Robert Schumann

Robert Schumann március 1850,
rajz szerint Adolph Menzel után dagerrotipekhez Johann Anton Völlner
Robert Schumann - Signatur.svg

Robert Schumann (született június 8-, 1810-ben a Zwickau , Kingdom Szász , † július 29-, 1856-ban a Endenich , Rajna tartomány , már része a Bonn ) német zeneszerző , zenekritikus és karmester . Ma a romantikus időszak legfontosabb zeneszerzői közé tartozik . Pályája első szakaszában főként zongorazenét komponált . 1840 -ben , amikor feleségül vette Clara Wieck zongoraművészt , majdnem 150 dalt írt . A következő években munkája nagyon változatossá fejlődött: ettől kezdve zenekari zenét (köztük négy szimfóniát ), koncertműveket , kamarazenét , kóruszenét és operát is alkotott .

Robert Schumann kettős tehetséggel rendelkezett az irodalom és a zene iránt. Versek, művészi próza, vázlatok drámákhoz és zenei kompozíciókhoz fiatalon egyenrangúan álltak egymás mellett. Csak 1830 után került a zene életfogalma középpontjába, és zeneszerzőnek tekintette magát. Mind az ő készítmények és 1834 legkésőbb segítségével irodalmi munkássága, igyekezett jövőorientált, költői zene, elhatárolja magát a programot zene Liszt Ferenc .

Sok kortársa túl nehéznek tartotta műveit. A bon mot sokáig azt tartotta, hogy zseniként kezdte és tehetségként ért véget, és későbbi munkáit a betegsége formálta, ami az őrült házhoz vezetett. De a késői művek zenetudományi megbeszélésével a 20. század vége óta megváltozott a szemléletünk. Schumann életműve ma már széles körben elismert, és fenntartás nélkül a 19. század egyik nagy zeneszerzője.

Élet

áttekintés

Robert Schumann Zwickau -ban nőtt fel . Gyerekkorában kezdett komponálni és zongorázni tanult. 1828 -tól két évig jogot tanult Lipcsében és Heidelbergben , de inkább irodalmi és zenei érdeklődésének szentelte magát. 1830 -ban visszatért Lipcsébe, hogy zongoraművész legyen. Zongoraleckéket vett Friedrich Wieck -től, és zeneelméleti órákat Heinrich Dorn -tól . Amikor a jobb kezében lévő állandó panaszok meghiúsították a virtuóz pályát, a zeneszerzésre koncentrált.

1834 -ben Schumann Friedrich Wieck -szel és másokkal együtt megalapította a lipcsei Neue Zeitschrift für Musik -t, amelynek tíz évig szerkesztőként, szerzőként és kiadóként dolgozott. Friedrich Wieck keserves ellenállása miatt Schumannnak 1840 -ben a bíróságon meg kellett küzdenie az engedélyért, hogy feleségül vegye lányát, Clara -t. 1843 -ban Felix Mendelssohn Bartholdy révén röviden tanárként érkezett a lipcsei Zenei Konzervatóriumba . 1844 -ben Drezdába költözött , ahol zeneszerzőként nagyon produktív volt, és 1847 -től kórusvezetőként is dolgozott. 1850 -ben Schumann önkormányzati zenei igazgató lett Düsseldorfban .

Miután élete különböző szakaszaiban súlyos mentális válságokat élt át, Schumann 1854 -ben öngyilkosságot kísérelt meg. Utolsó éveit a Bonn melletti Endenichben , a Richarz'schen Heilanstaltban töltötte .

Eredet és ifjúság

Robert Schumann volt August Schumann (1773-1826) könyvkereskedő és kiadó és felesége, Johanne Christiane (szül. Schnabel , 1767-1836) öt gyermeke közül a legfiatalabb . August Schumann regényeket írt, és országszerte jó hírnévnek örvendett angolul beszélő szerzők fordítójaként. 1807 -től testvérével Zwickauban vezette a Gebrüder Schumann kiadó könyvesboltot , amely arról volt híres, hogy elősegíti az általános műveltséget azáltal, hogy minden nemzet klasszikusait papírkötéses formában teszi közzé. Robert Schumannak négy idősebb testvére volt: Emilie (1796-1825), Eduard (1799-1839), Carl (1801-1849) és Julius (1805-1833). Az idősebb testvérek később mind a kiadói üzletbe kezdtek.

Még mielőtt Schumann hétévesen zongoraleckéket vett Johann Gottfried Kuntsch -tól (1757–1855), kis zongoradarabokat komponált. „Élveztem a leggondosabb és legszeretőbb nevelést” - nyilatkozta később Schumann. Hamarosan, apja irodalmi és kiadói tevékenységétől, valamint széles körű könyvtárában olvasva ösztönözve verseket, regény- és esszetöredékeket, valamint önkritikus szövegeket írt, és naplót vezetett. 1846-ban emlékeztetett: „Ez lökött i m azt Producieren, még a legelső években, nem volt a zene, a költészet.” Különösen hatott rá a romantikus írók és különösen a Jean Paul . Az apa Robert irodalmi érdekeit és zenei ambícióit támogatta.

Schumann iskolázottsága kiterjedt volt. Megtanult latinul , görögül és franciául, és kivételes nyelvésznek tartották. Tinédzserként iskolai zenekart alapított, valamint egy "irodalmi egyesületet", amelyben osztálytársaival különféle műveket olvasott , köztük Friedrich Schiller nyolc darabját , különböző szerepekben. "[H] r -t az az abszolút bizonyosság uralta, hogy híres ember lesz a jövőben - ami híres volt, ami még mindig nagyon eldöntetlen volt, de minden körülmények között híres" - mondta gyermekkori barátja, Emil Flechsig , akinek emlékei Robertről Schumann többnyire Schumann ifjúságáról szólt, és a diáknapok nyújtanak információt.

Schumann zenei képzése azonban iskolás korában szinte amatőr maradt. Amint jobban zongorázott, mint tanára, önálló tanulást ajánlott, amit Schumann többek között zenei előadásokon való részvétellel, valamint kottaolvasással és zongoracsökkentéssel próbált megtenni. Visszatekintve Schumann ezt írta az 1820 és 1824 közötti időszakról: „… Szabad képzelet (minden nap sok óra)… Morbid vágyakozás a zene és a zongorajáték iránt, amikor már régóta nem játszottam… Cselló és furulya a Stadtdir's -nél. Meißner ... A képzeletben a legerősebb ... Előadásom elragadó tüze ... A vonal teljes hiánya érezhető: hallás, különösen a technológia, az elmélet [...] "

Robert Schumann érettségi bizonyítványa 1828. március 15 -től

1826 -ban 53 éves korában meghalt August Schumann, aki régóta szenvedett hasi panaszoktól és "idegrendszeri zavaroktól", és legutóbb szédüléstől. Ennek eredményeként, valamint Carl Maria von Weber ugyanebben az évben bekövetkezett halála miatt Robert Schumann reménye, hogy Weber kiképzi, meghiúsult. August Schumann kis vagyont hagyott a családjának. Robert részesedését egy gyám, a Zwickau ruha- és vasáru -kereskedő, Gottlob Rudel kezelte. Robert Schumann érettségi bizonyítványa (a második legjobb "omnino dignus" besorolás) birtokában édesanyja a gyámmal együtt úgy döntött, hogy jogot kell tanulnia.

jogtanulmány

1828. március 29 -én Schumann beiratkozott a lipcsei egyetemre joghallgatónak. Miután a zwickau -i gimnázium tanulója volt, egy Burschenschaft szakszervezeti diákszövetség tagja, 1828 -ban a Markomannia Alte Leipziger testvériség tagja lett . Még 1835 -ben bekerült a lipcsei egyetem testvérmozgalom elleni rendőrségi nyomozati akták nyilvántartásába. 1828 -ban ugyanabban a lakásban lakott Emil Flechsiggel, akinek Schumann -nal folytatott levelezését Schumann még az "utókor" vonatkozásában is jelentősnek ítélte már 1828 -ban: "[D] az, hogy leveleinket egyszer kinyomtatják, magától értetődő. . "

Ekkor Lipcse Szászország második legnagyobb városa volt Drezda után, mintegy 41 000 lakosával . A vásárok, a könyvkereskedelem és a nyomtatás városa volt. A híres kiadók, mint a Brockhaus , Reclam és Breitkopf & Härtel volt a székhelyük van. A Lipcsei Gewandhaus Zenekara ragyogott előadások Schumann még sohasem látott.

Clara Wieck 1828, az első nagy fellépése zongoristaként, elefántcsont miniatűr (részlet)

Schumann még a nyári szemeszter előadásainak kezdete előtt találkozott azzal az emberrel, akinek meg kellett változtatnia az életét Ernst August Carus művészetkedvelő professzor házában : Friedrich Wieck . Wieck, aki teológiát és dolgozott a magántanár, volt autodidakta zongora-kompozíció elmélet, zenei kereskedelem és zenei oktatás és élvezték a jó hírnevét, mint zongoratanár. Megközelítése Bernhard Logier módszerét követve a zongorajáték és a technika kombinációjából, valamint a zeneelmélet alapképzéséből állt. Sikeresebb tanítványa Clara lánya volt, akit Schumann 1828. március 31 -én látott először.

1828. április 24 -től 1828. május 14 -ig Schumann és barátja, Gisbert Rosen Mulus kirándulásra indultak Bajorországon keresztül, amely Jean Paul munkahelyére vitte, és ahol Heinrich Heine fogadta Münchenben . Az ETA mellett Hoffmann, Jean Paul és Heinrich Heine voltak Schumann gondolatának és munkásságának legfontosabb költői.

A nyári félév előadásai már 1828. május 12 -én elkezdődtek. Bár azt írta édesanyjának, hogy „rendszeresen járt egyetemre”, elsősorban zenével, írással és olvasással töltötte az idejét, filozófiai előadásokon vett részt , például Wilhelm Traugott Krug mellett , de néhány reggel a „lírai” pongyolában is maradt. lustaság". Néha gyötörte határozatlansága és lelkiismeret -furdalása, amiről naplói és ifjúkori levelei adnak információt. A naplóból: "dermedten érzem magam, amikor arra gondolok, hogy mi legyen velem." És ha az ember csak akarja - mindent meg tud tenni [...], és nem akarok komoran tekinteni a jövőbe, amely lehet olyan boldog, ha nem ingadozom. ”1828 augusztusában Schumann Wieck kezében kezdte zenei képzését. Clara Wieckkel ellentétben azonban mind a zongorista mesterségében, mind kompozíciós technikájában hiányoztak a döntő alapok. A csalódás nagy volt. Schumann egyre gyakrabban kérte Wieck -től, hogy kérjen bocsánatot, és végül egyáltalán nem jött el az órára. Amint Emil Flechsig beszámolt róla, ebben az időben mindig a legújabb irodalom foglalkoztatta: „Heine utazási képei, Menzel német története - különösen sok olvasmány Jean Paul -tól, akinek stílusát és modorát sajnos túlságosan utánozta a napi írásban. több órán keresztül. ”A zongoraművek mellett 1828 -ban dalokat is komponált, melyek közül kettőt később lassú tételré alakított át a 11. és az op.

Zenei előadás Thibautban, akvarell 1829 körül

1829 májusában Schumann három félévre a Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg-re váltott, hogy végre komolyan elkötelezze magát a jog mellett. 1830 - ban csatlakozott a Saxo-Borussia Heidelberg hadtesthez . Technikai szempontból a helyváltoztatás időpocsékolásnak bizonyult. A professzorok közül őt csak Anton Friedrich Justus Thibaut lenyűgözte, mert ő maga is nagyon muzikális - rendszeresen szervezett zenei estéket a házában, különösen Giovanni Pierluigi da Palestrina és Georg Friedrich Händel műveivel . És mivel az olaszországi utazás ebben az időben egyszerűen létfontosságú volt véleménye szerint, Schumann anyagi forrásokat vett fel erre. "Olaszország, Olaszország, szívem zúgott gyerekkoromtól" - írta neki. Ami vonzotta ott, az „az igazán nagyszerű, megindító, élénk élet”. Meg akarta ismerni a „fehér, fényes városokat”, „a narancssárga illatokat, a déli virágokat” és az „olaszokat a tüzes, lankadó szemekkel”. A Teatro alla Scala -ban járt, és lenyűgözte Rossini fellépései az énekes Giuditta Pasta -val ; de összességében keveset tudott nyerni az olasz zenéből.

1830. április 10 -én Schumann és két barátja Heidelbergből Frankfurt am Mainba utazott Niccolò Paganini koncertjére . Paganini virtuozitása és szerzeményei két hatást gyakoroltak Schumannra: „Paganini rendkívül ösztönző volt a kemény munkára” a zongora gyakorlása közben, és Schumann virtuóz variációkat tervezett Paganini La Campanellájára , amelyekből csak néhány vázlatlap maradt fenn.

Döntés a zenéről

Friedrich Wieck 1830 körül, festmény a zwickau -i Robert Schumann -házban
Robert Schumann 1830, névtelen miniatűr elefántcsontról (részlet)

1830. július 30 -án Schumann azt írta édesanyjának Heidelbergből, hogy hosszú belső küzdelem után szándékában áll felvállalni a zenész szakmát: "Ha követem a zsenialitásomat, a művészetre mutat, és hiszem, hogy a helyes úton haladok. "Hat évig" versenyezni akart minden más zongoraművésszel ". Kérésére az anya Friedrich Wieckhez fordult  - "remegve és belső félelemmel", mert az ő szemszögéből Robertnek tíz évvel korábban kellett volna elkezdenie a zongorista pályát, hogy ki tudja keresni az "életre szóló kenyeret". Két nap múlva kapott választ. Wieck ezt írta: "Elkötelezett vagyok, hogy három éven belül képessé teszem fiadat, Robertet, tehetségével és képzelőerejével, hogy az egyik legnagyobb zongoraművész legyen, aki állítólag szellemesebben és melegebben fog játszani, mint Moscheles, és jobban, mint Hummel ." ezt azzal a feltétellel kombinálta, hogy Schumann, Heidelberggel ellentétben, meghódítsa „féktelen fantáziáját, ennyi hullámzó érzékkel kombinálva”, és rendszeresen részt vegyen az órákon.

Schumann jó szándékkal tért vissza Lipcsébe, és kezdetben a Wiecks -ház egyik szobájába költözött. Abban az időben összebarátkozott Wieck lányával, Clara -val. Néha elment vele sétálni, de a kilenc éves kislánnyal nem sokat tudott kezdeni. A zongoraórákon kívül - életében először - 1831. júliusától 1832. február / március között "rendszeres zeneszerzési órákat" tartott Heinrich Dorntól. A középpontban a kitalált basszustanulmányok és az ellenpontos gyakorlatok álltak. Ezt követően Schumann folytatta autodidaktikus képzését, és idővel tárgyiasító távolságra került a zongora -improvizációban szerzett szubjektív "pillanat ihletőjétől".

Hamarosan azonban fel kellett adnia a kívánt koncertzongorista pályát. Naplóinak szórványos megjegyzései arra utalnak, hogy az 1831 -ben nyilvánvalóvá vált jobb kézproblémáknak már volt előzménye: megemlítette a beteg karot (1828. december), az elzsibbadt ujjat (1830. január) és végül „a kar végtelen fájdalmát” (1830. szeptember). Az ő projekt könyv , gyakorlás után intenzíven nélkül kielégítő siker Frédéric Chopin variációk „La ci darem la mano” nyarán 1831-ben megjegyezte : „Körülbelül október 1831 a jobb kezem megbénult.” Ez vezetett a krónikus panaszok, 1832. májusi naplója szerint először a jobb középső ujján, majd az egész jobb kezén. Friedrich Wieck ezt a fogyatékosságot annak tulajdonította, hogy Schumann olyan mechanikus edzőeszközt használt, amellyel az egyes ujjait vissza lehetett tartani, hogy kifejezetten megerősítse őket. Az egész kéz tartós károsodása - és az a tény, hogy Schumann a problémát "gyengeségnek" és "bénulásnak" írta le, de nem panaszkodott a fájdalomra - az edzőeszköz ellen szól. Clara Schumann szintén nem emlékezett később semmiféle ilyen kapcsolatra. Ez nem lett volna olyan íngyulladás , mert lett volna nagyon fájdalmas. A neurológus Eckart Altenmüller , aki specializálódott a zenészek gyógyszert , arra a következtetésre jut, hogy a Schumann volt tevékenység-specifikus fokális dystonia , ismertebb nevén »zenész görcs«. 1832 augusztusában Schumann azt írta anyjának, hogy nincs értelme tovább tanulni a zongorán. Egy novemberi levélben közölte, hogy szerinte tünetei gyógyíthatatlanok.

Egy oldal Schumann V vázlatfüzetéből, figurált basszustanulmányokkal
A c-moll fúga elemző másolata JS Bach Jól temperált Clavier I.-ből.

Schumann most a kompozíciós technikák önálló tanulására összpontosított; A kompozíciós munkaelemzéseket és saját gyakorlatait a tankönyvi tanulmányok fölé helyezte; A jól temperált Clavier által Johann Sebastian Bach ellátta értékes szemléltető anyag . Azt írta volt tanárának, Johann Gottfried Kuntschnak, hogy a jól temperált zongora az ő nyelvtana, „és különben is a legjobb. Egymás után boncolgattam magukat az ízületeket [...]. "

Kezdetben Schumann szinte kizárólag zongorára komponált, Opus 1 -je az Abegg -variációk (1829/1830), darabok, amelyeket egy fantáziaszemélynek, a "Comtesse d'Abegg" -nek szenteltek, és amelyek az ABEGG hangjegysorozaton alapulnak. Első szerzeményei közé tartozik a Papillons op. 2 (1829–1832) című kis zongoradarabokból álló ciklus, amelyet Schumann három sógornőjének szentelt. Ő rendelt egyes szövegrészeket a regény Flegeljahre által Jean Paul , hogy az egyes darabokat , felismerhető Schumann marginális jegyzetek az ő példányát a regény.

A korai kompozíciók közül Schumann fárasztó ujjgyakorlataival kapcsolatban érdemes megemlíteni a Toccata op. 7 -et , amely 1829 -ben kezdődött, és 1833 -ban fejeződött be végleges változatában , egy rendkívül virtuóz darab, amely különösen megterheli a külső, valójában gyengébb ujjakat.

Szerelmi ügy

1831 tavaszán Schumann kapcsolatba lépett egy fiatal nővel, akit naplójában "Christel" -nek nevezett. Június 8-án, 1831-ben a születésnapját, ő adta neki a Covenant Dávid névCharitas ”. A Schumann -életrajzíró, John Worthen volt az első, aki azt gyanította, hogy az úrnő a Wieck -család szobalánya. A kísérlet a lipcsei "cselédlánnyal" Johanne Christiane Apitzsch (1806–1838) azonosítására nem sikerült. A Schumann -kutató, Gerd Nauhaus megszerezte Robert Schumann naplójegyzetét „Egy kislány. (a. 5., azt hiszem) ”című„ Christel ”törvénytelen lánya feltételezett születéséről 1837 januárjában, de Schumann apaságát az időbeli kapcsolatok miatt kizárta naplójában szereplő bejegyzéseiből. Röviddel azelőtt Schumann már befejezte a kapcsolatot. Schumann megjegyezte vele a legutóbbi találkozást és 2 tallér "[a] n Charitas for Christmas" kifizetését 1837. december 27 -én. Az, hogy Schumann 1855 szeptemberi emlékei szerint sugallta a szifiliszt a "Charitas" -on , vitatott.

Ernestine von Fricken, 1835 körül

1833 második felében Schumann pszichológiai válságba esett téveszmékkel és öngyilkossági gondolatokkal, amelyeket naplójának áttekintésében a "legszörnyűbb melankóliának" nevezett. Egy orvos reményeket adott neki, hogy házassággal le tudja győzni ezt a válságot. 1834 -ben eljegyezte Ernestine von Fricken -t (szül. Von Zedtwitz ), aki szerinte „megmentette”. Azt hitte, hogy a menyasszony egy gazdag cseh báró lánya . Igaz, hogy a cseh nemesség volt az, de Ernestine örökbefogadott gyermek volt, és nem jogosult örökségre. Schumann egy év vége előtt megszakította az eljegyzést, de a fiatal hölgynek zenei emlékművet állított: a karnevált (1834/1835). A bohém Asch város nevét idézte , ahonnan a von Fricken család származott, a ciklus legtöbb darabjának elején az A - Es - C - H vagy A - C - H hangmagasság sorozattal. Ezek a hangsorok jelennek meg Schumann nevében és a Faschingban is , ahogy eredetileg a ciklust kellett volna nevezni. Az egyik darab az Estrella címet viseli ; ez az álnév Ernestine von Fricken -t jelent. A Chiarina, egy másik darab címe Clara Wieckre utal. Szimfonikus etűdjei , melyeket 1833 -ban kezdtek Florestan és Eusebius zenekari tanulmányaiként, és 1837 -ben adtak ki, mint XII Études Symphoniques , nem annyira a szó szoros értelmében vett tanulmányok , mint variációk egy, az elején bemutatott témához, amely Ernestine von Fricken apa Ignaz von Fricken. Ezt jelenti az első kiadás második oldalának lábjegyzete: "Les notes de la melody sont de la composite d'un amatőr."

A Dávid -liga

1833 -ban fiatal művészek csoportja alakult Schumann körül, akik rendszeresen összegyűltek a lipcsei Zum Arabischen Coffe Baum kocsmában . Dávid kötegelőinek nevezték magukat , és a „ filiszteusok ”, a filiszteusok ellentétének tekintették magukat . A példaképek az ETA Hoffmann körüli Serapion testvérek voltak . Az akkor népszerű titkos társaságok hagyományai szerint a Bundestag tagjainak képzeletbeli nevei voltak. Hoffmannhoz hasonlóan a tagok neve egyrészt valódi emberekre, másrészt egyre inkább különleges művészi és esztétikai nézetekkel rendelkező irodalmi személyekre vonatkozott. Az unió és a képzelt nevek szerepet játszanak Schumann egyes műveiben, a karnevál mellett , például a Davidsbündlertanzenben , valamint a Neue Zeitschrift für Musik cikkeiben is .

új zenei folyóirat

Neue Leipziger Zeitschrift für Musik , az első kötet címe 1834 -ből

Együtt Friedrich Wieck, Ludwig Schuncke az azonos korú († december 7, 1834 Lipcse), valamint néhány más barátok, Schumann megalapította a Neue Leipziger Zeitschrift für Musik áprilisban 1834, amely átkeresztelték Neue Zeitschrift für Musik in 1835 , és így versenyben a Allgemeine Zeitung Musikische amelyben ő maga is megjelent 1831-ben jelentős mértékben hozzájárul a Chopin op. 2. Variációk „La ci darem la mano” de „Don Juan” de Mozart . Mivel a társalapítók alig találtak időt a projektre, tíz évig átvette a munka nagy részét szerkesztőként és szerkesztőként, és maga is számos cikket írt. 1844 júliusában Schumann átadta a folyóirat irányítását annak szerzőjének, Oswald Lorenznek . Schumann az 1835 -ös kötet első számában megfogalmazta a folyóirat általános irányvonalát: „Felismerni a régi időket és műveiket, felhívni a figyelmet arra, hogy az új művészi szépségeket csak ilyen tiszta forrásból lehet megerősíteni - akkor a a múltat, mint egy művésztelen harcot, amelyre csak a mechanikusok magasan fejlettje adott valami helyettesítőt - hogy végre előkészítse a fiatal, költői jövőt, segítsen felgyorsulni ”. Zenéről és zenészekről szóló , 1854 -ben megjelent gyűjteményes írásaiban a fiatal, költői jövő koncepcióját felváltotta az új, költői kor fogalmával . Ezzel a maximával Schumann saját művészi pályafutását is rögzítette a gyermek- és ifjúkor költészetétől és komponálásától a felnőtt zeneszerzőig, aki Jean Paul zenei poétikája alapján "megerősödött" Beethoven és különösen Johann Sebastian Bach műveiben, saját költői zene. Ennek megfelelően Schumann rányomta bélyegét a művekről és előadásokról szóló számos kritikájára: a költői kritikára, amely E. T. A. Hoffmannhoz hasonlítható , aki évtizedekkel korábban Johannes Kreisler álnéven írt az Allgemeine Musikische Zeitung számára hasonló stílusban. Schumann szövegeiben minden képviselteti magát, komoly viták, finom gúnyolódás, de ugyanúgy, mint Giacomo Meyerbeer hugenotáiban, gúnyosan.

A többi szerzőhöz hasonlóan Schumann is számos álnéven és rövidítéssel írt. Ő maga több mint harmincat használt, köztük Florestan és Eusebius kitalált karakterek nevét . Florestan a szenvedélyes Schumannt testesítette meg, Eusebius a visszahúzódó Schumannt. Raro mester , akinek Friedrich Wieck volt a keresztapa, tanácsadó alakja volt. Schumann a különböző karaktereket arra használta, hogy különböző nézőpontokat képviseljenek a művekről.

Személyes és szakmai akadályok

Clara Wieck, 1835, Julius Giere litográfiája
Friedrich Wieck, 1838 körül, Pauline Viardot-Garcia énekes rajza

Robert Schumann és Clara Wieck, akik már zeneileg szorosan összekapcsolódtak a Claras op. 3. és a Roberts op. 5 által Robert által 1830 -ban tervezett variációs témával, 1835 -ben szerelmesek lettek: "Az első csók az N ovembe r -ben." Clara apja vállalkozott az Akkor mindent, hogy megakadályozza az új szerelmesek közötti érintkezést. Semmi sem volt lehetséges többé, nem találkozó, ritkán levelek, amelyeket szinte összeesküvéses körülmények között küldtek, pillantások csak távolról. 1837 augusztusában Robert Schumann és Clara Wieck titokban eljegyezték egymást. 1837. augusztus 13 -án kelt levelében Schumann kérte Clara Wieck beleegyezését, hogy megkérje Friedrich Wieck kezét. Mellékelt levelet kell adnia apjának a házassági javaslattal együtt. „Írj nekem egy egyszerű igent […].” Clara azonnal válaszolt: „Csak egy egyszerű„ igent ”kérsz? Egy ilyen kis szó - annyira fontos! […] [Én] teszem […]. ”1837. szeptember elején a levél némi habozás után átadásra került. Friedrich Wieck kezdetben sötétben hagyta Clara -t. Szeptember 18 -án Schumann elmondta Klárának a Wieckkel folytatott beszélgetéséről, aki kizárta a házasságot: „Ez a beszélgetés az apjával szörnyű volt [...]. Életem gyökereinél támadnak meg. "

Schumann eredetileg Clara Wiecknek akarta szentelni az 1838 -ban elkészült Kreislerianát , de Clara kérésére tartózkodott ettől, mivel félt a Friedrich Wieckkel folytatott viták eszkalálódásától. A ciklus mentálisan adós az ETA Hoffmann írónak , aki nemcsak Kapellmeister Kreislerét használta a lipcsei zenei újság fedőneveként , hanem irodalmi karakterré is emelte. Végül Schumann a Kreislerianát Frédéric Chopinnak ajánlotta, aki iránt nagy rajongást tanúsított. Hogy Chopin hogyan reagált erre, és mit gondol Schumann más műveiről, nagyrészt ismeretlen. Mindenesetre nem értékelte a karnevált , és zongoraóráin sem használt semmit Schumanntól.

Más zongoristák is óvatosan viselkedtek Schumann darabjaival szemben: Liszt Ferenc , aki Schumann műveit is felvette repertoárjába, saját bevallása szerint "nagy fiaskót" szenvedett. Még Clara is, aki jelentős mértékben hozzájárult Schumann zongoraművei nagyobb népszerűségéhez, nyilvános koncertjein csak az egyik vagy másik darabot játszotta. A közönségnek más volt az ízlése. Ludwig van Beethovent tisztelték, Mendelssohn Bartholdy , Chopin és Scarlatti népszerűek voltak. Zsigmond Thalberget és Friedrich Kalkbrennert akkoriban gyakran hallották, de Henri Herzt is , aki a 20 éves Schumann modelljeként szolgált, és akit később támadt sekély zongorazenéje miatt.

1838. október 3 -tól 1839. április 5 -ig Schumann Bécsben lakott , ahol a Schönlaterngasse 679. szám (ma 7a. Szám) egyik szobájában lakott az első emeleten. Ott számos zenész kollégával találkozott, és különösen megpróbálta megalapítani Neue Zeitschrift für Musik -ját , de nem sikerült, mert elutasították a bécsi Tobias Haslinger és Anton Diabelli kiadókat , akikhez gróf Joseph Sedlnitzky , a cenzúra vezetője utalt. hatóság. Amint Schumann félt, kiderült, hogy "senki sem szerette az újságot túl fiatal Németország-bölcsnek". Ennek ellenére a bécsi tartózkodás fontos eredményt hozott: Schumann felfedezte a még publikálatlan C -dúr nagy szimfóniát Ferdinand Schubert elhunyt testvérétől, Franz Schuberttől , gondoskodott annak nyomtatásáról és átadta Felix Mendelssohn Bartholdynak , akinek márciusban posztumusz volt 31, 1839 Lipcsében.

házasság

Schumann Róbert, 1839
Clara Wieck, 1840,
nem sokkal a házassága előtt

1839 júliusában Robert Schumann és Clara Wieck megpróbálták véget vetni a kilátástalannak látszó helyzetnek egy peres eljárással a bíróság előtt, amelynek célja az volt, hogy vagy Clara apja járuljon hozzá a házassághoz, vagy hogy a beleegyezést hivatalból kell beszerezni. Annak érdekében, hogy javítsa pozícióját a Wieck elleni tárgyaláson, Schumann sikeresen jelentkezett doktori címre a jénai egyetemen . 1840. február 24 -én a filozófiai kar távollétében doktorált . Ennek érdekében Schumann kézzel írt önéletrajzot, erkölcsi bizonyítványokat és számos esszét nyújtott be, amelyeket „doktori dolgozatként” írt és minősített.

Robert Schumann és Clara Wieck már 1840. július 16 -án felállították első közös lakásukat, amelyben Lipcsében éltek. Az Inselstrasse 5. szám alatt (ma 18. szám, Schumann -Haus ), a lipcsei kerületben volt, ahol könyv- és zenei kiadók is letelepedtek - Clara szerint „egy kicsi, hangulatos, de barátságos szállás”. A lipcsei és a nemzetközi zenei élet olyan személyiségeit, mint Felix Mendelssohn Bartholdy , Hector Berlioz , Franz Liszt és Ignaz Moscheles szívesen fogadták ott a következő időszakban; Egy zenész háztartásában magától értetődő volt a vendégek szórakoztatása kamarazenével és felolvasással.

1840. augusztus 1 -jén a bíróság megadta a házassági engedélyt. Szeptember 12-én, egy nappal azelőtt, Clara Wieck 21. születésnapját, a pár házasságot a Memorial Church of Schönefeld Lipcse mellett, megvacsorázott, és ünnepelte egy nagynénje Clara Lipcse és tett egy délutáni kirándulás az angol kert a Zweinaundorf kastély .

A házasság első éve Lipcsében

Robert és Clara Schumann:
Tizenkét vers Rückert Liebesfrühling -jéből hangra és zongorajátékra Op.  (1841), címlap

Clara -val kötött házasságában Schumann mindig megpróbálta befolyásolni életét és munkásságát. Nem akarta, hogy folytassa koncerttevékenységét. Már 1839-ben írt neki: „Az első évben a házasságunk akkor felejtsük el a művész, akkor élni nem más, mint saját maga és a ház, és a férje [...].” Másrészt, ő biztatta hogy összeszedje magát. Célja a zenei összetartozás volt az egységben. 1841 -ben a házaspár tizenkét verset tett közzé Rückert Liebesfrühling -jéből dalra és zongorára , op. 37 (Robert Schumann) és op. 12 (Clara Schumann), anélkül, hogy felfedte volna az egyes dalok szerzőségét. Schumann különösen nagyra értékelte Clara -t kritikusként zongorakompozícióinak megalkotásában és felülvizsgálatában, és néha követte tanácsát. B. a 23. op. Éjszakai darabok esetében . A g -moll zongoraszonáta esetében a 22. op. Clara ragaszkodására már 1838 -ban új végső tételt komponált. A művek kölcsönös elismerését és kritikáját Robert Schumann ösztönözte az 1840. szeptember 13 -i közös házassági napló első bejegyzésében - Clara -nak címezve: "Naplónk dísze legyen [...] művészetünk kritikája. eredmények [.] "

1840 a nagy termelékenység éve volt, amelyben teljes dalának mintegy fele létrejött (beleértve a Liederkreis op. 39. és a Dichterliebe op. 48.); az évet ezért gyakran „énekévének” nevezik. Schumann 1841 -ben komponálta első B -dúr szimfóniáját , a Tavaszi szimfóniát . A premiert 1841. március 31 -én mutatták be Felix Mendelssohn Bartholdy vezényletével. A nagyon rövid idő alatt elkészült kompozíciót és e szimfónia elsöprő nyilvános sikerét Robert és Clara Schumann megerősítésnek tekintette, hogy minden esélye ellen döntöttek a közös művészeti élet mellett. Ennek megfelelően Friedrich Wieck a művet Schumannnak "ellentmondások szimfóniájaként" írta le. Ugyanebben az évben Schumann befejezte a d -moll szimfóniát . Először 1841. december 6 -án adták elő, a közönség nem fogadta jól. Schumann 12 évvel később felülvizsgálta, és ma a negyedik, egyben utolsó szimfóniájaként ismert.

Schumann toll-tusrajza a moszkvai Kremlből

1842 Schumann „kamarazenei éve” volt. A három vonósnégyes, a 41. opció (június / július), az Esz -dúr zongora -kvintett a 44. opcióval (szeptember / október), a 47. zongora -kvartett (október / november) és a Phantasiestücke op. 88. zongorára és hegedűre szoros egymásutánban és hegedűcsellóval íródtak (december).

1843 -ban Schumann a lipcsei konzervatórium rövid tanára volt a zongora, a kompozíció és a partitúra témakörében. Az 1843 -as évet a Paradicsom és a Peri op. A premierre - a télikert javára - 1843. december 3 -án került sor a Gewandhausban.

Ez idő alatt Friedrich Wieck úgy próbált segíteni Schumannt, hogy írásaiban többször is hivatkozott zenéjének példamutató jellegére - nemcsak Clara lánya tolmácsolásában -, de általa Frédéric Chopin , Felix Mendelssohn Bartholdy , Ignaz Moscheles és Carl Maria mellett von Weber művészi példaképeinek vallotta magát. 1843. január 21-én Clara Schumannhoz intézett megbékélő levéllel, majd Clara későbbi látogatásával, Drezdában, az apjánál, Friedrich Wieck és a Schumann házaspár közötti kapcsolat helyreállt. Friedrich Wieck december 15 -én kelt levelében közvetlenül Schumannhoz fordult. Azt mondja: „Már nem állhatunk messze egymástól, Clara és a világ felé. Most Ön is családapja - miért hosszú magyarázatok? ”Wieck biztosította Schumannt a tehetségével és„ szép és igaz törekvéseivel ”való együttérzéséről. Aláírta a levelet "Apád, Ms. Wieck". Robert Schumann azonban fenntartva maradt Friedrich Wieck iránt.

A pénzügyi aggodalmak növekedésével Clara Schumann 1844 januárjában ismét koncertkörútra indult, többek között Oroszországba, amely 6000 tallért hozott neki. Schumann Clara tisztelői szemében gyakran csak egy Európa -szerte ismert zongoraművész férjeként kísérte el. Schumann 1. szimfóniáját egy magánkoncerten adták elő Szentpéterváron.

Drezda

Robert és Clara Schumann, Eduard Kaiser litográfiája a pár személyes dedikációjával, 1847
Robert Schumann, 1850. március, Johann Anton Völlner dagerrotípiája

1844 -ben meghiúsult Schumann reménye, hogy Mendelssohn Bartholdy utódja lesz a lipcsei Gewandhausban . Schumann 1844. december 15 -én családjával Drezdába költözött . A következő, 1846 -ig tartó időszakot betegségek jellemezték, kimerültségre, gyenge idegekre, szorongásra, szédülési panaszokra panaszkodott - és mélabús lett. Lehet, hogy bipoláris rendellenessége volt , más néven mániás-depressziós betegség. Nem zárható ki, hogy a korábban megszerzett szifilisz hozzájárult a klinikai képhez.

Schumann, mint korábban gyakran tette, depressziós fázisaival ellentétes tanulmányokkal küzdött. Az 56., 58. és 60. pedálzongorára, a 72 -es fúgákra és a 124. op. Kánonra készült művek létrejöttek. A C -dúr szimfónia (ma már 2. szám) tematikus és kompozíciós jellemzőkkel is rendelkezik Emlékezz Bach műveire és „ritka lelkiállapotukat”. Schumann maga gyanította, hogy ennek a szimfóniának a komponálása terápiás hatással van rá. Visszatekintve, április 2-án, 1849 írta a vezető Georg Dietrich Otten a Hamburg : „Én írtam a szimfóniát 1845 decemberében, miközben továbbra is a fele beteg; Úgy érzem, ezt az embernek hallgatnia kell rá. Csak az utolsó mondatban kezdtem újra érezni magam; Tényleg jobban lettem, miután befejeztem az egész munkát. ”Általában Schumann nagyon eredményes volt Drezdában. Többek között 1845 -ben fejezte be a -moll zongoraversenyét, op. 54, megírta Genoveva op. 81 operáját (1847/48) és a Manfred op.115 (1848) mellékes zenét , valamint számos más műfajú művet. : zongoraművek, kamarazene, dalok, kóruséneklés, művek kórusra és zenekarra.

1847 novemberében Schumann váltotta Ferdinand Hillert a Dresdeneri Liedertafel férfi kórus "Liedmeister" -eként . Annak érdekében, hogy nagyobb vegyes kórusnak adhasson elő műveket, 1848 elején megalapította a kóruséneklési szövetséget, és átvette annak irányítását.

A fegyverekhez! - a szabadság három éneke közül az első , autogram 1848 -ból

1848/49 -ben Drezda a német forradalmi mozgalom fellegvára lett. Robert Schumann a köztársasági kormányforma mellett állt, de - ellentétben Richard Wagnerrel , akivel Schumann 1830 október közepén találkozott - nyilvánosan nem támogatta. 1849. április 10 -én ezt írta Ferdinand Hillernek: „Nagyon szorgalmas voltam egész idő alatt - ez volt a legtermékenyebb évem -, mintha a külső viharok jobban belé hajtanák az embereket, ezért csak ellensúlyt találtam az ilyen szörnyű kívül. ”Amikor 1849. május 3 -án kitört a drezdai felkelés , és Schumannt május 5 -én biztonsági őrhöz kellett hívni , családjával Maxenbe menekült a Serre család udvarába , akik barátok voltak. Az arrogancia arisztokraták, akik szintén menekült MAXEN hozzájárult az a tény, hogy a Schumanns költözött Kreischa néhány nap után , ahol Schumann talált nyugalomra komponálni. Vissza Drezdába, Schumann kreatív őrületbe esett, ami hozzájárult ahhoz, hogy a forradalmi időszak különösen kreatív szakasz lett számára. Köztársasági érzelmeit az 1848 -ban kórusának komponált Drei Freiheitsgesänge és az 1849 -ben megjelent Négy menet op. 1849. november 7 -én Louis Ehlert zenekritikus a Königli -be költözött . Poroszország. Staats-Kriegs- und Friedenszeitung összefoglalta: „[Ő] mindent megpróbált. Ez a zseni kritériuma. [...] Termelőereje olyan óriási, annyira elárasztott minket mindenféle alkotással az elmúlt években, hogy Németország számos pontján már jól ismert. "

Schumann ismételt törekvései a lipcsei Gewandhauskapellmeister posztjának biztosítására kudarcot vallottak, és mielőtt terve, hogy a drezdai Hofkapellmeisterré váljon, konkrét és sikeres lett, 1849. decemberében megkapta az ajánlatot Ferdinand Hiller utódjaként Düsseldorf városi zenei igazgatójaként . Az akkori szerződéses partner a Musikverein volt (ma a Städtischer Musikverein zu Düsseldorf ). Schumannék kezdetben haboztak elhagyni Szászországot, amelyet ismertek, de 1850. szeptember 1 -jén elhagyták Drezdát, hogy nyugatra menjenek.

Düsseldorf

Önkormányzati zenei igazgató

Robert Schumann düsseldorfi fogadtatása meleg volt: a zenekar és a kórus megpróbálta néhány darabját. Különösen neki volt bál és vacsora. Schumannt Hiller vezette be a művészeti körökbe. A Rajna-vidék lelkesedése megfertőzte Schumannt: 1850-ben sok más új mű mellett novemberben és decemberben komponálta 3. esz -dúr szimfóniáját is, az úgynevezett Rhenish-t .

Schumann a város zenei igazgatójaként sokféle feladatot látott el: a hivatásos zenészekből és amatőrökből álló zenekar vezetését, amelyet a város általános zenei egyesülete támogatott , valamint a kórus -társaság vezetését, amelynek tagjai a közép- és felső osztályokból kerültek ki. Téli szezonban tíz előfizetéses koncertet kellett terveznie, tanulmányoznia és levezényelnie ezzel a két egyesülettel. Ezenkívül kénytelen volt négy nagy előadást tartani két düsseldorfi katolikus templomban. Ezenkívül elő kellett készítenie és végrehajtania a Niederrheinische Musikfest düsseldorfi részét , amelyet Kölnnel és Aachennel közösen szerveztek .

A Der Rose Pilgerfahrt első kiadásának címlapja , Theodor Mintrop illusztrációja

Schumann úgy érezte, kihívást jelentenek ezek a feladatok, hogy zeneszerzési tevékenységének jelentős részét a nagyközönség felé irányítsa. Különösen sikeres volt a 3. szimfóniájával , a felülvizsgált d -moll szimfóniával (a későbbi 4. szimfónia) és a "mese" -vel, a Rózsa -zarándoklattal szólóra, kórusra és zongorára (a zenekarral való későbbi feldolgozásban is), valamint egy műfajú művel. újonnan létrehozta Schumann: a ballada koncertzeneként szólóhangokhoz, kórushoz és zenekarhoz . Ebben az összefüggésben zenekari nyitányai "a legszebb tragédiák közé tartoznak", mint például Schiller Messina menyasszonya és Shakespeare Julius Caesarja . Soirees 1851 -től szolgálta őt új kamarazenei műveinek kompozíciós kísérleti terepeként.

Már az első évadban problémák merültek fel a zenekarral és főleg az énekkarral végzett próbák során, amelyeket Schumann nem tudott kordában tartani. Amikor a 8. előfizetés koncert, amelyet szinte kizárólag saját szerzeményeit, nagyon kritikusan felül, ő megjegyezte, a költségvetési könyv: „aggodalmak tartózkodó D.” Az ő kezdeményezésére, ami túllépett a szolgáltatás nyújtására, fenntartására művészileg magas -minőségi kamarazene kvartettel , néhány hónap után meg kellett tennie , hogy feladja.

Schumannnak az énekkarral és a zenekarral kapcsolatos nehézségei nőttek a düsseldorfi eljegyzése során. A testi és lelki jellegű egészségügyi problémák csökkentették a kommunikációs képességét a próbák és az előadások során. 1842 -ben Theodor Avé Lallemanthoz intézett levelében nem volt hajlandó dirigálni: „Elengedsz a szimfóniám irányából. Annyira rövidlátó vagyok, hogy nem látok sem cetlit, sem embert. ”Most azonban hiányzott a megfelelő önértékelés. A követelményeket és a személyiségstruktúrát tekintve valójában alkalmatlan volt a düsseldorfi irodára. Schumann tragikus valóságvesztését Clara Schumann hozzáállása erősítette. Bátorította, hogy vállalja a munkát. Répétiteurként nagy támogatást nyújtott neki, különösen a kóruspróbák során , de Schumannhoz hasonlóan a tények téves megítélésében másokra hárította a súlyosbodó nehézségeket, és megpróbálta megvédeni őt a támadásoktól. Ennek ellenére Schumann elvesztette a kórusok és zenészek bizalmát és támogatását. Többször Julius Tausch zongoratanárnak és férfi kóruskarmesternek kellett képviselnie. Utoljára Schumann ért el sikert Düsseldorfban 1853. március 3 -án, az átdolgozott d -moll szimfóniájának op.

Találkozó Johannes Brahms -szal

Robert Schumann, 1853, Jean-Joseph-Bonaventure Laurens rajza
Johannes Brahms, 1853, Jean-Joseph-Bonaventure Laurens rajza

Johannes Brahms látogatása , akit zeneszerzőként nagyra tartott, és mint barátot megnyerte, megváltoztatta Schumann személyes jólétét . Az új kreatív hullámzás, amely 1853 augusztusában kezdődött, és a három fiatal művész, Johannes Brahms, Joseph Joachim és Albert Dietrich közös zenélése nagy művészi elégedettséget hozott Schumannnak. Ennek egyik kifejezése a FAE hegedűre és zongorára szonáta , amelyet Albert Dietrich, Johannes Brahms és Robert Schumann írt októberben Joseph Joachim számára . Az ebben az időszakban létrejött, zongorára és hegedűre készülő concertante művek végső csúcspontot jelentenek Schumann munkásságában. Schumann lelkesedett Brahms zongorista és zeneszerzői képessége iránt. Ez arra késztette a Breitkopf & Härtel zenei kiadót, hogy Brahms néhány művét kiadja. Ezenkívül - öt évvel a Neue Zeitschrift für Musik számára írt utolsó cikke ( Franz Brendel volt a szerkesztő 1845 óta ) után - Neue Bahnen címmel gyászbeszédet adott ki Brahmsról, aki ideális esetben a legmagasabb kifejezés kifejezésére szól. az idő ". Brahms kötelességnek és tehernek érezte Schumann prófétai szavait, ezek növelték bizonytalanságát saját szerzeményeivel kapcsolatban. Sok művet elpusztított, amelyek addig létrejöttek, és kompozíciós válságba került. Öt éven keresztül ígéretes jövőt keresett. Végül Brahms azon az úton találta magát , amelyet Schumann megjövendölt a Szerenádokkal a 11. és 16. op., Valamint az 1. zongoraverseny op.

Pályafutás vége, utolsó sikerek

Az 1853/54 -es téli szezon 1. előfizetéses koncertjének zenekari próbáján fellobbant felfordulás oda vezetett, hogy a Musikverein bizottsága felkérte Schumannt, hogy a jövőben csak saját műveit vezényelje és átadja a vezetést. Schumann ezután 1854. október 1 -jén lemondott, és már nem jelent meg a karmester pódiumán az 1853. november 10 -i koncerten. Most abbahagyta a zeneszerzést is.

1853. november 24 -től december 22 -ig Schumann elkísérte feleségét koncertkörútra Hollandiában. Schumann a -moll zongoraversenye mellett , az 54. op., Clara Schumann d -moll Concerto Allegro koncertjét , a 134. opciót, a zongoraötösöt, az op. elismerték és el is értékelték a Rózsa Pilgerfahrt op. 112 a közönség ízlését, akik Schumannt ünnepelték celebként . 1854. január 17 -én Schumann ezt írta: „Minden városban örömmel, sőt sok kitüntetéssel fogadtak bennünket. Csodálkozva láttam, hogy a zenéim majdnem otthon vannak Hollandiában, mint szülőföldön. ”Két nappal később a házaspár Hannoverbe utazott, ahol Clara koncertezett és játszotta Joseph Joachim Schumann Fantasy hegedűre és zenekarra című művét , op. 131. Schumann utolsó produktív tevékenysége az 1854 -es válság előtt a költők kertjei zenének című antológia megalkotása, valamint a zenéről és zenészekről szóló gyűjteményes írásainak előszava .

A Rajnába esés

Ponton híd a Rajnán Düsseldorf közelében, metszet 1850 körül

1854. február 10 -én Schumann elmebetegsége ugrásszerűen felerősödött. Főleg "halláshibákra" panaszkodott. Hangok, akkordok, egész zenei darabok tomboltak a fejében, és elrabolták az álmát. Schumann 2006 -ban publikált orvosi dokumentumai összefüggést mutatnak a szifilissel . De a bipoláris zavar és más okok is figyelembe vehetők. 1854. február 12 -én Schumann a Julius Sternhez intézett berlini levelében , amellyel álláspontváltást fontolgatott , megemlítette: „[…] a helyi viszonyokat […], amelyekben természetesen nincs különös harmónia, hasonlóan a 9. szimfónia fináléjában az 1. akkordhoz ”. Február 17 -én egy este zongorára írt egy témát, amelyről úgy gondolta, hogy meghallotta: "Angyalok Mendelssohn és Schubert üdvözleteként", és amelyre február 18 -tól 26 -ig írt variációkat.

Időközben Schumannt éjjel -nappal megfigyelték felesége és gyermekei, és már orvosi felügyelet alatt állt, de ennek ellenére 1854. február 27 -én észrevétlenül elhagyhatta a Bilker Strasse 1032 (ma 15. szám) lakását. A közeli Oberkassel pontonhíd felé vette az irányt , átmászott a korláton, és miután a jegygyűrűjét a vízbe dobta, belevetette magát a folyóba. Joseph Jüngermann hídmester és más ismeretlen férfiak mentették meg, hazakísérték, és egy hívott orvos vigyázott rá. Clara Schumannt nem láthatta. Ő és gyermekei egy barátjuknál kerestek menedéket. Az öngyilkossági kísérletből és Schumannt megtalálásából csak 1856. tanították

Endeich

Richarz'sche Heilanstalt

Március 4-én 1854-ben saját kérésére, Schumann felvették a intézet kezelésére és gondozására az elmebetegek és őrült, amely már megnyitotta a pszichiáter Franz Richarz a 1844- ben Endeich közelében Bonn . Előtte órát, pénzt, jegyzetpapírt és tollhegyeket, valamint szivarokat készített elő. Amikor elment, nem kérdezett a hiányzó gyerekekről vagy Clara Schumannról. Zenei igazgatói pozíciója kezdetben üres maradt; a fizetést az új évig továbbra is a családnak fizették.

Colportage

Schumann betegsége és az endenichi elhelyezkedés körülményei mindig is gyanakvások és pletykák okai voltak. Tipikus példa olvasható Robert és Clara Schumann különböző életrajzaiban. Ezt követően Robert Schumann úgy döntött, hogy elmegyógyintézetbe megy, mert „bűnözőnek” látta magát, aki „árthat a feleségének”. Ezt nem bizonyították tények, és most erősen vitatott. A február 17 -ig tartó naplóbejegyzéseiben erről nincs semmi. Másrészt Berthold Litzmann Clara Schumann -életrajza lehet ennek a kiindulópontja; mert Litzmann elsőként idézett Clara Schumann naplójából, amelyben 1856. február 21 -től február 26 -ig tartó napok és éjszakák vannak rögzítve. Ez ahhoz vezetett, hogy később három időrendben egymástól eltérő tényt vontak össze megengedhetetlenül: „[Ő] mindig azt mondta, hogy bűnöző, és valójában mindig olvasnia kell a Bibliát [...] Azon az éjszakán, amikor gyakran voltak olyan pillanatai, amikor megkérték, hogy hagyjam ott, mert árthat nekem! […] Hirtelen 9 1/2 órakor felkelt a kanapéról, és a ruháit akarta, mert azt mondta, el kell mennie az őrült menedékházba, mert már nem tudja uralni érzékeit, és nem tudhatja, mi az. éjszaka ezt vége. ”Litzmann hozzáférést kapott ehhez a naplóhoz Schumann legidősebb lányától, Marie -tól.

Dokumentumok

2006 -ban publikálták az Endeich orvosi nyilvántartásait Schumann tartózkodásáról és kezeléséről. Levelekkel, naplókkal és háztartási könyvekkel, valamint korabeli beszámolókkal együtt képet adnak Schumann betegségének történetéről és lefolyásáról. Ennek az anyagnak az értékelésében azonban sem az orvosok, sem a mai zenetudósok nem értenek egyet. A külső körülmények bizonyosak, de értelmezéseik eltérőek.

Diagnózisok és terápiák

A klinika felvételi könyvében a diagnózis „téveszmés melankólia” volt. Később a "Palyze" -t egy ismeretlen kéz adta hozzá. A Richarz és Peters által közvetlenül Schumann halála után elvégzett boncolás eredményei a parallysie générale incplète (hiányos bénulás) jeleit mutatják .

Endeichben nem volt speciális terápia a bénuláshoz. A „téveszme melankólia” számára viszont terápiák álltak rendelkezésre. Az általános terápiás koncepció, amely szerint Richarz vezette klinikáját, a reformpszichiátriai „korlátozás nélküli” koncepció volt. A fő gondolat az volt, hogy kerüljék a beteg elleni mechanikus kényszerítő intézkedéseket. Az orvosi jelentésekben azonban olvasható, hogy Schumannt legalább egyszer kényszerzubbonyba tették.

A "búskomorság és a téveszmék" hagyományos kezelése az álló, rosszullétű gyümölcslevek leeresztéséből állt. A majdnem napi beöntés mellett Schumann számos hashajtót és hasmenést kapott. A fontanellák, a genny mesterséges gócjainak létrehozását Schumann is kétszer gyakorolta. Schumann további gyógyszereket kapott vérszegénység, nyugtalanság, evés megtagadása és étvágytalanság ellen. Ha Schumann kényszer ellenére sem volt hajlandó kábítószert fogyasztani, akkor ezeket belekeverték az ételébe és az italába. Ezen kívül langyos fürdőt és hideg mosdatást kapott. Néha megtiltották neki a zongorázást, amikor rendkívül izgatott volt. Ezután ideiglenesen elvették zenéjétől és könyveitől. Annak érdekében, hogy Schumann megnyugodjon, kezdetben felfüggesztették a kapcsolatot családjával és a hozzá közel álló emberekkel. Ezeket csak akkor szabad folytatni, ha Schumann kéri őket.

Változó feltételek

Szinopszis egy Robert Schumann által 1830 -ban felvázolt téma kezdetéről, amelyet Clara Wieck 3. és Robert Schumann 5. op., Valamint Clara Schumann 20. és Johannes Brahms 9. op. Második változataiban használtak.

Richarz és kollégája, Peters napi feljegyzései Schumann állapotának gyakori hullámvölgyét rögzítik. Tiszta gondolkodás, hallucinációk és téveszmés gondolatok váltakoztak Schumann egész endeichi idejében, gyakran hirtelen egymással szemben és keveredve. Kezdetben volt remény arra, hogy Schumannt megnyugtathatom, és így meggyógyíthatom. Schumann 1854 szeptemberében Clara Schumannhoz intézett első levele és 1855 májusában a lányhoz intézett utolsó levele között egy aktív szakasz bontakozott ki, széles körű külső kapcsolatokkal. Ezt követően az átiratok, valamint az orvosok írásbeli és szóbeli tájékoztatása egyre pesszimistább lett.

Az immobilizáció első fázisában az orvosok Schumann külső kapcsolatait, különösen a családjával, függővé tették az irántuk érzett vágytól. De Schumann, aki 1854. április 11 -én azt mondta, hogy „túl sok rosszat tett”, és hogy „a legfelsőbb hatóság elrendelte, hogy a pokolban égessék el”, nem mutatott érdeklődést ez iránt. Mivel egy őr felügyelete mellett hagyhatta el a házat, sétálni ment Bonnig. Ahogy ifjúkora óta tette, intenzíven foglalkozott sakkozással, és gyakrabban játszott dominót. De visszahúzódott maradt. Peters panaszkodott, hogy hallgatása "nagyon megnehezíti vagy egyáltalán nem teszi meg belső életének feltárását".

Schumann kifelé tekintő fázisa azután kezdődött, hogy szeptemberben, nem sokkal a 14. házassági évforduló előtt beszélt Peters-el, hogy Düsseldorf meghalt, és hogy Clara és a gyerekek meghaltak. Hogy elvegye tőle ezt az őrületet, Peters levelet kért Clara Schumanntől a férjének. Így zajlott le az első levelezés a tájékoztató óta. Schumann Clara -hoz intézett első levelével kapcsolatban Peters az 1854. szeptember 15 -i orvosi jelentésben ezt írta: "[...] miközben sok hallható hangot írt, (a felesége elmebeteg)." Mostantól kezdve Schumann aktív részt venni az intézményen kívüli életben. Levelezett gyermekeivel, Johannes Brahmsszal, Joseph Joachimmal és a kiadókkal is. 1854. szeptember és 1855. májusa között mintegy 25 levelet írt, amelyek közül 18 maradt fenn. Ez idő alatt Schumann gyakran kifejezte azt a kívánságát, hogy újra elhagyhassa Endeichet. Időnként zongorázott. Brahms szerzeményeit tanulmányozta, például Robert Schumann Variaciói egy témára című op. 9 -ét, amelyben, akárcsak Clara Schumann ugyanezen témára vonatkozó variációiban, a Claras Op. 3 és a Roberts Op. 5 variációs témája is összefonódik. és ezek közötti kapcsolat három embert mutat. 1855. január 11 -én volt az első látogatása Johannes Brahms -tól. Röviddel ezután, 1855. január 22 -én az orvosi jelentés szerint "nagy félelme támadta meg, hogy az őr megmérgezte, hogy megőrül, hogy őrült házba kell vinni és gondosan őrizni kell. " 1855 tavaszán Schumann üldözöttnek érezte magát a „nemesis” és a „gonosz nő” között, és azt mondta, hogy „egy démon elveszi tőle a nyelvét”. Közben azonban komponálhatott: 1855 márciusában Paganini Caprices című kísérőin dolgozott. Ugyanebben a hónapban levelezett Fritz Simrock kiadóval munkáiról, és elhozta a fesztivál nyitányának zongoracsökkentésére szolgáló nyomdai példányt énekléssel a Rheinweinlied op. 123 -hoz személyesen Bonnban, 1855 áprilisában. Kompozícióinak új kiadásait kapta meg, amelyekről Clara Schumann és Johannes Brahms főleg gondoskodott. Rendszeresen követte a Signals for the Musical World folyóirat beszámolóit . A külső kommunikációra képes hallucinációk és téveszmés gondolatok egyre inkább elfogták őt. Az orvosi feljegyzések beszédzavarokat, haragkitöréseket, nyugtalanságállapotokat, óráknyi ordítást és sikoltozást, valamint az őrök és orvosok elleni időnkénti agressziót is rögzítettek. Schumannnak azonban újra és újra ellazult időszakai voltak, amikor az a benyomás támadt, hogy állapota javul. Összességében ebben az aktív szakaszban Schumann megpróbált önálló életet élni Endeichben, és igyekezett a lehető leghamarabb elhagyni az intézményt. Mivel ezt megakadályozták, 1855. május 4 -én bejelentette, hogy írni fog egy közjegyzőnek, akinek be kell perelnie az orvost. De ez nem történt meg.

Két korál, amelyet Schumann valószínűleg komponált és jegyzett 1856 júniusában, abban az időben, amikor intenzíven olvasta a Bibliát

1855. május 5 -én Schumann megírta utolsó levelét Clara Schumannnak. Ebben közölt egy részletesebb levelet ("Árnyék fúj benne"), de nem valósult meg. Ezt követően már nem levelezett senkivel, pedig felkérték, és visszahúzódott önmagába. 1855. május 9 -én kérte, hogy utoljára hagyják otthon. Néha zongorázott is. Joseph Joachim beszámolt arról, hogy Schumann csak saját kompozícióit tudta megcsonkítani. Joseph von Wasielewski 1855 nyarán hallotta Schumannt zongorázni. Játékát ehetetlennek minősítette, és egy olyan géppel hasonlította össze, amelynek mechanizmusa megsemmisült. Schumann gyakran beszélgetett önmagával és képzeletbeli emberekkel. Egyre kevésbé tudta rendszerezni gondolatait, és szenvedett a korábbi erkölcsi kudarcok emlékeitől. Ezzel kapcsolatban megjegyezte azt is, hogy 1831 -ben szifilitikus volt, és arzénnal kezelték. Nem veszítette el teljesen kreatív képességeit: 1856 januárjában fúgát komponált. 1856. május 1 -jén utoljára említették az orvosi feljegyzések, hogy Schumann zongorázott. Legtöbbször alig volt képes érthetően kifejezni magát, még akkor sem, amikor Johannes Brahms 1856. áprilisában és júniusában meglátogatta. Nem valósult meg Clara Schumann 1856. áprilisi terve, hogy Schumannt Düsseldorfba viszi, és ott maga is vigyáz rá. 1856. július közepétől Schumann egyre kevesebbet evett. 1856. július 26 -án "különböző izmok, arc és végtagok rángása volt". A nyálka csörömpölése tüdőgyulladást sejtetett.

Látogatások

Joseph Joachim , Johannes Brahms és Bettina von Arnim meglátogatták, és különbözőképpen számoltak be állapotáról. Míg Bettina von Arnim Schumannt egészségesnek, az orvost betegnek tartotta, Brahms és Joachim felismerték látogatásaik során Schumann személyiségének fokozatos hanyatlását.

A Stieler kézi -atlaszának címlapja és címlapja - Schumann ábécé sorokat készített egy ilyen példányból, és megpróbált "rendet teremteni a világban, amelyet már régen elveszített"

Clara Schumann 1853.jpgKépek Schumann gyermekeiről és Clara Schumannról, amelyeket Joachim és Brahms hoztak magukkal látogatásuk alkalmával

Az első látogató, akit Schumann láthatott, Joseph Joachim volt. 1854. december 24 -én fél órát beszélhetett Schumann -nal, és hozott neki egy képet Schumann gyermekeiről, valamint Brahms, Woldemar Bargiel és saját új szerzeményeit . Schumann nyitottnak tűnt, de nem koncentrált. "Sok hallgatólagos hallucináción alapuló téveszmét hozott elő egy melankolikus karakterről, amelyek azonban alaptalannak és nevetségesnek nevezik őket". Joachim 1855. májusi három látogatása többek között annak ellenőrzésére szolgált, hogy Bettina von Arnim állításai igazak -e. Összességében azonban világos képet adtak Schumann további hanyatlásáról és az orvosok őszinte erőfeszítéseiről a gyógyítás érdekében.

Brahms 1854. március 31 -én és augusztus 19 -én látta Schumannt anélkül, hogy beszélhetett volna vele. Január 11 -én, február 23 -án és 1855. április 2 -án azonban mindketten részletesen beszélhettek. Februári látogatása során Brahms Schumann hozta magával Clara Schumann képét, és mesélt neki Clara düsseldorfi családi életéről és koncerttúráiról. Schumann annyira jól, hogy ő volt képes arra, hogy a zene a téren zongora és Brahms és elkíséri az út egy részét Bonn vasútállomáshoz , amikor azt mondta , viszlát felügyelete mellett egy őr. Útközben Schumann arról beszélt, hogy néha el akart távolodni Endenichtől. 1856 februárjában Brahms azt akarta, hogy Schumannt hidegvizes létesítménybe helyezzék át, de Schumann rossz állapota miatt felhagyott a tervvel. 1856. április 10 -én Brahms bizonytalan állapotban találta Schumannt. Schumann már nem tudott érthetően beszélni. 1856. június 8 -án Brahms születésnapjára hozott neki egy nagy Stieler -atlaszt , amelyből Schumann ezt követően ábécéindexeket állított össze az 1855 márciusában megszerzett Schuberth -atlaszból.

Clara Schumannt orvosi okokból a kezdetektől megtagadták az Endenichbe látogatást. 1854 nyarán levélben kérte Pétert, hogy amint férje sérelme nélkül megtörténhet a látogatás, tudassa vele. Csak amikor Schumann vége felismerhető volt, 1856. július 23 -án Endenichbe hívták. Azonnal fel akarta látogatni a helyrehozhatatlanul beteg embert, de az orvosok és a vele utazó Brahms tanácsára tartózkodott ettől, bár már Endenichben volt. Schumann csak 1856. július 27 -én, két nappal a halála előtt látta őket. Biztos volt benne, hogy felismerte. Ekkor Schumann már nem volt hajlandó enni.

halál

Robert Schumann július 29 -én halt meg; senki sem volt jelen. 1856. július 31 -én este a bonni régi temetőben temették el . Clara Schumann naplójából: "Kedves barátai [Johannes Brahms, Joseph Joachim és Albert Dietrich] előrementek, én követtem (észrevétlenül), és így volt a legjobb, minden bizonnyal az ő [Robert Schumann] értelmében!"

Clara Schumann 40 évvel túlélte férjét. Mellette temették el a becsület közös sírjában .

Robert Schumann családja

testvérek

  • Emilie (1796–1825): súlyos depresszióban szenvedett és öngyilkos lett.
  • Eduard (1799–1839): August Schumann halála után folytatta a társaságot; felesége volt Maria Therese nee Semmel (1805–1887), egy lánya.
  • Carl (1801–1849), nyomda és kiadó Schneebergben ; Robert Schumann különösen meleg kapcsolatot ápolt vele és feleségével, Rosalie -val, született Illinggel (1809–1833).
  • Julius (1805–1833), zwickau -i könyvkereskedő, felesége Emilie Sophie Wilhelmine, született Lorenz (1810–1860); négy gyermek.

gyermekek

  • Marie (1841. szeptember 1. - 1929. november 14.): Keresztapa a. Felix Mendelssohn Bartholdy, Marie szoros kapcsolatban állt Clara Schumannel, vezette a háztartást; édesanyját koncerttúrákra kísérte, anyja tanítványait tanította, Clara Schumann asszisztense volt a frankfurti Hoch Konzervatóriumban.
  • Elise (1843. április 25. - 1928. július 1.): zongoratanár Frankfurtban, felesége Louis Sommerhoff üzletember, négy gyermek.
  • Julie (1845. március 11. - 1872. november 10.): legtöbbször Clara Schumann barátaival élt délen veszélyeztetett egészsége miatt; feleségül vette Vittorio Amadeo Radicati di Marmorito grófot, 27 éves korában, harmadik terhességében halt meg. Brahms neki ajánlotta az Alto Rapszódiát, az 53. opciót, és a variációit egy témára, Robert Schumann, Op. 23. Robert Schumann a lányának komponálta az Op. 118 sz.
  • Emil (1846. február 8. - 1847. június 22.): kisgyermekként halt meg, keresztanyja az énekes Livia Frege volt .
  • Ludwig (1848. január 20. - 1899. január 9.): sikertelen iskolalátogatás, megszűnt a szakképzés; Diagnosztizált elmebeteg élt csaknem 30 éve a állami intézetben a gyógyíthatatlan elmebetegek a Colditz vár .
  • Ferdinánd (1849. július 16. - 1891. június 6.): banki tisztviselő lett Berlinben; házas, Antonie néven Deutsch, hét gyermek; drogos lett, és édesanyja támogatásával élt.
  • Eugenie (1851. december 1. - 1938. szeptember 25.): gyermekkora és fiatalkorának nagy részét Clara Schumann barátjával vagy bentlakásos iskolában töltötte édesanyja szükséges koncerttevékenysége miatt, mielőtt körülbelül 20 évig az anyjához ment 20 éves és legidősebb húga, Marie Frankfurtba költözött; majd 20 évig zongoratanárként élt Angliában; partnere Marie Fillunger énekesnő volt .
  • Felix (1854. június 11. - 1879. február 16.): körülbelül három hónappal Schumann elmegyógyintézetben töltött ideje után született. Robert Schumann 1854. szeptember 18 -án a feleségének írt levelében úgy döntött, hogy az anyakönyvi hivatalban három keresztnév közül választja a Felix utónevet: „Ha tudni szeretné, melyik név a kedvencem, kitalálhatja, az egyik felejthetetlen ! ”Így hívták Felix Mendelssohn Bartholdyt, aki 1847. november 4 -én halt meg. A zenei karrier és a jogi tanulmányok kudarcot vallottak; irodalmi kísérletek; tüdő tuberkulózisban halt meg 24 éves korában .

gyárak

Robert Schumann első fennmaradt szerzeményének címlapja: 150. zsoltár 1822 -ből

Robert Schumann már 1817 -ben, az első zongoraleckék előtt, saját kijelentései szerint komponált néhány zongoradarabot. 1822 -től számos nagyobb zenei projektet tervezett nagyobb szereposztással, amelyeket csak korlátozott mértékben tudott megvalósítani. Az ő projekt könyvben rögzített korai, később elvetették, részben befejezetlen és kiadatlan művek életében, beleértve a beállítást a 150. zsoltár (1822), Töredékek egy Opera (1822-1823), 11 dal (1827-1828), 8 polonez zongora négy kézre (1827), variációk Louis Ferdinand porosz herceg témájára zongorára (1828), c -moll zongoraötös (1828/29) és F -dúr zongoraverseny kezdete (1830) . Amikor a jobb oldali állandó panaszok meghiúsították a virtuóz pályát, Schumann teljes mértékben a zeneszerzésnek szentelte magát. Az első publikált mű az Abegg variációk op.1 volt , amely 1831 -ben jelent meg Thème sur le nom Abegg varié pour le pianoforte néven .

Op. Az 1–23. Fejezet, amelyek 1827 és 1839 között készültek, kizárólag szólózongorára szólnak. A következő években Schumann szisztematikusan és egymás után más műfajokra összpontosítva szentelte magát. Dalok, zenekari művek és koncertművek, kamarazene, oratóriumok, mellékzenék, kóruszene, opera, többszólamú művek zongorára, pedálzongora és orgona, gyermekeknek és fiataloknak szóló művek, valamint szakrális zene jött létre. Az utolsó érvényes művek az úgynevezett Geistervariationen külön témában, E-dúr zongorára (1854) és Paganini Endrichben írt 24 Caprices szólóhegedűre zongorakíséretei. Emellett Endenichben két kórusmozgást és néhány fúgát írtak, de ezek elvesztek.

Robert Schumann 1845 körül zongorán dolgozott. Ezt követően főleg az állóasztalnál komponált, és időnként a zongorát használta vezérlőeszközként. Schumann naplójából: "Én írtam a legtöbbet, szinte mindent, a legkisebb darabomat inspirációként, sokat hihetetlen gyorsasággal, például az első B -dúr szimfóniámat négy nap alatt, egy húsz darabból álló dalkört is, viszonylag rövid idő alatt (is). Csak Jr. 1845-ben, ahol kezdtem mind a tudat, hogy kitaláljon és fejlesztése, egy nagyon másfajta még fejleszteni, hogy össze bego n s. "

Zongora zene

Az f -moll zongoraszonáta első kiadásának címlapja op.11:
PIANOFORTE SONATA.
A CLARA
a
FLORESTAN és az EUSEBIUS által jóváhagyott
  • Nyolc polonéz négy zongorára vagy op. (1828)
  • Abegg variációk op. 1 (1829/1830)
  • Papillons op. 2 (1829-1832)
  • Tanulmányok a zongoraművészhez a Caprices után, Paganini op.3 (1832)
  • Intermezzi op. 4 (1832)
  • Impromptus on a romania by Clara Wieck op.5 (1. verzió: 1833; 2. változat: 1850)
  • A Dávid -liga táncol . 18 karakterdarab op. 6 (1837)
  • Toccata C -dúr op.7 (korai verzió: 1829/1830; végleges változat: 1833)
  • Allegro op. 8. (1831–1832)
  • Karnevál op.9 (1833 és 1834/1835 tél)
  • Hat koncert etűd a Caprices után Paganini op.10 (1832/1833)
  • 1. f -moll zongoraszonáta, op. 11 (1832–1835)
  • Fantasiestücke op.12 (1837; 7. sz .: valószínűleg már 1836 -ban)
  • Tizenkét szimfonikus etűd, op. 13. (1. verzió: 1834–1835, esetleg 1836; 2. változat: 1849–1851)
  • 3. f -moll zongoraszonáta, op. 14 ("Concerto zenekar nélkül"; 1. változat: 1835/1836; 2. változat: 1850. április és 1852. június között)
  • Jelenetek a gyermekektől, op. 15. (1838; 6. és 9. szám: valószínűleg már 1837 -ben)
  • Kreisleriana op. 16 (1838)
  • Fantázia C -dúr op. 17 (1836/1838)
  • Arabesque op. 18 (1838–1839)
  • Blumenstück op. 19 (1838–1839)
  • Humoresque op. 20 (1838–1839)
  • Novellettes op. 21 (1838)
  • 2. g -moll zongoraszonáta, op. 22 (1830. június 1833., 1835. október és 1838. december)
  • Éjszakai darabok op. 23 (1839/1840)
  • Faschingsschwank Bécsből . Fantáziaképek zongorára, op. 26 (1–4: 1839; 5. sz .: valószínűleg 1839/1840. Tél)
  • Három románc op.28 (1839)
  • Scherzo, Gigue, Romanze és Fughette op. 32 (1–3: 1838; 4. szám: 1839. október)
  • Andante és B -dúr variációk két zongorára op. 46 (1843; eredeti változat két zongorára, két csellóra és kürtre)
  • Tanulmányok pedálzongorákhoz . Hat darab kanonikus formában op. 56 (1845)
  • Vázlatok pedálos zongorára op. 58 (1845)
  • Hat fúga a BACH -n orgonára vagy pedálos zongorára, op. 60 (1845; felülvizsgálat: 1846)
  • Képek keletről . Hat Impromptus op. 66 (négy kéz) (1848)
  • Album a fiataloknak, op. 68 (1848)
  • Négy fúga op. 72 (1845)
  • Négy menet op. 76 (1849)
  • Erdei jelenetek . Kilenc darab op. 82 (1848–1849)
  • Tizenkét zongoradarab négy kézre kis- és nagygyermekeknek, op. 85 (1849)
  • Színes levelek . Tizennégy zongoradarab op. 99 (1834/1835 [?] - 1849; az album összeállítása: 1850 vége)
  • Báli jelenetek . Kilenc jellegzetes agyagdarab (négy kéz) op. 109 (1849/1851)
  • Három fantáziadarab op. 111 (1851)
  • Három zongoraszonáta fiataloknak , op. 118 (1853)
  • Albumlapok . 20 zongoradarab op. 124 (1832/1833, 1835–1839, 1841, 1843, 1845, 1853)
  • Hét zongoradarab fughette formában, op. 126 (1853)
  • Gyermekbál . Hat könnyű táncdarab op. 130 (négy kéz; 1853; 3. sz .: valószínűleg 1850)
  • A reggeli énekek op. 133 (1853)
  • Zongorakíséretek mind a 24 kaprishoz Paganini Op. 1 WoO 25 (1853–1855)
  • Téma Esz -dúr variációkkal ("Geistervariationen"; 1854)

Szimfóniák

  • G -moll szimfónia WoO 29, Ifjúsági szimfónia vagy Zwickau -szimfónia (1832–33), befejezetlen (két tétel befejeződött, két másik vázlatos)
  • 1. számú B -dúr op. 38, Tavaszi szimfónia (1841)
  • 2. számú C -dúr op. 61. (1845/1846, felülvizsgálat 1846–47)
  • 3. számú Esz -dúr op. 97, Rheinische (1850)
  • 4. számú d -moll op. 120 (első verzió 1841, felülvizsgálat a végső verzióra 1851)

Egyéb zenekari művek

Koncert működik

  • Koncert a zongorára és zenekarra a -moll op.
  • Hangverseny négy kürthöz és nagy zenekarhoz F -dúr op. 86. (1849. február 18. és március 11.); a zeneszerző zongora- és zenekari verziója is
  • Bevezetés és Allegro appassionato. Koncertdarab zongorára és zenekarra, op. 92 (1849. szeptember 18–26.)
  • Koncert a -moll hegedűcsellóra és zenekarnak, op. 129. (1850. október / november); a zeneszerző hegedűre és zenekarra készített változata is
  • Allegro koncert bevezetővel zongorára és zenekarra, op. 134 (1853. augusztus 24-30.)
  • C -dúr fantázia hegedűre és zenekarra op. 133 (1853)
  • Koncert hegedűre és zenekarra d -moll WoO 1 (1853. szeptember 21. és október 3. között)

Kórusművek zenekarral (válogatás)

Kórusnak és zenekarnak

  • Nachtlied op. 108

Szólóknak, kórusnak és zenekarnak

  • Paradicsom és a Peri . Thomas Moorepecsétje Lalla Rookh -ból , op . 50 (szöveg: 1841–1842; vázlatkészítés és kidolgozás: 1843)
  • Adventlied op. 71
  • Rekviem Mignonhoz Goethe Wilhelm Meister op. 98b -ből (1849)
  • A rózsa zarándoklat op. 112 ( Heinrich Moritz Horn verse ; 1851)
  • Manfred . Drámai költemény három szakaszban Lord Byron után, tizenegy beszélő szerephez, hét szólórészhez, öttagú kórushoz és zenekarhoz, op.115 (1848)
  • A herceg . Ballada op.116
  • Nyitány énekléssel a Rheinweinlied számára tenor, kórus és zenekar op. 133 (1853)
  • Az énekes átka . Ballada Ludwig Uhland op. 139után(szöveg: 1851; vázlatok és partitúra: 1852. január; átdolgozva 1852. október 9 -én)
  • A lapról és a király lányáról . Ballada op.140
  • Az Edenhall szerencse, op. 143
  • Újévi dal op.144
  • Missa sacra (c -moll mise) op. 147 (1852. február – április; offertory és változat orgonakísérettel: 1853. március)
  • Requiem op.148 (1852)
  • Jelenetek Goethe Faust WoO 3-ból (1844-1853)

Kamarazene

  • Három vonósnégyes, Op. 41, 1. a -moll, 2. F -dúr, 3. A -dúr (1842)
  • Zongora kvintett Esz -dúr op. 44 (1842. szeptember / október)
  • Zongorakvartett Esz -dúr op. 47. (1842. október / november)
  • Trió zongorára, hegedűre és hegedűcsellóra, 1. d -moll op. 63 (1847)
  • Adagio és Allegro zongorára és kürtre (hegedű vagy cselló ad libitum) op. 70 (1849. február 14-17.)
  • Három fantáziadarab zongorára és klarinétra (Oboe d'amore, Hegedű vagy Violoncello ad libitum) op. 73 (11-13, esetleg 1849. február 15)
  • Trio zongorára, hegedűre és hegedűs csellóra, 2. F-dúr op. 80 (vázlatkészítés és kidolgozás: 1847. augusztus 2-4., Felülvizsgálat: 1847. szeptember 26. és november 1. között, valamint 1849. április 5-9.)
  • Fantasiestücke op. 88 zongorára, hegedűre és hegedűcsellóra
  • Három románc oboára és zongorára (hegedű vagy klarinét ad libitum) op. 94 (1849. december 7-12.)
  • Öt népi hangvételű darab hegedűcsellóra (hegedű ad libitum) és zongorára, 102. op. (1849. április 13-15. És április 17)
  • 1. a-moll hegedűszonáta, op. 105 (1851. szeptember 12-16.)
  • Trió zongorára, hegedűre és 3. g -moll zongorára, op. 110 (1851. október 2–9.)
  • Meseképek zongorára és brácsára (hegedű ad libitum) op. 113. (1851. március 1–4.)
  • 2. d -moll hegedűszonáta, op. 121 (1851. október 26. és november 2. között), "a kedves barátnak és mesternek, Ferdinand Davidnek "
  • Mesék klarinétra (hegedű ad libitum), brácsa és zongora op. 132 (1853. október 9-11.)
  • 3. hegedűszonáta a -moll WoO 2 (beleértve a FAE szonáta II. És IV. Tételét , Robert Schumann, Johannes Brahms és Albert Dietrich közös szerzeményét ) (1853. október 21. és november 1.)

Dalok (válogatás)

Liederkreis op. 39, az első kiadás címlapja
  • Liederkreis Heinrich Heine után hang és zongora op. 24. (1840. február)
  • Myrtles . Liederkreis hangra és zongorára op. 25 (1840 január -április)
  • Három vers Emanuel Geibel után többszólamú hangra és zongorára op. 29. (1. és 2. szám: 1840. július vége / augusztus eleje; 3. szám: 1840. október)
  • Három vers Emanuel Geibel alapján hangra és zongorára op. 30. (1840. július 31. - augusztus 2.)
  • Három ének Adelbert von Chamisso után hang és zongora op. 31. (1840. július 13. és 14.)
  • Tizenkét dal Justinus Kerner alapján . Dalok hangra és zongorára op. 35 (1840. november 20. és december 29.)
  • Tizenkét vers Friedrich Rückert Liebesfrühling -jéből hangra és zongorára (Clara Schumann -nal) op. 37 (1841)
  • Liederkreis op.39 után Joseph von Eichendorff Freiherrn énekhangra és zongorára (május 1. - május 20, 1840-ben, átdolgozott 1849)
  • Női szerelem és élet . Nyolc dal Adelbert von Chamisso utánhang és zongora op. 42 (vázlat: július 11. és 12., kidolgozás: 1840. augusztus, átdolgozás: 1843. május 7.)
  • Költői szerelem . Dalok köre Heinrich Heine hang- és zongoradalok című könyvéből, op. 48 (1840. május 24. és június 1.)
  • Belsatzar . Ballada Heinrich Heine után halk hangra és zongorára op. 57 (1840. február 7.)
  • Dalok a fiataloknak, op. 79 (április vége - 1849. június vége)
  • Sechs Gesänge op. 89 (1850, Wilfried von der Neun libretti )
  • Dalok és énekek op. 96 (1850)
  • Hat dal op. 107 (1851/52)
  • Maria Stuart királynő versei hangra és zongorára, op. 135 (1852. december 9-10., 13-15. És 16.)

Kóruszene

  • Hat dal a négyrészes férfi énekléshez, op. 33 (1840)
  • Öt dal vegyeskarra, op. 55 (1846)
  • Négy ének vegyeskarra, op. 59 (1846)
  • Három dal a férfi kórusnak, op. 62 (1847)
  • Ritornelle kanonikus módon a többszólamú férfi énekléshez, op. 65 (1847)
  • Románcok és balladák vegyes kórushoz, 1. kötet, op. 67 (1849. március / április)
  • Románcok női hangokhoz zongorával ad libitum, 1. könyv op. 69 (1849)
  • Románcok és balladák vegyes kórushoz, 2. kötet, op. 75 (1849. március / április)
  • Románcok női hangokhoz zongorával ad libitum, 2. kötet, op. 91 (1849)
  • Négy kettős kórus ének a vegyes kórusnak, a cappella, op. 141 (1849) [Valójában: "Négy kettős kórus ének a nagyobb kórusegyesületekhez" (Clara Schumann, Breitkopf & Härtel 1887 kiadása alapján)]
  • Románcok és balladák kórusra, 3. könyv, op. 145 (1849)
  • Románcok és balladák kórusra, 4. könyv, op. 146 (1849)

Opera

Fogadás története

Robert Schumannt kezdetben főleg zenekritikusnak tekintették szakmai körökben és a zene szerelmeseinek körében. Korán megjelent műveit az Opus 1 -től az Opus 23 -ig, amelyeket szólózongorára tartogattak, csak kevesen ismerték.

A Neue Zeitschrift für Musik főszerkesztőjének 1835-ben történt átvételével Schumann legalább recenzensként vált ismertté Németországban és Franciaországban is, és kiterjedt tudósítói hálózata révén kapcsolatba lépett az európai és amerikai zenei központokkal. Ez megkönnyítette számára, hogy kiadókat találjon műveinek. Zeneszerzőként azonban még mindig Felix Mendelssohn Bartholdy árnyékában volt.

1837 -ben Liszt Ferenc volt az első recenzens, aki részletesen bemutatta Schumann zongoraműveit az érdeklődő közönségnek. Hector Berlioz ihlette, akinek a Symphonie fantastique két évvel korábban részletesen elemezte Schumannt Liszt Ferenc zongoraváltozatában, és a kiadó, Maurice Schlesinger kérdezte, és a Revue et Gazette musicale de Paris op Schumann -ban tárgyalta . 5, Op. 11 és Op 14. Ezek a művek már Berlioz és Liszt rendelkezésére álltak francia kiadásban, mivel a német és francia zenei kiadók megállapodtak az új zene párhuzamos kiadásában Németországban és Franciaországban. Liszt Schumann műveit a zenei poétika példáinak tekintette, amelyekre ő maga is törekedett, és a progresszív zeneszerzés új ideáljának kifejezésére. A következő években alkalmanként Schumann zongoraciklusainak, például a karneváli részeit is felvette koncertprogramjaiba, de nem volt sikeres a közönséggel. Később zenekari műveket, koncerteket adott elő, Goethe Faustja , Manfred és a Genoveva opera harmadik jelenetrészét . 1855 -ben Schumannt a németországi zenei haladáspárt úttörőjeként írta le.

1840 -től a szélesebb körök tudomást szereztek Schumann szerzeményeiről. Zongorakíséretű dalait olyan zenész lelkes amatőrök vásárolták és énekelték, akiket olyan énekesek vettek fel programjaikba, mint Wilhelmine Schröder-Devrient és Jenny Lind, és felléptek Clara Schumann által szervezett koncerteken is. Az ő 1. szimfónia és a zongoraverseny , valamint a zongoraötössel és zongoranégyes , ő volt az első jelentős sikereket, különösen a teljesítmények alapján Felix Mendelssohn Bartholdy és feleségével Clara Schumann a zongora. Most Európa -szerte elismerték zeneszerzőként, és számos nemzetközi zeneszerzőt és hangszeres zenészt ismert meg személyesen, akik közül néhányan miatta vagy Mendelssohn Bartholdynál tanultak Lipcsébe.

Schumann csak alkalmanként publikálta saját műveit folyóiratának kiegészítéseként. 1831 -től a gondosan kiválasztott kiadók kiadványai voltak fontosabbak: Kistner (Lipcse) 1831 -től, Hofmeister (Lipcse) 1832 -től, Friese (Lipcse) 1834 -től, Haslinger (Bécs) 1836 -tól, Breitkopf & Härtel (Lipcse) 1837 -től, Schuberth (Hamburg és Lipcse) 1841 -től, Whistling (Leipzig) 1843 -tól, Simrock (Bonn) 1844 -től, Peters (Lipcse) 1844 -től, Senff (Lipcse) 1850 -től, Arnold (Elberfeld) 1852 -től és számos kis kiadó 1840 -től.

156 különböző műfajú művének mintegy kétharmada, opuszszámokkal vagy anélkül, 1846 és 1854 között jelent meg. Négy szimfóniája és a Paradicsom és a Peri volt a legsikeresebb . Genoveva operája nagy sikert aratott a világpremieren.

Schumann műveit már 1848 -ban New Yorkban mutatták be - az első Das Paradies und die Peri 1848. április 4 -én 2000 fős közönséggel. Schumann műveinek első nyomatai 1850 -ben jelentek meg New Yorkban, miután a Julius Schuberth kiadó fióktelepet alapított ott.

1850 után Schumannt példaképnek és tanárnak tekintették az észak- és kelet -európai nemzeti iskolák képviselői . 1869 -ben a moszkvai Petr Jurgensen kiadó kiadta Schumann zongoraműveinek teljes kiadását. Csajkovszkij 1871 -ben kijelentette, hogy "a század második felének zenéje úgy fog bekerülni a művészettörténetbe, mint egy olyan időszak, amelyet a későbbi generációk Schumann -nak fognak nevezni".

Franciaországban több generáció zeneszerzői, például Georges Bizet , César Franck , Gabriel Fauré és Claude Debussy birkóztak Schumann szerzeményeivel. Németországban polarizáció történt. Ott Schumannt és műveit Richard Wagner és a wagnerizmus elnyomta és leértékelte, különösen azután, hogy Friedrich Nietzsche 1886 -ban „csak egy újabb német eseményként” jellemezte Schumannt. Cserébe Schumannt az anti-Wagneriek informátoraként stilizálták.

Schumann halála után Clara Schumann és Johannes Brahms elsőként nyilvánosan előadták korai zongoraműveit. Ezt megelőzően ez többnyire privát vagy házi koncerteken történt. Eduard Hanslick kritikus már 1862. januárjában kijelentette, hogy a zongoristák között időközben „részben szükség, részben divat, tehát legalábbis elkerülhetetlenné vált” Schumann programba való felvétele. És 1863 -ban megjegyezte, hogy miután divatossá vált minden koncerten Bachot és Schumannt játszani, minden tizenéves lány úgy vélte, hogy a két zeneszerző közül a legnehezebbel kell megküzdenie.

Clara Schumann és Johannes Brahms 1879 és 1893 között egyfajta teljes kiadásként adta ki Robert Schumann műveit . Schumann néhány késői szerzeménye azonban nem került bele ebbe a kiadásba, és hiányzik egy kritikai jelentés és további filológiai információk.

Schumannt még a Német Birodalom idején , majd különösen a náci rendszer idején is egyre szűkebben értelmezték és propagálták német állampolgárként. Gustav Mahler és utódjaként a Schönberg Iskola zeneszerzői azonban mind az új német leértékelés, mind Schumann német nemzeti kisajátítása ellen szembefordultak , többek között újszerű, strukturális tulajdonságainak hangsúlyozásával.

A nemzetiszocialista zenetudományban Schumann egy tipikusan német zseni lett, és egyúttal a belső benső zeneszerzőjévé redukálódott. Antiszemitának stilizálták, aki kritizálta és elutasította Mendelssohnt, mint zsidót. Ennek bizonyítására az elsődleges forrásokat kivágták és meghamisították. A d -moll hegedűversenyt 1937 -ben mutatták be csonka rendezésben. Mendelssohn Bartholdy rendkívül népszerű hegedűversenyét akarták felváltani.

A 20. század végi késői munkabeszélgetésekkel és számos, korábban nehezen hozzáférhető elsődleges forrás elérhetőségével megváltozott a nézet Schumann műveiről és ezáltal utolsó szerzeményeiről is. A hegedűversenyt most az eredeti változatban játsszák. Robert Schumann művei széles körben jelen vannak a koncertéletben, a zeneakadémiákon és a zenetudományban, és szinte teljes egészében adathordozón kínálják őket. A feltörekvő új Robert Schumann Complete Edition (RSA) új alapot kínál a kutatáshoz és a gyakorlathoz . A Robert Schumann Társaság kiadja . V. Düsseldorf a Robert-Schumann-Haus Zwickau kapcsán . Ezt a düsseldorfi Robert Schumann Kutatóközpont fejleszti .

Annak ellenére, hogy számos egyéni tanulmány foglalkozott Schumann recepciójával, még mindig nincs átfogó, tudományos beszámoló Schumann műveinek recepciótörténetéről.

Műszerek

Az egyik leghíresebb hangszer, amelyen Robert Schumann játszott, Conrad Graf zongora volt , amelyet Robert és Clara ajándékozott 1839 -ben az esküvőjük alkalmából. Ez a hangszer Schumann düsseldorfi dolgozószobájában volt; Clara Schumann később Johannes Brahms zeneszerzőnek adta. Néhány lakóhely megváltoztatása után végül a bécsi Zenebarátok Társasága kapta; most a bécsi Kunsthistorisches Museumban állítják ki.

Kitüntetések

Robert Schumann versenyek és Schumann fesztiválok

A kerek születésnapok vagy halálnapok gyakran alkalmat adnak ünnepi eseményekre vagy zenei versenyekre . Halálának 100. évfordulóján indult a Nemzetközi Robert Schumann -verseny . 1960 -ban, 150. születésnapján a „II. Schumann -verseny ”című énekes és vonósnégyes tantárgyakból és egy másik Schumann -fesztiválról Zwickauban. A harmadik versennyel ez a verseny végül „átköltözött” Zwickau -ba. A Nemzetközi Robert Schumann Kórusversenyt 1992 óta négyévente is megrendezik Zwickau -ban, a Förderverein Interkultur e. V.

A Schumann fesztiválok másik központja Düsseldorf , amely például 2010-ben 17 napos Schumann fesztivált szervez 200. születésnapja alkalmából.

1998 óta a "Verein Schumannhaus Bonn e. V. ”évente a bonni Schumann fesztivált , 2012 -ig késő ősszel, 2013 óta először tavasszal, május végétől június elejéig.

2000 óta a "Robert Schumann" művészeti és kulturális egyesület tiszteletbeli tagjai Kreischa e. V. szervezi a Schumanniade (ami történik, minden két év) Kreischa és MAXEN . A háromnapos fesztiválon mindig hazai és külföldi elismert művészek jelennek meg. a Peter Schreier , a tiszteletbeli elnöke az egyesület, hogy Kreischa.

Emlékművek és táblák

Schumann -emlékmű a Moritzbastei Lipcsében
Robert és Clara Schumann tiszteletbeli sírja, Bonni régi temető

Intézmények és épületek

Földrajzi és csillagászati ​​tárgyak

Postai bélyegek és emlékérme

A 2010 -es 200. születésnapi postai bélyeggel együtt a Németországi Szövetségi Köztársaság 10 eurós emlékérmét bocsátottak ki.

Betűtípusok

Betűk (kiválasztás)

  • F. Gustav Jansen , Robert Schumann levelei. Új epizód , Lipcse: Breitkopf & Härtel 1886 ( digitalizált ).
  • F. Gustav Jansen, Robert Schumann levelei. Új epizód . 2. valószínűleg és továbbfejlesztett kiadás, Leipzig: Breitkopf & Härtel 1904 ( archive.org ).
  • Hermann Erler , Robert Schumann élete. Leveleiből írta le Hermann Erler. Számos magyarázattal és melléklettel, amely tartalmazza R. Schumann , Berlin: Ries & Erler 1887 esszéit , 2 kötet ( digitalizált ) , amelyek nem szerepeltek a „Gesammelte Schriften” -ben .

Filmek

Játékfilmek

Dokumentumfilmek

  • Robert Schumann elveszett álmai. Dokumentumfilm és színpadi dokumentumfilm, nemzetközi koprodukció (MDR, WDR, SWR, SF Schweizer Fernsehen, VRT Canvas, Tonhalle Düsseldorf, Schumann Network és merkur.tv), 2010, 43′30 perc, Írta és rendezte: Volker Schmidt-Sondermann és Axel Fuhrmann, első adás március 14-én, 2010, ARD, film információ származó ARD és a Schumann portál .
  • Schumann Heidelbergben. Dokumentum- és festői dokumentációt, Németország, 2011, 29 min., Írta és rendezte: Nele Münchmeyer, termelés: SWR , sorozat: Musical útikalauz, első adás: szeptember 9, 2012 a SWR, film információ származó ARD .

irodalom

Általános bemutatók és életrajzok

Cikk a referenciakönyvekben

Egyéni szempontok

  • Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott Verlag, Mainz 2006, ISBN 3-7957-0527-4 .
  • Joachim Bauer, Jens Blecher (szerk.): Az „akadémikus” Schumann és a jénai doktori cím 1840 -ből ( = a Lipcsei Egyetemi Levéltár kiadványai. 14. kötet). Leipziger Universitätsverlag, Lipcse 2010, ISBN 978-3-86583-530-7 .
  • Veronika Beci : Robert és Clara Schumann. Zene és szenvedély. Artemis & Winkler, Düsseldorf 2006, ISBN 3-538-07223-X .
  • Bodo Bischoff : Beethoven emlékműve. Robert Schumann Beethoven -recepciójának fejlődése. Köln 1994, ISBN 3-925366-26-1 .
  • Bodo Bischoff: Robert Schumann Bach -képe. In: Michael Heinemann, Hans-Joachim Hinrichsen (szerk.): Bach és az utókor. 1. kötet: 1750-1850. Laaber 1997, ISBN 3-89007-322-0 , 421-499.
  • Bodo Bischoff: „Az erőt a szakrális zenére fordítani továbbra is a művész legmagasabb célja.” Robert Schumann életének és munkásságának vallásosságáról. In: Gotthard Fermor (szerk.): A zene szellemisége. Vallás Beethoven és Schumann munkásságában. Rheinbach 2006, ISBN 3-87062-081-1 , 55-80.
  • Bodo Bischoff: Elválás, bánat és halál Robert Schumann életében és munkásságában. In: Gotthard Fermor (szerk.): A zene szellemisége. Vallás Beethoven és Schumann munkásságában. Rheinbach 2006, ISBN 3-87062-081-1 , 81-105.
  • Ingrid Bodsch (szerk.): Költészet és zene között. Robert Schumann - korán és későn. A kiállítást kísérő könyv és katalógus; [a Bonn StadtMuseum és a Robert Schumann Society kiállítása Zwickau e. V.; Ernst-Moritz-Arndt-Haus, Bonn, 2006. június 29.-október 8., Robert-Schumann-Haus Zwickau és Galerie am Domhof, Zwickau, 2006. október 22.-2007. január 14.]. Bonn és mtsai: Stroemfeld 2006, ISBN 3-86600-000-6 . Ebben:
    • Ute Bär: „Szeretnék támogatni fiatal, becsületesen törekvő művészeket.” Robert Schumann kapcsolatai Ruppert Beckerrel, Albrecht Dietrichrel és Wilhelm Joseph von Wasielewskivel. P. 143.
    • Ute Bär: Ruppert Becker. Megjegyzések. P. 185.
    • Beatrix Borchard : A rokon szellemek szövetsége: Robert Schumann, Clara Schumann, Joseph Joachim és Johannes Brahms. P. 231.
    • Linda Ma-Kircher: Robert Schumann Bécsben. P. 89.
    • Irmgard Knechtges-Obrecht: Robert Schumann Düsseldorfban. P. 121.
    • Gerd Nauhaus : A fiatal Schumann. Élet és költészet. P. 17.
    • Gerd Nauhaus: Robert Schumann. Zarándoklatok fiatal férfiaknak. P. 41.
    • Uwe Henrik Peters : Robert Schumann. Melankolikus lelkiállapotok és alkotóerő. 107. o.
    • Michael Struck : Robert Schumann düsseldorfi kreatív éveinek munkái. P. 253.
    • Thomas Synofzik : "... amit nem kellett volna publikálnom ..." Robert Schumann kompozíciós kezdetei. P. 51.
  • Ingrid Bodsch (szerk.): Útban Schumannel. Útitárs a zene szerelmeseinek. Verlag StadtMuseum Bonn, Bonn 2010, ISBN 978-3-931878-27-6 .
  • Edda Burger -Güntert: Robert Schumann Jelenetek Goethe Faustjából - Költészet és zene. Rombach Verlag, Freiburg i. Br. 2006, ISBN 3-7930-9455-3 .
  • Martin Demmler: Schumann szimfóniái. Zenei gyári kalauz. Beck, München 2004, ISBN 3-406-44811-9 ( előnézet a Google könyvkeresőben).
  • Michael Heinemann : Robert Schumann: Dichterliebe. Elemző miniatűrök. Verlag Dohr, Bergheim 2017, ISBN 978-3-86846-146-6 .
  • Lene Hoffmann , Volly Tanner : Városi beszélgetések Lipcséből. Gmeiner, Meßkirch 2014, ISBN 978-3-8392-1634-7 (30. fejezet: „A filiszteusok megölése!” Robert Schumann fellázadt a Café Zum Arabischen Coffe Baumban ).
  • Dagmar Hoffmann-Axthelm: Robert Schumann. Zenei-pszichológiai tanulmány. Reclam, Stuttgart 2010, ISBN 978-3-15-020201-2 .
  • Leander Hotaki: Robert Schumann mottógyűjteménye. Adás, kommentár, bevezetés. Freiburg i. Br. 1998, ISBN 3-7930-9173-2 .
  • Reinhard Kapp : Tanulmányok Robert Schumann késői munkásságáról . Schneider, Tutzing 1984, ISBN 3-7952-0415-1 (az értekezés része Berlin, FU 1982).
  • Siegfried Kross: Robert Schumann a romantika és a biedermeier közötti feszültség területén. Emlékbeszéd. In: Bonner Geschichtsblätter. 33, 89-109 (1981)].
  • Helmut Loos (szerk.): Robert Schumann. Művei értelmezései. 2 kötet. Laaber-Verlag, 2005, ISBN 3-89007-447-2 .
  • Ingo Müller: Maszkjáték és léleknyelv. Az esztétikum Heinrich Heine a könyv a dalok és Robert Schumann Heine beállítások (= Rombach Science). 1. kötet: Heinrich Heine költészeti esztétikája és Robert Schumann dal -esztétikája . Baden-Baden 2020, ISBN 978-3-96821-006-3 . 2. kötet: Heinrich Heine könyvének dal és Robert Schumann Heine beállításait . Baden-Baden 2020, ISBN 978-3-96821-009-4 .
  • Gerd Nauhaus, Ingrid Bodsch (szerk.): Költőkert zenéhez. Antológia az irodalom és a zene barátainak. StadtMuseum Bonn, Bonn és Stroemfeld-Verlag, Frankfurt / Bázel 2007, ISBN 978-3-86600-003-2 .
  • Gerd Nauhaus, Ingrid Bodsch (szerk.): Clara és Robert Schumann. Házassági naplók. StadtMuseum Bonn, Bonn és Stroemfeld-Verlag, Frankfurt / Bázel 2007, ISBN 978-3-86600-002-5 .
  • Uwe Henrik Peters: Robert Schumann. 13 nap Endeichig. ANA Publishers, Köln 2009, ISBN 978-3-931906-06-1 .
  • Uwe Henrik Peters: Csapdában az őrült házban. Robert Schumann. ANA Publishers, Köln 2010, ISBN 978-3-931906-07-8 .
  • Udo Rauchfleisch : Robert Schumann. Pszichoanalitikus megközelítés. Verlag Vandenhoeck & Ruprecht, 2004, ISBN 3-525-01627-1 .
  • Michael Struck: Schumann ellentmondásos késői hangszeres művei (= Hamburg Contributions to Musicology , 29. kötet). Hamburg 1984, ISBN 3-88979-007-0 .

Sorok

  • Schumann tanul. Szerkesztette a Robert Schumann Társaság nevében Zwickau e. V. von Gerd Nauhaus és munkatársai, Studiopunkt-Verlag Sinzig 1988-2015 , ISSN  0863-2340 .
  • Schumann kutatás. Szerk .: Robert Schumann Society Düsseldorf, Schott Mainz et al. 1984-2013.

Katalógus raisonné

  • Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003. = Robert Schumann catalog raisonné (RSW).

Kitaláció

Hangoskönyv

  • Corinna Hesse: Robert Schumann - Élet a zenében. Schumann hangoskönyv. Hangzatos életrajz zenével . Silberfuchs-Verlag, 2010, ISBN 978-3-940665-17-1 .
  • Jörg Handstein: Robert Schumann - "A belső hang". A Schumann -hangos életrajz (4 CD). 2018. Címke: BR-Klassik 900916

Felvétel

  • Jörg Demus . Robert Schumann, Clara Schumann "Schumann Clavier". Fortepiano Conrad Graf 1839.
  • Alexander Melnikov . Robert Schumann "Zongoraverseny". Erard 1837, húrok 1847, fortepiano.
  • Penelope Crawford. Robert Schumann "Gyermekjelenetek op.15 - Abegg variációk op.1". Conrad Graf Fortepiano 1835.

web Linkek

Commons : Robert Schumann  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye
Wikiforrás: Robert Schumann  - Források és teljes szövegek

évfolyamok

Intézmények

vegyes

Egyéni bizonyíték

  1. Az alkalmi középső Alexander nevet nem használják.
  2. Robert Schumann dalai, évek szerint rendezve. In: klassika.info, hozzáférés : 2019. május 10.
  3. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 913 o.
  4. Aigi Heero: Poetry of Music: On Intermediality Robert Schumann korai írásaiban (PDF)
  5. Bernhard R. Appel: Az ötlettől a műig. Robert Schumann kreatív folyamata. Mainz 2010, 53-55.
  6. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 190. o.
  7. Egy ítélet, amelyet Batka már 1891 -ben az új német zeneszerzőnek, Felix Draeseke -nek tulajdonított: Richard Batka : Schumann. Reclam, Leipzig 1891. 77. o.
    Armin Gebhardttal is: Robert Schumann. Élet és munka Drezdában. Marburg 1998, 9. o.
  8. ^ Arno Forchert: Schumann késői munkája a tudományos vitában. In: Bernhard R. Appel (szerk.): Schumann Düsseldorfban. Mainz 1993, 9-23.
  9. ^ Arnfried Edler: Robert Schumann. In: Zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 15. kötet. Kassel et al. 2006, 258. osz.
  10. Gerd Nauhaus: Robert anyja - Zeitzerin? Hosszú nyomok keresése és végső tisztázás. In: Zeitz és környéke. Múlt jelen jövő. 9. szám 1/2012., 3–5., Itt 3–4. O. (PDF online) . Letöltve: 2020. augusztus 5.
  11. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 13. o.
  12. Georg Eismann: Robert Schumann. Forrásmű az életéről és munkásságáról. Lipcse 1956, 1. kötet, 15. o .; Eredeti: Életvázlat 1840 -ből, amelyet a Jénai Egyetemnek nyújtottak be a doktori fokozat megszerzésekor.
  13. ^ Robert Schumann: Naplók . 2. kötet, szerk. Gerd Nauhaus, Lipcse 1987, 402. o.
  14. ^ A b Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 50. o.
  15. ^ Jegyzőkönyv az irodalmi egyesülethez , D-Zsch, Sign. 4871, VII, C, 4-A3.
  16. ^ Emle Flechsig: Emlékek Robert Schumannról . In: Neue Zeitschrift für Musik , 7/8. Szám, 1956. július / augusztus.
  17. Georg Eismann: Robert Schumann. Forrásmű az életéről és munkásságáról. Lipcse 1956, 1. kötet, 18. o.
  18. ^ Carl Ernst Richter: August Schumann életrajza. Zwickau 1826. Idézi Paul Julius Möbius: Robert Schumann betegségéről . Lipcse 1906, 7. o.
  19. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 45. o.
  20. Gerd Nauhaus: Robert Schumann . In: Sächsische Lebensbilder , 4. kötet. Szerk. A lipcsei Szász Tudományos Akadémia. Lipcse 1999, 299. o.
  21. Helge Dvorak: A német Burschenschaft életrajzi lexikona. II . Kötet: Művészek. Winter, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , 633–636.
  22. ^ Universitätsarchiv Leipzig (UAL): Holdings Rektor: Rep. II, fejezet. IV 8. szám d. Vizsgálat a lipcsei testvériség ellen (kb. 1835), 59. o. Robert Schumann bejegyzése.
  23. ^ Levél Flechsignek, 1828. március 17 -én. In: Robert Schumann ifjúsági levelei, Clara Schumann közölte az eredetiből. 4. kiadás. Lipcse 1914, 15. o. ( Digitalizálva az archive.org oldalon ).
  24. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 67. o.
  25. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 54. o.
  26. Schumann és költői: Jelentés a 4. nemzetközi Schumann -szimpóziumról 1991. június 13 -án és 14 -én, a 4. Schumann Fesztivál keretében, Düsseldorfban. Szerk .: Matthias Wendt, Mainz et al. 1993.
  27. A lipcsei egyetemen 1828 nyarán tartandó előadások jegyzéke. In: uni-leipzig.de, hozzáférés : 2015. szeptember 7.
  28. Robert Schumann: Hottentottiana (D-Zsch, Sign. 4871, VII, A, 2, a / b / c-A3), lásd Georg Eismann: Robert Schumann. Naplók. 1. kötet, 84. o.
  29. ^ 1828. május 21 -i levele az anyának  - Internet Archívum .
  30. a b Friedrich Wieck Robert Schumann édesanyjának 1830. augusztus 9 -én kelt levelében, amelyet Ernst Burger idéz: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 87. o.
  31. Idézi: Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 64. o.
  32. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 55. o.
  33. ^ A Heidelbergi Egyetem érettségije, regisztráció 1829. július 30 -án ; a Heidelbergi Egyetem 1830. szeptember 10 -i bizonyítványa, nyomtatva: Robert és Clara Schumann an Oberrhein und Neckar. [A Heidelberg Egyetemi Múzeum kiállítását kísérő füzet 2010. március 29. és július 8. között]. Szerk .: Claudia Rink. Joachim Draheim és Wolfgang Seibold közreműködésével . Regionalkultur kiadó, Ubstadt-Weiher [u. a.] 2010, ISBN 978-3-89735-638-2 , 11. o. ( uni-heidelberg.de ( 2015. november 24-i mementó az Internet Archívumban ) [hozzáférés: 2019. május 10.]).
  34. Helge Dvorak: A német Burschenschaft életrajzi lexikona. II . Kötet: Művészek. Winter, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , 633. o.
  35. ^ Bernhard Sommerlad : A hadtest hallgatója, Robert Schumann. In: akkor és most . 22, 75-86 (1977)]. - Harald Pfeiffer: Robert Schumann Heidelbergben. Három félévet az egyetemi városban. A zeneszerző 200. születésnapjára. Leipzig 2010, 33. o. - Thomas Pester: Zene és jog között - A „fiúév” Heidelbergben 1829/30. In: Az akadémikus Schumann és a jénai doktorátus 1840 -ből. Szerk. szerző: Joachim Bauer és Jens Blecher (= Jens Blecher és Gerald Wiemers [Hrsg.]: Publications of the Leipzig University Archives. Vol. 14.). Lipcse 2010, 39–48.
  36. ^ A b Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 73. o.
  37. ^ 1829. augusztus 3 -án kelt levele az anyának (digitalizált változat).
  38. ^ Therese Schumann levele 1829. szeptember 16 -án.
  39. ^ 1829. november 6 -án kelt levele Friedrich Wiecknek, nyomtatva Ernst Burgerben: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 78. o.
  40. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 98. o.
  41. Az édesanyja az 1830. július 30-i levélben még egy egész életen át tartó csatából is azt mondta Schumannnak: "Az egész életem húszéves küzdelem volt a költészet és a próza között, vagy nevezzük zenének és jusnak ." (Húsz éves volt. )
  42. Robert Schumann édesanyja Friedrich Wieckhez intézett 1830. augusztus 7 -i levelében, amelyet Ernst Burger idéz: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 86. o.
  43. Bernhard R. Appel: Az ötlettől a műig. Robert Schumann kreatív folyamata. Schott, Mainz és mások 2010, ISBN 978-3-7957-0683-8 , 64. o.
  44. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 104. o.
  45. Eric Frederick Jensen: Schumann. Oxford University Press, New York, 2001, ISBN 978-0-19-534606-0 . Letöltve: 2015. augusztus 4.
  46. Eric Sams: Schumann kézsérülése . In: The Musical Times , 112, 1546 (1971. december), 1156-1159, JSTOR 954772 .
  47. Eckart Altenmüller: A dal vége? - Robert Schumann csendje a zongoránál. (PDF) 101. o.
  48. ^ 1832. november 6 -án kelt levele az anyának (digitalizált változat).
  49. Bernhard R. Appel: Az ötlettől a műig. Robert Schumann kreatív folyamata . Schott, Mainz és mások 2010, ISBN 978-3-7957-0683-8 , 60. o.
  50. Georg Eismann: Robert Schumann. Forrásmű az életéről és munkásságáról. Vol. 1, Leipzig 1956, 76. o.
  51. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 103. o., Képek Schumann Flegeljahre személyes példányából .
  52. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 94. o.
  53. ^ John Worthen: Robert Schumann: Egy zenész élete és halála . New Haven és London 2007, 72. o.
  54. Lásd Klaus Martin Kopitz , Christiane Apitzsch (1806–1838), Robert Schumann szeretett „Charitas” -ja. Egy azonosító. In: Gondolatok. Journal of the Saxon Academy of Sciences , 13. szám, 2014., 26–54. klaus-martin-kopitz.de (PDF). Idézet belőle: „Végül még egyszer hangsúlyozni kell, hogy a szó szűkebb értelmében nincs bizonyíték arra a feltevésre, hogy Christiane Apitzsch szolgálhatott volna cselédként a Wieck családnál, és hogy Schumann szeretője, Christel az volt. A megfelelő feljegyzések nem maradtak fenn. E tekintetben a hipotézisemmel kapcsolatos kétségek minden további nélkül indokoltak lennének. Minden teljesen más lehetett volna. "
  55. ^ Robert Schumann: Naplók . 2. kötet, szerk. Gerd Nauhaus, Lipcse 1987, 31. o.
  56. ^ Robert Schumann: Naplók . 2. kötet, szerk. Gerd Nauhaus, Lipcse 1987, 459. o., 53. jegyzet.
  57. ^ Robert Schumann: Naplók. 3. kötet, szerk. írta Gerd Nauhaus. Lipcse 1982, 34. o.
  58. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 326. o.
  59. ^ Robert Schumann: Naplók. 1. kötet: 1827-1838. szerk. Georg Eismann, Lipcse 1971, 421. o.
  60. ^ 1838 február 11 -én kelt levele Clara Wiecknek. In: Weissweiler Éva (szerk.): Clara és Robert Schumann levelezése. I. kötet, 95. o.
  61. ^ Arnfried Edler: Robert Schumann. München 2009, 24. o.
  62. ^ Wilhelm Joseph von Wasielewski: Robert Schumann. Drezda 1858, 141. o., Lábjegyzet ( books.google.de ).
  63. ^ Wilhelm Joseph von Wasielewski: Robert Schumann. Drezda 1858, 135. o. ( Books.google.com ).
  64. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 127. o., 225. ábra.
  65. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 131., 134. és 300. o.
  66. Egy Opus II. In: Allgemeine zenei újság. 1831. 49. szám ( digitalizált változat  - Internet Archívum ).
  67. a b c Annette Vosteen: Bevezetés . In: Új folyóirat a zenéhez (1834-1844) . RIPM, 2011, p. XXI - XXXI ( ripm.org ( memento a szeptember 24, 2015 az Internet Archive ) [PDF; 334 kB ; 2018. július 18]].
  68. Neue Zeitschrift für Musik  - Internet Archívum 1835, 2. kötet, 2. kötet, 3. o., Bal oszlop.
  69. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 138. o.
  70. ^ A téma helye: Georg Eismann: Robert Schumann. Naplók. 1. kötet, 321. o.
  71. ^ Arnfried Edler: Két kézre zongorára dolgozik 1840-ig. In: Ulrich Tadday (Hrsg.): Schumann-Handbuch. Stuttgart et altera 2008, 217. o.
  72. Georg Eismann: Robert Schumann. Naplók. 1. kötet, 421. o.
  73. Ernst Burger levél idézetei: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 158. o.
  74. Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és nyilvánosság. Köln 2009, 93. o.
  75. ^ Weissweiler Éva (szerk.): Clara és Robert Schumann levelezése. I. kötet, 24. o.
  76. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 162. o.
  77. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 142. o.
  78. Bernhard R. Appel: Az ötlettől a műig. Robert Schumann kreatív folyamata . Schott Mainz és mtsai 2010, 38. o.
  79. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 174. o.
  80. Arnfried Edler, Robert Schumann . In: Zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 15. kötet. Kassel 2006, 265. oszlop.
  81. ^ A b Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 188. o.
  82. Wasielewski teljes idézete: Robert Schumann. (books.google.de).
  83. Az „akadémikus” Schumann és a jénai doktori cím 1840 -ből (a Lipcsei Egyetemi Levéltár kiadványai, 14. kötet), szerk. írta: Joachim Bauer és Jens Blecher. Leipziger Universitätsverlag, Lipcse 2010, ISBN 978-3-86583-530-7 .
  84. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 36. o.
  85. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek után. Kötet 1. Lipcse 1902, 426. o.
  86. A valóságban egy világos, új épület tágas emelete , zenés szobával, dolgozószobával ("Redactionsstübchen"), szalonnal, hálószobával, gyerekszobával, lányszobával, konyhával, káddal, beltéri WC -vel, borospincével, szénpincével és konyhakerttel. Lásd Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és nyilvánosság. Köln és mtsai. 2009, 179. o.
  87. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 216. o.
  88. Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és nyilvánosság. Köln és mtsai. 2009, 186. o.
  89. Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és nyilvánosság. Köln és mtsai. 2009, 181. o.
  90. Janina Klassen: Clara Schumann. Zene és nyilvánosság. Köln és mtsai. 2009, 90. o.
  91. ^ Az esküvő napja Clara Schumann naplójában (Litzmann az archive.org oldalon).
  92. ^ A b Clara és Robert Schumann levelezése. Kritikus teljes kiadás. Szerk .: Weissweiler Eva. 2. kötet, Bázel, Frankfurt a. M. 1987, 571. o.
  93. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 156–158.
  94. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 95. o.
  95. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 90. o.
  96. ^ Ernst Burger: Robert Schumann - Életkrónikák képekben és dokumentumokban. Schott, Mainz 1999, 192. o.
  97. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 307. o.
  98. ^ Robert Schumann: Naplók. 2. kötet. Szerk .: Gerd Nauhaus. Lipcse 1987, 148. o., 154., 164. o.
  99. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 914 o.
  100. ^ Arnfried Edler: Robert Schumann. In: Zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 15. kötet. Kassel et al. 2006, 269. osz.
  101. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 218. o.
  102. Tomi Mäkelä , Christoph Kammertöns , Lena Esther Ptasczynski (szerk.): Friedrich Wieck - Gyűjtött írások zenéről és zenészekről . Peter Lang, Frankfurt am Main 2019, ISBN 978-3-631-76745-0 , pp. 110, 111, 121, 123, 129 és passim .
  103. A levél dátuma és egy idézet belőle Wieck szülőházának honlapján.
  104. ^ Ernst Burger: Robert Schumann - Életkrónikák képekben és dokumentumokban. Schott, Mainz 1999, 218. o.
  105. ^ Ernst Burger: Robert Schumann - Életkrónikák képekben és dokumentumokban. Schott, Mainz 1999, 222. o.
  106. ^ Gudrun Henneberg: A zenei műalkotás ötlete és koncepciója. Tutzing 1983, 219. o.
  107. Irmgard Knechtges-Obrecht: Robert Schumann op. 61. In: schumann-portal.de, hozzáférés : 2019. május 10.
  108. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 49. o.
  109. Marcel Prawy , Karin Werner-Jensen: Richard Wagner. Élet és munka. Wilhelm Goldmann, München 1982, 319. o.
  110. ^ Wilhelm Joseph von Wasielewski: Robert Schumann. Drezda 1858, 141. o.
  111. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 52. o.
  112. Wolfgang Mende: Schumann és a forradalom (PDF; 196 kB).
  113. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 262. o.
  114. Lásd az 1848/1849 -es éveket az életrajzi áttekintésben www.schumannzwickau.de
  115. Idézi: Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 260. o.
  116. Idővonal itt: Schumann Handbook . Szerk .: Ulrich Tadday, Stuttgart et altera 2008, XIX. O.
  117. ^ Schumann düsseldorfi lakásairól lásd Schumann Düsseldorfban. Düsseldorf apartmanok. A Robert Schumann Társaság honlapja e. V., 2007, hozzáférés: 2013. március 23.
  118. a b c d e f g Bizonyíték az egész fejezetre Düsseldorf in Arnfried Edler: Robert Schumann. In: Zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 15. kötet. Kassel et al. 2006, 273-279.
  119. Robert Schumann levelei. Új epizód. Szerk .: Gustav Jansen. Lipcse 1904, 214. o.
  120. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 298. o.
  121. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 319. o.
  122. Neue Bahnen - a cikk a Wikisource -ban
  123. ^ Christian Martin Schmidt: Brahms, Johannes. In: Zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 3. kötet, Kassel és mások. 2000, Colon 631 f.
  124. ^ Levél August Strackerjannak, in: Robert Schumanns Briefe. Új epizód. 2., bővített és továbbfejlesztett kiadás. Szerk .: F. Gustav Jansen, Lipcse 1904, 390. o.
  125. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 311-314.
  126. Schumann 1854. februári rekordjai háztartási könyvében: Kézírás és transzfer megjelent: Robert Schumann: Tagebücher . 3. kötet, szerk. írta Gerd Nauhaus, Lipcse 1982.
  127. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések . Schott, Mainz, 2006, ISBN 3-7957-0527-4 .
  128. Vö. Caspar Franzen: A legszörnyűbb mélabú kínja. In: Deutsches Ärzteblatt. 2006, 103 (30), A 2027-2029.
  129. ^ Levél Julius Sternnek, 1854. február 12-én. In: Schumann-Briefedition , II. Sorozat, 17. kötet: Levelezés barátokkal és művészkollégákkal (Clara Schumann levelezése a berlini tudósítókkal 1832–1883 ), szerk. Klaus Martin Kopitz, Eva Katharina Klein, Thomas Synofzik, Köln 2015, 687. o.
  130. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 63. o.
  131. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 314. o.
  132. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 493. o.
  133. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 53. o., Lásd különösen a 27. lábjegyzetet.
  134. ^ A b Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 318. o.
  135. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Verlag, Mainz 2006, 113. o.
  136. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek szerint 2. kötet, Lipcse 1905, 298. o.
  137. ^ Berthold Litzmann: Clara Schumann. Egy művész élete. Naplók és levelek alapján , 1. kötet, Lipcse 1902, előszó.
  138. a b Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann in Endenich (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006.
  139. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, ill. P. 497.
  140. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Mainz 2006, ill.p. 401 f.
  141. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, ill. P. 443.
  142. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, ill. P. 96.
  143. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, ill. 476–479.
  144. a b c Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann in Endenich (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, ill. P. 24.
  145. ^ A b Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 323. o.
  146. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 32., 87. o.
  147. Schumann sakkozóként (chessbase.com); Robert Schumann: Leipziger Lebensbuch (napló) 1831–1838, 163. o. , Vö ., Robert-Schumann-Haus Zwickau, archív sz. 4871, VII, A, a, 4-A3.
  148. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 32. o.
  149. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 124. o.
  150. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 132-134.
  151. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 138. o.
  152. Robert Schumann Brahmshoz írt levelei , amelyekben megemlíti variációit, de nem ismeri fel az idézet eredetét. Idézve a Schumann portál honlapján.
  153. Ernst Burger idézete: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 331. o.
  154. a b c Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 332. o.
  155. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 254. és 257. o.
  156. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 31. o.
  157. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 443. o.
  158. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 30-33.
  159. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 3383. o.
  160. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 270. o.
  161. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 273. o.
  162. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 286. o.
  163. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 326. o.
  164. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 351. o.
  165. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 376. o.
  166. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 368. o.
  167. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 371. o.
  168. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 389. o.
  169. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 392. o.
  170. A három jelentés jellemzése: Helmut Reuter: History of Psychology. Göttingen 2014, 106. o. ( Books.google.com ).
  171. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 329. o.
  172. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 324. o.
  173. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 33. o.
  174. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 188. o.
  175. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 276-286.
  176. ^ Brahms levele Cara Schumannnak 1855. februári látogatásáról, Ernst Burger nyomtatása: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 329. o.
  177. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 244–245.
  178. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 117. o.
  179. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 390. o.
  180. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 334. o.
  181. Idézi: Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 332. o.
  182. a b A család a Schumann portál honlapján látható.
  183. ^ A nyolc gyermek jellemzői a Lipcsei Robert és Clara Schumann Egyesület oldalán .
  184. ^ Ernst Burger: Robert Schumann - Életkrónikák képekben és dokumentumokban. Schott, Mainz 1999, 340. o.
  185. Bernhard R. Appel (szerk.): Robert Schumann Endenichben (1854-1856). Orvosi feljegyzések, levelek és korabeli jelentések. Schott, Mainz 2006, 114. o., 141. o.
  186. ↑ A kompozíció áttekintése 1822–1933 a Robert-Schumann-Haus Zwickau oldalon található projektkönyvből .
  187. ^ Arnfried Edler: Robert Schumann. In: Zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 15. kötet. Kassel et al. 2006, 304-319.
  188. ^ Robert Schumann: Naplók. 2. kötet. Szerk .: Gerd Nauhaus. Lipcse, 1987, 402. o.
  189. ^ Margit L. McCorkle: A művek tematikus bibliográfiai katalógusa. Henle, München 2003.
  190. a b c d Arnfried Edler: Robert Schumann. In: Zene a múltban és a jelenben. 2., átdolgozott kiadás, személyes rész, 15. kötet. Kassel et al. 2006, 319-321.
  191. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 22. o.
  192. ^ Német változat Liszts Gesammelte Schriftenben (archive.org).
  193. ^ Detlef Altenburg : Robert Schumann és Ferenc Liszt. In: Robert Schumann és a francia romantika. Szerk .: Ute Bär. Mainz 1997, 125-127.
  194. Damien Ehrhardt itt: Robert Schumann. Személyiség, munka és hatás. Szerk .: Helmut Loos. Lipcse 2011, 444. o.
  195. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 340. o.
  196. ^ Detlef Altenburg: Robert Schumann és Ferenc Liszt. In: Robert Schumann és a francia romantika. Szerk .: Ute Bär. Mainz 1997, 131-136.
  197. Christiane Winkel: Dalok. In: Schumann kézikönyv. Szerk .: Ulrich Tadday, Stuttgart et al. 2008, 455. o.
  198. Ernst Burger: Robert Schumann. Schott, Mainz 1999, 196. o.
  199. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 342. o.
  200. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 27–31.
  201. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 24. o.
  202. ^ Nancy B. Reich: Robert Schumann zenéje New Yorkban, 1848–1898. In: Schumanniana nova. Festschrift Gerd Nauhausnak 60. születésnapja alkalmából. Szerk .: Bernhard R. Appel és munkatársai, Sinzig, 2002, 570, 579; 591–595. Oldal: Schumann összes műfajú műveinek első előadása New Yorkban 1848 és 1898 között.
  203. Svetlana Petuchova: Čajkovskij és Schumann - kísérlet. In: A Csajkovszkij Társaság közleményei 20 . Königstein im Taunus 2013, 4–6.
  204. Arnfried Edler: Robert Schumann és kora. 3., átdolgozott és bővített kiadás. Laaber 2008, 345. o.
  205. ^ Eduard Hanslick: Teljes írások. I / 6. Kötet: Cikkek és recenziók 1862–1863. Bécs 2008, 26. o.
  206. ^ Eduard Hanslick: Teljes írások. I / 6. Kötet: Cikkek és recenziók 1862–1863. Bécs 2008, 246. o.
  207. Gerd Nauhaus: Trendek a Schumann -kutatásban . In: Schumann kézikönyv. Szerk .: Ulrich Tadday, Stuttgart et al. 2008, 4. o.
  208. ^ Joachim Draheim: Koncertmunkák . In: Schumann kézikönyv. Szerk .: Ulrich Tadday. Stuttgart és mtsai. 2008, 394. o.
  209. ^ A Robert Schumann Complete Edition bemutatása.
  210. ^ Margit L. McCorkle: Robert Schumann. A művek tematikus-bibliográfiai katalógusa. München 2003, 27. o.
  211. Litzmann. Clara Schumann - Johannes Brahms. 1868. február 2 -i levele.
  212. Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms és világa. Princeton University Press, 2009. ISBN 1400833620 78. o
  213. 8. Nemzetközi Robert Schumann Kórusverseny. 6-10 2018. június | Zwickau, Németország. (Már nem érhető el online.) In: interkultur.com. Interkultur, archiválva az eredetiből 2018. március 5 -én ; megtekintve: 2019. május 10 .
  214. MDR Figaro meinFIGARO származó június 5, 2010: Beszélgetés Peter Schreier a Schumanniade a Kreischa / Szász ( memento április 1-től 2016. Internet Archive ) (audio már nem elérhető).
  215. ^ A Robert Schumann Society Zwickau bemutatója .
  216. ^ A düsseldorfi Robert Schumann Társaság honlapja .
  217. államtitkár dr. Hans Bernhard Beus bemutatja az emlékérmét és a „200. Robert Schumann születésnapja ”. Sajtóközlemény: 21/2010. (Már nem érhető el online.) In: bundesfinanzministerium.de. Szövetségi Pénzügyminisztérium, 2010. április 29, archiválva az eredetiből 2015. július 29 -én ; megtekintve: 2018. július 18 .
  218. A könyv elkötelezett a náci ideológia mellett, filológiailag megbízhatatlan, és csak kritikus hozzáállással hasznos. A forrásokat részben megcsonkították és meghamisították. Lásd Gerd Nauhaus: Trends in Schumann Research . Letöltve: 2019. május 8.
  219. ^ Harmadik kiadás a Zeno.org oldalon. Negyedik kiadás  - Internet Archívum .