La clemenza di Tito

Munkaadatok
Cím: Titus szelídsége
Eredeti cím: La clemenza di Tito
A librettó címlapja, Prága 1791

A librettó címlapja, Prága 1791

Alak: Dramma serio két felvonásban
Eredeti nyelv: olasz
Zene: Wolfgang Amadeus Mozart
Librettó : Caterino Mazzolà ( Pietro Metastasio után )
Irodalmi forrás: Cassius Dio : Római történelem,
Suetonius : De vita Caesarum ,
Aurelius Victor : Liber de Caesaribus és Vita ,
Johannes Zonaras : Annalen
Bemutató: 1791. szeptember 6
A premier helye: Graflich Nostitzsches Nemzeti Színház Prágában
Játékidő: kb. 2 óra
Az akció helye és ideje: Róma, Kr. U. 79
személyek
  • Tito Vespasiano ( Titus ), Róma császára, ( tenor )
  • Vitellia, lánya az előző császár Vitellio ( szoprán )
  • Servilia, Sestus nővére, szeretett Annios (szoprán)
  • Sesto, Tito barátja, Vitellia szeretője (szoprán, castrato )
  • Annio, barátja Sestos, szeretője Servilias (szoprán)
  • Publio, a praetoriánusok kapitánya ( basszusgitár )
  • Szenátorok , a leigázott tartományok követei, jogászok , praetoriánusok, patríciusok, emberek ( kórus )
  • Őrök (extrák)

A La clemenza di Tito (németül: Die Milde des Titus ; korábban gyakran Titus címmel ) egy opera seria ( KV 621, eredeti neve: "Dramma serio") két felvonásban és Wolfgang Amadeus Mozart hét képében . A premierre 1791. szeptember 6 -án került sor a prágai gróf Nostitz Nemzeti Színházban II. Lipót császár cseh királyként való megkoronázása alkalmából .

cselekmény

Az opera akciója Rómában játszódik 79 -ben.

első felvonás

Vitellia apartmanjai

1. jelenet. Vitellia dühös, hogy Tito császár , aki apját, Vitellio trónját bitorolta, feleségül akarja venni a „barbár” Berenice -t, és így felülírja saját jogait. Megígéri csodálójának, Sesto -nak, hogy ő lesz az övé, ha megbosszulja a gyalázatát, és megbuktatja a császárt. Sesto, aki Tito -val barátkozik, némi tétovázás után legyőzi a bánatát, és elfogadja a feladatot (1. szám: Duet Vitellia, Sesto: „Come ti piace imponi”).

2. jelenet. Sesto barátja, Annio beszámol arról, hogy Tito állami okok miatt vált el Berenice -től. Vitellia, aki most azt reméli, hogy Tito esetleg maga is feleségül akar menni, hagyja, hogy a gyilkossági terv ismét elbukjon. Amikor Sesto azzal vádolja, hogy labdaként bánik vele, megdorgálja (2. szám: Arie Vitellia: „Deh se piacer mi vuoi”).

3. jelenet. Annio megkéri Sestót, hogy húga, Servilia kezét, és közbenjárjon Titóval (3. szám: Duettino Sesto, Annio: „Deh prendi un dolce amplesso”).

A római fórum része, boltívekkel, obeliszkekkel és trófeákkal pompásan díszítve; a háttérben a Capitolium külseje és a hozzá vezető csodálatos utca

4. jelenet Ünnepélyes keretek között (4. szám: Március) szenátorok , tartományi követek, jogászok , praetoriánusok és a római nép tisztelegnek a császár előtt (5. sz .: kórus: „Serbate, oh Dei custodi”). Megkapja a " Atya Atyja " tiszteletbeli címet . Annio és Publio praetoriánus kapitány tájékoztatják Titót arról a szenátusi döntésről, hogy a tiszteletdíjat a császárnak szentelt templomban használják fel. Tito megtisztelve érzi magát, de úgy dönt, hogy a pénzt inkább az utolsó Vezúv -kitörés áldozataira fordítja. Sesto most tájékoztatni szeretné Titót Annio és Servilia esküvői kívánságáról. Megdöbbenésükre azonban Tito azzal szakítja félbe, hogy most római feleséget akar venni, és Sesto nővére, Servilia mellett döntött. Annio, minden ember, állítólag elhozza neki ezt az üzenetet (6. szám: Arie Tito: „Del più sublime soglio”).

5. jelenet Annio Servilia kínjában elmondja, hogy császárné lett. Tito érdekében kész lemondani szerencséjéről, de Servilia semmilyen körülmények között nem akar elválni tőle (7. sz. Duet Servilia, Annio: „Ah perdona al primo affetto”).

Kellemes hely a nádori császári kamarákban

6. jelenet. A Publio bemutatja Titónak a rezsim kritikusainak listáját, akik ellen intézkedéseket kell hozni. Tito visszautasítja. Nem tudja figyelmen kívül hagyni a hanyag kritikát, sajnálja az őrülteket, hálás az építő kritikáért, és megbocsát a rosszindulatnak.

7. jelenet. Servilia elmondja Titónak Annio iránti szeretetét. Dicséri őszinteségéért és helyesli őt (8. sz.: Aria Tito: „Ah, se fosse intorno al trono”).

8. jelenet. Vitellia úgy érzi, ismét átment Tito mellett, és elutasítóan reagál Serviliára. Ez elrejti előle a legújabb fejleményeket.

9. jelenet. Vitellia ismét sürgeti Sestót, hogy tegyen lépéseket a császár ellen. Bár úgy érzi, gúnyolódik tőle, nem tagadhatja meg. A Capitoliumhoz rohan, hogy lázadást szítson és megölje Titót (9. sz .: Arie Sesto: „Parto, ma tu ben mio”).

10. jelenet. Amint Sesto eltűnik, Publio és Annio megjelennek azzal a hírrel, hogy Tito most úgy döntött, hogy feleségül veszi Vitellia -t. Vitellia megrendül, mert már nem tudja megállítani Sestót (10. sz .: Terzett Vitellia, Publio, Annio: "Vengo ... aspettate ...").

Capitolium, mint korábban

11. jelenet. Sesto erős lelkiismeret furdalását fejezi ki, hogy barátja, Tito árulójává vált (11. sz. Accompagnato Sesto: „Oh Dei, che smania è questa”). A Capitolium már lángba borult. Annio és Servilia találkozik Sestoval, ám ámulatára elrohan. Publio nem sokkal később megjelenik, és beszámol a császár elleni összeesküvésről. Mindenkit megrémít a lakosság szörnyű kiáltása (12. szám: kvintett énekkarral: „Deh konzerváld, oh Dei”).

12. jelenet. Vitellia Sestót keresi.

13. jelenet. Sesto visszatér a Capitoliumból. Szerinte Tito halott. A többiek azon tűnődnek, ki állhat a támadás mögött. Vitellia alig tudja megakadályozni, hogy Sesto felfedje bűnét. Mindenki gyászol.

Második felvonás

Kellemes hely a nádori császári kamarákban

1. jelenet Sesto megkönnyebbülésére Annio elhozza a hírt, hogy Tito túlélte. Sesto beismeri bűnösségét Annio -nak, és el akarja hagyni az országot, hogy megtérjen. Annio rábeszéli, hogy kérjen helyette Titótól kegyelmet (13. sz .: Aria Annio: „Torna di Tito a lato”).

2. jelenet. Vitellia, aki szintén fél önmagáért, menekülésre sürgeti Sestót.

3. jelenet. Publio néhány őrrel érkezik, hogy letartóztassák Sesto -t. Sesto a felkelés során megpróbálta meggyilkolni a császárt, de véletlenül megsebesítette saját cinkostársát, Lentulót. Lentulo ekkor Sesto -t nevezte meg az összeesküvés kezdeményezőjének.

4. jelenet. Sesto hagyja magát elvezetni anélkül, hogy felfedné Vitellia bűnrészességét. Ez bűntudatban marad (14. szám: Terzett Vitellia, Sesto, Publio: "Se al volto mai ti senti")

Nagy közönségterem, trón, ülések és asztalok

5. jelenet Az emberek dicsérik a sorsot a császár üdvösségéért (15. szám: kórus: „Ah grazie si rendano”). Tito nem hisz barátja, Sesto árulásának. Publio reméli, hogy igaza van (16. szám: Arie Publio: „Tardi s'avvede”).

6. jelenet. Annio könyörög Titón, hogy kegyelmezzen Sestónak.

7. jelenet. A Publio elhozza Titóra a halálos ítéletet, amelyet alá kell írni. Megerősíti, hogy Sesto beismerte és bűnössége bebizonyosodott. Tito elküldi őt és Annio -t, hogy békében gondolkodhassanak. Annio ismét szelídséget kér (17. sz .: Aria Annio: „Tu fosti tradito”).

8. jelenet. Tito tisztátalan önmagával. Elkezdi aláírni az ítéletet, de aztán folytatja. Végül úgy dönt, hogy maga is beszél Sesto -val, hogy megtudja tettének hátterét (Accompagnato: „Che orror! Che tradimento!”).

9. jelenet Tito és Publio együtt türelmetlenül várja Sesto behozatalát.

10. jelenet A Sestoval folytatott beszélgetésben Tito nem tanul semmi újat (18. sz .: Terzett Sesto, Tito, Publio: „Quello di Tito è il volto!”). Sesto erős lelkiismeret furdalást mutat tettéért, de nem indokolja vagy cinkostársa, mert nem akarja veszélybe sodorni Vitelliát. Tito mérges lesz, és hagyja, hogy újra elvigye. Sesto kéri, hogy engedje meg, hogy újra megcsókolja a kezét, és emlékezteti őt korábbi barátságukra (19. szám: Rondo Sesto: „Deh per questo istante solo”).

11. jelenet Ismét egyedül, Tito kelletlenül írja alá az ítéletet, de aztán felszakítja.

12. jelenet. Amikor Publio visszatér, Tito csak annyit mond neki, hogy minden eldőlt. Együtt mennek arra az arénára, ahol a büntetést végre kell hajtani. Tito nem érzi magát képesnek engedni az irodája által megkövetelt kegyetlenségnek (20. szám: Arie Tito: "Se all'impero, amici Dei").

13. jelenet. Vitellia megtudja Publio -tól, hogy Sesto -t kivégzik az arénában. Attól tart, hogy Sesto elárulta őt a császárral folytatott beszélgetésében.

14. jelenet. Annio és Servilia könyörögnek Vitellia -nak, hogy használja fel befolyását, mint leendő felesége Titóra, hogy megmentse Sesto -t. Vitellia arra a következtetésre jut, hogy Sesto elhallgatott. Servilia reméli, hogy könnyei sikeresek lesznek (21. szám: Arie Servilia: "S'altro che lacrime").

15. jelenet. Vitellia csodálja Sestos szeretetét és hűségét, aki meghal érte. Rájön, hogy be kell vallania saját bűnét Titónak, ha nem akarja, hogy élete végéig bűntudatot érezzen (22. szám: Accompagnato Vitellia: „Ecco il punto, oh Vitellia” - 23. szám: Rondo Vitellia: „Non più di fiori vaghe catene”).

Pompás hely a nagy amfiteátrum bejáratánál, amelynek belseje több boltív mögött látható; a tűzhalállal halálra ítélt összeesküvők már az arénában vannak

16. jelenet Az uralkodó általános dicsérete után (24. szám: kórus: „Che del ciel, che degli Dei”), Tito beengedi az elítélteket. Annio és Servilia ismét kegyelemért könyörög Sestoért.

17. jelenet Vitellia lélegzettel rohan, letérdel a császár elé, és bevallja, hogy ő maga buzdította Sestót, hogy árulja el, mert elhanyagoltnak és bosszúszomjasnak érezte magát. Tito nagyon csalódott. Éppen amikor meg akart bocsátani egy bűnözőnek, muszáj volt találnia egy másikat (25. szám: Accompagnato Tito: „Ma che giorno è mai questo?”). Ennek ellenére hű marad önmagához: elengedi Sestót, Lentulót és a többi összeesküvőt. Mindenki dicsérte nagylelkűségét (26. sz.: Sextet kórusával: „Tu, è ver, m'assolvi Augusto”).

elrendezés

Az áriák és az együttes mozdulatok többsége rövid, és egyszerű, szinte klasszicista eszközökkel az adott effektusok értelmezésére irányul . Ezzel szemben különösen kiemelkedik a néhány nagy ária: a Vitellia / Sesto duett (1. szám), a Vitellia első és utolsó áriája (2. és 23. szám) és Sesto (9. és 19. szám) valamint Tito utolsó áriája (20. sz.) virtuóz és összetett (kettő rondó ), és így e három főszereplőre is hangsúlyt fektetnek. Az opera seria hagyományos formájával szemben annyi együttes mozdulat van, ahány ária. Ez utóbbiakat azonban továbbra is kilépési áriának tervezték. A cselekvés és a gondolkodás közötti elválasztás is megmarad.

A nyitány zenéjének nincs tematikus kapcsolata magával az operával. Időnként drámai vitaként értelmezték, amely Christoph Willibald Gluck elvei alapján készült, és lényegében megfelel egy nagyszabású szonátaformának , amelyben Mozart megfordította a két téma sorrendjét az összefoglalóban.

Az első felvonás két duettje népszerű karakterükben a varázsfuvolára emlékeztet . A triók buffo elemeket tartalmaznak . Az első finálé összekötő szerepet játszik Gluck stílusa és a 19. századi stílus között. A 17–24. Ütemek szokatlan módon modulálnak az E -dúr és a G -dúr között. Van színpadon kívüli kórus és tremolo effektek.

zenekar

A New Mozart Edition szerint a zenekar a következő hangszereket biztosítja:

Mozart szólóhangszert két áriában használ: Sesto áriájában Parto ma tu ben mio (9. sz.) Basset klarinét, Vitellia Non più di fiori áriájában (23. sz.) Basset kürt.

Zenei számok

Az opera nyitányból és 26 zenei számból áll, amelyeket secco és kísérő recitatívok kötnek össze. A zenei számok az Új Mozart kiadásban az alábbiak szerint vannak felsorolva :

  • Nyitány (Allegro)

első felvonás

  • Jelenet 1. Vitellia, Sesto
    • Recitatív: „Ma chè? semper l'istesso "
    • 1. szám: Duett (Vitellia, Sesto): "Come ti piace imponi" (Andante - Allegro)
  • 2. jelenet: Annio, Vitellia, Sesto
    • Recitatív: "Amico, il passo affretta"
    • 2. szám: Aria (Vitellia) "Deh se piacer mi vuoi" (Larghetto - Allegro)
  • 3. jelenet. Annio, Sesto
    • Recitatív: "Amico, ecco il momento"
    • 3. szám: Duettino (Sesto, Annio): "Deh prendi un dolce amplesso" (Andante)
  • Jelenet 4. Kórus, Publio, Annio, Tito, Sesto
    • 4. szám: Március. Maestoso
    • 5. szám: Kórus: "Serbate, oh Dei custodi" (Allegro)
    • Recitatív: "Te della patria il Padre"
    • Március (4. sz. Ismétlése). Maestoso
    • Recitatív: "Adesso, oh Sesto, parla per me"
    • 6. szám: Aria (Tito): "Del più sublime soglio" (Andante)
  • Jelenet 5. Annio, Servilia
    • Recitatív: "Non ci pentiam"
    • 7. szám: Duett (Servilia, Annio): "Ah perdona al primo affetto"
  • 6. jelenet: Tito, Publio
    • Recitatív: "Che mi rechi in quel foglio?"
  • 7. jelenet: Tito, Publio, Servilia
    • Recitatív: "Di Tito al piè ..."
    • 8. szám: Aria (Tito): "Ah, se fosse intorno al trono" (Allegro)
  • 8. jelenet Servilia, Vitellia
    • Recitatív: "Felice nekem!"
  • 9. jelenet. Vitellia, Sesto
    • Recitatív: "Ancora mi schernisce?"
    • 9. szám: Aria (Sesto): "Parto, ma tu ben mio" (Adagio - Allegro - Allegro assai)
  • 10. jelenet: Vitellia, Publio, Annio
    • Recitatív: "Vedrai, Tito, Vedrai"
    • 10. szám: Terzett (Vitellia, Publio, Annio): "Vengo ... aspettate ..." (Allegro)
  • Jelenet 11-13. Sesto, Annio, Servilia, Publio, Vitellia
    • 11. szám: Accompagnato (Sesto): "Oh Dei, che smania è questa" (Allegro assai - Andante - Tempo primo)
    • 12. szám: Kvintett énekkarral (Vitellia, Servilia, Sesto, Annio, Publio, kórus): "Deh conservate, oh Dei" (Allegro - recitativ - andante - recitativ - andante)

Második felvonás

  • Jelenet 1. Annio, Sesto
    • Recitatív: "Sesto, come tu credi"
    • 13. szám: Aria (Annio): "Torna di Tito a lato" (Allegretto)
  • 2. jelenet: Sesto, Vitellia
    • Recitatív: "Partir deggio, o restar?"
  • Jelenet 3. Publio, Sesto, Vitellia
    • Recitatív: „Sesto! Che chiedi? "
  • Jelenet 4. Publio, Sesto, Vitellia
    • 14. szám: Terzett (Vitellia, Sesto, Publio): "Se al volto mai ti senti" (Andantino - Allegretto)
  • 5. jelenet: Tito, Publio, patríciusok, praetoriánusok, emberek
    • 15. szám: Kórus (Tito, kórus): "Ah grazie si rendano" ([Andante])
    • Recitatív: "Già de 'pubblici giuochi"
    • 16. szám: Aria (Publio): "Tardi s'avvede" (Allegretto)
  • 6-7. Jelenet. Tito, Annio, Publio
    • Recitatív: "Nem, szóval"
    • 17. szám: Aria (Annio): "Tu fosti tradito" (Andante)
  • 8. jelenet. Tito
    • Accompagnato: „Che orror! che tradimento! "(Allegro)
  • 9. jelenet: Tito, Publio
    • Recitatív: "Ma, Publio, ancora Sesto non viene?"
  • 10. jelenet: Tito, Publio, Sesto
    • 18. szám: Hármas (Sesto, Tito, Publio): "(Quello di Tito è il volto!)" (Larghetto - Allegro)
    • Recitatív: "Eppur mi fa pietà"
    • 19. szám: Rondo (Sesto): "Deh per questo istante solo"
  • Jelenet 11. Tito
    • Recitatív: "Ove s'intese mai"
  • 12. jelenet: Tito, Publio
    • Recitatív: „Publio. Cesare. Andiamo "
    • 20. szám: Aria (Tito): "Se all'impero, amici Dei" (Allegro - Andantino - Primo tempo)
  • 13. jelenet. Vitellia, Publio
    • Recitatív: "Publio, ascolta!"
  • 14. jelenet. Vitellia, Servilia, Annio
    • Recitatív: "Non giova lusingarsi"
    • 21. szám: Aria (Servilia): "S'altro che lacrime" (Tempo di Minuetto)
  • 15. jelenet. Vitellia
    • 22. szám: Accompagnato (Vitellia): "Ecco il punto, oh Vitellia" (Allegro)
    • 23. szám: Rondo (Vitellia): "Non più di fiori vaghe catene" (Rondo. Larghetto)
  • 16. jelenet. Liktorok, szenátorok, patríciusok, praetoriánusok, Tito, Annio, Servilia
    • 24. szám: Kórus: "Che del ciel, che degli Dei" (Andante maestoso)
    • Recitatív: "Pria che principio"
  • 17. jelenet: Tito, Publio, Sesto, Liktoren, Annio, Servilia, Vitellia.
    • Recitatív: "Sesto, de 'tuoi delitti"
    • 25. szám: Accompagnato (Tito): "Ma che giorno è mai questo?" (Allegro)
    • 26. szám: Szextett énekkarral: "Tu, è ver, m'assolvi Augusto"

Munkatörténet

Mozart La clemenza di Tito című operáját komponálta II . Lipót császár cseh királlyá koronázása alkalmából , 1791. szeptember 6 -án Prágában. A bohém birtokok július 8 -án megállapodtak Domenico Guardasonival , a gróf Nostitz Nemzeti Színház impresszáriójával , hogy a koronázási operát egy híres mester („da un cellebre maestro”) szerzi. Miután Antonio Salieri elutasította az ajánlatot a túlzott terhelés miatt, Mozart megkapta a szerződést. Guardasoni két motívum közül választhatott, amelyet Heinrich Franz von Rottenhan bohém várgróf javasolt . A „Suggetto del Tito di Metastasio” időhiány esetén megállási megoldást jelentett. Guardasoni ezután Bécsbe utazott, amelyet július 14 -én ért el. Ott felvette a kapcsolatot Mozarttal és a librettista Caterino Mazzolà -val . Májusban az utóbbi vette át a császári udvari költő feladatait az elbocsátott Lorenzo Da Ponte helyett . Guardasoni ezután Olaszországba ment, hogy felvegye a szerződésben megállapított elsőrangú énekeseket.

Pietro Metastasio féle librettó Titus kegyelme , az első beállítás, amely szerint Antonio Caldara már játszott Bécsben 1734-ben, és ő dicséretét a jóindulatú uralkodó, úgy tűnt megfelelőnek Leopold II , választották, mint a sablon . Remélték, hogy Leopold óvatosan folytatja bátyja és elődje, József József reformjait.A librettót már több mint 40 alkalommal megzenésítették. Mazzolà felülvizsgálta az 50 év feletti szöveget, feltehetően Mozarttal együttműködve. Az eredetileg három felvonásból a második szinte teljesen eltávolításra került, és nyitójelenete az első felvonás utolsó kvintettje lett. Csak hét ária és egy kórus maradt érintetlen. Mazzolà három duettet és három triót adott hozzá. Katalógusában a raisonné Mozart megjegyezte, hogy a szöveget „igazi operává” változtatta („Ridotta a vera opera dal signor Mazzolà”). Összességében az átszervezés némi tisztaságot és drámai koherenciát adott a darabnak. Dietmar Holland zenetudós ezt írta: „Az eredeti librettó diszkurzív, szigorúan racionalista elemei erősen visszaszorultak az érzelmi javára; Mozart Titusa a lemondás története lett. "

Mozart majdnem egy időben írta Tito szerzeményét Varázsfuvolájával . Egy népszerű legenda szerint mindössze 18 napba telt, mire elkészítette a kompozíciót. Ez azonban nem tartható. Június végétől szeptember elejéig megszakításokkal dolgozhatott a munkán. Összesen körülbelül 50 napja volt. Az idő azonban olyan rövid volt, hogy a secco recitatívok összetételét tanítványára, Franz Xaver Süßmayrre bízta . Alan Tyson zenetudós papírkutatása szerint Mozart nem a jelenetek vagy cselekvések sorrendje szerint, hanem kapcsolódó zenei számok csoportjaiban komponálta a zenét. A két duettel és az első felvonás triójával kezdte. Ezt követte a 3., 5., 6., 15., 18., 19., 20., 24. és 26. szám, majd a 9., 13., 14., 16. és 17. szám, a 19. szám második része, a 20., 21. és 22. szám, valamint Larghetto szekció a 23. számtól. Csak Mozart augusztus 28 -i prágai érkezése után komponálta március 4 -ét, Tito 8. áriáját és az Accompagnato „Che orror! che tradimento ”(II.8) és a nyitány. Mozart valószínűleg előre megírta a 19. szám elejét, bár a pontos idő és alkalom nem ismert.

A világpremiert 1791. szeptember 6 -án a Gräflich Nostitzschen Nemzeti Színházban maga Mozart rendezte, az első három kép színpadi dekorációját Pietro Travaglia készítette. A koblenzi Preisig volt a felelős a negyedik és valószínűleg az utolsó két képért is. A jelmezeket kifejezetten ehhez a produkcióhoz tervezte a mantovai Cherubino Babbini. Antonio Baglioni tenor énekelte a címszerepet. Don Ottavót is énekelte a Don Giovanni premierjén 1787 -ben . A fiatal szoprán, Maria Marchetti-Fantozzi számára Vitellia később sztárszerep lett, amelyet 1816-ban Párizsban énekelt. A szintén fiatal lengyel szoprán, Antonina Miklaszewicz a Serviliát énekelte. 1791 -ben feleségül vette Gaetano Campi -t, a Publio énekesnőjét, majd nagyon sikeres volt Bécsben Antonina Campi néven. Sesto részéről Domenico Bedini olasz kasztrált szopránt nevezték ki, aki kifejezetten ezért az előadásért utazott Prágába. Szerint Rudolf Kloiber és Robert Maschka, szerepe a Annio, ami ténylegesen is szolgál, mint egy kasztrált szerep végeztük az énekes Carolina Perini a premieren. A basszus klarinét (9. szám) és a basset kürt (23. szám) szólószeres hangszeres részei Anton Stadlert , Mozart páholy egyik testvérét játszották .

A produkció kezdetben láthatóan csak mérsékelten sikeres volt. Karl von Zinzendorf a naplójában szereplő operát "plus ennuyeux látvány" -ként ("rendkívül unalmas dráma") jellemezte. Maria Ludovica császárné állítólagos idézetét , aki állítólag „una porcheria tedescha” -nak („német rendetlenség”) nevezte az operát, nem támasztják alá a korabeli források. Megtalálható a rokokó-Bilder megjelent 1871-ben, amely a jegyzeteket nagyapám által Alfred Meißner , a gyűjtemény anekdoták a kulturális és politikai élet Prágában a 18. század végén és a 19. század elején. Meißner megtalálhatta ezt a kifejezést nagyapja, August Gottlieb Meißner dokumentumaiban , aki egy 1791. szeptember 12 -én Prágában előadott koronázási kantáta szövegét írta, és ezért hiteles forrás lenne. Azonban más lehetőségek is elképzelhetők. A népszerűség a későbbi előadásokkal nőtt. Stadler szerint a szeptember 30 -i utolsó előadást "rendkívüli tapssal" fogadták.

Ezt követően a La clemenza di Tito Mozart legsikeresebb operájává fejlődött Don Giovanni és a Varázsfuvola mögött, és az maradt a 19. században is. A klasszicizmus értelmében a „szigorú egyszerűséget és csendes fenségességet” dicsérték, és Goethe egy évvel korábban megjelent Torquato Tasso című színdarabja mellé helyezték . A 19. században csak néhány előadás szolgálta az eredeti célt udvari fesztiváloperának. Itt kell megemlíteni a Ladenburg, Bretten és Heidelberg Rajna -vidék -Pfalz regionális irodáinak Bajorországból Badenbe való áthelyezésének ünnepét 1802 -ben, amikor a művet Mannheimben játszották, és Tituszt beszédes utószóban hasonlították össze Karl Friedrich von őrgrófdal. Baden . 1824 -ben Caesar Max Heigel új librettóját adták hozzá az operához, Garibald király címmel , egy "allegorikus fesztivál" alkalmából, amely IV. Maximilian József választófejedelem csatlakozásának 25. évfordulóján történt . 1848 -ban egy Habsburg császár, ismét I. Ferenc József koronázása volt . Az opera ünnepélyes célokon kívül is népszerű maradt. 1820 körül a szokásos repertoárban maradt, de mindig szabadon szerkesztették vagy új szövegekkel látták el. Ellentétben Mozart más Le nozze di Figaro , Don Giovanni vagy Così fan tutte operáival , opera seria -ként megkímélték az adaptációtól, mint énekhang , beszélt párbeszédekkel.

1820 után La clemenza di Tito -t nagymértékben elfelejtették, mígnem a 19. század végén különféle átalakítások formájában próbálták újraéleszteni. Ebben az összefüggésben meg kell említeni Wilhelm Kienzl (München 1893), Anton Rudolph (Mannheim 1919), Willy Meckbach (1940) és Hans Curjel / Bernhard Paumgartner (1949, Mozart más műveiből származó recitációkkal) verzióit . A mű csak a hatvanas években tért vissza véglegesen a repertoárba. A 20. és 21. század fontos produkciói voltak:

A zeneszerző Manfred Trojahn 2002 -ben a Nederlandse Opera Amsterdam produkciójához megalkotta az opera új változatát, amelyben a Süßmayr secco recitatívjait zenekari darabokkal helyettesítette, de Mozart zenéjét változatlanul hagyta. Nem utánozta Mozart stílusát, de időnként hagyta, hogy Mozart hangjai tónusos töredékekben csillogjanak.

Felvétel

La clemenza di Tito sokszor jelent meg fonogramokon. Az Operadis 38 felvételt sorol fel az 1951 és 2008 közötti időszakban. Ezért az alábbiakban csak azokat a felvételeket soroljuk fel, amelyeket a szaklapokban, az operatív útmutatókban vagy hasonlókban különösen kiemeltek, vagy amelyeket érthetően más okok miatt érdemes megemlíteni.

web Linkek

Commons : La clemenza di Tito (Mozart)  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. a b c d e f g h i j k l m n Ludwig Finscher : La clemenza di Tito. In: Piper Encyclopedia of Musical Theatre . 4. kötet: Működik. Massine - Piccinni. Piper, München / Zürich 1991, ISBN 3-492-02414-9 , 334-341.
  2. a b c d e f Rudolf Kloiber , Robert Maschka: La clemenza di Tito. In: Rudolf Kloiber, Wulf Konold, Robert Maschka: Handbuch der Oper. 9., bővített, átdolgozott kiadás 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , 470–472.
  3. a b c d e f g Harenberg operavezető. 4. kiadás. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , 586-588.
  4. a b c d e f Julian Rushton:  Clemenza di Tito, La. In: Grove Music Online (angol; előfizetés szükséges).
  5. ^ NMA II / 5/20: La clemenza di Tito. Kotta kiadás. Giegling, 1970, 2. o.
  6. ^ NMA II / 5/20: La clemenza di Tito. Kotta kiadás. Giegling, 1970, 3. o. F. És tartalomjegyzék .
  7. ^ Julian Rushton: Zenészmesterek - Mozart. Oxford University Press, 2006, ISBN 978-0-19-518264-4 , doi : 10.1093 / acprof: oso / 9780195182644.001.0001 , 212. o.
  8. Ulrich Schreiber : Opera útmutató haladó tanulóknak. A kezdetektől a francia forradalomig. 2. kiadás. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , 484. o.
  9. a b c d e Dietmar Holland : La clemenza di Tito. In: Csampai Attila , Dietmar Holland : Operavezető . E-könyv. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3 , 260-266.
  10. ^ NMA II / 5/20: La clemenza di Tito. Kotta kiadás. Giegling, 1970, VII.
  11. Walter Brauneis: Ki volt Mozart „Signora Antonini” a „La clemenza di Tito” prágai premierjén? Antonina Miklaszewiczt a Servilia tolmácsaként azonosítani a koronázási operában 1791. szeptember 6 -án. A Nemzetközi Mozarteum Alapítvány közleményei, 1999. 47., 32–40. Daniel Heartz után: Mozart, Haydn és Early Beethoven: 1781-1802: 1781-1802. WW Norton & Company, New York / London 2008, ISBN 978-0-393-06634-0 , 304. o.
  12. Joseph Heinz Eibl: „… Una porcheria tedesca?” Mozart „La clemenza di Tito” című darabjának premierjére. In: Österreichische Musikzeitschrift , 1976. 31., 332–333. John A. Rice idézete : La clemenza di Tito. Cambridge University Press 1991, ISBN 0-521-36142-7 , 165. o.
  13. ^ Discography on La clemenza di Tito in Operadis.
  14. a b c d e f g h i Wolfgang Amadeus Mozart. In: Andreas Ommer : Az összes opera teljes felvételének címtára (= Zeno.org . 20. kötet). Directmedia, Berlin 2005.
  15. Alan Blyth: Felül kell vizsgálni a CD John Eliot Gardiner a Gramophone , 12/1991, megajándékozzuk 12 augusztus 2018.
  16. Records of the CD by Andrew Davis on Gramophone , 8/2002, hozzáférve 2018. augusztus 12 -én.
  17. ^ A német lemezkritikusok díja, 2/2006 legjobb lista , megtekintve 2018. augusztus 13 -án.
  18. a b Mozart Titus kegyelme - Összehasonlító teszt a két legjobb felvételeket a Gramophone , megajándékozzuk 12 augusztus 2018.
  19. ^ A német lemezkritikusok díja, 2006. évi díj , hozzáférés 2018. augusztus 13 -án.
  20. Richard Wigmore: felülvizsgálata a CD Jérémie Rhorer a Gramophone , 4/2017, megajándékozzuk 12 augusztus 2018.
  21. ^ Gerhard Persché : Forza Mozart! „La clemenza di Tito” és „Don Giovanni” élő felvételként Jérémie Rhorer társaságában. In: Opernwelt 2018. júniusától, 26. o.