagja, később szenátora lett . Noha elutasította a felajánlást, hogy a berlini Hochschule der Künste igazgatója legyen (és ezzel Franz Schreker előtt is utat nyitott ), 1920 és 1926 között tiszteletbeli professzori tisztséget vállalt a hangszerelésért. Már 1917 -ben tagja volt az Általános Német Zenei Szövetség igazgatótanácsának, és a művizsgáló bizottság tagjaként kulcsfontosságú szerepet játszott az éves Tonkünstler Fesztivál programozásában. Most más nyilvános díjakat is átadtak neki; világpremierjeiről rendszeresen szó esik az országos sajtóban. 1930-ban ismét elsöprő nyilvános sikert ért el az egyfelvonásos, vagy az Ernst című darabbal , amelyet Eugen d'Albert A távozás óta a legjobb rövidoperának tartottak, és amelyet ténylegesen minden német színházban játszottak.

Az 1933 -as év mély fordulópontot jelentett a család életében, amennyiben felesége zsidó származása, amelyet Reznicek soha nem tagadott, problémává vált. Ez kezdetben fiát, Emil-Ludwigot érintette, akit köztisztviselőként közvetlenül érintett a közszolgálat 1933. április 7-i helyreállítására vonatkozó törvény . Az "árja származás bizonyítása" csak 1936 -ban volt lehetséges, amikor Felicitas von Reznicek hamis dokumentumokat szerzett Svájcból, amelyek igazolták a zsidó nagymama keresztény származását. A folyamat egyik érthetetlen aspektusa, hogy maga Emil-Ludwig 1930 óta az NSDAP , az SA és később az SS tagja lett , ami 1933-ban, amikor ezt elárulta a családnak, majdnem szakadáshoz vezetett apa között és fia.

Felicitas von Reznicek, aki 1933 -ban Svájcba akart emigrálni, teljesen más utat választott. Mivel ott nem kapott munkavállalási engedélyt, kénytelen volt visszatérni Berlinbe, ahol 1933 végén csatlakozott Rudolf Pechel körüli ellenálláshoz . (1940 -ben a nagy árulás teljes tudatában a brit titkosszolgálat ügynöke is lett). Reznicek felesége, Berta szenvedett a legjobban ettől a fejlődéstől, öngyilkosságot kísérelt meg, amit alig lehetett megakadályozni. Ezután teljesen kivonult a nyilvánosság elől, és súlyos depresszióba esett, aminek a lánya a korai szívhalálát tulajdonítja 1939 -ben. Reznicek maga is megpróbálta megvédeni családját azzal, hogy csatlakozott a Zeneszerzők Nemzetközi Együttműködésének Állandó Tanácsához , amelyet Richard Strauss kezdeményezett .

Az a tény, hogy Reznicek a náci állam elismert zeneszerzőjévé nőtte ki magát , ahogy Fred K. Prieberg kézikönyvében megállapítja , semmiképpen sem volt magától értetődő, tekintettel családi környezetére és a Weimari Köztársaság baloldali-liberális helyzetére , főleg, hogy a Volkischer Beobachter Reznicek az 1927 -es Satuala opera jazz -zenéjének felhasználása alkalmából közelebb került Ernst Krenekhez . Valójában Rezniceknek nem voltak fenntartásai a jazz és az új zene iránt, és szoros barátságban volt Alban Berggel . A véletlen sietett a segítségére: Reznicek, aki közel a békemozgalom körül Bertha von Suttner egész életében , írt egy nyitány 1926-ban - a felszabadult Köln . Ebben ünnepelte a szövetséges megszálló csapatok kivonását és Németország felvételét a Népszövetségbe , amint azt a locarnói szerződések előírják , és amelyekért az akkori külügyminisztereket Nobel -békedíjjal tüntették ki. A benne foglalt új német nyugati határok felismerése különösen ellentmondásos volt a német jobboldal körében, így 1927 -ben Reznicek nem talált karmestert, aki kockáztatni akart volna egy világpremiert. Max Donisch , aki barátkozott Reznicekkel, tudott erről a kompozícióról. És amikor Donisch, aki tagja volt az NSDAP-ben kinevezett vezetője a zenei részleg a német műsorszolgáltató (következő Hans Mersmann ) 1933-ban rávette Reznicek, hogy a munka premierje 1933 júniusában, kiemelkedő műsoridő a " óra a nemzet ". (Mellesleg Richard Strauss Schlagobers -féle lakosztályával párosítva .) A mű az új címet kapta, a Felszabadított Németország . Formailag ez nem volt teljesen téves, amennyiben a szövetséges csapatok részleges kivonására 1926 -ban került sor; csak 1930 -ban vonták ki az összes csapatot. Az előadás programjegyzetében Reznicek kifejezetten rámutatott arra is, hogy a mű 1926 -ban készült, és hivatkozott a locarnói megállapodásokra; Mindazonáltal ez nem akadályozta meg, hogy a címet félreértsék, mint a náci állam tisztelgését. Amikor tudomást szerzett erről, látta a hibáját, és visszavonta a munkát. Amikor 1933 októberében a Kölner Rundfunk is el akarta végezni a művet, hamisan azt állította, hogy a partitúra elveszett; amelyet kifejezetten megismételt 1941 -es emlékiratában. Ennek ellenére a közvetítésnek megvan a hatása: amikor 1933 végén közeledett Donna Diana új verziójának berlini premierje, a Völkischer Beobachterben megjelent egy életrajzi cikk, amely kifejezetten kimondja, hogy Reznicek már 1926 -ban nyitányt írt a Felszabadított Németországnak , így (tévesen) azt sugallva, hogy ő már a párt szimpatizánsa.

Az epizód után Richard Straussnak, aki 1896 óta barátkozott Reznicekkel, nem okozott gondot, hogy német küldötté váljon az általa kezdeményezett Zeneszerzők Nemzetközi Együttműködési Állandó Tanácsában . Ellentétben azzal a nézettel, amelyet elsősorban Ernst Krenek terjesztett 1934-ben, ez sem náci propaganda intézmény és az IGNM elleneseménye , sem Joseph Goebbels propagandaminisztériumának ötlete volt , hanem inkább Richard Strauss hobbylova, amelyet Goebbels engedélyezett amíg ő volt Ez propaganda célokra hasznosnak ígérkezett. Valójában Strauss elsősorban a német mintára épülő szerzői jogi törvények érvényesítésével foglalkozott a lehető legtöbb európai országban. Az Állandó Tanácsnak elsősorban ezzel a kérdéssel kell foglalkoznia, és úgy döntöttek, hogy nyilvános intézkedésként nemzetközi zenei fesztiválokat és cserekoncerteket szerveznek (nem feltétlenül élő zeneszerzőkkel). Német küldöttként Reznicek volt a felelős a Németországban megrendezett zenei fesztiválok programjának kiválasztásáért; olyan munka, amelyre eleve elrendeltetett, mivel az előző évtizedben az ADMV programbizottsága tagjaként abszolút tárgyilagossággal szerzett hírnevet. Strauss maga, miután gyorsan elvesztette kezdeti érdeklődését, Rezniceknek de facto szabad kezet adott ebben. Ez bizonyos mértékig a Propaganda Minisztériumra is vonatkozott: a német zeneszerzőknek természetesen a Reichsmusikkammer tagjainak kellett lenniük , ami automatikusan azt jelentette, hogy előválasztás történt a párt érdekében; A külföldi zeneszerzők esetében azonban felismerték, hogy nem lehet túl szigorúan eljárni, ha meg akarjuk valósítani azt a propagandista célt, hogy a náci állam a művészetek népszerűsítőjeként jelenjen meg. Reznicek élt ezzel a szabadsággal olyan zeneszerzők (akárcsak zsidók) előadására Németországban, akik egyébként aligha találtak volna fellépési lehetőséget. Példák Paul Dukas vagy Pancho Vladigerov vagy Constant Lambert jazz fantázia A Rio Grande . Önbecsületes megjegyzése, miszerint ezek az események a „kulturális hab a tortán”, amelyet a rezsim tesz magára, azt mutatja, hogy tisztában volt a propaganda szolgálatba állításának problémájával.

Ez a funkció de facto főként szakértői tevékenységet jelentett. Egy zenei fesztivál megszervezése szükségessé tette az egyszerre 500–600 szerzemény megvizsgálását, majd egy működőképes válogatást. Reznicek nagy elkötelezettséggel és ingyen teljesítette ezt a feladatot. Saját műveit sem sikerült népszerűsítenie. Ez a saját zeneszerzői tevékenységének rovására ment: 1935 után már alig komponált. Ugyanakkor azt is elkerülte, hogy bármilyen tiszteleti kompozíciót kelljen írni a rendszer számára. Továbbra is nyilvános elismerésben részesült, például 1935 -ben a Goethe Művészetért és Tudományéért, valamint Hamburg városának Johannes Brahms -éreméért . 1936. április 20 -án Adolf Hitler újra professzorrá nevezte ki . Reznicek azonban nem volt persona grata az NSDAP minden részében. 1938 -ban a birodalmi zenei kamara elnöke javasolta a birodalmi kultúra szenátorának, de nem nevezték ki. A Reichskultursenat Alfred Rosenberg birtoka volt , aki felelős volt a Die Musik című szaklapért is , amelyben Rezniceket feltűnően elhallgatták. 1940 -ben ünnepelték nyolcvanadik születésnapját, és havi 500 RM tiszteletbeli fizetést kapott Hitler szolgálataiért. Mivel Reznicek egész életében nem rendelkezett sem nyugdíj-, sem egészségbiztosítással, ez csak csekély kárpótlás volt azért, hogy 1933 -ban megfosztották jogdíjainak lényeges részeitől, amennyiben nagyon sikeres operáit, a Ritter Blaubart (a librettista Eulenberg -et betiltották) a munkától) és Holofernest (a zsidó alattvalók miatt) már nem lehetett felsorolni.

Az Állandó Tanács 1940 -ig viszonylag zökkenőmentesen működött. Bécsben zenei fesztivált készítettek elő áprilisra, de ezt a Bécsi Állami Operaház meghiúsította, és állítólagos pénzügyi problémák miatt 1941 -re halasztotta. Reznicek ekkor írta visszaemlékezéseit, amelyeket közzétételre szántak, de a Propaganda Minisztérium nem hagyta jóvá. Bár Reznicek óvatosan fogalmazott, ez a szöveg gyanút ébresztett abban, hogy nem olyan igaz a sorhoz, mint korábban gyanították. Helyzete tovább romlott, amikor a zenei fesztiválra 1941 -ben sem kerülhetett sor. Az új bécsi Gauleiter, Baldur von Schirach gyorsan újraszámozta a tervezett forrásokat annak a zenekari fesztiválnak a finanszírozására, amellyel a Bécsi Filharmonikusok 1942 -ben meg akarták ünnepelni centenáriumát. Ez tulajdonképpen ahhoz a gerillaháborúhoz tartozik, amelyet a bécsi és berlini Gauleiter vívott, de közvetve Rezniceket is érintette, amennyiben a propaganda -minisztérium azt a benyomást keltette, hogy már nincs energiája feladatai ellátásához. Ezenkívül az ember észrevette (csak) ez alkalomból, hogy az Állandó Tanács szabad szervezet, és nem a párt érdekeihez igazodik. 1942 júniusában Berlinben közgyűlést hívtak össze, amelyen Richard Straussnak szabadon kellett meggyőznie a külföldi küldötteket, hogy fogadják el az új alapszabályt. Reznicek megpróbált többséget szervezni ezzel a változással szemben, de nem tudott érvényesülni, mert számos megbízható küldött nem mert Berlinbe utazni. (Egyébként a legnyíltabb ellenállás a svéd Kurt Atterbergtől érkezett ). Rezniceket magát küldöttként is megerősítették, de Werner Egk és Gerhart von Westerman mellett két másik német küldöttet helyeztek mellé, akik közül von Westerman vette át a vezető szerepet közvetlenül a konferencia után. Ugyanakkor a Propaganda Minisztérium kiadta azt a nem hivatalos utasítást, hogy csak a rádióban és a koncerteken játsszák Reznicek zenéjét, amit a GEMA beszámolói tanúsítottak .

Reznicek ekkor folytatta zeneszerzői tevékenységét. Amikor 1943 nyarán megnövekedtek a berlini légitámadások, lánya meg tudta győzni, hogy a Bécs melletti Badenben keressen menedéket. Röviddel távozása után minden kéziratát a Rosenberg -iroda rekvirálta, és a Lusatia -i Kalau melletti bányában tárolta. Ott a háború végén a Vörös Hadsereg kezébe kerültek . A kéziratok egy része 1957 -ben került az Osztrák Nemzeti Könyvtárba ; egy része a mai napig elveszett. 1943 karácsony estéjén Reznicek agyvérzést kapott Badenben, amit túlélt, de amely egyre inkább elbutult, és ápolásra szorította. Annak érdekében, hogy megfelelő ellátást nyújtson neki, lánya, Felicitas 1944. decemberében 30 000 RM végső támogatást kapott Goebbels -től. 1945 januárjában Badenből Bad Saarow -ba hozták . Amikor odaért, a Wehrmacht átalakította a szanatóriumot katonai kórházzá. A svéd Kurt Atterberg által küldött gondozási csomag lehetővé tette az ideiglenes tartózkodást egy gazdánál. Az utolsó iratok átadásával, mielőtt Bad Saarow elfoglalta volna a Vörös Hadsereget, megengedték, hogy visszatérjen berlini lakásába. Ott halt meg tífuszban 1945. augusztus 2 -án .

Reznicek az első berlini állampolgárok egyike volt, akiket már nem temetettek tömegsírba: Curt Riess , akit Felicitas ismert az Ullstein -i tanulói gyakorlatból , egy gallon benzint adományozott az amerikai hadsereg állományából, és így a holttestet a családi sírba lehetett helyezni. a stahnsdorfi Wilmersdorf erdei temetőben ítélik el. Az ágazati határ átlépésekor a szovjet tiszt azt tanácsolta a holttesteknek, hogy vegyék le fekete öltönyüket, hogy biztonságban legyenek, így a temetés fehérneműben történt. A nagy ironikus Rezniceknek ez tetszett volna.

1955-ben a Bécs- Alsergrund-i Reznicekgasse- t (9. kerület) nevezték el róla.

gyárak

A színpad működik

  • Az Orleans -i szobalány. Opera három felvonásban, 1887 (Librettó: Reznicek Friedrich Schiller után )
  • Andreas Hofer. Singspiel Albert Lortzing egy felvonásában (1887; Emil Nikolaus von Reznicek rendezése [két újonnan komponált számmal])
  • Sátánella. Opera három felvonásban, EN Reznicek. Szöveg az EN Reznicek Vrchlicky- eposzának Grün-féle fordítása alapján (csak zongoraredukcióként őrizve; a librettó digitalizált változata , saját kiadás, Prága 1888, az Internet Archívumban )
  • Emerich Fortunat. Opera három felvonásban, 1889 (Librettó: Reznicek / Dubski)
  • Donna Diana . Opera három felvonásban, 1894 (2. változat 1908, 3. változat 1933 ; librettó: Reznicek Agustín Moreto után)
  • Eulenspiegelig. Volksoper két részben és utóhatásai, 1900 (új verzió 1939; librettó: Reznicek Johann Fischart után )
  • Az elveszett menyasszony, operett (1909; librettó A. Pordes -Milo, még nem adták elő)
  • A nem akaró orvos , opera Charles Gounod három felvonásban (1910; fordította és rendezte a német színpadra Emil Nikolaus von Reznicek)
  • A félelem a házasságtól , operett (1913; librettó: Louis Taufstein és Erich Urban Maurice Hennequin után) [csak zongoraredukcióként kapott]
  • Álomjáték , mellékes zene August Strindberg drámájához (1915)
  • Ritter Blaubart , meseopera három felvonásban (1915-1917, bemutató: Darmstadt 1920; librettó: Herbert Eulenberg )
  • Damaszkusz III után, mellékes zene August Strindberg drámájához (1916, még nem játszott)
  • Kapellmeister Kreisler szeszélyes meséi, (1922; mellékes zene Carl Meinhard darabjához az ETAHoffmann alapján ) [elveszett]
  • Kreisler sarokablaka, (1923; mellékes zene Carl Meinhard darabjához az ETAHoffmann alapján) [elveszett]
  • Holofernes , opera két felvonásban (1923; Libretto: EN by Reznicek Friedrich Hebbel után )
  • A legjobb rendőrség (1926; mellékes zene Herbert Eulenberg drámájához)
  • Marionett halál , balett négy kép (1927 = koreográfiája dance szimfónia által Ellen von Cleve-Petz )
  • Satuala , opera három felvonásban (1928; librettó: Rolf Lauckner )
  • Benzin , opera két felvonásban (1929; a zeneszerző librettója, szabadon Calderón de la Barca alapján)
  • Spiel oder Ernst , Komische Oper egy felvonásban (1930; Libretto: Poul Knudsen )
  • A Dózsa gondolája , tragikus opera egy felvonásban (1931; librettó: Poul Knudsen)
  • A féltékenység maszkjai, opera két részből (= a Dózse és a játék gondolier vagy Ernst )
  • Az áldozat, opera három felvonásban és egy látomás (1932, librettó: Poul Knudsen , még nem játszott)
  • Donna Diana , opera három felvonásban (1933; Julius Kapp szövegének teljesen új verziójával, Agustín Moreto alapján)
  • Az aranyborjú , balett három képben (1935; librettó: Viggo Cavling , még nem adták elő)

Kórusművek

  • Kórus érettségi ünnepségre a marburgi gimnáziumban (1877) (elveszett)
  • Rekviem (Graz Studienwerk 1878–1881, elveszett)
  • D -moll Requiem szólókra, vegyes kórusra, orgonára és zenekarra (1894; elveszett)
  • F -dúr szentmise szólóknak, vegyes kórusnak és zenekarnak (1898, Ferenc József császár trónjának 50. évfordulója alkalmából ; csak vázlat maradt fenn)
  • In Memoriam , alt, bariton, vegyes kórus, orgona és vonószenekar számára (1915, 1929, 1936)
  • Miatyánk , korálfantázia vegyeskarra és orgonára (1919)
  • Hét német népdal a 16. és a 17. századból vegyeskarra / zongorára (1924)
  • A kőzsoltár vegyes kórusnak, orgonának és zenekarnak (1929; szöveg: Karl Bröger )
  • Vom Ewigen Frieden, kantáta szólókra, vegyeskarra és zenekarra, (1930, szöveg: Reznicek, még nem hangzott el)
  • Bár szegény bolond vagyok: német népdal a 16. századból négytagú vegyes kórusnak (1930) [1. Változat]
  • Az igazi szeretetből és állhatatosságból. Századi német népdal hangra / pf -re vagy kórusra / orgonára (1933) [2. és harmadik verzió]
  • Hét német népdal a 16. és a 17. századból vegyeskarra / zongorára, 2. epizód (1936)

Zenekari művek

  • Tanulmányi szimfónia (Graz 1881, elveszett)
  • 1. szimfónia tanulmányozása (Lipcse 1882, elveszett)
  • 2. szimfónia tanulmányozása (Lipcse 1882, elveszett)
  • A Comedy Overture (1881/1896; továbbá zongorára 4 ed.)
  • 1. szimfónikus lakosztály e -moll (1883)
  • 2. szimfónikus szvit D -dúr (1884/96; szintén 4. zongorára, szerk.)
  • Grünne March katonai zenekarnak (1890)
  • Probszt -Marsch katonai zenekarnak (1891) [csak zongoracsökkentésként kapott]
  • Imádság az Emerich Fortunat operából katonai zenekarnak (1891)
  • A vörös szarafán katonai zenekarnak (1891)
  • Hogyan élt Till Eulenspiegel, szimfonikus közjáték nyitány formájában (1900; = zene a Till Eulenspiegel operából )
  • Szimfónia [Nem. 1] D -moll Tragic (1902)
  • Goldpirol: Idilli nyitány (1903); (1936. 2. verzió: Tavaszi nyitány: A német erdőben)
  • Szimfónia [Nem. 2] B -dúr ironikus (1904)
  • Előjáték és fúga c -moll nagyzenekarnak (1904; 1. verzió)
  • Éjszakai darab hegedűre vagy hegedűcsellóra és kiszenekarra (1905)
  • G -dúr szerenád vonószenekarnak (1905, felülvizsgált 1920)
  • Bevezetés és Valse-Capriccio D-dúr hegedűre és zenekarra (1906; elveszett)
  • Paeludium és (kromatikus) fúga c -moll nagyzenekarhoz (1907; 2. változat; orgonaváltozat 1921)
  • Schlemihl - Életkép , szimfonikus vers (tenorszólóval; 1912)
  • Előjáték és (egész hangú) c-moll fúga (1913, az orgona 1920-as verziója is)
  • A győztes - szimfonikus -szatirikus kori kép , szimfonikus költészet (alt szóló és vegyes kórus; 1913)
  • Béke - látomás , szimfonikus vers (vegyeskarral, 1914)
  • Március zenekarra / katonai zenekarra / zongorára (1915)
  • Hangverseny E -dúr hegedűre és zenekarra (1918)
  • Koncert e -moll hegedűre és zenekarra (1918)
  • Szimfónia [Nem. 3] D -dúr a régi stílusban (1918)
  • Szimfónia [Nem. 4] f -moll (1919) [ebből a temetési felvonulásból egy komikus haláláért, zongoraszóra is]
  • Téma és variációk Tragikus történet (bariton szólóval; 1921) (bariton szóló nélküli változat is)
  • Traumspiel- Szvit kiszenekarnak (1921; zongoraszólóra is)
  • Potpourri a Kapellmeister Kreisler Salonorchester csodálatos meséiből (1922; szintén zongoraszólóra)
  • Valse pathetique zenekarra / szalonzenekarra / zongorára (1923)
  • Valse komoly (Ernster Walze) (19 24; eredetileg dance Symphony)
  • Szimfónia [Nem. 5] F éles moll táncszimfónia (1925) [= a halál balettbábjai ]
  • Raskolnikoff , Fantasy Overture No. 1 (1925)
  • Raskolnikoff , Fantasy Overture No. 2 (1925)
  • Suite A legjobb Police vonószenekarra (1926)
  • Fesztivál nyitány a felszabadított kölni (1926)
  • Szimfonikus variációk Kol Nidrey -ről (1929) [téma = a Holofernes opera előjátéka ]
  • Raskolnikoff , Fantasy Overture No. 3 (1. verzió 1929; 2. változat 1930)
  • Farsangi lakosztály kiszenekarnak (1931/43 = zene a Dózse gondolierének felvonásai között )
  • Mea culpa vonószenekarnak (1932; = Az áldozat előzménye )

Kamarazene

  • Éjszakai darab hegedűre vagy csellóra és zongorára (1905; kiszenekarnak is)
  • C -moll vonósnégyes (1882) [Altmann 1. szám]
  • C -moll vonósnégyes (1906)
  • Vonósnégyes töredék c éles mollban (?; Csak az 1.-3. Tétel megmaradt)
  • C -moll vonósnégyes (1921) [Altmann, 2. sz.]
  • D -moll vonósnégyes (1922) [1. + 2 A c -moll kvartett mozgásrendezése 1905; 3. és 4. tétel új] [Altmann 3. sz.]
  • Allegro alla polacca vonósnégyesnek (1922; eredeti új végső tétel a d -moll kvartett számára)
  • E -moll vonósnégyes (1. verzió 1928 előtt; 1928 alternatív utolsó tétel; 1930. május 20 -i revízió az új végső tételről)
  • B -dúr vonósnégyes (1932) [2. + 3 Mozgás az e -moll kvartettből] [Altmann 4. sz.]
  • 2 tétel vonósnégyeshez (?; Töredékek)
  • Holofernész előjátéka (Kol Nidrey) hegedűre és zongorára (1925)
  • Kicsiknek - Mozgalom zongora trióra (1921)
  • Keringő dal zongora trióra (1924; részlet a Valse pathetique -ből ; zongoraszólóra is)

Orgona- és zongoraművek

  • Két fantáziadarab zongorára (komponált Marburg 1876–1878; nyomtatva 1882/1896)
  • Boszorkányok jelenete Macbeth -ből (Marburg 1877; elveszett)
  • Az öngyilkosság utolsó gondolatai (1878–1881; elveszett)
  • Négy zongoradarab (1880)
  • Probszt -Marsch katonai zenekarnak (1891) [csak zongoracsökkentésként kapott]
  • A Comedy Overture (1881/1896; zongorára, 4 ed.)
  • 2. szimfónikus szvit D -dúr (1884/96; 4. zongorára, szerk.)
  • Március zongorára (1915; szintén zenekar, katonai zenekar)
  • Temetési menet zongorázó komikus haláláért (1919; = mozgalom az f -moll szimfóniából )
  • Előjáték és (egész hangú) c-moll fúga (1913, verzió az orgonához 1920)
  • Paeludium és (kromatikus) fúga c -moll nagyzenekarhoz (1907, 2. változat; orgona verzió 1921)
  • Traumspiel -Zongoraszoba (1921) [kiszenekar is]
  • Potpourri Kapellmeister Kreisler csodálatos meséiből zongorára (1922; szalonzenekarnak is)
  • Négy szimfonikus tánc zongorára (1924) [No. 1, 2 és 4 hangszerelt a dance Symphony ]
  • Valse Pathétique zongorára (1924) [szintén zenekar / szalonzenekar]
  • Keringő dal zongorára (1924; részlet a Valse pathetique -ből ; szintén zongora trióra)
  • Menuett a legjobb rendőrség zongorára (1927)
  • E -moll fantázia orgonára (1930)
  • Nyilatkozat a zongora iránti szeretetről (1943)

Dalok

  • Hírnév és örökkévalóság tenor vagy mezzoszoprán és zenekar számára (1903; szöveg: Friedrich Nietzsche )
  • Három német népdal a Des Knaben Wunderhorn -tól kiszenekarra / zongorára (1905)
  • Két ballada a friederi korszakból basszusgitárra és zenekarra / zongorára (1912, szöveg: Friedrich de la Motte Fouqué , Georg von Kries )
  • Négy ima és bűnbánat ének altóra vagy basszusgitárra és zenekarra / zongorára (1913, szöveg: biblia)
  • Három hangulat (1883; Reznicek)
  • Trois Mélodies (1897;?, Goethe)
  • Egy csavargó három dala (1904; M. Drescher)
  • Három vers (1904; M. Drescher)
  • Három vers (1904; Henckell)
  • Három dal (1905; Bierbaum, Forrer, Henckell)
  • Huncut védelem (1905; Henckell)
  • Három dal (1918; Owiglas; Mörike; Eichendorff)
  • A hajótöröttek (1921; Drescher)
  • Madonna a Rajnán. Német altatódal (1924; HHCramer)
  • Hét dal közepes hangra és zongorára (1939; Ginzkey, Lilienkron, Höcker)
  • Őrző dal (1939; a 16. századi népdal alapján)

Fogadás története

Reznicek a Donna Diana világpremierjével 1894 decemberében Prágában élte meg kompozíciós áttörését . A mű körülbelül egy időben készült Engelbert Humperdinck Hansel és Gretel vagy Wilhelm Kienzl Evangelimann című művével . Ezekhez a művekhez hasonlóan Donna Diana jelzi azt a pillanatot a zenetörténetben, amikor a zeneszerzők kilépnek Richard Wagner árnyékából , a tiszta Wagner -utánzatról a produktív Wagner -fogadtatásra térnek át, és elkezdenek járni olyan utakon, amelyek túlmutatnak Wagner „zenei drámáján”. Abban az esetben, Donna Diana , meg kell jegyezni, hogy a recepció a nyitány, és hogy a következő opera ment külön utakon a kezdetektől fogva. Míg a nyitány örökzöld lett, amely a mai napig a világ minden koncerttermében hallható, az opera mintegy ötven produkciót élt meg német nyelvterületen. Az 1908 -as második verzió sikertelen volt, és a munka 25 évre teljesen eltűnt a színpadról. Csak az 1933-ból származó, új szöveggel és radikálisan lecsupaszított hangszereléssel készült harmadik változatban volt ismét sikeres, amely 1944-re újabb ötven produkciót hozott. Tehát amikor Rezniceket az 1920-as években írják le, például Riemann zenei lexikonában, Richard Strauss és Hans Pfitzner mellett, mint az 1860-as évek német zeneszerzői generációjának legfontosabb képviselőjét, ez az értékelés nem a rég elfelejtett Donna Diana alapján készült, de az ő művein, akik 1911 körül kezdték a második alkotási időszakot, elsősorban a Ritter Blaubart című operát , amelyről ő maga Ernst Décseynek írt levelében azt állította , hogy lényegesen modernizálta stílusát. ( Leos Janáček esetéhez hasonlóan Reznicek fő életműve egy régi mű, amelyet ötvenedik születésnapja után hoztak létre).

Mivel Donna Diana előadóanyagait a háború végén kölcsön vették, a háború utolsó szakaszában lángba borultak az operaházakkal. Néhány kísérletnek, hogy 1950 után újraéleszthessék az operát, vissza kellett térnie az 1894-es első verzióhoz, és annál kevésbé volt meggyőző, amikor Reznicek, mint minden olyan zeneszerző, akinek munkássága a 20. századra is kiterjedt, és aki ragaszkodott a tónushoz, zenei avant jelei voltak. garde -t epigonálisnak minősítették és elfelejtették. Németországban csak a nyitány az opera maradt Donna Diana az élet, mint a fő téma sugárzott bemeneti dallama 1969-1985 (megszakításokkal) havi, Ernst Stankovski később Joan of Kóczián és Günther Schramm moderált zenés játék show Elismerik a dallam? cselekedett. Amikor 1980 körül új elmélkedés vette kezdetét, és olyan zeneszerzőket fedeztek fel újra, mint Franz Schreker vagy Alexander Zemlinsky , akkor hasonló reneszánszra lehetett számítani Reznicek esetében is. Ezt ellensúlyozta Fred K. Prieberg német zenészek kézikönyve 1933–1945 című könyve , amely azt a vádat vetette fel, hogy Reznicek náci szimpatizáns, és ezt a vádat Michael Wittmann munkája csak nemrég cáfolta. Ez a zeneiparban is fokozatos újragondoláshoz vezetett.

Ez az első alkalom 1960 óta, Donna Diana is megfigyelhető volt az irányítása alatt Kirsten Harms a 2003-ban a Kiel Opera egy termelés Alexander von Pfeil . Cpo megjelent egy felvétel ezt teljesítményt zenei iránya a Ulrich Windfuhr részeként Reznicek kiadás CD-n. Azóta Augsburgban a Kékszakállú lovag színpadra állított előadása, a bonni Holofernes és a Petrol posztumusz világpremierje Chemnitzben, valamint Donna Diana koncertfelvonása a világpremier helyén, az egykori "Deutsches Theatre" -ben Prágában. 2018. március. 2018. áprilisában Neubrandenburgban került sor háborús kérésének In memoriam modern premierjére . A CPO kiadó most hat CD -n tette hozzáférhetővé Reznicek legfontosabb zenekari műveit; vonósnégyeseinek a Minguet Quartet részleges felvétele készül. Amennyire csak lehetséges a szerzői jog, Reznicek összes nyomtatott munkáját feltöltötték az IMSLP -re . Reznicek meglehetősen sok publikálatlan szerzeményét 2012 óta kiadja Editio Reznicek ( Wedemark ). A rezniceki archívumot is ott hozták létre, azzal a céllal, hogy összegyűjtse az összes rendelkezésre álló Reznicek -dokumentumot, és tanácsokat adjon az érdeklődő zenetudósoknak és zenészeknek.

irodalom

  • Sigfrid Karg-Elert : Freiherr EN von Rezniček. In: Die Musik-Woche, 27 és 28 (1904), 210f. és 218f.
  • Otto Taubmann, Emil Nikolaus von Reznicek. In: Monographs of Modern Musicians II. CF Kahnt Successor, Lipcse, 1907, 215–230.
  • Max Chop : HU v. Reznicek, élete és munkái. Életrajzi tanulmány. Universal-Edition, Bécs és ao J. [1920 körül].
  • Richard Specht : HU v. Reznicek. Előzetes tanulmány. EP Tal & Co. Verlag, Lipcse és mások. 1923.
  • Wilhelm Altmann: HU, Reznicek. In: Neue Zeitschrift für Musik 97 (1930), 525-535.
  • Emil Nikolaus von Reznicek: napló (emlékiratok), kézirat. 1940 (sajtóban).
  • Felicitas von Reznicek / Leopold Nowak : Az áramlat ellen. EN von Reznicek élete és munkássága. Amalthea-Verlag, Zürich és mások 1960.
  • Thomas Leibnitz, osztrák késő romantikusok: Tanulmányok Emil Nikolaus von Reznicekről, Joseph Marxról, Franz Schmidtről és Egon Kornauthról; az Osztrák Nemzeti Könyvtár zenei gyűjteményében található, kézzel írt források dokumentációjával. Tutzing 1986.
  • Michael Wittmann : Emil Nikolaus von Reznicek és a "Zeneszerzők nemzetközi együttműködésének állandó tanácsa" (= Reznicek -tanulmányok 1). Zeneműkiadó HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek. Egy kutatási jelentés (= Reznicek tanulmányok 2). Zeneműkiadó HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek. Életrajza építőkövei (= Reznicek -tanulmányok 3). Zeneműkiadó HM Fehrmann, Wedemark 2018.

web Linkek

Commons : Emil von Reznicek  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Levél Ernst Deczynek 1921. február 13 -tól
  2. ↑ Michael Wittmann: Kapellmeister Josef Resnitschek (1788-1846). Letöltve: 2020. november 28 .
  3. ^ Genealogisches Handbuch des Adels , Adelslexikon XI. Kötet, 366. oldal, 122. kötet a teljes sorozatból. CA Starke Verlag, Limburg (Lahn) 2000, ISSN  0435-2408
  4. ^ Emil Nikolaus 80. születésnapja alkalmából vonreznicek.de
  5. ^ Ghika - Le Site de la Famille. Letöltve: 2018. augusztus 25 .
  6. ^ A b Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek: Gyermekkor és ifjúság. Letöltve: 2018. augusztus 25 .
  7. ↑ Érettségi bizonyítvány 1882. június 9
  8. ^ Michael Wittmann: HU von Reznicek opera- és koncertkarmesterként. Letöltve: 2018. január 9 ((a Reznicek vezényelt összes opera és koncert listájával)).
  9. ↑ a b c d Felicitas von Reznicek: Az áramlat ellen . Bécs 1960, p. 44-56, 56-69, 80-91, 132-181 .
  10. ↑ Michael Wittmann: HU v. Reznicek katonai zenekarmesterként. Letöltve: 2018. augusztus 26 .
  11. ↑ a b Berlini Állami Levéltár, határozattervezet a charlottenburgi városi tanács 1904. május 27 -i ülésére
  12. ↑ Udo Leuschner: Dr. árnyéka esküdt. Hermann Haas. Letöltve: 2018. augusztus 25 .
  13. ↑ Mannheim Városi Levéltár: családi ívek Juillerat-Chasseur és Reznicek
  14. ↑ Felicitas von Reznicek nyomtatott emlékiratában ott voltam , hogy E. N. havi juttatásban részesült, és Bodmer előfinanszírozta munkáinak nyomtatását is.
  15. ↑ Michael Wittmann: HU v. Reznicek második világháborús kérése „In memoriam”. Letöltve: 2018. augusztus 25 .
  16. ↑ Pl. Alfred Einstein : Reznicek. In: Riemann-Musiklexikon, 11. kiadás 1929
  17. ↑ Luzern Friss hírek : Interjú: A bárónő, aki kémkedett az MI6 -nak . 1993. január 18.
  18. ↑ Felicitas von Reznicek: Ott voltam - emlékiratok . Kézirat, 1980.
  19. ^ A b c Michael Wittmann: Emil Nikolaus von Reznicek és a "Zeneszerzők Nemzetközi Együttműködésének Állandó Tanácsa" . Szeptember 2015.
  20. ^ A b c Fred K. Prieberg: Német zenészek kézikönyve 1933–1945. CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, 5.724-5.725.
  21. ↑ Miután az utolsó megszállási csapatok kivonultak, megkezdődött a „Felszabadítási Ünnep”, a hivatalos cím, amelyet az összes német rádióállomás az első élő adásnak tart (Reznicek akkor már rendelkezett rádióval). Részletes beszámoló olvasható az 1926. február 1 -jei napilapokban.
  22. ^ Vossische Zeitung: A kölni felszabadulás ünnepe. 1926. február 1., hozzáférés 2018. augusztus 25 .
  23. ^ Wilhelm Buschkötter 1933. szeptember 14-i levele Reznicekhez (Bécs, ÖNB, 597 / 28-1)
  24. ↑ Programjegyzet a Der Fuehrer -ben 1933. június 24 -én , 7. o
  25. ↑ Hasonlóképpen, az UE -hez intézett, 1940. március 20 -án kelt levelében. Mivel a mű a nyolcvanadik születésnapján közzétett tájékoztatóban szerepel, nyilvánvalóan meg akarta akadályozni a teljesítési kérelmeket.
  26. ↑ Fred K. Prieberg: Német zenészek kézikönyve 1933–1945 , 5.729.
  27. ↑ A folyamatot részletesen dokumentálják Bécs város Kulturális Osztályának 1939/40. (Bécsi Városi és Állami Levéltári Általános Nyilvántartás 468/194).
  28. ^ Reznicek levele Adriano Lualdinak, 1941. augusztus 5 -én
  29. ↑ Az egész folyamatot a Reich Propaganda Minisztérium aktái dokumentálják. (Szövetségi Levéltár R55 / 23 793 - 23 794) -
  30. ↑ Adolf Streuli (a SUISA elnöke), Memorandum for American Foreign Property Custodian, 1964. március (az UE archívumának másolata, Bécs)
  31. ↑ Fred K. Prieberg: Német zenészek kézikönyve 1933–1945 , 5.733. És 5.735.
  32. ^ Felicitas von Reznicek levele Hilde Atterberghez 1946. március 31 -én (Stockholm Atterberg Múzeum)
  33. ↑ Michael Wittmann: Donna Diana metamorfózisa. Letöltve: 2018. augusztus 25 .
  34. ^ Reznicek levele Ernst Décseyhez, 1921. május 13 -án (Bécs, Városháza Könyvtára)
  35. ↑ Emil von Reznicek szerzeményei. Letöltve: 2018. augusztus 25 .
  36. ^ Editio Reznicek. Letöltve: 2018. augusztus 25 .
  37. ^ Reznicek archívumának létrehozása (Wedemark). Letöltve: 2018. augusztus 25 .
személyes adatok
VEZETÉKNÉV Reznicek, Emil Nikolaus von
ALTERNATÍV NEVEK Reznicek, Emil Nikolaus Joseph Freiherr von
RÖVID LEÍRÁS Osztrák zeneszerző
SZÜLETÉSI DÁTUM 1860. május 4
SZÜLETÉSI HELY Bécs
HALÁL DÁTUMA 1945. augusztus 2
HALÁL HELYE Berlin