Hangzáskép

Az angol hangzáskép ( német mutatis mutandis hangzáskép ) kifejezés bizonyos helyek akusztikai jellemzőire és kialakítására utal. B. a biotópok vagy városok egyedi akusztikus terei vagy hangképei .

A kifejezést Murray Schafer zeneszerző és hangkutató alkotta 1977 -ben ; használják kapcsolatban zene , rádió és hang-művészet , valamint az újabb kutatási fegyelem Soundscape Ecology , amely utal a ökológia a Bernie Krause hangzásokat .

A terepi rögzítésnél és különösen a musique concrète -nél a természetből, a technológiából és a környezetből származó hangokat mikrofonnal rögzítik, és feldolgozatlanul, vagy kissé feldolgozva, valamint elektronikusan elidegenítve használják fel. Zenészek, akik hangzásvilágot használnak kompozícióikban, többek között Robert Fripp , Brian Eno , Barry Truax , Hildegard Westerkamp , Luc Ferrari , Francisco López , Klaus Hinrich Stahmer , Leon Milo és Steve Reich .

meghatározás

A hangzás az alapvető koncepciója egy fiatal interdiszciplináris tudomány, hang tanulmányok , amely foglalkozik a hang kutatás, akusztikus kommunikáció és sound design. A hangzáskép -kutatás középpontjában az emberek és a folyamatosan változó környezeti hangok kapcsolata áll.

A hangzáskép az összes akusztikus jelenség kölcsönhatása, amelyek egy szobában és azon keresztül keletkeznek. A hely hangzásvilágát természetes hangok, nyelv, munka és gépzaj, valamint zene alkotja. A hangzásképek a hangművészettől , zenétől vagy hangtervezéstől kezdve a bevásárlóközpontokban, repülőtereken vagy irodákban a városok, falvak vagy tájak hangzásképeiig terjednek . A legkisebb árnyalatok lehetnek azok, amelyek egy hangképnek sajátos jellemzőt kölcsönöznek, és ezáltal egyedivé teszik.

Fogalomtörténet

A "hangzáskép" kifejezés 1969 -ben jelenik meg először Michael Southworth amerikai építész értekezésében . Azonban R. Murray Schafer kanadai zeneszerző és hangkutató és kollégái, Hildegard Westerkamp és Barry Truax formálták meg. Murray Schafer 1971 -ben kezdeményezte a World Soundscape projektet a Simon Fraser Egyetemen , Burnabyben , Vancouver közelében . A WSP -t az UNESCO és a Donnar Canadian Foundation támogatja . A fő cél a hangjelenségek rögzítése és katalogizálása volt az évek során bekövetkezett változások elemzése érdekében. Ezen elemzések segítségével a WSP kutatja az akusztikus környezet szociológiai és esztétikai vonatkozásait.

A kifejezés nemzetközileg Schafer A világ hangolása (1977) című fő művével vált ismertté. A német fordítási kísérletek, mint például a „Lautphere” és a „Klanglandschaft”, nem jártak sikerrel.

Hangzáskép elmélet

Lo-Fi és Hi-Fi

A 18. és 19. századi ipari forradalom , különösen az elektromechanikában , sokkal hangsúlyosabbá tette a gépzajt és a hangszórókat. Ennek eredményeképpen azok a hangzásképek, amelyekben egy személy egyedi akusztikus eseményeket (pl. Madarak csicsergését) képes felidézni, túl vannak terhelve hangokkal, és annyira közömbösek, hogy csak nagyon erős hangokat lehet érzékelni, amelyek elborítják az embereket.

Murray Schafer, a hangzáskép mozgalmának elődje az akusztikailag túlterhelt hangzásképeket (pl. Egy főpályaudvarét) Lo-Fi-nek írja le, az akusztikailag differenciálható hangzásképeket (pl. Egy alpesi legelőé) pedig Hi-Fi-nek.

A hangok kisebb mértékben átfedik egymást a hifi környezetben . Schafer az akusztikus elrendezést perspektívának nevezi, előtérrel és háttérrel. A csendes környezet miatt a hallgató messzebbről hall, mint egy városban. A város így a távollátó (és távollátó) hallás elcsöndesedéséhez vezet. Ez az észlelés történetének legjelentősebb változása. A lo-fi tájban (gömb) az egyes akusztikus jeleket a hangok fedett felhalmozódása árnyékolja be. A tiszta hangot, például a törő ág repedését elfedné a szélessávú zaj. A perspektíva elveszett - a városban csak a jelen van, nincs távolság.

A hely hifi vagy lo-fi tulajdonságai jelentősen befolyásolják a hely szubjektív észlelését és értékelését.

A hangszférák leírása

Schafer a hangszférákat három fő jellemzőbe sorolja: alaphangok, jelhangok és tájolási hangok.

A gyökér kifejezés a zeneelméletből származik ; ott ő határozza meg a kompozíció kulcsát vagy hangnemét. A hangszféra alapgondolata viszont földrajzból, éghajlatból, növény- és állatvilágból áll. A jelhangok egyértelműen kontúros hangok. Általában figyelmeztető jelek vannak: harangok, sípok, kürtök és szirénák. Ezek kiterjedt kódokba rendezhetők (például Indiában kürtjelek), de a címzett megfejti és megérti őket.

A tájékozódási hangokra különös figyelmet fordítanak egy társadalomban. Jellemzik a közösség akusztikus életét.

Előindusztriális hangszféra / posztindusztriális hangszféra

Schafer megkülönbözteti az iparosodás előtti és a posztindusztriális hangzást. Míg az iparosodás előtti hangszférát elsősorban a természeti zajok határozzák meg, addig a posztindusztriális hangzást a gépi zajok telítik. Ennek következménye az akusztikus információk gyors növekedése, így csak néhányat lehet egyértelműen érzékelni és osztályozni. Schafer többek között írott feljegyzések felhasználásával kutatja az ipari kor felé irányuló akusztikai felfordulást. Renée Mauperin a következőképpen írja le az 1865 -ös felfordulást: "... az öntödék zaja és a gőzgépek fütyülése minden pillanatban széttépte a csendet a folyó felett".

Oswald Spengler történész a hangerő vagy a zaj lehetséges funkciójára hivatkozik . Ha egy hang ereje elegendő egy nagy akusztikai profil létrehozásához, akkor azt imperialisztikusnak nevezhetjük. Példaként hasonlítson össze egy embert kalapáccsal és egy lapáttal.

Ott egy akusztikus helyiség uralkodik, és más akusztikai tevékenységek megszakadnak. Az akusztikus tevékenységek ezen elsajátítását és az ebből adódó odafigyelést az iparág világszerte használja, más kultúráktól függetlenül. Az iparnak növekednie kell, és ezzel együtt a háttérzaját is. Ez folyamatos folyamat volt az elmúlt kétszáz évben.

A lapos hanghullám (utazóhullám)

Az ipari forradalom másik jellemzője a lapos hanghullám. A sebességből és az ellenállásból fakad. A ritmikus impulzusok különböző hangmagasságokat kapnak a különböző sebességek miatt. A 20 Hertz frekvenciától kezdve az emberi fül impulzusai folyamatos hanggá egyesülnek. Nem minden hanghullám lapos. Minden hangnak van egy jellegzetes görbéje, amely különböző szakaszokból áll: átmeneti oldal, test, átmeneti rezgések és bomlási folyamat. Amikor láthatóvá (zajszint felvevő) egy ép testben , amely egy állandó hangot, az egyik lát egy hosszú vízszintes vonal - a mozgó hullám. A gépek zajt generálnak, kevés információs értékkel és nagy redundanciával. A gépek zúghatnak, mint például a generátorok, vagy megszakíthatják őket kaszkád ritmusok, mint a varró- vagy cséplőgépekben - de minden esetben folyamatosan hangot generálnak. Ezt a hangjelenséget az ipari forradalom hozta létre, és az elektrotechnika kibővítette. Az eredmény állandó alaphangok és szélessávú zajhullámok.

A lapos hanghullámok csak a sebesség növelésével vagy csökkentésével változhatnak. Ez egy lépcsőzetes változáson keresztül történik, és úgy működik, mint egy glissando . Egy másik jelenség, amely az ipari forradalom és így az utazó hullám eredménye, a " Doppler -effektus ". Ez a hatás már korábban is megvolt, például amikor ló vágtatott vagy méh zümmögött, de csak a 19. század megnövekedett sebessége során fedezték fel.

A skizofónia

A felvételi, lejátszási és átviteli technológiák fejlődésével összefüggésben Murray Schafer alapvető problémának tekinti az eredeti hang elkülönítését az előállítótól. Ebben az összefüggésben a skizofóniáról beszél , a görög „schizo-” előtag elkülönülést jelent, a „-phonia” szótag pedig hangot jelent. A skizofónia szó, amely a skizofrénia kifejezésen alapul, azt az idegességet fejezi ki, amely akkor keletkezik, amikor egy hangot elválasztanak a forrásától. Murray Schafer azon az állásponton van, hogy minden hang egyedi és elválaszthatatlanul kapcsolódik az azt létrehozó mechanizmushoz. A felvételi és átviteli technológia azonban lehetővé teszi a hang elkülönítését a forrástól, és más helyeken és más környezetekben történő reprodukálását. Manapság minden apró természetes hangot rögzíthet, szintre emelheti és elküldheti a világ minden tájára. Murray Schafer szerint a hangok független létezése időben és térben idegességet és félelmet terjeszthet. Murray Schafer felvételei a tavat borító esőről dokumentumfilm jellegűek, mivel meg akarja tartani a kapcsolatot a hangforrással.

Tájökológia

A hagyományos tájökológia a táj szerkezetével és funkcióival foglalkozik, beleértve az alapvető ökológiai és antropogén folyamatokat. A 2000-es évek közepe óta a tudomány nemcsak a korábbi vizuális szempontokra koncentrált, hanem a "hangkörnyezetre" is. Egyre inkább a táj szerkezete, funkciói és a napi hangminták közötti minőségi összefüggéseket vizsgálja. Vizsgálják a hangérzékelés térbeli és időbeli változékonyságát, valamint a domináns hangkategóriák (emberi, biológiai vagy geofizikai eredetű hangok) azonosítását a táj jellegzetességeihez képest. Eközben a tájökológia feltételezi, hogy minden tájnak megvan a saját hangképe. E célból többek között összehasonlító, interkulturális tanulmányokat végeznek.

R. Murray Schafer és Barry Truax

R. Murray Schafer az emberi hallgatási szokások akadozásáról beszél. Ez elsősorban az audio szektor technikai fejlődésének következménye, mivel a hifi minőség a valódi hangvilágot lo-fi-ként jeleníti meg. Víziója egy hanggal kiegyensúlyozott társadalom, amelynek hangzásvilágában a teljes csendig minden hang megtalálható. A kultúra és a média speciális hallgatási tere viszont szinte szinte vákuumként működik, amelyet előadásnak és rituáléknak kell kitölteniük. Barry Truax, akit egyesek Schafer utódjának tekintenek, a zenét , a nyelvet , a zajokat , a szintetikus hangot és a csendet kontinuumoknak tekinti, mint egy kognitív hálózatot, amely áramló átmenetek. Ebből a Truax olyan hangrendszereket fejleszt ki, amelyek "szervezett hangként" szorosan kapcsolódnak egymáshoz. Ennek nemcsak a kommunikációra kell értelmes hatást gyakorolnia , hanem mindenekelőtt pozitívan kell befolyásolnia a jelenlegi és a jövő világának elektroakusztikai kialakítását. Míg Schafer perspektívája minőségileg történelmileg orientáltabb a mai hangzáskép evolúciós megértése érdekében, Truax megpróbál egy olyan elemzési modellt felállítani, amelyben az akusztikus kommunikáció különböző helyzetek segítségével konkretizálható. Ennek az elemzési modellnek a középpontjában a hang és a hallás hálója áll minden emberi interakcióban.

Lásd még

• Nada Brahma - a világ ép

irodalom

• R. Murray Schafer : A hangok sorrendje. A hallás kultúrtörténete. Újonnan fordított, átdolgozott és kiegészített német kiadás hrg. Sabine Breitsameter. Schott Music, Mainz 2010, ISBN 978-3-7957-0716-3 .
• Barry Truax: Akusztikus kommunikáció. 2. kiadás. Ablex Publishing, Westport CT et al., 2001, ISBN 1-56750-536-8 .
• Hans-Ulrich Werner és Ralf Lankau : Media Soundscapes. 1. kötet: Nyelv. Hangból készült tájak és hallásmódok (= MuK 160/161, ISSN  0721-3271 ). MUK, Siegen 2006.

web Linkek

• Volker Mrasek : Nagy lehallgatás a természetről. Deutschlandfunk , Science Focus , augusztus 30, 2015
• Lennart Pyritz : A zajok mint térbeli és időbeli tájékozódás. Deutschlandfunk , Forschungs aktuell , 2019. július 9 (Steven Feld kutatásában)
• Thomas Burkhalter: A világ értelmezése hangokon keresztül. Rádió funkció hangzáskép kompozíciókban, Norient Network
• Thomas Burkhalter: A zaj és a csend között. Hangkép kompozíció interkulturális környezetben, Norient Network
• Soundscape Vancouver a YouTube -on
• Barry Truax: A hangzáskép kompozíciójának műfajai és technikái. Simon Fraser Egyetem (angol)
• A világ hangkép projektje. Sonic Research Studio, Simon Fraser Egyetem (angol)

Egyéni bizonyíték