Háttérzene

A háttérzene nem feltűnő zene, amely általában a figyelem hátterében marad a hallgatók számára. „Légköri zene ”ként általában nyugodt, kellemes hangulatot teremt, és egy bizonyos előadás keretein belül olyan tevékenységeket ösztönözhet, amelyek nem kapcsolódnak közvetlenül ehhez a zenéhez. Ezzel szemben az előtérben található zene igényli a hallgató figyelmét. Az előtérbeli zene kifejezés a háttérzene ellentéteként jelent meg , és viszonylag ritkán használják.

A háttérzenét leginkább nyilvános helyeken, valamint filmek és egyéb audiovizuális produkciók részeként használják. Az angol Muzak elnevezést háttéráramra is használják áruházakban és bevásárlóközpontokban - más néven áruházi zenéknek vagy liftzenéknek -, valamint liftekben, éttermekben, repülőtereken és hasonló környezetekben .

A zene bizonyos műfajai, például a jazz vagy a népszerű klasszikus zene , jól működnek háttérzeneként. A hangszeres zenét gyakran preferálják, mert úgy gondolják, hogy az emberi hangok és az énekelt szövegek túl sok figyelmet vonzanak. Az énekes elemek vagy a beszélt szövegek szintén hiányoznak a környezeti és a lounge zenéből . Brian Eno például olyan ambient zenét komponált a repülőtereknek , amelyet meg akart különböztetni a mindennapi zenétől (lásd Ambient 1: Music for Airports ). A háttérzene hatása ellentmondásos a zenepszichológiában, mert nehéz objektiválni.

használat

A háttérzene funkcionális aspektusa az akusztikai feltételek célzott megváltoztatásában áll az adott helyen. Háttérzenét használnak pl. B. a zavaró környezeti zajok egymásra helyezése vagy a nemkívánatos, elnyomó csendként észlelt elkerülése. A háttérzene célja, hogy megkönnyítse a hallgató hangulatát és érzelmi állapotát.

A háttérzene vagy kifejezetten meghatározott célra készül, vagy pedig más motivációval komponált zene, de megfelelő elrendezés után háttérzeneként használják. Ilyenek például Für Elise szerint Ludwig van Beethoven és A négy évszak által Antonio Vivaldi . Különösen népszerűek a popdalok hangszeres változatai is.

A hagyományos háttérzene az asztali zene , amely megkönnyíti az alkalmi beszélgetést étkezés közben. Az áruházakban a háttérzenének is ösztönöznie kell a fogyasztást. A háttérzenét egyénileg használják munkához, olvasáshoz vagy tanuláshoz. Arról, hogy mi maradjon a figyelem hátterében, mindig a hallgató hozza meg. Abban az esetben, a bárban zongora , szabadon választott váltakozása figyelmen kívül hagyva a zene és a kifizető teljes figyelmet, például az ismerős dallam, létrehozhatják a vonzás a közönséget.

Háttérzene nyilvános és kereskedelmi környezetben

Az általában nem feltűnő háttérzene általában ismert áruházakban, éttermekben, bárokban és szállodákban (ott például liftekben), repülőtereken és néhány vasútállomáson, kórházak városi területein, kormányhivatalokban, irodaházakban, fodrászatokban és hasonlókban. . Zene a hasonló jellegű játsszák a telefon sorok .

Az angol muzak kifejezést főleg háttérzenéhez használják ilyen nyilvános és kereskedelmi környezetben . Általánosabban Muzak leírja az ilyen célokra általánosan használt zene típusát: igénytelen, kellemes, ártalmatlan zene. Eredetileg az amerikai Muzak Holdings cég márkaneve , amely háttérzenét produkált, és amelyet a Mood Media vett át 2011-ben.

A nyilvános terek háttérzenéjét sok hallgató vagy kellemesnek érzékeli, vagy egyáltalán nem veszi észre, míg mások „mindenütt jelenléte” miatt kellemetlenségként érzékelik. A kettős megállás kezdeményezése - a kényszer nélküli zene elkötelezett a "zene akaratlan fogyasztása iránt a mindennapi életben".

esztétika

A háttérzene esztétikai vitát váltott ki az 1920-as években, amikor néhány zeneszerző alternatív terveket keresett a klasszikus koncertzenével szemben, amely megkérdőjelezné a művészi zene polgári koncepcióját . Musique d'ameublement-jével Erik Satie erősen ismétlődő zenét tervezett háttérképminták alapján. Javaslatait nemrégiben John Cage és a Minimal Music vette át . A rögeszmés ismétlések azonban gyakran kimerítőnek tűnnek, és nem feltétlenül alkalmasak háttérzenének. Bizonyos szempontból az Easy Listening kapcsolódik a háttérzene esztétikájához.

Az 1940-es évek óta a musique concrète , amelyhez már fejlett hangfelvételi technika kellett, elmosta a légköri zaj és a zene közötti különbséget. A modern lehetőségei Hangszintézis a mintavétel óta 1990 körül is elmossa a határvonalat a természetes és mesterséges hangok. Ezek a javaslatok olyan új művészeti formákhoz vezettek, mint a hanginstalláció vagy a hangzáskép .

A háttérzene esztétikussá teheti a szobákat, hasonlóan a belső kialakításhoz . A szobai zenei komponensek fontosságát felvették a környezeti bútorok koncepciójába .

felszerelés

A Cantata 700 kazetta lejátszó és szalagos médiaformátum volt, amelyet kifejezetten háttérzene számára terveztek. Rowe Customusic egy végtelen szalagos kazettaváltó volt, Fidelipac méretű "C" mágnesszalagos hordozóval . A Seeburg 1000 egy duplex cserélhető lemezjátszó volt, amely mind a lemezköteget, mind a lemezjátszót egymás ellen forgatta . Két hangszedővel (felső és alsó) a hangkarokon , az elrejtett lemezek felső és alsó részét játszhatta. Emelőszerkezet vezette a lemezt ismét felfelé, hogy az összes lemezt ismételten lejátszhassa. Más gyártók a kereskedelmi forgalomban kapható kompakt kazetták sűrűbb rögzítésével jártak el.

Háttérzene audiovizuális produkciókban

A háttérzene kifejezést az audiovizuális vagy multimédiás produkciók akusztikai komponenseire is használják, amelyeknek a képek, a nyelv és a szövegek hátterében kell maradniuk, például egy filmben , egy számítógépes játékban , egy prezentációban vagy egy weboldalon . Ezeken az alkalmazási területeken is a háttérzenének bizonyos légkört kell teremtenie (lásd még a Hangulat technológia ), anélkül, hogy felhívná a figyelmet. A zene ágy egy jingle, például nem befolyásolhatja hátrányosan a nyelvi információt, hanem támogatja azt. A számítógépes játékok háttérzene ellentétben áll bizonyos eseményeket hangsúlyozó hanghatásokkal . Például arra szolgál, hogy a hallgatót egy virtuális jeleneten keresztül orientálja .

irodalom

  • Paul Randolph Farnsworth: A zene szociálpszichológiája . Enke, Stuttgart 1976.
  • Klaus-Ernst Behne: A (háttér) zene hatástalanságának elméletéről . In: A Német Zenepszichológiai Társaság Évkönyve , 1999. 14., 7–23.
  • Ludwig Greven: DJ mainstream . In: Die Zeit , 5/2018. Sz
  • Joseph Lanza: Felvonó zene: Muzak, a könnyű hallgatás és más hangulatok szürreális története. 2004, ISBN 0-472-08942-0 .
  • Reinhard Copyz , Friedrich Platz, Wolf Anna: A zene túlértékelt ereje a televíziós hírmagazinokban . In: Musicae Scientiae , 2013, 17., 3. szám, 309-331. Oldal, doi: 10.1177 / 1029864913489703 .

Egyéni bizonyíték

  1. a b Muzak . In: Duden online. Az eredetről szóló részben a Duden tévesen a Muzac ® -ot írja angol márkanévként , helyesen a Muzak ® helyett . Muzak . In: Cambridge szótár ; valamint a Muzak (márka) cikket .
  2. Anika Lampe: Zene alapján történő vásárlási döntések a Mall of America példáján ( az eredeti Memento 2016. március 5-től az internetes archívumban ) Információ: Az archív linket automatikusan beillesztették, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. Előadás a Lüneburgi Egyetemen, 2005/06 (PDF). @ 1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / audio.uni-lueneburg.de
  3. ^ Jörg Klußmann: Zene a nyilvános térben. Vizsgálat a hamburgi központi pályaudvar hangerősítéséről. epOs Music, Osnabrück 2005, ISBN 978-3-923486-67-0 ( absztrakt ).
  4. Zajszennyezés: A mindenütt jelen lévő nzz.ch hang , 2013. május 6
  5. ↑ A közterületen alkalmazott zenék elleni kettős megállítás kezdeményezés Figyelem: Az oldal nagyon lassan töltődik be, ekkor megjelennek a kaszinókról stb. Szóló szövegek! (2020.12.16.)
  6. https://www.youtube.com/watch?v=OV2EhEd46BY