Pasticcio (zene)
A Pasticcio olyan operára vagy egyházi zeneműre ( oratórium , szenvedély ) utal, amelyet különböző zeneszerzők meglévő zenéiből vagy egy zeneszerző különböző műveiből állít össze.
Megjelenése
Különböző lehetőségek vannak egy ilyen paszticcio létrehozására:
- Egy sikeres operát egy másik színházban rendeznek újra. A 18. században bevett gyakorlat volt, hogy a zenét a megváltozott előadási körülményekhez igazították. Mindenekelőtt az egyik vagy a másik énekes számára nem megfelelő áriákat váltották fel más, többnyire már bevált, sikeres számok.
- Pasticci-t gyakran kaptak, különösen a tartományi színházakban, hogy a közönség számára áttekintést nyújtsanak a leghíresebb mesterek legújabb műveiből. Vagy egy meglévő, ennek megfelelően kialakított librettó szolgált a szöveg alapjául, vagy a házon belüli librettistának új cselekményt kellett kitalálnia a kiválasztott zeneművek köré.
- A zeneszerző saját régebbi műveinek egyes részeit is egyesítheti újakká. Példák: Oreste , Alessandro Severo és Giove in Argo , Georg Friedrich Händel , Artamene : Christoph Willibald Gluck , Eduardo e Cristina : Gioachino Rossini .
történelem
Az első pasticci 1700 után jelent meg; Fénykora 1720 és 1750 közé esik, amikor az opera seria volt az opera meghatározó formája gyakorlatilag egész Európában (Franciaország kivételével) . A cselekvő és megfigyelő részekre történő szétválasztási sémájuk (aminek megfelel a zeneileg recitatív és az ária ) megfelel a pasticcio gyakorlatnak. Az áriákban kifejezett affektusok minden operában megismétlődnek, és erősen tipizálódnak mind lírai, mind zeneileg. Ezért az áriák könnyen díszletgé válnak, amelyek szinte tetszés szerint átvihetők egyik operából a másikba.
Carl Philipp Emanuel Bach a város zenei igazgatója volt Hamburgban 1768-tól 1788-ban bekövetkezett haláláig . Ebből az időszakból sok egyházzenei művéhez a meglévő anyagokat használta; legyen szó saját, korábbi szerzeményekről vagy olyan zeneszerzők műveiről, mint Georg Anton Benda , Gottfried August Homilius , Gottfried Heinrich Stölzel , de apja Johann Sebastian Bach és keresztapja, Georg Philipp Telemann művei is .
Az opera-széria új opera-formákkal történő felváltásával, amelyek a zene és a dráma összeolvadására törekedtek, a pasticci kiment a divatból, de elszigetelt esetekben 1830 körül maradt, különösen Olaszországban. A pasticcio gyakorlat alkalmanként megújult az úgynevezett "könnyű múzsa" területén. A zene az operett Das Dreimäderlhaus által Berté Henrik volt kölcsönzött a különböző művei Franz Schubert , és az első zenei változata a regény az Operaház fantomja a Gaston Leroux volt pasticcio, amely azonban felajánlott egy meglehetősen véletlenszerű összeállítása népszerű opera slágerek.
Művészi besorolás
A 19. század és különösen a német romantika szempontjából a pasticcio esztétikailag megkérdőjelezhető művészeti formának tűnt, amelyet a német német flickopern kifejezés is kifejez . Az az elképzelés, hogy gyakorlatilag bármilyen zenemű megjelenhet bármelyik operában, nehezen volt összeegyeztethető az egész mű sérthetetlenségének meggyőződésével, és ma is furcsának tűnik.
A legrosszabb esetben a pasticcio valójában csak a zenei darabok gyűjteménye, amelyeket kizárólag a tapadásukhoz választottak ki, különösebb érdeklődés nélkül a cselekmény iránt. Ha a zeneműveket gondosan válogatják és rendezik, akkor nagy műalkotás alakulhat ki belőlük, amelyet a zeneszerző talán nem tudott volna egyedül létrehozni.
Példa: Tamerlano / Bajazet , Vivaldi
Egy tipikus példa a pasticcio az opera Tamerlano / Bajazet által Antonio Vivaldi , amely végeztünk a Carnival 1735 a Teatro Filarmonico a Verona . Vivaldi néhány darabot a semmiből komponált, és a többi zenét részben saját, részben más zeneszerzők műveiből vette át. A következő darabokat azonosították eddig:
- "Del destin non dee lagnarsi": Antonio Vivaldi L' olimpiade-ból ("Del destin non vi lagnate")
- "Nasce rosa lusinghiera": a Farnace Antonio Vivaldi ( "Scherza l'aura lusinghiera"; korábban, mint "Senti l'aura lusinghiera" in Giustino Vivaldi)
- „Si torbida procella” meg: Alessandro Severo által Geminiano Giacomelli
- „Vedeste mai sul prato”: ettől Siroe re di Persia által Johann Adolph Hasse
- „Amare un'alma ingrata”: új
- „Torment Guerriero Campo armato”: ettől Idaspe által Riccardo Broschi
- „Non ho nel sen costanza”: Girianoiano Giacomelli Siriában , Adrianótól
- „Anche il mar par che sommerga”: Semiramidból Antonio Vivaldi
- "Stringi le mie catene": új
- „La sorte mia spietata”: Johann Adolph Hasse Siroe re di Persia-ból
- „La cervetta timidetta”: Antonio Vivaldi Giustino- tól
- "Sposa son disprezzata": Merope- tól Geminiano Giacomelli ("Sposa, non mi conosci")
- „Dov'è la figlia?”: Antonio Vivaldi Motezuma-ból
- „Sì crudel! questo è l'amore "(Quartet): honnan Farnace Antonio Vivaldi (" Io crudel? Giusto rigore „)
- „Veder parmi vagy che nel Fondo”: ettől Farnace Antonio Vivaldi
- "Spesso tra vaghe rose": Johann Adolph Hasse Siroe re di Persia-ból
- „Verrò crudel, spietato”: új
- "Svena, uccidi, abbatti, atterra": új
- „Coronata di Gigli e di Rose” (zárókórus): a Farnace Antonio Vivaldi
irodalom
- Dagmar Glüxam: Pasticcio. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Online kiadás, Bécs, 2002-től, ISBN 3-7001-3077-5 ; Nyomtatott kiadás: 4. évfolyam, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Bécs 2005, ISBN 3-7001-3046-5 .
Egyéni bizonyíték
- ^ The New Grove , Article Pasticcio , 14. évf., 288. o
- ^ Carl Philipp Emanuel Bach Hamburgban