Jonny játszik
Munkaadatok | |
---|---|
Cím: | Jonny játszik |
Zongoraszűkítés (címlapkép: Arthur Stadler ) | |
Alak: | Jazzopera |
Eredeti nyelv: | német |
Zene: | Ernst Krenek |
Libretto : | Ernst Krenek |
Bemutató: | 1927. február 10 |
A premier helye: | Új Színház Lipcse |
emberek | |
|
Jonny játszik ( 45. op. ) Egy opera , Ernst Krenek két részében . Ez mutatta február 10-én, 1927-ben New Theatre in Leipzig egy termelés Walther Brügmann volt 421 előadás az első évad volt, egyben a globális siker és tartják a modell a szabad művészetek, a húszas évek . Ugyancsak tipikus példa a weimari köztársaság „Zeitoper” műfajára, amely szándékosan hozza színpadra a technikai haladás kellékeit, és tükrözi a kortársak életmódját, valamint a kor jellemző társadalmi vagy politikai vitáit.
Eredet és történeti besorolás
Az 1927. december 31-i premier után a bécsi Állami Operaház zavargásainak első, a korai náci mozgalomig tartó előadásai megszakadtak. 1929-től a müncheni előadások is megszakadtak, míg az operát az 1933-as „ átvétel ” után a nemzetiszocialisták végül betiltották, és „ degenerált zenének ” bélyegezték. A zongoraváltás borítóján látható jazz zenészt visszaéltek a náci kiállítás reklámplakátjával.
Krenek saját librettóját 14 nyelvre fordították le. Az osztrák Krenek viszonya a weimari köztársaság kortárs operájának progresszív műfajához , valamint általában a weimari modernizmushoz kétértelmű. Különösen Jonny mutatja ezt az ambivalenciát, ez „a modernség kifejezése és egyben tiltakozása volt az ellene”. A nemzetiszocialisták által végzett munka rágalmazása ezért könnyen ösztönözheti azt a gondolatot, hogy Krenek, mint Brecht vagy Weill, a baloldali vagy legalábbis a liberális spektrum. De felmerül a kérdés: „vajon a művészi avantgárd, amelyhez Krenek kétségkívül tartozik, automatikusan azonosítható-e a szociálpolitikai avantgárddal?” Mivel Max a zeneszerző az opera igazi hőse (nem véletlenül névadó Weber „Freischütz”), a melankolikus romantikus ego megtestesítője, Jonny , tehát a romantikus művészdráma hagyományai között áll, annak ellenére, hogy a weimari avantgárd műve jó hírnevet szerzett magáról.
A Jonny, ez a romantikus tudat nekiütközik hevesen az új tömeges kulturális fejlesztések a „Golden húszas”: új tárgyiasság , film, rádió, Schlager, Jazz, Tömegsport , Fogyasztás , Amerika , Big City Cult: Jazz jelentése mindezt át egy minstrel figura karikatúrája -Jonny zenész. Krenek szándékosan használta a jellegzetes „néger” klisét Jonnyban, és többször hangsúlyozta, hogy nem szándékozik dicsőíteni az amerikai életmódot, éppen ellenkezőleg, ebben nem Thomas Mann-hez hasonló, inkább a régi, régmúlt oldalára áll. polgári kor: "Ennek az egész lélektelen technikai apparátusnak a bevezetése a lehető legrövidebb időn belül élénkíti az antitézist , amelyen a darab virágzik: az emberi lét létfontosságú és szellemi formájának antitézise ... Ebben az értelemben Jonny szinte része a világ ezen technikai-mechanikus oldaláról ugyanolyan könnyedén, kellemesen pontos és amorális módon reagál, mint e jól felépített gépek egyike. ”Ennek megfelelően Krenek beszél„ a vér legbensőbb furcsaságairól az európaiak és e gátlástalan hódító között. úgy véli, hogy minden megvan, ami jó a világon ”annak igazolására, hogy az európai Anita miért mentes Jonny vonzerejétől.
A bal sajtó korántsem fogadta egyhangúlag Krenek Jonny-ját, de mint „ polgárt ” elutasította. Adorno 1935-ben Krenek munkásságában felhívta a figyelmet az antimodern jellemvonásra is: „Kalandos útján csak egyszer és elég gyorsan lépte át az amerikai lényeg romantizálásának területét, és végső soron az osztrák hibája, ha valaki telepítse oda; Aki valóban csak a híres Jonny pályaudvart használta, hogy kiszabaduljon a piacképes elsődleges érzések birodalmából, és a lehető leghamarabb csiszolta az új objektivitást a hegyvidékibb és erdősebb régiókba. "Ez az alpesi világ, ez a Jonny első képének romantikus díszlete , ez a zeneszerző Max valós világa, és feltételezhetjük, hogy alteregója egyben Krenek zeneszerzőé is.
cselekmény
Az opera a magas Alpokban, egy közép-európai városban és Párizsban játszódik az 1920-as években.
Első rész
A zeneszerző Max a gleccser magányában merít ihletet művészetéhez. Találkozik Anita énekesnővel, aki eltévelyedett a közeli szállodából. Nemrég jelent meg az egyik operájában. Fél a magányos gleccservilágtól, és megkéri Maxet, hogy kísérje vissza a szállodába. Max és Anita hamarosan párossá válnak, és együtt költöznek egy lakásba, de Max folyamatosan szenved a féltékenységétől. Amikor Anita Párizsba indul, hogy új operájában énekeljen, Max még féltékeny is a saját munkájára, és egyedül marad és szomorú.
Jonny, a fekete jazz együttes hegedűse a párizsi szállodában játszik, ahol Anita vendégelőadása alatt tartózkodott. Tehetséges nőcsábász, jelenleg kapcsolatban áll Yvonne-nal, a háztartás egyik alkalmazottjával. Jonny a híres hegedűvirtuóz, Daniello hegedűjét követi, aki szintén a szállodában tartózkodik. Jonny ezért hiába próbál betörni Daniello szobájába. Közben Anita előadásáról visszatér a szállodába. Részeg a város erotikus légköre, de az otthon maradt Maxra is gondol. Jonny megpróbálja elcsábítani Anitát, de Daniello megzavarja, aki rasszista megjegyzéssel helyezi a helyére Jonnyt: "te-toi, négrillon! ", de aztán Anita viszont bírósághoz fordul. Anita nem tud ellenállni Daniellónak, és vele tölti az éjszakát a szobájában. Jonny él ezzel a lehetőséggel, hogy hamis kulccsal bejuthasson Daniello szobájába, és ellopja a hegedűt. Annak érdekében, hogy biztonságosan kijusson a házból, elrejti Anita banjo-ügyében, amelyet az operai szerepéhez használt fel.
Másnap reggel Anita elmegy Maxhoz. A hiú Daniello maga mellett áll, hogy Anita el akarja hagyni, gyűrűt ad neki a búcsúzáshoz és az emlékezéshez. Aztán Daniello megrémülve fedezi fel drága hegedűjének lopását, és figyelmezteti a szálloda vezetését és a rendőrséget. A szálloda vezetője elbocsátja az ártatlan Yvonnét, mert gyanúsítja. Anita megvigasztalja, és felajánlja, hogy jöjjön vele szobalányként. Daniello ezt hallja, és van egy ötlete, hogy bosszút álljon Anitán. Átadja Yvonne-nak a gyűrűt azzal a kéréssel, hogy titokban adja át Maxnek, hogy féltékenységét ébressze. Anita menedzsere jövedelmező szerződést hoz neki egy amerikai turnéra. Jonny felmondja a szálloda jazz zenészének szerződését, és most Anitához utazik, hogy megszerezze a hegedűt a bendzsó ügyben.
Második rész
Max egész éjjel otthon várta Anitát: most, hogy kapcsolatba lépett Anitával, otthagyta a gleccser jeges hidegét, de kiszolgáltatottá és az emberek melegségétől függővé vált. Mivel Anita ügye miatt későn tér haza, az újraegyesülés öröme elhomályosul, vitába száll: A modern élet zűrzavarával továbbra is idegen marad Maxtől, a magányos gleccser stabilitást adott számára. Anita azt válaszolja, hogy Max akkor még nem volt határozott, de megfagyott: most önmagában kell támogatást találnia, és nem másokban. Amikor Anita elhagyja a szobát, Yvonne (ma Anita szobalánya) odaadja Maxnek a gyűrűt Daniellosnak. Max azonnal megérti az összefüggéseket, és kétségbeesetten rohan a gleccserhez.
Időközben Jonny megérkezett, és meglepődve találkozott Yvonne-nal. Most ellopja a hegedűt a bendzsó-ügyben, és elmagyarázza az értetlenkedő Yvonne-nak, hogy ez neki, mint az Új Világ képviselőjének a tulajdonosa, mert Ó-Európa lefutott, és már nem tud vele mit kezdeni. Max most elérte a gleccsert, és a mélybe akar merülni. Szürreális kiejtésben a gleccser titokzatos hangjaival őt, a véges és szenvedő embert elutasítja az örök és boldogtalan jég: „Élned kell, szenvedned kell!”. Max hirtelen Anita hangját hallja a közeli hegyi szálloda hangszórójából, miközben a rádióban énekli operájának áriáját. Visszahozza az életbe: Max a vasútállomásra indul, ahonnan Anita és menedzsere indulásra indul Amerikába.
A hegyi szálloda teraszán a szálloda vendégei között ott van Daniello is, aki meg akar gyógyulni a hegedű elvesztésétől. Jonny jazz zenekara szól a rádióban: Daniello azonnal felismeri ellopott hegedűjének egyedi hangnemét, és felhívja a rendőrséget. Jonny most menekül a rendőrség elől, és el akarja érni az amszterdami vonatot, hogy a hajót amerikai hazájába vigye. De elveszíti a vonatjegyét az utcán. A rendőrség megtalálja a jegyet, és azon megy a vasútállomásra. Odaérve Jonny meglátja üldözőit, és meg akar szabadulni a hegedűtől: Max csomagjával együtt leteszi, akit állítólagos hegedűtolvajként letartóztatnak. Daniello szemtanúja a helyszínnek, és nagy megelégedéssel jelenti Anitának. Yvonne, aki ismeri az igazi tolvajt, a rendőrségre akar menni és felmenteni Maxet. Ez tusakodáshoz vezet Daniellóval, aki szó szerint az érkező vonat kerekei alá kerül.
A rendõrség elõtt Yvonne találkozik Jonnyval, aki alkalmat vár a hegedû birtoklásának visszaszerzésére. Megígéri Yvonnének, ha lehetséges, megmenti a hegedűt és Maxot is. Elkábítja a rendőrautó sofőrjét, lehúzza az arcán a rendőri kalapot, és elfoglalja a helyét a kormánynál. Max és két rendőr beszáll az autóba, amely állítólag kihallgatásra hozza. Az autó a kivilágított városi utcákon száguldozik, és vezetés közben Max azon vitatkozik, hogyan süllyedhet olyan mélyre: Mert azért élték, ahelyett, hogy saját életét irányította volna. Az elkeseredés bátorságával úgy dönt, hogy ezen a helyszínen változtat, és parancsot ad: "sofőr, vissza a vasútállomásra!" A rendőrök teljesen zavarban vannak, hogy a feltételezett sofőr vakon engedelmeskedik a fogvatartott parancsának. Így Jonny kidobhatja őket az autóból. Az állomáson a kijelző a vonat közvetlen indulását jelzi: "Amszterdamba 11: 58-ig". A nagy állomás órája majdnem 11: 58-kor mutat, így Anita, a menedzser és Yvonne lelkesen várják Maxet: eljön? Szó szerint az utolsó pillanatban Max Anita karjába ugrik az induló vonaton.
Jonny mögött marad és felmászik az állomás órájára az ellopott hegedűvel. Ez hirtelen hatalmas földgömbbé válik, amelyen a fekete diadalmasan játszik. Körülötte mindenki Amerikából származó jazz ritmusokra táncol, amelyek most kezdik meghódítani a régi világot: „A régi idők órája csap be / most virrad az új idő. / Ne hagyja ki a kapcsolatot. / Megkezdődik az átkelés / a szabadság ismeretlen országába. / Megkezdődik az átkelés / így Jonny táncra játszik minket. / Az új világ átjön a tengeren / fényesen hajózott / és tánc révén örökli a régi Európát. "
web Linkek
- Cikk a musikmph.de oldalon
- Három (MP3; 1,3 MB) hangminta (MP3; 2,6 MB) az (MP3; 2,8 MB) online zenemagazinban
- A mű az operonnál; CD-tippekkel
- Jelentés a wuppertali színpadok előadásáról a helyszín fotóival
- Fotók a Neubrandenburg / Neustrelitz Színház előadásából
- beleértve Johnny karakterének főszereplőjének elbeszélő beszámolóját a müncheni premierről, amelyet annyira zavartak az NSDAP által szervezett rendbontók, hogy le kellett mondani. A következő 13 előadástól tartva alig-alig mert vendég az operába menni.
Egyéni bizonyíték
- ^ Julius Korngold : Feuilleton. Operaszínház. Jonny játszik Ernst Krenek. In: Neue Freie Presse , Morgenblatt, 22734/1928. Sz., 1928. január 1., 1–5. (Online az ANNO-nál ). .
- ↑ Martin Lade: A haladás mélységei. Ernst Krenek Jonny játéka és az idők szelleme. Az Oper Köln programfüzet, 2004/2005-ös évad, 18. o.
- ↑ Martin Lade: A haladás mélységei. Ernst Krenek Jonny játéka és az idők szelleme. Oper füzet, Oper Köln, 2004/2005. Évad, 13. o
- ↑ Krenek idézi Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Ernst Krenek Jonny játéka és az idők szelleme. Oper füzet, Oper Köln, 2004/2005. Évad, 13. o.
- ↑ Martin Lade: A haladás mélységei. Ernst Krenek Jonny játéka és az idők szelleme. Oper füzet, Oper Köln, 2004/2005-ös évad, 13. o
- ↑ Adorno idézi Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Ernst Krenek Jonny játéka és az idők szelleme. Az Opera Cologne programfüzet, 2004/2005-ös évad, 15. o