Giuditta tészta

Giuditta Pasta, Josef Kriehuber litográfiája , 1829

Giuditta Pasta , született Negri (született október 26-, 1797-ben a Saronno Milánó közelében, † április 1-, 1865-ben a Como ) volt, egy olasz operaénekes ( mezzoszoprán / szoprán vagy szoprán sfogato ).

Hangjának és használatának sajátosságai miatt a tészta képes volt tartósan inspirálni a közönséget, és mind a mai napig emlékszik rá , mint primadonna assoluta és a 19. század egyik legfontosabb énekese.

Élet

Angiola Maria Costanza Giuditta Negri Rachele Ferranti és Carlo Antonio Negri gyógyszerész lánya volt , aki valószínűleg velencei nemesi családból származott; Zsidó származással kapcsolatos találgatások is történtek. Giuditta anyai nagymamájánál, Rosalinda Luraghinál nőtt fel, aki Comóban élt fiával, Filippóval. Felfedezte unokahúga zenei tehetségét, és a katedrális zeneigazgatója, Bartolomeo Scotti oktatta. 12 éves korában először a nyilvánosság előtt énekelt a comói Santa Cecilia templomban. 1811-ben költözött Milánó nagybátyjával Filippo , ahol megkapta a hang zenei képzése Konzervatóriumban a Bonifazio Asioli és Giuseppe Scappa . A Scappa énekes hallgatói között találkozott Giuseppe Pasta joghallgatóval és tenorral , akit 1816 januárjában vett feleségül; később Giuditta Pasta-nak hívta magát.

Ő tette őt debütál a bárónő Isabella Scappa operájának Lopez de Vega karnevál 1816 milánói Teatro degli Accademici Filodrammatici. Nyarán ugyanebben az évben ő volt az ajánlás Ferdinando Paer a Théâtre Olaszország a párizsi , ahol énekelte Rosina című operájában Il Principe di Taranto ; Elvira néven is feltűnt Mozart Don Giovanni -jában és Zingarelli Giulietta e Romeo -jában . 1817 januárjától júliusig Londonban tartózkodott , ahol Domenico Cimarosa Telemaco című művében Penelopét énekelte a Haymarket Színházban ; Kis szerepei voltak Paër (Lisetta Agnesében , Vespina a Griselda-ban ) és Mozart (Cherubino a Le nozze di Figaro , Despina a Così fan tutte , Servilia a La clemenza di Tito ) operáiban , valamint Párizsban is Rossini Italiana című művében. Algeri (Zulma).

Visszatérve Olaszországba, 1818. március 27-én Milánóban megszülte Cleliát.

A következő két évben különböző velencei , padovai , római , bresciai , trieszti és torinói színházakban énekelt , ahol azóta vezető szerepet kapott, többek között. mint Angelina Rossini La Cenerentolájában , valamint Mayr ( Danao és I virtuózok ), Paër ( Sargino és Agnese ) és Pacini ( Adelaide e Comingio , Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele ) különféle operáiban . Utóbbi Zora szerepét komponálta a bagdadi La schiava-ban , amelynek premierjét 1820. október 28-án Torinóban mutatták be.

Giuditta Pasta mint Rossini Tancredi

A tésztát meg nagyon gyakran nadrágos szerepek , amelyek közül néhány eredetileg tagjai számára kasztráltak - mint Arsace Rossini Aureliano Palmyra vagy Curiazio a Cimarosa a A Horatiusok és a Curiatiusok - mások is írt kifejezetten neki, mint Clodomiro a Nicolini a Giulio Cesare nelle Gallie (1819, Róma) vagy Ippolito Ferdinando Orlandi Fedrájában (1820, Padova).

Szintén a velencei Teatro La Fenice- ben , az 1820–21-es karneválon debütált, és nagy sikerrel énekelt több nadrágszerepet Nicolini La conquista di Granata (Gonzalvo) című világpremierjén és főleg Stefano Pavesi Arminio -jában (címszerep) ).

1821/22-ben diadalmas sikert ért el Párizsban , ahol 1824-ig dolgozott (rövid megállással Olaszországban). Ez idő alatt olyan szerepekben tűnt fel, amelyekről évszázadokkal később is ismert, különösen Desdemona szerepében Rossini Otello című művében , Tancredi címszerepében , Romeo szerepében Zingarelli Giulietta e Romeo című művében és Médea szerepében Mayr Corea Médeájában . Ez utóbbi szerepben a Journal des Débats kritikusa , Castil-Blaze dicsérte „fenséges átmenetét” az anyai gyengédségből a gyermekgyilkos dühébe , „nagy művészettel előkészítve és az érzés erejével kivitelezve, rettentő igazsággal a ékezeteket és a gesztusban ”.

A lelkileg megzavarodott Nina von Paisiello ábrázolása az egyik csodálatos fényértelmezése volt. Ezenkívül más főszerepeket is énekelt Párizsban: Rossini ( Elisabetta regina d'Inghilterra , Elcìa a Mosè-ben Egitto-ban ), Paër ( Camilla ), Mozart (Donna Anna a Don Giovanniban , Sesto a La Clemenza di Tito-ban ), Mayr (Enrico) a La rosa bianca e la rosa rossa ) és Mercadante ( Elisa e Claudio ).

1824 tavaszán először Londonban játszotta Rossini Semiramidját , amely szintén az egyik leghíresebb szerepévé vált.

Nyarán 1825 Párizsban volt része a csillag leadott a koronázási opera Charles X , A reimsi utazás Rossini, aki megírta a részét Corinna őket, együtt Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Domenico Donzelli és Nicholas-Prosper Levasseur . Az olaszországi Théâtre-ban Armando-t énekelte Meyerbeer Il crociato című művében az Egitto-ban és Rossini Zelmirájában . 1826 tavaszán újabb vendégszereplés következett Londonban, ahol Rossini, Paisiello, Zingarelli és Mayr kedvenc szerepeit adta elő.

Állítólag kiesett Rossinivel, ezért visszament Olaszországba, ahol 1826 novemberétől 1827 márciusáig a nápolyi Teatro San Carlóban lépett fel . Mayr Corinto- i Medea- ja mellett Michele Carafa átdolgozott Gabriella di Vergy- ben, valamint Pacinis Niobe és Pietro Raimondis Giuditta világpremierjein énekelt ; Állítólag azonban nem a szokásos sikere volt, mert Nápolyban nagyobb hangsúlyt fektettek a tiszta, szép éneklésre, mint a drámai színjátszásra. Henry F. Chorley később azt mondta, hogy soha senki "nem énekelte Pacini Niobe " Il soave e bel contento "nagy árját, mint Madame Pasta, bár mindenki megpróbálta elénekelni."

1827–28 között visszatért Londonba, ahol többek között. Négy koncerten Desdemona Rossini Otello című csillagszerepét népszerű kollégájára, Henriette Sontagra bízta, és inkább a főhős szerepét tolmácsolta, amelyet valójában tenornak szántak . A Times bírálója összehasonlította a tészta teljesítményét Edmund Kean híres színésszel . Ezután Írországban , Skóciában és Angliában koncertezett . 1829. február - márciusban megjelent a bécsi Kärntnertortheater színházban , és I. Ferenc császár kinevezte az első női kamaraénekesnővé. Rövid veronai közjáték után ismét Bécsben énekelt a nagy tenor, Giovanni Battista Rubini mellett, az Imogene in Il pirata- ban Vincenzo Bellini mellett, aki számára a következő évek legfontosabb múzsája lett .

Giuditta Pasta Anna Bolena néven , Karl Brullov festménye

A farsang 1830-1831 a Teatro Carcano a Milan , ő végzett két legfontosabb és legsikeresebb operája, amelyek tagjai az ő: Anna Bolena által Gaetano Donizetti és Bellini Az alvajáró . Ugyanebben az évben mindkét operát énekelte Londonban és Párizsban. Az egyik különösen csodálta azt a megható egyszerűséget, amellyel az alvajáró, szegény árva lányt, Aminát ábrázolja a napozószobában , és amely szöges ellentétben áll Anna Bolena és más drámai szériaszerepeinek nemességével és energiájával .
Ezt követte a farsang 1831-1832, a fő szerepet a Bellini Norma , amely továbbra is átjárás különleges módon a nevét és a művészet tészta. Bellini levélben azt írta az énekesnőnek, hogy ezt a szerepet "az ön enciklopédikus karakterének" tervezte - ez alatt a lány minden elképzelhető emberi érzelem kifejezésének képességét értette. Ugyanebben az évadban Biancát is énekelte Donizetti Ugo, conte di Parigi című világpremierjén .

Az utolsó szerep, amelyet Bellini írt neki, a Beatrice di Tenda címszerepe volt , amelynek bemutatója az 1832–33-as karnevál volt, a velencei La Fenice-ben.

1833 tavaszán visszatért Londonba, ahol kedvenc szerepében Semiramide szerepében Maria Malibran mellett , Arsace néven szerepelt - ez volt az egyetlen alkalom, hogy ez a két sztárénekes együtt jelent meg a színpadon. A két énekes összehasonlítása kiderült, hogy a pusztán zenei-éneklési területen a Malibran mellett szól, míg a Pasta a szerepeinek átfogó felfogásában és a kifejezés igazságában volt jobb. Romeo Bellini I Capuleti ei Montecchi című művében a tészta egyik legújabb szerepe volt .

1833-1834 volt vissza Velencébe, ahol ő meg Fausta és Anna Bolena Donizetti, és énekelt az utolsó címszerepet tagjai főleg neki: Emma d'Antiochiai által Mercadante . Ugyanebben az opera és a Bellini Norma , ő meg utoljára a milánói Scalában 1835 elején.

Miután vokális erőforrásainak fokozatos csökkenése észrevehető volt utolsó fellépéseiben (legalábbis 1833 óta), és kedvenc zeneszerzője, Vincenzo Bellini váratlanul és idő előtt meghalt Párizsban, 1835-ben, visszavonult az operaszínpadról.

1837-ben újabb turné következett Londonba, ahol részleteket énekelt a Giulietta e Romeo , a Corinto Medea , a Tancredi és az I Capuleti ei Montecchi ismert szerepeiből a Haymarket Színház és a Covent Garden koncertjein . A jelenlévő Henry F. Chorley, aki a korábbi előadásokból ismerte őt, és nagy rajongója volt művészetének, így írt róla:

- Az utolsó látogatás során a hangja néhány pillanat kivételével folyamatosan hangolt. Bármennyire is fájdalmas ez a fül számára, ennek ellenére „a hangok varázslatos világának királynője és csodája” volt, és mindazon tulajdonságokkal rendelkezett, amelyek az életkorban nem száradnak ki, és az állandó használat nem kophat el. Stílusának nagyszerűsége nem látott hanyatlást; csodálatos zenei érzékelése töretlen volt; és összehasonlíthatatlan ízlésük, bátorságuk, sőt mértékletességük is a díszekben. "

Giuditta Pasta a Comói-tavon

1838 januárjában Rossini és Olympe Pélissier meghallgatta a milánói szalonban . Utolsó fellépése az opera színpadán egy újabb turnén volt Szentpéterváron , Moszkvában , Varsóban , Tilzsiben és Rigában 1840 decembere és 1841 májusa között; a visszaúton 1841 júliusában a berlini udvari színházban , szeptemberben pedig Lipcsében (mint Tancredi ) is meghallgathatta . Fanny Hensel (július 13.) és Felix Mendelssohn (augusztus 23.) levelei, valamint Robert Schumann (1841. szeptember 17.) naplóbejegyzése számol be azokról a súlyos intonációs problémákról, amelyekkel ekkor küzdött .

1840-től élt vele Villa Roccabruna a Blevio a Comói-tó . Ezt követően, főleg férje, Giuseppe Pasta 1846-os halála után, egyre inkább kivonult a közéletből. Az 1848-as forradalom eseményei során többek között segítségükkel segítette az osztrák rezsim ellen tiltakozó politikai menekülteket. hozzáférhetővé tette milánói palazzoját, és ugyanezen év március 23-án spontán énekelni kezdett, miközben a trikolórral integetett az osztrákok kiutasításának köszönetnyújtó ünnepségén . Helyreállítása után az osztrákok Milánó kellett vezekelni ilyen anti-osztrák tüntetések egy emigráns a Lugano , ahol részt vett a koncerten más száműzött zenészeknek szeptember 5-én.

1850 júliusában még egy utolsó nyilvános fellépést merészkedett Londonban, a Covent Garden-i koncerteken és a Haymarket Színházban, de a hangja időközben „a teljes rom állapotában volt”, így a jelenlegi Pauline Viardot-Garcia „könnyekkel szemét „(” szemét megtelt könnyel „) azt mondta:” ... ez olyan, mint az utolsó vacsorán a Da Vinci Milánó - egy roncs egy képet, de ez a legnagyobb festmény a világon. "

Ezt követően majdnem a végéig blevio-i villájában élt, és veje, Eugenio Ferranti öngyilkosságának volt tanúja 1861-ben . 1864-ben lányával és gyermekeivel a comói házba költözött (anyja részéről örökölték), ahol 1865. április 1-jén hörghurutban halt meg.

Hang és művészet

Giuditta Pasta Desdemona szerepében Rossini Otellójában

Sokat írtak a tészta különleges művészetéről és hangjáról. A hangok, mint azok a tészta vagy Colbran , a kifejezés szoprán sfogato ben alkotta, amely Kesting definiálja , mint egy „kiterjesztett szoprán a koloratúr mozgékonyságot és drámai lendülettel”, más szóval egyfajta drámai koloratúrszoprán (olaszul: szoprán drammatico d'agilità ) .

A tészta körülbelül 2½ oktáv tartományban volt , nagyjából az alacsony a-tól a magas d-ig, és énekelt mezzo - szoprán és szoprán szerepeket is - bár az akkori szokások szerint lehetséges volt, hogy Lehet, hogy a számukra túl alacsony vagy túl magas részek alkalmazkodtak saját lehetőségeikhez.
Egy olyan korban, még mindig erősen jellemzi a nagy vokális tökéletesség, virtuozitás és kifejező a kasztráltak , nem volt teljesen tökéletes, legalábbis hangosan: Nem volt tökéletesen kiegyensúlyozott „szép” hangja, mint volt annyira fontos a Belcanto hagyománya: ehelyett a hangja "nem azonos fémből készült". A leírások azt mutatják, hogy hiányosságait rendkívüli kifejező képességgel pótolta, ami leplezetlen őszintesége és őszintesége miatt különösen meggyőző volt; teljesen elmerült szerepeiben:

„Semmi sem lehet szabadabb a trükköktől vagy az érintéstől, mint Pasta teljesítménye. Nincs észrevehető erőfeszítés, hogy hasonlítson egy olyan karakterre, akit játszik; éppen ellenkezőleg, maga a szereplő lép a színpadra; teljesen abban a helyzetben, reményekkel és félelmekkel gerjesztve, lélegzi az általa képviselt lény életét és szellemét. "

- John Ebers (1785? –1830?) : A King's Theatre hét éve , London 1828

Mivel szeretik a Rossini szerepeket, a reichornamentierte Semiramide nagy sikerrel énekelt, a hangjának nagyon színképesnek kellett lennie. Mindazonáltal észrevehető, hogy Rossini Viaggio a Reims (1825) című tésztája (= Corinna) meglehetősen egyszerű, lírai jellegű, széles hangívű dalt szán , ellentétben a Laure Cinti-Damoreau (= Contessa di Folleville) írta. A tészta hangját hasonló módon használta Bellini, aki elegáns kis díszítéssel és koloratúrával is írt hozzá dallamokat, de mindenekelőtt a kifejezések nagyon kifejező deklamációjára szólított fel.

Az egyik legfontosabb tanúságtétel a tésztáról Henry F. Chorley származik, aki évek óta hallotta újra és újra, és harmincéves zenei emlékei első kötetének 1862-ben egy egész fejezetet szentelte ennek :

- A hangja eredetileg korlátozott, szellős és gyenge volt - báj nélkül, hajlíthatatlanul - közepes mezzoszoprán . ... lehetetlen volt kompenzálni őket. A skálának volt olyan része, amely más minőségű volt, mint a többi, és amely legalább az olasz kifejezés használatával „mintha fátyol alatt maradt volna”. Voltak olyan hangjegyek, amelyek mindig többé-kevésbé elhangzottak, főleg előadásaik elején. ... az énektechnikád elérése érdekében végzett tanulmányaid hatalmasak voltak; de az egyszer elért gördülékenység és ragyogás nagyon különleges jelleget nyert hangszervük rakoncátlan sajátosságaiból. Volt egy szélesség, kifejezőség a roládjaiban, szimmetria és szilárdság a trillájában , amely minden passzusnak olyan jelentést adott, amely a könnyebb és spontánabb énekesek számára teljesen meghaladja. ... De az erények közül a legnagyobbat - a kifejezés mélységét és hitelességét - ez a figyelemre méltó művész birtokolta, mint előtte kevesen (gyanítom), és senkit, akit azóta sem csodálok. ... recitativusa a megjelenésétől kezdve elbűvölő volt igazsága (őszintesége) miatt. "

Stendhal is dicséretet mondott neki Vie de Rossini című művében (19. fejezet), és egy egész fejezetet szentelt annak (35. fejezet: Madame Pasta ); Röviden, szinte névtelenül említik a Die Kartause von Parma című regényében (második könyv, 26. fejezet): „A híres Frau P *** énekelte ... Cimarosa áriáját : Source pupille tenere! „És Fabrizzio sír a szívét, azért is, mert az - aki jelen volt a párt - Clelia perduta ... . Ezután Stendhal a díva Pergolesi áriáját énekli.

Balzac röviden, de kifejezetten megemlíti a tésztát A harminc éves nő (1842) című regényében , amikor Julie d'Aiglemontot összehasonlítja a híres szopránnal, miközben a fűzfa áriáját adja elő: Assisa al piè d'un salice from Rossini Otello című operájának harmadik felvonását énekli - olyan jelenetet, amelyről a tészta nagyon híres volt.

A 20. század főleg Maria Callasra emlékezett , aki szintén vokális tökéletlenségnek számít, de hasonló képességekkel rendelkezett a kifejezésre , és értelmezésein keresztül új életet lehelt néhány olyan szerepbe, amelyet a tésztához komponáltak: Donizetti Anna Bolena és a Bellinis La sonnambula és különösen a Norma .

Operák Giuditta Pasta számára

A következő szerepeket kifejezetten Giuditta Pasta számára írták:

irodalom

web Linkek

  • Anke Charton: „Giuditta Pasta” cikk . In: MUGI. Zeneoktatás és nemek kutatása: Lexikon és multimédiás prezentációk , szerk. Beatrix Borchard és Nina Noeske, Hamburgi Zenei és Színházi Egyetem, 2003ff. 2018. április 10-től
Commons : Giuditta Pasta  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Francesco Lora: "Negri (tészta) , Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta) ", in: Dizionario Biografico degli Italiani , 78. évfolyam , 2013. Online. A " Treccani " (olasz; megtekintve: 2019. augusztus 20.)
  2. Constantin von Wurzbach : Pasta, Judit . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 21. rész. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Bécs 1870, 334–336. Oldal ( digitalizált változat ).
  3. George T. Ferris: Giuditta Pasta , in: Nagy énekesek , I. kötet ("Faustina Bordoni Henrietta Sontagnak, első sorozat"), D. Appleton & Co, New York 1889, 171–196., Itt: p. 172. Online: archive.org (2019. augusztus 28-i állapot)
  4. „beaucoup d'art et exécutée avec une force de sentiment, une vérité effrayante dans les accents et le geste” készítéssel (Castil-Blaze, 225. o.). Itt van: Francesco Lora: "Negri (tészta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dizionario Biografico degli Italiani , 78. évfolyam , 2013. Online. "Treccani"
  5. d. H. a Rossini fent említett operái: Otello , Tancredi és Zelmira ; Giulietta e Romeo , Zingarelli; Nina of Paisiello; Médea Corintóban , Mayr. Francesco Lora: "Negri (tészta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dizionario Biografico degli Italiani , 78. évfolyam , 2013. Online. "Treccani"
  6. ^ A b c d e François-Joseph Fétis: "PASTA (Judith)", in: Biographie universelle des musiciens , 6. évf., 2. kiadás, Párizs 1860–1868, 463–464., Itt 464. Online: gallica. bnf.fr / Bibliothèque nationale de France (francia; hozzáférés időpontja: 2019. augusztus 29.)
  7. "Senki (a Rubini tisztelőinek meg kell bocsátani nekem) soha nem énekelte Pacini" Niobe "," Il soave e bel contento "nagyszerű levegőjét, ahogy Madame Pasta tette, bár mindenki megpróbálta énekelni." IN: Henry Fothergill Chorley : Madame Pasta fejezet , in: Harmincéves zenei emlékek , I. kötet, Hurst és Blackett, London 1862, 125–139; itt: 131. oldal (lábjegyzet). Online: Google Könyvek (megtekintve : 2019. augusztus 19.)
  8. "pel vostro carattere enciclopedico", Francesco Lora "Negri (tészta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dictionnaire Biografico degli Italiani , 78. évfolyam , 2013. Online a "Treccani"
  9. " A legutóbbi látogatás során a hangja rendezetlen volt, néhány kivételes pillanattal. Fájdalmas, mivel ez fülig érezte, mindazonáltal "az elvarázsolt hangzásvilág királynője és csodája", mindazon tulajdonságok mellett, amelyek a kor nem hervadhatnak el, és sem szokványosak. Stílusának nagyszerűségén nem esett bomlás, csodálatos zenei felfogása nem sérült; így volt a páratlan ízlés, a bátorság és a mértékletesség is a díszben. IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Harmincéves zenei emlékek , I. kötet, Hurst és Blackett, London 1862, 125–139., Itt: 132–135. (Újranyomás: Horizon Press, New York 1983) Online: Google Könyvek (angol; megtekintve: 2019. augusztus 19.)
  10. " A hangját ... már régen feladta. Teljes romlási állapota a kérdéses éjszakán átadja a leírást. IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Harmincéves zenei emlékek , I. évfolyam , ... London 1862, ..., 136. o. Online: Google Books
  11. ^ " ... Olyan, mint a milánói Da Vinci cenacolo - egy kép roncsa, de a kép a világ legnagyobb képe! IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Harmincéves zenei emlékek , I. évfolyam , ... London 1862, ..., 139. o. Online: Google Books
  12. Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, 95. o. (A szoprán sfogaton is: 54–55. O. )
  13. George T. Ferris: Giuditta Pasta , in: Nagy énekesek , I. kötet ..., New York 1889, 171–196., Itt: 175. o. Online: archive.org
  14. Stendhal Vie de Rossiniben . Itt van: Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, 53. o.
  15. Lásd még Chorley idézetét
  16. ^ "Semmi sem lett volna szabadabb trükkötől vagy befolyásolástól, mint Pasta teljesítménye. Nincs érzékelhető erőfeszítés, hogy hasonlítson egy olyan karakterre, akit játszik; éppen ellenkezőleg, maga a szereplő lép színpadra; átültetve a helyzetbe, reményektől és félelmektől izgatva, lélegezve az általa képviselt lény életét és szellemét. " In: George T. Ferris: Giuditta Pasta , in: Nagy énekesek , I. kötet (" Faustina Bordoni Henrietta Sontag, Első sorozat “), D. Appleton & Co, New York 1889, 171–196., Itt: 176–177. Online: archive.org (2019. augusztus 28.)
  17. "Hangja eredetileg korlátozott volt, husky és gyenge - bűbáj nélkül, rugalmasság nélkül - közepes mezzoszoprán." In: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Harmincéves zenei emlékek , I. évf. ... London 1862, ..., 128. o. Online: Google Könyvek
  18. azaz virtuóz futások
  19. "Hogy kiegyenlítsük (= a hang), mi lehetetlen. A skálának volt egy olyan része, amely minőségében különbözött a többitől, és az olasz kifejezéssel élve az utolsóig „lepel alatt” maradt. A hangok mindig többé-kevésbé dallamtól mentek, főleg a fellépések kezdetén. ... a kivégzés megszerzésére irányuló tanulmányainak óriási lehetett; de az illékonyság és a ragyogás, ha megszerezték, saját jelleget nyert a szerv ellenálló sajátosságaiból. Szélessége, expresszivitása volt roládjaiban, egyenletessége és szilárdsága remegésében, amely minden passzushoz olyan jelentőséget adott, amely meghaladja a könnyebb és spontánabb énekesek hatókörét. " In: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Harmincéves zenei emlékek , I. kötet, ... London 1862, ..., 129. o. Online: Google Könyvek
  20. "De a legnagyobb kegyelmet - a kifejezés mélységét és valóságát - ez a figyelemre méltó művész birtokolta, mivel kevesen (gyanítom) előtte - mint senki, akit azóta csodálok - birtokolta. ... Recitatívuma, attól a pillanattól kezdve, amikor belépett, szegényes volt az igazságán. " In: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Harmincéves zenei emlékek , I. kötet, ... London 1862, .. ., P. 129. Online: Google Könyvek
  21. Stendhal: Vie de Rossini . 1824 (németül: Athenaeum, Frankfurt 1988, ISBN 3-610-08472-3 )
  22. A Gli Orazi e Curiazi operából . 1823-ban Pastát Párizsban elismerték a Curiazo - nadrágszerep - szerepléséért.
  23. Stendhal: Parma bérháza . Fordította Elisabeth Edl, Carl Hanser, 2007, 608. oldal.
  24. Az operát valójában csak Párizsban adták elő 1821-ben, míg a regényben a von Sérizy grófnővel tartott magánkoncertre már 1820-ban került sor.
  25. H. de Balzac: A nő harminc év . 1. fej.
  26. Lásd pl. B. Jürgen Kesting: Maria Callas , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, 52–54. És 58–59.
  27. A szerepeket a futó szöveg említi: Francesco Lora: "Negri (tészta), Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta)", in: Dizionario Biografico degli Italiani , 78. évfolyam , 2013. Online. "Treccani"
  28. Lásd még azoknak az operáknak a listáját, amelyekben a tészta megjelent a "Corago" -on (2019. augusztus 20-án)