Rézmetszet

Metszet, 1661: A nürnbergi tűzoltóság tűzoltóautóval

A rézmetszet (elavult, más néven kalkográfia ) egy grafikus mélynyomtatási folyamat . Rézmetszetben a kinyomtatandó képet egy rézlemezbe mélyedő segítségével vágjákrézlemezbe ”. A kapott vonalak ezután elnyelik a színt , amelyet görgős préssel nyomtatnak a papírra. A metszet készítőjét rézmetszőnek , a nyomtatót rézlemez nyomtatónak hívják .

A metszet története

A játékkártyák mestere: Krisztus a kereszten (1435 és 1455 között). A Passion sorozat négy fennmaradt lapjának egyike
Israhel van Meckenem, fiatalabb : Önarckép feleséggel (1490 körül)
Albrecht Dürer három remekművének egyike : Lovag, Halál és Ördög

A francia kifejezés Gravure feltárja az eredete a gravírozás. Eredetileg a fegyverek és az ezüstművesek kereskedelmében a dísztárgyakat áthelyezték és archiválták vele, mivel felismerték, hogy a metszet tükörrel megfordított képét úgy lehet megszerezni, hogy festéket vagy koromot bedörzsölnek a mélyedésekbe, majd kihúzzák a mélyedésekből. megnedvesített papír. Ily módon a minta más objektumokra is átvihető. Az első metszők szinte kivétel nélkül ötvösök voltak.

A legrégebbi rézmetszetek képszerkezete egyértelmű hasonlóságot mutat a niello-val , a nemesfém tárgyak díszítésére használt technikával. Theophilus Presbyter bencés szerzetes már a 12. században leírta ezt a technikát a Diversarum artium schedula című írásgyűjteményében . A vésett fémfelületet ezután fekete porréteggel vonják be, majd melegítik. Az olvasztott festék megtöltötte a gödröket, és csiszolás után éles nyomként jelent meg a fémen. Az ilyen Nielli gyártói szintén archiválták munkájukat azzal, hogy papírra nyomtatták a metszeteket. Ezeket a lenyomatokat niellinek is nevezték, és már a középkorban összegyűjtötték. A feliratok természetes módon tükörrel megfordítva jelennek meg az ilyen Nielli papíron. 1450 körül úgy tűnik, hogy a lenyomatok előállítása a gravírozás tényleges céljának bizonyult. A korai metszetek feliratait most helyesen reprodukálták.

A rézmetszési technikát valószínűleg Felső-Németországban alkalmazták először 1420/1430 körül. Lehetséges, hogy a dél-európai technológiát egyidejűleg függetlenül fejlesztették ki . A 14. század óta az olcsóbb papír lassan kiszorította a pergament, mint íróanyagot, és így lehetővé tette a niello- és rézmetszési technikák, valamint a magasnyomtatás feltalálását .

A fametszettel ellentétben a rézmetszet a könyvtől függetlenül alakult ki, mivel annak mélynyomási folyamatát akkoriban nehéz volt összekapcsolni a magasnyomású nyomdával . Ehelyett az első rézmetszeti metszeteket használták zarándokhelyi odaadó tárgyakhoz, valamint mintaként játékkártyák, díszítő betűk és hasonlók tervezési modelljeihez.

Mivel a Felső-Rajna német és holland térségében a vésés első napjainak legfontosabb mesterei a kártyázás mesterei , a tőle függő berlini passió (Hollandia) és valószínűleg a salzburgi érseki székház aktív Mária Mester-élete . Az ES mester valószínűleg a játékkártyák mesterének tanítványa volt, és több mint 300 lapos munkát hagyott maga után. Ezt a művészet különösen fontosnak tartják a rézmetszet önálló művészeti műfajgá történő fejlődése szempontjából. A többi fontos kora német metszet csak sürgősségi nevek alatt azonosítható . A BM, AG és PM mestereket itt különösen ki kell emelni. Mintegy 90 metszet maradt fenn a házkönyv mesterétől (Közép- és Felső-Rajna).

Giorgio Vasari tévesen a firenzei Maso Finiguerrát látta a metszet technika valódi feltalálójaként. A „finom modor” stílus azonban valószínűleg segédjére, Lorenzo Ghibertire nyúlik vissza . A 15. századi olasz rézmetszetek fő mestere Andrea Mantegna , aki az ősi modellek monumentális méretét felvette és megvalósította művészetében.

További fontos olasz mesterek a 15. század közé Antonio Pollaiuolo , a mester a bolygók, sybilles és tarocchi kártyák és a mester a bécsi trionfi Petrarca .

A legtöbb korai metszet más műalkotások, például festmények és szobrok másolatai. A rézmetszet művészettörténeti jelentősége tehát abban is megmutatkozik, hogy ezzel a viszonylag olcsó reprodukciós technikával a képötletek és motívumok gyorsan elterjedtek egész Európában. A 15. század folyamán a festők egyre inkább felfedezték a rézmetszet mint önálló kifejezési eszköz technikáját. Az első jelentős metsző Martin Schongauer volt , akinek olyan kiemelkedő hírneve volt, hogy a fiatal Albrecht Dürer szerette volna betanulni, a fiatal Michelangelo pedig másolatot készített műveiről. Dürer volt a fametszethez hasonlóan, aki forradalmasította a metszet művészetét, és olyan tökéletesített és remekműveket készített, mint amilyeneket a Lovag, a Halál és az Ördög, illetve az én Melencóliám alkotott. Számos tudományos ábrázolásban, például az anatómiában , rézmetszés technikájával készültek illusztrációk. Ismert illusztrátor Gérard de Lairesse .

A 16. században a vállalkozó kedvű kiadók racionalizálták a művészeti vállalkozást. Az eredmény egy nagyszabású gyártási módszer volt, amelynek során a rajzolók, a metszetek és a kiadók szorosan együttműködtek, és különböző műfajú lapokat osztottak szét a különböző leendő vásárlók számára, például a katolikus oktatás akadémiai köreihez tartozó nagy formátumú úgynevezett szakdolgozati lapokat . A 17. század leghíresebb metszetei közé tartozik Matthäus Merian és Wenzel Hollar . A 18. század elején Friedrich Bernhard Werner fogalmazó számos európai város nézeteit hozta nyilvánosságra egy augsburgi művészeti kiadó számára, nagy sikerrel. Nem volt addig, amíg a további fejlesztése a fametszet a fametszet által Thomas Bewick vége felé a 18. század rézmetszet lett az elsődleges reprodukciós technikát, hiszen fametszet volt annál gazdaságosabb technika.

1711/1712-ben a rézmetszés technikája Kínába került, amikor Matang Ripa ferences és misszionáriust Kangxi kínai császár (1662–1722) megbízta többek között a pekingi 250 kilométerre északra fekvő Jehol császári nyári rezidencia ábrázolásával, rézmetszetekben. Ennek a kertnek a rézmetszetei , amelyeket Matteo Ripa 1724. szeptember 11-én hozott vissza Londonba , befolyásolták az angol tájkert újratervezését.

A metszés technikája

CJ Rollinus anatómiai illusztrációja Albrecht von Haller Icones anatomicae című munkájában 1756-ból
A metszet technika ábrázolása az Enciklopédiában , 1760 körül

Az 1-3 milliméter vastag rézlemez felületét a gravírozás előtt gondosan csiszoljuk és simára csiszoljuk . A megfordított rajz erre az előkészített felületre kerül, és egy-egy sírceruzával vonalonként vágódik a fémbe. A metszet mélynyomtatási folyamat . A vonalak fekete színűek a papíron, a sértetlen, csiszolt területek fehérek. A maratással ellentétben a szerszámot (a burin) eltolják a testtől, és az anyagot kivágják a lemezből. Ez azt jelenti, hogy a sor két oldalán nincs sorja, mint a drypoint technológiánál . A nyomatok ezért „hidegebbek”, technikásabbak és nem olyan festői, mint a szárazpontok. Mivel a fémlemezből nagyobb területeket nem lehet kilyukasztani - mint például egy fametszetnél , ami egy magasnyomás - számos, szorosan egymáshoz közeli vonalnak kell felületszerű hatást elérnie. Míg a világos és a sötét közötti éles kontraszt a fametszet tipikus jellemzője, a rézmetszet lehetővé teszi az ábrázoltak differenciált és "testes" reprodukcióját a vonalak finomságának és sraffozási átfedésének köszönhetően, amelyen keresztül áramló átmenetek lehetségesek. Ez rengeteg részletet tesz lehetővé, amelyek a fametszethez képest nagyobb formaváltozatot tesznek lehetővé.

A technológia nagyon munkaigényes. Albrecht Dürer szükséges több mint három hónappal a híres papír Ritter, Tod und Teufel .

A fűtött lemezt színezett, miáltal a nyomtatás tinta behatol a legfinomabb vonalak révén a fűtési , majd tisztítani ismét úgy, hogy csak színes marad a vonalak. Végül a nyomtatás görgős préssel történik, amelyben a megnedvesített papír felveszi a színt a mélyedésekből.

A maratás és a rézmetszet különböző technikáinak megkülönböztetéséhez lásd: Maratás . Mindkét technikát gyakran kombináltan alkalmazták.

A műszakilag tiszta rézlemez körülbelül 200 nyomtatást tesz lehetővé a legjobb minőségben. További 300–400 lap készíthető jó minőségben. Ekkor csak közepes nyomatok kaphatók, amelyek egyre laposabbak. Jelenleg hengerelt rézlemezeket használnak, amelyek a régebbi, kalapált lemezekhez képest még kisebb kiadásokat igényelnek.

A rézmetszet megkülönböztető jellemzői

A rézmetszet a mélynyomás általános megkülönböztető tulajdonságain kívül a következő tulajdonságokkal rendelkezik:

  • Nincs hangszínátmenet, csak pontok és vonalak
  • A vonalvezetés, a sraffozási rendszerek párhuzamossága (miközben például a maratás szabad a vonalas munkában)
  • A nagyító alatt látható, hogy a vonal hajszálvonalban kezdődik, megduzzad és ismét finom vonalban végződik (ún. Derék- vagy duzzadási vonal)
  • A löketnek sima élei vannak (és eltér a rézkarc löketétől, amelynek durva élei vannak)
  • A vonal nem mutat árnyékolást (mint például a szárazpont technikánál)

Metszet a művészetben

Dürer: Melencolia I.

A reneszánsz és a kora újkor idején a rézmetszet nagyon népszerű volt, mint könyvillusztráció. Ismert művészek - gyakran fejedelmek és uralkodók megbízásából - rézmetszeteket készítettek, amelyek a mai portréfotózás célját szolgálták, vagy városokat és kúriákat ábrázoltak. A korszak ismert művészei: Meister ES , Martin Schongauer , Albrecht Dürer , Lucas van Leyden .

A rézmetszet a barokk korban élte fénykorát olyan művészekkel, mint Peter Paul Rubens és Matthias Merian . Rubens alkalmazott nagyszámú rézmetszés aki másolatokat készített képein. Ezeket katalógusokhoz kötötték és Európa-szerte terjesztették műhelyének népszerűsítésére.

A rézmetszetet azonban hamarosan felváltották a festmény reprodukciójának eszközeként, mert az aquatinta és a mezzotint feltalálása olyan technikákat tett elérhetővé, amelyek lehetővé tették a szürke árnyalatait és az egyenletes színes nyomatokat is.

Jól ismert metszetek voltak Heinrich Aldegrever , Jost Amman , Gian Giacomo Caraglio , Johann Heinrich Löffler , Israhel van Meckenem , Marcantonio Raimondi , Jacob von Sandrart , Idősebb Christoph Weigel .

További fontos metszetek megtalálhatók a kategóriában: rézmetszők .

Metszet a nyelvben

A kifejezés „Kedves barátom és rézmetsző” is származik ez a szakma . Ezt Friedrich Rückert (1788–1866) költő találta ki , aki ezt üdvözletként használta Carl Barth barátjának , aki szakmája szerint rézmetsző volt. Továbbá az abkup kifejezés egy olcsó példány vagy plágium előállítását takarja .

Lásd még

Könyvtárak

  • Hollstein német metszetei, rézkarcai és fametszetei, Amszterdam, van Gendt, amelyet 1954-ben alapított Friedrich Wilhelm Heinrich Hollstein (1888–1957), a kora újkori német rézlemez- és fametszetművészek katalógus raisonnéja folytatódott: Új Hollstein-német metszetek, rézkarcok és fametszetek kb. 1400-1700

irodalom

  • Adam von Bartsch : Útmutatások a gravírozáshoz. Bécs, 1821 1. kötet , 2. kötet
  • Joseph Heller, Andreas Andresen , Joseph Edward Wessely: Handbook réz rézmetszés vagy lexikon rézmetszés, festők, Rézkarcoló Művészek és forma vágó az összes ország és iskolák szerint a legértékesebb lapok és dolgozik. Heller gyakorlata alapján. Gravírozók kézikönyve, átdolgozta és megduplázta Dr. phil. Andreas Andresen. Első kötet. TO Weigelbe, Lipcse 1870.
  • Hans Wolfgang Singer : Kézikönyv rézmetszeti gyűjteményekhez - javaslatok azok elrendezésére és kezelésére. Lipcse 1916.
  • Paul Kristeller: rézmetszet és fametszet négy évszázad alatt. Berlin 1922.
  • Max Geisberg : A rézmetszet kezdetei. In: A grafika mesterei. Lipcse 1923.
  • Max Geisberg: A német grafika története Dürer előtt. Berlin 1939.
  • Alfred Cossmann : A rézmetszés varázsa - betekintés a rézmetsző világába. Bécs 1947.
  • Heinrich Leporini : Der Kupferstichsammler - Kézikönyv művészek listájával. Referencia könyv a nyomtatás művészetéhez. Braunschweig 1954.
  • Friedrich Lippmann : A rézmetszet. W. Spemann, Berlin 1893. Felülvizsgálta Fedja Anzelewsky , Berlin 1963.
  • Lothar Lang : A grafikus gyűjtő. Berlin 1979.
  • Fons van der Linden: DuMont grafikus technikák kézikönyve. Köln, 1983, ISBN 3-7701-1237-7 .
  • A vésett kép - a rajztól a rézlemezig. Kiállítás a Herzog-Anton-Ulrich-Múzeum Braunschweigben 1987. október 30. és december 13. között. Braunschweig 1987, ISBN 3-922279-09-0 .
  • Walter Koschatzky : A grafika művészete. Technológia, történelem, remekművek. Herrsching 1990, ISBN 3-88199-726-1 .
  • Ernst Rebel: Nyomdaipar. Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018237-9 .
  • Wolfgang Autenrieth: A maratás és a finom nyomdai eljárások új és régi technikái - Alkímiai műhelykönyv marókhoz . A „boszorkánylisztből és a sárkányvérből” a fotopolimer rétegig. Tippek, trükkök, utasítások és receptek öt évszázadból. Alkímiai műhelykönyv radíroknak. 7. kiadás. Saját kiadású, Krauchenwies 2020, ISBN 978-3-9821765-0-5 ( → Kivonatok és tartalomjegyzék online )

web Linkek

Commons : Metszetek  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye
Commons : Engraver  - Képek, videók és audio fájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. Hollstein német metszetei, rézkarcai és fametszetei kb. 1400–1700. Letöltve: 2015. március 23 .
  2. Hollstein német metszetei, rézkarcai és fametszetei. (Az interneten már nem érhető el.) WikiDrucke16tesJh, az eredetiből 2015. április 2-án archiválva ; megtekintve 2015. március 23-án .