Önarckép csontvázzal

Önarckép csontvázzal (Lovis Corinth)
Önarckép csontvázzal
Lovis Corinth , 1896
Olajfestmény
68 × 88 cm
Városi galéria a müncheni Lenbachhausban

Az Önarckép csontváz egy festmény német festő Lovis Korinthusban . A képet a művész 1896-ban Münchenben festette és készítette el , ma a müncheni Städtische Galerie im Lenbachhausban függ .

képleírás

A festményen a két főszereplő , Corinth és a csontváz látható egymás mellett, a háttérben München városának panorámája jelenik meg, amely a széles stúdióablakon keresztül látható. A kép mellkasmagasságban levágja a testet, és ennek megfelelően állítja csak a felsőtestet és a fejet. Charlotte Berend-Corinth művei után a kép látható: "Corinth egy nagy stúdióablak előtt, halványkék kockás ingben. Kilátás Münchenbe rózsaszín és lila színben. "

A festő kevéssé vagy egyáltalán nem idealizáltan mutatja be magát. Bajusza és rövid, sötét haja van, hátrébb hajló, kockás, világos ingben, sötét nyakkendővel. A csontváz egy keretre van akasztva, a konzol pedig a koponyában található, és kissé alacsonyabb, mint a művész. A háttérben lévő stúdióablak megvilágítja a jelenetet, és a két alakot háttérvilágításba helyezi. A kép teljes szélességén átnyúlik, és kis mezőkből áll, amelyekből két sor, négy-négy mezővel részben látható. A fémkeretes ablakok egyike nyitva van. Ez az ablaktábla, amely a néző számára nyitva áll a teremben, közvetlenül Corinth mögött található, és így optikailag előre mozog. Az ablaküvegek fémkeretei két keresztet alkotnak, amelyek Korintustól jobbra és balra láthatók. Egy harmadik ablakkeresztet rejt a csontváz. Az ablakból fehér-szürke ég látható. Az alsó ablaksor alsó részében okkerszínűen jelzett épületek, tetők és templomtornyok láthatók. A dohányzó kémények az ipart jelzik.

Az aláírás, amelyet Corinth rajzoltnak és a képernyő jobb felső részén talált, finom betűkkel, így valójában nagyon atipikus számára. Egy kartuszban ezt írta:

Lovis Corinth.
38 éves 1896.

A "J." évszámot jelent, és az életkorát jelöli, az "a." Mert anno és az évet jelöli. Ezt az aláírást Albrecht Dürer frontális „önarcképére” (1500 körül), mint modellre való hivatkozásként értelmezik.

Eredet és értelmezés

Lovis Corinth az önarcképet egy csontvázzal festette, válaszul Arnold Böcklin svájci festőművész “Münchenben és Németországban akkoriban jól ismert és nagyra becsült “ Önarcképével egy háborgó halállal ” . Böcklin a képén élve mutatja a csontvázat, hegedű játszik, a művész pedig hallgat. Ezen a módon akarja felhívni a figyelmet arra a tényre, hogy az élet véges ( Memento mori ), ugyanakkor a halál szolgál a művész, mint egy múzsa . A csontváz és a hegedülés jól ismert motívumok ebben az összefüggésben, és a középkor óta széles körben használják őket. Még Hans Thoma is 1875-ben "önarcképében" múzsaként ért a csontváz témájához. Itt babérkoszorúval díszített koponya néz a festőművész válla fölött és feje fölött, egy fa ágaiban ül Ámor isten .

Lovis Corinth veszi fel a motívumot, és egy teljesen új kontextusba helyezi. Csontvázat képvisel, mivel általában az orvostudomány anatómiai bemutatóinak tanítási modelljeként használják - élettelen és minden fenyegetéstől és szimbolikus hatalomtól megfosztott tárgy formájában. A csontvázat, mint árut, csak akkor lehet függőlegesen tartani, ha vasállványra akasztjuk. A valósághoz való viszonyt erősíti a nagyváros valódi reprezentációja füstölgő kéményekkel, amelyek az ablakon át behatolnak a ragyogóan megvilágított szobába. Személyének a csontvázzal való ábrázolásával a művész megmutatja az élet világos és természetes korlátozását a halál által, amelyben nincs misztika.

Osztályozás Korinthosz munkájában

Lovis Corinth: Halál és művészek, 1921 (a " The Dance of Death " rézkarcból )

A csontvázas önarckép még mindig az egyik legismertebb a számos portré közül, amelyet a festő készített magáról. Ez egy olyan festmény volt, amelyet akkor hoztak létre, amikor még nem volt a népszerűség csúcspontján, néhány évvel azelőtt, hogy Münchenből Berlinbe költözött volna. Ugyanebben az évben létrejött a "Kilátás a München-Schwabing Atelierből", a "Bacchanale" és a "Hosszú ruhás lány". Az első tematikusan kapcsolódik a stúdióablakból származó kilátás ábrázolásán keresztül, míg a a másik két kép nem mutat párhuzamot.

Korinthosz 1886 óta rendszeres időközönként fest önarcképeket, bár a csontváz egyik portrén sem jelenik meg. A függő csontváz motívumát 1916-ban, a „Művész és halál” című képen magával ragadta, ezúttal műterem ablaka nélkül, ehelyett egy kecske koponyájával, trófea formájában a háttérben a falon lógva. Későbbi grafikáiban és rajzaiban, amelyeket az 1911-es stroke és az 1918-as háborúban elvesztése után készítettek, nagyon gyakori a halál koponya formájában. Itt azonban ismét megadja a halál fenyegető szimbolikáját, amely hiányzik ebből a festményből. Személyes kudarcaitól megerősítve a halál későbbi műveiben az volt, hogy újra allegóriázzon , "ami élete végéig kihívást jelentett számára." Különösen lenyűgöző ez a hat rézkarcot tartalmazó mappában, amely "The The Haláltánc "1921-ben. Mind a hat ábrázolt képen az emberek koponya formájában halállal állnak szemben.

Hatás a későbbi művészekre

Az "önarckép csontvázzal" képi koncepcióját 1984-ben nagyon hasonló módon vette fel Manfred Bluth művész . "Johannes Grützke portréja női csontvázzal" című művében kollégáját, Johannes Grützkét is ábrázolja egy műterem ablaka előtt egy függő csontváz mellett. Ebben a festményben azonban a pozíciók megfordulnak, és az ablak nem veszi fel a az egész fal. A két főszereplő között egy távcső van az ablakpárkányon.

Eredet

Az "önarckép csontvázzal" című kép dr. Birtokában volt. A. Ulrich, aki 1897-től megvette, valamint a "Boszorkányok" (Kr. E. 145.) és a "Szent Antal kísértése" (Kr. E. 149.). A művet birtokából eladták a Städtische Galerie im Lenbachhaus-nak .

Idézetek

  1. a b c Charlotte Berend-Corinth : Lovis Corinth: A festmények . Felülvizsgálta Béatrice Hernad. Bruckmann Verlag, München, 1958, 1992; Kr. E. 135, 74. oldal. ISBN 3-7654-2566-4 .
  2. ^ The Metropolitan Museum of Art: German Masters of the XIX Century: Festmények és rajzok a Német Szövetségi Köztársaságból , Harry N. Abrams, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5 , 60. o.
  3. Peter-Klaus Schuster, Christoph Vitali, Barbara Butts 1996, 117. oldal.

irodalom