Menekülés holnaptól

a Wikipedia-ból, a szabad enciklopédiából
Film
Német cím Menekülés holnaptól
Eredeti cím Menekülés holnaptól
Gyártó ország Egyesült Államok
eredeti nyelv angol
Kiadási év 2013
hossz 90 perc
Korosztály besorolása FSK 12
Rúd
Rendező Randy Moore
forgatókönyv Randy Moore
Termelés Soojin Chung, Gioia Marchese
zene Abel Korzeniowski
kamera Lucas Lee Graham
vágott Soojin Chung
Foglalkozása

Az Escape from Tomorrow (angolul a holnapi menekülés miatt ) egy amerikai szürrealista fekete-fehér film - 2013-ból - írta és rendezte Randy Moore . A Walt Disney World Resortban és a Disneyland Resort- ban játszódik , ahol titokban felvették a Walt Disney Company engedélye nélkül . A készítő és az újságírók félelmeivel ellentétben a Disney nem indított pert a film ellen.

Bemutatója a januári 2013-as Sundance filmfesztivál volt, októberben pedig az amerikai mozikban jelent meg.

cselekmény

Családi vakáció alatt a Walt Disney World Resort- ban Jim atyát a főnöke telefonon elbocsátja az utolsó nap reggelén, amelyet elrejt a családja elől, hogy ne rontsa el a napot. Miközben vonattal indul a Disney Contemporary Resort Hotelből a parkba, két francia kiskorú nőt vesz észre, akiket folyamatosan észrevesz a sorokban. Ahhoz, hogy folytassa azokat, elveszi fiát Elliot, aki azt akarja, hogy lovagolni egy Buzz Lightyear attrakció, a tér Mountain hullámvasút , ami a fiú hányingerem, majd veszi a lányát Sara a Magic Kingdom , ahol megsérült az úton . A véletlenül kezelő nővér elmagyarázza, hogy a macskainfluenza körül van.

Föld űrhajó az Epcot Parkban

Miután egy nő villogó medállal hipnotizálja, az asszony felébred az ágyában, miközben az vele közösül. Azt állítja, hogy a parkban lévő hercegnők titkos prostitúciós gyűrűt jelentenek az ázsiai üzletemberek számára. Jim visszatér Sarával a családjához a szálloda medencéjéhez, ahol ismét megpróbál beszélgetni a francia nőkkel és vitatkozni a feleségével. Az Epcot Parkban nagyon berúg, amíg vezetés közben hányni nem akar, mire a felesége haragja fokozódik. Még a lányát is megveri, és szégyenkezve elmegy fiával. A Soarin vonzerejének várójában Jimhez az egyik francia lány közeledik, és az arcába köp . Aztán észreveszi, hogy Sara eltűnt, és addig szaladgál a parkon , hogy őt keresse, amíg az őrök el nem gyengítik . A Föld űrhajó alatt egy titkos létesítményben székhez kötve ébred számítógépekkel és monitorokkal, amikor egy tudós elmagyarázza, hogy Jim egy Siemens- kísérlet részese volt , és azóta járt az apjával, amikor gyermekkorában a parkban járt. A tudós egy olyan férfit, aki családjával együtt a képernyőn látható, "igazi Jim" -nek nevezik.

Jim úgy menekül meg, hogy lefejezi a tudóst, akiről kiderül, hogy robot. Miután zavargást okozott egy tűzijátékot néző látogatócsoportban, a másik nő szállodai szobájába megy, ahol Sara Hófehérkének álcázva alszik. A gonosz királynőnek álcázott nő azt mondja, régen hercegnőként dolgozott a parkban. A lányával a saját szállodai szobájába visszatérve Jim hirtelen emésztési zavarokat érez, és vért és hajat hány a mosogatóba, mire emlékszik a macskainfluenza említésére. Amíg a vécében halálosan vérzik, fia röviden kinyitja az ajtót, majd reagálás nélkül újra bezárja. A felesége csak reggel találja meg holtan. A háztartás eltávolítja a testet és az összes nyomot, és hamis emlékeket telepít Elliotba, hogy megtette a Buzz Lightyear utat. Amíg a holttestet eltávolítják, az "igazi Jim" családja ismét bejelentkezik.

Ötlet és produkció

Ihlet és fejlődés

A filmet író és a rendezői debütáló Randy Moore-ot saját családi kirándulásai ihlették a Walt Disney World Resortba . Szerinte ez a Disney World terméke mindennél több. Gyermekkorában szülei külön éltek, apja Orlandóban , ezért Moore évente többször is hozzá repült, és ellátogatott a Disney Worldbe. Miután saját családot alapított, két gyermekével és feleségével, a volt Szovjetunióból származó ápolóval látogatott el a parkba . Szemléletének elfogadása olyan érzelmeket hozott, amelyekre gyermekkora óta nem gondolt, amikor a látogatás úgy érezte, hogy az apja szellemként van ott. Ezután mélyen gondolkodni kezdett a Disney-n, elmerült a Disney-kultúrában, és elolvasta Neil Gabler életrajzát a Walt Disney-n . A film sajtóanyagában Moore a következőket írta le: „Különösen különféle kirándulások, amelyeket fiúként szenvedtem apámmal […], nagy hatással volt a Holnaptól való menekülés személyes próbálkozásom arra, hogy jelentést találjak a nagyon mesterséges Úgy érezte magát, mint a gyermekkor, amelyet az úgynevezett fantázia hamis, koholt világa iránti kulturális megszállottságunk okoz. "

Moore egy hónap alatt három forgatókönyvet írt, köztük az Escape from Tomorrow-t , amelyet maga választott a film rendezésére, mert az általa írt debütáló filmet akarta rendezni, és úgy vélte, hogy ezt a legkönnyebb megfordítani. „Csak a történeten gondolkodtam, olyan gyorsan írtam a forgatókönyveket, hogy valóban a belemből írtam. Írtam azokról a dolgokról, amelyeket tudtam és éreztem; a külső körülmények később jöttek. "

A produkció költségvetése 650 000 dollár volt - háromszor annyi, mint Moore tervezte - amelynek felét összegyűjtötte; utána a barátok és a család segítettek. Főként nagyszülei öröksége révén finanszírozta.

Előkészületek és forgatás a Disneyworld / Disneyland-ben

Moore 2010-ben forgatta a filmet a Disney vidámparkokban anélkül, hogy engedélyt kért volna a Walt Disney Company-tól . Ezért titokban kellett tartania a művet, és gerillafilmes technikákat kellett alkalmaznia, amelyek nem tették nyilvánvalóvá, hogy forgatják. Tehát mindenkinek, aki dolgozott a filmen, senkinek, még a közeli barátoknak sem szabad elmondani, hogy min dolgoznak. Bár a helyét a filmben látható, mint egy park üdülőhely, forgatás zajlott mindkét Disneyworld az Orlando tíz napig, és Disneyland az Anaheim két hétig, amelyre a résztvevők vásárolt szezon halad ahhoz, hogy látni őket, mint a „normális látogatók „A belépéshez, hogy keverék keletkezzen, és mindkét park látnivalói láthatók.

Canon EOS 5D Mark II tükörreflexes fényképezőgép

Annak érdekében, hogy forgatócsoportként ne vonzza magára a figyelmet, a forgatás előtt intenzív előkészületekre és egyedi lépésekre volt szükség a parkokban. Moore így foglalja össze: "Az egész filmet legalább nyolcszor vagy kilencszer kell végigcsinálnunk több felfedező utazáson, mielőtt még kamerát működtetnénk." A szereplőkből csak kis csoportok léptek be egyszerre a parkokba, hogy ne vonzzák a figyelmet. Az operatőr és a rendezőasszisztens előzetesen intenzív helyszíni felméréseket végzett, és az ütemtervet hetekkel korábban gondosan megtervezték, összhangban az egyes felvételek napjának feltérképezett helyzetével, kompenzálva a világítóeszközök hiányát.

Az egész filmet kézi Canon EOS 5D Mark II digitális tükörreflexes fényképezőgépeken forgatták , ami úgy tűnt, mintha a látogatók dokumentálnák nyaralásukat. Moore azt a tényt tulajdonítja, hogy a produkciót soha senki sem állította le a parkban, mert az egyik legtermészetesebb cselekedet az, hogy elővesz egy kamerát és a parkban lévő emberek előtt tartja. Moore csak a helyszínek feltárása után döntött úgy, hogy fekete-fehérben forgat, ami a kezdetektől fogva kísérteties és álomszerű légkört adott számára. Moore szerint olyan érzés volt, mintha titkos és rejtett világot fedezett volna fel.

Az egy napos párbeszédeket reggel Moore szállodai szobájában gyakorolták, és a színpadi útmutatásokat eleinte csak a színészekkel, majd az operatőrrel nézték át, miközben a színészek várták a jelüket. A felvételeket egymás után három-négy felvételre korlátozták, mielőtt a helyszínt megváltoztatták, hogy ne vonzzák a figyelmet. A szkriptek kinyomtatása helyett az összes információt összegyűjtötték az iPhone-okra és továbbították, hogy úgy tűnjön, mintha a színészek éppen a telefonüzeneteiket olvasták volna, és a szereplők közötti kommunikáció elektronikus eszközökön keresztül zajlott, hogy távolabb állhassanak egymástól, és ne képezhessenek feltűnő képet. csoport. Okostelefonokat, valamint a színészekhez rögzített és egész nap rögzített digitális felvevőket is használtak hangfelvételek készítéséhez.

A Kis világ témájú túrát a színészek használták, és legalább tizenkét alkalommal szerepeltek, miközben megállás nélkül forgattak. Moore meglepetését fejezte ki, hogy az üzemeltető nem értette, mi történik. Olyan jelenethez, amelyben a számok az egysínű vasút kocsijában találkoznak, órákig újra és újra kellett használniuk, mert Moore nem tudta kiszámítani a pontos időpontot. Csak a Disneyland-i forgatás utolsó napján történt incidens a biztonsági szolgálattal, aki a kamerarendszert paparazzókra és színészekre tévesztette , akik hírességekként képviselik a film családját.

Utómunka

Titoktartási Moore hozta a film , hogy Dél-Korea az utómunkálatok , ahol tartani repülő Los Angeles két évig. Ott a vizuális effektusokat ugyanaz a cég hozta létre , amely a The Host című filmen dolgozott . Az átlag , a tényleges párbeszéd első kellett kiválasztani, és kiszűrjük a teljes hangfelvételek a napokban. A zenét Abel Korzeniowski zeneszerző rögzítette a Warner Bros. Studios Eastwood színpadán . Habár a Disney képei és termékei a film egészében láthatók, a It's a Small World és az Enchanting Tiki Room megszokott zenéjét eltávolították, és a Soarin út során bemutatott filmet lecserélték.

Bemutató és publikáció

Fesztiválok

2012-ben Moore szerint a filmet mintegy 25 külföldi külföldi filmfesztivál választotta ki, míg Moore úgy vélte, hogy soha nem vetítenek egy amerikai fesztiválon. De miután Chung producer egy augusztusi filmfüggetlen eseményen találkozott a Sundance Filmfesztivál programozójával , John Neinnel, Moore három hónappal később felhívást kapott, hogy a filmet kiválasztották a fesztiválra. Azt mondta, hogy nehéz eljutni az összes többi fesztiválról előre a Sundance-re. Az Escape from Tomorrow premierje a 2013-as Sundance Filmfesztiválon volt, a NEXT részben. Moore, aki még soha nem vett részt a Sundance Filmfesztiválon, meglepődött, hogy a filmet elfogadták. Trevor Groth, a fesztivál igazgatója a vetítés előtt azt mondta, hogy a film kiválasztása volt a legfontosabb esemény, és a film "elrobbantotta". A fesztivál hirdetése nem közölt részleteket annak érdekében, hogy ne játsszák a Disney-t, ami valószínűleg a premier néhány üres helyének oka volt. A premier után azonban az összes többi vetítés elfogyott.

A filmjogokat a Producers Distribution Agency, a Cinetic Media cég képviselte. Alapítója, John Sloss már 2010-ben a Sundance Filmfesztiválra hozta az Exit Through the Gift Shop című Banksy- filmet , amely a Disneylandben titokban forgatott sorozatokat is tartalmazza. Félve attól, hogy a Disney visszaszorítja a film terjesztését, Moore nem számított egy szokásos terjesztési megállapodásra, és így szólt: „Kihagyott, és ezen senki sem tud változtatni. […] Én készítettem és ez van a világon. Ennyit szerettem volna. "Sloss meghívást kapott a Sundance-re szűrésre Tim Wu jogtudós, a Columbia University Law School a.

A filmkritikus Roger Ebert személyesen választotta ki a film az ő filmfesztivál, ahol azt mutatták, április 20-án, 2013 után néhány nappal Ebert halála.

Jogi kérdések megválaszolására a Disney-re

A Sundance Filmfesztiválon a premier után, amely ismertette a védett Disney tulajdon felvételeit, jogi lépéseket vártak a Disneytől, hogy megakadályozzák a film terjesztését a szerzői jogok megsértése miatt. A premieren Sloss-t megkérdezték, hogyan adja ki a filmet, mivel a Disney volt az egyik legtöbb peres társaság. Brooks Barnes, a New York Times munkatársa azt is megjegyezte, hogy a Disney erőteljes reakciója növelheti a nyilvánosság tudatosságát a film iránt (lásd: Streisand Effect ). Peter Sciretta, a SlashFILM munkatársa úgy vélte, hogy a film valószínűleg soha nem lesz elérhető a nyilvánosság számára a Sundance-en kívül; A szerzői jogi kérdések mellett azt is kijelentette, hogy sok olyan ember jelenik meg a filmben, aki még nem írt alá kiadást. „Az igazi családok és gyermekek szinte minden környezet hátterében láthatók. Egyikük sem engedélyt adott, sem nem tudta, hogy játékfilmre forgatják őket. Ide tartoznak a parkokban részt vevők is, nemcsak a jelmezesek. "

Egy esszében Tim Wu tévesnek találta azt a vélekedést, hogy a Disney jó eséllyel jár el a perekben. A film a "szokásos társadalmi jelenség kommentárjaként" a Disneyworld a méltányos használat kategóriájába tartozik , amely tagadja a szerzői jogok műszaki megsértését, amely a Disney anyag tervezett felhasználásától függ. Nem díszítésre vagy díszítésre használták, és nem helyettesíti a néző saját park látogatását sem. „Nincs valódi esély arra, hogy bárki meggyőzően elhinné, hogy a filmet a Disney szponzorálja vagy a Disney-hez kapcsolódik. Úgy tűnik, hogy az a jelenet, amelyben egy hercegnő megpróbálja összetörni a gyereket, megszünteti ezt a lehetőséget. "

A tisztességes használatra szakosodott Michael C. Donaldson szórakoztató ügyvéd megismételte: „Nincs semmi baj azzal, ha Disneylandben filmet készítenek. Minden szerzői jogi rendszer lehetővé teszi, hogy valaki más munkáját felhasználva valami újat alkothasson, és a Holnap menekülése olyan módon mutatja be a Disney-t, ahogyan soha nem szánták volna használni. ”Sloss Donaldsont bízta meg a film biztosításának gondozásával. Szerinte a kihívás az volt, hogy egyetlen film helyett a film minden problémás területet tartalmazott; a biztosítóhoz intézett levelében be kellett mutatnia a tisztességes használat, a védjegy és a közkincs ügyét, és kitért arra az esetre is, hogy valaki, aki személyes jogait megsértette, bepereli. Míg az ilyen típusú leveleket általában tíz napon belül teljesítette, ügyvédi irodájának ehhez négy hónapra volt szüksége, ami számukra a leghosszabb volt. A Siemens tudósával folytatott jelenethez Donaldson Moore a Sundance változatban nem használt változat használatát javasolta, amelyben levágják a fejét, és kiderül, hogy robot; így egyetlen bíró sem hagyhatta figyelmen kívül a Siemens kommentjét.

A félelmekkel ellentétben a Disney nem válaszolt a filmre és a megjegyzéskérésekre, és nem tett jogi lépéseket; ehelyett úgy döntöttek, hogy figyelmen kívül hagyják őt. A The Hollywood Reporter szerint a stratégia az volt, hogy semmiféle figyelmet nem fordítottak a filmre. Mivel a film vonzereje attól függ, hogy milyen hírnevet szerzett magának a Disney ellen, Disney izgalmának vállrándulása kiengedheti a levegőt. Matt Goldberg (a Collider -től) valószínűleg a film kíváncsiság marad a filmművészek iránt, ahelyett, hogy elnyerné a mainstream figyelmet .

Publikációk

Wu és Donaldson kijelentései után, amelyek fokozták a film megjelenésének bizalmát, a forgalmazóktól érkeztek ajánlatok, de Sloss úgy találta, hogy "nem elsöprőek", ezért Moore elfogadta Sloss Producers Distribution Agency-n keresztüli ajánlatát a kilakoltatásra. A biztosítás megkötése után 2013 szeptemberében megkezdődött a marketing egy trailerrel és a filmplakáttal, amely egy vérzel átitatott Mickey Mouse- szerű kezet mutat, és a címhez a Disney betűtípust használja.

A filmet 2013. október 11-én mutatták be az amerikai mozikban, és hat hét alatt valamivel meghaladta a 170 000 dollárt. Az átláthatóság kedvéért John Sloss két és fél hét elteltével közzétette a pénztár eredményeit igény szerinti videó és digitális kiadványok révén, amelyek körülbelül 120 000 dollárt tettek ki. 2014. április végén jelent meg DVD-n és Blu-ray-n.

A filmet 2015. április 23-án mutatták be Németországban.

recepció

Vélemények

A Holnaptól való menekülés vegyes kritikákat kapott a kritikusoktól; Ő minősítést 57% -os Rotten Tomatoes alapján 87 Értékelések és 58 Metacritic alapján 27 értékelés.

Damon Wise a Guardian-ból pozitívan ír , még akkor is, ha a színészi játék nem tökéletes és a film álomállapota túl nehéz, a film túlvilági légköre van, amely magával ragadja és foglalkoztatja. „Felforgató szatirikus támadást szervez a tömeges szórakozás totalitárius jellege ellen.” Az IndieWire Eric Kohn , aki A- osztályt adományozza, a filmet „labirintusos leszállásnak a Disneyfied társadalom groteszk szélsőségeibe” és „merész vállalkozás” -ként írja le. szó szerint a Disneyworld belsejében támad. ”A produkciós körülményeket figyelembe véve nem meglepő, hogy egyes jelenetek foltos minőségben szenvednek, amelyek időnként rontanak az elbeszélés összetett szintjein; legjobb esetben a film "fantáziamorikus rémálmot hoz létre, amely egyenrangú valamivel, amiről Terry Gilliam Brazília idején álmodhatott".

Peter Sciretta a Slashfilmből némileg bírálja azt a tényt , hogy ez nem egy nagyszerű film, a sztorinak vannak jó ötletei, de a megvalósítás egyenetlen. AO Scott, a New York Times munkatársa azt írja, hogy a megvalósítás túl sok jót tesz és elfogy a lélegzete. "Semmi sem olyan hátborzongató vagy vicces, mint amilyennek lennie kell, de ami a vállalati hatalom ravasz memorandumaként kezdődött, David Lynch zavaros és amatőr tiszteletadásaként fejeződik be ." Todd McCarthy, a hollywoodi riporter riportja szerint sok felesleges és töltőanyag van; a film legalább tizenöt perces, és a szűkösség javíthatja, de megtakarító eleme a filmzene.

A legrosszabb, hogy Michael O'Sullivan, a Washington Post munkatársa a filmet gyermekesnek, szakadtnak és olykor értelmetlenül taszítónak jellemzi , még akkor is, ha kevés zavaróan kirívó vizuális szépség van. "A legális Bohai nélkül alig lehet kiváncsi."

A filmzene tiszteletére

Abel Korzeniowski filmzeneszerzőt , aki abban az évben a Rómeó és Júlia zenéjét is megírta , az IFMCA díjátadóján mindkét filmért az év zeneszerzőjét, valamint a holnap menekülését kapta a fantasy / sci-fi / horrorfilm legjobb pontszámáért és az év legjobb filmzenei kompozíciójának jelöltje. Munkáját a hagyományos Disney-zene szatírájának tekintették, és dicséretét fejezte ki az irónia érzése miatt.

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. Release igazolás az Escape from Tomorrow . A filmipar önkéntes önszabályozása , 2015. március (PDF; tesztszám: 150 478 V).
  2. Ric a b c d e f g Eric Kohn: Sundance 2013: „Menekülés a holnaptól” Randy Moore rendező azt mondja: „A Disney World terméke vagyok” . In: IndieWire . 2013. január 27. Letöltve: 2021. április 12.
  3. ^ Scott Macauly: A holnaptól való menekülés törvényen kívüli örömei . In: Filmes . 2013. január 19. Letöltve: 2021. április 11.
  4. Matthew Carey: Miért akarja a Disney a „Menekülés holnaptól” c . In: CNN . 2013. január 24. Letöltve: 2021. április 13.
  5. a b c d e f g h Steven Zeitchik: Sundance 2013: Hogyan készített egy újonc jóváhagyatlan filmet a Disney parkokban? . In: Los Angeles Times . 2013. január 19. Letöltve: 2021. április 12.
  6. a b c d e f g h Peter Sciretta: „Menekülés a holnaptól ”: A Disney szórakoztató parkjaiban forgatott játékfilm, Disney engedélye nélkül [Sundance 2013 Review ] . In: Slash film . 2013. január 21. Letöltve: 2021. április 12.
  7. a b Jane Schoenbrun: Öt kérdés az Escape from Tomorrow igazgatója Randy Moore . In: Filmmagazinok . 2013. január 19. Letöltve: 2021. április 12.
  8. B a b c Brooks Barnes: Végül is egy zord világ . In: New York Times . 2013. január 20. Letöltve: 2021. április 12.
  9. B a b c d Jason Guerrasio: Hogyan készített a „Menekülés a holnaptól ” rendező őrült gerillafilmet a Disney világában - és megúszta . In: IndieWire . 2013. október 9. Letöltve: 2021. április 13.
  10. Nan Chalat-Noaker: Az "Escape" horrorral teli hullámvasútra vonzza a közönséget . In: Park Record . Január 19. 2013. archivált az eredeti április 10-én, 2013. Lap on április 12, 2021.
  11. Kate Kulzick: Ebertfest 2013: A 4. nap a mitológiát és az önismeret nehéz útját vizsgálja . In: PopOptiq . Letöltve: 2021. április 13.
  12. Tim Wu : Ez egy őrült, őrült, őrült, őrült Disney World . In: New Yorker . 2013. január 22. Letöltve: 2021. április 13.
  13. ↑ A Disney figyelmen kívül hagyja a holnapi menekülést, nem pedig a jogi lépéseket . In: Movieweb . 2013. szeptember 18. Letöltve: 2021. április 13.
  14. ^ Seth Abramovitch: A Disney nem stratégiai stratégiája a jogosulatlan Disneyland horrorfilm elleni küzdelemben . In: The Hollywood Reporter . 2013. szeptember 18. Letöltve: 2021. április 13.
  15. ^ Matt Goldberg: A Disney a holnapi menekülés ellen közömbösséggel, pereskedés ellen . In: Collider . 2013. szeptember 18. Letöltve: 2021. április 13.
  16. Box Office Mojo , hozzáférés: 2021. április 12
  17. ^ Paula Bernstein: John Sloss kiadja a VOD-számokat a 'Menekülés holnaptól' c. Sürgeti a többi forgalmazót, hogy mutassák meg nekünk a számokat . In: IndieWire . 2013. október 28. Letöltve: 2021. április 13.
  18. Jonathan James: Menekülés a holnaptól Blu-ray / DVD megjelenési dátum és borító . In: Daily Dead . 2014. március 10. Letöltve: 2021. április 13.
  19. Maren Koetsier: "Menekülés holnaptól ": német trailer a Disneylandben titokban forgatott fantasy horrorfilmhez . In: film indul . 2015. március 15., letöltve: 2021. április 13.
  20. Menekülés holnaptól a Rotten Tomatoes (angolul)
    Menekülés holnaptól a Metacriticnél (angolul)Sablon: Metakritikus / Karbantartás / Különböző szakértők a Wikipédiában és a Wikidatában
  21. Damon Wise: Menekülés holnaptól - áttekintés . In: Az Őrző . 2013. január 28. Letöltve: 2021. április 13.
  22. Ric Eric Kohn: A Sundance áttekintése: Az "Escape From Tomorrow" egy olyan szürreális vádirat a Disney-társaságról, amelyet a Disney soha nem enged meglátni . In: IndieWire . 2013. január 18. Letöltve: 2021. április 13.
  23. AO Scott: Hohó, Hófehérke és Mulan tényleg az utcán dolgozik? . In: New York Times . 2013. október 10. Letöltve: 2021. április 13.
  24. ^ Todd McCarthy: Menekülés holnaptól: Sundance Review . In: The Hollywood Reporter . 2013. január 24. Letöltve: 2021. április 13.
  25. Michael O'Sullivan: "Menekülés holnaptól" filmszemle . In: The Washington Post . 2013. október 10. Letöltve: 2021. április 13.
  26. Abel Korzeniowski megkapja az IFMCA-díjat a Rómeó és Júlia, az év zeneszerzője kategóriában . In: IFMCA . Letöltve: 2021. április 13.