L'italiana Algeriben

Munkaadatok
Cím: Az olasz Algírban
Eredeti cím: L'italiana Algeriben
A librettó címlapja, Velence 1813

A librettó címlapja, Velence 1813

Alak: Opera buffa két felvonásban
Eredeti nyelv: olasz
Zene: Gioachino Rossini
Librettó : Angelo Anelli
Irodalmi forrás: utolsó jelenet után a polgár, mint egy nemes a Molière
Bemutató: 1813. május 22
A premier helye: Velence, Teatro San Benedetto
Játékidő: kb. 2½ óra
Az akció helye és ideje: Algír , 1810 körül
személyek
  • Mustafa, Bey of Algiers ( basszus )
  • Elvira, Mustafàs felesége ( szoprán )
  • Zulma, Elviras rabszolgája és bizalmasa (szoprán)
  • Haly, az algériai corsairs kapitánya ( basszusbariton )
  • Lindoro, fiatal olasz és kedvenc rabszolga, Mustafàs ( tenor )
  • Isabella, olasz ( koloratúra - alt )
  • Taddeo, Isabella társa ( basszusgitár )
  • Heréltek a hárem, algériai kalózok, olasz rabszolgák, „pappataci” ( férfikarra )
  • Hárem hölgyek, európai rabszolgák, hajó rabszolgák (extrák)

A L'italiana in Algeri ( Az olasz Algírban ) Gioachino Rossini opera buffa (eredeti neve: " dramma giocoso per musica") , két felvonásban , Angelo Anelli librettójával . A premierre 1813. május 22 -én került sor a velencei Teatro San Benedettoban .

cselekmény

Az opera Algírban játszódik 1810 körül. Mustafà, az algíri bég , belefáradt feleségébe, Elvirába . Hogy megszabaduljon tőle, feleségül akarja venni olasz rabszolgájával, Lindoróval. Bizalmasa, Haly állítólag lecseréli egy lelkes olaszra. Lindoro elfogása előtt beleszeretett Isabellába, és elkerüli Mustafà ajánlatát. Isabella most elkezdte keresni Lindorót Taddeóval. Hajójuk azonban zátonyra futott Algéria partjainál. Haly megragadja az alkalmat, hogy teljesítse gazdája kívánságát. Taddeo -nak sikerül Isabellánál maradnia, mert a nagybátyjaként mutatkozik be. Mustafà Lindoro, hogy megszabaduljon Elvirától, megígéri, hogy hagyja Olaszországba utazni, ha Elvirát veszi feleségül. Isabella megérkezik a bég udvarába, akit azonnal magával visz. Lindoro Elvirával érkezik búcsúzni. Lindoro és Isabella azonnal felismerik egymást. Elméjével Isabella arra sürgeti Mustafát, hogy tartsa meg Elvirát nőként, és hagyja neki Lindorót, ha értékeli a szívességét.

A második felvonásban Mustafà Isabella teljesen romba dőlt. Még mindig szereti Lindorót, aki könnyen meg tudja győzni, hogy még mindig hűséges hozzá. Úgy döntesz, hogy menekülsz. Isabella megnyerése érdekében Mustafà "nagybátyját" Taddeót nevezi ki " Kaimakan " -nak (helyettes). Mustafà, Taddeo és Lindoro titokban figyelik a WC -n Isabellát, aki szépíteni akarja magát „szeretőjének”. Mustafà elküldi Lindorót Isabellához, hogy hozza el, és utasítja Taddeót, hogy amint tüsszent, hagyja békén Isabellával. A tête-à-tête azonban nem működik, mert Taddeo nem hajlandó menni, és Isabella felkéri Elvirát is.

Isabella megígéri Mustafának, hogy "Pappataci" -nak ("Wolverine") nevezi ki. Nem nehéz, a pappatacinak nincs más dolga, mint enni, inni és aludni. Meg kell esküdnie, hogy a fogadóünnepségen gazdag ételt fog enni, és nem fog figyelni a körülötte zajló eseményekre. Isabella, Lindoro és a többi olasz ezzel menekül. Mustafà túl későn veszi észre a szédülést, és elfogadja sorsát.

első felvonás

Francesco Bagnara produkcióterve egy velencei előadáshoz (1826)

Kis terem Bey és felesége szobái mellett; közepén egy díván

1. jelenet. Míg a hárem eunuchok kórusa a szolgálatra született nők sorsát ünnepli, Elvira panaszkodik bizalmasának, Zulmának, hogy férje, Mustafà, az algíri bég megunta őt (bevezető: "Serenate il mesto ciglio") . Mustafà maga is csatlakozik hozzájuk, és megerősíti döntését, hogy elválik tőle (Andantino: „Delle donne l'arroganza”). Zulma és az eunuchok hiába próbálják vigasztalni Elvirát. Mustafà mindenkit elküld.

2. jelenet. Mustafà elmondja bizalmasának, Halynak, hogy el akarja venni feleségül Elvirát kedvenc olasz rabszolgájához, Lindoróhoz. Halynak lelkes italt kellene keresnie helyette. Mindketten mennek.

3. jelenet. Lindoro Izabellára vágyik, akibe befogása előtt beleszeretett (Cavatine: „Languir per una bella”). Ezért elkerüli Mustafà ajánlatát. De amikor Mustafà biztosítja róla, hogy leendő felesége minden tekintetben megfelel preferenciáinak, már nincs kifogása (duett: „Se inclinassi a prender moglie”).

Tengerpart. A távolban egy hajó felborult egy sziklán, és elkeserítette a vihar; kétségbeesett emberek a fedélzeten

4. jelenet. A corsairok két csoportja - az egyik a parton, Haly kapitányuk alatt, a másik, aki éppen leszáll - örül a hajón tett kincsek és rabszolgák gazdag zsákmányának (kórus: „Quanta roba! Quanti schiavi!”). ). Az egyik fogoly Isabella, aki csodálójával, Taddeo -val Lindorót kereste, és most a kalózkórus alatt siratja sorsát (Cavatine: "Cruda sorte"). Azonban nem hagyja magát csüggedni, és elhatározza, hogy női bájait felhasználva kiszabadítja magát a helyzetből. A félelmetes Taddeót közben üldözik és letartóztatják a kalózok. Ekkor Haly észreveszi Isabellát, aki Taddeo unokahúgának adja ki magát, és ezért nem engedik el, hogy elszakadjon tőle. Haly izgatott: Az olasz éppen a megfelelő személy Mustafà számára. Néhány fűzővel távozik.

5. jelenet. Taddeo már rég rájött, hogy útjának valódi oka Isabella szeretőjének megtalálása. Féltékeny, és már nem csak a társát akarja játszani. Most attól tart, hogy a hárembe is követnie kell. Isabella türelmetlenné válik, de nem teheti meg a támogatása nélkül. Rövid szócsata után kibékülnek, és úgy döntenek, hogy továbbra is nagybátyának és unokahúgnak adják ki magukat (duett: „Ai capricci della sorte”). A jövőnek meg kell oldania.

Kis terem, mint az első jelenetben

6. jelenet. Zulma meglepődik, hogy Lindoro és Elvira nem mutat érdeklődést egymás iránt. A Bey férfinak és nőnek akarta látni, és döntésének engedelmeskednie kellett.

7. jelenet. Mustafà megtudta, hogy egy velencei hajó hamarosan felemeli a horgonyt. Szabadságot és aranyat ígér Lindorónak, feltéve, ha magával viszi Elvirát. Egyenesen a kapitányhoz kell mennie, hogy biztosítsa az áthaladását. Lindoro úton van.

8. jelenet. Mustafà biztosítja Elvirát arról, hogy jól lesz Olaszországban. Haly már hozza a hírt, hogy az egyik legszebb olasz nő a kezében van. Mustafà azonnal behívja az egész szerályt, hogy fogadja őt. Elvira azonnal elmegy Zulmával, hogy vigyázhasson új szeretőjére (ária: "Già d'insolito ardore nel petto"). Elmegy Halyval és kíséretével.

9. jelenet Zulma csodálkozására Elvira bevallja, hogy mindennek ellenére még mindig szereti Mustafát. Szívesen látná újra. Lindoro azt tanácsolja neki, hogy jó hangulatban menjen el, mint ő. Fiatal, gazdag és szép kora óta elég szeretőt talál Olaszországban. Mindhárman mennek.

Pompás csarnok; jobb oldalon a báj dívánja; a háttérben egy erkély, amelyen a háremhölgyek láthatók

10. jelenet. Míg a háremőrök kórusa a háttérben Mustafà nőkről való ismereteiről énekel (az I. finálé eleje: „Viva, viva il flagel delle donne”), Haly arról számol be, hogy a gyönyörű olasz várja a jelét. Mustafà beengedi őket.

11. jelenet. Amikor Isabella belép a csarnokba, Mustafà azonnal lenyűgözi szépségét. Isabella játszik (duett: "Ohi! Che muso, che figura!"). Bár titokban megjegyzi a bég csúnyaságát, hízelkedik neki, és vigaszt kér tőle nyomorúságában. Biztos benne, hogy az ujja köré tudja csavarni, és Mustafà valójában már izzik a vágytól.

12. jelenet. Taddeo betolja Haly -t a szobába, és félbeszakítja a jelenetet, jelezve, hogy ő Isabella nagybátyja. Mustafà azonnal azt akarja, hogy e tiszteletlenség miatt megcsalják, de Isabella gyorsan lecsillapítja.

13. jelenet. Lindoro, Elvira és Zulma megérkeznek búcsúzni. Isabella és Lindoro felismerik egymást. Az érzéseit sem rejtik el a többiek elől. Isabella magyarázatot követel Mustafától, és keményszívű zsarnoknak nevezi. Csak akkor tarthatta meg a szívességet, ha megtartotta Elvirát a feleségének, és ráhagyta a rabszolgát, Lindorót. Általános zűrzavar terjed (septet: „Confusa e stupida”). Mintha őrjöngve, mindenki azt hiszi, hogy hangos zajokat hall. A nőknél harangok („din, din”), Mustafà esetében az ágyúk mennydörgése („bum, bum”), Taddeo varjak sikolyai („kra, kra”), Lindoro és Haly Hammer („tac, tac”) ”).

Második felvonás

Kis terem, mint az első felvonásban

Jelenet 1. A háremőrök kórusa, Elvira, Zulma és Haly arról beszél, hogy Mustafà Isabella időközben teljesen romba dőlt (bevezető: „Uno lolló, uno stolto”). Zulma azonban bízik abban, hogy minden rendben lesz Elvira számára.

2. jelenet. Úgy tűnik, Mustafà elmondja barátainak, hogy fél óra múlva kávét szeretne inni az olaszral. Elvira és Zulma állítólag előkészíti Isabellát.

3. jelenet. Isabella még mindig szereti Lindorót, de attól tart, hogy most feleségül veszi Elvirát. Lindoro könnyen meg tudja győzni az ellenkezőjéről. Úgy döntesz, hogy menekülsz. Isabella távozása után Lindoro örömét fejezi ki amiatt, hogy megtalálta és kielégítette kedvesét (Cavatine: „Oh come il cor di giubilo”). Ő is távolodik.

4. jelenet. Mustafà alig várja, hogy találkozzon az olaszokkal. Taddeo, úgy érzi, üldözi Haly, belép és irgalmat kér. Mustafà megnyugtatja. Nincs mitől tartania. Annak érdekében, hogy elnyerje unokahúga jóindulatát, most nevezte ki " Kaimakan " -nak, helyettesének. Haly bejön az eunuchokkal és két mórral, akik Taddeónak turbánt, török ​​köntöst és kardot hoznak. Az eunuchok dicsérik az új kaimakant (kórus: „Viva il grande kaimakan”). Taddeo alkalmatlannak tartja magát erre a tisztségre, mert még olvasni sem tud (ária: „Ho un gran peso sulla testa”). Mustafà biztosítja, hogy erre nincs szüksége. Egyetlen dolga, hogy kiálljon mellette unokahúgával. Taddeo elfogadja a pozíciót és megköszöni. De titokban nem érzi jól magát vele.

Pompás szoba a földszinten, szép loggiával a háttérben, kilátással a tengerre; jobb bejáratok a különböző helyiségekbe

5. jelenet Egy nagy tükör előtt Isabella Elvira és Zulma segítségével felvesz egy török ​​köpenyt a Mustafával való találkozáshoz. Felhívja új "rabszolgáját" Lindorót, és elrendeli, hogy hozzon kávét három embernek. Elvira emlékezteti, hogy Bey egyedül akar lenni vele kávé mellett. Panaszkodik a növekvő közömbössége iránt is. Isabella azt javasolja, hogy a két nő vonuljon vissza a szomszéd szobába, hogy megnézze a találkozót, és megtanulja, hogyan kell kezelni a bébit. Rabszolgái segítségével Isabella most kiegészíti gardróbját. Egy áriában elmagyarázza, hogy gyönyörűvé teszi magát szerette számára (Cavatine: „Per lui che adoro”). Mustafà, Taddeo és Lindoro titokban figyeli őket, és csodálattal kommentálják szépségüket. Amikor az előkészületek befejeződtek, Isabella és a rabszolgák kivonulnak.

6. jelenet. Mustafà elküldi Lindorót Isabellához, hogy elvigye, és utasítja Taddeót, hogy amint tüsszent, hagyja őt egyedül Isabellával. Lindoro jelentése szerint Isabella hamarosan megérkezik. Röviddel ezután megjelenik. Mustafà frissen készített Kaimakanként mutatja be neki "nagybátyját". Tervezett Tête-à-Tête most kvintett lesz, mivel Lindoro és Taddeo Mustafà ismételt tüsszentése ellenére nem hajlandók távozni, és megjelenik Elvira, aki Mustafà nevében meghívja Isabellát (kvintett: "Ti presento di mia man"). Mustafà gúnyt űz, és bosszút esküszik. A többiek könyörögnek neki, hogy ne nyomja vissza a feleségét. Senki sem tudja, hogyan lehet kijutni ebből a zavaros helyzetből.

Kis terem, mint a második felvonás első jelenetében

7. jelenet. Haly szórakozottan megjegyzi a báj helyzetét, amelybe magát helyezte. A következő áriában az olasz nők ravaszságáról énekel (ária: „Le femmine d'Italia”). Elmegy.

8. jelenet. Taddeo és Lindoro remélik, hogy el tudják távolítani Isabellát a bégtől. Taddeo elárulja a feltételezett olasz rabszolgának, hogy nem a nagybátyja, hanem a szeretője. Már nem aggódik, hogy még mindig szerelmes volt szeretőjébe, egy bizonyos Lindoróba. Lindoro szórakozottan sok sikert kíván neki.

9. jelenet. Mustafà bejön, hogy panaszkodjon Isabella viselkedésére kettejüknek. Biztosítod róla, hogy Isabella buzgón szereti. Lindoro hozzáteszi, hogy ezért még azt is szándékozik kinevezni neki, hogy "pappataci" ("falánk"). A következő trióban Lindoro és Taddeo elmagyarázzák neki e tiszteletre méltó tisztség fontosságát: Valaki teljesíti minden nő kívánságát. Nincs más dolga, mint enni, inni és aludni (trió: „Pappataci! Che mai sento!”). Mustafà izgatott. Mindenki megy.

10. jelenet. Zulma elmagyarázza Halynak, hogy Elvira bízik Isabellában. Arra törekednek, hogy meggyógyítsák Mustafát az ostobaságából, és kibékítsék a feleségével.

Csodálatos szoba, mint az ötödik jelenetben

11. jelenet. Taddeo és Lindoro azt remélik, hogy Isabella ki tudja hozni az összes olaszt. Előkészített egy fesztivált, amelyre néhányan feltehetően pappatacinak álcázva érkeznek. A többiek jó időben felszállnak a hajóra. Isabella megjelenik az olasz rabszolgákkal, készen arra, hogy szükség esetén fegyveres erővel kényszerítsék a menekülést (kórus: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - Rondò: "Pensa alla patria"). Az olaszok vállalják, hogy követik őt. Mindenki elhagyja a szobát.

12. jelenet. Taddeo még mindig meg van győződve arról, hogy Isabella szereti őt. Amikor Mustafà megkérdezte, közölte vele, hogy előkészíti a fesztivált a pappataci kinevezésére.

13. jelenet . Lindoro megjelenik a Pappataci kórus mellett. Az ünneplés megkezdődik (II. Finálé: „Dei pappataci s'avanza il coro”). Lindoro és Taddeo alig tudják visszatartani a nevetést, amikor Mustafà felkéri a Pappatacihoz. Ezek segítenek neki, hogy a turbánt parókára cserélje, és felvegye a pappataci köntöst.

14. jelenet. Isabella esküszik Mustafára, hogy betartja a Pappataci törvényeit. Taddeo hangosan olvas, Mustafà pedig minden sort megismétel: látás nélkül kell néznie, hallás nélkül hallgatnia, ennie és élvezni kell, nem figyelve arra, ami körülötte történik vagy beszél. Ha megszegi fogadalmát, le kell borotválnia a szakállát. Isabella egy kis asztalt hoz magával, ételeket és palackokat, és kéri, hogy foglaljanak helyet Kaimakan és Pappataci. A kettőnek most ennie, innia és csendben kell lennie. A többi Pappataci visszavonul, hogy felkészüljön a menekülésükre. Mustafà első próbája következik: Csendben kell néznie, ahogy Isabella és Lindoro szerelmi vallomásokat tesznek egymásnak. Nem sikerül neki. Taddeo szemrehányást tesz neki.

15. jelenet Az európai tengerészek és rabszolgák által hajózott hajó megközelíti a loggiát a kórus örömteli éneklésére. Isabella és Lindoro menekülésre készülnek. Isabella megemlíti a "Lindoro" nevet. Ettől megijedve Taddeo nem tudja befogni a száját, Mustafà pedig a csend parancsára emlékezteti. Lindoro és Isabella sürgetik Taddeót, hogy siessen.

16. jelenet. Elvira, Zulma és a háremőrök megjelennek, és rámutatnak a helyzetre Mustafà -nak, amit még mindig nem ért. Túl későn veszi észre a szédülést. Mivel az őrök el vannak zsibbadva a bortól, nincs más választása, mint alávetni magát a sorsnak. Többé nem akar hallani olasz nőktől, és bocsánatot kér Elvirától. A lemaradók biztonságos hazautazást kívánnak az indulóknak.

elrendezés

Hangszerelés

Az opera zenekari felállása a következő hangszereket használja:

Zenei számok

Az Azio Corghi kritikai kiadásának zongoracsökkentése a következő zenei számokat tartalmazza (jelenetek jelzése a librettó után):

  • nyitány

első felvonás

  • 1. sz. Bevezetés (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa, kórus): "Serenate il mesto ciglio" - "Örülj komor tekintetednek" (1. jelenet)
    • Recitatív (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa): "Ritiratevi tutti" - "Pakoljátok össze magatokat, egyedül akarok lenni" (1-2. Jelenet)
  • 2. szám Kavatine (Lindoro): "Languir per una bella" - "Sóvárgás egy gyönyörű nő után" (3. jelenet)
    • Recitatív (Lindoro, Mustafa): "Ah, quando fia" - "Megadják nekem" (3. jelenet)
  • 3. duett (Lindoro, Mustafa): "Se inclinassi a prender moglie" - "Egy nő érzékeim szerint" (3. jelenet)
  • 4. Kórus (kórus, Haly): "Quanta roba!" - "Reiche Beute" (4. jelenet)
    • Kavatine (Isabella, kórus): "Cruda sorte!" - "Ó, az én sorsom" (4. jelenet)
    • Recitatív (Isabella, Haly, Taddeo): "Già ci siam" - "Igen, ez így működik" (4–5. Jelenet)
  • 5. sz. Duett (Isabella, Taddeo): "Ai capricci della sorte" - "Sorsom minden szeszélye" (5. jelenet)
    • Recitatív (Elvira, Zulma, Lindoro, Haly, Mustafa): "E ricusar potresti" - "Hogyan lehet elutasítani" (6–8. Jelenet)
  • 6. Aria (Mustafa): "Già d'insolito ardore" - "Már folyik az ereimben" (8. jelenet)
    • Recitatív (Elvira, Zulma, Lindoro): "Vi dico il ver" - "Magyarázd el nekem" (9. jelenet)
  • 7. sz. I. finálé (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kórus): "Viva, viva il flagel delle donne" - "Mutasd meg az ostoros nőket a háremben" (10-13. Jelenet)

Második felvonás

  • 8. sz. Bevezetés (Elvira, Zulma, Haly, kórus): "Uno crazyo, uno stolto" - "Felfújt bolond" (1. jelenet)
    • Recitatív (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Mustafa): "Haly, che te ne par?" - "Haly, mire gondolsz?" (1-3. Jelenet)
  • 9. szám Kavatine (Lindoro): "Oh come il cor di giubilo" - "Szívem, ugrik az örömtől" (3. jelenet)
    • Recitatív (Taddeo, Mustafa): „Ah! se da solo a sola "-" Alig várom "(4. jelenet)
  • Kórus: "Viva il grande Kaimakan" - "Üdvözlet a nagy Kaimakannak" (4. jelenet)
    • Recitatív (Mustafa, kórus): "Kaimakan!" - "Kaimakan!" (4. jelenet)
    • Aria (Taddeo): "Ho un gran peso sulla testa" - "Ez a turbán szörnyű" (4. jelenet)
    • Recitatív (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro): „Buon segno pe'l Bey” - „And all for the Bey” (5. jelenet)
  • 11. sz. Isabella cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "Hogy boldoggá tegyem" (5. jelenet)
    • Recitatív (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Io non resisto più" - "Nem tudok tovább várni" (6. jelenet)
  • 12. sz. Kvintett (Elvira, Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Ti presento di mia man" - "Nézd meg ezt az embert itt!" (6. jelenet)
    • Recitatív (Haly): "Con tutta la sua boria" - "Amilyen gyakran ő nyert" (7. jelenet)
  • 13. Aria (Haly): "Le femmine d'Italia" - "The women of Italy" (7. jelenet)
    • Recitatív (Lindoro, Taddeo, Mustafa): "E tu speri" - "És azt hiszed, hogy lehetséges lenne" (8–9. Jelenet)
  • 14. sz. Trió (Lindoro, Taddeo, Mustafa): „Pappataci! che mai sento! ”-„ Pappataci! Micsoda megtiszteltetés! "(9. jelenet)
    • Recitatív (Zulma, Lindoro, Haly, Taddeo): "E può la tua padrona" - "És az úrnődre gondolsz" (10-11. Jelenetek)
  • 15. sz. Kórus: "Pronti abbiamo e ferri e mani" - "Légy kész és készülj fel" (11. jelenet)
    • Recitatív (Isabella): "Amici, in ogni evento" - "A barátaid, minden helyzetben" (11. jelenet)
    • Rondò (Isabella, kórus): "Pensa alla patria" - "Gondolj az otthonra" (11. jelenet)
    • Recitatív (Taddeo, Mustafa): "Che bel core ha costei!" - "Ő igazán elragadó!" (12. jelenet)
  • 16. sz. Finale II (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, kórus): "Dei Pappataci s'avanza il coro" - "A Pappataci vár" (13-16. Jelenet)

I. függelék (az Isabella két kavatinja az eredeti változatban)

  • 4a. Kavatine (Isabella, kórus): "Cruda sorte!" - "Ó, az én sorsom"
  • 11a. Cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa): "Per lui che adoro" - "Boldoggá tenni"

II. Melléklet (Vicenza 1813)

  • 4b. Recitatív (Isabella): "Cessò alfin la tempesta" - "A zivatar elmúlt"
    • [Kavatine] (Isabella): "Cimentando i venti e l'onde" - "Viharok, hullámok, dacolok velük"

III. Függelék (Milánó 1814)

  • 9a. Recitatív (Isabella, Lindoro): "Miseral ... che farò? ..." - "Borzasztó a sorsom"
    • [Kavatine] (Lindoro): "Concedi, amor pietoso" - "a jóság istene"

IV. Függelék (Nápoly 1815)

  • 15a. Recitatív (Isabella, Lindoro, Pompeo, kórus): "Perché ridi Pompeo?" - "Miért nevetsz, Pompeo?"
    • [Aria] (Isabella): "Sullo stil de 'viaggiatori" - "Aki sokat utazik"

zene

Az opera Rossini első teljes hosszúságú opera buffája . Ebben sikerül, ha nem is az összefüggés, de legalább a szeszélyes és gyakran gúnyos viccek és a lírai-gyengéd érzékenység izgalmas összjátéka . Isabella a két pólus közötti ingadozást testesíti meg, aki az akkori opera egyik legkülönlegesebb női karaktere, és parádés szerepet tölt be minden koloratúra számára. Rossini később szerepeket is létrehozott ehhez a ritka típusú hanghoz, mint pl B. a Rosina in Il barbiere di Siviglia vagy a La Cenerentola .

A nyitány élénk fafúvós dallamokat és a kötelező crescendót tartalmazza, amelyben a húrok a hídon kezdődnek („sul ponticello”), és az oboákkal „összehozzák a ritmikus tüzet és a hangos jeget”.

Érdemes megemlíteni a zenei számokat:

  • Lindoro cavatine „Languir per una bella” (első felvonás, 3. jelenet), amelyet egy francia kürt szóló mutat be
  • Charles Osborne a Mustafà / Lindoro duettet "Se inclinassi a prender moglie" (első felvonás, 3. jelenet) az opera egyik fénypontjának tartja, "komikus és dallamosan pezsgő darab"
  • Isabella "Cruda sorte" lenyűgöző teljesítményű kavatine (első felvonás, 4. jelenet)
  • Az Isabella / Taddeo Allegro duett "Ai capricci della sorte" (első felvonás, 5. jelenet): "szellemes és dallamos"
  • Mustafà áriája "Già d'insolito ardore nel petto" (első felvonás, 8. jelenet): "pompás jellegű"
  • Az első felvonás fináléja „Viva, viva il flagel delle donne”. Kinek Isabella / Mustafà duettje „Ohi! che muso, che figura! ”Charles Osborne -t tartja Rossini egyik remekművének. Az utolsó szeptet az onomatopoeia révén hatékony.
  • Taddeo "Ho un gran peso sulla testa" (második felvonás, 4. jelenet) áriája különösen vicces, ahogy reagál a kaimakán kinevezésére.
  • Isabella "Per lui che adoro" cavatine (második felvonás, 5. jelenet) legmélyebb érzéseit fejezi ki, bár vagy mert tudja, hogy imádói figyelik.
  • A Mustafà / Lindoro / Taddeo „Pappataci! che mai sento! "(második felvonás, 9. jelenet), Charles Osborne szerint" elragadó "
  • Isabella "Pensa alla patria" (második felvonás, 11. jelenet) rondòja az elôzô szavalással a Risorgimento egyik elemét hozza be az egyébként komikus cselekménybe
  • A második felvonás "Dei pappataci s'avanza il coro" (második felvonás, 13. jelenet) fináléja, amelyet Charles Osborne némileg kiábrándítónak talál

Munkatörténet

Az anyag eredete

Jérôme Bonaparte 1805-ben a rabszolgák Algériából való felszabadításának allegóriája (François-André Vincent olajfestménye, 1806)

Angelo Anellist már 1808 -ban tankönyvnek választotta Luigi Mosca, hogy a L'italiana -t rendezze Algeri -ben , amely anyag tükrözi a keleti (és különösen Észak -Afrika ) lelkesedés első hullámát a 18. század végén és a 19. század elején ( lásd itt Mozart elrablása a szerájból), amelyet lényegében Napóleon egyiptomi expedíciója kezdeményezett . Kicsivel később, 1805 -ben , Jérôme Bonaparte bátyja, Napóleon nevében a propaganda által motivált olasz foglyok váltságdíja átirányította az európaiak érdekeit a barbár államokra , amelyek fő bevételi forrása a kalózkodás volt .

A Rossini-életrajzíró, Giuseppe Radiciotti és mások feltételezik, hogy Roxelane , I. Szulejmán negyedik feleségének legendája volt a magabiztos Isabella modellje. Lehetséges, hogy a cselekmény a milánói Antonietta Suini, férjhez ment Antonietta Frapolli igaz történetéhez nyúlik vissza. Pontos élettartamukat még nem határozták meg. 1808 -ban szerzett hírnevet, amikor Velencén keresztül visszatérhetett szülővárosába az algíri Bey fogságából . Valószínűleg más honfitársaival együtt 1805 -ben elfogták a Szardínia és Szicília közötti vizeken az észak -afrikai korsszárok, és az algíri bégek udvarába vitték. Megmagyarázhatatlan körülmények között, de valószínűleg váltságdíj megfizetése nélkül, 1808 -ban szabadult, állítólag Bey első feleségének segítségével, aki látta, hogy vezető pozíciója a háremben veszélyben van. Lehetséges, hogy elengedésük oka egyszerűen a trón Mustafà-Ibn-Ibrahim-ból Ahmed-Ibn-Ali-ba való váltása volt (1808) (lásd az algíri oszmán bégek listáját ).

Nem tudni, ki módosította a szöveget Rossini beállításához. Maga Anelli, Giuseppe Maria Foppa és Gaetano Rossi jön szóba . Ez utóbbi szerepel a legvalószínűbb az Azio Corghi kritikus számában . A felülvizsgálat többek között azt szolgálta, hogy eleget tegyen Rossini azon kérésének, hogy erősítse Isabella jellemét. Az eredeti finálé végén az onomatopoeikus szótagok is hiányoztak.

Felmerülés

Miután az első előadás a Tancredi a Ferrara , Rossini visszatért Velencébe közepén április 1813. Április 19 -én a milánói nagy sikert arató La pietra del paragone című operáját az ottani Teatro San Benedetto -ban adták elő , ám meglepő módon megbukott, és le kellett cserélni. Mivel Carlo Coccia már meghirdetett operája sokáig váratott magára , olyan átmeneti megoldásokhoz folyamodtak , mint Stefano Pavesi Ser Marcantonio című műve, valamint első felvonásának és a La pietra del paragone második felvonásának kombinációja . E megoldások egyike sem volt kielégítő, ezért az impresszárió felkérte Cesare Gallo Rossinit, hogy május végéig adjon át neki új operát. A Rossini -kutató, Paolo Fabbri azonban azt gyanítja, hogy Rossini saját kezdeményezésére ajánlotta fel az új operát, „hogy kárpótolja az általa készített rossz figurát”. és mérje képességeit Luigi Moscas képességeivel, akik néhány évvel korábban megzenésítették.

A velencei Giornale hivatalos jelentése szerint Rossini 27 napon belül komponálta az operát. Az Allgemeine Musikalische Zeitung Rossini nyilatkozatára hivatkozva azt írta, hogy mindössze 18 napig tartott. Nem is esett vissza a korábbi operák számaihoz; csak a secco recitatiókat, Haly kis áriáját, a „Le femmine d'Italia” -t és esetleg Lindoro „Oh come il cor di giubilo” cavatine -jét a második felvonásból írta ismeretlen kolléga.

Filippo Galli (Mustafà), Luttgard Annibaldi (Elvira), Annunziata Berni Chelli (Zulma), Giuseppe Spirito (Haly), Serafino Gentili (Lindoro), Maria / Marietta Marcolini énekelt a premieren 1813. május 22 -én a Teatro San Benedetto -ban Velence (Isabella), Paolo / Pablo Rosich (Taddeo). A díszletet Giovanni Piccuti, a jelmezeket Pietro Guariglia és Vincenzo Battaglia, a gépeket pedig Antonio Zecchini és Girolamo Perosa tervezte. Az előadást "fülsiketítő, tartós általános tapssal" köszöntötték - írja a Giornale. A vezető színésznő, Maria Marcolini azonban indiszponált volt, így a második előadást május 29 -re kellett halasztani. Este ovációt kapott. Másnap magát Rossinit ünnepelték, amikor a dicsérő versek lebegtek a zenekari terembe. Az algeri L'italianát most a legjobb komikus operájának tartották. Június végéig játszották a Teatro San Benedetto -ban. Május 24 -én a Giornale megvédte az üzemet a plágiumról szóló pletykákkal szemben. De amikor Marcolini június 21 -én egy kísérletbe beillesztette Mosca „Pensa alla patria” változatát, a minőségbeli különbség Rossinivel olyan óriási volt, hogy az ária felénél elfojtották.

Alig néhány héttel később a produkciót Vicenzában adták, nagyrészt ugyanazokkal a színészekkel. Az opera ekkor kezdte diadalmenetét az olasz színházakon keresztül. Külön említést érdemel az ugyanazon év torinói produkciója Rosa Morandival, mint Isabella. Az algeri L'italiana Rossini első operája, amelyet Franciaországban (1817. február 1-én a párizsi Théâtre-Olaszországban ) és Németországban (1816. június 18. Münchenben) játszanak. Bécsben 1817-ben olaszul adták elő a Theater am Kärntnertor- ban , 1819. január 26-án Teresa Giorgi-Belloc-szal és Manuel Garcíával Londonban, 1832. november 5-én pedig New Yorkban.

A vicenzai előadáshoz Rossini Isabella „Cruda sorte” cavatine -ját „Cimentando i venti e l'onde” -ra cserélte, mert megértették vele, hogy a Marcolini eredeti változata nem jó. Ez az új verzió azonban nem fogott meg. 1814 -ben további változtatásokat hajtott végre Milánóban. Újrahangszerelte a „Cruda sorte” -t, és a szólócsellót fuvolára cserélte a „Per lui che adoro” -ban. Lindoro „Oh come il cor di giubilo” cavatine -ját is lecserélte az igényesebb „Concedi, amor pietoso” -ra. 1815 -ben a nápolyi előadás cenzúrája miatt a „Pensa alla patria” helyébe a „Sullo stil de'viaggiatori” lépett.

Az opera csak a 20. század elején tűnt el rövid időre a repertoárból. De akkor is legalább a nyitányt a koncerttermekben játszották. Már november 26, 1925, volt egy fontos új termelési Torino irányítása alatt Vittorio Gui a Conchita Supervía szerepében Isabella. Gui azt írta Giuseppe Radiciotti Rossini -életrajzírónak, hogy Richard Strauss "nagyon izgatott a lelkesedéstől", miután részt vett egy 1927 -es előadáson. Történelmileg jelentősnek tekinthető az a négy előadás is, amelyek 1929-ben a párizsi Théâtre des Champs-Élysées-n játszódtak . A második világháború után Giulietta Simionato, majd később Marilyn Horne és Lucia Valentini Terrani Isabella népszerű színésznői voltak . Újabban itt kell megemlíteni Jennifer Larmore -t , Cecilia Bartolit és Vesselina Kasarovát . Azio Corghi operájának kritikai kiadása 1981 -ben jelent meg.

A milánói Teatro alla Scala színpadát 1973/74-ben, amelyet általában példaértékűnek tartottak, keleti, mesebeli színpadi díszletekben, Jean-Pierre Ponnelle készítette . Ez már a kritikus kiadás előzetes verzióján alapult. Tól szeptember 28, 1987-ben bemutatott átdolgozott formában a zenei irányt Claudio Abbado és Agnes Baltsa és Ruggero Raimondi a vezető szerepet a Bécsi Állami Operaház .

Felvétel

Az algeri L'italiana sokszor jelent meg fonogramokon . Az Operadis 40 felvételt nevez meg az 1951 és 2009 közötti időszakban. Ezért az alábbiakban csak azokat a felvételeket soroljuk fel, amelyeket a szaklapokban, az operatív útmutatókban vagy hasonlókban külön kiemeltek, vagy amelyeket más okok miatt érdemes megemlíteni.

irodalom

  • Kotta, zongoracsökkentés, zenekari anyag, amelyet a Ricordi zenei kiadó közölt .

web Linkek

Commons : L'italiana in Algeri  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. L'Italiana Algeriben. Megjegyzések az Azio Corghi kritikus kiadásához ( Memento , 2014. november 2, az Internet Archívumban ).
  2. L'italiana Algeriben. Zongoraredukció német és olasz szöveggel. Joachim Popelka és Arthur Müller német fordítása. Ricordi, Milánó 1990, ISBN 978-88-7592-826-1 , VIII-IX.
  3. a b c d e f g h i j k l m n o p Charles Osborne : Rossini, Donizetti és Bellini Bel Canto -operái. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  4. a b c d e Richard Osborne: Rossini - élet és munka. Angolból fordította Grete Wehmeyer. List Verlag, München 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  5. L'italiana in Algeri - Brani Signativi a librettidopera.it webhelyen található munkainformációban , hozzáférés 2016. június 4 -én.
  6. a b c d e f L'Italiana Algeriben. In: Harenberg operavezető. 4. kiadás. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , 764-766.
  7. a b c d e f g h Herbert Weinstock : Rossini - Egy életrajz. Fordította: Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  8. a b Piper Zeneszínházi enciklopédiája. Vol. 5. Művek. Piccinni - Spontini. Piper, München és Zürich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  9. ^ Beszámoló Antonietta Frapolliról az opera.stanford.edu oldalon
  10. a b c d Richard Osborne:  Italiana in Algeri, L '. In: Grove Music Online (angol; előfizetés szükséges).
  11. Reto Müller : CD Naxos 8.660284-85 kiegészítése , hozzáférés: 2016. június 4.
  12. ^ Rekord az 1813. május 22 -i előadásról a Teatro San Benedettoban , a Bolognai Egyetem Corago információs rendszerében .
  13. ^ Diszkográfia a L' italianáról Algeriben az Operadistól, hozzáférés 2016. november 7 -én.
  14. a b c d e f Gioacchino Rossini. In: Andreas Ommer : Az összes opera teljes felvételének címtára. Zeno.org , 20. kötet.
  15. Richard Osborne: Recenzió Claudio Scimone CD -jéről a Gramophone -on , hozzáférés: 2016. június 2.
  16. ^ L'Italiana in Algeri - DG: 0734261 at Presto Classical , hozzáférés: 2016. június 2.
  17. John Steane: James Levine DVD -áttekintés a Gramophone -on , letöltve: 2016. június 2.
  18. John Steane: Ralf Weikert DVD -kritikája a Gramophone -on , hozzáférés: 2016. június 2.
  19. ^ Alan Blyth: Jesús López-Cobos CD-jének áttekintése a Gramophone - on , hozzáférés 2016. június 2-án.
  20. Richard Osborne: Alberto Zedda CD -jének áttekintése a Gramophone -on , hozzáférés: 2016. június 2.
  21. Alberto Zedda (2008) felvétele a L'italiana diszkográfiájában Algeri -ben az Operadis -nál.