Új objektivitás (architektúra)
Az építészet - mint irodalmi és művészeti - meghatározásának új tárgyiasság is a különbséget expresszionizmus az 1920-as évek és az első háború utáni években a második világháború után. Az építészetben ez különösen azokat a célorientált műveket jelenti, amelyek később Bauhaus stílusként vagy Bauhaus építészetként váltak híressé. Az építészet új objektivitása, más stílusokkal együtt, az Új épület mozgalom része .
kifejezés
Az új objektivitás kifejezés annak is köszönheti eredetét, hogy amikor a neves művészek az első világháború előtt Németországban elfordultak a szecessziótól , az építészetben és az iparművészetben már volt bizonyos „első” objektivitás. A kézművesség formai leegyszerűsítésének megközelítései már az 1906-os drezdai német 3. kézműves kiállításon is megmutatkoztak. A Német Munkaügyi Szövetség 1907-es megalakulásával a kiállításokban és a kiadványokban használt kifejezések objektivitás , céltudatosság és modern célú stílus, valamint az ipari formatervezés témájának első megközelítései egyre szélesebb körben.
A Steiff gyárépület 1903-tól az Új Objektivitás úttörője volt, elsőként használt üvegezett függönyfalat .
Az építészet ezen "első" objektivitásának vége az első világháború kezdetére tehető, az expresszionizmus első jelei már láthatóvá válnak, és az 1914-es nagy kölni werkbundi kiállítás előtti viták kapcsán , ahol a lázadás egyfajta vitában merült fel annak irányában, hogy egy fiatal művészgeneráció (köztük Walter Gropius és Bruno Taut ) bejelentette Hermann Muthesius ellen .
épületek
Az Új objektivitás számos olyan épületet és városfejlesztési projektet is tartalmaz, amelyeket olyan építészek készítettek, mint Bruno Taut és Ludwig Mies van der Rohe , például az 1920-as évek második felének Weißenhofsiedlung- ja. Az expresszionizmusról az új objektivitásra vagy az úgynevezett „ racionalizmusra ” való áttérés egyik legfontosabb propagandistája Adolf Behne kritikus , különösen a Der moderne Zweckbau című, 1925-ben megjelent műve .
A Remscheid-Süd-i Szent Josef katolikus templom e korszak tipikus szent épületének tekinthető. Itt az "Új objektivitás" függőleges vonalai és köbös testei harmonikusan egyesülnek a templomépületek hagyományos elemeivel, például az íves ablakokkal.
Az új objektivitás Németországban azzal fejeződött be, hogy a nemzetiszocialisták megragadták a hatalmat a hozzájuk tartozó kultúrpolitikával, ami többek között a Bauhaus bezárásához és sok ilyen irányú képviselő kivándorlásához vezetett az USA-ba is.
A Hollandiában a megfelelő építészeti trend az úgynevezett Nieuwe Zakelijkheid .
Az osztrák , a munka az építészeti duo Emil Hoppe és Otto Schönthal különösen figyelemre méltó, aki együtt Marcel Kammerer, tartozik a legbelső kör Otto Wagner iskola . A Semmeringer Südbahnhotel fedett uszodája (1932) és előcsarnoka (1934) a munkájának kevés fennmaradt példája közé tartozik .
A második világháború után elsősorban Franz Mörth vette át az új objektivitás hagyományát. Legfontosabb munkái közé tartozik a Bécsi Munkaügyi Kamara új épülete és az egykori Wienerwald szanatórium felújítása 1952-ben.
irodalom
- Építészet 1900–1929 Németországban. A négy kék könyv újranyomtatása: "Munka és forgalom épületei", 1929. 3. és utolsó kiadás, "Lakás és települések", 1929. 3. és utolsó kiadás, "A közösség épületei", 1929. évi 3. és utolsó kiadás, "Die German apartment a jelenből ”, 1932. 4. és utolsó kiadás. A függelékben: Walter Müller-Wulckow első kiadásának szövege :„ A munka épületei ”, 1925-ben Hans-Curt Köster újraszerkesztette. Langewiesche, Königstein im Taunus 1999, ISBN 3-7845-8041-6 .
web Linkek
Egyéni bizonyíték
- ↑ Anke Fissabre: A Steiff játékgyár Giengenben . Geymüller Verlag, Aachen 2013, ISBN 978-3-943164-03-9 .
- ^ Heinrich Otten, Silke Kammann: Isten házai. Remscheid templomok szövegben és képekben. 2008, ISBN 978-3-923495-96-2 , 160. o.