Stockholmi kiállítás 1930
A stockholmi kiállítás 1930 ( svéd Stockholmsutställningen 1930 ) volt a nemzeti kiállítás építészeti , tervezési és kézműves jegyében modernizmus a Stockholm . Gunnar Asplund építész , Svenska Slöjdföreningen (Svéd Kézműves Művészeti Egyesület) és Stockholm városa irányításával rendezték . 1930. május 16. és szeptember 29. között zajlott, és mintegy négy millió látogató érkezett a kiállításra.
háttér
1928-ban Svenska Slöjdföreningen (ma Svensk Form ) azt javasolta, hogy 1930-ban egy nagyobb kiállítást rendezzenek Stockholmban. Meg akarták mutatni, amit Európa és az USA már tudott, nevezetesen a modern kézművességet, a formatervezést és a művészeti ipar termékeit. A kiállítást állami garanciákkal és a Svenska Slöjdföreningen főigazgatójával , Gregor Paulsson művészettörténésszel kellett megvalósítani. Le Corbusier kiállításépítészként röviden megbeszélésre került, de mivel ismeretlen okból lemondott, Gunnar Asplund építészt vették fel a feladatra.
A modernizmus Svédországban az 1930-as években
Az építészet és a dizájn modernizmusának áttörése, amelyet Svédországban funkcionalizmusnak neveznek, későn érkezett, és csak 1930-ban, a stockholmi kiállítással. Más európai országokban a modernitás új művészeti mozgalmai az építészetben és a dizájnban már számos észrevett példát szolgáltattak - így alakult ki Franciaországban A svájci Le Corbusier új koncepciói a lakóépületek és a várostervezés számára. A Szovjetunióban a Vladimir Tatlin és Kazimir Malevich körüli művészeti avantgárd forradalmi mozgalomnak tekintette magát . A Németországban volt Walter Gropius 1919-ben, a Bauhaus alapított építészeti és művészeti megpróbálta egyesíteni.
A modernizmus svéd változata Gunnar Aplund értelmezésében némileg lágyabb és békéltetőbb volt, mint Európa más részein a megalkuvás nélküli, radikális baloldali eszmék. Svédországban nem akarták ideológiai, politikai kérdéssé tenni az új építészetet. A svédek kompromisszumot kerestek, és úgy vélték, hogy a modern építészetnek, bár kompromisszumok nélkül, alkalmazkodnia kell a meglévő városfejlesztéshez és az emberek igényeihez.
végrehajtás
A kiállítás Djurgården déli részén , közvetlenül Djurgårdsbrunnsvikenen volt . Gunnar Asplund főépítész rendkívül egyszerű kiállítási csarnokokat tervezett, amelyeket fény és levegő árasztott el. Néhány évvel korábban Asplund még mindig rajongott az 1920-as évek svéd klasszicizmusáért, más néven svéd kegyelemért , de most kerülte az összes díszítést és díszítést. Ezzel az egyszerű eleganciával érte el nemzetközi áttörését, amelyet azóta alig sikerült elérni. Este az elektromos fényt építészeti kifejezőeszközként használták, mind szárazföldön, mind vízen. Ez az első alkalom, látogató volt látni acélcsőből bútorok alapján a Marcel Breuer modell szerint. A fiatal Bruno Mathsson ettől Värnamo annyira inspirálta ezt, hogy újra otthon, rögtön elkezdett kísérletezni a bútorok készült hajlított fa .
Svéd művészek, kézművesek és cégek mutatták be legújabb termékeiket. Az Orrefors üveggyár 1930 tavaszán új termékeket tervezett a kiállításhoz. Az eredmény többek között egy sor háztartási üveg volt, egyszerű, geometrikus formában, minták és virágzás nélkül, de Edward Hald és Simon Gate üveg műalkotásai is .
A lakásügyi osztály volt a kiállítás szíve. A Svédországban uralkodó lakáshiányt a rendelkezésre álló források hatékonyabb felhasználásával kell leküzdeni. Megmutatták azokat az idealizált lakástípusokat, amelyek olcsón és hatékonyan előállíthatók. Higiénikus és világos apartmanokat akartak létrehozni, rengeteg hellyel a család minden tagja számára.
A lakásügyi osztályt a svéd építészeti elit tervezte, köztük Sven Markelius , Paul Hedqvist , Nils Ahrbom , Helge Zimdal , Uno Åhrén , Albin Stark és Sigurd Lewerentz . Mivel voltak lakások , házak és sorházak ; mindent az új ideál szerint alakítottak ki, de néhány látogató úgy találta, hogy a berendezés meglehetősen „csupasz” és „hideg”.
A legnagyobb építészeti szembeötlő volt a magas hirdetési árboc koronázta Sigurd Lewerentz „<” - alakú szárny. Megtervezte az emlékezetes kiállítási plakátot is, egy háromdimenziós "1930" -t vörös alapon. A Lewerentz gyártotta azokat a buszokat is, amelyek a közlekedési csarnokban voltak kiállítva, és amelyeket a General Motors Nordiska AB gyártott.
A tágas kiállítási területen a látogatók megismerhették a funkcionalizmus új stílusideálját, iparilag gyártott tömegtermékeivel. Svédország számára újdonság volt a hot dog kioszk , amely forró kolbászt adott el tekercsben, amelyet egyenesen a kezéből ehetett, miközben egyenesen állt. Volt egy étterem is a megfelelő, előremutató Paradiset névvel , a „Das Paradies” névvel .
Képek a kiállításról
Képek a Svensk Form archívumból , köztük Gustaf W. Cronquist (1878–1967) legendás fotós három színes fotója
Bejárati étterem
4-es típusú apartman
A fény mint kifejezési eszköz
Sigurd Lewerentz Busse
kritika
Nemcsak az "iskolázatlan" közvélemény bírálta és túl ritkának és egyszerűnek tartotta az egészet, a tervező elit sem értett egyet. A legerősebb kritikus a híres bútortervező és a svéd kegyelem szenvedélyes támogatója , Carl Malmsten volt , aki tiltakozott e "rossz program" ellen. A kiállítás vezetőségének írt levelében a funkcionalizmust "... slätstruken, importporter, anti-tradicionális stílus, mekaniskt torr och grundat på falsk saklighet ..." (nagyjából "... simított, importált, antitradicionális stílusú, mechanikusan száraz és hamis objektivitás alapján ... ").
Hatások
Az 1930-as stockholmi kiállítás épületeit lebontották, de az elképzelések tovább éltek, és sok éven át különösen befolyásolják a svéd lakásépítést. Voltak politikai változások is. 1931-ben a szociáldemokraták átvették a hatalmat Stockholmban, majd a következő évben egész Svédországban.
Már 1931-ben, a kiállítás egyik építészek, Uno Ahren, észrevette, hogy a szociális lakások ötletek a sorházban település Norra Ängby a Bromma és a stockholmi külvárosokban Traneberg (1937-1938) és Hammarbyhöjden (1938) lakások épültek a nagycsaládosok. Vita staden "A fehér város" őket hívták, nemcsak a világos homlokzati színek miatt, hanem főleg a tisztaságuk és a tisztaságuk miatt, az 1930-as stockholmi kiállítás mottója szerint. Minden házban központi fűtés volt , minden apartmanban saját fürdőszoba volt WC-vel és meleg meleg hideg víz, teljesen felszerelt konyha és erkély. A nagy ablakok fényt és levegőt engedtek be a lakásokba, a lépcsőházban és kint, a zöldben is volt egy szemétdugó , egy játszótér.
A kiállításon bemutatott funkcionális házépítési elképzeléseket a brommai Södra Ängby lakónegyedben is felhasználták . A Södra Ängby körülbelül 500 különböző családi házból áll, amelyeket 1933 és 1939 között funkcionális stílusban terveztek és építettek, így a Södra Ängby Európa egyik legnagyobb, fennmaradt funkcionalista villatelepülése. A települést az úgynevezett Riksintresse védi (Reich iránti érdeklődés különösen értékes épületek iránt).
Irodalom és források
- C. Caldenby, O. Hultin és mtsai. a.: Asplund . Arkitektur Förlag, Stockholm 1985, ISBN 91-86050-11-7 .
- Janne Ahlin: Sigurd Lewerentz, építész . Byggförlaget, Stockholm 1985, ISBN 91-85194-63-8 .
- Hedvig Hedqvist: 1900–2002, svensk forma - nemzetközi terv . Bokförlaget DN, Stockholm 2002, ISBN 91-7588-420-8 .
- Knaur modern építészeti lexikona . Droemersche Kiadó 1963.
- Lena Ahlgren (piros.): Bonniers Lexikon . Bonnier Lexikon AB, Stockholm 1997, ISBN 91-632-0056-2 .
- Stockholmshem (Szerk.): Stockholmshem 1937–1987 . Byggförlaget, Stockholm 1987, ISBN 91-85194-80-8 .
- Magnus C. Forsberg, Daniel A. Walser: Stockholm Exhibition 1930 (PDF; 5,8 MB), ETH Zürich , 1997.
- Atli Magnus Seelow: A stockholmi kiállítás rekonstruálása 1930. Stockholmsutställningen 1930 rekonstrukciója . Arkitektur Förlag, Stockholm 2016, ISBN 978-91-86050-94-8 .
- Atli Magnus Seelow: Elfogadás. A könyv és a története. Német fordítás bevezetéssel és kommentárral [Gunnar Asplund, Wolter Gahn, Sven Markelius, Gregor Paulsson, Eskil Sundahl, Uno Åhrén szövegével]. FAU University Press, Erlangen 2018, ISBN 9783961471317 .
Lásd még
- Stockholmi kiállítás 1866
- Stockholmi kiállítás 1897
- Stockholm kézműves kiállítás 1909
- Balti kiállítás (Malmö, 1914)
- Helsingborgi kiállítás, 1955 , H55
- Helsingborgi Kiállítás 1999 , H99