Művészetek Háza

Lapos panoráma az oszlopcsarnokokra elölről télen, csupasz fákon keresztül
A Művészetek Házának déli homlokzata (2014)
A képen látható, hogy az épületet mennyire erősen alakítja a vízszintes
A Haus der Kunst délnyugati sarka névvel (2013)

A Haus der Kunst kiállítási épület a müncheni Prinzregentenstrasse utcában , az Angolkert déli végén . 1933 és 1937 között épült, Adolf Hitler személyes részvételével, Paul Ludwig Troost tervei szerint , egy monumentális neoklasszicizmusban, mint a Német Művészetek Háza .

A ház saját gyűjteménye nélkül kortárs és modern művészeti kiállításokat szervez és mutat be . Bajorország szabad államához tartozik, és a "Haus der Kunst Foundation" működteti. Ez magában foglalja a Bajorország szabad államát, a müncheni művészegyesületek egyesülését "Művészek Egyesülete a Művészetek Házában" néven és a "Baráti Társaság Művészetek Háza München eV" nevű pártfogó egyesületet. Andrea Lissoni 2020 februárja óta a ház művészeti vezetője , Wolfgang Orthmayr pedig a kereskedelmi igazgató .

építészet

Az alaprajz vonalrajza
Elrendezés
Kilátás az Altstadtringtunnel építése előtt, 1953
Kilátás a lépcsősor lebontása előtt, 1953
A hatalmas homlokzat átlós nézetben, oszlopsorral, lépcsősorral és néhány hársfaággal az épület előtt
Főbejárat
Tekintse átlósan felfelé oszlopokkal és kazettákkal a portika mennyezetén
Nézze meg a portékát, szalagok a mennyezetben horogkereszt - díszítéssel .
A monumentális csarnok, építési rácsra épül
Középcsarnok, 2006

A müncheni „ mozgalom fővárosának ” való beillesztésével összefüggésben Troost megalkotta a nemzetiszocialista rezsim monumentális épületeinek első tervezeteit a Német Művészetek Háza számára és a két NSDAP épületet a Königsplatzon .

Épületek és homlokzatok

A redukált neoklasszicizmus stílusában kialakított kettős tengelyű, szimmetrikus múzeumépület 175 m hosszú és középen 50 m széles, az építési mélyedések miatt nyugatra és keletre szűkül. A konstrukció acéltartókból készült folyamatos rácson alapul . A gerendákat kőlapok borítják, így az épület kőszerkezetnek tűnik. A főbejárat a déli homlokzat közepén található, további bejáratok az északi oldal közepétől az északi galériáig vezetnek, a keskeny oldalakon pedig az oldalsó szárnyakig. Az épület teljes magasságát elfoglaló , kolosszális, nem hullámzott oszlopokból álló, 21 tengelyes portékát mindkét hosszú oldal előtt, amelyek mindegyikét sarokoszlopok zárják le. A Prinzregentenstrasse déli oldalán álló portikót eredetileg teljes szélességben nyitott lépcső előzte meg; 1971 -ben az utcai átalakítások során mélységben lecsökkentették, és lebontották a középső szakaszra. Hátulról az alagsor talajszinten megközelíthető a helyszínen bekövetkező csökkenés miatt. Ott egy lépcső vezet a földszint szintjére. A két előcsarnok és a lépcsők 75 m teljes mélységet eredményeznek.

Az alapterületet Nagelfluh , a külső homlokzatokat mészkővel borítják a Kelheim melletti Duna -völgyből . A lépcsők és a külső padlófelületek gránitból készültek. Az 1970 -es évek óta hársfasor áll az épület előtt , és ez egy hagyományos sugárút Münchenben.

Belső berendezés

A Művészetek Háza belül is szimmetrikusan épült. A középső csarnok, amelyet eredetileg "Becsületcsarnokként" ismertek, a bejárat közepéhez kapcsolódik, és az északi galériához vezet. Ettől balra és jobbra egy nagy, hosszúkás kiállítóterem található, amelyet kisebb helyiségek vesznek körül. Ezek a területek, amelyek a központi elemet alkotják, elérik az épület teljes magasságát. Az adminisztrációs helyiségek a déli oldalon megnyúltak, az egykori étterem, ma az északi galéria, északon. Csak ezek az épületrészek kétszintesek, az emeleten kiállítótermek találhatók. A teljes magasságú termeket és az emeleti kiállítótermeket tetőablakok világították meg . A kiállítás teljes területe 5040 m². A földszinti kiállítótermek szükség szerint feloszthatók vagy kioszthatók, így több kiállításra is sor kerülhet egyszerre. Kezdettől fogva az épületben több lift, komplex fűtési és légkondicionáló rendszer, valamint egy légitámadás -menedékház volt , amelyet 2011 óta használnak kiállításokra.

Belül a padlót solnhofeni mészkő borítja , az ajtókeretek és a szegélylécek Jura márványból készülnek . A központi csarnokban a padló, a lépcső és a burkolat saalburgi márványból készül , az ajtók és a szegélylécek itt Tegernsee márványból készülnek.

Az északi galéria keleti végén található a Goldene bár az egykori művészfesztivál termében. A falfestmények által Karl Heinz Dallinger voltak kitéve ismét 2004. Aranylevél alapon térképeket és néha egzotikus motívumokat mutatnak az alkoholtartalmú italok és a luxus ételek eredetéről. A Club P1 a nyugati szárny alagsorában található egykori sörözőt használja .

Tervezés és kivitelezés

Miután a üvegpalota a Régi Botanikus Kert leégett 1931 , a müncheni művészek egyesületek Münchner Künstlergenossenschaft , München Secession és München New Secession alakult a »müncheni kiállítási Management«, hogy egy új kiállítási ház éves művészeti kiállítások és egyéb rendezvények. 1931 -ben Adolf Abel müncheni építészprofesszort bízta meg egy új épülettel ugyanott. Miután Adolf Hitler 1933 januárjában Reich kancellár lett, 1933 tavaszán felhagyott a projekttel, közvetlenül az építkezés megkezdése előtt. Személy szerint új tervre bízta Paul Ludwig Troost, aki már újjáépítette az NSDAP központját, a Braunes Haus -t . A régi botanikus kert építési területe nem volt elegendő Hitler monumentális terveihez. Új helyszínként az Angolkert déli bejáratát rendezte be.

Eredetileg Hitler egy "pártfórumot" akart létrehozni ott, amely a Német Művészetek Házából, a kortárs történelem múzeumából és a pártkormányzó házából állna, és amelyet egy reprezentatív tér körül rendeznének be. Troost elutasította ezeket a terveket, mert helyigényük túlságosan beavatkozna az Angolkertbe. Hitlert karrierje korai szakaszában még meggyőzték a szakmai érvek, és a projektet ezen a ponton a Haus der Deutschen Kunstra korlátozta. A náci kultúrpolitikában az épületet a Német Birodalom fő kiállítási épületének szánták. Az 1936 -tól Berlinbe tervezett művészeti galériának kifejezetten nem volt célja a Haus der Deutschen Kunst versenyeztetése. Ezzel is vissza akarták állítani München Németország vezető művészeti városként betöltött szerepét, ami tükröződött a müncheni NS német művészeti főváros címmel . A tervezést kiterjesztették a környezet átalakítására. Az eredetileg „festői szempontból kialakított” Prinzregentenstrasse Aufmarschstrasse lett, a Finanzgarten -i Von-der-Thann-Strasse déli oldalán lévő fejlesztést lebontották, és egyszerűsíteni kellett az Atelier Elvira szecessziós homlokzatát . északi oldal . A Von-der-Thann-Straße-t kiszélesítették és felvonulási útvonalként használták.

Finanszírozás céljából az NSDAP Gauleiter Adolf Wagner bajor és német iparosok kezdeményezését szervezte azzal a kéréssel, hogy adják át az épületet Hitlernek. Az első kötelezettségvállalásokat 1933. április 20 -án, születésnapján adhatta át Hitlernek. A ház támogatójaként közjogi intézményt alapítottak. Az alakuló ülésre 1933 júniusában került sor, a Haus der Deutschen Kunst (Új Üvegpalota) intézmény alapszabályát hivatalosan 1933. július 14 -én fogadták el.

A megnyitó után elhelyezett emléktábla szerint a 18 alapkő donor: Hermann Schmitz (IG Farben), August von Finck (Merck, Fink & Co), Robert Bosch (Boschwerke), Friedrich Flick (Mitteldeutsche Stahlwerke), Adolf Haeuser (IG Farben), August Diehn (német káliumindikátor ), Theodor Feise (Kaliwerke Friedrichshall), Fritz Rechberg (textilipari családi vállalat és több felügyelőbizottság, pl. Commerzbank ), Jacob Hasslacher (United Steel Works), Paul Müller (Dynamit) Nobel AG), Gustav Krupp von Bohlen és Halbach (Kruppwerke), Wilhelm von Opel (Adam Opel AG), Ludwig Roselius (Kaffee Handels Aktiengesellschaft), August Rosterg (Wintershall AG), Willy Sachs (Fichtel & Sachs), Karl Friedrich von Siemens (Siemens AG), Ludwig Schuon (BASF), Philipp Reemtsma (Reemtsma cigarettagyárak). Együtt emeltek hármat az eredetileg tervezett ötmillió reichsmarkból, München pedig további 400 ezer márkát hozott. Az építőipar és a Reichsbahn adományként természetbeni hozzájárulást nyújtott. A kis- és közepes méretű pénzbeli és tárgyi adományok nagy száma alig több mint 10 millióra növelte a támogatók által összegyűjtött pénzeszközök teljes összegét. Mivel az építési költségek végül 12 millió márkára emelkedtek, az adományok nem voltak elegendőek. Ezért kamatmentes kölcsönt szereztek a Német Közmunka Társaságtól , bár ezek feltételei nem teljesültek.

Az új Német Művészetek Házának alapkövét 1933. október 15 -én tette le Hitler. Troost 1934 -es halála után az építkezést kollégája, Leonhard Gall folytatta az özvegy Gerdy Troost részvételével .

1938 -ban Hitler azt akarta , hogy a Német Művészetek Házával szemben épüljön egy német építészeti ház . Ott kiállították volna az építészetet és az iparművészetet. Az épületnek a Haus der Deutschen Kunst egyszerűsített változatának kellett volna lennie, lépcsősor nélkül, az oszlopsorokat pedig beépítették volna az épületsorba. A projekt nem haladta meg az előzetes tervezeteket.

Építészeti kritika

A monumentális kiállítóterem Paul Ludwig Troost építész késői munkája, és a Königsplatz -i Troost partiépületekkel együtt körülbelül egyidejűleg a nemzetiszocializmus első nagy építési projektjei közé tartozik. Nem egy sajátos, nemzetiszocialista építészeti stílusról van szó, de Troost az első világháború előtti fő alkotói időszakától kezdve a végsőkig leegyszerűsítette a neoklasszicizmus formális nyelvét, és részletekbe menően kiterjesztette azokat. Saját kijelentései szerint Troost a „ modern tárgyilagossággal ” ellentétben olyan épületet akart felállítani, amely „érezhető az emberek lelkéből”, „nemes arányoknak és szilárd anyagnak” kell adnia az épületnek „a művészet templomának jellegét” ”.

Troost és Hitler többször is azt állították, hogy "templomot" vagy "szentélyt" hoznak létre a művészet számára. A portikus és oszlopcsarnoki építészeti elemeket ezért az ősi építészetből kölcsönözték, de hátterek maradnak. A nemzetiszocialista jelleg és az épület "szörnyű" benyomása nem az egyes építészeti elemekből, hanem azok összevont elrendezéséből adódik. A Altes Museum által Karl Friedrich Schinkel a berlini Múzeum-sziget tekinthető a modell Troost . A müncheni épületet a modell egyszerűsítéseként írják le, ahelyett, hogy művészi vizsgálatot végeznének. Az ősi vagy klasszikus építészettel ellentétben a vízszintes túlzott hangsúlyozása nem egyensúlyban áll a kontrasztos függőlegesekkel, hanem egyoldalú marad. Ezért marad az épület „tolakodó, elsöprő törekvő jellege”. A Dehio kézikönyv leírja a hatást: „Formai keménységében, díszítetlen monumentalitásában, kivitelezésében és anyagi szilárdságában, a strukturális tagok egységes sorrendjében és fontosságában a politikai életben” a Haus der Kunst „az önábrázolás programozott példája. a Hitler -rezsimről az építészetben. "

Nemzetközi szinten az épületet nagyra értékelték az építkezés idején. Az 1937 -es párizsi világkiállításon a Német Művészetek Házának modellje volt a Német Ház központi kiállítása . Gerdy Troost kapta az építészeti zsűri fődíját.

Az a tény, hogy Christoph Vitali , a Haus der Kunst igazgatója 1993 és 2003 között „csodálatos múzeumépítészetnek” minősítette az épületet, és dicsérte a kiállítótermek építészeti minőségét, az arányok szépségét és egyensúlyát, valamint a helyiségek sorrendjét, beszél a témáról. egyrészt a monumentális helyiségek minőségéért, optimális megvilágítás mellett. Másrészt Winfried Nerdinger építészettörténész úgy értelmezi , hogy elhanyagolja a náci épület ideológiai és szisztematikus kereteit. Utólag Vitali azzal indokolta kijelentését, hogy a falak nem hibásak. Azok voltak a hibásak, akik felelősek voltak a házban végzett munkáért 1937 és 1944 között.

A kiállítás története

A központi csarnok tele van látogatókkal üléssorokban, a keskeny oldalon Adolf Hitler egy óriási horogkeresztes zászló előtt egy szónoki emelvényen beszél.
Nyitás 1937 -ben

A nemzetiszocializmusban

Az épületet 1937. július 18 -án nyitották meg az első „ Nagy Német Művészeti Kiállítással ”, a második „Német Művészet Napján”, monumentális felvonulással, „2000 év német kultúra” mottóval. Az első rendező Karl Kolb volt . Másnap a degenerált művészeti kiállítás a Hofgarten (mai Német Színházi Múzeum ) galériaépületében kezdődött . Mindkét kiállítást a müncheni akadémia professzora, Adolf Ziegler koordinálta. Ezenkívül a Reichi Kulturális Kamarában és a Joseph Goebbels Reich közfelvilágosítási és propagandaminisztériumban is volt pozíciója . 1939 -ig évente megrendezésre került a " német művészet napja ", amelyen Adolf Hitler jelent meg előadóként. Az éves értékesítési kiállításként felfogott „Nagy Német Művészeti Kiállítás” 1944 -ig zajlott, és sok hónapja alatt több százezer látogatót vonzott, mert látogatásuk a nemzetiszocialista tömegszervezetek programjának része volt.

Annak ellenére, hogy azt állították, hogy a "német művészet" temploma, tehát a nemzetiszocialista művészet temploma , a koncepció kezdettől fogva kereskedelmi érdekeken alapult: kiterjedt gasztronómia volt. Minden kiállítás főként eladó volt, Hitler jelent meg a fő vevőként, és pártfogónak állította be magát .

Foglalkozási idő

A háború befejezése után, 1945 -ben, még mindig részben álcázó hálókkal borítva

Az épület szinte sértetlenül élte túl a második világháborút. Az amerikai megszállás alatt az épületet tiszti rendetlenségként használták szórakoztató programmal. Egy anekdota szerint egy kosárlabdapályát hoztak létre az épületben , hogy a múzeumként újra megnyitva még mindig láthatók legyenek a padlón a jelölések. 1946 nyarán az első háború utáni kiállításon az Alte Pinakothek egyes műveiből készült különleges kiállítás és a fiataloknak szóló nemzetközi könyvkiállítás kapott helyet . 1947 -ben a „Francia festészet az impresszionizmustól napjainkig” című műsorra az amerikai katonai kormány kezdeményezésére került sor a francia Direction de l'Education Publique támogatásával, és először mutatta be újra a nemzetközi modern művészetet német földön .

1946 -tól 1948 végéig a keleti szárny egy részében állandó kereskedelmi kiállítást rendeztek Bavarian Export Show címmel , amelyen a bajor vállalatok elsősorban amerikai importvállalatok számára mutatták be termékeiket. Az iparművészet és a hagyományos viselet különösen népszerű volt .

Kiállítás menedzsment Haus der Kunst

Alexandros Papagos görög miniszterelnök (balról a második) 1954 -ben látogat a Haus der Kunstba

Az amerikai katonai kormány a művészegyesületek kezébe akarta helyezni az épület felelősségét. 1948-ban a részben újjáalakult, részben újonnan alapított művészegyesületek, a München Secession , a Neue Gruppe és a Neue Münchener Künstlergenossenschaft a kiállítás támogatójaként „Exhibition Management House of Art Munich eV” egyesületet alapítottak . Maga az épület Bajorország szabad államához került, mint különleges alap. Az épületet különböző felhasználók között osztották fel. Az amerikai hadsereg 1955 -ig őrizte tiszti klubjának központi csarnokát, éttermét és néhány szomszédos szobáját.

Az épület nyugati szárnyát a Bajor Állami Festménygyűjtemény használta . Az Alte Pinakothek rekonstrukciója során 1958 -ig, majd a Neue Pinakothek munkáit 1981 -ig , a nyugati szárnyban pedig az Állami Modern Művészeti Galéria darabjait mutatták be 2000 -ig , amikor a Pinakothek der Moderne -be költöztek. . 2001 és 2007 között a Bajor Állami Színház „Theater im Haus der Kunst” nyugati szárnyát használta .

Amikor az amerikai hadsereg végül 1955 -ben kiköltözött a Haus der Kunstból, két előkelő éttermet vettek bérlőnek az épületbe. A keleti szárnyban egy szoba nyílt az Alecco étterem felé . 1984 -ben a P1 lett diszkó Michael Käfer irányításával . A nyugati szárny alatti pincében volt a Piroschka magyar étterem . 1994 -ben bezárt, és a P1 átköltözött telephelyére, amelyet ma is használ. Azóta a keleti szárny teljesen kiállítható kiállításokra. Ezenkívül galériákat és pénztári területet építettek be a központi csarnokba oly módon, hogy a szoba monumentális hatása csökkent.

1949 -ben Ludwig Grote rendezte a Der Blaue Reiter kiállítást a Harmadik Birodalomban kiközösített művészekkel, akik az első világháború előtt és után Münchenben és környékén dolgoztak. Irene Meissner építészettörténész kijelentette, hogy a Haus der Kunstot "a korábban elítélt modern művészet kiállításai mentesítették ". 1949 -től a kiállítás vezetősége megszervezte a „ Nagy Müncheni Művészeti Kiállítást ”. A művészegyesületek hagyományos farsangi báljára, mint társadalmi eseményre most került sor a Haus der Kunstban. Az ünnepségek egykori helyszíne, a Lenbachplatz -i Künstlerhaus nagyrészt megsemmisült a háború alatt, és a bál fontos volt a kiállítás finanszírozásához. 1950 -ben a tiszti klub korábbi német műveleti vezetője, Peter Ade lett a kiállítás menedzsmentjének ügyvezető igazgatója és a Haus der Kunst igazgatója. Kiállításokat szervezett, amelyek középpontjában a klasszikus modernizmus állt , de olyan kultúrtörténeti témák is helyet kaptak , mint a „kultúra és divat” (1950).

Ade ügyvezető igazgató 1955 -től az amerikai modell alapján az ipar képviselőiből csoportot szervezett a Művészetek Háza pártfogóinak . Már 1958 -ban 500 000 márka körüli éves hozzájárulást adományoztak. Az összeg felét müncheni művészek műveinek megvásárlására fordították, így az egyesület kiterjedt művészeti gyűjteményt épített fel. Az a tény, hogy a házat a művészegyesületek támogatták, kiváló kapcsolatokat szerzett neki itthon és külföldön egyaránt, és számos hitelt tett lehetővé. A Haus der Kunst gyakran együttműködött más múzeumokkal, vándorkiállításokat szervezett vagy részt vett azokon. Az 1955 -ös Picasso -kiállítás a Párizsban korábban bemutatott képgyűjtemény alapján készült, de 37 müncheni alkotással bővült. Ebben a formában Kölnbe és Hamburgba ment, és utoljára kölcsönözték a Guernica képet Európában. 1956 -ban további nyilvános sikerek következtek Paul Cézanne és Vincent van Gogh kiállításaival . A Haus der Kunst mindig is látta feladatát abban, hogy a művészeti világban élő és letelepedett, de nemzetközileg még nem kiemelkedő művészeket mutasson be, mint például Henry Moore 1960 vagy Fritz Wotruba 1967. És kisebb-kevésbé jól működő nemzeti művészetről is műsorokat szervezett. ismert országok: Brazilians Art 1959 vagy a Benelux országok művészete 1968.

1956 és 1997 között a Német Művészeti és Antikvásár volt a Haus der Kunstban. A Német Művészeti Kereskedelmi Szövetség szervezésében ez volt az első német értékesítési kiállítás a műkereskedelem számára.

A kiállítás vezetőségével folytatott hatalmas vita után a Haus der Kunstba való belépésről 1961 óta a szabad müncheni és a német művészek mutatták be tagjaik munkáit a „Herbstsalon”, később a „Kunstsalon” és az „Neuer Kunstsalon” kiállítási sorozatban a ház galériája. Az 1972 -es nyári olimpia kulturális programjának részeként a Haus der Kunstban különleges kiállításra került sor a világkultúrákról és a modern művészetről . Ebből a célból Paolo Nestler építész kétemeletes bővítményt épített a teljes északi oldalon. A lapos üvegezésű acélcsőszerkezet felvette az oszlopok ritmusát. Két külső lépcsőtorony és egy zenekar nyugaton fehér panelekkel volt burkolva. A melléképületet az olimpiai játékok után lebontották.

A Művészetek Háza három nagy bemutatót szervezett egyiptomi alkotásokkal Ade alatt: 1976 Nefertiti - Akhenaten , 1979 istenek és fáraók , 1980 pedig a " Tutanhamon " című műsor , amelyhez az egyiptomi régiségek a szarkofágok, a híres fejmaszk és más felső- osztályos darabokat a tutanhamonok sírjából utoljára. Ez volt a legnagyobb népszerű siker a ház történetében. 1982 -ben Peter Ade -nek el kellett hagynia a Haus der Kunst. A Bajor Bíróság 37 év után nagy számban látta, hogy irodái összeférhetetlenek. Elment a Hypo-Kulturstiftungba, és 1983-ban megnyitotta előttük a Hypo-Kulturstiftung művészeti galériáját . Ade utódai Hermann Kern (1982–1985) és Magdalena Huber-Ruppel (1985–1990) voltak. 1991 -ben a ház általános felújítás miatt bezárt.

Művészetek Háza Alapítvány

A nyolcvanas évek végén a Haus der Kunst hatalmas pénzügyi problémákkal küzdött. Ade alatt a Haus der Kunst működése teljesen önfenntartó volt. Különböző okok járultak hozzá a problémákhoz. Ade utódja nem tudott egyetlen kiállítást sem szervezni ugyanolyan látogatói beáramlással, és így a kevesebb közvetlen bevétel mellett kevesebb adományt is gyűjtött. Másrészt minden költség jelentősen nőtt. A művészetet és a kultúrát egyre inkább szolgáltatásnak és üzletnek tekintették, a biztosítási díjak és a biztonsági költségek jelentősen emelkedtek. A Bajor Szabad Állam ezért is bekapcsolódott a ház üzemeltetésébe. 1992 óta a Művészetek Házát a "Stiftung Haus der Kunst München, nonprofit mbH társaság" üzemelteti. Ebben a Bajorországi Szövetségi Állam és a Schörghuber cégcsoport egyesítette erőit főszponzorként, további részvényesek a „Baráti Társaság Művészetek Háza München eV” pártfogó egyesület és a Nagy Művészeti Kiállítás kiállításvezetői voltak. Az alapítvány alapítása a Schörghuber család elkötelezettségére nyúlik vissza, hogy legalább tíz évig egyenként egymillió márkával (2002 -től 500 000 euró) támogassa a Haus der Kunstot.

1993 -ban Christoph Vitali lett az új szervezet első igazgatója . Hivatali idejét az elan vital kiállítással nyitotta meg . Az Erosz szeme , amelyben tematikusan ötvözte a klasszikus modernizmust a kortárs művészettel. Ez a korszakokon átívelő megközelítés maradt az Ernste Spiele című műsorok középpontjában is . A romantika szelleme a német művészetben és a Die Nachtban . Vitali alatt a Haus der Kunst 1995 -ben a három európai partner egyike lett a vándorkiállításon is, amely először és egyetlen alkalommal mutatta be a Philadelphiából származó Barnes Alapítvány impresszionizmus műveit saját szobáin kívül.

A nagy kék logó "Allianz [Logo] Arena" ideiglenesen az épület tetején található, amely egyébként a müncheni futballstadionhoz van rögzítve
Betűkkel: "Allianz Arena" a Haus der Kunst tetején, 2006.

Chris Dercon megbízatása a ház következő vezetőjeként az 1950-es és 1960-as évek utolsó berendezéseinek régóta tervezett „kritikus lebontásával” kezdődött. Azóta a Haus der Kunst építészete visszaállt eredeti állapotába, és a központi csarnok újra megtapasztalható eredeti hatásában.

Dercon vezetésével a Haus der Kunst 2003 -tól kiterjesztette figyelmét, és bemutatta az építészetet, a filmet és a fotózást, a divatot és a dizájnt. Dercon kitért az épület múltjára és a művészet szerepére is a „Harmadik Birodalomban”. Az Andreas Gursky és Ai Weiwei műveivel készült kiállítások nagy sikert arattak a közönség körében . A 2006 -os labdarúgó -világbajnokság során az épületet az „ Allianz Arena ” felirat díszítette . Mivel a stadionnak nem volt szponzor neve, a betűket ideiglenesen eltávolították onnan. Szintén 2006 -ban a „Művészetek Házának Barátai” árverezték el az általa 1958 óta felépített műgyűjteményt, összesen 5,2 millió euróért, amelyet a művészet népszerűsítésére szántak. A pénzügyi válság során azonban körülbelül egymillió veszett el.

2010 és 2012 között ismét megrendezésre került a Highlights - International Art Fair München művészeti szakkiállítás a Művészetek Házában.

A Haus der Kunst 2011 -ben kezdett együttműködni a Goetz Gyűjteménnyel . A Haus der Kunst egykori légitámadási menedékében Ingvild Goetz videoművészeti gyűjteményének részei láthatók. Okwui Enwezor 2011 októberétől 2018 júniusáig vezette a Művészetek Házát. Az Enwezor kapcsolatot létesített más müncheni kulturális intézményekkel, és együttműködött a Bajor Állami Operaházzal és a Münchner Kammerspiele -vel . A kiállítások és művészek válogatásában a kortárs művészetre támaszkodott. Az ún.

2014 -ben állandó kiállítás nyílt a ház történetéről az archív galériában . A ház történeti archívumának 2004 óta elvégzett szisztematikus értékelésén alapul. A kiállítóház filmdokumentumokban, tervekben és tárgyakban mutatja be múltját a Német Művészetek Házának kezdetéből és a háború utáni időszakból.

A ház szervezésével kapcsolatos különböző problémák 2014 közepén jöttek össze. A Schörghuber család bejelentette, hogy kikerülnek a művészeti finanszírozásból és a Haus der Kunstból, és a jövőben csak jótékonysági célokat támogatnak. A Schörghuber családon kívül több vállalati szponzor is lemondott a „Baráti Társaság Művészetek Háza” pártfogói egyesületről. Ennek eredményeképpen vita alakult ki az irányt illetően, amely 2014 novemberében oldható meg, miután Andreas Langenscheidt lemondott a Baráti Társaság elnöki tisztségéről Wolfgang Heubisch volt bajor kulturális miniszter megválasztásával . A Baráti Társaság az alapszabály módosításával is hozzájárulhat David Chipperfield londoni építész által az épület általános felújításának költségeihez , amelyet eredetileg 2016 -ra terveznek . A Bajor Szabad Állam 58 millió eurót biztosít a projekthez. A Chipperfield vissza akarja állítani a múzeumot eredeti állapotába, átláthatóbbá és kívülről is láthatóbbá tenni. A társalgó-hangulatú relaxációs zónát az Englischer Garten felé néző északi részen kell kialakítani. A különösen gyengélkedő nyugati szárnyat multifunkcionális konferencia- és rendezvényközponttá kívánja alakítani. Chipperfield tervei az épület eredeti náci állapotának helyreállítására ellentmondásosak. "De egy ilyen épület nem maradhat megjegyzés nélkül" - mondja Magnus Brechtken történész . Stephan Braunfels építész támogatta a helyreállítást és dicsérte a Troost épület minőségét.

2015 -ben Okwui Enwezor, a Művészetek Háza igazgatója lett a Velencei Biennálé . 2016 -ban az Alexander Tutsek Alapítvány új főszponzort talált, aki legalább három éven keresztül 500 ezer euróval támogatja a Haus der Kunstot.

A korábbi kiállításkezelő egyesület, amelyet 2014 -ben Künstlerverbund im Haus der Kunst névre kereszteltek , saját problémáit hozza a ház működéséhez. 2011 óta csak kétévente kerül megrendezésre müncheni művészek nagy kiállítása. Ez azt jelentette, hogy a kiállítás nélküli években nem volt állami finanszírozás, így az egyesület 2012 után nagyrészt elhasználta pénzügyeit. A következő, ténylegesen kiállításmentes 2014-es közbenső évben az északi galériában mindössze hét napos bemutatóra, majd árverésre került sor.

Andrea Lissoni (balra) Franz Erhard Waltherrel a Walther retrospektív 2020 megnyitóján

2017 nyarán nyilvánvalóvá váltak a ház anyagi problémái. 2018 elején ezért egy kereskedelmi igazgatót egyenlő helyzetbe hoztak Enwezor művészeti vezetővel. Állítólag az adminisztrációval és a személyzettel kapcsolatos olyan problémákkal fog foglalkozni, amelyeket húsz éve nem vesznek kellőképpen figyelembe. A pozíciót ideiglenesen Stefan Gros töltötte be, 2018 áprilisától Bernhard Spies kereskedelmi felelősséggel tartozott . Enwezor 2018 júniusi lemondása után Ulrich Wilmes főgondnok vette át a művészeti vezetői tisztséget ; azonban 2018 novemberében nyugdíjba vonult. Azóta Spies a ház egyedüli kezelője. Az anyagi problémák miatt kénytelenek voltak lemondani Joan Jonas videó- ​​és performanszművész 2018 novemberére tervezett kiállítását . Szakértői tanácsot is létrehoztak 2018 novemberében, hogy új igazgatót keressenek. 2020 februárjában Andrea Lissoni olasz kurátor a londoni Tate Modern Gallery -ből érkezett , és művészeti vezető lett. Ugyanakkor Wolfgang Orthmayr vette át a kereskedelmi irányítást.

irodalom

  • Klaus-Peter Schuster: Nemzeti szocializmus és „elfajult művészet” . Prestel 1988, ISBN 3-7913-0843-2 .
  • Sabine Brantl: Haus der Kunst 1937–1997 - Történelmi dokumentáció . Művészetek Háza, 1997.
  • Peter Ade: Picasso, Kokoschka és a többiek ... Kalandos éveim a művészetben. Nymphenburger, München 2001, ISBN 3-485-00872-9 (a szerző rendező volt, 1947–1983).
  • Sabine Brantl: Művészetek Háza, München. Egy hely és története a nemzetiszocializmus alatt . Kiadás Monacensia, Allitera, München 2007, ISBN 978-3-86520-242-0 .
  • Heinrich Habel, Johannes Hallinger, Timm Weski: Állami főváros München - központ (= Bavarian State Office for Monument Preservation [Hrsg.]: Monuments in Bavaria . Volume I.2 / 1 ). Karl M. Lipp Verlag, München 2009, ISBN 978-3-87490-586-2 , p. 821-822 .

web Linkek

Commons : Haus der Kunst  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ^ A b Catrin Lorch: Művészetek háza - Andrea Lissoni lesz az új igazgató. Letöltve: 2019. október 22 .
  2. ^ A b Süddeutsche Zeitung: A Haus der Kunst új ügyvezető igazgatót kap. In: sueddeutsche.de , 2020. január 14.
  3. ↑ a b c Habel, Hallinger, Weski 2009, 821 o.
  4. ^ A b c Bajor Építészek és Mérnökök Szövetsége: München és épületei 1912. után. Bruckmann 1984, ISBN 3-7654-1915-X , 146–147.
  5. ^ Josef Hugo Biller, Hans-Peter Rasp: Müncheni művészet és kultúra. Városi útmutató és kézikönyv . 15. kiadás. Ludwig, München 2003, ISBN 3-7787-5125-5 , p. 333 .
  6. ↑ a b Sok ado a semmiről , Süddeutsche Zeitung, 2014. november 15., R6.
  7. ↑ a b Tobias Hellmann: A német művészet háza. 1937–1945 - dokumentáció. A ház története. Letöltve: 2012. augusztus 28 .
  8. ↑ a b Kiállításkezelés , Haus der Kunst
  9. ^ Karl Arndt : Müncheni építészeti jelenet 1933/34, mint a konfliktus esztétikai-politikai tere . In: Martin Broszat, Elke Fröhlich, Anton Grossmann (szerk.): Bajorország a náci korszakban. III. Kötet: Uralkodás és társadalom konfliktusban. Oldenbourg, München 1981, ISBN 3-486-42381-9 , 443-484.
  10. ↑ Timo Nüsslein: Hitler első építési projektje Münchenben. In: Felső -Bajor Levéltár. 137. kötet (2013), 290–301., 293. o.
  11. ↑ a b c d Karl Arndt: A ›Német Művészetek Háza‹ - az új erőviszonyok szimbóluma. In: Klaus Peter Schuster: Nemzeti szocializmus és "elfajult művészet" . Prestel 1988, ISBN 3-7913-0843-2 , 61-82.
  12. ^ A b Georg Dehio: Német művészeti emlékek kézikönyve - Bajorország IV: München és Felső -Bajorország . Deutscher Kunstverlag 2006, ISBN 978-3-422-03115-9 , 868. o
  13. ^ Heinrich Habel, Johannes Hallinger, Timm Weski: Landeshauptstadt München - Mitte (= Bajor Állami Műemlékvédelmi Hivatal [Hrsg.]: Monuments in Bavaria . Volume I.2 / 1 ). Karl M. Lipp Verlag, München 2009, ISBN 978-3-87490-586-2 , p. 1193 f .
  14. ↑ a b Hans Joachim Hecker: A visszaélés pártfogása? A Német Művészetek Háza (Neuer Glaspalast) közjogi intézmény létrehozása 1933 júniusában. In: Klaus Peter Schuster: Nemzeti szocializmus és „elfajult művészet” . Prestel 1988, ISBN 3-7913-0843-2 , 56-60.
  15. ↑ Karl Heinz Roth ( ér. ): OMGUS. Vizsgálatok az IG Farben AG ellen . Greno-Verlag, Nördlingen 1986, 163. o.
  16. ^ Winfried Nerdinger: Épület a nemzetiszocializmus alatt - Bajorország 1933-1945 . Architekturmuseum der TU-München 1993, ISBN 3-7814-0360-2 , 350. o.
  17. ↑ Brantl 2007, 58. o
  18. ^ Winfried Nerdinger: Épület a nemzetiszocializmus alatt - Bajorország 1933-1945 . Architekturmuseum der TU-München 1993, ISBN 3-7814-0360-2 , 350. o.
  19. ↑ Petra Raschke: Szemüvegek, települések és utcák. A BSZ 100 éve: Az építkezési jelentések a Bayerische Staatszeitung -ban 1933 és 1934 között. Verlag Bayerische Staatszeitung, 2012. május 25., megtekintve 2012. augusztus 28 -án .
  20. ^ Winfried Nerdinger: Épület a nemzetiszocializmus alatt - Bajorország 1933-1945 . Architekturmuseum der TU-München 1993, ISBN 3-7814-0360-2 , 12. o. Wolfgang Fritz Haug idézetének felhasználásával .
  21. ^ Hans-Peter Rasp: Város ezer éve: München, épületek és projektek a mozgás fővárosáért . Süddeutscher Verlag 1981, ISBN 3-7991-6124-4 , 28. o.
  22. ↑ Történelem konfliktusokban ( Az eredeti emlékezete 2016. március 4 -től az Internet Archívumban ) Információ: Az archívum linkjét automatikusan beszúrták, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasítások szerint, majd távolítsa el ezt az értesítést. : Haus der Kunst és a művészet ideológiai felhasználása, 1937–1955 (2012. június 6. - 2013. január 13.)  @1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / arttattler.com
  23. ↑ a b Christoph Vitali in: Sabine Brantl: Művészetek Háza 1937–1997 - Történelmi dokumentáció . Haus der Kunst, 1997, 5. o
  24. ^ Winfried Nerdinger: Épület a nemzetiszocializmus alatt - Bajorország 1933-1945 . Architekturmuseum der TU-München 1993, ISBN 3-7814-0360-2 , 10. o.
  25. ↑ a b c d Brantl 1997, 86-92
  26. ↑ Ade 2001, 30. o.
  27. ↑ Brantl 2007, 116. o
  28. ↑ a b c d e Művészetek Háza - Vita barátok között , sueddeutsche.de, 2014. július 13.
  29. ↑ Történelem - GYIK , Művészetek Háza
  30. ↑ 30 év P1: Botránybulik és hírességek , tz, 2014. március 19
  31. ^ P1: Az 1994 és 2003 közötti évek voltak , tz, 2014. március 19
  32. ↑ A háború után a Haus der Kunst
  33. ↑ Irene Meissner: A nemzetiszocializmus épületeivel való foglalkozás . In: München városa - Várostervezési és Építési Szabályzat: Műemlékvédelem Münchenben , 2013, 42. o.
  34. ^ Karl Stankiewitz: A felszabadult múzsa - müncheni művészeti jelenetek 1945 -ből . Volk Verlag 2013, ISBN 978-3-86222-011-3 , 25. o
  35. ↑ Ade 2001, 61. o.
  36. ^ Karl Stankiewitz: A felszabadult múzsa - müncheni művészeti jelenetek 1945 -ből . Volk Verlag 2013, ISBN 978-3-86222-011-3 , 40. o.
  37. ↑ Ade 2011, 74. o.
  38. ↑ Konrad O. Bernheimer : Narwal fog és régi mesterek. Egy műkereskedő dinasztia életéből. Hoffmann és Campe, Hamburg 2013, ISBN 978-3-455-50280-0 , 333. o.
  39. ^ Karl Stankiewitz: A felszabadult múzsa - müncheni művészeti jelenetek 1945 -ből . Volk Verlag 2013, ISBN 978-3-86222-011-3 , 56., 60. o
  40. ^ Művészetek Háza: A modernitás belépése
  41. ↑ Ade 2001, 345 f.
  42. ↑ Die Chefs , Süddeutsche Zeitung, 2014. július 12., R5
  43. ↑ Ade 2001, 312. o.
  44. ^ A Haus der Kunst München , Haus der Kunst alapítvány létrehozása
  45. ^ Nagyszerű francia festmények a Barnes Alapítványtól. ( Emlékezet az eredetiről 2014. október 6 -án az Internet Archívumban ) Információ: Az archív link automatikusan be lett helyezve, és még nem ellenőrizte. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasítások szerint, majd távolítsa el ezt az értesítést. Barnes Foundation honlapja  @1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.barnesfoundation.org
  46. ↑ Brantl 2007, 121. o.
  47. ^ "Allianz Arena" betűkkel a "Feriendomizil" -ben Prinzregentenstrasse -ban.
  48. ↑ Viták a múzeumról. sueddeutsche.de, 2014. július 30.
  49. ↑ Konrad O. Bernheimer : Narwal Tooth and Old Masters. Egy műkereskedő dinasztia életéből. Hoffmann és Campe, Hamburg 2013, ISBN 978-3-455-50280-0 , 335–337.
  50. ↑ Kritikus bontás , Művészetek Háza
  51. ^ Művészetek Háza: Archív Galéria
  52. ↑ Történeti Archívum - Archív Galéria , Művészetek Háza
  53. ↑ http://www.abendzeitung-muenchen.de/inhalt.renovierung-fuer-60-millionen-euro-haus-der-kunst-soll-sein-image-als-nazi-kunsttempel-verlieren.31a532cb-f369-4faf -b860-294df7882f67.html
  54. ^ Patrick Guyton: Kiállítások: Egy megjegyzés nélküli épület. Badische Zeitung, 2016. december 29., hozzáférés: 2016. december 29 .
  55. ↑ Abendzeitung: Stephan Braunfels a Haus der Kunst -on: „München már rég nem épült ilyen jól”. , 2016. november 7
  56. ↑ Dedikált szponzor. Bajor Állami Újság, 2016. június 9.
  57. ↑ A Tutsek Alapítvány csatlakozik a Haus der Kunsthoz. Süddeutsche Zeitung, 2016. június 7.
  58. ↑ Az élet energikus jele. Münchner Merkur , 2014. július 26.
  59. ↑ Susanne Hermanski: A Művészetek Háza nem nyugszik. In: Süddeutsche Zeitung , 2018. január 16.
  60. ↑ Spiegel Online: Okwui Enwezor lemond tisztségéről , 2018. június 4
  61. ^ Ulrich Raphael Firsching: A Művészetek Háza hamarosan művészi irányítás nélkül. In: www.kunstmarkt.com. Letöltve: 2019. január 3 .
  62. ^ Pénzhiány miatt: a müncheni Művészetek Háza törli a kiállítást. In: www.faz.net. 2018. augusztus 1., hozzáférés: 2018. augusztus 4 .

Koordináták: 48 ° 8 ′ 39 ″  É , 11 ° 35 ′ 9 ″  E