Sci-fi film

A tudományos-fantasztikus film egy olyan műfaj , amelyhez filmeket rendelnek, amelyek kitalált technikákkal, valamint tudományos eredményekkel és azok jövőbeli lehetséges hatásaival foglalkoznak .

fejlődés

Kezdet

A film Metropolis által Fritz Lang , elő a Babelsberg Berlin mellett 1927-ben volt az első teljes hosszúságú sci-fi film valaha. A képen: Machine Maria , filmkarakter szobra a Babelsberg Film Parkban .

Az irodalom megalapozta a tudományos-fantasztikus műfajot: a technológiáért lelkesedő szerzők, például Jules Verne és HG Wells tudományos-fantasztikus komponenseket adtak a 19. századi utazási és kalandirodalomhoz, és döntő befolyással voltak az első tudományos-fantasztikus filmekre. A film úttörői korán a technikai folyamatokat és azok fogékonyságát állították filmjeik középpontjába, mint például Louis Lumière és Ferdinand Zecca . Georges Méliès , aki 1897-ben már Les Rayons Röntgen - nel közelítette meg a témát , 1902 - ben létrehozta a Jules Verne ihletésű Utazás a Holdba című filmet , amely világszerte szenzációt váltott ki. James Searle Dawley készült első film adaptációja a regény az azonos nevű által Mary Shelley a Frankenstein 1910 .

Az első német SF film Der Tunnel által William Wauer 1915; utópia egy alagút projektről az Európa és az USA között. Egy másik kora német produkció a hatrészes Homunculus sorozat volt 1916-ban; Rippert Ottó filmezte , teljes hossza meghaladja a 400 percet, csak részben megőrzi. A korai tudományos-fantasztikus film további mérföldkövei voltak Holger-Madsen Das Himmelsschiff (1918), Jakow Protasanows Aelita (1924) ( Alekszej Tolsztoj tudományos fantasztikus regénye alapján ) és Fritz Lang Metropolis (1927) és Nő a Holdban (1929) ). 1936-ban a Szovjetunióban kozmikus utazást hajtottak végre, amelyet Konstantin Ziolkowski közreműködésével hoztak létre ; kulturális és politikai okokból azonban a filmet ugyanabban az évben törölték, és csak az 1980-as években mutatták be. 1937-ben megkezdődött a Űrhajó 18 című filmprojekt , amelyet a háború miatt töröltek.

Az amerikai mozi térnyerése

A klasszikus fantasztikus mozi megjelenése technikai és politikai fejlődésen alapult. A termelékenység növekedése olyan energiákat eredményezett, amelyek a „vad” földek meghódítására, felfedezésére és uralkodására összpontosítottak. Ugyanakkor gazdasági világválság következett be . A képernyőn a félelem és a rémálmok formálódtak. Ennek eredményeként az úgynevezett " őrült tudós " filmek, mint például Frankenstein (1931), Dr. Jekyll és Mr. Hyde (1931) vagy A láthatatlan ember (1933). A haladásba vetett hitet, amely minden fenntartással szembeszáll, bemutatja King Kong és a Fehér Nő (1933). A sci-fi , a horror és a fantázia archetípusai ekkor jelentek meg , és a mai napig is befolyásolják a tudományos-fantasztikus filmeket.

Ezek a rémisztő történetek minden "társadalomkritikus" filmnél jobban képviselik Amerika képzeletét, amely akut félelemneurózison megy keresztül. Ezek a filmek megválaszolják az akkori félelmeket és hisztérikussá teszik őket. Egyfajta kisajátítási rituálét alkotnak, amelyben a közönség részt vesz annak érdekében, hogy megszabaduljon mindennapi gondjaitól - munka, pénz, egészség, megélhetés. Az amerikai tudományos-fantasztikus mozi az ötvenes években fellendült, sok film tükrözte ezeket a félelmeket, de a McCarthy-korszak paranoiáját is. Az első színes filmek néhány évvel később készültek. A Metaluna 4-ben nincs válasz , a világ csatája vagy az űr riasztása , a filmesek az új lehetőségeket használják fel pompás, ötletes filmek bemutatására.

A sorozatok gyors és olcsó folytatásokat hoztak a szombat reggeli vetítések képernyőjére. A Fantom Birodalom (1935) volt az első sorozat, amely egyértelmű tudományos-fantasztikus elemekkel rendelkezett. Ezután megkezdődött a képregény- adaptációk diadalmas előrelépése , amelynek szuperhősei ideális alapot jelentettek a kalandtörténetekhez. Flash Gordon 1936-ban kezdte folytatásait. További sorozatok Buck Rogersszel , Marvel kapitánnyal foglalkoztak, és 1948-ban a "minden szuperhős szuperhőséhez", a Superman körüli sorozathoz vezettek . Csak a televízió terjedése vezetett a sorozat végéhez. Mivel a sorozat egyenes történetek voltak a jó örök harcáról (és győzelméről) a gonosz ellen, és a gyerekek által kedvelt képregények adaptációjáról, a tudományos fantasztika egyre inkább vonzotta a gyerekeket, és új közönséget nyitott meg. Ezt nem zavarta a sikeres ötletek folyamatos folytatása, így csak a láthatatlanok utódai voltak , például A láthatatlan visszatér , a láthatatlan nő , a láthatatlan ügynök és a láthatatlan bosszút áll . Legkésőbb, miután olyan filmek, mint a Frankenstein találkozik a Farkasemberrel, valamint az Abbott és Costello vígjáték, találkoznak Frankensteinnel , világossá vált a válság. Nem voltak olyan filmek, amelyek a második világháború kitörésére reagáltak volna, és tükröt tartottak volna a világ előtt.

1960-as és 1970-es évek: az űrverseny

Az 1960-as években a tudományos-fantasztikus irodalom visszatért a nyilvánosság elé. A verseny a hold között Szovjetunió és az Egyesült Államok uralta a híreket, a feldolgozott filmszerűen, többek között. A The First Utazás a Hold (GB 1964 Rendezte : Nathan Juran ) és Visszaszámlálás: Start the Moon (USA 1968 Rendezte : Robert Altman ). A technikai fejlődésnek volt hatása. Az SF már nem távoli bolygókon játszott, de bizonyos hitelességgel kellett rendelkeznie. Szinte csak az 1960-as években fénykorát megélt olasz SF mozi volt jelen a horror és az SF keverékével: Vámpírok bolygója (Olaszország / Spanyolország 1965, rendező: Mario Bava ), Orion-3000 - Raumfahrt des Horens (Olaszország) 1966, rendező: Antonio Margheriti ), Démonok az űrből (Olaszország 1967, rendező: Antonio Margheriti) és mások. Ehelyett sok film foglalkozott a nukleáris háború rejtett fenyegetésével ( Dr. Strange vagy: Hogyan tanultam meg szeretni a bombát , Cél: Moszkva , május hét napja ), amely rendkívül aktuálissá vált a sikertelen Sertés-öböl inváziója , a Kubai rakétaválság és Kennedy halála. A fantasztikus utazás a test belsejébe, a 2001: Űr Odüsszea pedig az elme belsejébe vezet. A Barbarella című képregény-adaptáció (Franciaország / Olaszország 1968, rendező: Roger Vadim ) az 1960-as években kialakult szexuális megengedéssel játszott.

Az 1969-es holdraszállás után az SF film korábban népszerű témája mára érdektelenné vált. A valóság ismét utolérte az SF filmet. Ugyanakkor bekövetkezett a stúdiórendszer válsága: New Hollywood megszületett. A kidolgozott űrkalandok már nem érdekelnek, csak a „ majmok bolygója ” lett négy folytatással , egy élő tévésorral és egy animációs sorozattal, tipikus hollywoodi termék.

Az óramű narancssárga megdöbbentő disztópiája a nemi erőszakról és a brutalitásról . Andromeda - A halálos por az űrből pontosan követi a tudósok munkáját, és a Solarisnál az emberi pszichológia áll a középpontban. A csendben az űrben és a Soylent Green a környezet folyamatos pusztításával foglalkozott. A Star Wars: IV. Epizód - Az új remény 1977-ben megváltoztatta ezt, és hatalmas siker lett.

1980-as évek

Az SF filmek a 1980 „s amikor Ronald Reagan a tér védelmi programot SDI is Star Wars nevű, előhozta csak néhány igazán innovatív filmek. Az egyik kivétel a Blade Runner , amelyet ma mérföldkőnek tartanak, és amelyet stílusosan és vizuálisan gyakran tisztelgésként emlegetnek más filmekben. A stúdiók gyakran csak ismert motívumok folytatására korlátozódtak. Az akciófilmek Hollywood legfontosabb pénzgépévé váltak ; így jött létre a Predator és az Alien akció- és horrorsorozat .

A legtöbb műfaji film fiatal közönségnek szólt, aki effekteket és (cinikus) humort akart és kapott. A filmek a jövő földjén játszódtak, az eredeti űrfilmek ritkák voltak. De ezek a szó igazi értelmében tudományos-fantasztikus filmek voltak, a horror aspektus visszahúzódott.

A Star Trek készítője, Gene Roddenberry

Az 1980-as évek kezdő trendje a filmsorozatok ( folytatások , ritkábban az előzmények is ). A Csillagok háborújától kezdve (1977-től) ezek közé tartoznak például a Star Trek filmek (1979-től), a Superman- filmek (1978-tól), a Terminátor filmek (1984-től) és a Vissza a jövőbe (1985, rendező: Robert) Zemeckis ) és két folytatása.

Filmek felnőtt közönség számára is készültek, a mainstreamtől eltekintve, de komoly elkötelezettséggel olyan témákban, amelyek kihívást jelentettek a közönség számára. The Day After , Levelek egy halott , szálak , csörgőkígyóval és az angol rajzfilm , amikor a szél fúj foglalkozott a fiktív harmadik világháború vagy a poszt-apokaliptikus világban.

Volt Terry Gilliam is , aki Brazíliával készített egy filmet , amely a dystopia ismert motívumain dolgozott .

1990-es évek

A SciFi-ben is az 1990-es éveket főként kasszasikerek jellemezték . Az új trükk-technikák és a valósághű CGI- effektusok megjelenésével a műfaj új festékréteget kapott. Erőteljes filmek, például a Függetlenség napja (1996), a Mars támadások! (1996) vagy a Men in Black (1997) a klasszikus tudományos-fantasztikus motívumokat új köntösben mutatja be, sőt néha parodizálja is őket. A Csillagok háborúja által már az 1970-es években kiváltott, az egész családnak szánt SciFi-filmek iránti tendencia elterjedt és az évtized vége felé szokássá vált.

A számítógépek széles körű használata és a lakosság növekvő digitalizálása miatt a SciFi elemek bemutatása és magyarázata szorosabban illeszkedik a valós modellekhez. Például a Jurassic Park című film tudományosan pontos következtetésekkel magyarázza a dinoszauruszokat napjainkban. A Ghost in the Shell (1995) és a Matrix (1999) a mesterséges intelligencia egy olyan ábrázolását mutatja, amely nagy mértékben kapcsolódik számítógépes valóságunkhoz.

A műfaj egyre akcióterhesebbé válik. Az olyan filmek, mint a Terminator 2 (1991), Az ötödik elem (1997) vagy az Elveszett az űrben (1998), könnyen emészthető tudományos-fantasztikus tartalmakat kínálnak akciófilmek stílusában széles közönség számára.

Az egyik tendencia a klasszikus SciFi irodalom filmezése fontos szerzőktől. Tehát számít a Total Recall - The Total Recall (1990) és a Starship Troopers (1997), amelyek fontosak a filmadaptációk szempontjából. Az olyan videojáték-adaptációk, mint a Wing Commander (1999), az 1990-es években jelentek meg először a SciFi-ben.

2000-es és 2010-es évek

A sci-fi film Németországban

Az 1920-as évek elején a német filmet erősen befolyásolta az expresszionizmus, és ugyanakkor tükrözte az első világháború pszichológiai következményeit. 1918-ban és 1920-ban az Alraune (rendező: Eugen Illés ) és a Gólem: Hogyan jött a világba (1920, rendező: Paul Wegener , Carl Boese Gustav Meyrink után ) (klasszikus fantázia) már olyan film volt, amely eltérései ellenére Archetípus A dolog használata név nélkül : A lelketlen lény az alkotója ellen fordul.

A némafilm-korszak további példái: Eredeti (1920) és Orlac keze (1924) (mindkét rendező: Robert Wiene ), Metropolis (1927, Fritz Lang ) és Frau im Mond (1929, Fritz Lang). Az első hangos filmek: Alraune (1930, Richard Oswald ), Atlantisz úrnője (1932, Georg Wilhelm Pabst ), az FP1 nem válaszol (1932, Karl Hartl ), Az alagút (1933, Kurt Bernhardt ) és Arany (1934, Karl Hartl). Ezt követően alig volt valami fantasztikus a saját produkciónkból, amelyet a német mozikban láthattunk. A Münchhausen (1943, Josef von Báky ) film még mindig tartalmaz néhány SF elemet .

A második világháború után a két német állam filmgyártása külön utakon járt. Az első SF vagy fantasztikus film a keletnémet DEFA volt a kémia és a szerelem (1948, Arthur Maria Rabenalt ). Az ötvenes évek végén Kurt Maetzig az NDK- ban forgatta A néma csillagot (megjelent 1960-ban), amely 1964-ben a trieszti filmfesztiválon „arany űrhajót” kapott. A DEFA SF további filmjei: A férfi a lencsével (1961, Frank Vogel ), a Jelek - űrkaland (1970, Gottfried Kolditz ), az Eolomea (1972, Herrmann Zschoche ), A csillagok porában (1976, Gottfried Kolditz) és egy látogatás van Gogh (1985, Horst Seemann ).

Az NSZK-ban alig lehetett saját készítésű sci-fi-t látni a mozikban az 50-es és 60-as években. A kevés kivétel egyike volt a Mandrake (1952, Arthur Maria Rabenalt ) újabb filmadaptációja . A Raumpatrouille (1966) televíziós sorozat csak 2003-ban jelent meg játékfilmeként. A Herrliche Zeiten im Spessart (1967, Kurt Hoffmann ) film - a Das Wirtshaus im Spessart nem SF film második folytatása - időnként sok SF elemet tartalmaz. Különösen a hatvanas években készült néhány ma már alig ismert „őrült tudós” film: A „jó” tudós úttörő találmányt készít, amelyet az emberiség javára szeretne felhasználni, de egy „gonosz” hatalom ellopni akarja. tőle. Vagy akár egy „rossz” tudós is olyan találmányt készít, amelyet felhasználni akar az emberiségnek. Példa erre a Mabuse filmsorozat, kezdve azzal, hogy a Scotland Yard üldözi dr. Mabuse (NSZK 1963, Paul May ).

1969-ben Alexander Kluge elkészítette a Der große Verhau című filmet , amely csak 1971-ben került a mozikba, és az Új Német Film része . 1977 létrehozta Rainer Erlert a Ganymede művelettel , amelyet 1978-ban a trieszti filmfesztiválon az év legjobb filmjének neveztek. Egyéb (nyugat) német filmek között szerepel Das Arche-Noah-Prinzip (1984, Roland Emmerich ), a Xaver és földönkívüli barátja (1986, Werner Possardt ) vígjáték , a Moon 44 (1990, Roland Emmerich) és Nem könnyű, hogy isten (1990, Peter Fleischmann ). Az újraegyesítés után a (T) Raumschiff Surprise - Period 1 (2004, Michael Herbig ) paródia jelentős sikert aratott. Említést érdemel még a Cosmotic kapitány (1998, Thilo Gosejohann ) szemetes paródiája . Az egyik legfrissebb és egyben legkidolgozottabb SciFi-produkció Németországból a Pandorum (2009, Christian Alvart ) thriller - ez egy olyan jövőben játszódik , amely arra kényszeríti az emberiséget, hogy elhagyja a földet, és gyarmatosítsa egy új, földhöz hasonló bolygót .

Motívumok

Félelmek és fenyegetések

Fontos téma a külföldi - az ismeretlen fenyegetése. Ez történhet földönkívüliekkel való kapcsolattartás révén ( Világok harca , Függetlenség napja ) , olyan időutazás útján, amely szörnyű dolgokat jósol a néző számára ( Az Időgép , Terminátor ) , de a tudományos haladással való szembesülés során is. ellenőrzés alatt áll vagy visszaélnek vele ( The Matrix , Gattaca ). Az emberi pszichében a gonosz vagy a megmagyarázhatatlan kérdésével néhány film ( Solaris , Uhrwerk Orange ) is foglalkozik . Ezzel a témával a horrorfilm határa folyékony.

Az atombomba , a koreai háború és a kommunista vadászat Joseph McCarthy alatt félelem légkörét teremtette meg. Sok film tükrözte ezt a paranoiát, és kódolta ezeket a félelmeket a képernyőn ( a félelem nagykövetei ) . A Horror SF és az atomi szörnyek dominálnak. Egy pillantás a természettudományi könyvre elég volt a következő szürke vászon elkészítéséhez: Skorpiók, csigák, hangyák, pókok, gyíkok stb. Veszélyeztették az emberiséget - némelyikük női fejjel.

Az SF filmekhez hasonló horrorok, mint például a Formicula, a polgárok védelmének szükségessége és az egyén szükséges áldozata a közösségért. A borzalomnak ez a szimbolikus ábrázolása főként azért volt lehetséges és szükséges, mert a műszaki-katonai haladás nyilvános megbeszélése, nem beszélve a politikai és katonai vezetés kritikájáról, alig volt lehetséges.

Nagy volt a félelem a jövőtől, amely felé tévedett, de még nagyobb volt a félelem attól, hogy nem "jó amerikai". A félelem ugyanúgy érintette saját vezetését, mint bármely külföldi agresszor; Ez az egyetlen módja e filmek ambivalenciájának megértésére: pesszimizmusukat és szótlanságukat gyakran ebből az erkölcsi-politikai zsákutcából értelmezik.

A szörnyeteg hollywoodi SF-filmekben annyi kritika érhető el, ami a tudományos és katonai könyörtelenséget magában foglalja, látszott, amennyire csak lehetséges, és a kellemetlen érzéshez szükséges megerősítés és politikai megerősítés nem kifejezetten. Az egyetlen, egy kis paranoiás remény ezekben a filmekben az volt, hogy a katonaság és a tudomány végül elveszítheti a fenyegetést az őket létrehozó emberektől.

kíváncsiság

Az ősemberi ösztön „kíváncsiság” központi mozgatórugója a civilizációnak és annak kiterjesztése az eredetileg járhatatlan határokon túl. Az SF filmben ezek a korlátok például csapdába esnek a jelenben, amelyet időutazás (Az időgép, a majmok bolygója ) túllépve leküzdik az űrt, amely lehetővé teszi számunkra, hogy furcsa világokat keressünk fel ( 2001: A Űr Odüsszea ), vagy ennek leküzdése az emberiség, mint egyetlen intelligens életforma elszigeteltsége ( érintkezés , jelek ) .

Ha közelebbről szemügyre vesszük a téma a sci-fi alatt találhatók sci-fi .

Al műfajok

A tudományos-fantasztikus filmet elsősorban háttérként használják más filmműfajokhoz . A horrorfilmmel ( Alien ), az akciófilmmel ( Terminátor ), a vígjátékokkal ( A mostohaanyám idegen ) vagy a drámával ( Riasztás az űrben ) túl számos más filmműfajra is van példa, külföldi műfaji minták léteznek tudományos-fantasztikus háttérrel. Mindenekelőtt az űropera a tudományos-fantasztikus film önálló alműfajaként fejlődött ki már az 1930-as években ( Flash Gordon ). A legújabb német projekt Oliver Tietgen és Matti Schindehütte hamburgi Violent Starr (2018) produkciója .

A legfontosabb filmek listája megtalálható a Science Fiction Filmek listája alatt .

irodalom

web Linkek

Commons : Science Fiction Films  - képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Forrásdokumentumok

  1. SciFi filmtörténet - Metropolis (1927) - Bár az első tudományos-fantasztikus filmről általában egyetértenek, hogy Georges Méliès A Trip to The Moon (1902) című filmje, a Metropolis (1926) a műfaj első nagyjátékfilmje. - scififilmhistory.com, hozzáférés: 2013. május 15 (angol)
  2. http://www.imdb.com/title/tt5679566/