Kamaraopera

A kamaraopera olyan opera, amely a repertoár alapműveitől kisebb számú énekrészen, az énekeseket kísérő zenekar vagy együttes kisebb alakulatán keresztül, atmoszférikusan meghittebb karakteren és esetleg rövidebb játékon keresztül különbözteti meg magát. idő. A tudományos szakirodalomban ezt a kifejezést csak a 20. század eleje óta készült művekre használják, de a gyakorlatban gyakran használják a 18. századi intermezzi és olasz operapufferekre is, és alkalmanként arra is, hogy századi művekre alkalmazták.

A kifejezést nyilvánvalóan először Gustav Holst munkacímébe illesztette be , aki 1909-től a Sāvitri című kompozícióját Opera di camera- ként feliratozta , bár a kifejezés csak az 1920-as évek közepén jelent meg gyakrabban. Például Georges Migot használja a felirat Opéra de chambre a Rossignol en amour (1926) , a német nyelvű országokban a kifejezés adott fokozott jelenléte révén Musikfest Deutsche Kammermusik a Baden-Baden , amelyben a tervezett tematikus este kamaraoperája 1928. július 15-én és előtte a megfelelő művek után pályázati felhívással keresték, vagy javasolták azok összetételét. A készítmények Tuba Mirum által Gustav Kneip , Saul által Hermann Reutter és tíz percen által Walter Gronostay arra premierje ezen témájú este , amelyek mindegyike tartalmazza a „kamara-opera” saját felirat. Másrészt, a megvalósítása a készítmények Larmes de Couteau által Bohuslav Martinů és Герой által Alexander Wassiljewitsch Mossolow, amelyet eredetileg az elfogadott a premierre, már összetört . Az előző évben, a teljes program-blokk a „Deutsche Kammermusik” szentelt a jelenség rövid, vagy miniatűr operát, de egyik sem a felsorolt művek ( A hercegnő a borsó által Ernst Toch , Európa elrablása által Darius Milhaud , Mahagonny- Song játék által Kurt Weill a szöveget Bertolt Brecht és Hin und zurück által Paul Hindemith ) kifejezés kamaraoperában a címben.

A következő években a kamaraopera kifejezést a német ajkú országokban Hans Brehme használta a Der Tor und der Tod (1927/28, nyilvánvalóan mind a mai napig nem mutatták be), Egon Wellesz a vicc, a lista és a bosszú című filmhez (bemutatója 1928-ban). és Hermann Wunsch a Don Juan fia (WP 1929), és Hugo Herrmann a Gazellenhorn (WP 1929). Franciaországban Jean Françaix 1937-ben komponált, de 1949-ben nem először rendezett Le diable boiteux című művét adta opéra-bouffe de chambre általános néven . Az 1940-es években a kifejezés kétszer is megjelent Boris Blacher életművében , először az 1943/44- ben komponált, de csak 1950- ben bemutatott Shakespeare Rómeó és Júlia című díszletében , majd a Die Flut című kompozícióban , amelyet először 1946-ban sugároztak a rádióban, majd 1949-ben aztán megtapasztalta festői premierjét. A zeneszerző még Kurt Schwaens első Leonce és Lena című operáját (UA 1961) is kifejezetten kamaraoperának írja le.

Mérföldkövek a kifejezés használatában Wolfgang Rihm Faust és Yorick (UA 1977) és Jakob Lenz (UA 1979) művei ; az angol nyelvterületen Peter Maxwell Davies „ A Szent Magnus vértanúsága (UA 1977) és a Világítótorony (UA 1980), valamint Michael Nyman Az ember, aki elhibázta a feleségét egy kalapért (UA 1986) c. Por arcát által Thomas ADES (UA 1995) van kifejezetten nem nevezik kamaraoperában vagy „kamra opera”, de ismét kifejezetten nevezik Hunger und Durst által Violeta Dinescu (UA 1987), Nacht von Georg Friedrich Haas (színre premier 1998), Elissa által Ruth Zechlin (premier 2004) és Marilyn örökre által Gavin Bryars (premier 2013), a feliratok.

Benjamin Britten különösen tartós lendületet adott a kamaroperának, mint a zenés színház egyik műfajának , bár egyik releváns műve sem kapta meg a kamaraoperának az epitettjét . Egyetértés van azonban abban, hogy A Lucretia megerőszakolása (1946), azok a művek, amelyeket Britten komponált az „English Opera Group” utazó társulat számára ( Albert Herring , A csavar fordulata ) és végül a három „Példabeszédek az egyházi előadáshoz” „From az 1960-as éveket ( Curlew River , Az égő tüzes kemence , A tékozló fiú) a tágabb értelemben vett kamarapera mérföldköveinek kell tekinteni .

Kamaraopera együttesek német ajkú országokban

A kamaraaoperákat német nyelvterületen játszották vagy játsszák olyan rögzített helyszíneken, mint például Hamburg ( Allee-Theater és Opernloft ), Neuburg an der Donau , Veitshöchheim és Bécs . Vannak állandó helyszín nélküli együttesek, amelyeket elsősorban a kamaroperának szentelnek. A Augsburg , Berlin , Frankfurt am Main , Köln és München . A kamaroperáról elnevezett rheinsbergi fesztiválra minden nyáron kerül sor.

irodalom

Egyéni bizonyíték

  1. a b Kamaraopera . In: John Warrack, Ewan West (szerk.): Az Opera Oxfordi Szótára . Oxford 1992, 132. o
  2. Karin Marsoner: Kamaraopera . In: Oesterreichisches Musiklexikon online ; megtekintve 2020. július 12-én
  3. ^ Jon C. Mitchell: Gustav Holst zeneszerző átfogó életrajza . Lewiston 2001, 83. o
  4. Jana Hřebíková: Bohuslav Martinů műveinek recepciója a német ajkú zenei életben 1923–1939 között . Disszertáció Lipcsei Egyetem és a prágai Károly Egyetem, 2011, 176. o.
  5. Jana Hřebíková: Bohuslav Martinů műveinek recepciója a német ajkú zenei életben 1923–1939 között . Diss. Lipcsei Egyetem és Prágai Károly Egyetem, 2011, 24. o.
  6. Inna Barsova: Dokumentumok az Alekszandr Mosolov elleni elnyomásról . In: Friedrich Geiger, Eckhard John (szerk.): Zene az emigráció és a sztálinizmus között. Orosz zeneszerzők az 1930-as és 1940-es években . Stuttgart / Weimar 204, 142. o., 23. megjegyzés
  7. ^ Arnold Whittall:  Opera (i) / VI. A 20. század. In: Grove Music Online (angol; előfizetés szükséges).