Finálé (opera)

A Finale egy zene-színházi mű dramaturgiájának befejező szakaszát jelöli . A zenés-drámai alkotáson belüli „számok” konfigurációjában a finálé különleges helyzetben van: általában nem indul elõfeltételek nélkül, mint ez gyakran a zene-drámai mûfaj más „nyitott” formáival történik, mint például egy felvezetés vagy egy felvonás közepén álló együttes. Inkább azt lehet feltételezni, hogy a cselekmény peripétiája után a finálé egy botránnyal kezdődik, amelyet egy rendkívül ellentmondásos személy vagy cselekmény-konstelláció motivál. Ez a helyzet már korábban is kialakulhatott, és egy jogi aktus vagy egy teljes mű "utolsó" szakaszában csak ideiglenes véget vagy bármilyen jellegű következtetést hozhat.

Kétféle végső együttes lehetséges az operában, és megjelenik a 18. és 19. század végének úgynevezett "nagy" operájában is: egy olyan felvonás fináléja, amellyel az opera nem zárul le, és a mű fináléja. Bár az ilyen típusú döntők még mindig kilátásokat teremthetnek a jövőre nézve, a dramaturgiai helyzet mindkét esetben jelentősen eltér egymástól. A kezdeti helyzetben azonban az előzetes finálé alig különbözik a végsőtől, a kérdés csak az, hogy a drámai helyzet tartalmaz-e még mindig elég robbanékony motívumot a további "cselekvések" motiválására.

Gyakran választott és gyakran hatékony dramaturgiai konstelláció abból áll, hogy a főszereplők magánkonfliktusai , amelyek már a kiállításban és a cselekmény további menetében tűnnek fel, a fináléban hirtelen a színpadi nyilvánosság elé húzódnak. Ez aztán lehetőséget kínál arra is, hogy megismételjük duettekben vagy más „kis” együttes formákban egy nagyobb kontextusban a coram publico-ban megnövekedett formában, és így ismét teljesen rávilágítsunk rá.

Általános szabály, hogy feltételezhetjük, hogy a döntők több részből álló „számok”, amelyekben a főszereplők és bizalmasaik vagy kórusaik különböző helyzetekben szembesülnek egymással és egymás után, és hogy ideális esetben a cselekmény megváltozik a meglepő Hatások és hírek váratlanul kialakultak. Különleges zenei forma viszont az úgynevezett „lánc finálé”, amelyet az Opera buffa zeneszerzői fejlesztettek ki . A rondóhoz hasonlóan az egyes zenei témákat felváltva egymáshoz fűzik, de néha az egyes témák is azonnal vagy egy bizonyos időintervallum után ismétlődnek.

Egyes operákban, különösen a Varázsfuvola stílusú „Varázsoperákban”, a finálé zenei részei erősen el vannak választva egymástól; akár többféle díszletváltás is van itt.

A végleges számokra nincs egységes forma, mégis a 18. és 19. század végének szinte minden operájában vannak zenei-drámai (nagy) szakaszok, amelyeket döntőként emlegetnek.

irodalom

• Gerd Rienäcker : Döntők ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner és Carl Maria von Weber operáiban . Gondolatok az opera fináléjának elméletéről és történetéről . Habilitációs szakdolgozat, Humboldt University Berlin, 1984.
• Paul Joseph Horsley: Dittersdorf és a finálé a XVIII. Század végi német komikus operában . Diss. Cornell Egyetem 1988.
• Till Gerrit Waidelich: "Rossz" helyzetben? Jegyzetek a döntőkről és a döntőszerű jelenetekről Schubert operáiban , itt: „Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert és a 20. század (= Studies on Valuation Research, Vol. 34, ed. Otto Kolleritsch ), Bécs - Graz 1998, 187–199.
• Claire Badiou: Carl Dahlhaus és az opera időbeli megszakadása. Néhány gondolkodás az időszerkezetekről a „ Le nozze di Figaro ” fináléjában . In: Hermann Danuser , Peter Gülke és Norbert Miller Tobias Plebuch kapcsán (szerk.): Carl Dahlhaus és zenetudomány. Munka, hatás, aktualitás . Ed. Argus, Schliengen 2011 ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , pp. 125-131.