Független címke

A független kiadó (röviden indie kiadónak is hívják ) a zeneipar neve azoknak a zenei kiadóknak , amelyek nemcsak a nagy kiadók funkcionális részei .

Meghatározás

Az ötvenes évek elején az USA-ban a lemezkiadó vállalatokat "nagy kiadóknak" hívták, amelyek a lemezgyártás mellett a sajtótermékekkel is rendelkeztek, és maguk is ellenőrezték a lemezek terjesztését. Az összes többi lemezcéget "független kiadóknak" nevezték. Az 1960-as évek óta a nagy kiadók jelentése megváltozott, és a legnagyobb sikert aratott lemezkiadó cégeket jelöli. A kevésbé jövedelmező címkéket, amelyek nem a főbb címkék tulajdonában vannak, "függetlennek" nevezik. Ez a kifejezés 1980. január 19. óta Nagy-Britanniában hetente megjelenő független táblázatokon keresztül vált népszerűvé.

A "független kiadó" (= független lemezcég) kifejezés félrevezető, mivel a kis és közepes méretű lemezcégek általában nem rendelkeznek saját terjesztési hálózattal, ezért gyakran függenek a nagy kiadókkal való együttműködéstől. A függetlenség kizárólag a nagy médiacsoportok jogi és nagyrészt gazdasági függetlenségére utal.

sztori

Az 1930-as és 1940-es évek

Független kiadók vannak a lemezgyártás kezdete óta. Szakértői becslések szerint az 1940-es években körülbelül 400 független kiadót alapítottak az Egyesült Államokban, amelyekből 1952-ig majdnem 100 fennmaradt. Számos független lemezkiadó, amelyet az 1940-es évek második felében alapítottak, már a rock megjelenése előtt is léteztek . n 'Roll eltört. Jól ismert példa a Bullet Records , amelyet 1946-ban alapított Jim Bulleit Nashville-ben . A cég fel a figyelmet a termelés a pop ágazat , és volt a közeledben által Francis Craig 1947-number-one hit, a következő egy Craig Pardon 1948 elején érte el a legjobb tíz rangsor.

A második terület, ahol a Bullet Records tevékenykedett, a "Race" piac volt, amelyet akkoriban hivatalosan hívtak, majd később átnevezték R & B-re . A társaság összesen ötven R&B kislemezt adott ki, köztük Wynonie Harris és BB King felvételeit , de ezen a két előadón kívül más sikert nem sikerült rögzíteni az R&B piacon. A később sikeres országos énekesek és zenészek közül sokan a Bullet Recordsnál kezdték karrierjüket, például Chet Atkins , Bradley Kincaid , Pee Wee King , Smiley Burnette , Leon Payne , Ken Curtis és a The York Brothers . A popzenei piacon elért kezdeti siker után a Bullet ismert popénekesek szerződtetésével próbálta stabilizálni a sikert, de senki sem játszotta el az énekeseknek ígért garantált összeget. Csak Johnnie Lee Wills egyetlen Rag Mop- je jutott be a legjobb tízbe 1950-ben. 1953-ban a Bullet Records csődbe ment.

A rock 'n' roll előtti korszak 1950 és 1955 között

1950-re hat nagy kiadó volt az Egyesült Államokban: Columbia Records , RCA Records , Decca Records , Capitol Records , MGM Records és Mercury Records . Ezek a vállalatok uralták a lemezpiacot: az 1951-es 105 top 20 sláger közül ezek a vállalatok 103-at értek el. Ezzel szemben körülbelül száz független kiadó volt, amelyek szakosodtak az alpiacokra, mert az értékesítési hálózatok hiánya miatt országosan nem tudtak versenyezni a nagyokkal. 1950 körül nyilvánvalóvá vált, hogy nagy mennyiségű lemezt is el lehet adni ezeken az alpiacokon, például az R&B szektorban. B. Savoy 500 000 példányban rögzíti a The Hucklebuck és az Atlantic Records kb. 250 000 lemezt a Stick McGhees Drinkin 'Wine, Spo-Dee-O-Dee kiadóktól . Az ország területén az eladások alacsonyabbak voltak, de azt mutatták, hogy ez a terület anyagilag is vonzó lehet az önálló kiadók számára, például a King Records 250 000 példányban értékesítette Wayne Raney Why Don't You Haul off és Love Me című albumát, valamint a kislemezt. A blues távol marad tőlem , a Delmore Brothers 120 000 példányban hat hét alatt.

A független kiadók helyzete az 1950-es évek elején a következőképpen jellemezhető: Promóciós lehetőségeik nagyon korlátozottak voltak, csakúgy, mint a lemezértékesítés lehetőségei, általában egy kiadó vonzáskörzete egy bizonyos régióra korlátozódott. A kiadóknak viszonylag kevés fellépője volt szerződés alapján, gyakran csak rövid időre, néha csak egy-két kislemezre. A kislemezek gyártása - költség okokból - a vállalati politika középpontjában állt, a vállalatok általában egy részpiacra szakosodtak, és a poppiacot nagyrészt a főbb kiadókra bízták.

New York City a független címkék regionális középpontjában állt . A válság alatt és után nem sokkal a második világháború volt túlélte National Records és a címkéket Savoy Records és Apollo Records , alakult 1942-ben . 1948- ban megalakult a Jubilee Records és az Atlantic Records a későbbi Atco és Cat alcímkékkel. Az Atlantic az R & B, majd a soul egyik legfontosabb címkéje lett . Az 1950-es évek elején és közepén számos új lemezcég indult New Yorkban, de ezek alig értek el országos jelentőséget: 1953 Robin Records , 1955 Old Town Records , Baton Records és Melba Records , 1956-ban pedig Winley Records került fel. Az ohiói Cincinnatiben ott volt a King Records kiadó, amelyet 1945-ben alapított Sydney Nathan , és amely főleg az R & B-re és az országra szakosodott.

A chicagói Chess Records kiadó , amelyet 1947-ben Leonard és Phil Chess testvérek alapítottak, eredetileg az R & B-re szakosodott, de az 1950-es évek közepétől a Checker Records és az Argo Records alcímkékkel együtt vált jelentősvé a népszerűség szempontjából rock 'n' roll - olyan művészekkel, mint Dale Hawkins , Bo Diddley és Chuck Berry . - A Vee-Jay Records-szal , amelyet 1953-ban Vivian Carter és James Bracken alapított, Chicagónak volt egy második kiadója, amely releváns volt az R&B és a rockzene fejlődésében , amelyen olyan előadók voltak, mint Jimmy Reed , John Lee Hooker , Jerry Butler , Dee Clark és a Spánielek megjelentek.

Az Atlantic mellett a leghíresebb független lemezcég a Sun Records volt . A vállalatot 1953-ban Sam Phillips alapította Memphisben, és tolmácsai között Elvis Presley , Jerry Lee Lewis , Carl Perkins , Johnny Cash , Roy Orbison , Little Junior Parker , Little Milton és Rufus Thomas voltak . A Phillips International kiadója kiadta Charlie Rich , Bill Justis , Carl Mann és mások lemezeit . A Sun által előállított zenei stílust, a country és az R&B hibridjét rockabilly- nek hívták, amely - ahogyan egyes zenetörténészek vélik - a rock 'n' roll legtisztább formája. 1954-ben a független kiadók jórészt uralják az R&B piacot: az év 30 R&B top slágeréből 23 a független kiadóktól származik, az Atlantic pedig a 11 legjobb slágerrel jár.

A rock 'n' roll korszakának független kiadói 1956–1963

A rock 'n' roll megjelenésével a független kiadók részesedése a lemezeladásokban gyorsan növekedett. Ez egyrészt annak tudható be, hogy az R&B piacra szakosodott kiadók olyan szerződéssel voltak előadók, akiknek a zenéjére most már igény volt, pl. Fats Domino az Imperial-ból vagy Chuck Berry a Sakkból, másrészt azért is, mert a nagy kiadók alig játszottak gyorsan tudtak reagálni a változó zenei ízekre; Az RCA szerződése Elvis Presley-vel az egyik kivétel.

Az egyesülési szakasz 1964–1973

Míg az 1950-es évek vége óta bevett gyakorlat, hogy nagyobb és pénzügyileg erőteljesebb független címkék vásárolják meg a gyengébb versenytársakat, 1964-től a fontosabb független címkék nyomás alá kerültek, hogy egyesüljenek a főbb címkéktől, akiknek a csoportszerkezetük miatt voltak anyagi lehetőségeik. hogy független címkék felvásárlásával növeljék piaci részesedésüket.

Az 1970-es és 1980-as évek

A kifejezést gyakran társítják az anarchista punk ötletből kibontakozó és a hetvenes évek végén felmerült címkékkel . Tudatosan elutasították a nagylemez-társaságok politikáját és esztétikáját, és közvetlenül kapcsolódtak a punk színtéren a barkácsoláshoz is . Németországban az EfA értékesítési szervezetet 1982-ben alapították e címkék tevékenységének összehangolására. Németország egyik leghíresebb kiadója ettől az időtől Zick Zack volt . Ebből az elutasításból globális trend nőtt a punk-orientált rock színtéren.

Tipikus példa erre a folyamatra a brit Rough Trade Records , amely egy lemezboltból az 1980-as évek vezető európai indie kiadójává fejlődött. Az Egyesült Államok részéről összehasonlítható a SST kiadó , amelyet a hardcore zenekar, a Black Flag tagjai alapítottak , és amelynek mai perspektívájában az a legnagyobb sikere, hogy az elsők között olyan grunge úttörőket írt alá , mint a Soundgarden . Az egyik ismertebb német független kiadó a L'age d'or .

Az 1990-es és 2000-es évek

Az 1990-es évek elején a nagy kiadóknak sikerült alkalmazkodniuk az új zenei fejleményekhez - ennek a fejleménynek a csúcspontja a Nirvanas Nevermind sikere, amelyet eredetileg az akkor még független Sub Pop kiadó adott ki, majd később a Geffen Records jelentősebb kiadója vette át . . Az Alternative védjegy lett. A szakok kisebb, rugalmasabb alcímkéit alapították, és olyan független kiadókat vásároltak fel, mint a Sub Pop. Sok független címke különféle gazdasági formákban lépett kapcsolatba a szakokkal, elsősorban gazdasági okokból. Sokan idővel elvesztették politikai motivációjukat is. 1994 The Offspring Smash- val jelent meg az Epitaph Records-ban , a felvételek körülbelül 16 millió, korábban legjobban eladott független albumot adtak el.

A 2000-es években és a zeneipar válsága nyomán a független kiadók ismét több gazdasági rést tudtak elfoglalni, mivel a nagyok inkább az alapvető kompetenciájukra, a mainstream sztárok gyártására koncentráltak. Sokkal pragmatikusabb oka annak, hogy a művész elhatározza, hogy aláírja a független kiadót, nem írható alá nagyobb kiadónak, mert úgy tűnik, hogy nem elég értékes. Ezenkívül a kis kiadók mindig rugalmasabban tudtak reagálni a zenei élet új trendjeire és fejleményeire, például a technóra . Különösen az új zenei stílusok megjelenésével mindig gyorsan növekvő számú független kiadót figyeltek meg.

Az 1980-as évek címkézési politikája

A független címkék többnyire kisebb cégek, amelyek megpróbálnak olyan fülkéket elfoglalni, amelyek gazdaságilag érdektelenek a nagyobb címkék számára. A független kiadók például gyakran koncentrálnak néhány speciális zenei műfajra, az úgynevezett mainstreamen kívül. Különösen az 1970-es és 1980-as években, ezek a független kiadók látták magukat alternatívájaként oligopóliumnak nagy lemezkiadók EMI , a Sony BMG , Universal Music Group , a Warner Music Group és leányvállalatai. Ezek a nagy kiadók olyan hírnévvel rendelkeznek, hogy pusztán profit érdekében dolgoznak, és mind a zenészek, mind a rajongók érdekeivel szemben dolgoznak.

Ezzel szemben a független kiadókra jellemző, hogy egy bizonyos idő alatt építenek művészeket, és személyesen meg vannak róla győződve. Cserébe alacsonyabb értékesítéseket hajtanak végre, amelyek nem hasonlíthatók össze a nagyokéval és nagyobb gazdasági bizonytalanságnak vannak kitéve. Például véget vethet egy független cégnek, ha egy olyan művész, akit épített és akivel pénzt remélnek, egy nagyobb céghez költözik, vagy egy értékesítő cég csődbe megy. Különösen a jazzmuzsikusok, például Charles Mingus , aki 1952-ben Max Roach- szal közösen megalapította a Debut Records kiadót , az 1950-es évek óta próbálják maguk meghatározni a termelési eszközöket (vö. Európára, pl. Az Instant Composers Pool (1967 óta) és a Free Music Production (óta 1969)).

irodalom

• Götz Alsmann: Semmi, csak zaj. A független lemezcégek és az amerikai népszerű zene fejlődése 1943–1963 . Huba, Drensteinfurt 1985, ISBN 3-9800414-9-2 .
• John Broven: Lemezkészítők és bontók . A független rock 'n' roll úttörők hangjai . University of Illinois Press, Chicago / Illinois 2010, ISBN 978-0-252-07727-2 .
• Steve Chapple, Reebee Garofalo: Kié a rockzene? A zeneipar története és politikája . Német fordítás: Teja Schwaner, Rowohlt Verlag, Reinbek Hamburg közelében 1980, ISBN 3-499-17313-1 .
• Charlie Gillett: A város hangja. A rockzene története . Német: Teja Schwaner, Zweiausendeins, Frankfurt / Main 1979, 95–149.

web Linkek

• indiepedia.de - Online lexikon az indie és a popkultúrához

Források és megjegyzések

1. ^ Kneif Tibor: Sachlexikon Rockmusik. Eszközök, stílusok, technikák, az ipar és a társadalom . Reinbek Hamburg közelében: Rowohlt, 1978, 99. o
2. ↑ Steve Chapple / Reebee Garofalo: Kié rock zene ? A zeneipar története és politikája . Német: Teja Schwaner. Reinbek Hamburg közelében: Rowohlt Verlag, 1980, 21. o.
3. ↑ Wicke / Ziegenrücker / Ziegenrücker: A népszerű zene kézikönyve . Mainz: Schott, 2007, 338. o.
4. ↑ Steve Chapple / Reebee Garofalo: Kié rock zene ? A zeneipar története és politikája . Német: Teja Schwaner. Reinbek Hamburg közelében: Rowohlt Verlag, 1980, 37. o.
5. ↑ A cég alapításakor gyakran megadják az 1945-ös évet, a Bullet 1001 rendelési szám a Near You című kislemez számára későbbi alapítási dátumot javasol: A kislemez először a Billboard listáján szerepelt 1947. augusztus 30-án; lát. Joel Whitburn: Legjobb poplemezek 1940–1955 . Menomonee Falls / Wisconsin: Record Research Inc., 1973, 16. o.
6. ↑ Götz Alsmann: Semmi, csak zaj. A független lemezcégek és az amerikai népszerű zene fejlődése 1943–1963 . Drensteinfurt: Huba, 1985, 74. o.
7. ^ Joel Whitburn: Legjobb poplemezek 1940–1955 . Menomonee Falls / Wisconsin: Record Research Inc., 1973, 48. o.
8. ↑ Steve Chapple / Reebee Garofalo: Kié rock zene ? A zeneipar története és politikája . Német: Teja Schwaner. Reinbek Hamburg közelében: Rowohlt Verlag, 1980, 21–24
9. ^ Saját szám Joel Whitburn alapján: Top Pop Records 1940–1955 . Menomonee Falls / Wisconsin: Record Research, 1973
10. ^ Ed Ward: Függetlenségi Nyilatkozat . In: Ed Ward / Geoffrey Stokes / Ken Tucker: Rock Of Ages. A "Rolling Stone" története . Bevezetés: Jann S. Wenner. Englewood Cliffs / New Jersey: Rolling Stone Press / Prentice-Hall Inc., 1986, 51. o
11. ^ Carl Belz: A rock története . New York / Evanston / San Francisco / London: Harper Colophon Books, Harper & Row, 1971, 21. o.
12. ^ Charlie Gillett: A város hangja. A rockzene története . Német: Teja Schwaner. Frankfurt am Main, Verlag Zweiausendeins, 1979, 96–108
13. ^ Charlie Gillett: A város hangja. A rockzene története . Német: Teja Schwaner. Frankfurt am Main, Verlag Zweiausendeins, 1979, 109–111
14. ^ Charlie Gillett: A város hangja. A rockzene története . Német: Teja Schwaner. Frankfurt am Main, 1979, 111–117
15. ^ Charlie Gillett: A város hangja. A rockzene története . Német: Teja Schwaner. Frankfurt am Main, 1979, 117f
16. ↑ a címke korai történetéről vö. Ed Ward: Napkelte délen . In: Ed Ward / Geoffrey Stokes / Ken Tucker: Rock Of Ages. A "Rolling Stone" története a Rock & Roll-nak . Bevezetés: Jann S. Wenner. Englewood Cliffs, New Jersey: Rolling Stone Press / Prentice-Hall Inc., 1986, 72–82.
17. ^ Charlie Gillett: A város hangja. A rockzene története . Német: Teja Schwaner. Frankfurt am Main, 1979, 126–131
18. ^ Peter Guralnick: Rockabilly . In: Jim Miller (szerk.): The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll . New York: Random House, 1976, 64. o., Rockabillyt "a legtisztább rock 'n' roll műfajok között" nevezi
19. ↑ Steve Chapple / Reebee Garofalo: Kié rock zene ? A zeneipar története és politikája . Német: Teja Schwaner. Reinbek Hamburg közelében: Rowohlt Verlag, 1980, 44. o
20. ↑ Valahányszor olyan zenekarral beszélek, akik hamarosan aláírnak egy nagy kiadót, mindig egy adott kontextusban gondolok rájuk. Képzelek el egy mintegy négy láb széles és öt láb mély, talán hatvan méter hosszú árkot, amely folyékony, pusztuló szarral van tele. (Steve Albini) [1]