Rienzi

Munkaadatok
Eredeti cím: Rienzi, az utolsó tribün
Rienzi büntetése, IV. Törvény

Rienzi büntetése, IV. Törvény

Eredeti nyelv: német
Zene: Richard Wagner
Libretto : Richard Wagner
Irodalmi forrás: Rienzi, az utolsó a római tribünökből , Edward Bulwer-Lytton regénye
Bemutató: 1842. október 20
A premier helye: Drezdai Királyi Bíróság Színház
Játékidő: kb. 4 ¾ óra (rövidítetlen)
A cselekvés helye és ideje: Róma, a 14. század közepe táján
emberek
  • Cola Rienzi, pápai jegyző ( tenor )
  • Irene, a nővére ( szoprán )
  • Steffano Colonna, a Colonna család feje ( basszusgitár )
  • Adriano, Steffano fia ( mezzoszoprán )
  • Paolo Orsini, az Orsini család feje ( bariton )
  • Orvieto bíboros, pápai legátus (basszusgitár)
  • Baroncelli, római állampolgár (tenor)
  • Cecco del Vecchio, római állampolgár (bariton)
  • A béke hírnöke (szoprán)
  • Kórus

Rienzi, az utolsó lelátók nagy tragikus opera öt jár Tizenhat szám szerint Richard Wagner . Bemutatója 1842-ben volt. A librettót ( Edward Bulwer-Lytton azonos nevű regénye alapján ) szintén a zeneszerző írta, akárcsak Wagner összes operájában. Az opera szabadon foglalkozik a késő középkori római államférfi és Cola di Rienzo tribün (1313–1354) életével.

tartalom

Cola di Rienzo (1313–1354), metszet 1646-ból.

Az opera Cola di Rienzo, itt Rienzinek hívják életét, amely hősiesen és dicsőítően ötnapos időtartamra sűrített . Rienzi határozottan ellenzi azt a rettegést, amelyet a római Orsini és Colonna arisztokratikus családok nap mint nap elterjesztettek az egyszerű emberek felett, és megnyeri az állampolgárságot az ellenük indított felkelés miatt. Rienzi hamarosan liberális alkotmányt tudott felállítani Rómában, ő állt az élen, mint „ a nép tribunusa ”. A papság is, kardinállal a fejükben, az oldalán állnak. ( Első felvonás )

De a Nobili nem csendes. Miután egyelőre kivonultak, Róma betörését és újbóli elfoglalását tervezik. Egy nagy fesztiválon elkövetett támadás Rienzi ellen kudarcot vall, de a tribün megkegyelmez nekik, az emberek nemtetszésére. ( Második felvonás )

Kegyelmük ellenére a nobili elmenekült Rómából, és hadsereggel vonult a város ellen. Rienzi viszont most eltökélt szándéka, hogy elszámoljon ellenfeleivel, és csatába vezeti a plebejusokat. A plebejusok legyőzik a nobilit, amelynek vezetői, Orsini és Colonna elesnek. Rienzit győztesként ünneplik, de most új belső ellensége van: Adriano di Colonna, nővére, Irene tisztelője, aki kezdetben a nép oldalán állt, de most elhatározta, hogy megbosszulja apja halálát Rienzin. ( Harmadik felvonás )

Adriano intrikával uszítja a plebejusokat Rienzi ellen. A bíboros most is a tribün ellen van, és megtagadja a Te Deumot, amely egy győzelem után kötelező . Adriano nyíltan lemond Rienziről. ( Negyedik felvonás )

Rienzi Isten áldását kéri uralmára. Felismeri helyzetének bizonytalanságát; továbbra is csak Irene, a nővére áll mellette. Adriano egy utolsó kísérletet tesz arra, hogy maga mellé nyerje Irént, akit továbbra is szeret - de hiába. Népszerű felkelés volt Rienzi ellen: maguk a plebejusok felgyújtották a Capitoliumot , ahol a tribün lakik, Rienzi és Irene büszkén mentek le és mindenki elhagyta őket. Adriano, aki nem hagyhatta el Irént, szintén meghal a lángokban. ( Ötödik felvonás )

Az akció 1347 és 1354 között zajlik. A helyszín végig Róma .

cselekmény

első felvonás

A Rienzi első előadása a drezdai Királyi Udvar Színházban 1842. október 20-án. Rienzi énekelte Joseph Tichatscheket és Adriano Wilhelmine Schröder-Devrient

1. szám

Az Orsini és Colonna család Róma utcáin, a Laterán előtt harcol egy városi lányért, Irénéért, hogy elrabolhassa. Colonna fia, Adriano, védekezően áll előtte. A bíboros megjelenik és csendet parancsol, de a versenyző felek kigúnyolják ("Bíboros úr, menjen a templomba, és hagyja most nekünk az utat"). Rienzi belép, a lárma hirtelen elhal. Kritizálja a Nobilit mint Róma rombolóit, akik elrabolták ősi nagyságát, zaklatták az embereket és megvetették az egyházat:

Ez a te mesterséged,
így ismerlek fel!

A mellette álló állampolgárokhoz fordul, akik azt várják, hogy megszabaduljon a Nobilitól („Mikor leszel végre komoly, Rienzi, és megtöröd az arrogáns hatalmat?”). Rienzi megígéri nekik a nemesek által elkövetett terror korai végét. Támogatást kér a bíborostól („Szilárdan építhetek a szent egyházra?”), Amelyet a bíboros megígér. Aztán így szólt az emberekhez:

De ha meghallja, hogy a trombita hívása tartósan visszhangzik
,
akkor ébredjen fel, siessen mindenki,
szabadságot hirdetem Roma fiainak!
De méltó, düh nélkül
mutassa meg mindenkinek, hogy római;
üdvözlöm,
hívd a napot, ő megbosszulna téged és a szégyent!

A Nobili időközben elhagyja a várost. Az embereket Rienzi biztatja, és arra készülnek, hogy lerázzák az arisztokratikus uralmat.

2. sz

Wilhelmine Schröder-Devrient mint Adriano (1842)

A Nobili megtisztította a pályát. Rienzi megközelíti Adrianót és Irént, és csodálkozva kérdezi:

Adriano te?
Hogyan véd egy Colonna egy lányt a becstelenségtől?

Rienzi rájön, hogy Adriano nem nemes, mint a többiek. Rienzi viszont, aki szerelmes Irénbe, és akinek szerelmét hamarosan viszonozni fogja, Rienzi is szimpatikusnak találja. Elmagyarázza neki egy új, csak Róma terveit:

Nagyra és szabaddá teszem Rómát,
felébresztem álmából;
és mindenkit, akit a porban lát
, Róma szabad polgárává válok!

Adriano kezdetben visszapattan, tudván, hogy a megdöntése társainak a szabályba kerül, és rokonai életüket veszthetik:

Rettenetesebb, a vérünkön keresztül!
Rienzi, semmi közös nincs bennünk.

Rienzi most feltartja Adriano előtt öccse sok évvel ezelőtti meggyilkolását, amelyet Colonna követett el. Vérbűnre és megtorlási kötelességre hivatkozik:

Jaj annak, akinek rokona a bosszú!

Adriano valóban fel van háborodva és megrendül. Megkérdezi, hogyan tudja "engesztelni a szégyent"; Rienzi felajánlja neki a barátságát, és meghívja, hogy csatlakozzon szabadságmozgalmához ("Adriano, légy az enyém! Légy római"), és Adriano végül igent mond. A jelenet egy örömteli trióval zárul („A hűséges római szív még mindig a mellkasomban dobog”).

3. sz

Adriano és Irene egyedül vannak. Vallják egymás iránti szeretetüket, de fenntartásaikat is: ezt a nobili borzalmai miatt; a küszöbön álló felkelésről, amely leginkább a családját fogja sújtani. Ezzel szemben élénk duettben varázsolják a szeretet erejét („Bräch” a világot is együtt ”). A távolban háromszor fényes trombitajelzés hallatszik.

4. sz

Josef Tichatschek , Cola Rienzi (1842)

Megkezdődik a felkelés. A néző pondoszkóp segítségével ismeri meg a Néppárt küzdelmét és győzelmét, Adrianus és Irenes szemszögéből. Rienzi és hívei letérdelnek hálaadás közben, orgona szólal meg. Ezután kezdődik a Győzelem fesztiválja. Rienzi elmagyarázza az új alkotmány főbb jellemzőit:

Róma szabadsága a törvény,
minden római alá tartozik;
Az erőszakot és a rablást szigorúan büntetik,
és minden rabló Roma ellensége!

Az emberek ujjonganak és köszönetet mondanak Rienzinek a felszabadulásért. Az egyik vezető plebejus, Cecco Rienzit akarja királlyá kiáltani. Rienzi az ókori rómaiak stílusában védekezik, és elfogadja a tribün méltóságát :

Nem úgy! Azt akartam, hogy szabad legyél!
A szent egyház itt uralkodik, a
törvények szenátust adnak.
De ha engem választasz arra, hogy megvédjem azokat
a jogokat, amelyeket az emberek elismernek, akkor
tekintsd meg őseidet,
és hívd a nép tribünjének!

A cselekmény Rienzi és Siegestaumel őrült jóváhagyásával zárul. Függöny.

Második felvonás

5. sz

Johann Michael Wächter mint Orsini (1842)

Rienzi, a nép új tribunusa, valamint két harcostársa, Cecco és Baroncelli megkapják az üzenetet a "béke hírnökeitől", akik Olaszországban terjesztették a hírt a római terror végéről. Aztán megjelennek a Nobili vezetői, Orsini és Colonna. Megfogadják, hogy békét tartanak és alávetik magukat az új erőszaknak („Rienzi, fogadd a béke üdvözletét!”).

6. sz

A Nobili egymás között. Igazság szerint nem arra gondolnak, hogy meghajolnak Rienzi előtt, és megdöntést terveznek a rend helyreállítása érdekében. Kívülről be akarják hozni saját hadseregüket a városba, és egyúttal meggyilkolják Rienzit a közelgő békefesztiválon. Csak Adriano, akit beavatnak a terveikbe, ellentmond nekik, és rémülten elrohan.

7. sz

A nagy békefesztivál. A nagykövetségek Olaszország egész területéről ünnepélyesen megérkeznek Rómába, ahol az emberek, Rienzi a szenátussal és az élen álló Nobilival várják őket. Remek pantomimot adnak elő, amelyre a Grand Opéra jellegzetes balettje alapján táncritmusok szólalnak meg.

A pantomim Lucretia történetét képviseli az ókori római történelemben: arrogáns patriciusok általi gyalázata, a plebejusok bosszúja, végül Tarquin király megdöntése és a Római Köztársaság megalakulása . Magasságában az öreg Orsini merényletet hajtott végre Rienzi ellen a tribün közvetlen közelében ; Adriano megpróbálja megállítani, de nem tudja elviselni a döbbenetet. Ennek ellenére Rienzi sértetlen marad: Óvintézkedésként a köntös alá postai inget viselt, amely elhárította a tőrt.

Zűrzavar támad. Az emberek tombolnak és követelik a Nobili halálát, akiket a sikertelen merénylet után azonnal lefegyvereztek. Rienzi először halálra akarja ítélni; de Irene és Adriano behatolnak belé és kegyelemért könyörögnek. Ezután a tribün úgy dönt, hogy kegyelmet nyújt a nobilinak. Az emberek ezen felháborodnak, de elfogadják a döntését. Függöny.

Harmadik felvonás

- Ti rómaiak, fogjatok fegyvert!
- Rienzi lendületes harci dala ( zongora csökkentés )

8. sz

Rienzi, Cecco és Baroncelli a Római Fórumban . A háttérben az emberek tombolnak, és a vihar harangjai csengenek. Nyilvánvalóan a Nobili előző este elmenekült Rómából, és erővel vonultak a város ellen. Rienzi kegyelme nem tudta tompítani a gyűlöletet az ellenfelek iránt, akik elvették tőlük hatalmukat. Rienzi most a harc mellett dönt, és lelkesen felszólítja az embereket, hogy:

Ti rómaiak, fogjatok fegyvert,
minden ember siet csatába!
A Romát teremtő Isten
a harcosán keresztül vezet.
Engedje, hogy új zászlóitok
lobogjanak, és boldogan küzdjenek becsületükért;
hallatszott a harci kiáltás:
Santo Spirito Cavaliere!

9. sz

Egyedül Adriano. Megértette helyzetének kilátástalanságát: itt a család, amelyhez tartozik; ott Rienzi és Irene, akiket szeret. Egyelőre nem adja fel a reményt, és vértelen megoldásra hívja fel a konfliktust ("A megbékélés legyen az én szent hivatalom!").

10. sz

A trombita hívás ...
... és a felvonuló témát a nyitány , mindkettő újra a harmadik felvonás .

A plebejusok és a Nobili közötti nagy csata. Hiába kér védelmet Adriano Rienzi apja és testvérei ellen, akik Róma ellen vonultak, és most a város kapui előtt állnak. A helyszínen a győzelemért imádkozó női kórusokat láthatja, mögöttük hallhatja a végül győztes plebejusok harci dalait. A fülbemászó dallam élénken hirdeti a Nobili diadalát ("Hallod-e az éneklést? Ez a római győzelmi dal!"). Ezt néhány percig tartó gyász-énekek követik, mert a csata a plebejusok között is sok áldozatot követelt. Végül megjelenik Rienzi, és hirdeti a győzelmet ("Heil, Roma, dir! Te nyertél!") És egyúttal a Nobili-tó vezetőinek halála:

Colonna és Orsini már nincsenek!

A háttérben fájdalomkiáltást hallhat: Adriano leesett halott apja testére. Most Rienzi vérontást varázsol , és megismételte az első felvonás szavait:

Jaj annak, akinek rokona a bosszú!

Aztán panaszkodik Irénének a kegyetlen sorsra, amely ellenzi a kölcsönös szeretetet:

Irén, átok a sors,
megölte a szerelmünket!

Rienzi eszeveszetten visszavág, és a küzdelemtől kimerülten és idegesen jelzi a győzelem ünneplésének kezdetét. Szánalmas végkórus diadalmas hangulatban. Függöny.

Negyedik felvonás

11. sz

Henriette Wüst , Irén (1842)

Cecco és Baroncelli polgárok tömegével találkozik a Laterán előtt, akik ott gyülekeznek. Arra a kérdésre, hogy kik küldték őket, azt válaszolják: „Álarcos volt, felismerhetetlen számunkra.” Jelentik, hogy a német császár visszahívta római követét; Az új Rómát Rienzi vezetésével más hatalmak is hiteltelenné tették. Az egyik elgondolkodtatja Rienzi azon indítékait, hogy kegyelmet kap a Nobili a merénylet után (a második felvonásban ) ahelyett, hogy azonnal megpróbálná őket. Mert csak ez a szelídség vezetett végül ahhoz a nagy csatához, amelyben a Nobili vezetői, de sok plebejus is meghalt.

Végül Riensit titkos machinációkkal gyanúsítják a Nobilival. "Ennek a kegyelemnek az árán" - vélelmezve Baroncellit - az ambiciózus Rienzi meg akarta vásárolni az öreg Colonna beleegyezését Adrianus Irene házasságához. Valójában a Tribune nem Rómával és annak népével foglalkozik, hanem személyes fejlődésükkel. Arra a kérdésre, hogy miért tanúskodnak erről az állításról, egy álarcos férfi válaszol - aki azt mondta a rómaiaknak, hogy jöjjenek a Lateráni térre -, és feltárja: Adriano az. Cecco, Baroncelli és a plebejusok jelenlétével most Rienzi ellen áll, és megdöntését tervezi.

12. sz

Amíg az összeesküvők együtt állnak, a város küldöttsége közeledik Rienzivel és Irénével. Rienzi megkérdezi az összeesküvőket, miért nem vesznek részt a békeünnepségen, és kitérő választ kap. Az ünnepélyes kántálás a lateráni egyházból fakad, ami Rienzi ellenségeit elbizonytalanítja („Az egyház Rienziért?”). De amikor Rienzi Irene és kíséretével be akar lépni a templomba egy Te Deumot tartani , hirtelen egy temetési dal hallatszik belülről, ami rémületében visszapattan:

Uae! Uae tibi maledicto!
Iam te iustus ense stricto
vindex manet angelus!

A bíboros, már nem Rienzi oldalán, megtagadta tőle, hogy szerzeteivel belépjen a templomba:

Vissza! Az
egyház csak a tiszta felé nyit meg!

Rienzi rájön, hogy politikai helyzete egyre súlyosabbá válik. Adriano nyíltan lemond róla, míg a két férfi között elszakadt Irene a testvére mellett dönt. Függöny.

Ötödik felvonás

„Mindenható Atyám, nézz le!” Rienzi imája az ötödik felvonás elején

13. sz

A zene ugyanolyan fanfárral nyílik, mint a nyitány . Rienzi a Capitoliumban, hivatalos lakhelyén. Letérdel egy oltár elé, és elénekli a híres imát ("Mindenható Atyám, nézz le!")

14. sz

Írja be az IRENE-t. Ő az egyetlen, aki hű maradt testvéréhez, de szenved attól, hogy lemondjon Adrianóról. Rienzi nem érti ezt, mert: „Soha nem szerettem.” Erre az egyetlen Rienzi válaszolt , hogy ő már volt egy szerelem, hevesen és buzgón: hogy az egyik Rómában. Irene végül teljes mértékben elkötelezett testvére iránt ("soha nem engedlek!"), Aki boldogan fogadja el harcostársként ("Gyere, büszke szűz, szívemhez!"). Mindkettő megfogad egy felpörgő duettben:

Rögzített szemmel néz minket,
és azt mondja, elesett-e Roma?
Utolsó lélegzetünkkel
Isten először célt tűz ki számára.

15. sz

Adriano találkozik az előzőekkel. Imádkozik Irénét, hogy váljon el Rienzitől, akinek a halála küszöbön áll. Ő maga is rájön, hogy soha nem szakadhat el tőle, még akkor sem, ha a nő nem követi őt:

Ha, szerelmem, úgy érzem,
nem szerelem, őrület!

Irene viszont süket marad minden kérésre, és elutasítja Adrianót. Összeomlik, de aztán úgy dönt, hogy követi a szeretett személyt ("Megtalálom az utam a lángokon keresztül!").

16. sz

Az emberek, akiket a papság végül Rienzi ellen fordított, megrohamozták a Capitoliumot, amelynek mellvédjén Rienzi és Irene jelenik meg. A plebejusok a tribünök utálatában felbuzdulva dobják a tüzet az épületbe. Rienzi továbbra is rettenthetetlen és mozdulatlan; utolsó szavaival átkozza a "hitetlen romákat":

Iszonyatos gúny! Hogyan! Ez Róma?
Megvetett, méltatlan erre a névre!
Az utolsó római átok!
Legyen ez a város!
Rot és hervad, Róma!
A degenerált embereid is.

A Capitolium lángba borul. Végül a párkány, amelyen Rienzi és nővére állt, összeomlott. A romjai alatt halnak meg, velük együtt Adriano, aki egész idáig a szerető után sietett ("Irén! Irén! Fel, a lángokon át! Ah!"). Függöny.

zene

Tábornok

Richard Wagner 1842-ben

A szemben Wagner későbbi műveiben a Rienzi harmonikus és melodikus, hanem tematikusan a hagyomány a francia Grand Opera a potpourri - nyitány és balett . Már a történelmi anyag megválasztása is megmutatja ezt a kapcsolatot. Stílus szerint egyértelműen az 1820-as és 1840-es évek szánalmas műfajához tartozik, energikus, "hangos" áriákkal, lendületes átmenetekkel és ragyogó, bombasztikus befejezésekkel. A kortárs olasz és francia bel canto-val ellentétben nagyobb hangsúlyt fektet a zenekari részekre, mint a szólóéneklésre (alig van coloratura ).

Mindazonáltal a Rienzi már sok világos megközelítést mutat a középső Wagner "romantikus operájához" és a későbbi Wagner " zenei drámájához ", például a hangszerelésben (erős fúvós kórus), valamint a zenekar és vokál utánozhatatlan szimbiotikus interakciójában. alkatrészek. A zenekari részek súlyos súlyozásában és az énekrészek fokozódó kezelésében, mintha zenekari hangszeres részek lennének, Wagner későbbi, érettebb személyes stílusának nyomai már a Rienzi-partitúrában is láthatók, amelynek végén többek között dolgoknak, különös tekintettel az úgynevezett " zenekari dallamra " és a " Végtelen dallamra " a későbbi zenés drámában szerepelnie kell. Maga a drámai tartalom elválaszthatatlanul kapcsolódik ezekhez a zenei kompozíciós és stíluseszközökhöz: a teljes bukás toposzai ( Götterdämmerung ) már itt is megtalálhatók, valamint a magányos, emberfeletti hős ( Der Fliegende Holländer , Lohengrin , Siegfried ) é , akit a világ nem érti, és ki pusztul el rajta.

Egy híres bon mot-ban Hans von Bülow RienzitMeyerbeer legjobb operájának” minősítette ; Egon Voss megjegyzi azonban, hogy ennek a mondásnak „eredetét a Nagy Opera és különösen Meyerbeer tudatlanságának kell köszönnie”. Állítólag maga Wagner mondta Rienzi zenei és drámai alakjáról :

„A nagy opera, annak minden festői és zenei pompájával, hatásokban gazdag, zenei-tömeges szenvedélyével, előttem állt; és nem csak utánozni őket, hanem fenntartás nélküli pazarlással felülmúlni őket minden korábbi megjelenésük után , ez volt a művészi ambícióm. "

nyitány

A Rienzi- nyitány fő témája . A jobb alsó sarokban a híres díszek ( harminckettedik hangjegyek - hármasok ) a húrokban

A Rienzi legismertebb része minden bizonnyal nyitánya, amelyet a hallgató a korabeli történelmi dokumentációban való használatának köszönhetően még mindig ismer (lásd adaptációk ); a zenekritikus, Christine Lemke-Matwey például „a partíció egyetlen bemutatójának nevezi, amelyet a rádió és a televízió ismert, elsöprően ízletes örökmozgóként”. Kiállítása ismét különösen jól ismert : A sorsot hirdetõ, egyszer megismétlõdõ fanfár bevezetésével a húrok bemutatják a zongorában a fõ témát: a szánalmas hõmotívumot a növekvõ hatodik ugrással, az ereszkedõ kadenciát és az uralkodó újraélesztését. hetedik akkord az ötödik pozícióban várakozóan áll. Ez a szakasz különösen hatásos a crescendo és a decrescendo árnyalt használata , valamint a húrok erős vibratója miatt .

Ezt követően a - és a következő meglehetősen lassú és langbogigen, oldalcsoport dinamikája növekszik alatt finomított emelkedő karaktereket az al-Chor, ig jelentősen (körülbelül két perc után), az egész zenekar, most a fortissimo foglalkoztató ismét a fő téma . Itt, a végén a fő mozgás (egyszer megismételjük), a híres kettős ütés megjelenik a húrok, amely a nyolcadik bár a fő mozgás, a fenti a második tartott , mint egy egész hang , emelkedik crescendingly mentén uralkodó több mint két oktáv (zsinórban hét). Ennek a figurának mindenekelőtt feltűnő és provokatív hatása van, nagy felismerési értéke van, és későbbi műveiben Wagner többször is felveszi, különösen a Tannhauser nyitányában .

Motiváció

E kiállítás után a nyitány az operák során megjelenő összes lényeges motívumot megelőlegezi, röviden „bemutatva” őket. Közülük a leghíresebbek közé tartozik a Santo Spirito Cavaliere harci kiáltás ! (Eng.: "Szentlélek lovagja!") És a menet a harmadik felvonástól, amelyhez Wagner kifejezetten katonai fúvós kórust biztosít a hangszerelésben. Különösen a hangszeres és dinamikus pompájuk, valamint az egyszerű, diadalmas dallam miatt emlékezetesek az első és a harmadik felvonás döntőire, valamint a számos áriára, többek között az első trióra és az ötödik elején az imádságra törvény.

Liszt Ferenc néhány ilyen zenei csúcspontot zongorára rendezett .

Játékidő

Az opera átlagos hossza, amely manapság elterjedt, körülbelül három óra, az első és a harmadik negyven perc körüli felvonások - akárcsak a negyedik és az ötödik együtt - egyértelműen túlsúlyban vannak.

Munkatörténet

Megjelenése

Programfüzet a Rienzi premierjéhez 1842-ben

Rienzi Richard Wagner harmadik befejezett operája és első zenei sikere, amellyel áttörést ért el. Korábban a Die Feen ( bemutatója 1833-ban, 1888-ban Münchenben ) és a Das Liebesverbot készült , amelyeket Wagner egyszer Magdeburgban , 1836-ban adott elő .

A premier a Rienzi került sor október 20, 1842, a Royal Court Theatre in Dresden ; Szólisták szerepel Joseph Tichatschek és Wilhelmine Schröder-Devrient , aki később a végső Wagner tolmács a 19. században. Úgy ment viszonylag simán, hanem bizonyos engedményeket a cenzorok nem lehetett elkerülni: Például, ez a szám a bíboros , aki „elárult” Rienzi végén kellett megjelenni a premierje - a Királyság Szász -ben kimondta, egy Katolikus dinasztia, az egyház befolyásos volt - át kellett nevezni Raimondónak . Ezenkívül az opera a korabeli mércével mérve rendkívül kiterjedt volt - a későbbi Wagner-operák túl hosszúságára itt számítottak -, ami néhány törléshez vezetett, például a második felvonás nagy pantomimjához .

1. és 2. fotó Rienzi német kiadásának címlapja 1836-ból

Ami a tartalmat, Wagner ihletett komponálni Rienzi az új Rienzi, vagy az utolsó tribunok által Edward Bulwer-Lytton (1835, német 1841), zeneileg a opera Fernand Cortez által Gasparo Spontini .

Túlélés

A 19. század folyamán a Rienzi zenei formáját többször megváltoztatták. Maga Wagner 1843-ban két felére osztotta az operát ( Rienzi nagysága és Rienzi bukása ), mivel a négy órás opus teljes előadása szembeszökően ellentmondott a biedermeieri koncertált szokásoknak : akkoriban általában egy egész darabot játszottak, de többnyire különböző zeneszerzők vegyes egyéni tételei; Még az opera közönségének befogadóképessége sem hasonlítható össze a mai szokással, akár Bayreuthban, akár másutt. Ennek eredményeként Wagner ugyanebben az évben egy estére megállapodást írt a Rienziről . - a változtatások, amelyeket a felesége , Cosima , másrészt, motiváltak voltak egészen másképp , aki halála után az 1880-as, valamint a Felix Mottl és két másik bandmasters, kitéve az állás alapos felülvizsgálatát annak érdekében, hogy újratervezés , hogy a Wagner későbbi zenés drámájának rendezése . Többek között jelenetek vették át a számok helyét , az áriákat és a befejezéseket korszerűsítették annak érdekében, hogy a lehető legnagyobb mértékben tagadják a mű „olasz”, belcanto-szerű jellegét, amely oly keveset árult el a Ring és a Parsifal alkotójáról . Csak az új kiadás, a Richard Wagner Teljes Kiadás (1974–1977) részeként állította vissza az eredeti verziót.

Fogadás előzményei

Pozíció a mű kánonban

Maga Wagner nem sokkal a megírása után „ifjúkori bűnként” utasította el az operát, és „sikoltónak” nevezte, másrészt Eduard Hanslick zenekritikus , később Wagner legnagyobb ellenfele különös elismeréssel találkozott minden ember Riensivel . A Bayreuth , Wagner csak azt akarta, hogy a tíz operák érett időben végrehajtott, származó holland a Parsifal . Theodor W. Adorno viszont a későbbi Wagner számos lényeges elemét látta , amelyeket a szánalmas gesztus és Rienzi néha bombasztikus, fatalista tragédiája már lefektetett, a zeneszerző önmegtagadása ellenére :

„A Leubald és a Feen, a Liebesverbot és a Rienzi olyanok, amelyekbe a középiskolások írják a címkét, a személyek listáját és az„ Első felvonás ”címet olajruhás füzetekbe. Ha azt kifogásolják, hogy az ilyen kezdetek általánosak, főleg a dramaturgok esetében, akkor ellenkezni kell azzal, hogy Wagner egész életében megörökítette az ilyen termékek kolosszális formátumát, valamint az amatőr színházak jelmezes álmait: ahogy legkorábbi tervei során , amelynek a többit csak a címsorok töltötték ki. Életművében összetévesztik a gyermekkori álmok iránti hűséget és az infantilitást. "

a nemzetiszocializmus ideje

A Rienzi volt Adolf Hitler kedvenc opera . Ahhoz, hogy Winifred Wagner , a rendező a Bayreuthi Ünnepi és barátja Hitler, aki azt mondta, hogy azt mondta, körülbelül egy előadás Rienzi , hogy látott, mint egy tinédzser Linz : „Ez volt az óra elkezdődött!” Négy másik autogramot, a eredeti kottája az operának, amely egykor II . Ludwig bajor királyé volt. Ennek megfelelően az opera népszerű volt a Harmadik Birodalomban , amint Joseph Goebbels naplóbejegyzése (1936. május 11.) mutatja:

"München: [...] A Reichstheaterfestwoche ünnepi megnyitója. - Rienzi. Nagyszerű képviselet. Vezér oda. Pompás teljesítmény. Vokálisan nem kiemelkedő, de jól és szolidan felkészült. Csodálatos irány. Jó kezdés! "

Azt a tényt, hogy Rienzi korán megtartotta a szilárd helyet a náci propagandában , megerősíti az 1929-es nürnbergi náci pártkongresszusról szóló cikk , amelyet Hitler maga írt az Illustrierter Beobachter pártújságnak :

„Az ég fekete. A stadion már túlzsúfolt. Százezer ember lehet kívül és belül, akik észreveszik, amikor a gigantikus zene számtalan fáklyával kísérve belép a széles területre. A 'Rienzi' nagyszerűen játszott nyitánya után menetek következnek, és végül megkezdődik a nagyszerű tűzijáték. "

A belső arány Hitler Wagner és a Rienzi még Joachim Fest következő megfontolás tette:

„Mindenesetre az a hírnév, amelyet egész életében keresett, soha nem volt államférfi, egy tekintélyelvű jóléti állam uralkodója vagy a nagy tábornoké. E szerepek mindegyikéhez, sok minden mással együtt, túl sok volt benne Wagner és túl sok vágy a végzetre. Kamaszként először a linzi opera álló emeletén részt vett „Rienzi” előadásán , egy késő középkori lázadó és tribünek történetén, akik a világ tragikus félreértése miatt szakadtak fel, és végül a halált és az önmegsemmisítést választották. . - Abban az órában kezdődött! évtizedekkel később is boldogan vallotta be. "

Az autográf a pontszám már hiányzik , mivel a második világháború , Hitler azt mondta, hogy nem került ez a bunker a kertben a régi Birodalmi Kancellária.

Ma

Mivel Hitler kedvelte ezt az operát, a Rienzi-t a második világháború után proto-fasisztának tartották, és alig adták elő. Időközben azonban felébredt az opera iránti új érdeklődés: Katharina Wagner és Eva Wagner-Pasquier is kijelentette 2008-ban, hogy be akarják vonni a Bayreuth-kánonba, és így felfrissíteni az évtizedek óta változatlan hagyományos repertoárt.

A zenetudós Egon Voss jött a következő következtetésre jut a Rienzi 1983 :

"A Rienzivel Wagnernek sikerült először elkészítenie egy saját művét [...] Először hallható Wagner sajátos idiómája, amely nagyrészt hiányzik az olyan művekből, mint a Die Feen és a Das Liebesverbot . Ennek ellenére: Wagner Rienzi- je sokáig inkább olasz, mint német opera; Wagner Bellini iránti rajongása és lelkesedése egyik pontszámában sem volt annyira lenyűgözve, mint a Rienzi [...] Éppen ez a wagneri Italianità, amely szintén feltűnő módon megkülönbözteti a Repülő Hollandot és a Tannhausert , ez az erőssége. Az állás. "

A Wagner 2013-as évfordulója alkalmából a Salzburgi Fesztivál koncerten adta elő a művet a Felsenreitschule-ban . A változatot két estére - Rienzi nagyságára és Rienzi bukására - választották   a második nyitány felhasználásával is. A Gustav Mahler Ifjúsági Zenekar Philippe Jordan vezetésével muzsikált ; Benjamin Bernheim , Sophie Koch , Emily Magee , Christopher Ventris , Georg Zeppenfeld és a Bécsi Állami Operakórus énekelt . A közönség ujjongott, a kritikusok dicsérték.

Alkalmazkodások

A Rienzi nyitányának egy részlete a Spiegel TV beszámolójának döbbenetes záródallamaként hallható. A dallam népszerű zenei háttérmotívumként szolgál a náci korszakról szóló beszámolókban is , különösen magáról Hitlerről.

A korrupció a jól ismert Rienzi motívumok (főként a nyitány) jelenik meg Helmut Dietl a film Schtonk! (1992) háttérzeneként.

kiadás

pontszám

  • Richard Wagner: Rienzi, az utolsó tribün. Nagyszerű tragikus opera 5 felvonásban. Eds. Reinhard Strohm és Egon Voss. Schott, Mainz 1974–1977. (= Teljes művek. Alapította Carl Dahlhaus . 3. kötet, 1–4. Rész).

Vokális pontszám

  • Richard Wagner: Rienzi, az utolsó tribün. Nagyszerű tragikus opera 5 felvonásban. Fürstner, Berlin 1910.

librettó

  • Richard Wagner: Rienzi. Az utolsó a tribünök közül. Szerk .: Egon Voss. Reclam, Stuttgart 1983, ISBN 3-15-005645-4 . (Szöveg és kommentár).

Felvételek (válogatás)

irodalom

  • Rienzi, az utolsó tribün . In: Illustrirte Zeitung . Nem. 7 . J. J. Weber, Lipcse, 1843. augusztus 12., p. 107-109 ( books.google.de ).
  • Werner Ramann: Richard Wagner költői stílusa a Rienzitől a Parsifalig tartó fejlődésében. Értekezés. Jéna 1929.
  • Eduard Hanslick: A modern opera. Vélemények és tanulmányok. 9 kötet. Új kiadás: Farnborough 1971, ISBN 0-576-28228-6 .
  • John Deathridge: Wagner Rienzi. Átértékelés a vázlatok és vázlatok tanulmányozása alapján. Clarendon Press, Oxford 1977, ISBN 0-19-816131-X .
  • Egon Voss: Epilógus. In: Richard Wagner: Rienzi. Az utolsó a tribünök közül. Reclam, Stuttgart 1993, ISBN 3-15-005645-4 , 67-80.

web Linkek

Commons : Rienzi  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. John Deathridge: Rienzi, az utolsó tribün. In: Piper zenei színházi enciklopédiája . 6. kötet: Művek. Spontini - Zumsteeg. Piper, München / Zürich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , 549-555.
  2. Raimondo cenzúra miatt 1842-től
  3. NB: Az akció a történelmi körülményekhez híven az avignoni száműzetés idején zajlik , amikor a pápa nem volt Rómában.
  4. német: "Jaj neked átok! Az igaz bosszúálló angyal már kivont karddal vár rád! "
  5. Idézi: Martin Gregor-Dellin : Richard Wagner . Piper, München 1982, ISBN 3-492-02693-1 , 131. o.
  6. ^ Voss, 76. o.
  7. ^ Carl Friedrich Glasenapp : Richard Wagner élete . 4. kiadás. Lipcse 1905, 1. kötet, 304. o.
  8. Wagner "Rienzi": A diktátor és duplája . in: Der Tagesspiegel , 2010. január 26.
  9. Wagner 1983, 7. o.
  10. Liszt, Zongoraművek , 7. kötet (szerkesztette: Emil von Sauer ), Lipcse 1917.
  11. Voss, 78. o.
  12. Voss, 69. o.
  13. Voss, 75. o.
  14. Voss, 77–79.
  15. ^ Levél Alwine Frommannhoz 1845. december 27-én. In: Minden levél , 2. kötet, Lipcse 1969., 470. o.
  16. ^ Gregor-Dellin: Richard Wagner. Piper, München 1982, ISBN 3-492-02693-1 , S, 190.
  17. Theodor W. Adorno : Kísérlet Wagnerről . In: A zenei monográfiák (= Összegyűjtött írások , 13. kötet), Frankfurt / Main 1971, 27. o
  18. Augusztus Kubizek : Adolf Hitler. Gyermekkori barátom , Graz a.o. 1953, 142. o.
  19. Voss, 68. o.
  20. Bejegyzés 1936. május 11-től. In: Elke Fröhlich (Szerk.): Naplók , 3/2. München 2001, 79. o.
  21. Hitler: Nürnbergi napló . In: Illustrierter Beobachter 1929. augusztus 10-től, idézi: Klaus A. Lankheit (Szerk.): Reden, Schriften, Anordnung. 1925 februárjától 1933 januárjáig . 3. kötet Saur, München 1994, ISBN 3-598-21934-2 , 357. o.
  22. Joachim Fest : A bukás. Hitler és a Harmadik Birodalom vége . Fest, Berlin 2002, ISBN 3-598-21934-2 , 153. o.
  23. Rienzi lemezborító . Jelenetek . LP Eterna 826 663, 1977
  24. még Voss, 68. o.
  25. Christine Lemke-Matwey: A család feláll . In: Der Tagesspiegel , 2008. augusztus 13.
  26. Voss, 77. o.
  27. Peter P. Lease: Szokatlan zenei variációkkal: elismert „Rienzi” -premier Philippe Jordan vezetésével a salzburgi fesztiválon . In: NMZ , 2013. augusztus 12