Grand opéra

A Grand opéra (franciául a "nagy opera", az opéra szó franciául férfiszerűen) annak a műfajnak a neve, amely a francia forradalom után Párizsban keletkezett komoly és komikus opera elemeiből, és reprezentatív opera műfajként felváltotta a tragédie lyrique- t. A nagyopera öt felvonásból áll, és kiterjedt balettet tartalmaz . Az 1920-as évekig az egész világon az operarepertoár része volt.

sztori

Edgar Degas : Az apácák balett az opera Robert the Devil (1831) által Meyerbeer, 1876 nagyoperát bemutatott forradalmi színpadi hatások, itt a gázmeghajtású reflektorfénybe , mint egy új típusú világítást.

Egy kísérleti szakasz után, például Gaspare Spontini megújulási kísérletei után 1828 körül új "komoly" francia opera alakult meg. Ez az opera műfaj, amelyet csak később kaptak a kínos grand opéra megjelöléssel, versenyben állt a régebbi és kevésbé pompás Opéra komikussal , amely már a 18. században szembeszállt az arisztokrata operákkal.

Míg tragédie lyrique és opera seria voltak opera műfajban az arisztokrácia a 18. században , a (szintén átmenő tagjai ) Grand Opera lett az opera műfaja a pénzt burzsoázia után nemesség hatalmának. Könnyebb volt megérteni, mint az arisztokratikus operákat, és látványosabb, mint az Opéra komikum. Giacomo Meyerbeer ördög Róbert ( Robert le diable , 1831) óta hőseik többnyire nem "egyszerű emberek", hanem nemesek (vö. Osztályzáradék ). Még a főszereplő Fromental Halévy a Die Judin ( La juive 1835) valójában nemesi származású. A Grand Opéra az első világháború végéig tartós nemzetközi hírnevet szerzett . Felajánlotta támadás felületek számos paródiák, mint a párizsi operett által Jacques Offenbach .

A nemesség többsége azonban kivonult a Grand Opéra-ból. A polgári lehetőségek és a „sportos” készségek (például megfizethetőség vagy technikai megvalósíthatóság) diadalát ünnepelte a hagyományos kiváltságokkal szemben. A polémia Richard Wagner hozzájárult az egyre növekvő megvetéssel. Az irigység szerepet játszott abban, hogy a viszonylag kicsi német ajkú városokban minden erőfeszítés ellenére sem sikerült lemásolni a párizsi eredményeket.

Az összes nemes és gazdag, aki a legnagyobb metropoliszban tartózkodik a legkiválóbb szórakoztatásért és elterelésért, az unalom és az öröm utáni vágy hajtja e színház buja termeiben, hogy a legmagasabb szintű szórakozást mutassa be. A színpadi dekorációk és a színházi jelmezek legmegdöbbentőbb pompája ott fejlődik ki [...] az engedékeny szem előtt, amely viszont mohón fordul a világ legpompásabb baletttestének kacér táncához; Olyan erősségű és kiválóságú zenekar kíséri [...] a kórusok és figurák hatalmas tömegének ragyogó menetét, amelyek között végül a legdrágább énekesek jelennek meg [...]. (Richard Wagner: Színház Zürichben , 1851)

A Grand Opéra az Opéra párizsi intézményéhez és annak gyártási körülményeihez volt kötve . Csak néhány darab készült nagy erőfeszítéssel, amelyek évtizedekig a repertoárban maradtak. Az aktusok hosszát és a szüneteket pontosan meghatározták, ami gyakran vitákhoz vezetett a zeneszerzőkkel. A tragédie lyrique, opéra comique, opera seria és opera buffa általános nevekkel ellentétben a „grand opéra” ritkábban fordul elő, és egykor sikoltozó vagy becsmérlő hangja volt, így gyakran megelégedett az „opéra” kifejezéssel.

Szövetek, zene, tánc és színpadi technika

A Grand Opera vett számos javaslat: fejlődött részben Christoph Willibald Gluck reformja tragédie lyrique (különösen annak igazítani Antonio Salieri ), a forradalmi áramlatok a Opéra Comique , mint a mentő opera , a népszerű látvány darab a bulvár színház és a komoly olasz opera jelenlegi tendenciái. A kezdeti antik anyagoktól kezdve, mint Spontini La vestale-jában (1807), a nagyopera 1828-ig egyre inkább a késő középkori történelmi témák felé fordult. Éppen a politikai konfliktusokkal terhes tárgyak, hogy az ólom a nagy sikert aratott: a népfelkelés François Auber féle A portici néma ( A elnémítja a Portici ), a kiutasítás a protestáns kisebbség a Franciaországból származó Giacomo Meyerbeer a Die hugenották (A hugenották, 1836), vagy antiszemitizmus Halévy Die Jüdin című könyvében (1835).

Míg Gioachino Rossini ismét meglehetősen barokk, pazar zenei stílust művelt Wilhelm Tell- lel ( Guillaume Tell , 1828), a nagy opérák többsége könnyű, fülbemászó és tiszta zenei nyelvre törekedett, amelyben a zenekar nem dominált túl sokat, és az énekes szólisták az övék Képes virtuozitást mutatni anélkül, hogy kilépne a cselekvésből, amelyet később gyakran értelmetlenül értettek félre. A tónusszín vagy a szoba kialakítása fontosabb a Grand Opéra zenéjében, mint egy „belső-zenei” tartalom.

A színpadi technika szempontjából, akárcsak a melodrámában, jelentős erőfeszítéseket tesznek: nagy jelmezes felvonulásokkal, néha lovakkal a színpadon. Számos zenei és színházi újítás áradt a Grand Opéra-ból, mint például a hegyes tánc (a Meyerbeer-féle Ördögben Robertben ), az integrált pantomim (a néma Fenella a The Mute-ban Porticiből ), a színpadon olyan technikai újítások, mint az ív, mint a „prófétai nap” (Meyerbeer Der Próféta ), vagy dramaturgiai minták, például egy Richard Wagner zenei drámáját inspiráló magánkonfliktus nyilvános botránya .

Művek

A zeneszerző, Giacomo Meyerbeer, librettistájával, Eugène Scribe-vel együtt volt a Grand Opéra fő képviselője a Die Huguenots (1836) és a The Prophet (1849) című filmekkel , amelyek a világon az első világháborúig leggyakrabban játszottak. Richard Wagner ( Rienzi , 1842), Gaetano Donizetti ( Dom Sébastien , 1843) Hector Berlioz ( Les Troyens , 1858) és Giuseppe Verdi ( Jérusalem , 1847; Les vêpres siciliennes , 1855; Don Carlos , 1867) nagyoperákat írt.

Ismét nagy sikert aratott Meyerbeer utolsó operája, az L'Africaine (1865), amelyben a gyarmati hatalmak problémáját közvetett módon kezelték. A Hamlet (1868), Ambroise Thomas képes írni egy másik munkát, majdnem elérte a 400 előadások az Opéra. Meyerbeer halála után azonban a nagyopera kimerültnek látszott, és utat engedett az opémakomikának és a tragédie lyrique kései romantikus megújulásának (például Jules Massenetnél lásd: Drame lyrique ). Mint német nagyopéra, Karl Goldmark Die Queen von Saba (1875) fél évszázadig maradt a repertoárban.

Az első világháború után a nagyopera egyre inkább eltűnt a repertoárból. Ez részben társadalmi változásoknak, részben pedig a felsorolt ​​változatoknak volt köszönhető, amelyeket évtizedekig tartó szerkesztés torzított. 1980 körül megújult az érdeklődés ezek iránt. Az olyan rendezők, mint Robert Wilson , John Dew és Hans Neuenfels , ismét vállalták őket.

irodalom