San Cassiano Színház

San Cassiano Színház
elhelyezkedés
Cím:
Város:	Velence
Koordináták:	45 ° 26 '19 "  É , 12 ° 19 '49"  E Koordináták: 45 ° 26 '19 "  É , 12 ° 19' 49"  E45.438511 12.330369
Építészet és történelem
Nyitott:	1637
Internet jelenlét:
Weboldal:	https://www.teatrosancassiano.it/en

A Velencei Teatro San Cassiano (szintén Teatro di San Cassiano) volt a világ első nyilvános operaháza, amelyet 1637 -ben avattak fel. Az épület első írásos említése 1581 -ből származik. A színház a San Cassiano -i plébánián volt , miután nevezték a kerület ( Sestiere Velence ) santa Croce . A Tron család tulajdonában lévő San Cassiano volt az első nyilvános operaház abban az értelemben, hogy az operákat fizető közönség számára rendezték. Korábban az operákat csak magáncélokra adták elő, és az arisztokrácia és az udvari társadalom elől elzárkóztak. Így a Teatro San Cassiano volt az első kulturális intézmény, amely a nagyközönség számára hozzáférést biztosított az „Opera” rendezvényhez.

2019 -ben példátlan projektet indított Paul Atkin angol vállalkozó és zenetudós . Ennek a projektnek az a célja, hogy az 1637 -es színházat az eredetihez hasonlóan rekonstruálják. A velencei mesterségbeli tudósok és szakértők együttműködésével a színházat, beleértve a történelmi színpadi gépezetet és a mozgatható színpadi elemeket, rekonstruálni kell. Továbbá a színház rekonstrukciójával létre kell hozni egy nemzetközi kutatóközpontot, amelyben elméleti és gyakorlati szinten foglalkoznak a barokk opera történelmileg megalapozott előadási gyakorlatával .

A XVI

A színház első írásos említése 1581. évből származik. Két különböző betű utal a Tron család „commedie” színházára . Egyrészt Ettore Tron levelében, amelyet Alfonso II. D'Este hercegnek írt 1580. január 4 -én Veneto -ban (a mai naptár szerint 1581), másrészt Francesco Sansovino Venetia città nobilissima et singolare című művében , amelyben két a San Cassiano Parish színházai említhetők. Ezt a két színházat egy-egy kerek és tojás alakú épületként írják le, amelyek közül a kerek épületet Michiel Színházként, a tojás alakúat pedig San Cassiano-ként értelmezik. Ez a hagyományos tulajdonhatárokból vezethető le, és ezt történészek is megerősítették. Alfonso Il d'Este hercegnek írt levelében Tron a "vígjátékok előadásában nagy jelentőségű kiadásokról" ír, és rámutat arra is, hogy mennyire keresett az új projekt:

Ez nemcsak azt jelenti, hogy a város lakossága jó fogadtatásban részesítette a színházat, hanem azt is megerősíti, hogy a színház első épületében már voltak dobozok. Ezek az új típusú színházi dobozok később az olasz operaépületek (teatro all'italiana) építészeti alapelemévé váltak. A páholyok építését Paolo Mori (Mantua herceg képviselője) 1581. október 7 -i velencei levele ismét megemlíti, amelyben „a két szándékosan felépített helyszín páholyai” szerepelnek. Ezenkívül Antonio Persio Trattato de 'Portamenti (1607) című művében , az 1593 -ban a Tron vagy a Michiel Színházra utaló bekezdésen belül, arról számolnak be, hogy a nemesség "majdnem az összes dobozt bérbe adta".

Ha figyelembe vesszük, hogy a színház 1580 körül épült, és hogy színházi dobozokat építettek és használtak először ebben a színházban (építészeti és kereskedelmi szempontból innovatív tulajdonság), ez megmagyarázza, miért fogadta el a Tízek Tanácsa új határozatát a városról. színházak 1580 -ban. Kétségek merültek fel a színházak stabilitásával és biztonságával kapcsolatban, mert a színházaknak "erősnek és biztonságosnak kell lenniük, hogy össze ne essenek". Ennek eredményeképpen rendeletet adtak ki, amelynek az volt a célja, hogy garantálja a szerkezetépítés biztonságát. Ez arra utal, hogy a Tíz Tanács biztonsági aggályai közvetlen választ jelenthetnek a színházi dobozok újdonságára. Ez megmagyarázná azt is, hogy a Tíz Tanács szakértői tanácsa miért konzultált a szerkezeti hibák kizárása és a színházak alapvető stabilitásának megerősítése érdekében. A Tron Színházat (a Michiel család színházával együtt, a Nagy -csatorna közelében ) azonban a Tízes Tanács 1585 -ös parancsára bezárták, és eltávolítottak minden faelemet, amely a színházzal kapcsolatos. A Tron Színház (ma Teatro San Cassiano) azonban 1607 után valószínűleg újra megnyílt.

A tizenhetedik század

A színház építése 1637 -ben: a világ első operaházának létrehozása

Az L'Andromeda opera (1637) librettójának címlapjának reprodukciója

Az archivált dokumentumok általában azt jelzik, hogy a Teatro San Cassiano az 1610 -es években folyamatosan működött. 1629 -ben és 1633 -ban a színházat két tűz pusztította el; az 1634 -es és 1635 -ös évről nincs írásos feljegyzés. 1636 -ban azonban úgy tűnik, hogy a Tron testvérek (Ettore és Francesco, a család San Benetto oldaláról származtak) kérték a városi tanácsnál, hogy nyissanak „zenés színházat”. 1636 -tól egyértelmű volt, hogy a színházat operaházként fogják használni. Ez fontos pontot ért el az operatörténetben: egy színházat, amelyet kifejezetten a zene színpadra állítására építettek. Ezt egyértelművé teszi az 1636. május 2 -án kelt dokumentum is, amelyet állítólag Remo Giazotto fedezett fel a hatvanas évek végén. Ez a dokumentum azonban az 1970-es évek közepe óta hiányzik:

Hivatkozva a San Benetto -i nemes Tron magasztos bírákra adott információira, akik egyértelművé teszik, hogy a zeneszínház megnyitása a szándék, amint azt néhány helyen már gyakorolják a nagyra becsült közönség örömére [. ..]

Figyelemre méltó, hogy ma már nincsenek képek az 1637 -es színházról: sem a homlokzatról, sem a belsőépítészetről. Ismeretes, hogy a Teatro San Cassianót 1637 -ben avatták fel Francesco Manelli (zene) és Benedetto Ferrari (librettó) L'Andromeda című operájának előadásával . Az 1637. május 6 -i felszentelés azt jelzi, hogy az opera „két hónapja újjászületett a színpadon”. Ennek az eseménynek a történelmi jelentősége összehasonlíthatatlan. A Teatro San Cassiano -ban az operába járást először úgy reklámozták, hogy minden látogatónak jegyet adtak el. Így a Teatro San Cassiano az úgynevezett „teatro all'italiana” gazdasági-építészeti prototípusának tekinthető.

A színház belső szerkezete 1637 -ből

Mivel San Cassiano történetének ebben a szakaszában nem maradtak fenn a színház képei, Alessandro Pariglia jegyző 1657. február 12 -i dokumentuma, további veneto fontos betekintést nyújt az operaterem belső kialakításába. Pariglia azt írja, hogy korábban összesen 153 doboz volt a színházban, de csak 102 maradt. Ezt nem indokolják, és továbbra sem világos, hogy a tényleges dobozok teljes számára vagy csak a használt számokra vonatkozik.

Teatro San Cassiano (1637): az alaprajz újraértelmezése

Ugyanezt a 153 dobozt említi később 1683 -ban a francia Jacques Chassebras de Cramailles, aki azt írja a Mercure Galant -ban, hogy „a San Cassiano színház [...] öt emeletes dobozokkal rendelkezik, emeletenként 31 dobozzal”. Figyelembe véve a XVII. Századi velencei színházak jellegzetességeit, arra lehet következtetni, hogy a 153 doboz száma 4 emeletből áll, mindegyikben 31 doboz és egy további "földszint", "pepiano" néven, 29 doboz és a "platea" (zenekari gödör) két oldalsó bejárata. Ez a szám pontosan megegyezik Francesco Bognolo velencei építész feljegyzéseivel, aki néhány évtizeddel később, nem sokkal 1765. június 7. előtt minden velencei színházról készített jelentéseket. A Bognolo által a „régi Teatro San Cassiano” -nak nevezett épületre vonatkozó mérési listájában (amely 1696 -ban vagy akár 1670 -ben nyúlik vissza), Bognolo konkrétan a „dobozok teljes száma: 31 emeletenként” beszél, akárcsak Chassebras esetében . A teljes 153 doboznak állandónak kell maradnia a színház egész történetében, legalább 1650 -től a XVIII. Század közepéig. A Pariglia jegyző 1657 -ből származó további iratai közül több Veneto -ból ismert, hogy az 1637 -es és 1658 -as beiktatás között semmilyen változtatást vagy felújítást nem végeztek. Az ingatlan megváltoztatását (27 x 18,5 méter), amelyen 1637 -től az 1760 -as évekig állt, szintén nem állították üzembe. Végül megerősíthető, hogy a színháznak összesen 153 doboza volt 5 emeleten, az 1637 -es avatástól és a használat kezdetétől. Ezek a földszinti padlóból („pepiano”) és az első, második, harmadik és negyedik emeletből, más néven „ordini” -ből álltak.

A korabeli példákkal összehasonlítva, a különböző kontextusok ellenére, mind a L'Ermiona (Padova, 1636) előadására épített színház, mind a Palazzo Podestà nagytermében (Bologna, 1639) szereplő színház mindegyike ötemeletes Lodges, még akkor is a padovai páholyok kimutathatóan nagyobb és szélesebb páholyok vagy "loggie" voltak. A színház építése öt sorban, egymás fölött, azaz öt emeleten elhelyezett dobozokkal, így a következő években Velencén kívül jött létre, és egy példa az 1637 -ből származó Teatro San Cassiano színházépítésre .

Játékműveletek fejlesztése

Művészeti szempontból a La maga fulminata (1638) előadása után , ismét Francesco Manelli és Benedetto Ferrari , 1639 -től Francesco Cavalli lett a színház és Velence új főszereplője. Cavalli ma a tizenhetedik század egyik legfontosabb és legtöbbet kutatott operaszerzője. Művei kánonja a legnagyobb jelentőségű, hiszen „Cavalli operáinak leltára [...] nemcsak minőségileg releváns, hanem az egyik legjobban megőrzött dokumentumfilm is. Figyelemre méltó, hogy a velencei operaprodukciók első 25 évéből a 100 fennmaradt nyomtatott librettéhez képest mindössze 30 kézzel írott autogram és kotta maradt fenn, amelyeknek körülbelül kétharmada Cavalli nevéhez fűződik ”. A legrégebbi, ma is megőrzött opera, amelyet a Teatro San Cassiano -ból adtak át, a Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). Ezt az operát Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La követte Doriclea és Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) és Elena (1659). A tizenhetedik századi zeneszerzők, akik fontosak voltak a Teatro San Cassiano számára, voltak Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini és Tomaso Albinoni. Különösen figyelemre méltó Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone című operája (Modena, 1692), amely a Teatro San Cassiano rekonstrukciós projekt első koprodukciójaként ünnepelte a kortárs premiert, 2018 szeptemberében a Český Krumlov Színházzal, Ondřej karmester vezetésével. Macek.

A tizennyolcadik század

Játékműveletek fejlesztése

Nincs bizonyíték arra, hogy a színház szerkezetileg megváltozott volna a XVIII. Század első felében. Az opera-produkciókat többé-kevésbé rendszeresen adták elő, legalábbis a század közepéig, köszönhetően a Tomaso Albinonival való hosszú távú együttműködésnek . További neves zeneszerzők, akik a század közepén előadták operáikat a Teatro San Cassianóban, Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla és Baldassare Galuppi .

Bognolo jelentése és a színház 1763 -ból

Az „új” Teatro San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, megvalósítatlan dizájn

Amint azt korábban említettük, Francesco Bognolo, az „új” San Cassiano Színház tervezésére megbízott építész 1765 előtti időszakban „minden velencei és egy padovai színházat” mért és mérési szakértői jelentéseket készített. Köztük voltak a "régi" San Cassiano Színház pontos mérései is. Ez a színház különösen kicsi volt: például az elülső színpad csak valamivel szélesebb volt, mint 8 méter, a színpad pedig 6,5 méter mély. A dobozok mérete rendkívül korlátozott volt, legalábbis a tizenkilencedik századéhoz képest, amelyek ma már szabványnak számítanak. A "pergoletto di mezzo" (központi dobozok) csak 95-120 centiméter szélesek voltak. A "primo ordine" (második emelet) dobozainak hagyományos magassága valamivel 2,10 méter alatt volt, míg a "terzo ordine" (azaz a negyedik emelet )é mindössze 1,80 méter. Ami az „új” Teatro San Cassiano -t illeti, amelyet 1763 -ban avattak La morte di Dimone -nal (zene: Antonio Tozzi; librettó: Johann Joseph Felix von Kurz és Giovanni Bertati), a fő különbség az előző épülethez képest mélyebb színpad, amelyet a színház oldalfalainak kiterjesztése váltotta fel. Ebből a célból két kis házat távolítottak el, amelyek a "régi" Teatro San Cassiano -hoz hasonlóan a színház hátsó falán álltak, néhány méterrel a dobozok külső homlokzata mögött. Az „új” Teatro San Cassiano -ban a színpad átlagos mélysége valamivel kevesebb, mint 9,5 méter volt, és így körülbelül három méterrel hosszabb, mint az előző épület színpada. A doboz valamivel szélesebb volt, mint a Teatro San Cassiano, a tizenhetedik század végén. A színpadon lévő dobozok csak 104 centiméter szélesek voltak az előző épületben, míg a tizennyolcadik századi színház színpadán a dobozok már 139 centiméter szélesek voltak.

Az elmúlt évek és a színház pusztulása

Bár a színházat csak 1763 -ban avatták fel, valamivel több mint 15 évvel később Giacomo Casanova 1776 -ban arról számolt be, hogy a Teatro San Cassiano egy olyan hely, ahol „az alvilágból származó nők és az ötödik emeleti dobozokban prostituáló fiatalok követtek el bűncselekményeket, amelyeket a A velencei kormány tűrt, hogy ne fordítsa el mások tekintetét ”. Ez a leírás társadalmi és építészeti szempontból a romlást sugallja.

Az utolsó ismert játékidényre 1798 -ban került sor, amelyben két operát állítottak színpadra és állítottak színpadra: La sposa di stravagante temperamento (idézi a librettóból: "A zenét Pietro Guglielmi, nápolyi zenekarvezető adja. A díszletet egy egész és felügyelte Luigi Facchinelli úr, Veronából ”) és Gli umori contrari (zene: Sebastiano Nasolini, librettója Giovanni Bertati). 1805 -ben a franciák úgy döntöttek, hogy teljesen bezárják a színházat. Az egész épületet 1812 -ben lerombolták, hogy helyet kapjanak az új épületek. Ma az Albrizzi -kert található az ingatlanon.

Új értelmezés és rekonstrukció

A velencei Teatro San Cassiano 1637 -től folyamatban lévő rekonstrukciós projektjét Paul Atkin, a Teatro San Cassiano Group Ltd. alapítója és vezérigazgatója finanszírozza és irányítja. Atkin először 1999 -ben kísérelte meg az újjáépítést, az eredeti, 1637 -es színház újjáépítésének komoly kutatása Velencében csak 2015 áprilisában kezdődött meg. Ennek eredményeként május elején (szinte egybeesve az évfordulóval) együttműködés alakult a Teatro San Cassiano Csoporttal a L'Andromeda librettójából , melynek dedikációja 1637. május 6 -ra utal). A projekt hivatalos kezdete 2019 júniusában történt nemzetközi konferencia, kiállítás és zárókoncert formájában Velencében. Az esemény címe „Teatro San Cassiano: szükséglet, megoldás, lehetőség”. A projekt hivatalos támogatást kapott Velence Önkormányzatától. A Teatro San Cassiano Group Ltd. már bejelentette, hogy megtalálták az előnyben részesített építési teleket, és a megfelelő műszaki-építészeti elemzések és kutatások már megkezdődtek.

Teatro San Cassiano (1637): történelmileg megalapozott újraértelmezés, fa modellként

2018 -ban Stefano Patuzzi (a Teatro San Cassiano Group Ltd. kutatócsoportjának vezetője) összegyűjtötte a "régi" és "új" színház méreteit (velencei lábban és hüvelykben, valamint a megfelelő átváltást centiméterben), és elhelyezte táblázat összefoglalva. Ezen adatgyűjtés után Atkin és Patuzzi szorosan együttműködtek Jon Greenfieldtel (Hamson Barron Smith és a londoni Sam Wanamaker Playhouse rekonstrukciós építésze), hogy kidolgozzák a színház történelmi alapú építési terveit 1637-ből, amelyeket először fejlesztettek ki. Ezek később alapul szolgáltak a színház 2D és 3D ábrázolásához, valamint az eredeti épület fa modelljeihez és számítógépes animációihoz . Az eredeti ingatlan méréséből, a 153 -as dobozok számából, valamint a Bognolo dobozainak és színpadának a régi színház "Teatro di S. Cassan vecchio" (1696 -ból vagy akár 1670 -ből) összegyűjtött adatai meggyőzően kiegészítik egymást. és megerősítik annak lehetőségét, hogy 1637 -ben a színház alapvető épületszerkezete öt szintből állt. Ezt megerősítik 1657 további veneto -i dokumentumok is .

Minden színház, és így a San Cassiano célja is az, hogy az adott körülmények között a lehető legtöbb közönséget hozzák be a házba, és a lehető legtöbb hasznot szerezzék a jegyek és a helyek eladásából. Már csak kapitalista-kereskedelmi okokból is érdemes volt a színháznak minél több emeletet és dobozt elhelyezni a színházban. A színház építése oly módon, hogy a lehető legtöbb ülőhelyet el lehessen adni, 1637 -ből származó cél, amely ma is fennáll.

Míg a rekonstrukciós projekt minden mért értéken alapul, a projekt módszertana elsősorban azt a legfőbb célt szolgálja, hogy újraértelmezze az 1637 -ből származó Teatro San Cassiano -t, amely két londoni rekonstruált színház modelljein alapul: Shakespeare Globe és a Sam Wanamaker Playhouse . Az újraértelmezés fogalma ellenére semmiképpen sem szubjektív vagy felszínes újrafeltalálási folyamatról van szó, sokkal inkább a rendkívül fontos adathelyzet felhasználásáról és befogadásáról. Ez magában foglalja az összes archivált és gyűjtött adatot, elsődleges forrásokat és dokumentumokat. Mivel az adatok helyzete a gondos feldolgozás ellenére hiányosságokat mutat, és mindennek ellenére teret enged a találgatásoknak és értelmezéseknek, a más történelmi forrásokkal végzett összehasonlító munka nagy jelentőséggel bír a vonatkozó hiányosságok pótlása érdekében. Érdemes például összehasonlítani a kor más velencei színházait, összehasonlítani a megfelelő korszakban használt építőanyagokkal és még sok mással.

Minden folyamatot a kutatócsoport végez a Teatro San Cassiano Group Ltd. híres Consiglieri -vel együttműködve és szoros együttműködésben . amely nemzetközi szakemberekből áll a saját szakterületükön. Az újraértelmezést hermeneutikai folyamatként állítják össze, amely a történelmi anyag érzékeny és differenciált kezelésére összpontosít a történelmileg pontos operaház rekonstrukciója érdekében. A kutatási folyamat, a rekonstrukció és az újraértelmezés együttesen egy folyamatos és egymást kiegészítő eljárási cselekményt eredményez, amely túlmutat az új épületen és az újranyitáson. Az újjáépítési fázisban a tudományos eredmények és a történelmileg megalapozott kézművesség egyesülnek annak érdekében, hogy a fény, a fa és az építőanyagok lehető legátfogóbb képét hozzák létre.

Amint a színház újjáépül, ismét Velence város nyilvános színházává válik, hangsúlyt fektetve a tizenhetedik és tizennyolcadik század operáinak történelmileg megalapozott előadására. Hosszú távon létre kell hozni egy világszerte elismert kutatóközpontot a történelmileg megalapozott operaelőadás számára. Nem csak a zenekaron van a hangsúly, hanem a színpadon és a színpadon végzett munkán is. A Teatro San Cassiano projekt másik fókusza egy olyan színház létrehozása, amely fenntartható és gazdaságilag értékes Velence számára. Színházat kell építeni, amelyet főként velenceiek vezetnek. Ez munkahelyeket teremt és fenntartható turisztikai koncepciót alakít ki. Emellett igyekeznek zenepedagógiai és zeneterápiás ágat létrehozni minden korosztály számára, az óvodától a nyugdíjig. Végül múzeumot kell csatolni a színházhoz, amely a barokk Velence zenei kultúrájával és életével kapcsolatos kiállításoknak és eseményeknek ad otthont.

Lásd még

• Zene Velencében - Opera
• Commedia dell'arte
• Velence színházainak és operaházainak listája

irodalom

• Velence. In: Stanley Sadie (szerk.): The New Grove Dictionary of Opera. 4. kötet: Őz - Z, Mellékletek. Macmillan és mtsai., London és mtsai., 1998, 913 o.
• Stephan Burianek: A velencei opera a 17. században. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , 6. o. ( Diákpapír ; részlet a Google Könyvekből )

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 97-194 . 
2. ↑ Nicola Mancini: I teatri di Venezia . Mursia, Milánó 1974, p. 35 . 
3. ↑ Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Az Opera üzletének feltalálása. Az Impresszario és világa a tizenhetedik századi Velencében. Oxford University Press, Oxford, New York 2006, pp. 8-9 . 
4. ↑ Stefan Wagstyl: A brit álmodik Velence rég elveszett operakincsének újjáépítéséről. In: Financial Times. 2019. november 28, hozzáférve 2020. december 1 . 
5. ↑ Közzétette Iacomo Sansovino, Velence, 1581., 75. o. Https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
6. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 98 . 
7. ↑ Alessandro D'Ancona: Origini del teatro italiano . Nem. 2 . Loescher, Torino 1891, p. 452 . 
8. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 93 . 
9. ^ Eugene J. Johnson: Két velencei színház rövid, laza élete 1580-1585 . In: Renaissance Quarterly . szalag 55 , nem. 3 , 2002, p. 936-968, 965 . 
10. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 95 . 
11. ^ Eugene J. Johnson: Két velencei színház rövid, laza élete 1580-1585 . In: Renaissance Quarterly . szalag 55 , nem. 3 , 2002, p. 959 . 
12. ^ Eugene J. Johnson: Két velencei színház rövid, laza élete 1580-1585. In: Renaissance Quarterly . 55. kötet, 2002. 3. szám, 954., 963. o. "15 napon belül teljesen el kell bontaniuk a dobozokat, díszleteket és egyéb mozgatható tárgyakat azokon a helyeken, amelyeket a komédiák előadásához építettek, hogy semmi ne maradjon ebből a célból." (1585. január 14 -i dokumentum több veneto ).
13. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 28 . 
14. ^ Eugene J. Johnson: Az Operaház feltalálása. Színházépítészet a reneszánsz és a barokk Olaszországban. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 120 . 
15. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa, Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 126-130 . 
16. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 100 . 
17. ↑ Remo Giazotto: La guerra dei palchi . In: Nuova Rivista Musicale Italiana . 1. év, nem. 2 , 1967, p. 245-286, 252-253 . 
18. ↑ Nicola Mangini: I teatri di Venezia . Mursia, Milánó 1974, p. 37. (21. lábjegyzet). 
19. ^ Eugene J. Johnson: Az Operaház feltalálása. Színházépítészet a reneszánsz és a barokk Olaszországban. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 299. (24. lábjegyzet). 
20. ↑ L'Andromeda . Antonio Bariletti, Velence 1637, p. 3 . 
21. ^ Lorenzo Bianconi: Zene a tizenhetedik században . Cambridge University Press, Cambridge 1987. 183. o. A velencei típusú színház […] Olaszország és Európa egészének gazdasági és építészeti prototípusa. Legalábbis építészeti szempontból ez a prototípus lényegében változatlanul fennmarad […].
22. ^ "Le Theatre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque ring". Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , 1683. március, 288. o.
23. ^ Archivio di Stato, Velence, Giudici del Piovego , 86.
24. ↑ "(öt emelet a lodges loggie -ban ) kör alakban , a következőre szerelve, mellvédekkel a márvány korlát előtt; a tizenhat néző számára kényelmesen berendezett szobákat válaszfalak választották el, amelyek kívülről oszlopokként mutatkoztak be, ahonnan ezüst fa karok nyúltak kifelé, hogy a színházat megvilágító kettős gyertyatartókat hordozzák ”. L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padova 1638, 8. o.
25. ↑ Az ezt ábrázoló miniatűr (megőrizve a Bolognai Állami Levéltárban, Anziani Consoli, Insignia , VII. Kötet, C. 15a, 1639.), többek között: Eugene J. Johnson: Inventing the Opera House , 17. oldal.
26. ^ Gloria Staffieri: L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590–1790) . Carocci, Róma 2014, p. 121 . 
27. ↑ Lásd még: Paul Atkin: Operaprodukció a tizenhetedik század végén Modena: The Case of L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (Londoni Egyetem), Tim Carter felügyelete alatt, 2010. A bemutató a helyi szervezők és a Teatro San Cassiano közötti szimbiózis eredménye volt.
28. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 144,147 . 
29. ^ Archivio di Stato, Velence, Giudici del Piovego, 86.
30. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, Velence 1995, p. 105 . 
31. ^ Antonio Rosa, Velence [1798], 2. o. (Nincs számozva).
32. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . szalag 1 . Corbo e Fiore, 1995, p. 105 . 
33. ↑ Tom Kingston: Brit operaszerető, aki újjáépíti a világ első házát. In: The Times. 2019. július 15, megtekintve 2021. május 17 . 
34. ↑ Kutatási állapot 2019. március. Hozzáférés: 2021. április 11 . 
35. ↑ Stefano Patuzzi: Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo. Conservatorio di musica Benedetto Marcello, Velence, 2019. június, hozzáférés 2021. április 10 -én . 
36. ^ Részt vesz a Teatro San Cassiano rekonstrukciójában. Letöltve: 2021. április 10 .