Falstaff (Verdi)

Munkaadatok
Cím:	Falstaff
Lucien Fugère mint Falstaff (1894)
Alak:	Commedia lirica három felvonásban
Eredeti nyelv:	olasz
Zene:	Giuseppe Verdi
Libretto :	Arrigo Boito
Irodalmi forrás:	William Shakespeare : Windsor vidám feleségei, IV. Henrik, 1. rész, IV. Henrik, 2. rész
Bemutató:	1893. február 9-én
A premier helye:	Teatro alla Scala , Milánó
Játékidő:	kb. 2 ¾ óra
A cselekvés helye és ideje:	Windsor (Berkshire) Angliában 1400 körül
emberek
Sir John Falstaff ( bariton ) Ford, Alice férje (bariton) Fenton, szerelmes Nannetta-ba ( tenor ) Dr. Cajus (tenor) Bardolfo, Falstaff szolgálatában (tenor) Pisztoly, szintén ( basszus ) Mrs. Alice Ford ( szoprán ) Nannetta, lánya (szoprán) Mrs. Quickly, Alice Ford ( mezzoszoprán ) barátja Mrs. Meg Page, szintén (mezzoszoprán) A bérbeadó, Falstaff Robin oldala, a Ford oldala ( néma szerepek ) Windsor polgárai (kórus)

Falstaff egy opera (eredeti neve: "Commedia Lirica") három cselekmények által Giuseppe Verdi . Arrigo Boito librettója William Shakespeare The Windsor vidám feleségei című műve alapján készült , beleértve IV . Henrik 1. részének és IV . Henrik 2. részének jeleneteit . A premierre 1893. február 9-én került sor a milánói Teatro alla Scalában . A Falstaff Verdi második komikus operája és egyben utolsó színpadi műve.

cselekmény

első felvonás

Első kép: A harisnyakötő fogadójában

Dr. Cajus beront a fogadóba, és azzal vádolja Falstaffot, hogy betört a házába, és szégyentől lovagolta meg a lovát. Ezenkívül állítólag a Falstaff szolgái, Bardolfo és Pistola is loptak tőle. Falstaff elismeri, hogy szolgái tagadják. Cajus azonban nem tudja, melyik volt a kettő közül, ezért a Falstaff úgy ítéli meg, hogy el kell utasítania a pert. Cajus megfogadja, hogy a jövőben csak részeg lesz tisztességes emberekkel, és elmegy. Amikor a bérbeadó bemutatja a számlát Falstaffnak, rá kell jönnie, hogy megtört. Azért, hogy újra folyékony legyen, két azonos nevű levelet írt Mrs. Alice Fordnak és Mrs. Meg Page-nek. Úgy véli, engednek a varázsának, és megnyitják számára férjük kasszáját. Állítólag Bardolfo és Pistola kézbesítik a leveleket az asszonyoknak. Visszautasítják: becsületük tiltja őket. Falstaff gúnyolódik a megtiszteltetésen, csak egy szó múlik el. Átadja Robin oldalának a betűket, és Bardolfót és Pistolát üldözi a seprűvel a fogadóba.

Második kép: kert. Ford háza bal oldalon

A levelek elérték a két nőt. Felolvasják őket egymásnak, és rájönnek, hogy a köszöntést leszámítva azonosak. Felháborodásból úgy döntenek, hogy leckét adnak Falstaffnak. Mrs. Quickly, egy közös barátnő, állítólag hoz neki egy levelet Alice-től, amely egy randevúra hívja, ahol kéjvágya és elhízása miatt kigúnyolják. Időközben Ford Bardolfótól és Pistolától is megtudta, hogy Falstaff be akarja zárkózni a feleségével. Pénzzel akarja csalogatni Falstaffot, csalogatni a házába, és feleségével vörös kézzel elkapni. A nyüzsgés során Ford lánya, Nannetta és Fenton minden csendes percben szeretetet esküsznek egymásra.

Második felvonás

Első kép: A harisnyakötő fogadójában

Mrs. Gyorsan eljön, és elhozza Falstaff Alice meghívását: állítólag 2 és 3 között jön hozzá. Úgy tűnik, minden az ő javára megy. Különösen, amikor Ford megérkezik, Mr. Fontana néven mutatkozik be (németül: Brunnen), és bevallja neki, hogy kétségbeesetten szereti Alice-t, de az csak elutasítja. Ha Falstaffnak sikerül elcsábítania Alice-t, talán ő is vele végezhet. Ehhez nem kevés pénzt is keresne. Falstaff diadalmasan elismeri, hogy már van találkozója vele. Amikor elhagyja az ebédlőt öltözködni, a féltékenység és a harag nyíltan kitör a Fordból. Viszont uralkodott magán, amikor Falstaff újra megjelent. Együtt elindultak.

Második kép: egy csarnok a Ford házában

Mrs. Gyorsan bejelenti, hogy Falstaff úton van. Nannetta arra panaszkodik, hogy apja elmondja Dr. Cajus megígérte. Alice megnyugtatja lányát, hogy ezt megakadályozza. Falstaff egy régimódi szerenádot énekel. Amikor meg akarja ölelni Alice-t, Mrs. Gyorsan bejön: Féltékeny Meg jön. Falstaff egy képernyő mögé bújik . Amint Meg belépett a helyszínre, Mrs. Quickly másodszor jön: a férfiak úton vannak. Mindenhol a kövér lovagot keresik. Szennyeskosárban rejtőzik. Nannetta és Fenton bejöttek, és a képernyő mögé bújnak. Amikor egy pillanatra minden csendes, hangosan csókolóznak. Ford most úgy véli, hogy Falstaff ott rejtőzött, és megparancsolja embereinek, hogy rohamozzák meg a képernyőt. Eközben Falstaff attól fél, hogy megfullad a mosodában. Amikor Ford felvázolja a képernyőt, nem ő találja meg a lovagot, hanem a fiatal szerelmesek. Mielőtt azonban szembesülne a kettővel, egyik embere úgy véli, másutt látták Falstaffot. Amíg a férfiak ismét elmennek, Alice megparancsolja szolgáinak, hogy vegyék el a szennyeskosarat - a rejtett Falstaffot - és öntsék a tartalmat a Temzébe. Visszahívja a férfiakat, és hangos dudorászással a kosarat kiürítik a folyóba.

Harmadik felvonás

Első kép: Hely a harisnyakötő fogadó előtt

Falstaff áztatottan és dermedten ül a fogadó előtt, és panaszkodik a világ gonoszságára. Egy fazék forralt borral azonban a lelke újra felébredt. Amikor megjelenik Gyorsan, hogy új randevúra hívja Alice-szel, először durván visszautasítja, de aztán hagyja magát meggyőzni. Éjfélkor állítólag a Windsor Parkban található Hernes Eiche-ben tartózkodik, fekete vadásznak álcázva, fején szarvasagancsokkal. Ford a nyüzsgést akarja használni, hogy beszéljen lányával Dr. Vedd feleségül Cajust, szerzetesnek álcázva. Mrs. gyorsan meghallotta: Fenton is szerzetesnek álcázva jelenik meg.

Második kép: Windsor Park. Középen a nagy tölgy Herne-ből

A holdfényben Fenton ünnepli Nannetta iránti szeretetét. Falstaff álruhában jelenik meg, Alice is. Amikor behatol, Nannetta és Windsor polgárai hirtelen megjelennek, tündérkirálynőnek álcázva kíséretével. Falstaff bujkál, de hamarosan megtalálják és zaklatják az időközben érkezett polgárok. De amikor Bardolfót megismeri köztük szeszes zászlaja alapján, átlát a szellemen. A maszlag fénypontja most kettős esküvő lesz. Ford álruhában vette feleségül a két párt. Amikor leveszik az álcát, mindenki rájön, hogy feleségül vette Nannettát és Fentont - és Dr. Cajus Bardolfóval. Apránként mindenki csatlakozik a végső fúgához : Tutto nel mondo è burla, l'uom è nato burlone. (A földön minden szórakoztató, az ember bolondnak születik.)

Megjelenése

Verdi első komikus operája, az Un giorno di regno ( Egy nap királya , 1840) fiaskóvá vált, talán azért is, mert a kompozíciót személyes sorsvonások árnyékolták be, például gyermekei halála (1838 és 1839) és halála első felesége, Margherita a kompozíció idején. Verdi sokáig nem volt hajlandó kipróbálni a komikus műfajt. Mindenesetre gyorsan felhagyott egy Shakespeare-féle Der Sturm (1850-ben a Covent Garden) alapján készült operával, valamint Falstaff vagy Tartuffe ( Antonio Ghislanzoni libretistával, 1868) terveivel .

Nyilvánvalóan Arrigo Boito volt az, aki 1889 nyarának elején hívta vissza a ma már majdnem 76 éves zeneszerző figyelmét Shakespeare Windsor vidám feleségei című művére . Verdi azonnal lelkes volt az ötletért (levél Boitónak, 1889. július 6.), de egy nappal később kétségei támadtak: Nem akadályozza meg Boitót abban, hogy Nerone- t komponálja ? ( Nerone : Boito operája, posztumusz készítette el Arturo Toscanini és mások, első előadása csak 1924.-ben.) Általában Verdi képes lenne befejezni a projektet az ő korában? Először abban állapodtak meg, hogy titokban folytatják az ügyet. Verdi csak egy darabban szeretett volna komponálni, hogy jól érezze magát és eltöltse az időt. Jelenleg furcsa fúgát ír (1889. augusztus 18-i levél, lásd alább).

Boito az első két felvonást 1889. november közepéig írta, a harmadikat pedig Verdihez küldte 1890 március elején. Március 8-án Verdi fizetett Boitónak a librettóért.

1890. március 17-én Verdi beszámolt arról, hogy befejezte (vagyis felvázolta) az első felvonást. Sajnos a Falstaffról szóló munka sem volt jó sztár, mert márciusban közös barátjuk, az Otello Franco Faccio világpremierjének zeneszerzője és karmestere súlyosan megbetegedett (hosszú szenvedés után hunyt el 1891 nyarán). Október 6-án Verdi azt írta Boitónak, hogy a második felvonást félretette, és először felvázolta a szonettet (vagyis Fenton kis áriáját az utolsó kép elején). 1891 márciusában Verdi komponálta a második felvonás fináléját . A Boitónak küldött további levelekben Verdi beszámolt arról, hogy alkalmanként dolgozott a Falstaffnál , de napokig sem. 1891. szeptember 8-án Boito írt neki, hogy hallott pletykákat arról, hogy a Falstaff kompozíciója elkészült. Két nappal később Verdi így válaszolt: „Nem igaz, hogy befejeztem a Falstaffot . Azon dolgozom, hogy az eddigi munkámat a kottába tegyem ”, mert félt, hogy újra elfelejtette a hangszerelésre vonatkozó ötleteit . A harmadik felvonás első része még mindig hiányzott (legalább?). 1892. április 17-én Boito apró változtatásokat hajtott végre a becsületről szóló monológon (1. felvonás, 1. kép), és ezt írta: "Te (Verdi) teljesítheted az első felvonást, és továbbléphetsz a másodikra." 1892. szeptember 20-án Verdi ezt írta Boitónak: „Titónak [Ricordi II., A kiadó, 1865–1933] adtam a Falstaff harmadik felvonását . Tegnap visszajuttattam [a javításokat] a librettóhoz és az első felvonás zongoraszűkítéséhez [amelyet nem maga Verdi, hanem Carlo Carignani hajtott végre]. "

Az első fellépést 1893 február elejére tervezték, a próbáknak január 2-án kell kezdődniük. A premier a tervek szerint 1893. február 9-én zajlott le, és nagy sikert aratott. Április elején Verdi két apró változtatást hajtott végre a második felvonás fináléjában és a harmadik felvonás első képének végén.

A következő énekesek vettek részt a premieren Edoardo Mascheroni zenei vezetésével : Victor Maurel (Falstaff), Antonio Pini-Corsi (Ford), Edoardo Garbin (Fenton), Giovanni Paroli (Dr. Cajus), Paolo Pelagalli-Rossetti (Bardolfo) ), Vittorio Arimondi (Pistola), Emma Zilli (Alice Ford), Adelina Stehle (Nannetta), Giuseppina Pasqua (Mrs. Gyorsan), Virginia Guerrini (Mrs. Meg Page).

Arturo Toscanini később talált egy jegyzetet Verdi kezéből a partitúrában (a Falstaff harmadik felvonásának elején szereplő monológjára hivatkozva):

elrendezés

Hangszerelés

Az opera zenekari felállása a következő hangszereket tartalmazza:

• Fafúvósok : három fuvola (3. szintén pikoló ), két oboa , angol kürt , két klarinét , basszusklarinét , két fagott
• Sárgaréz : négy kürt , három trombita , három harsona , basszus harsona
• Timpani , ütőhangszerek : két nagy dob , cintányér , háromszög
• hárfa
• Húrok
• Színpadi zene a helyszínen: gitár , természetes kürt alacsony A-ban, harang F-ben

zene

Ez egy csodálatos jelenség opera története, amely után a Don Pasquale szerint Gaetano Donizetti 1843 , majdnem pontosan 50 évvel kellett eltelnie a Falstaff Olaszországban egy vígopera származott Rang újra, különösen, mivel nem létezik sem Operett a bécsi , ahol még a Párizsi stílusban van. Tehát Verdinek újból ki kellett találnia a komikus operát. Az egyetlen mű, amely a zenei és dramaturgiai felépítés szempontjából mintaként szolgálhatott számára, nevezetesen Richard Wagner Die Meistersinger von Nürnberg (1868) című műve , nyilvánvalóan nem szerepel Verdi leveleiben. Szinte úgy tűnik, hogy - miután részt vett a Lohengrin 1871-es olaszországi premierjén - szándékosan kerülte német antipódjának operáit, hogy saját fejlesztését mentes legyen külső hatásoktól - és főleg németül: „non voglio essere Lohengrinato” (I nem akarja, hogy letöröljék) vagy „Vagner è fatto ed è inutile rifarlo” (Wagner már létezik, és felesleges újra megtenni, Clarina Maffei-hoz, 1863. július 31.). Julian Budden, a Verdi életrajzírója azonban úgy véli, felismeri a nagy együttes modelljét a Falstaff első felvonásának végén a Meistersinger első felvonásának utolsó együttesében ("ahol a tenor különböző ritmusú hangok keveréke fölé emelkedik"). ") - és elhagyja Tehát feltételezzük, hogy Verdi jelen volt a Meistersinger olaszországi premierjén , amelyre csak Milánó La Scalában került sor 1889 karácsonyán, Giacomo Puccini által nagyon rövidített változatban. Johannes Schild, aki a két opera összehasonlító tanulmányában a Falstaff zenekari bevezetésében Wagner Meistersinger-témájának parodisztikus törését azonosítja, tovább megy.

Verdi operájának mássága éppen az ilyen párhuzamok előtt merül fel: ahogyan a mesteremberek komikus párját alkotják Tannhauser művésziségének , úgy a Falstaff Otello féltékeny drámájának is (párhuzama, hogy Boito, aki sokkal jobban ismeri Wagner munkásságát, talán szándékosan célzott). A külső elrendezés is hasonló: három felvonás, dallamos-recitatív jellegű Parlando stílusban, amely a szöveg lehető legnagyobb érthetőségét célozza, "komponálva" (vagyis recitatívokkal vagy párbeszédekkel elválasztva az egyes számok nélkül), és a századi opera zenei forma számára meglehetősen szokatlan, a fúga . A klasszikus előtti időszak zenéjében meglehetősen gyakori volt a „ Battaglia ”, vagyis a csata színtere, és ezt Verdi vette fel a Macbeth új verziójában (1864), és természetesen Wagner a Meistersinger . Verdi valószínűleg a Falstaff utolsó fúgáját komponálta 1889 augusztusában (vagyis a librettó elkészülte előtt). Augusztus 18-án ezt írta Boitónak: „Szórakozom a fugázásban! ... Igen, uram: fúga ... és vicces fúga (...) Miért vicces, azt fogja mondani? … Nem tudom, hogyan és miért, de ez egy furcsa fúga! ”(Újabb fúgát komponált e-moll vonósnégyesének utolsó tételéhez 1873-ban.)

A végső fúga megfelelőjeként Verdi a legelső jelenetet dr. Cajus mint Sinfonia nyitány a szonátaformában , ahol azonban már énekelt. Az első felvonás teljes második képét Scherzo-Rondo-ként tervezték. Ez a régebbi (azaz klasszikus és klasszikus előtti) zenekari formák igénybevétele megfelel az énekstílusnak, amely teljesen különbözik korábbi operáitól. Amikor elérkezett a premierre való felkészülés ideje, Verdi ezt írta Ricordinak (1892. június 13.): „A zene nem nehéz (nehézkes értelemben), máshogy kell énekelni, mint a modern képregény-operák és a régi buffo-operák . Nem akarom, hogy az emberek úgy énekeljék ( Falstaff, mint opera), mint a z. B. Carmen (!) És nem, hogyan kell énekelni Don Pasquale vagy Crispino ( Crispino e la comare , vígopera Luigi és Federico Ricci, szöveget Francesco Maria Piave , 1850). Tanulni kell, és ehhez idő kell. Énekeseink általában csak nagy hanggal tudnak énekelni. Sem a hangrugalmasságuk, sem a világos és könnyű dikciójuk nincs, és hiányoznak az ékezetek és a leheletük.

Verdi valószínűleg már a korai olasz zenével ( Giovanni Pierluigi da Palestrina , Benedetto Marcello , Leonardo Leo , Domenico Scarlatti ) foglalkozott az 1860-as években, és ajánlotta - tekintettel a fiatal zeneszerzők képzésére:

(Levél Francesco Florimohoz, 1871. január 2., itt is furcsa párhuzam Wagnerével: "Tehát mondom: Tiszteld német mestereidet!"). Verdi természetesen tudta, hogy a korai olasz madrigál zene eszközeivel és sajátosságaival nem lehet melodrámákat készíteni az akkori stílus szerint, vagyis Don Carlos , Aida , La Gioconda (írta: Amilcare Ponchielli ), ill. végül Otello . Valószínűleg emiatt keresett már egy anyagot egy komikus operához az 1860-as évek végén, és Otello után biztosan nem foglalkozott volna újra egy melodramatikus anyaggal. Ez a zene a szigorú formában tanult trükkök iránti hajlandósága mellett azonban vígjátékra készült, különösen a vígjáték, amelyet játékos kísérletként értettek, és a zenés vígjátékot annak igénybevételével lehet újjáalkotni. A régi opera buffának tulajdonképpen Don Pasquale-vel véget ért .

Valójában Verdi Falstaffja - sokkal közvetlenebbül, mint Wagner Meistersingerje - a századforduló környékén kezdeményezte a zenés komédia reneszánszát . Richard Strauss lelkes csodálója volt ennek a pontszámnak. Szimfonikus költeménye, Till Eulenspiegel vicces csínyei (1895) szinte stílusmásolata a Falstaffnak (bár ének nélkül), és a Der Rosenkavalier (1911), Ariadne auf Naxos (1912), de mindenekelőtt az Intermezzo (1924), a Die Schweigsame példányaiban is. Frau (1935) és Capriccio (1942) többször emlékeztet Verdi utolsó operájára a hangvezetésben és a zenekari illusztrációban. Még Ferruccio Busoni Arlecchino című filmje (1917), az Ermanno Wolf-Ferrari és nem utolsósorban Giacomo Puccini Gianni Schicchi (1918) vígjátékai is elindultak a Falstaff fejlesztésével. Az a tény, hogy egy közel nyolcvanéves zeneszerző utolsó operája új fejlődést nyit meg, ritka jelenség a zenetörténetben, talán csak a néhai Joseph Haydn szimfóniáinak fontosságához hasonlítható e műfaj fejlődése szempontjából században.

irodalom

• Kottát, partitúra faxot, zongora csökkentést, zenekari anyagokat a Ricordi zenekiadó , Milánó tett közzé .
• a keletkezés történetéhez: Verdi - Boito: Levelezés (H. Busch fordításában és szerkesztésében). Frankfurt / Main: S. Fischer, 1986. Piper's Enzyklopädie des Musiktheater, 6. kötet, 491-497.
• Julian Budden: Verdi. Élet és munka . Stuttgart: Reclam 1987, ISBN 3-15-010469-6 , 290-305.
• Giuseppe Verdi: "Falstaff". Szövegek, anyagok, megjegyzések . Dietmar Holland esszéjével (szerk.: Csampai A., D. Holland). Reinbek: rororo 1986.
• C. Casini: Verdi . Königstein: Athén 1985.

Felvételek (válogatás)

• Giuseppe Valdengo (Falstaff), Herva Nelli (Alice), Frank Guarrera (Ford), Teresa Stich-Randall (Nannetta), Antonio Madasi (Fenton) és mások, Robert Shaw kórus, NBC Szimfonikus Zenekar, karnagy: Arturo Toscanini (RCA)
• Covent Garden Királyi Operaház (London), DVD, az 1999-es felújítás utáni újranyitás alkalmából: Bryn Terfel (Falstaff), Barbara Frittoli (Alice Ford), Roberto Frontali (Ford), Robin Legatte, Peter Hoare, Gwynne Howell , Diana Montague, Bernadette Manca di Nissa (Mrs. Gyorsan), Desirée Rancatore (Nanetta) és Kenneth Tarver (Fenton), karnagy: Bernard Haitink , színpad: Graham Vick ( Opus Arte OA0823D)

web Linkek

• Falstaff : Kották és hangfájlok a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtár Projektben
• Libretto (olasz), Milánó 1893. Digitized in the Internet Archive
• Munkainformációk és libretto (olasz) teljes szövegként a librettidopera.it oldalon
• Falstaff (Giuseppe Verdi) a Bolognai Egyetem Corago információs rendszerében
• Telek és libretto az azt Opera Guide nyitóoldalt URL frissíteni jelenleg nem; Segítségre van szükség a frissítésben !
• Diszkográfia Falstaffról (Verdi) az Operadisban
• Rövid áttekintés a Klassika.info oldalon

Egyéni bizonyíték

1. ^ Egon Voss in: Anselm Gerhard , Uwe Schweikert (szerk.): Verdi kézikönyv . Metzler, Kassel 2001, ISBN 3-476-01768-0 , és Bärenreiter, Stuttgart és Weimar 2001, ISBN 3-7618-2017-8 , 496. o.
2. ^ Peter Ross: Falstaff. In: Piper zenei színházi enciklopédiája. 6. kötet: Művek. Spontini - Zumsteeg. Piper, München / Zürich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , 491. o.
3. ^ Julian Budden: Verdi , 301. o.
4. ↑ Johannes Schild : Boldog késői virágzás: Falstaff és Meistersinger állnak egymás mellett, in: Arnold Jacobshagen (szerk.): Verdi és Wagner, az opera kultúrája . Boehlau, Bécs szerk. 2014, ISBN 978-3-412-22249-9 , 112-149 ., Itt: 117f.