Zenés dráma

A zenés dráma Theodor Mundt által 1833-ban bevezetett kifejezés az operára, mint „a költészet és a zene egységére”.

Meghatározások általában és Richard Wagnerre hivatkozva

Mundt definícióját kifejezetten megfogalmazta, ellentétben azzal a „zenei drámával, amelyben a zene csak intermezzóként játszott”.

Később (és a mai napig) a zenés dráma kifejezés Richard Wagner és utódai műveihez kapcsolódott . Költészet, zene és színpadi ábrázolása önkényesen ne egyesítjük, amint lehet a helyzet mindenekelőtt száma opera , hanem elválaszthatatlan egységet képeznek, amely Wagner is le, mint egy teljes műalkotás .

Maga Wagner ellenállt a zenés dráma kifejezésnek, amely rövidíti az abszurd "zenei dráma" kifejezést, nevezetesen a "drámát [...], amely vagy maga zenél, vagy zenélésre is alkalmas, vagy akár ért a zenéhez, akárcsak mi. zenei recenzensek. ”A szó jelentése szerint a zenei dráma dráma„ a zene érdekében ”, csakúgy, mint egy hagyományos librettó . Ezzel szemben Wagner a zenét teljesen a dráma szolgálatába akarta állítani. A dráma eredeti eredeti zenei formájában is elválaszthatatlan.

Ennek ellenére a zenés dráma kifejezés általánossá vált. A zenei drámák jellemzője a formális egységük, amely megszakítások nélkül vagy összefűzve kezel , csak önálló formák és mozdulatok (például triók , döntők stb.). Ismétlődő motívumok ( vezérmotívumok ) hozzák létre a kontextust. A zene már nem oszlik áriára és recitatívra , hanem folyamatosan támogatja és értelmezi a folytatott szöveget, mint a beszélt drámában. Wagner ezt a folyamatot a dráma kifejezés zenei változataként "nyilvánvalóvá vált zenei tetteknek" nevezte.

Ebben az értelemben kiemelkedő példa Wagner Tristan und Isolde című műve , amelynek bemutatója 1865-ben már nem „opera”, hanem inkább „cselekmény” . A 19. század végén a zenei dráma a „komoly” opera-zeneszerzők szokásává vált. Még Engelbert Humperdinck mese opera Jancsi és Juliska (1893) mintájára Wagner zenés dráma (Humperdinck volt Wagner asszisztens a Bayreuthi Fesztivál Színház ). Az 1920-as években a zenés dráma szétesett a zenés színház újabb vagy újra felfedezett régebbi formáiba. Mert Richard Strauss , azonban továbbra is példakép az egész életét.

Megjelenése

Opera és dráma (1851) című kiterjedt művében Wagner az opera megújításán gondolkodott, amelynek együtt kell járnia a politikai és társadalmi megújulással. Ezzel Wagner megtervezett egy programot, amelyet a következő évtizedekben fog végrehajtani , különös tekintettel A Nibelung gyűrű című fő művével . Wagner drámai költészetként csak azt akarja elfogadni, ami teljesen el tudja magába szívni a zenei kifejezést. Zeneileg csak az szolgálja a költői szándék kifejezését. A zenekar ehhez nélkülözhetetlen a dráma hordozójaként, a cselekmény kísérőjeként és kommentátoraként. Így azt a funkciót tölti be, amely a kórusnak az ősi tragédiában volt .

Lásd még

  • Zenei dráma (a "zenei dráma" speciális régebbi formája, amely nincs összhangban Mundt fent idézett meghatározásával).

Egyéni bizonyíték

  1. Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, tárgyi rész, 605. o.
  2. Richard Wagner, "A névadó zenei drámáról", in: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Lipcse: Siegel 1907, 9. évf., 303. o.
  3. Richard Wagner, "A névadó zenei drámáról", in: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Lipcse: Siegel 1907, 9. évf., 306. o.

irodalom

  • Theodor Mundt : Hegeli harc a kegyelmekkel. Filozófiai humoreszk. In: Theodor Mundt: Kritikus erdők. Lapok korunk irodalmának, művészetének és tudományának értékeléséhez. Wolbrecht, Lipcse 1833, 33–58.
  • Carl Dahlhaus : Wagner elképzelése a zenés drámáról. Deutscher Taschenbuch-Verlag et al., München et al. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .