La serva padrona

Munkaadatok
Cím: A szobalány úrnőként
Eredeti cím: La serva padrona
Program 1739 -ből, amelyben a La serva padrona intermezzóként kerül meghirdetésre Vivaldi Seria L'odio vinto dalla costanza című operájához

Program füzet 1739, amelyekben Úrhatnám egy intermezzo a Vivaldi opera seria L'odio Vinto dalla Costanza bejelentésének

Alak: intermezzo
Eredeti nyelv: olasz
Zene: Giovanni Battista Pergolesi
Librettó : Gennaro Antonio Federico
Bemutató: 1733. szeptember 5
A premier helye: Nápoly, Teatro San Bartolomeo
Játékidő: körülbelül 50 perc
Az akció helye és ideje: Olaszországban egy szobában 1730 körül
személyek

Úrhatnám ( The Maid mint Mistress ) egy opera intermezzo két részre Giovanni Battista Pergolesi . A librettót Gennaro Antonio Federico írta . A munkát premierje szeptember 5, 1733, a Teatro San Bartolomeo Nápoly között három cselekmények az opera seria Il prigionier Superbo az azonos zeneszerző.

cselekmény

hely és idő

Az opera egy előkelő házban játszódik egy olasz városban premierje idején, azaz az 1730 -as években. A cselekmény alaptémája a Commedia dell'arte -ból származik : Egy gazdag öreg cicust eltökélt fiatal szolgája becsap, hogy feleségül vegye. A cselekményt helyzetkomikum és karikatúra típusú rajz fűszerezi .

Első rész

Az öreg legény, Uberto órák óta hiába várja, hogy szolgálója, Serpina végre felszolgálja neki a reggelit (Aria Uberto: „Aspettare e non venire”). Elküldi szolgáját, Vespone -t, hogy keresse meg. Uberto magát okolja Serpina viselkedéséért. Fiatal lányként egyszer magához vette, és elrontotta, mint egy lányát. Most már tudja, mennyire függ tőle a munkáltatója, és hagyja, hogy ő és Vespone újra és újra érezzék. Amikor belép a szobába Vespone -val, megsérti őt, ragaszkodik ahhoz, hogy tiszteljék, mint úrnőt, és megfenyegeti, hogy megveri. Uberto tanácstalan (Aria Uberto: "Semper in contrasti"). Hogy elkerülje Serpina növekvő haragját, bejelenti, hogy sétálni fog. De megtiltja neki - elvégre dél van. Csak el kellene hallgatnia (Aria Serpina: "Stizzoso, mio ​​stizzoso"). Most Uberto gallérja felszakad. Utasítja Vespone -t, hogy keressen neki menyasszonyt - még egy hárpiát is jobban szeretne Serpina ezredénél. De Serpina biztos abban, hogy ő lesz a kiválasztott és jövőbeli gazdája (duett: „Lo conosco a quegli occhietti”).

Második rész

Serpina okos tervet dolgozott ki, és ígéreteket tett, hogy Vespone -t az oldalára állítja. Uberto féltékenységének felkeltésére úgy tesz, mintha ő is férjhez akar menni. Vőlegénye a "Capitan Tempesta" ("Ungewitter kapitány"). Rámutat Ubertóra, hogy mennyire fog hiányozni neki (Aria Serpina: "A Serpina penserete"). Míg Serpina elhozza választottját, Ubertóban már felkavartak az érzések (Aria Uberto: „Son imbrogliato io già”). Serpina visszatér fenyegető kinézetű vőlegényével. Ez azonban nem más, mint a katonának álcázott szolgája, Vespone. Egy szót sem szól, és csak gesztusokkal válaszol a kérdésekre. Serpina elmagyarázza az öreg Hagestolznak, hogy szeretője 4000 Scudi hozományt követel. Különben Ubertónak magának kellene feleségül vennie, különben Tempesta darabokra vágja. Az öreg Uberto feladja. Megígéri, hogy maga vezeti az oltárhoz. Ezzel Serpina elérte célját: ő lesz az új szerető. Vespone leveszi álcáját, és mindenki elégedett (duett: „Contento tu sarai” vagy „Per te ho io nel core”).

elrendezés

Zenei számok

Az opera eltekint a bevezető szimfóniától. A következő zenei számokat tartalmazza:

Első rész

  • Aria (Uberto): "Aspettare e non venire"
  • Aria (Uberto): "Semper in contrasti"
  • Aria (Serpina): "Stizzoso, mio ​​stizzoso"
  • Duett (Serpina, Uberto): "Lo conosco a quegli occhietti"

Második rész

  • Aria (Serpina): "A Serpina penserete"
  • Aria (Uberto): "Son imbrogliato io già"
  • Duett (Serpina, Uberto): "Contento tu sarai"
  • Duett (Serpina, Uberto): "Per te ho io nel core" (Alternatív döntő duett, Nápoly 1735, az Il Flaminio -tól )

librettó

Sok más korabeli vígjátékkal ellentétben a szöveg mentes a nyelvjárási szerepektől, de ennek ellenére népszerű nyelven íródott. A munka két része eltérő felépítésű. Drámai fejlődésükben kapcsolódnak egymáshoz. Serpina érvelése az első részben mesterének teljes zűrzavarához vezet. A második részben már nem a szavak dominálnak, sokkal inkább a Serpina és a néma szolga eltúlzott álcavígjátéka. Ez utóbbi mindkét rész szempontjából jelentős: az első részben Serpina fizikai erőszakának és Ubertóval való vitájának közegeként funkcionál, a második részben elengedhetetlen a vígjáték számára.

zene

Az opera zenekara áll húrok és basso continuo , az akkori közös Barokk Zenekar. Az első és a második hegedű, valamint a brácsa és a basszusgitár időnként egységesen játszik, így a zenekari környezet ekkor csak két hangra szól.

Az élénk áriák háromrészes da capo formát használnak . A dallamok a dél -olaszországi népzenére épülnek. Pergolesi eltekintett a virtuóz passzusoktól vagy az opera seria arias paródiájától , mivel gyakran megjelentek hasonló művekben. A nagyobb operaformára egyetlen utalás az Accompagnato recitatíva az egyébként használt Seccos helyett. Az utóbbiak nem stilizáltnak tűnnek, inkább párbeszédet képviselnek, amelyet a szavak ismétlése, a gyors fecsegés vagy a rövidített szótagok élénkítenek.

A zene különleges módon támogatja a két főszereplő jellemzését. Uberto bizonytalanságát szembeállítják a zenekari motívumok. Ezzel szemben Serpina zenéjét vokális és népi dallamok jellemzik. A rendszeres és jól felépített zenei formák önbizalmukat képviselik.

Uberto virtuális előadás -áriája, az „Aspettare e non venire”, amelyben elégedetlenségét fejezi ki a szobalányával szemben, három részből áll. Magas hangokkal kezdődik, amelyek oktáveséshez vezetnek. A mondatot háromszor megismétlik minden magasabb regiszterben. A következő két rész mindegyike az első rész változatos ismétléseiből áll, lerövidített hangértékekkel, ami tükrözi Uberto növekvő zavarát.

Uberto első teljes da capo áriája a „Semper in contrasti”. Rövid dallamos és ritmikus motívumokból áll olyan szövegekhez, mint az "e qua e la", "e su e giù" vagy "e si e no", amelyek tükrözik Serpinnel folytatott folyamatos verbális küzdelmét.

Az első rész drámai csúcspontja a „Lo conosco a quegli occhietti” utolsó duett, zenei szócsatával a két főszereplő között. Uberto zenei motívumai egyre inkább hasonlítanak Serpinaéhoz.

Serpina „A Serpina penserete” áriája a második rész elején ironikusan ábrázolja Uberto panaszát a közelgő veszteség miatt.

Motivált kapcsolatok vannak Uberto második és harmadik áriája között („Semper in contrasti” vagy „Son imbrogliato io già”).

Az eredeti utolsó duettben Pergolesi óvatosan mutatta be a két főszereplő egyesülését óvatosan, mint tiszta szükségszerűséget, valódi szerelmi érzések nélkül. Mivel ezt a következtetést néhány kortársa nem találta kielégítőnek, 1735 -től az Il Flaminio virtuózabb „Per te ho io nel core” duettje váltotta fel .

Munkatörténet

Miután az 1733. évi farsangi szezont a Nápolyt 1732. november 29 -én sújtó földrengés miatt törölték, a mindössze 23 éves Pergolesi kiváltságban részesült , hogy 1733. augusztus 28 -án megírja az Il prigionier című operát. 42. születésnapját Empress Elisabeth Christine Superbo megbízást. Ismeretlen okok miatt azonban a premierre néhány nappal később került sor. Abban az időben szokás szerint az intermezzo két részét az opera három felvonása , jelen esetben a La serva padrona között játszották . Az Operának és az Intermezzónak nincs tartalmi kontextusa, és különböző tolmácsok adták elő. Az intermezzi büfészerepeit általában azokra szakosodott énekesek vállalták.

Gennaro Antonio Federico librettója Jacopo Angelo Nelli azonos nevű színdarabján alapul , amely 1731 -ben jelent meg, és már tartalmazza az intermezzo lényeges elemeit. A karakterek a Commedia dell'arte -ból származnak.

Az 1733. szeptember 5 -i premieren a nápolyi Teatro San Bartolomeo -ban Laura Monti szoprán énekelt Serpina, míg a basszusgitár Gioacchino Corrado Uberto szerepében. Mindketten nagy népszerűségre tettek szert Nápolyban a következő három évben. A munka sikere nyilvánvalóan a premier után közvetlenül a La serva padrona különálló előadásait eredményezte .

recepció

A premier után a La serva padrona két évtizedig maradt - az adott időszakra rendkívül jellemzően - anélkül, hogy a repertoárban jelentős változások történtek volna. Európa több mint 60 színházában játszották. Csak az utolsó duettet váltotta fel alkalmanként 1735 óta Pergolesi Commedia per musica Il Flaminio „Per te ho io nel core” c . Az opera politikai jelentőségre tett szert a lengyel örökösödési háború után a Habsburgok által elfoglalt észak -olaszországi gyakori fellépéseivel, a nem kívánt új uralkodók elleni tiltakozást pedig az uralkodása ellen lázadó cselédlány szimbolizálta. Nápolyban 1738 -ban újra játszották a La serva padronát a Bourbon királynő, Maria Amalia kérésére . Hagyományos megjegyzésed, miszerint a zeneszerző már meghalt, de nagyszerű ember, kreatív teljesítményének külön elismerése.

Néhány évvel később a párizsi előadások különösen fontosnak bizonyultak. Az első ottani előadás 1746. október 4 -én különösebb figyelem nélkül telt el. A kritika csak az „egyszerűséget és a kifejezés kegyelmét” jegyezte meg. Amikor az intermezzót 1752. augusztus 1 -jén az Académie Royale -ban egyesítették Lully Acis et Galatée pasztorális operájával , az ellentmondásos viták középpontjába került. A zeneszerző és karmester, Eustachio Bambini olasz opera -társulata 1752 és 1754 között összesen 14 képregényoperát adott elő olasz stílusban, köztük a La serva padronát . Ez a stílus akkor még ismeretlen volt Franciaországban, és a nyilvánosság két táborra oszlott, amelyek füzetekben és újságcikkekben harcoltak egymással. Az a konfliktus, amelyben az olasz opera buffát a francia opera elavult normái ellen játszották le, később Buffonist Contraversy néven vált ismertté . Tartós befolyást gyakorolt ​​az opera további fejlődésére, és végül az Opéra-comique műfajának fejlődéséhez vezetett . A La serva padrona mellett Bambini előadásában további öt mű tartalmazta Pergolesi zenéjét. Az olasz stílust többek között olyan enciklopédisták terjesztették , mint Rousseau , Friedrich Melchior Grimm és Denis Diderot . Rousseau maga is átvitt stílusjegyeket a La serva padronából az 1752 -ben megjelent francia közjátékába, a Le devin du village -ba. Két évvel később Pierre Baurans La servante maîtresse címmel lefordította Pergolesi eredetijét franciára. Felülvizsgálta a művet, a recitatívokat francia párbeszédekkel helyettesítette, átnevezte a főszereplőket és további zenei számokat adott hozzá.

A német nyelvterületen a La serva padrona- t eredetileg olaszul adták elő 1739-től. A német fordítások és feldolgozások csak jóval később terjedtek el olyan címek alatt, mint a Zofenherrschaft (Berlin 1810, Karl Alexander Herklots fordítása az 1754 -es francia változat alapján) vagy a Die imperious maid (Darmstadt 1810). Egyes korábbi német nyelvű előadásokban 1770-ből a szöveg és a zenei anyag eredete bizonytalan.

A művet Angliában is gyakran előadták, gyakran szabadtéri előadásként. Stephen Storace senior (1725 - 1781 körül) és James Oswald angol fordítása és adaptációja nagy sikert aratott a Marylebone Gardensben 1759 -ben. A két még egy szerepet, és egy harmadik felvonás. Ez a verzió is kapott a Királyi Színházban a Haymarket , Theatre Royal Drury Lane , Ranelagh kertek és a Covent Garden . Több más angol verzió modellje is lett, köztük az 1770 -es The Maid the Mistress , Charles Dibdin teljesen új zenéjével a Bickerstaff librettója alapján (1771 -ben úgy módosították, hogy He Wou'd, ha tudná ).

Giovanni Paisiello 1781 -ben újra megzenésítette Federico librettóját (→ La serva padrona ). Felülvizsgálta a szöveget egy zenei felkavaró darab értelmében, és nyitányt, két további árpiát Serpina és egy duett hozzáadásával. Ezzel elérte a több mint egy órát. Három tételből álló záródarabot készített a két alternatív záróduettből.

A darabot a 19. században különböző változatokban játszották. Századig tartott François-Auguste Gevaert francia adaptációja , amelyet először 1861-ben publikáltak a párizsi Opéra-Comique-ban . Hans Michel Schletterer 1880 -ban új német fordítást írt Hamburgnak Die Magd als Herrin címmel . A müncheni (1901, Franz Wüllner ), Velence (1907, Ermanno Wolf-Ferrari ), bécsi (1909, Richard Kleinmichel ) és Lauchstädt (1910, Hermann Abert az eredeti források alapján ) produkciókkal kapcsolatban a partitúra új kiadásai vagy a zongoraredukciót tették közzé. A 20. század második felének fontos produkcióit 1952/53/61 készítette a milánói Scala Iskola (szintén Párizsban játszották 1953-ban) és 1958-ban a Római Kamaraopera (karmester: Renato Fasano , rendezés és díszlet) fel: Corrado Pavolini). Ez utóbbi produkciót gyakran Olaszországon kívül játszották több éven keresztül.

1998-ban egy parafrázisa a dán zeneszerző Bent Lorentzen a cím Pergolesis Heimservice ben mutatták Aarhus .

Mivel a La serva padrona 1733 -as első előadása óta megszakítás nélkül szerepel a repertoáron, az egyik első repertoároperának számít.

Felvétel

A La serva padrona sokszor jelent meg fonogramokon. Andreas Ommer 28 felvételt nevez meg az 1949 és 2003 közötti időszakban. Ezért az alábbiakban csak azokat a felvételeket soroljuk fel, amelyeket a szakfolyóiratokban, az operatív útmutatókban vagy hasonlókban különösen kiemeltek, vagy amelyeket más okok miatt érdemes megemlíteni.

  • 1941 (stúdió; a legkorábbi ismert felvétel): Alfredo Simonetto (karmester), EIAR zenekar. Angelica Tuccari (Serpina), Sesto Bruscantini (Uberto). Fonit-Cetra CDO 33 (1 CD).
  • 1969? (Stúdió; teljes; az Il Flaminio utolsó duettjével ; recenzió a Gramophone -ról 9/1992: „messze -messzebb, annál meggyőzőbb a Pergolesi intermezzo két változata közül, amelyek jelenleg a klasszikus katalógusban elérhetők ”): Franzjosef Maier (karmester), Collegium Aureum . Maddalena Bonifaccio (Serpina), Siegmund Nimsgern (Uberto). EMI / EL LP: EL 16 635 (1 LP).
  • 1986 (stúdió; mindkét záróduettát tartalmazza; recenzió a Gramophone -on 1987/7: „Röviden, az előadás jóval zenésebb, mint a legtöbb”): Németh Pál (karmester), Capella Savaria. Farkas Katalin (Serpina), Gregor József (Uberto). Hungaroton HCD 12846 (1 CD).
  • 1995 (stúdió): Gilbert Bezzina (karmester; recenzió a Gramophone -ról 4/1996: "Összességében ez egy élvezetes felvétel, a legjobb most ebből a darabból"), Ensemble Baroque de Nice. Isabelle Poulenard (Serpina), Philippe Cantor (Uberto). Pierre Verany PV795111 (1 CD).
  • 1996. november 23 (videó is; élő közvetítés a Brüsszeli Lunatheater -ből ; Livietta e Tracollo -val együtt ; recenzió a Gramophone -on 11/1997 ): Sigiswald Kuijken (karmester), Ferruccio Soleri (rendezés), La Petite Bande . Patricia Biccirè (Serpina), Donato di Stefano (Uberto). TDK DV-LTSP (DVD), Accent 96123 (1 CD).

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. a b c d La serva padrona. In: Harenberg operavezető. 4. kiadás. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , 649. o.
  2. a b c d e f g h i Gordana Lazarevich:  Serva padrona, La. In: Grove Music Online (angol; előfizetés szükséges).
  3. Információk a librettóban 1733 -ból
  4. a b c d e f g h i j k l m n o Jürgen Schläder: La serva padrona . In: Piper Encyclopedia of Musical Theatre. Vol. 4. Művek. Massine - Piccinni. Piper, München és Zürich 1991, ISBN 3-492-02414-9 , 681-684.
  5. La serva padrona (Pergolesi). In: Reclam Opernlexikon. Philipp Reclam jun., 2001. Digitális Könyvtár, 52. kötet, 2374. o.
  6. Ulrich Schreiber : Opera útmutató haladó tanulóknak. A kezdetektől a francia forradalomig. 2. kiadás. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-0899-2 , 244-247.
  7. Prigionier superbo, Il. Munkainformációk az operamanager.com webhelyen , hozzáférés: 2016. szeptember 12.
  8. ^ Az 1733. szeptember 5 -i előadás felvétele a Teatro San Bartolomeo -ban, a Bolognai Egyetem Corago információs rendszerében .
  9. Herbert Schneider , Reinhard Wiesend (szerk.): Az opera a 18. században (= zenei műfajok kézikönyve. 12. kötet). Laaber, 2001, ISBN 3-89007-135-X , 15. o.
  10. a b c d e f Giovanni Battista Pergolesi. In: Andreas Ommer : Az összes opera teljes felvételének címtára. Zeno.org , 20. kötet.
  11. Adatok Alfredo Simonetto rögzítéséről az operabaroque.fr oldalon, hozzáférés: 2016. szeptember 27.
  12. Nicholas Anderson: Franzjosef Maier CD -jének áttekintése a Gramophone -on ( 1992.09 .), Hozzáférés: 2016. szeptember 27.
  13. Stanley Sadie : Review of Németh Pál rögzítési szóló Gramophone (7/1987), elérhető szeptember 27, 2016.
  14. Lionel Salter: Review of Gilbert Bezzina rögzítési szóló Gramophone (4/1996), hozzáférhető a szeptember 27, 2016.
  15. Sigiswald Kuijken (CD) felvételének áttekintése a Gramophone -on ( 1997. 11. 11.), hozzáférés: 2016. szeptember 27.
  16. Sigiswald Kuijken (DVD) felvételének áttekintése a Gramophone -on (13/2002), hozzáférés: 2016. szeptember 27.