Hector Berlioz

Louis Hector Berlioz (született December 11-, 1803- ben a La Côte-Saint-André , Département Isère , † March 8-, 1869-ben a párizsi ) francia zeneszerző és zenei kritikusa a romantika .

Élet és munka

Szülői ház és származás

eredet

Hector Berlioz 1803. december 11-én született La Côte-Saint-André-ban Marie-Antoinette-Joséphine Berlioz-tól, született Marmiontól, és Louis-Joseph Berlioz orvostól . 1803. december 14-én keresztelték meg a Szent André templomban. Szülei 1803 februárjában házasodtak össze. Emlékirataiban, a memóriákban Berlioz később nem irónia nélkül megjegyezte, hogy - ellentétben Vergiliusszal és Nagy Sándorral - anyja nem látta meg későbbi jelentését, amikor megszületett.

Berlioznak két nővére volt, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) és Adèle Berlioz (1814-1860). Három másik testvér kora gyermekkorban meghalt. Például nővére, Louise 1816 áprilisában hétéves korában halt meg egy kezdetben ártalmatlan torokfertőzésben, amely váratlanul súlyosbodott. Berlioz testvére, Jules, decemberben született, valószínűleg 1819 márciusában halt meg extravazációval a negyedik agykamrában , ahogy Louis atya írja a Livre de Raison családi krónikában . Ugyanebben az évben, 1821-ben, testvére, Prosper született. Valószínűleg tífuszban hunyt el 1839. január 15-én .

1815 és 1838 között apja, Louis Berlioz családi krónikát írt Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André címmel, amelyben a Berlioz család családfáját és jelenlegi tapasztalatait ismertette a napóleoni zűrzavarban. . Louis Berlioz a családfát Claude Berliozra vezethette vissza a La Côte St. André-ban (született 1590 körül), egy kereskedelmi cserzőben. Férfi leszármazói folytatták ezt a hivatást, feltéve, hogy nem lettek papok vagy szerzetesek. Joseph Berlioz (1700–1799), Louis Berlioz nagyapja annyi gazdagságot gyarapított, hogy a Grenoble melletti Les Granges-ban vidéki házat tudott építeni. Fia, Louis-Joseph Berlioz, a zeneszerző nagyapja ügyvéd lett.

Lajos atya

Állítólag Berlioz apjának is ügyvédnek kellett lennie, de érvényesült apja ellen és orvostudományt tanult. Tanulmányait az újonnan megnyílt grenoble-i Ecole Centrale-ban végezte, majd országorvosi rendelőt nyitott. Őt tartják az első orvosnak, aki ismertté tette az akupunktúrát Franciaországban. Louis Hector úgy tervezte, hogy fia, Hector egyszer átveszi országorvosának gyakorlatát, ami később konfliktusokhoz vezet a zeneszerző felnőttkorában. Nicolas Marmion, Berlioz édesanyjának apja olyan volt, mint Louis Berlioz, szintén ügyvéd; Berlioz apja vette át La Côte-i ingatlanát. „Le bon Louis”, ahogy Berlioz apját hívták, nagyon népszerű volt kötelességtudata és segítőkészsége miatt; halálát az egész hely gyászolta.

Louis Berlioz atya alakult ki fia, Hector későbbi életében. Annak ellenére, hogy apjával később konfliktusok merültek fel a pályaválasztása kapcsán, amint azt Mémoires levelei és emlékiratai is mutatják, fontos volt számára, hogy felnőtt korában is biztos legyen apja szeretetében. Amikor Louis atya gyermekkorában tanította fiát, követte Jean-Jacques Rousseau eszméjét, és önálló tanulásra terelte fiát. Berlioz későbbi érdeklődése az irodalom, az ókor és a tudomány iránt többek között apja befolyására vezet vissza.

Josephine anya

Hector Berlioz édesanyjának, Josephine-nek a képét emlékiratai formálják. Ennek eredményeként ellenségesen viszonyult a művészetekhez és átkozta fiát, Hektort, amikor zeneszerzői pályát választott. A zeneszerző életrajzíróinak szinte mindegyike feltételezi, hogy ő és nem férje, Louis volt a kapcsolat érzelmi része. A Mémoirs szerint ő érezte először a jelentést, amikor a fiatal Hector 12 évesen beleszeretett az idősebb Estelle Dubeufba. Mint Ferdinand Hiller , akivel Berlioz az 1820-as évek végén Párizsban barátkozott, emlékezett, édesanyjával szeretettel beszélt, de még mindig megbánta a művészettel és a karrier törekvéseivel kapcsolatos fenntartásait. Ennek ellenére Berlioz nővére, Nancy nyilatkozata szerint állítólag titokban büszke volt a Messe solennelle sikerére , míg Louis apa közömbösebb volt. Szigorú vallásossága csak akkor érezte magát a fiával szembeni viselkedésében, amikor zeneszerzői karrierbe kezdett. Josephine Berlioz portréfestménye nem maradt fenn.

Gyermekkor és serdülőkor

Gyermekkor és serdülőkor

Ismeretlen okokból kevés tudni Berlioz gyermekkoráról 1803 és 1815 között a családi krónikában.

Berlioz 1815 tavaszán ünnepelte első áldozását. Évekkel később, felnőttként felismerte az elsőáldozáskor hallott zenét, nevezetesen a Quand la bien-aimé reviendra adaptációját Nicolas Dalayrac Nina ou La Folle par amour című operájából . Később leírta az érzelmi reakciók pillanatait gyermekkorban és serdülőkorban, kétszer Vergilius elolvasása után és egyszer, amikor egy katolikus felvonulással találkozott.

Estelle Dubeuf

A Meylan közel Grenoble , a szülőfalujába nagyapja, a tizenkét éves Berlioz tapasztalt az első - viszonzatlan - szerelem az ő anyja és nővérei az éves késő nyári vakáció, amikor találkozott 18 éves Estelle Dubeuf. Estelle Dubeuf egy adóügyi tisztviselő lánya volt Grenoble-ban. A családnak villája volt Meylanban, ahol Estelle és húga, Ninon a nyár egy részét töltötték. A Berlioz és a Dubeuf család között barátságos kapcsolatok voltak. A Mémoires-ben Berlioz azt írja, hogy csak 1815 nyarán találkozott Estelle-vel, de valószínűbb, hogy többször is látta. Úgy tűnik, hogy a fiatal Berlioz elfogadta Estelle hozzáférhetetlenségét. Estelle maga nyilván nem vette észre a fiatal Berlioz érzéseit, mivel továbbra is barátságosan nevelte. Már ekkor olyan zenét írt - főleg dalokat -, amelyet az Estelle iránti szenvedélye ihletett, és amelynek nagy részét újra elpusztította. Az egyik ilyen dal, amelyet Jean-Pierre Claris de Florian Estelle et Némorin című műve inspirált , később befolyásolta a vonós témát a Symphonie fantastique elején .

utasítás

Nem világos, hogy pontosan mikor kezdte Louis Berlioz fia, Hector tanítását. Berlioz először 1814 körül került La-Côte-St.-André-ba a petit seminaire-be - saját bevallása szerint körülbelül tízéves volt -, és ott latin nyelven tanult. De rövid idő múlva Louis Berlioz visszavitte az iskolából, és úgy döntött, hogy maga tanítja meg. Emellett időről időre Lajos atya magántanárokat is alkalmazott. Utólag nézve Berlioz később úgy ítélte meg, hogy az otthoni órák túlságosan megvédték őt az élet valóságától. Az előnyök azonban meghaladták az előnyöket, mivel apja liberális tanítási stílusa megkímélte az ortodox tanítást egy általános iskolában. Irodalmi szempontból megismerte többek között Plutarchist , Charles Rollins római történelmet , Jean de La Fontaine-t , Miguel de Cervantes-t , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin-t , Jean-Jacques Rousseau-t és François-René de Chateaubriand-t ; tudta idézni részeket származó Virgil és Horace fejből. A földrajz területén Ázsia és a Dél-tenger iránti vonzalma azt jelentette, hogy többet tudott Ázsiáról, mint szülőföldjéről, Franciaországról.

Ezen kívül Louis Berlioz zenei órákat adott fiának. Berlioz apja nem kívánta felkészíteni fiát egy esetleges zenei karrierre. Annak érdekében, hogy fia ne ösztönözze túlzottan a zene iránti lelkesedését, Berlioz atya megtagadta tőle a zongoraórákat. Az ő Mémoires azonban Berlioz írta le ezt, mint előnyt, mivel ösztönzik a képzelete, és lehetővé tette, hogy össze a zenekar számára, anélkül, hogy a zongora. Berlioz későbbi barátjának, Ferdinand Hillernek az ítélete szerint soha nem volt olyan híres zeneszerző, aki kevésbé kedvező zenei körülmények között nőtt volna fel, mint Berlioz, aki csak 18 évesen került komoly kapcsolatba a zenével.

Másrészt 1816-ban Louis Hector fuvolának adott furulyát és kiadta a François Deviennes Méthode de flute théorique et pratique kiadását , amelyet a fiatal Hector önálló tanulás során dolgozott fel, és zenei olvasásra tanította. Berlioz 1817-ben kapott énekoktatást egy Imbert nevű lyoni hegedűstől, aki egy ideig La Côte-Saint-André-ban töltött. Amikor Imbert visszatért Lyonba, Berliozt 1818-tól gitárra és fuvolára tanította François-Xavier Dorant, az elzászi Colmarból. A gitárórák 1821-ig folytatódtak, és valószínűleg azért értek véget, mert Dorant már nem tudta tanítani tanítványát.

Berlioz első zeneszerzési kísérleteit 1818-tól is rögzítik. Több szerzeményt írt, köztük két kvintettet, amelyeket átdolgozott és felajánlott néhány kiadónak.

Miután Berlioz 1821-ben a második próbálkozás mellett elhaladt a Baccalauréat mellett , Louis atya gitárt adott neki. Ugyanakkor elkezdődött az ellentmondás apja orvostudományi tanulmányi vágya és Berlioz zenészi karrierje iránti vágy között. Berlioz atya nem volt tisztában fia kívánságaival, aki még mindig bizonytalan volt abban, hogyan álljon be álláspontjába. Maga Louis Berlioz politikailag feszült volt, amikor ideiglenesen polgármesterré választották, és három hónap után lemondott, amikor felfedezte elődje szabálytalanságait.

tanulmány

orvosság

1821-ben Berlioz unokatestvérével, Alphonse Roberttel Párizsba utazott, és az Ecole de Médecine-n kezdett el orvostanulmányozni. Azonnal vonakodva reagált az orvostudomány tanulmányozására, ami többek között abban is megnyilvánult, hogy unokatestvérével, Jean Racine-t idézve, testük részeit verebekkel etették a boncolás során. Másrészt az Opéra látogatásai jótékony hatással voltak rá, de kezdetben hiányolta Christoph Willibald Gluck operáit a repertoárból. Ehelyett Antonio Salieri Les Danaïdes című művét látta , amely az eddigi korlátozott zenei benyomások után új élmény volt a születési helyén. Valamivel később, három héttel Párizsba érkezése után lehetősége volt részt venni a Gluck - Iphigénie en Tauride előadásán . Ez a tapasztalat megerősítette zenészi döntését. Ez a konfliktus még mindig zajlott benne; húgának, Nancy-nek írt leveleiben ezt a témát is kihagyta. Tehát az első tanulmányi év záróvizsgáit 1822 júliusában tette le.

Ezen kívül kívül orvosi tanulmányait, részt vett az előadást francia történelem a Sorbonne és Charles de Lacretelle és irodalmat College de France és François Andrieux . Zenészi döntését tovább erősítette, amikor meglátogatta a Conservatoire könyvtárát . Ott tanulmányozta például Gluck mindkét Iphigenie- operájának kottáit ( Iphigénie en Aulide és Iphigénie en Tauride ). Berlioz úgy döntött, hogy tudatja apjával, aki szerint fia döntése rövid távú szeszély volt. Ezt négy-hat hétig tartó látogatás követte a szülői házban, de ennek menetéről semmit sem tudni.

Amikor az Ecole de Médecine 1822 novemberében a politikai zűrzavar miatt XVIII. Lajos király . a tudományos életbe való beavatkozással reagált, öt hónapra be kellett zárnia, Berlioz befejezte orvosi tanulmányait, és Jean-François Lesueur hallgatója lett .

zene

Az év folyamán Berlioz megismerkedett Hyacinthe Geronóval, aki Jean-François Lesueurnál tanult a konzervatóriumban, és Gluck csodálója is volt. Gerono sikeresen megbeszélést szervezett Berlioz és Lesueur között. Berlioz Lesueur diákja lett, és 1837-ben bekövetkezett haláláig barátságban volt Lesueurral. Gerono segítségével Berlioz utolérte, ami megmaradt a tudásából; tanulmányozta Gluck , Gaspare Spontini és Ludwig van Beethoven műveit is .

1823 tavaszán Louis Berlioz megkérte fiát, hogy térjen haza. Akkor Berlioz eladósodott, miután kiadott néhány dalt a saját költségén. Hiába javasolta Louis Berlioz, hogy fia tanulmányozza a jogot. Abban a reményben, hogy Hector zene iránti szenvedélye elenyészik , Louis Berlioz megadta magát azzal a feltétellel, hogy fia tegye a záróvizsgát a Bachelier-tudomány testalkatáért , aminek 1824. január 12-én sikerült.

Lesueur befolyásos tanárnak bizonyult Berlioz számára, többek között azáltal, hogy rendszerezte azt, amit Berlioz korábban intuitívan érzett és hitt tanítványában. Berlioz elutasította Gioachino Rossini zenéjét Lesueurral . Ez alatt az idő alatt Berlioz és Gerono zenerajongókból álló csoportot alkotott más hasonló gondolkodású emberekkel, akik együtt jártak operaelőadásokra. Berlioz ötlete, hogy operát írjon és François Andrieux- t libretistaként nyerje meg, kudarcot vallott, amikor Andrieux elutasította korára hivatkozva. Berlioz e korszak kompozíciói között szerepel az Estelle et Némorin opera , a mises solennelle és a Les francs- juges opera .

Fair solennelle

Berlioz kapott a sorrendben a Solennelle Mass május 1824 végére az adott év december - esetleg a Lesueur - az Masson, a karnagya a Szent Rókus-templom. Talán emiatt Louis Hector megkérte fiát, hogy térjen haza. De Berlioz tartózkodása alatt az eredetileg jó hangulat ellenére a karrier törekvéseivel kapcsolatos konfliktus ismét kitört, de Berlioz továbbra is ragaszkodott álláspontjához.

Az 1824. december 27-i mise ruhapróbája kudarcot vallott, többek között az elégtelen zenekari hang és a hiányzó zenészek miatt. Az apa és fia közötti ezt követő éles levelezést Victor nagybátyja közvetítette Berlioz kérésére. A mise felülvizsgálata után 1825. július 10-ét tűzték ki új előadási dátumként. Berlioz barátja, Augustin de Pons kölcsönadta neki a pénzt, megszervezte a kórust és a zenekart. Tartozásai miatt Berlioz egy olcsóbb lakásba költözött, és furulya- és gitárórákat tartott.

A vásár előadása nagy sikert aratott a közönség és a sajtó részéről. A siker Berliozot jobb helyzetbe hozta szüleivel, emellett érzelmi és pénzügyi szempontból is függetlenebbé tette őket.

Prix ​​de Rome

A Messe solennelle sikere után Berlioz komponálta következő műveit a Scène héroïque-szal és a három felvonásos Les francs-juges operával , de nem talált lehetőséget arra, hogy előadják őket. Közbenjárása ellenére Rodolphe Kreutzer , akit Berlioz és a párizsi opera igazgatója imádott , nem volt hajlandó előadni a műveket az operakoncertek szellemében .

1825 februárjában a párizsi zenei életet Carl Maria von Weber jelenléte uralta, amikor Párizsba érkezett, hogy fellépjen a Freischütz engedély nélküli fellépéseivel szemben . Berlioz, akinek kezdetben furcsának találta Weber zenéjét, a zeneszerző csodálójává vált. Berlioznak két alkalma nyílt arra, hogy néhány órán belül személyesen beszéljen Weberrel, de alig tévesztette el.

Miközben 1826 nyarán a Les francs-kancsókon dolgozott, Berlioz részt vett az Académie de France à Rome által szervezett Prix ​​de Rome-ban , de az előzetes fordulóban kudarcot vallott. Lesueur ösztönzésére Berlioz beiratkozott a Konzervatóriumba , amelyre korábban csak korlátozott mértékben volt lehetőség a Berlioz szüleivel való konfliktusa által okozott bizonytalan helyzet miatt. A konzervatóriumban Berlioznak többek között a Római Prix előzetes fordulójához szükséges ellenpontot kellett tanulmányoznia . A helyzet újabb kompromisszumot kötött az apjával. A kapcsolat hamarosan ismét elhomályosult, amikor Berlioz apa megtudta fia adósságait a vásár szolennellájával és a Római Prix kudarcával kapcsolatban, majd levágta a számlákat. Berlioz röviden eljátszotta a Brazíliába való emigráció gondolatát. Ehelyett a Théâtre de Nouveautés fuvolaművészeként vállalt munkát .

• 

  Luigi Cherubini (1841, Jean-Auguste-Dominique Ingres ), Berlioz tanára

• 

  Anton Reicha (1825), Berlioz tanára

• 

  Gaspare Spontini ( Franz Krüger , dátum ismeretlen), Berlioz példaképe és barátja

• 

  Ferdinand Hiller (művész és dátum ismeretlen), Berlioz barátja

• 

  François-Joseph Fétis (1841), zenekritikus

Lenyűgözte a siker a Solennelle vásár , Luigi Cherubini igazgatója, a Conservatoire , szívesen elfogadta Berlioz egy új diák. Berlioz csatlakozott Anton Reicha ellenpont osztályához , amelynek nagy hatással kellett lennie tanítványa ellenpont stílusára. Maga Berlioz később Reichát kiváló tanárként jellemezte, aki szinte mindig képes volt igazolni azokat a szabályokat, amelyeket tanított tanítványainak, akiktől szintén sokat tanult az ellenpontról, de túlságosan is ragaszkodott a hagyományokhoz.

1827 nyarán Berlioz elbukott a Római Prix-n drámai Orphée-kánátájával, mert a zsűri számára túl messzire ment kompozícióval szabadságjogokat vállalt; ráadásul a kantáta előadása nem sikerült. Augusztusban Berlioz mandulagyulladásban szenvedett; a fiú iránti atyai aggodalom ismét közelebb hozta mindkettőt. Ugyanakkor, reményeket teljesítménye Les frank juges az Odéon voltak szaggatott , ha a teljesítményt az új francia operák betiltották.

1827 késő nyarán Párizsban egyre nagyobb volt a lelkesedés Shakespeare iránt, amikor egy londoni színtársulat Charles Kemble Hamlet , Romeo és Júlia , Othello , III. Richard vezetésével . , Macbeth és Lear király lépett fel . 1827. szeptember 11-én Hamletet Harriet Smithson színésznővel Ophelia néven adták Odéonban . Berliozot elárasztotta Smithson és játéka. Hiába jelentette ki levélben szeretetét iránta.

1827. november 27-én karmesterként először adta elő tömeges solenelláját . A koncert kárpótolta a Római Prix kudarcát . Ezt követte 1828. május 26-án, egy koncert, saját műveivel, a Les francs-juges kivonatával , a Waverley- nyitány, az Orphée- kantáta és a Scène héroïque-val . A koncert pozitív visszhangot kapott a sajtóban; felmerült egy lehetséges operaprojekt ötlete. A koncert pénzügyi veszteségei azonban feszültséget okoztak Louis atyával, aki abbahagyta a fiának történő kifizetést. Lesueur lépett, hogy tanítványa részt vehessen az idei Római Prix-on .

A koncertre való felkészülés közben Berlioz elbűvölte Ludwig van Beethoven iránt, amikor első és második szimfóniájával , az Eroica és a sors szimfóniáival , valamint hegedűversenyével , a Krisztus az Olajfák hegyén oratóriummal és kivonatokkal lépett fel. a C-dúr mise és a Missa solemnis hallotta. Amikor Lesueurt kezdetben elárasztotta az Ötödik szimfónia , de később vonakodását fejezte ki, Berlioz távolságot tartott tanítójától.

1828-ban Berlioz második helyezést ért el a Római Prix-n a Herminie kantátával , amely Torquato Tasso La Gerusalemme liberata című epizódja volt , és két szavazattal elmaradt az első helyről. Ez a siker kibékítette szüleit, amint az 1828 szeptemberében, szülei házában tett látogatása során megmutatkozott. Párizsba való visszatérése után Berlioz néhány hónapon belül megírta a Huit scènes de Faust- t Opus 1-ként , röviddel azelőtt, hogy Gérard de Nerval Johann Wolfgang von Goethe Faustjának francia fordítása elbűvölte volna. Berlioz barátjának, Humbert Ferrandnak szentelte a Faust huit-szcénákat . Ferdinand Hiller javaslatára , akivel Berlioz 1828/29 telén találkozott, és aki a zeneszerző közeli barátja lett, Berlioz a mű másolatát elküldte Goethének.

Miután a rue de Richelieu-ra költözött, Berlioz megállapította, hogy Harriet Smithson egy közeli lakásban él, és rendszeresen látta az utcán. Elkezdett angol órákat tartani. Berlioz bizakodóvá tette magát, de a levelei nem jutottak el hozzá, és tévesen mondták neki, hogy epilepszia. Végül egyértelműen megtagadta Berlioz előlegeit.

1829-ben Berlioz egyre jobban rajongott Beethoven iránt, amikor főleg szimfóniáival adtak koncerteket. Ebben az összefüggésben fedezte fel Berlioz tehetségét, mint zenekritikus. A levelező számára írt vallási zenei elmélkedésekkel foglalkozó első cikke után részletes életrajzi cikket írt Beethovenről, amelyben remekművekként méltatta a 9. szimfóniát és a 14. vonósnégyest . Ez a cikk egy reakció volt François-Joseph Fétis zenekritikus Beethoven-életrajzi cikkére , aki többek között zavaros elméjével magyarázta Beethoven kései stílusát.

Annak érdekében, hogy pénzügyi szempontból teljesen független legyen szüleitől, a Cléopâtre kantátával újabb kísérletet tett a Római Prix-re , de ismét kudarcot vallott, mert 1827- ben még az Orphée-nál is több regényt komponált . Berlioz atya ismét levágta az adományokat. Berlioz lett - esetleg január 1830 - gitár tanára Mme Aubrées leányiskola Marais . Ugyanakkor 1829-ben a Mindenszentek napján koncertet adott, saját műveivel együtt. A koncert kritikus sikert aratott, 150 frankot hozott, és hetekig beszélgetési téma volt; ugyanakkor enyhítette a családi helyzetet. Berlioz megfontolta az operaprojekteket, és elkezdett dolgozni a Mélodies című dalsorozaton , amely Thomas Moore versei alapján készült .

Miközben a Symphonie fantastique- on dolgozott , amellyel feldolgozta Harriet Smithsonnal kapcsolatos érzelmeit, Berlioz megismerte a tizennyolc éves zongoristát, Camille Moke-ot . Ő tanított zongorázni Mme Aubrées leányiskola Marais , ahol Berlioz volt egy gitár tanár. Hillerrel barátok lettek, és valószínűleg szerelmesek is voltak. Berlioz és Camille beleszerettek. 1830. június 6-án megpróbáltak elmenekülni, de megfordultak a párizsi Vincennes külvárosban . Camille édesanyja azt akarta, hogy lánya anyagi biztonságban részesüljön a házasság révén, ezért Berlioznak el kellett nyernie a Prix ​​de Rome díjat . Menekülési kísérletük benyomása alatt Berlioz és Camille korlátozta a találkozás képességét.

1830. július 14-én Berlioz kimenetelétől függetlenül utoljára vett részt a Prix ​​de Rome-ban . Amikor Jean-François Gail szövege alapján összeállította La mort de Sardanapale kantátáját Sardanapal asszír király utolsó estéjéről , ezúttal visszatartotta és hagyományosan komponált. Az 1830-as júliusi forradalom árnyékában Berlioz ezúttal a verseny győztese lett. A Prix de Rome elnyerését ötéves ösztöndíj kísérte, kétéves tartózkodás a római Villa Medici- ben és egy év Németországban. Berlioz csalódására szülei reakciója óvatos volt. Ennek több oka is volt; Többek között aggodalmak voltak Berlioz atyával, akit hosszú távú halláskárosodás veszélye fenyegetett, és Nancy nővérről, aki még mindig cölibátus volt.

Miután elnyerte a Prix ​​de Rome-t , Berlioz több feladattal is várt rá. Felülvizsgálta a szardanapali kantáta hagyományos elemeit . A kantátát 1830. október 29-én adták elő a díjátadó ünnepség részeként, és bár az összegyűlt utolsó jelenet kudarcot vallott, jó visszhangot kapott a sajtóban. November 7-én az opera William Shakespeare azonos nevű színdarabja alapján a Tempest című kantátát adta elő , amelyre Camille inspirálta. Berlioz arról álmodozott, hogy egy nap új zenei irányt adhat az Operának; az Atala című operalibrettóját már jóváhagyták. Tekintettel kezdő karrierjére, többek között az operaprojektre, amelynek sikere lehetővé tette volna Camille-vel való házasságkötést, Berlioz - bár hiába - megpróbált mentesülni a római tartózkodás kötelezettsége alól.

Symphonie fantastique

A Symphonie fantastique első fellépésére 1830. december 5-én került sor. Az előadás teljes sikert aratott; meg kellett ismételni a negyedik tételt , a Marche au supplice- t. Berlioz nagyon örült, amikor munkája elnyerte Gaspare Spontini tetszését , akit csodált . Berlioz találkozott Liszt Ferenccel, és életre szóló barátságot kötött Liszttel és partnerével, Carolyne zu Sayn-Wittgensteinnel .

Ugyanakkor Harriet Smithson csillaga hanyatlani kezdett ; ráadásul több mint 6000 frankot veszített az Opéra Comique csődje miatt . A kezdeti fenntartások ellenére Camille édesanyját is lenyűgözte a Symphonie fantastique ; a Camille-vel való esküvő kilátásai konkrétabbá váltak.

• 

  Liszt Ferenc (1832, Devéria litográfiája )

• 

  Carolyne zu Sayn-Wittgenstein. Daguerreotype 1847 körül

Róma marad

Rólio felé tartó útján Berlioz a szülei házában állt meg, ahol olyan érzéseket kapott, hogy nem bízhat Camille édesanyjában. Valójában egy kicsit később Camille feleségül vette Joseph Etienne zongoragyártót és Camille Pleyelt , Ignaz Josef Pleyel fiát . Ferdinand Hiller később azt gyanította, hogy az esküvőt már Berlioz Rómába indulása előtt megbeszélték, de David Cairns, a berliozi életrajzíró nem tartja valószínűnek, hogy Camille Berlioz ennyire megtéveszthette volna Berliozt. Cairns ismeretlen körülmények között gyanítja Camille lemondását Berliozról, amelyet Berlioz Hillernek írt levelében jelzett, és amelyről Berlioz szerint csak Camille tudott.

1831. február 8-án Berlioz folytatta útját. Firenzében csalódott Vincenzo Bellini I Capuleti ei Montecchi és Giovanni Pacini La vestale című előadásai miatt . 1831 márciusában megérkezett Rómába.

Rómában csak Felix Mendelssohn cége tudta elterelni Bartholdy figyelmét Camille-ről. Közös kirándulásokra mentek Róma környékén. Mendelssohn keveset gondolt a zeneszerzőre, Berliozra, de személyként értékelte. Végül Berlioz levelet kapott Camille édesanyjától, amelyben elmondta, hogy Camille eljegyezte Camille Pleyelt. Berlioz zavartan úgy döntött, hogy álruhában Párizsba utazik, és ott lelője Camille-t, az anyját és Pleyelt. Útközben megnyugodott, és úgy döntött, hogy feladja tervét. Nizzában leszállt, és itt töltött néhány hetet, amelyet később élete legboldogabb időszakának mondott. Itt írta a Le roi Lear nyitányt, és Walter Scott Rob Roy- jából indított egy másik koncertet .

1831. május 24-én visszatért Rómába. Visszatérése után felmerült Berlioz ötlete a Lélio ou Le retour à la vie-ről , a Symphonie fantastique folytatásáról . Berlioz a Villa Medici „laktanyájában” Berlioz által tétlenségre kárhoztatottnak érezte magát. Az egyetlen kötelezettség az itt komponált zeneművek benyújtása volt az Académie-nek . Ennek bizonyítékaként teljesítményt, ő küldte a resurrexit, tagjai: hat évvel korábban, az ő Messe Solennelle Párizsba. Nem kerülte el, hogy "az urak nagyon jelentős előrelépést tettek, kézzelfogható bizonyítékot római tartózkodásom ideáimra gyakorolt ​​hatására és furcsa zenei hajlamom teljes elhagyására". Zeneileg csalódott Rómában, ahol szerencsés volt hallani Rossinit és egyik utánzóját sem; Mendelssohn megosztotta véleményét. Ennek ellenére Berlioz más műveket is írt Rómában, például a Nizzában elkezdett Rob Roy- nyitányt , és átdolgozta a Symphonie fantastique-ot . David Cairns életrajzíró szerint a római tartózkodás megalapozta Berlioz következő 30 évét zeneszerzőként.

Eközben Berlioz összebarátkozott Horace Vernettel , a római Académie de igazgatójával , aki nagyképű volt Berlioz párizsi menekülési kísérlete iránt, és apjával, Carle Vernet-rel . 1831. június 6. és 19. között Felix Mendelssohn Bartholdy ismét meglátogatta. Például megosztották rajongásukat Gluck iránt, de vallási és filozófiai kérdésekben különböztek többek között. Míg Berlioz nagyra értékelte Mendelssohn zenéjét, Mendelssohn megbánta Berlioz megvetését Johann Sebastian Bach iránt . Berlioz megbarátkozott például Antoine Étex szobrászművésszel és Joseph-Louis Duc építésznővel is, megbarátkozott a környék lakóival, zenélt nekik és kirándult például Subiacoba , Tivoliba és Nápolyba .

1831 májusában Berlioz megtalálta a módját, hogy elhagyja Rómát egy évvel korábban, 1832 májusában. Kicsivel később, 1831 novemberében részletes cikket írt az olasz zene helyzetéről a Revue européene-nek , a Correspondant utódjának . Berlioz megtudta, hogy nővére, Nancy egy grenoble-i bíróhoz ment feleségül, és 11 éves bátyja, Prosper nem volt hajlandó tanulni, sőt el is menekült otthonról. Berlioz kételkedett abban a tekintetben, hogy a gyerekeket latinul és görögül tanítsák, hogy később csak orvostudományt vagy jogot tanulhassanak; jobb, ha megismertetik velük a való élet követelményeit, és például hagyják, hogy megtanulják a jelenlegi nyelveket. Ugyanakkor kifejezte ellenszenvét a házassággal szemben. Ám végén Émile Signol festőművész Berlioz arcképét készítette a Villa Medicihez .

1832. május 2-án Berlioz megkezdte hazautazását. Firenzében meglátta Vincenzo Bellini La sonnambula című művét, és ugyanolyan csalódást okozott, mint előző évben az I Capuleti ei Montecchi . Amikor visszatért, családja melegen és örömmel fogadta. Hatása alatt Prosper visszament az iskolába. Míg világossá vált, hogy Berlioz és Adèle nővér között egyre szorosabb a kapcsolat, Berlioz befelé távolodott Nancy nővértől, mivel az ő szemében most a polgárság tagjává vált .

Esküvő Harriet Smithson

Közben Berlioz további előkészületeket készített a tervezett koncertre a Symphonie fantastique és a Lélio ou Le retour à la vie társaságában . és 1832 őszén Párizsba utazott. Harriet Smithson történetesen nem sokkal korábban érkezett Párizsba. A színházi vezetőként való megalapozására tett kísérlet szintén kudarcot vallott. Berlioz az angol újságíró, Sutter útján küldte el jegyeit a koncertre. A közönséggel ellentétben Harriet Smithson a koncert során csak arra lett figyelmes, hogy fantasztikus ihletet adott a Symphonie-ra . Gratulált Berlioznak a sikerhez. Már másnap bemutatták neki; most visszaadta az érzéseit.

Berlioz apja hiába próbálta megakadályozni a közelgő esküvőt azzal, hogy megtagadta a fizetést és legális eszközökkel. Harriet Smithon családja is ellenállt, mivel korábban ő volt a családfenntartó. Ősszel Harriet Smithson 1833 márciusában lábtörést szenvedett, amelyet hosszas gyógyulási folyamat követett. Az eset révén Berlioz édesanyja is megtudta a közelgő esküvőt. Az esküvővel kapcsolatos családi veszekedések közelebb hozták Berliozt és nővérét, Adèle-t; Az összes következõ házassági probléma ellenére Adèle-hez intézett levelei elégedettségét tanúsítják házasságával. Berlioz gondoskodott Harriet adósságainak megfizetéséről. Az érzelmi bizonytalanság periódusa következett, amely során a kapcsolat szinte többször is megbukott.

Végül 1833. október 3-án Berlioz és Smithson a párizsi brit nagykövetségen házasodtak össze Liszt Franccsal, mint az egyik legjobb emberrel. Olyan barátok, mint Liszt Ferenc, Edouard Rocher és Ferdinand Hiller figyelmeztették őt e házasságtól. Míg Rocher azt mondta, hogy Berlioz végzetes szerelemben áldozta fel karrierjét és zsenialitását, Hiller szerint a házasság volt a legmagasabb gondolkodású és egyben legkatasztrofálisabb lépés, amelyet Berlioz valaha tett.

Berlioz és Smithson nászútját Párizs Vincennes külvárosában töltötte . Párizsban Berlioz többek között Alfred de Vigny-vel és Victor Hugóval való kapcsolattartás révén kereste új szerepeit Harriet számára . 1833. november 24-én koncertet vezetett zene és színházi darabok keverékével, ami azonban kudarcot vallott a túlterhelt program, a próbákra túl rövid idő és legalább egy órás késés miatt; csak Carl Maria von Weber Concertino 26. op . Ezt az élményt ellensúlyozta egy újabb koncert sikere 1833. december 22-én. Időközben Berlioz zeneújságíróként kezdett pénzt keresni, írt a L'Europe littéraire , a Rénovateur , a Gazette musicale és a Journal des débats számára . A munka rosszul fizetett, de Berlioz képes volt hírnevet szerezni magának. 1834 januárjában Harriet Smithson teherbe esett.

Zenei karrier

Az 1833. december 22-i koncert benyomása alatt Niccolò Paganini hegedűművész - valószínűleg már részt vett az 1832. december 9-i koncerten - Berliozt bízta meg egy darabbal, amelyet a Stradivarius hegedűjén akart előadni. Ennek eredményeként született meg a későbbi Harold en Italie szimfónia . A Harold en Italie-n dolgozva Berlioz és Harriet Montmartre- ba költöztek , ahol 1834 júniusában fejezte be a munkát. 1834. november 23-án és ezt követően többször is előadták, de Christian Urhan szólistaként, mivel Paganininek nem tetszett. Paganini csak 1838 decemberében hallotta Harold en Italie -t, gratulált Berlioznak a koncert során, és fia Achille révén 20 000 frankot küldött neki. A pénzügyi adomány lehetővé tette Berlioz számára, hogy kifizesse adósságait.

Harrietet felvették a Thèâtre nautique-ba , amely 1834 júniusában nyílt meg , de amelynek csőd miatt 1834 decemberében kellett bezárnia . Nehéz terhesség után 1834. augusztus 14-én megszületett Louis fia.

Az Opéra Berlioz operaprojektjéről szóló pletykák kerekedtek. Berlioz maga is sajnálta, hogy a gyors jövedelem érdekében újságcikkeket kellett írnia ahelyett, hogy olyan zenét komponált volna, amely többet hozott volna. 1835-ben megtervezte a Fête musicale funèbre-t, egy hét tételes művet a híres francia emberek emlékére, amelyből később a Symphonie funèbre et triomphale és a Te Deum is előkerül.

Berlioz és Harriet pénzproblémákkal küzdött. Berlioz lett a családfenntartó; Harriet már korábban is megszokta ezt a szerepet. A karrierje újraélesztésére tett kísérletek csak mérsékelt sikereket értek el. Berlioz 1835. május 3-án adott koncertje csak mérsékelten volt sikeres. A remény csillanása, mint az új Le Gymnase zenei koncertterem , de a vokális zene előadásának jóváhagyására tett kísérlet kudarcot vallott. A Fête musicale funèbre munkája elhúzódott. 1835. szeptember első felében Louis fia súlyos betegségen esett át. Berlioz maga kezdte dirigálni a koncertjeit; a később megszerzett tapasztalatok eredményeként a Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern lett .

Közben remélte hiába jóváhagyása a jelenlegi opera projekt alapján emlékiratait szobrászművész Benvenuto Cellinis az Opéra-Comique . Az Opéra-nál 1835 nyarán nagyobb sikereket ért el az új rendező, Edmond Duponchel vezetésével. A későbbi Benvenuto Cellini opera munkája felgyorsult Giacomo Meyerbeer Les Huguenots című előadásával 1836. február 29-én.

Egy idegenkezűség után Berlioz és Nancy nővére ismét közelebb kerültek egymáshoz. Időközben Harriet 1836 folyamán ismét Ophelia néven figyelt fel a közvélemény figyelmére. 1835 nyarán 200 frank pénzügyi támogatást kapott az orléans-i hercegtől. Ennek az elképzelésnek azonban nem sikerült George Sand befejezetlen Les jois du coeur perdues című darabját Harriet részvételével előadni ; karrierje most véget ért.

A Grande Messe des Morts 1837-ben következett Comte Adrien de Gasparin belügyminiszter nevében, amelyet Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortier marsall halálának évfordulóján kellett végrehajtani az 1830 júliusi forradalom áldozatainak emlékére . Kormányváltással a szerződés majdnem Luigi Cherubinire, nem pedig Berliozra került . A próbák során a Berlioz-kormány bejelentette, hogy az ünnepségek zene nélkül zajlanak. Hosszas tárgyalások után, 1837 végén megtérítették neki a másolók és zenészek költségeit. A Requiem premierjét végül 1837. december 5-én mutatták be a Párizsi Invalides- ben François-Antoine habeneck vezetésével az algériai hadjáratban elhunyt Charles-Marie Denys de Damrémont tábornok állami temetésére , és Berlioz nevét hivatalos körökben ismertté tette. . Családját is lenyűgözte a siker. Lesueur 1837 októberében hunyt el, nem sokkal a Requiem bemutatója előtt .

Valamivel később, 1838. február 18-án Berlioz édesanyja, Joséphine 53 éves korában meghalt, miután decemberben megbetegedett. Berlioz és a halála előtti két év alatt közel kerültek egymáshoz. 1838 októberében a most 18 éves Prosper Párizsba költözött. 1839. január 15-én Prosper meghalt - valószínűleg tífuszban -, és a montparnasse-i temetőben temették el . 1839 áprilisában Adèle nővér feleségül vette Marc Suat jegyzőt.

Időközben kudarcot vallottak azon törekvései, hogy a Théâtre-Italy igazgatójává váljanak, vagy hogy a konzervatóriumban harmóniáért professzort kapjanak. Berlioz ugyanakkor elfoglalt volt a felkészüléssel a Benvenuto Cellini világpremierjére , 1838. szeptember 10-én, ami azonban kudarcot vallott. 1839 tavaszán Berlioz levette Benvenuto Cellinit a menetrendről. Ezután 1838 decemberében, Paganinivel folytatott találkozója ihlette, megkezdte a Roméo et Juliette drámai szimfónia munkáját , amely nagy sikert aratott. Ugyanakkor Berlioz könyvtáros lett a Konzervatóriumban, amely - akárcsak Paganini 2038 frankos pénzügyi adománya 1838 decemberében - enyhítette anyagi gondjait, és további időt adott neki a zeneszerzésre.

Berlioz 1840-ben a francia állam nevében írta a Grande symphonie funèbre et triomphale -t az 1830-as júliusi forradalom tizedik évfordulójának megünneplésére . Időközben Jules Janin Roméo et Juliette-ről írt recenziója ellenérzést váltott ki Berlioz családjában; Berlioz atya fia nincstelen művészként való megjelenését a családi becsület elleni támadásnak tekintette. Paganini halála, akinek már nem volt lehetősége meghallgatni az általa inspirált Roméo et Juliette szimfóniát, Berlioz számára egy korszak végét jelentette, amikor a koncertelőadások iránti érdeklődés kezdett alábbhagyni.

Első házassági válság

Berlioz Németországba tartó turnét tervezett, ahol már Robert Schumann Neue Zeitschrift für Musik című Débats- cikkének újranyomtatása révén ismerték a nevét . A túra tervei azonban kudarcot vallottak Harriet miatt, akinek Berlioz és Louis fia lett az élet egyetlen célja, miután karrierjük véget ért; férje fenyegetett távolléte miatt haszontalannak érezte magát. Ebben az időben lépett Berlioz életébe az énekes, Marie Recio ; a pontos körülmények nem ismertek. Mindkettő közelebb jött.

1841-ben és 1842-ben Berlioznak pénzügyi gondokkal kellett megküzdenie; Carl Maria von Weber Freischütz - művének előadása az Opéra-ban a remény csillogása volt . Ez idő alatt létrejött a Les nuits d'été dalgyűjtemény és a Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern hangszerelés . 1842 első felében többek között elveszett az Opéra vezető karmesteri lehetősége. Ez hozzájárult ahhoz, hogy Berlioz - rejtve Harriet elől - most németországi turnét készít elő.

Koncert túrák

Első koncert turné Németországba

Brüsszelben, az első állomáson, ahol Berlioz 1842. szeptember 21-től három hetet töltött Marie-nál, nemcsak a mérsékelt pénzügyi megtérülésben, hanem az érdektelen közönségben is csalódott. Berlioz frankfurti érkezése felkészületlenül fogta el Carl Guhr operaigazgatót , mivel Meyerbeer ez ügyben írt levelei még nem jutottak el hozzá, de Berliozt a frankfurtiok üdvözölték, mivel Robert Schumann révén már itt is volt neve. Berlioz és Guhr már további koncerteket terveztek az év november végére.

A funèbre szimfónia előadásához Párizsba tartó rövid visszatérés során Meyerbeer bemutatta őt Alexander von Humboldt-nak . Ezúttal a frankfurti visszatérése minden titok nélkül zajlott Harriet részéről; valószínűleg már gyanította férje viszonyát Marie-val. Frankfurtban a zenei életet már Maria és Teresa Milanollo hegedűsök uralták .

Berlioz első németországi koncertjét Stuttgartban rendezték 1842 decemberében. A következő megállók Karlsruhe és Mannheim voltak. Mannheimben Berlioz annyira csalódott Marie zenei előadásában, hogy titokban egyedül utazott tovább, de Marie követte Weimarig. 1843. január 28-án Berlioz Lipcsébe érkezett, ahol újra meglátta Felix Mendelssohn Bartholdyt, és személyesen megismerte Robert Schumannt. Februárban két koncertet adott Drezda városában, ami vendégszeretetükkel lenyűgözte. A kapcsolattartás Richard Wagnerrel , aki éppen ott lett királyi szász Kapellmeister , nehéznek bizonyult. Berlioz február 22-én jótékonysági koncertet adott Lipcsében.

Mivel a berlini előkészületek, a koncertkörút következő állomása elmaradtak, Berlioz először Braunschweigbe utazott, amelynek a németországi tartózkodás fénypontjának kellett lennie. További sikert jelentett a hamburgi megálló. Az egy hónapos berlini tartózkodás alatt Berliozt lenyűgözte a város zenei szintje; Friedrich Wilhelm IV király és a koronahercegnő szintén zenei érdeklődést mutatott.

Hazafelé menet Berlioz Hannoverben és Darmstadtban állt meg. A koncertkörút teljesítette célját, és növelte Berlioz hírnevét Németországban. Az öt hónapos utazás egyértelművé tette Berlioz számára, hogy Németországban a zenei szint markánsabb, mint Franciaországban.

Elválasztás Harriet-től

Visszatérve Franciaországba, Berlioz kompozíciós és újságírói tevékenysége mellett ambiciózusabb koncerteknek szentelte magát, például 1844. augusztus 1-jén, a nemzetközi ipari kiállításon. Harcolnia kellett a szervezet némi ellenállása ellen. Az olyan projektek, mint a tervezett koncertsorozat a Cirque Olympique-ban vagy egy másik Opèra-komikus megnyitása kudarcot vallottak; Továbbá nem engedték, hogy koncertezzen a Konzervatórium koncerttermében.

Ezenkívül a németországi koncertkörútjának öt hónapos távolléte rányomta bélyegét Harriet-lel kötött házasságára, ami többek között Harriet alkoholfogyasztásához vezetett. Mostanra biztosan tudatában van férje és Marie kapcsolatának. Ennek ellenére Harriet nem volt hajlandó feladni férjét. 1843 őszén Louis fia párizsi iskolájában volt bentlakó, és hétvégenként és ünnepnapokon jött haza látogatóba. Nagyon szenvedett szülei házassági problémáitól. Az 1844-ben végül befejezett szétválás ellenére Berlioz továbbra is gondoskodott Harrietről. A megnyugváshoz Berlioz 1844 augusztusának végétől hat hetet töltött Nizzában. Marseille és Lyon koncertjei következtek.

La damnation de Faust

1845 őszén részt vett a bonni Beethoven Fesztiválon , Liszt Ferenc szervezésében , amely inspirálta a La damnation de Faust című operájának összeállításához . A munkán második koncertkörútján dolgozott, amely Németországba, Ausztriába és Magyarországra vitte, majd Párizsba való visszatérése után.

Miután első németországi koncertkörútja megalapozta hírnevét, Berliozt tárt karokkal fogadták. Bécsben, mint Berlinben, Berliozt is lenyűgözte a város zenei színvonala. A Theater an der Wien-ben ugyanarról a karmesteri asztalról dirigált, mint 40 évvel korábban Beethoven. Mintaként ült August Prinzhofer és Josef Kriehuber portréfestők számára , akik litográfiákat készítettek róla. Bécsben lehetősége volt néhai Joseph Weigl utódjára is az udvari zenekarban, de Berlioz nem tudta elképzelni, hogy elhagyja Párizsot. Marie az utazás során Berlioz feleségeként mutatkozott be, és aláírta a „Marie Berlioz” -t.

Párizsba való visszatérése után Berlioz ismét tisztában volt Párizs és más városok közötti zenei különbséggel. Habár csak Párizs rendelkezik erőforrásokkal olyan munkák elvégzéséhez, mint az Requiemje, ez nagy szervezési erőfeszítéseket és nagy adósságveszélyt jelentett.

Eközben a La damnation de Faust premierje 1846. december 6-án, valamint egy ezt követő második előadás csak vonakodó közérdeklődést váltott ki. A sajtó viszont pozitívan reagált a munkára. Berlioznak 5000–6000 frank közötti adóssága maradt; egy harmadik előadás költség miatt nem volt kérdéses.

Oroszország

Michael Glinka és Leopold von Meyer biztatása után Berlioz koncertkörútra ment Oroszországba. Megkapta a szükséges pénzügyi támogatást a La damnation de Faust barátaitól és tisztelőitől . Berlioz 1847. február 14-én Oroszországba utazott, valószínűleg Marie nélkül.

Szentpéterváron a társadalmi élet vezető alakjaival ismertették meg. Koncert március 3-án július ^. / 1847. március 15-i ^greg. beleértve a La damnation de Faust és Roméo et Juliette kivonatait , anyagilag annyira sikeres volt, hogy Berlioz a La damnation de Faust premierje után rendezni tudta adósságait . A koncert zenei hatását a szentpétervári közönségre nehezebb felmérni.

Roméo et Juliette teljes előadásának előkészületei alatt március 24-én jött el ^. / 1847. április 5. ^greg. Moszkvában, és olyan koncertet adott, amely a közönség pozitív visszhangra adott és 8000 frankot hozott. Miután visszatért Szentpétervárra április 23-án, ^jul. / 1847. május 5. ^greg. volt Roméo et Juliette felsorolt. Abban az időben szerencsétlenül beleszeretett egy ismeretlen nevű kórusénekesbe, aki végül feleségül vette a vőlegényét.

Visszatérve Párizsba Berlioz ^július 3- ^án , rigai megálló után érkezett ^. / 1847. június 15-i ^greg. Berlinben. Marie-t itt dokumentálják először oroszországi útja kapcsán. A pénzügyi siker és a La damnation de Faust teljesítményére adott válasz mérsékelt volt. Friedrich Wilhelm IV király megkapta a Vörös Sas Rend keresztjével, és meghívta vacsorára a Sanssouci-ra .

Párizsi zenei kudarcai után Berlioz habozott visszatérni, de meggondolta magát, amikor Nestor Roqueplan és Edmond Duponchel igazgatóként jelentkeztek az operában, és megígérték neki az irányt, ha támogatja a pályázatukat a Journal des débats-ban . Az Opéra igazgatói lettek, de nem tartották be a Berlioznak tett ígéretüket.

1847 novemberében Berlioz és fia, Louis meglátogatta szülei házát La Côte-Saint-André-ban, a 13 éves fiatal legnagyobb örömére. Aztán konfliktus tört ki apa és fia között, amikor Berlioz fiát, Louis-t egy párizsi vagy versailles-i főiskolára akarta küldeni, és ez utóbbi nem volt hajlandó. Eközben a párizsi kudarcok és intrikák miatt Berlioz Londonba ment.

London

Berlioz nagy reményeket fűzött a londoni tartózkodáshoz. Mendelssohn halála, aki nagyon népszerű volt Angliában, mélyen megütötte, ugyanakkor reményt adott számára, hogy most megnyerheti magának az angolok szívét. Louise-Antoine Jullien, az újonnan megnyílt Theatre Royal Drury Lane sikeres rendezője Berlioz-t több koncertre is elkötelezte. 1847. november elején Berlioz Charles Gruneisen újságíró kíséretében megérkezett Londonba. Jullien megmutatta neki a Theatre Royal Drury Lane-t, ahol Harriet 30 évvel korábban debütált Londonban.

Az első zenei nehézségek akkor merültek fel, amikor számos énekes lemondott. Jullien lehengerelten reagált, de megmutatta az improvizáció iránti tehetségét. Az első koncert 1847 decemberében sikeres volt. Marie szintén Londonba jött erre a koncertre. A második koncerten - szintén 1847 decemberében - kiderült, hogy Jullien lehetőségei kimerültek.

Berlioz első koncertje saját műveivel 1848. február 7-én nagy sikert aratott. A február 17-i ismételt koncert azonban a szélén állt, mert Jullien nem tudott fizetni a zenekarért és a kórusért. A február 24-re tervezett koncertre nem kerülhetett sor - Jullien pénzhiánya miatt is. Ennek ellenére Berlioz hírességgé vált Angliában.

Időközben kitört a februári forradalom Franciaországban ; biztonságosabbnak tűnt Berlioz számára, hogy egy ideig Londonban maradjon. Ez alatt az idő alatt Berlioz számos koncertet adott és Anglia kiemelkedő személyiségévé vált. Ennek ellenére Berlioz az élet olyan szakaszába érkezett, amelyben egyetlen országban sem érezte magát otthon. Ez idő alatt a chartisták reformmozgalmának hatására megkezdte emlékiratai, a Mémoires írását. Ugyanakkor Berlioz követte az első szabad választásokat Angliából és a szülőhaza Franciaország általános helyzetét.

1848. április 22-én az újságok bejelentették Jullien csődjét. 1848. június 29-én, Berlioz nyolc hónapos angliai tartózkodásának vége felé, második műsorára saját műveivel került sor a Hannoveri Téri Szobákban. Sikeres volt a közönség körében, de anyagilag csalódást okozott. A koncert után a februári forradalom utáni párizsi zavargások, amelyek során Harriet majdnem meghalt, rávette Berliozt, hogy térjen vissza Párizsba.

Vissza Franciaországba

Párizsban augusztus elején kapott hírt arról, hogy apja 1848. július 28-án halt meg. 1848. július 31-én Louis Berliozt temették el La Côte-Saint-André-ban. Berlioz keserű volt, hogy nem vehetett részt apja temetésén, mert nővérei ismeretlen okokból nem értesítették.

Apja halála miatt Berlioz meglátogatta Meylant, nagyapja szülővárosát. Ott ismét eszébe jutott Estelle, és levelet írt neki. Csak 16 évvel később tudta meg, hogy Estelle megkapta-e a levelet.

A zene szempontjából ezt követte a Te Deum szerzeménye , amelyet csak öt évvel később kellett előadni.

Ez alatt az idő alatt nyilvánvalóvá vált, hogy Berlioz párizsi zenei karrierjének kilátásai még a második birodalom alatt is korlátozottak maradnak. David Cairns életrajzíró szerint számos oka volt annak, hogy Berlioz Párizsban maradt. Egyrészt Európa a bizonytalanság állapotába került, amely többek között számos Berlioz-barát, például Alfred Julius Becher bécsi újságíró , Felix von Lichnowsky herceg vagy gróf Batthyány Lajos halálában fejeződött ki . magyar hazafi, aki előléptette, képes legyen.

• 

  Karikatúra ( Wiener Theaterzeitung , 1850 körül)

• 

  Karikatúra ( Journal pour rire , 1850. június 27-i szám)

Ezenkívül Harriet 1848 októberétől több stroke-ot szenvedett, ami a test jobb felének megbénulásához és beszédzavarokhoz vezetett. Berlioz fizette az ellátását. 1850 őszén a most 16 éves Louis fia tanítványt végzett egy Le Havre-ban állomásozó fregatton, hogy tengerész legyen.

Nancy nővér 1849 telén súlyosan megbetegedett, és 1850. május 4-én mellrákban halt meg. Halála előtti napon Berlioz a Saint-Eustache templomban adta elő Grand Messe des Morts -ját .

Ez a koncert az újonnan alapított Grande Societé Philharmonie de Paris-re nyúlik vissza , amely Berlioz társalapító és rendező, Pierre Dietsch kórusigazgatóként pedig Berlioz utolsó kísérlete volt Párizsban zeneileg megalapozni . Az 1850. február 19-i sikeres nyitókoncert jó kilátásokat ígért, de a következő három koncertnek csak mérsékelt sikere volt. Ezenkívül vita alakult ki, amikor 1850. december 16-án a 11. könnyű gyalogság harmadik zászlóalja át akart menni egy hídon, és az összeomlott, és Berlioz Requiemjét kellett végrehajtani a berlioz rokonok támogatására. Dietsch és a kórus azonban egyik miséjének előadását követelte, amely a Berlioz oldalán álló zenekar ellenállásába ütközött. Végül Berlioz Requiemjét adták elő. Összességében a szezon kudarcnak bizonyult a túl kevés koncertlátogató miatt, így a Société utolsó koncertjére 1851. június 24-én került sor.

Harriet egészségi állapota és fia, Louis tengerészgyakorlata miatt Berlioznak pénzproblémákkal kellett megküzdenie. Reménysugár volt a Louis-val való találkozás 1851 március végétől április elejéig, amikor hajója kikötött Le Havre-ban. Amikor Berlioz példaképe és barátja, Gaspare Spontini meghalt, akinek halálát Berlioz mélyen meggyászolta, - bár sikertelenül - jelentkezett az Académie des Beaux-Arts után . Ehelyett Berliozt a francia kereskedelmi miniszter meghívta, hogy képviselje Franciaországot az 1851-es londoni Nagy Kiállításon , a hangszerek értékelésével foglalkozó bizottság tagjaként .

Mivel Berlioznak nagy összegeket kellett költenie Harriet gondozására és Louis oktatására, az újonnan komponált művek előadása magas pénzügyi kockázattal járt volna, így zeneszerzői kilátásai bizonytalanok voltak. Az 1850 őszi La fuite en Égypte kompozíció és a három évvel későbbi L'arrivée à Sais folytatás (amely később a L'enfance du Christ trilógia részévé vált ) között csak néhány kiegészítés történt Benvenuto Cellini-nél . Ebben az időben, nem sokkal Párizsba való visszatérése után, hat koncertre írta alá a londoni Exeter Hallban a modern zene, köztük az általa készített művek népszerűsítését. Ugyanakkor Berlioz azt a hírt kapta, hogy Liszt Ferenc Weimarban Benvenuto Cellinit akarja előadni. Nagy sikert aratott Liszt Ferenc Benvenuto Cellini weimari változatának előadása 1852. május 20-án.

sikerek

Nagy sikert aratott 1852 márciusától júniusig tartó londoni tartózkodása és az Új Filharmonikus Társasággal szervezett koncertek . Magas pontot jelentett Beethoven Kilencedik szimfóniájának előadása 1852. május 12-én. Angliában Berlioz 22 év óta először találkozott Marie Pleyellel, aki zongorista volt. A siker reményt adott Berlioznak és Frederick Beale szervezőnek a koncertek folytatására a következő évadban.

Ekkor Berlioznak mérsékelnie kellett Louis fiát, aki hangulatváltozásai miatt fel akarta adni a tengert. 1852 decemberében látták egymást - közben újra megbékéltek, négy napig. Louis azonban elhanyagolta az iskolai végzettségét és elpazarolta a pénzét, de hamar megbánta viselkedését és letette az utolsó vizsgát.

A Grande Messe des Morts előadása, Comte Victor Fialin duc de Persigny kezdeményezésére, 1852. október 22-én, Taylor báró halála alkalmával, Berliozban reményt keltett a Te Deum előadásában Napóleon koronázására III. . de a koronázást határozatlan időre elhalasztották.

Berlioz weimari tartózkodása 1852 novemberében nagy sikert aratott. A „Berlioz-héten” zenéje hangzott el, és őt is megtisztelték. Míg Berliozt 1853 augusztusában meghívták koncertekre Baden-Badenbe, és további koncerteket vártak Frankfurtra, az ő és Beales további londoni koncertekre vonatkozó tervei kudarcot vallottak. Közben Berlioz meghívást kapott , hogy Beale közvetítésével vezesse le a Benvenuto Cellini olasz nyelvű változatát a londoni Covent Gardenben . 1853 nyarán Berlioz nyolc hetet töltött el - kezdetben ígéretesen - Londonban, ahol az olasz királyi operában ellenállás alakult ki egy francia karmester és egy nagyrészt nem olasz stáb ellen, így az előadás kudarcot vallott. A következő években Berlioz Németországban kezdte tevékenységét, kezdetben Baden-Badenben. Hannoverben, Braunschweigben, Lipcsében és Drezdában koncertek következtek.

Esküvő Marie Recio-val

Míg Berlioz 1854 februárjában és márciusában újabb németországi útra készült, miközben betegségekben - hányásban, hasmenésben és vesefertőzésben szenvedett - Harriet 1854 márciusának elején meghalt, miután egészségi állapota tovább romlott, és látása megsérült. 1854. március és a Szent temetőbe vitték - Vincent temették el.

1854. március végén Berlioz többek között Drezdában koncertezett, ahol kilátása volt arra, hogy udvari karnagy legyen. De meg kellett tapasztalnia, hogy németországi sikerei ellenzéket váltottak ki azok számára is, akik számára a németországi befolyása túl nagy lett. 1854 nyarán lemondott egy tervezett müncheni utat, és - bár sikertelenül - jelentkezett az Académie des Beaux-Arts-hoz . Ez idő alatt több családlátogatást tett.

1854. október 19-én Berlioz és Marie Recio az Église de la Sainte-Trinité de Paris-ban házasodtak össze . Ez alatt az idő alatt Berlioz a Mémoire munkája egyelőre véget ért .

További eredmények

Miután Berlioz már komponálta a La fuite en Égypte ( Egyiptomba repülés ) és a L'arrivée à Sais ( Érkezés Sais-be ) részeket az újonnan komponált Le songe d'Hérode ( Heródes álma ) első részével az L trilógiához Az enfance du Christ összeállította, az 1854. december 10-i premier nagy sikert aratott. A siker tudatosította Berliozban, hogy még mindig van inspiráció további művek összeállításához. Így érlelődött benne következő műve, a Les Troyens opera ötlete .

De 1855 folyamán Berlioznak eredetileg más kötelezettségei voltak a koncertkörútok, a Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern felülvizsgálata és a párizsi világkiállításon szakértőként való részvétel formájában . Weimarban a Symphonie fantastique-ot és annak Lélio - folytatását adta elő Harriet Smithson tiszteletére . Az 1832-es előadás óta ez volt az első alkalom, hogy mindkét művet együtt adták elő ebben az eredeti koncepcióban. Berlioz ismét meleg választ tapasztalt Weimarban; hírneve Weimarban új csúcsra jutott. Brüsszelben viszont Berlioz és Marie következő állomása, a L'enfance du Christ előadása csak mérsékelt visszajelzésekkel érkezett. Ehelyett a tartózkodás kényelme az Adolphe Samuel fiatal zeneszerzővel , Edgar Quinet történésszel és George Eliot íróval való találkozásokból állt . Berlioz és Marie a nyitókoncerten találkoztak François-Joseph Fétis zenekritikussal . 1855 áprilisában Berlioz megbetegedett a Te Deum próbája közben , amelyet hat év várakozás után kellett végrehajtani.

Ugyanakkor Louis tartós hasmenés miatt két hónapra kórházba került. Előző novemberben feszültség támadt apa és fia között, amikor Louis lemaradt a hajóról, majd sikerült megszereznie a pénzét. Mint Berlioz csak tíz évvel később tudta meg, Louis kapcsolatban állt egy Zélie Mallet nevű fiatal nővel, akinek Clémentine lánya volt; a pénzt Zélie-re és Clémentine-re költött.

A Te Deum 1855. április 30-án a párizsi Saint-Eustache templomban tartott fellépésével nem volt olyan sikeres, mint korábban a L'enfance du Christ vagy a Grande Messe des Morts , Berlioz egy lehetséges zenei jövőt vetett be Párizs reményében.

Richard Wagner

1854 végén Berlioz visszautasította a londoni Filharmónia Társaság ajánlatát , hogy nyolc koncertet játsszon az 1855-ös évadban, mert nem kellett volna más koncertet adnia. Az ajánlat végül Richard Wagnernek szólt , akivel Berlioz találkozott, amikor 1855. június 8-án Angliába utazott Marie-val, miután két koncertre aláírt Henry Wilde-val. Míg Liszt Ferenc barátságot remélt Berlioz és Wagner között, a két férfi eltérő jellemvonásai nyilvánvalóvá váltak. Míg Berlioz például diplomatikusabban reagált a londoni próbák zenei nehézségeire, mint Wagner, Wagner, Berliozzal ellentétben, zenei megítélésében nem félt a személyes támadásoktól.

Tartózkodása végén Berlioznak volt oka reménykedni a zenei jövőben Londonban, mivel éppen felajánlották neki a Crystal Palace-i koncertsorozat irányítását ; Beale tárgyalt a L'enfance du Christ és a Te Deum előadásáról is . A londoni tartózkodása utáni hét hónapban Berlioz a Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern angol nyelvű kiegészített változatán és a L'art du chef d'orchestre-n dolgozott . 1855 októberében és novemberében megszervezte a párizsi világkiállítás utolsó koncertjeit . Berlioz lenyűgözte Napóleon herceget, és kampányolt - bár hiába, mivel ez a megtiszteltetés Giuseppe Verdit illette meg -, hogy a Chevalier de la Legion d Honneur előléptesse tisztté.

A L'enfance du Christ gothai előadása után Berlioz és Marie meglátogatták Liszt Ferencet Weimarban. Itt feltűnt Berlioz és Liszt barátságának szakadása, amelynek kezdete Berlioz és Wagner kapcsolatában volt, amelyet Liszt megpróbált megerősíteni.

Személyes válságok

Rossz egészségi állapota és örömtelen élete Marie-val kétségbeesve hagyta el Berliozt. Húga, Adèle halála megrendítette 1860 márciusának elején, 55 éves korában.

1861 és 1862 folyamán felfordulások voltak Berlioz és fia, Louis között. Egyrészt Berlioz ingerülten reagált Louis sürgős házasságkötésére, másrészt Louis zaklatott gyermekkora éreztette hatását azzal, hogy apját azzal vádolta, hogy soha nem szerette.

1862. június 13-án Marie váratlanul szívinfarktusban halt meg, és 1862. június 16-án temették el a Cimetière de Montmartre-ban . Halála ismét közelebb hozta Berliozt és fiát Louishoz. Röviddel Marie halála után Berlioz találkozott egy Amélie nevű féléves nővel a temetőben; mindketten beleszerettek. Amélie-ről keveset tudnak; valószínűleg házas volt. Berlioz és Amélie kapcsolata egész őszre és 1862 telének elejére kiterjedt.

Les Troyen

Amíg Berlioz a Les Troyens-n dolgozott , Charles Jacquat újságíró 1856 őszén a Kortársak című sorozatban megjelentette Berlioz rövid életrajzát, amely ténybeli hibákat tartalmazott, de elősegítette Berlioz hírnevét. Nadar fényképész portréképet készített Berliozról. Míg Berlioz aggódott Louis fia miatt, aki világszerte utazni kezdett, a bélbetegsége fokozódott, amelyet az orvosok bélneuralgiának diagnosztizáltak.

A következő öt évben Berlioz kereste a módját a Les Troyens előadásának . Napóleon császár ígérete III. kiállni a munka mellett üres ígéretnek bizonyult. Berlioz maga kezdte nyilvánosan hirdetni új operáját. Az 1859 augusztusában, Baden-Badenben található Les Troyens- részletekből álló koncert számos francia újságban nagyon kedvező kritikákat kapott. Baden-Baden, Berlioz kapott megbízást a kaszinó bérlő Edouard Bénazet hogy írjon az opera Beatrix és Benedek alapján a William Shakespeare Sok hűhó semmiért megnyitását a Baden-Baden Színház . Az opera bemutatója 1862. augusztus 9-én volt.

Amikor Berliozt arra kérték, hogy Párizsból visszatérve Christoph Willibald Gluck Orphée et Euridice című darabját állítsa színpadra a Théâtre-Lyrique -ban, beleszeretett Pauline Viardot énekesbe . Visszaadta imádatát, de a családjának elhagyása kizárt.

Közép-szeptember 1859 Richard Wagner Párizsba a párizsi Opera a Tannhäuser , és ha lehetséges, a Trisztán és Izolda végre. Többek között a Tannhäuser sikertelen fellépése kapcsán az Operában 1861. március 13-án felmerült az a benyomás, hogy Berlioz ellenségesen viszonyult barátjához, Richard Wagnerhez és zenéjéhez új operája mellett. A Les Troyens- t jóváhagyták az Opéra előadására, de Charles Gounod és François-Auguste Gevaert jelenlegi operaprojektjei után csak a harmadik választás volt. Amikor 1862 októberében Léon Carvalho ismét a Théâtre-Lyrique igazgatója volt , felajánlotta Berlioznak a Les Troyens előadását . Az Opérának jobb lehetőségei voltak a fellépésre, de nem mutatott érdeklődést, ezért Berlioz szerződött Carvalhóval.

• 

  Pauline Viardot Gluck Orfeo ed Euridice című művében 1860-ban

• 

  Léon Carvalho

Berlioz nagy örömére a Société des Concerts , amelynek zenéjét az előző 28 évben csak kétszer mutatták be , 1863 márciusában megállapodott abban , hogy átveszi az összes kottáját és előadását, miután Berlioz korábban aggódott, hogy mit kezdjen az anyaggal. bekövetkezik a halála.

A Carvalhóval folytatott tárgyalások során, aki megígérte, hogy teljes egészében előadják a Les Troyens-t , Louis fia Berlioz örömére 1863 márciusának végén néhány napot Párizsban töltött. Március végén Berlioz több hétre Weimarba utazott. Először a Béatrice et Bénédict előadta ; mivel Liszt időközben elhagyta Weimart és Rómába ment, Berlioznak lehetősége volt dirigálni. A weimari tartózkodás meghosszabbodott, amikor Berlioz meghívást kapott Hohenzollern-Hechingen hercegétől , hogy saját koncertjeivel vezényeljen egy koncertet. Visszatérve Franciaországba, Berlioz csalódottan állapította meg, hogy a Les Troyens előkészületei lassan haladnak. Párizson kívüli diadal volt a L'enfance du Christ előadása Strasbourgban 1863 júniusában . Az eredeti megállapodással ellentétben, Berlioz csalódása miatt Carvalho ragaszkodott a Les Troyensnél történő vágásokhoz. Ennek ellenére az 1863. november 4-i premier nagy sikert aratott a közönség körében, és nagyrészt pozitív visszhangot kapott a sajtóban.

Utóbbi évek

Amikor 1863 decemberében Les Troyens-t levették a programról , Berlioz, aki rendszeresen betegségekkel küzdött, és nemrégiben hörghurutban szenvedett, észrevette, hogy energiája kimerült. "Sietek" - írta már 1862-ben barátjának, Ferrandnak -, hogy vágja le az összes szálat, hogy bármikor halálra mondhassam: Amikor akarja. Berlioz érzékeny, instabil és neurotikusnak minősül. az ő élete . Az elmúlt évek minden keserűsége ellenére Berlioz többek között olyan hallgatók csodálatán keresztül is örömet szerzett, mint Louis Bourgault-Doucoudray. Miután trójaiak ő leállt karmesterként és zenekritikus, visszavonult a magánéletbe árnyékában a betegségek és a termesztett alkalmi barátságok.

Estelle Fournier

1864 folyamán a város átalakításával kapcsolatban, amely a Saint-Vincent temetőt is érintette , Harrietet újratemették a montmartrei temetőbe. 1864 augusztusában felfedezte Amélie sírját, és megtudta, hogy meghalt. David Cairns életrajzíró szerint ezek a Berlioz-i tapasztalatok arra ösztönözték a vágyat, hogy újra kapcsolatba lépjenek gyermekkori kedvesével, Estelle-vel.

1864 szeptemberében először Dauphinéba unokahúgaihoz, majd Grenoble-ba és Meylan-be, végül Lyonba utazott, ahol Estelle lakott. Estelle, aki most férjhez ment Fournierhez, óvatosan reagált első, érzelmes levelére, de megígérte, hogy fia esküvője után megadja neki az új lakhelyét Genfben. Akkor nyílt meg, amikor Berlioz visszavonult, amikor újra megpróbált kapcsolatba lépni vele. Jóváhagyásával 1865 elejéig felvette az új kapcsolattartót emlékirataiba ; ragaszkodott a Mémoires elolvasásához.

Berlioz és Estelle kapcsolata elmélyült a levelezéssel, miután Genfbe költöztek; Berliozt családja melegen fogadta. Berlioz negyven levele és Estelle Fournier három levele maradt fenn 1864 és 1868 közötti levelezéséről; Berlioz kérésére elégette Estelle többi levelét.

Fia Louis

Az 1860-as évek közepén Berlioz és fia, Louis kapcsolata minden korábbi vita ellenére is szeretettel és tisztelettel volt jellemezhető - annak ellenére, hogy 1865 júniusában félreértés történt, amikor Louis közölte apjával, hogy kapitány lett a Mexikói-öbölben és hogy szerinte Louis pénzt akar. Louis kezdte értékelni apja zenéjét, és csodálta Les Troyens-t . Lelkes olvasója lett mind Shakespeare-nek, mind más irodalomnak. Apa és fia most testvérnek érezte magát, de mégis úgy érezte, hogy mások. Louis évente körülbelül háromszor járt Párizsban, de még mindig hiányolta apja utolsó nagy diadalát septeme premierjén, 1866. március 7-én. Berlioz és Liszt barátsága tovább homályosodott, miután Liszt elhagyta a septet, de Berlioz azon kapta magát képtelen élvezni Liszt nemrégiben komponált Graner miséjét ; ez volt az utolsó személyes kapcsolat a zenészek között.

1866. szeptember közepén, Genfben, az Estelle-ben tett háromnapos látogatás után Berlioz irányította Christoph Willibald Gluck Alceste című új előadását . Örömmel mutatta be Gluckot a zenészek és zenekedvelők egy másik generációjának. Mégis megtörtnek és elszigetelődöttnek érezte magát. Ennek ellenére elfogadta a meghívásokat Ferdinand Hiller kölni és Johann von Herbeck bécsi vezetésére . Az 1867-es párizsi világkiállításon koncertekkel bízták meg.

Berlioz 1866 augusztusában való távozása óta rendszeres kapcsolatban állt fiával, Louis-val. Berlioz tiszteletére 1867 júniusában tartott meglepetésünnepség során a megdöbbent Berlioz azt a hírt kapta, hogy Louis három héttel korábban Havannában hunyt el sárgalázban .

1867. július 29-én Berlioz megírta végrendeletét. Augusztus elején, Berlioz egészségi állapotától riadtan, orvosa Néris-les-Bainsbe küldte kúrára . Szeptember 9-én újra látta Estelle-t, aki szintén a fia halálát gyászolta, és másnap részt vett unokahúga, Joséphine esküvőjén.

Utolsó diadal

Jelena Pavlova nagyhercegnő, II . Sándor cár néni 1867 szeptemberében meghívta Berliozt, hogy vezesse le a következő téli szezont Szentpéterváron. Ez az út egy utolsó nagy diadal volt. Esetleg tartózkodásának utolsó hetében készült egy portré, amelyen Berlioz dirigáló pózban látható.

halál

Berlioz teljesen kimerülten 1868 februárjában visszatért Párizsba. Gyógyulni utazott a Riviérára, de két zuhanás után idő előtt megszakította tartózkodását, a második esést stroke okozta. A beszéd és az írás egyre nehezebbé vált számára. Abban az időben Grenoble-be utazott, hogy Bonaparte Napóleon 99. születésnapjára emlékművet leleplezzen . Talán még egyszer látta Estelle-t.

Párizsban 1869 március elején kómába esett és 1869. március 8-án hunyt el. Az Institut de France tagjaként három nappal később a montmartrei temetőben temették el - két felesége mellett. Az eredeti síremlék helyét monumentális síremlék vette át. 1961-ben az Egyesült Királyság Antarktisz Helynevek Bizottsága tiszteletére Berlioz Point-ot , az Antarktisz I. Sándor-szigetének déli részén fekvő dombvidéket nevezte ki tiszteletére . Berlioz Múzeumot hoztak létre abban a házban, ahol 1935-ben született.

jelentése

Zeneszerző és karmester

Berlioz tekintik fontos képviselője a zene a romantika a francia , bár ő maga nem tetszett a „romantika”: látta magát, mint egy klasszikus zeneszerző. A szimfonikus programzene és a modern zenekari hangszerelés alapítójának számít . Egyelőre forradalmi kompozícióit alig értették, és több kritikát, mint dicséretet váltottak ki belőle. Ezért zenekritikusként is meg kellett élnie . Bár Béatrice et Bénédict (1862 Baden-Baden) kivételével valamennyi művét Párizsban mutatták be, csak Franciaországban kapott elismerést jóval halála után.

Berlioz azonban nagy példakép volt sok fiatal romantikus számára. Döntő hatása volt Liszt Ferencre , Richard Straussra és számos orosz zeneszerzőre, például Nyikolaj Rimski-Korsakowra . 1868-ban kifejezetten Rosztovba utazott, hogy megtapasztalja a nagy harangok különböző dallamait, amelyekről a rosztovi harangozó világhírű volt. Berlioz el volt ragadtatva , hogy a Szentpétervári Konzervatórium "első osztályú" zenekarával zenélhetett .

Saját beszámolói szerint Berlioz volt az egyik első karmester, aki ragaszkodott ahhoz, hogy a metronóm segédeszközként kerüljön felhasználásra a próbák során annak érdekében, hogy megőrizhesse kompozícióinak helyes tempóját. Berlioz műveinek előadása gyakran maga a zeneszerző számára is problémákat okozott, hiszen egyeseknek akár ezer hangszeresre és énekesre volt szüksége.

Berlioz tett néhány utat Németországba. Berlinben - többször meglátogatta a várost, többek között 1843-ban és 1847-ben is - Berliozt lenyűgözte a gazdag zenei táj. Számos kortárs német zeneelméletíró nehezen tudta megmagyarázni a „francia jelenséget” Berliozt. Századi német zenetörténész, zeneújságíró , Franz Brendel csak akkor tudta értelmezni Berlioz zenéjét, ha a franciákat németül csinálta: "Valódi lelki otthonát nálunk kell keresnie".

Richard Wagnerrel nagyon feszült volt a kapcsolat . Egyrészt látszólag tisztelték egymást, másrészt nyilvánosan és más zeneszerzőknek, például Liszt Ferencnek és Robert Schumannnak írt leveleikben kritizálták egymást . Míg Liszt diplomáciai módon viselkedett, Schumann a Neue Zeitschrift für Musikban közzétett egy szöveget, amelyben Wagner Berlioz „határtalanul unalmasnak” nevezi. Wagner szintén negatívan kommentálta a Symphonie fantastique-ot , Berlioz egyik fő művét: "A formai szépség nincs sehol."

Kortársa, Charles Hallé azt mondta róla, hogy ő a legtökéletesebb karmester és abszolút irányította népét. Ferdinand Hiller zeneszerző azt mondta róla, hogy nem egy nagy vagy kicsi bolygó a zenei Naprendszerben - inkább kissé félelmetes nézni, felejthetetlen, messze ragyogó üstökös.

Berlioz hangszerelése

Berlioz az 1844-től modern Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration , az első kiterjedt hangszeres tanulmány szerzője . A mű német nyelven jelent meg 1845-ben Die Moderne Instrumentation und Orchestration címmel . 1904-ben Richard Strauss Instrumentationlehre címmel átdolgozta és kiegészítette, és részei ma is érvényesek. Richard Strauss, aki nagyon csodálta Berliozt, eredetileg nem látta szükségét ezen az átfogó munkán dolgozni. Amikor azonban a kiadó hozzá fordult, és elkezdett vele küzdeni, megállapította, hogy az a feladata, hogy frissítse a művet, hogy az továbbra is fennmaradjon. Idézetekkel zenekari pontszámok szerint Gluck , Mozart , Beethoven és saját műveit, Berlioz magyarázza valamennyi eszköz gyakran használják a modern zenekarok, köztük a gitár. A mai napig csak néhány olyan publikáció létezik, amely terjedelmét és pontosságát tekintve meg tudja felelni munkáját, ilyen például Samuel Adler The Study of Orchestration (1982, angol) és Yehudi Menuhin A zenekar hangszerei (CD).

A Strauss által átdolgozott változat más modernebb hangszereket, valamint Richard Wagner más kottapéldáit és saját szerzeményeit tartalmazza.

Művek (válogatás)

Opus index

• [Opus 1]: Huit Faust scènes de Faust (később visszavonták) (1828/29)
• Opus 1: Waverley nyitány (1828)
• Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
• Opus 2b: Irlande: melódiák irlandaises (9 dallam; 1829)
• Opus 3: Les francs- juges (1826/1833)
• Opus 4: Le roi Lear (1831).
• Opus 5: Grande messe des morts . (Requiem; 1837)
• Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
• Opus 7: Les nuits d'été (1840–1841)
• Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
• Opus 9: Le carnaval romain (1843–1844)
• Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( A modern hangszerelés és hangszerelés ; 1843–1844)
• Opus 11: Sara la baigneuse (1834).
• Opus 12: La captive (1832).
• Opus 13: Fleurs des landes (1850).
  • 3: Letons (1835).
• Opus 14: Symphonie fantastique , episode de la vie d'un artiste (1830)
• Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
• Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
• Opus 16: Harold en Italie (1834).
• Opus 17: Roméo et Juliette (1839).
• Opus 18: Tristia (1849).
  • 1: Méditation religieuse (1831).
  • 2: La mort d'Ophélie (1842).
• Opus 19: Feuillets d'album (1850).
  • 1: Zaïde (1845).
  • 2: Les champs (1834).
  • 3: Chant des chemins de fer (1846).
  • 4: Prière du matin (1846).
  • 5: La belle Isabeau (1843).
  • 6: Le chasseur danois (1844).
• Opus 20: Vox populi (1849).
  • 1: La menace des Francs (1848).
  • 2: Himnusz à la France (1844).
• Opus 21: Le corsaire (1844).
• Opus 22: Te Deum . (1848)
• Opus 23: Benvenuto Cellini . (1834/1838)
• Opus 24: La damnation de Faust . (1845/46)
• Opus 25: L'enfance du Christ . Trilogy sacrée (1850–1854)
  • Le songe d'Hérode (1854).
  • La fuite en Egypt (1850-1853)
  • L'arrivée à Sais (1853–1854)
• Opus 26: L'impériale (1854).
• Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860–1862)
• Opus 28: Le templomi univerzum (1861)
• Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
  • Laa de Troie 29a
  • 29b. Les Troyens à Karthágó

Operák és drámai legendák

• 1823: Estelle et Némorin (Opera; vesztett)
• 1826/1833: Les francs- juges, op.3 (opera három felvonásban; többnyire elveszett)
• 1834/1838: Benvenuto Cellini . op.23 (opera három felvonásban)
• 1841/1847: La nunne sanglante (opera; befejezetlen)
• 1846: La damnation de Faust . 24. op. (drámai legenda négy felvonásban)
• 1856-1858: Les Troyens . op.29 (opera öt felvonásban)
• 1860–1862: Béatrice et Bénédict . op.27 (képregény opera két felvonásban)

Egyéb vokális művek

• 1829: Cléopâtre , scène lyrique, Pierre-Ange Vieillard verse alapján
• 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op.14b (Melolog 6 részben; a Symphonie fantastique és attacca folytatása, amelyet ezután játszanak.)

Zenekari zene

Zenekari nyitányok:

• 1826/1828: Waverley (nagy nyitány)
• 1831: Intrada di Rob-Roy MacGregor
• 1831: Le roi Lear , op.4 (nagy nyitány Shakespeare tragédiája alapján)
• 1843–1844: Le carnaval romain , op. 9 (jellegzetes nyitány)
• 1844: Le corsaire , op. 21

Szimfóniák:

• 1830: Symphonie fantastique . op.14 (epizódok a művész életéből, öt részben)
• 1834: Harold en Italie , op.16 (szimfónia négy részben, koncertante brácával, Lord Byron Childe Harold zarándokútja alapján )
• 1839: Roméo et Juliette , op.17 (drámai szimfónia szólókkal és kórusokkal)

Szimfonikus fúvószenekar műve:

• 1840: Grande symphonie funèbre et triomphale , op. 15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose

Koncertművek:

• 1841: Rêverie et caprice , op.8 (Románc hegedűre és zenekarra)

Zongora, harmónium és orgonazene

Zongora zene:

• 1844: Albumleaf (16 bár)

Harmónium- és orgonazene:

• 1844: Hymn pour l'élévation en ré majeur, pour orgue
• 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
• 1844: Toccata en do majeur, pour orgue
  • 1845: együtt, mint Trois pièces öntsük orgue ou harmónium közzé

Vallásos zene

• 1824: Szolisták , kórus és zenekar szentmiséje (1992-ben újra felfedezték, maga Berlioz is meg akarta semmisíteni)
• 1837: Requiem (Grande messe des morts) . op. 5
• 1848–1849: Te Deum . 22. op. (himnusz)
• 1850: La fuite en Égypte és 1853/1854 L' enfance du Christ , együtt op.25

Betűtípusok

• A modern műszerész és szervezés nagy vonása. Életmű 10me. Schonenberger, Párizs [1843–1844] („Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse”). Digitalizált
  • A modern hangszerelés és hangszerelés . A franciából fordította: J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berlin [1843 vagy 1844] (kétnyelvű kiadás francia és német nyelven; " mély tisztelettel dedikált őfelségének, Friedrich Wilhelm IV. Porosz királynak "). .
  • Hangszerelés. Richard Strauss befejezte és átdolgozta . Két kötet. Edition Peters, Lipcse 1904–1905, ismét ott 1955-ben és Frankfurt am Main 1986-ban.
• Voyage musical en Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Párizs 1844.
• A soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Párizs 1852 (német fordítás: Esti mulatságok a zenekarban . A franciáktól Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Lipcse 1909).
• Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Párizs 1859 (német fordítás: Grotesque Musikantengeschichten . A franciából Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Lipcse 1906). Digitalizált
• À énekeket jár be. Études musicalek, imádatok, boutades és kritikák . Michel Lévy frères, Párizs 1862 (német fordítás: Musical forays. Tanulmányok, istenítés, kudarcok és áttekintések. A franciából Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Lipcse 1912).
• Mémoires […] 1803-tól 1865-ig és utak en Italie, Allemagne, Russie et Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Párizs 1865; később: Mémoires de Hector Berlioz, […] comprenant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Párizs 1870.
  • Német fordítások:
    • Emlékiratok Olaszországban, Németországban, Oroszországban és Angliában tett utazásairól. 1803-1865 . A franciából fordította: Elly Ellès. Két kötet. Breitkopf és Härtel, Lipcse 1903–1905 (ismét: Reclam, Leipzig 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
    • Emlékirat . Nemrég fordította: Dagmar Kreher, szerk. és Frank Heidlberger kommentálta. Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
    • Emlékirat . Fordította: Hans Scholz, szerk. és Gunther Braam kommentálta. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
• Értekezés a hangszerelésről  - internetes archívum (angol)

irodalom

• Wolfgang Dömling : Berlioz. 4. kiadás. Rowohlt, Reinbek Hamburg közelében 1993.
• Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz. Önéletrajz mint művészeti vázlat. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Bázel 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
• Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz "Les Troyens". Párbeszéd Virgilszel. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Bázel 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
• Klaus Heinrich Kohrs: És minden ellenkezőleg változik. Hector Berlioz ellentétes jelenetei. Stroemfeld Verlag, Frankfurt am Main, 2014, ISBN 978-3-86600-193-0 .
• David Cairns: Berlioz - művész készítése, 1803-1832. 1. kötet, Penguin Press, London 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
• David Cairns: Berlioz - Szolgaság és nagyság, 1832–1869. 2. kötet, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
• La Mara : Hector Berlioz levelei Carolyne Sayn-Wittgenstein hercegnőnek (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
• Stephen Rodgers: Forma, program és metafora a Berlioz zenéjében . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
• Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (Szerk.): Hector Berlioz Németországban. Szövegek és dokumentumok a Berlioz (1829–1843) német fogadásáról . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
• Frank Heidlberger (kommentátor, szerkesztő, kiadó), Dagmar Kreher (fordító): Hector Berlioz írásai: Egy rajongó vallomásai . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
• Jean Poueigh: A „Faust kárhozata” létrehozásának 100. évfordulóján. In: Lancelot. A hírnök Franciaországból. 8. füzet, Georg Lingenbrink, Rastatt 1947, 105f.
• Wulf Konold, Alfred Beaujean (Hrsg.): Lexikon zenekari zeneromantika . Mainz, Schott, 1989
• Ulrich Michels: dtv-atlaszene . 2. kötet német papírkötésű kiadó [u. a.], München [u. a.] 2003, 497. o.
• Dieter Götze: Híres külföldiek Berlinben: Hector Berlioz . In: Berlin havilap ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . 2001. évi 4. szám, ISSN  0944-5560 , p. 92 f . ( luise-berlin.de ). 
• Hiller Ferdinand : művészélet . DuMont-Schauberg, Köln 1880, p. [63] –143 Textarchiv - Internetes archívum
• Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller: Hector Berlioz epilepsziában szenvedett? Időközi jelentés . In: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (szerk.): Berlioz, Wagner és a németek . Verlag Christoph Dohr, Köln, 2003, 53–58.

internetes linkek

• Kották és hangfájlok Berlioz -tól a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtár Projektben
• Hector Berlioz nyilvánosan elérhető kották a Choral Public Domain könyvtárban - ChoralWiki (angol)
• Hector Berlioz művei és róla a Német Nemzeti Könyvtár katalógusában
• Hector Berlioz művei és róla  a német digitális könyvtárban
• A Berlioz webhely
• A Klassika műveinek katalógusa
• Jean-Paul Penin : Les Premières armes du jeune Berlioz: la Messe Solennelle.
• Hector Berlioz Baden-Badenben
• 2003-ban a zeneszerző 200. születésnapja alkalmából Helmut Zenz átfogó életadatokkal és tézisekkel szolgál információkkal
• Berlioz, Faust kárhozata Liebig-képeken
• ZeitZeichen : 1869. március 8 - Hector Berlioz halálának évfordulója
• Művei Hector Berlioz a Gutenberg-DE projekt

Egyéni bizonyíték

személyes adatok
VEZETÉKNÉV	Berlioz, Hector
ALTERNATÍV NEVEK	Berlioz, Louis Hector (teljes név)
RÖVID LEÍRÁS	Francia zeneszerző és zenekritikus
SZÜLETÉSI DÁTUM	1803. december 11
SZÜLETÉSI HELY	La Côte-Saint-André , Isère megye
HALÁL DÁTUMA	1869. március 8
HALÁL HELYE	Párizs