Tosca

Opera dátumok
Cím:	Tosca
Adolfo Hohenstein eredeti plakátja a Tosca világpremierjére
Eredeti nyelv:	olasz
Zene:	Giacomo Puccini
Libretto :	Giuseppe Giacosa és Luigi Illica
Irodalmi forrás:	La Tosca , Victorien Sardou
Bemutató:	1900. január 14
A premier helye:	Teatro Costanzi , Róma
Játékidő:	kb. 2 óra
A cselekvés helye és ideje:	Róma 1800. június 17-én és 18-án
emberek
Floria Tosca, operaénekes ( szoprán ) Mario Cavaradossi, festő ( tenor ) Báró Scarpia, rendőrfőkapitány ( bariton ) Spoletta csendőr (tenor) Sciarrone, csendőr ( basszusgitár ) Cesare Angelotti, politikai fogoly (basszusgitár) Sacristan (basszusgitár) Normálisan nyitva (basszus) Pásztor fiú ( szoprán fiú )

Tosca egy opera három felvonásban álló Giacomo Puccini . A librettó írásbeli Giuseppe Giacosa és Luigi Illica drámája La Tosca által Victorien Sardou . A premierre 1900. január 14-én került sor a római Teatro Costanzi-ban, a mai Teatro dell'Opera di Roma alatt, Leopoldo Mugnone karmester vezetésével. A német nyelvű premier a drezdai Semperoperben 1902. október 21-én következett . A premier a Deutsches Opernhaus Berlin irányítása alatt Ignác Waghalter on május 20, 1920 szintén szignifikáns volt a fogadtatás Németországban .

cselekmény

Az operára Rómában kerül sor 1800. június 17–18-án.

Őstörténet és háttér

A közhiedelemmel ellentétben Tosca témája nem történelmi. Inkább a szereplők és a cselekmény fiktív. A cselekmény kialakulásának háttere történelmileg meghatározott.

Februárban 1798-francia csapatok voltak második koalíciós háború a pápai állam elfoglalta, és a római köztársaság székhelye (Cesare Angelotti a Tosca volt konzul Köztársaság). Az orosz-osztrák koalíciós csapatok győzelme után a trebbiai csatában (1799. június 19.) a franciák kivonultak Rómából; 1799. szeptember 30-án a nápolyi hadsereg IV . Ferdinánd király alatt Rómába vonult . Akárcsak Nápolyban, az egykori köztársaság képviselőit is véres bosszú és üldöztetés érte (Angelottit Castel Sant'Angelóban raboskodták ).

Franciaországban Bonaparte Napóleon vette át a kormányt, mint első konzult az 1799. november 9-i államcsínyvel . Miután a koalíció elutasította a béke ajánlatát, 1800 tavaszán hadjáratot indított Ausztria ellen, és 1800 májusában seregével átkelt az Alpokon Észak-Olaszországig. 1800. június 14-én a marengói csata kirobbant Piemontban Franciaország és Ausztria csapatai között. Dél körül az osztrákok megrohamozták Marengót, és a franciáknak vissza kellett vonulniuk (ezért - két nappal később - a Napóleon feletti győzelmet a Tosca az 1. felvonásban közli); délután azonban a franciák meg tudták fordítani a csatát és végül legyőzték a koalíciós csapatokat (a koalíció legyőzésének híre június 16-án este a Tosca 2. felvonásában ).

első felvonás

(A Sant'Andrea della Valle templomban )

A politikai fogoly, Angelotti, éppen a Castel Sant'Angelo állami börtönből szökött meg a Sant'Andrea della Valle templomba; ott rejtőzik az Attavanti családi kápolnában, amikor a sekrestye (sexton) bejön a templomba. Mario Cavaradossi festő tervezte az oltárképet ebben a templomban. Maria Magdalena alakját egy gyönyörű idegen mintája alapján rajzolja meg, akit az utóbbi időben gyakran láttak a templomban. Cavaradossi elismeri, hogy az idegen modellként szolgált, de azt állítja, hogy a szíve csak a szeretőjéhez, az énekes Floria Toscához („Recondita armonia”) tartozik.

A sekrestye távozása után Angelotti kimerül rejtekéből, és találkozik Cavaradossival, aki régi barátja. Cavaradossi segíteni akar Angelottinak, és bezárja a templom ajtaját, hogy ne lepődjön meg. Megjelenik Tosca, és Angelottinak újra el kell bújnia. Előtte Cavaradossi megadja neki a kosarat az ebédjével, hogy megerősödhessen. A bezárt ajtó és az a tény, hogy úgy gondolja, hogy hallott egy második hangot, féltékennyé teszi Toscát; hűtlenséggel vádolja Cavaradossit. Noha Cavaradossi tompíthatja a helyzetet és megbeszélést szervezhet az estére, Tosca féltékenysége uralkodik, amikor felismeri Attavanti grófnőt a Cavaradossi által festett képen.

Tosca távozása után Cavaradossi és Angelotti a menekülés folytatását tervezi. Cavaradossi megtudja Angelottitól, hogy nővére - Attavanti grófnő - menekülés közben álarcként női ruhákat és rajongót hozott a templomba. Castel Sant'Angelo ágyúlövését hallja, amely arról számol be, hogy Angelotti szökését felfedezték. Cavaradossi Angelottival együtt elhagyja a templomot, hogy elrejtse távoli vidéki házában. A rohanásban a ventilátor marad.

A sekrestyés az osztrák csapatok marengói győzelmének hírével lép be a templomba. Báró Scarpia rendőrfőnök, aki üldözi Angelottit, belép a templomba. Az Attavantis címeres rajongója, Madonna portréja és a kiürült étkezőkosár megerősíti annak gyanúját, hogy Angelotti a templomban volt, és Cavaradossi segített neki elmenekülni. Tosca visszatér a templomba, hogy tájékoztassa Cavaradossi-t, hogy aznap este nem tudja betartani a megbeszélést, mert énekelnie kell a Győzelem fesztiválján. Találkozik Scarpiával, aki Attavanti rajongóját használja fel féltékenységének felkeltésére. Amikor Tosca elmegy szembeszállni Cavaradosszival és állítólagos szeretőjével, Scarpia Spoletta rendőr ügynököt a nyomra küldi ("Tre sbirri ...").

Második felvonás

(Scarpia szobái a Palazzo Farnese-ban )

Scarpia megparancsolja a csendőr Sciarronének, hogy hívja meg Toscát. Spoletta rendőr ügynök a Villa Cavaradossis sikertelen átkutatásáról számol be. A szökött Angelottit nem találta ott, csak Cavaradossit, akit kihallgatásra hozott magával. Amikor Cavaradossi nem hajlandó elárulni Angelotti tartózkodási helyét, Scarpia Cavaradossit megkínozta a szomszéd szobában, hogy Tosca meghallja sikolyait. A kínzások ellenére Cavaradossi nem árulja el barátja rejtekhelyét. Tosca azonban végül összeomlik, és felfedi Angelotti rejtekhelyét. Amikor Scarpia ügynökei le akarják tartóztatni, Angelotti megöli magát.

Sciarrone hírül juttatja Scarpiának Napóleon győzelmét a pápai államokkal szövetséges osztrákok ellen a marengói csatában. Amikor Cavaradossi ezt meghallotta, határozottan elkötelezte magát politikai eszméi mellett. Scarpia ezután Cavaradossi-t elvitte kivégzésre. Tosca arra kéri Scarpiát, hogy mentse meg Cavaradossi életét, és elkéri az árát ("Quanto? ... Il prezzo."). Scarpia elismeri, hogy megvásárolható, de Cavaradossi szabadon bocsátásáért cserébe nem pénzt követel, hanem azt, hogy Tosca az ő akaratában legyen ("Sì, t'avrò"). Amikor Tosca rájön, hogy kevés ideje maradt Cavaradossi megmentésére, siránkozik ( Arie Vissi d'arte ( a művészetért éltem )), és vállalja az üzletet. Scarpia ezután parancsot ad Spolettának, hogy Cavaradossi és Palmieri grófot („Come facemo del conte Palmieri”) csak színlelés céljából végezzék ki. Tosca két feltételt állít fel: maga akarja tájékoztatni Cavaradossit a kegyelemről, és biztonságos magatartásról szóló levelet követel magának és Cavaradossi számára a pápai államok elől való meneküléshez. Amíg Scarpia ezt a levelet írja, Tosca egy kést lát az asztalon, elveszi, és amikor Scarpia megpróbálja magához húzni Toscát („Tosca, finalmente mia!”), A kést a mellkasába taszítja („Questo è il bacio di Tosca "). Tosca átveszi a biztonságos magatartás levelét, amelyet Scarpia a halálában tart. Ezután két gyertyát tesz a halott nő mellé, és keresztet tesz a mellkasára („E avanti lui tremava tutta Roma” - „És egész Róma megremegett előtte”).

Harmadik felvonás

(Börtön Castel Sant'Angelóban )

Előkészületek készülnek Cavaradossi lövöldözésére a Castel Sant'Angelo emelvényén. Utóbbi búcsúlevelet ír Toscának, és emlékezik első szerelmi estéjére, valamint a gyönyörű és most véget érő életére (az egyik leghíresebb és legnépszerűbb operaaria : E lucevan le stelle ).

Tosca Scarpia bérletével a börtönbe ment, és elmondja szeretőjének, hogy az ítéletet csak a felszínen szabad végrehajtani. Arra utasítja, hogy játsszon együtt, és hagyja magát reálisan elbukni az üres töltényes lövések után. Miután a lövöldözős csapat kivonult, vele akar szabadságra utazni. Megjelenik a lövöldözős csapat, és lelövi Cavaradossit. Tosca távozása után fel akarja segíteni őt, és megdöbbenve veszi észre, hogy Scarpia őt is megcsalta: Cavaradossi valóban meghalt, és közben felfedezték Scarpia halálát is. Amikor Toscát a csendőrök letartóztatják, az „O Scarpia, avanti a Dio!” („Ó, Scarpia, Istenhez!”) Felkiáltással rohan Castel Sant'Angelo felől.

Megjelenése

Victorien Sardou La Tosca című drámája 1887. november 24-én került bemutatásra Párizsban. A darab óriási nemzetközi sikert aratott, és egész Európában a főszerepben Sarah Bernhardt volt ; 1908-ra körülbelül 3000 előadásnak kellett volna lennie.

Két évvel a premier után Puccini először olvasta el a darabot. 1889. május 7-én, nem sokkal az Edgar- opera bemutatója után , Puccini írt kiadójának, Giulio Ricordinak, és arra kérte, hogy kérje Sardou-tól a librettó írásának jogát: „[...] Operámat ebben a Toscában látom : kiegyensúlyozott arányok, nincs színházi dekoratív felesleg, nem a szokásos zenei túlsúly. ”Puccini csak a következő év augusztusában láthatta a drámát Sarah Bernhardt mellett, Milánóban, bár franciául; Puccininek csak a „Malheureuse! Malheureuse! ”(„ Boldogtalan! Boldogtalan! ”). A Tosca opera projektjét először konkrétan nem követték nyomon, az is kérdéses, hogy Sardou az akkor még viszonylag ismeretlen zeneszerzőre bízta volna-e sikeres darabjának jogait. Puccini a Manon Lescaut (1893) és a La Bohème (1896) operáknak szentelte magát .

Puccini csak 1895-ben tért vissza Toscába, állítólag azért is, mert Verdi , az akkori olasz opera színterének apja kifejezte jóváhagyását a témában. Időközben Ricordi von Sardou megszerezte a La Tosca jogait, és megbízta Luigi Illicát, hogy írjon egy librettót, amelyet Alberto Franchetti zenél. Puccini, aki nem nyűgözte le az ilyen kérdéseket ( La Bohème -ben már elhaladt barátja, Ruggero Leoncavallo mellett ), most arra késztette Ricordit, hogy győzze meg az eredetileg tervezett zeneszerzőt, Franchettit, hogy adja fel az opera állítólag alkalmatlan anyagát. Ricordi, aki meg akarta felépíteni Puccini utódjaként Verdi majd első sikerei után az ő könyvkiadó, fordult Franchetti, és az utóbbiak, akik már átengedte Illica szövegkönyve az Andrea Chénier , hogy Umberto Giordano , valójában lemondott szerződés és bal Puccini nagyrészt kész szöveg. 1895. augusztus 9-én beszámolt egy barátjának: "Kiválóan fogom megtenni a Toscát, az Illica librettót, három felvonást, Sardou lelkes a librettóért." 1895 októberében a zeneszerző Firenzébe ment, hogy Sarah Bernhardtot ismét Tosca néven lássa. Ugyanakkor több mint három év telt el, mire a Tosca librettójának munkája befejeződött .

Ricordi ajánlására Giuseppe Giacosát, aki már dolgozott a La Bohème-en , második libretistaként hozták be; elsősorban az egyes versek megfogalmazásáról kell gondoskodnia, Illica a drámai szerkezetről. A Puccini, Illica és Giacosa trió együttműködése csak feszültségmentes volt, és a művet többször le akarták hagyni. Giacosa már együttműködésének kezdetekor elmagyarázta Ricordinak: "Ci metto mano, ma declino ogni responsabilità - kezet nyújtok, de minden felelősséget megtagadok." figyelemre méltó ítélet az operaszöveg társszerzőjétől, akit az egyik legjobbnak tartanak. Giacosa alapvetően nem volt meggyőződve a Tosca témájáról ; még azt is mondta, hogy a téma "alkalmatlan a zenés színházhoz", és közben felajánlotta Ricordinak, hogy adja vissza a kapott előleget, és teljesen hagyja abba a munkát.

Puccini, Illica, Giacosa és Ricordi, a Tosca librettójáért felelős négy fő ember mellett Sardou közvetett módon hozzájárult a szöveg létrehozásához is. Elfogadta Illica csökkentését, de a jogok átruházásáért 50 000 frankos szörnyű összeget követelt; Végül megállapodtak a Tosca-előadások bevételének 15% -ában (akkoriban általában 10% volt a szokás) Puccini többször megbeszélte Sardou-t, aki folyamatosan szokatlan javaslatokkal állt elő: Tehát azt akarta, hogy Tosca ugorjon a Castel Sant-ből 'Angelo közvetlenül a Tiberisbe, függetlenül attól, hogy a Tiberis nem folyik közvetlenül a Castel Sant'Angelo mellett, és hagyja, hogy a nap felkeljen a Szent Péter-bazilika felett (a Szent Péter-bazilika a Castel Sant'Angelo nyugati részén található). Itt Sardou engedett, de nem fogadta el, hogy a cím hősnő végül „holtan” süllyedjen a földre, és azt sem, hogy megőrüljön, de ragaszkodott ahhoz, hogy Tosca halálra ugorjon a Castel Sant'Angelo emelvényéről. Spoletta rendőrügynök halálát, amely az ötödik halál lett volna Toscában , elengedték.

Az opera szövegtervezete 1896 végén készült el. 1897-ben a projekt elakadt, Puccini főként kész operáinak előadásával volt elfoglalva. Komponálni csak 1898 nyarán kezdett, augusztus 18-án pedig megkezdte az első felvonás fináléját; 1899 februárjában, miután visszatért egy újabb párizsi kirándulásról, a második felvonás következett: Az első felvonás és a harmadik felvonás végett Puccini tanácsot kért római papságának egyik barátjától annak érdekében, hogy az adott jelenetek valósághűek és valósághűek legyenek. hű az eredetihez lehet. 1899. szeptember 29-én (a hajnali 4: 15-kor kezdődő naplóbejegyzés szerint) Puccini befejezte a harmadik felvonást.

Az utolsó munka során, 1899. október 10-én Puccini tűzlevelet kapott Ricorditól, aki erősen panaszkodott a harmadik felvonás miatt, amely véleménye szerint kudarcot vallott: „A Tosca-Cavaradossi duett (...), egy szakadt két- dal jelentéktelen ötletekkel, amelyeket csak a szereplők szűkítenek (...), töredékes és túl igénytelen dallammal aláfestve (...) Hová tűnt az a Puccini, a nemes, meleg, hatalmas ihlet mestere? "Ricordi félt" pusztítótól következményei "a kiadója és Puccini hírneve szempontjából, és javasolta, hogy a szóban forgó duettet a semmiből írják át. Október 12-i válaszában Puccini ragaszkodott a jelenlegi verzióhoz, jelentős változtatásokat nem hajtott végre, és Ricordi végül engedett, főleg, hogy a premierig, amelyet 1900 január közepére tűztek ki, már túl sok volt az idő főbb változtatások.

A kritika itt követte a zeneszerzőt , nem utolsósorban a Tosca sikere miatt : „Itt Puccini„ modernebb ”művésznek bizonyul, értelmezése pszichológiailag mélyebbre nyúlik vissza. Giulio Ricordi viszont továbbra is a régebbi operai nézőpont képviselője, amely a legfeszültebb helyzetben is megköveteli a „dallam”, még mindig dallamos hangzást megszakítás nélküli folyamokban. "Az utóbbi időben azonban a kérdés felvetődött az is, hogy Ricordi a "(legnagyobb) kompozíciós gyengeség" vitájában talán az opera végül is nem tévedhetett-e.

Teljesítménytörténet

bemutató

A premier szereplői

szerep	Hangtér	Hang terjedelem	Foglalkozása
Floria Tosca , énekes	szoprán	c 1 - c 3	Hariclea Darclée
Mario Cavaradossi , festő	tenor	des - h 1	Emilio De Marchi
Báró Scarpia rendőrfőkapitány	bariton	H - összesen 1	Eugenio Giraldoni
Cesare Angelotti, volt konzul	basszus	c - e 1	Ruggero Galli
Egyházfi	basszus	As - e 1	Ettore Borelli
Spoletta, rendőr ügynök	tenor	c éles - f éles 1	Enrico Giordano
Sciarrone, rendőri ügynök	basszus	d - d 1	Giuseppe Gironi
Börtönőr	basszus	H - des	Aristide Parassani
Pásztor fiú	Fiúkor	h - e 2	Angelo Righi
A három fő szerepet kiemelik

A Toscát először 1900. január 14-én adták elő a Teatro Costanziban , később a Teatro Reale dell'Operában . Mivel Róma volt az opera helyszíne, a premier helyszínének megválasztása nyilvánvaló volt; de az is gyanús volt, hogy Puccini el akarta kerülni az észak-olasz operaházakat, ahol nemrégiben rossz tapasztalatokat szerzett a világpremierekkel kapcsolatban. Az opera antiklerális anyaga nem jelent akadályt a premier előtt, mivel az akkori Róma társadalmilag releváns körei (Pápa és Egyház 1871-ben a pápai államok megszállása óta nem vettek részt Olaszország politikai életében) antiklerikálisak voltak. . A premier karmestere Leopoldo Mugnone volt , mivel Arturo Toscanini szerződésben kötődött Scalához.

A díszletekhez és jelmezekhez Adolfo Hohensteint , aki a jól ismert szecessziós ihletésű plakátokat is megtervezte . A plakát, amelyen Tosca keresztet helyez az általa megölt Scarpia mellkasára, az opera emblematikussá vált. A bemutatón Hohenstein megalapozta a mai napig tartó hagyományt. A realizmus szellemében mindhárom felvonás számára újjáépítette a színpad eredeti helyszíneit: a Sant'Andrea della Valle templom belső terét, a Scarpia Palazzo Farnese irodáját és a Castel Sant'Angelo emelvényét.

A Tosca premierje nagy társadalmi esemény volt: a hallgatóságban miniszterelnökök, oktatási miniszterek, szenátorok és képviselők voltak, a második felvonásból a királynő is, valamint az ország kulturális elitje, például Pietro Mascagni , Francesco Cilea és Siegfried Wagner zeneszerzők . A külső körülmények azonban nem voltak kedvezőek: Olaszország gazdasági helyzete rossz volt a századfordulón, a parlament feloszlott, Umberto király és Pelloux miniszterelnök elnyomó utat folytatott, amely még rosszabbá tette a helyzetet; az ország gyakorlatilag katonai diktatúra alatt állt. A premier előtti légkör feszült volt, sőt bombariadó is fenyegetett. Nem sokkal az előadás megkezdése után a közönség nagy nyugtalanságot okozott, így Mugnone, aki nemrégiben tanúja volt egy baromfitámadásnak Barcelonában , Cavaradossi első aria Recondita armoniájának közepén megszakította az előadást . Tíz perces szünet után kezdték elölről.

A premier Puccini nagyszerű, ha nem is diadalmas sikere volt; ezt egy kicsit később hozta az első milánói fellépés, Toscanini vezetésével, 1900. március 17-én. Rómában a Tosca sok tapsot és számos függönyt kapott, amelyek közül három csak Puccininek szólt, és a La Bohème- től eltérően sem sípok, sem buzik nem voltak. . A sajtóválasz megosztott volt, sok bírálót irritált a darab újszerűsége, de különösen a drasztikus, brutális téma. A siker első oka a közönség volt, aki Puccini regényoperáját akarta megnézni. Három héttel később a 14. előadásra került sor Rómában, és a Teatro Constanti tulajdonosai rekord bevételt könyvelhettek el.

terjesztés

Az operát Olaszország premierje után nem sokkal Olaszország legfontosabb színpadain adták elő. Toscát a Torinóban szerepelt premierben játszották 1900. február 20-án ; Milánó márciusban, Verona áprilisban, Genova májusban, Lucca szeptemberben és Bologna következett novemberben. A Buenos Aires-i és a londoni opera már elért első nemzetközi sikereit. A Tosca első németországi előadására három évvel a világpremier után, 1902. október 21-én Drezdában került sor Ernst von Schuch vezetésével, és diadalmas sikert aratott. A német nyelvű előadás énekesei Irene Abendroth , Carl Burrian és Karl Scheidemantel voltak .

A Tosca az első előadás óta az operarepertoár szerves része, és évről évre a világ öt leggyakrabban előadott operájának egyike; Csak a 2012/2013-as szezonban 429 előadás volt 94 városban.

Produkciók

Már a kezdetektől fogva a figyelem középpontjába leginkább a címszerep került, "amely a művet prima donna opera par excellence-vé tette". Emma Eames , Geraldine Farrar , Emmy Destinn és Claudia Muzio alakították a példaképet az első évtizedekben. Külön említést érdemel Claudia Muzio, aki alakítását, de egész megjelenését is Sarah Bernhardtra alapozta, és aki így létrehozott egy ma is használt Tosca-stílust. Maria Jeritza „ nagyszerű színházi értelmezése, amely a rész verisztikus lehetőségeit az utolsóig kimeríti ” szintén szenzációt váltott ki , 1921-ben New Yorkban, 1925-ben Londonban és 1928-ban Párizsban. A padlón fekvő „Vissi d'arte” áriának éneklésének hosszú gyakorlata szintén Jeritzára nyúlik vissza.

Ez a feltűnő, színházi értelmezési vonal az 1950-es és 1960-as évekig, sőt egyes esetekben napjainkig is általános volt. Maria Callas új megközelítést talált , bár nem igazán kedvelte a szereptípusot, elszakadt a „primadonna közhelytől, és rávilágított a karakter törékenységére a határhelyzetekben”. A szerepkörökkel kapcsolatos standardok értelmezése, különösen késői előadásaiban New York-ban, 1956-ban és Párizsban, 1958-ban. Tito Gobbi , Scarpia néven 1964-ben és 1965 - ben Franco Zeffirelli irányításával Londonban kiemelkedő produkció jött létre (Maria Callas egyáltalán utolsó színpadi szereplésével): Callas, Gobbi és Zeffirelli évtizedekig példamutatót hoztak létre a zene színházának a szó valódi értelmében, amelyben a színjátszás és az ének művészete elválaszthatatlan volt. […] Mint más szerepeket, amelyeket mintha Callas újrateremtett volna, Tosca is ettől kezdve szinte minden későbbi interpretáció referenciapontját képezte, nemcsak az énekesek, hanem a karmesterek és a rendezők számára is. A második felvonás filmfelvétele megmaradt, és benyomást kelt erről a színpadra állításról.

A partitúrában az akció helyének és idejének pontos részletei miatt a Tosca produkciói pontosabb paramétereket kapnak, mint más operákban. A történelemileg többé-kevésbé részletesen értelmezett értelmezések tehát egészen nyilvánvalóak, főleg ezzel az operával, és ezeket is újra és újra egyfajta standard Toscaként használják , ami aztán nem igényel további értelmezést. Néhány ilyen produkciót évtizedekig változatlanul játszottak és játszanak, például Bécsben. Ez a megközelítés kiterjed Hohenstein világpremierjeinek közvetlen igénybevételére is, például Mauro Bologini 1964-ben Rómában vagy 1969-ben Berlinben Hohenstein-alapú jelenetekkel készült produkciójában. Brian Large (rendező) és Zubin Mehta (karmester) 1992-ben még egy lépéssel tovább haladtak a realizmus historizálásában, nemcsak a három felvonást játszották az eredeti helyszíneken az opera élő közvetítéséhez a televízióban, hanem a "valós" időkben is a librettó napjának napja, azaz a templom déli órája, este a Palazzo Farnese és hajnalban a Castel Sant'Angelo ( Catherine Malfitano mint Tosca, Plácido Domingo mint Cavaradossi és Ruggero Raimondi mint Scarpia); a zenekar játszott. Jonathan Miller , aki 1986-ban hangsúlyozta a téma politikai dimenzióját, és a Maggio Musicale Florence és az Angol Nemzeti Operaház koprodukciójában más irányt követett, a Tosca- t Resistancea-sztoriként mesélte el 1944-ben a németek által megszállt Rómából. Énekes volt a produkcióban Marton Éva , Giuseppe Giacomini és Silvano Carroli ; Scarpia itt volt a fasiszta katonai rendőrség OVRA és Cavaradossi ellenálló harcosának főnöke . Az anyag másokban történő fordítása zsarnoksági dombornyomott körülményekből, amelyek időben közelebb vannak a jelenhez, részt vett többek között Ruth Berghaus Drezdában, Nikolaus Lehnhoff Amszterdamban (1998) és Baden-Baden (2007), valamint Philipp Kochheim 2006 Darmstadtban, ahol a Megjelentek Scarpia harci öltönyös és géppisztolyos csatlósai.

Giancarlo Del Monaco és Ben Willikens az 1989-es hamburgi historizáláson és a jelenre való hivatkozáson túl egy harmadik utat választottak : A cselekményt "szürreális-szimbolista képek segítségével" archetipikus üldöztetés, rémület és halál helyzetekké alakították "(énekesek: Leona Mitchell , Giacomo Aragall és Ingvar Wixell ; karmester: Leonhard Slatkin). 2007-ben Phillip Himmelmann hatalmas szemmel szuggesztív díszlet előtt tolmácsolta az operát a Bregenz-tó színpadán . Ez a produkció különösen a Quantum of Solace című James Bond- film sorozatai révén vált ismertté . Ennek a valószerűtlen, elvont előadási gyakorlatnak egyik szélső pontja Roland Schwab 2016-os produkciója a Staatstheater Braunschweigben , amelyben a színpadi tervezés szinte teljes egészében fényhatásokból áll, és a berendezés eltekint minden történelmi hivatkozástól is.

zene

zenekar

• Fafúvós hangszerek: 3 fuvola (2. és 3. pikoló fuvola ), 2 oboa , angol kürt , 2 klarinét , basszusklarinét , 2 fagott , kontrabasszon
• Rézfúvós hangszerek: 4 kürt , 3 trombita , 3 harsona , basszusharsona
• Ütőhangszerek: timpan , nagydob , cintányér , háromszög
• Vonós hangszerek: hegedűk , brácák , csellók és nagybőgők
• Egyéb hangszerek: karillon , hárfa , celesta , harangok
• Véletlen zene ; ágyú

szerkezet

A Tosca nem számopera , az egyes „darabok” összeolvadnak; csak a három kiemelt kerül eltávolításra.

első felvonás

1. Ah! Végső tagdíjak!
2. Dammi i colori! ... Recondita armonia
3. Gente là dentro!
4. Mario! Mario! Mario!
5. Ah, quegli occhi! ... Quale occhio al mondo può star di paro
6. E buona la mia Tosca
7. Un baccano in chiesa!
8. Vagy tutto è chiaro ... Tosca? Che non mi veda ... Mario! Mario!
9. Ed io venivo a lui tutta dogliosa
10. Tre sbirri, una carrozza (Te Deum)

Második felvonás

1. Tosca è un falon falco!
2. Ha più forte
3. Meno festék!
4. Dov'è dunque Angelotti?
5. Ed vagy fra noi parliam da buoni amici ... Sciarrone, che cice il Cavalier?
6. Orsù, Tosca, parlate
7. Basta, Roberti
8. Nel pozzo del giardino
9. Se la giurata fede debbo tradir
10. Vissi d'arte
11. Vedi, le man giunte io stendo a te!
12. E qual via scegliete?

Harmadik felvonás

1. Io de 'sospiri
2. Mario Cavaradossi? A voi
3. E lucevan le stelle
4. Ah! Franchigia a Floria Tosca
5. O dolci mani mansuete e pure
6. E non giungono
7. Com'è lunga l'attesa!
8. Gyors! Su! Mario! Mario! Su! Gyors! És én vagyok!

Diszkográfia (válogatás)

1918 és 2009 között a Tosca körülbelül 250 felvételt készített .

Hang

(Év; karmester; Tosca, Cavaradossi, Scarpia, Angelotti; kiadó)

• 1929; Lorenzo Molajoli; Bianca Scacciati, Alessandro Granda, Enrico Molinari; Columbia Records (14 lemezen)
• 1951; Alberto Erede ; Renata Tebaldi , Giuseppe Campora, Enzo Mascherini, Dario Caselli; Decca
• 1953; Victor de Sabata ; Maria Callas , Giuseppe Di Stefano , Tito Gobbi , Franco Calabrese ; EMI
  Sok kritikus szerint ez a stúdiófelvétel „felülmúlhatatlan, utánozhatatlan és példaértékű”.
• 1957; Erich Leinsdorf ; Zinka Milanov , Jussi Björling , Leonard Warren , Leonardo Monreale; RCA
• 1959; Francesco Molinari-Pradelli ; Renata Tebaldi , Mario Del Monaco , George London , Silvio Maionica; Decca
• 1962; Herbert von Karajan ; Leontyne Price , Giuseppe Di Stefano, Giuseppe Taddei , Carlo Cava ; Decca
• 1964; Georges Prêtre ; Maria Callas, Carlo Bergonzi , Tito Gobbi, Leonardo Monreale; EMI
• 1966; Lorin Maazel ; Birgit Nilsson , Franco Corelli , Dietrich Fischer-Dieskau , Silvio Maionica; Decca
• 1973; Zubin Mehta ; Leontyne Price , Plácido Domingo , Sherrill Milnes , Clifford Grant; RCA
• 1976; Colin Davis ; Montserrat Caballé , José Carreras , Ingvar Wixell , Samuel Ramey ; Philips
• 1978; Nicola Rescigno ; Mirella Freni , Luciano Pavarotti , Sherrill Milnes, Richard Van Allan ; Decca
• 1979; Herbert von Karajan; Katia Ricciarelli , José Carreras, Ruggero Raimondi , Gottfried Hornik; Deutsche Grammophon
• 1984; Georg Solti ; Kiri Te Kanawa , Giacomo Aragall , Leo Nucci , Malcolm King, Spiro Malas; Decca
• 1990; Giuseppe Sinopoli ; Mirella Freni, Plácido Domingo, Samuel Ramey, Bryn Terfel ; Deutsche Grammophon
• 2000; Antonio Pappano ; Angela Gheorghiu , Roberto Alagna , Ruggero Raimondi, Maurizio Muraro; EMI

Videó

(Év; karmester; rendezés; előadók; zenekar; kiadó)

• 1964; Carlo Felice Cillario; Maria Callas, Renato Cioni, Tito Gobbi; Királyi Operaház zenekara és kórus (csak élő, 2. felvonás); DVD: EMI Classics
• 1964; Robert Hanell ; Götz Friedrich ; Harmath Éva , Hanns Nocker , Vladimír Bauer , Rudolf Asmus , Josef Burgwinkel , Karl-Heinz Kossler, Fritz Hübner ; Komische Oper Berlin TV változata .
• 1976; Bruno Bartoletti ; Gianfranco De Bosio; Raina Kabaivanska, Plácido Domingo, Sherrill Milnes; Új Philharmonia Zenekar; DVD: Deutsche Grammophon
• 1993; Zubin Mehta; Brian Large ; Catherine Malfitano, Plácido Domingo, Ruggero Raimondi; A RAI Sinfonica és Coro di Roma zenekar (a TV-közvetítés filmje); DVD: Teldec
• 1998; Riccardo Chailly ; Misjel Vermeiren, Catherine Malfitano, Richard Margison, Bryn Terfel; Királyi Concertgebouw Zenekar és a Nederlandse Opera kórusa; DVD: Decca
• 2001; Antonio Pappano; Benoît Jacquot, Angela Gheorghiu, Roberto Alagna, Ruggero Raimondi; Királyi Operaház zenekara és kórusa; DVD: EMI Classics
• 2004; Maurizio Benini; Núria Espert; Daniela Dessì , Fabio Armiliato, Ruggero Raimondi; Teatro Real Orchestra és kórus; DVD: Opus Arte
• 2007; Valerio Galli; Mario Corradi; Antonia Cifrone, Stefano Secco, Giorgio Surian; Puccini, Torre del Lago fesztivál zenekara és kórusa; DVD: Dinamikus

irodalom

• Norbert Christen: Tosca , in: Piper's Encyclopedia of Music Theatre ; 5. köt., Works Piccinni - Spontini. Piper, München és Zurich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , 106-113.
• Csampai Attila, Dietmar Holland (szerkesztő): Giacomo Puccini - Tosca. Szövegek, anyagok, megjegyzések , Rowohlt, Reinbek 1987, ISBN 978-3-499-18306-5 .
• Michael Horst: Puccini Tosca ; Seemann Henschel / Bärenreiter, Kassel 2012, ISBN 978-3894879136 .
• Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag, München 1984, ISBN 978-3442331116 .

web Linkek

• Tosca : Kották és hangfájlok a Nemzetközi Zenei Kotta Könyvtár projektben
• Vokális pontszám
• Libretto (olasz)
• Tosca (Giacomo Puccini) a Bolognai Egyetem Corago információs rendszerében
• A telek és a librettó a meg Opera-Guide céloldal Jelenleg miatt nem érhető el az URL változás; Segítségre van szükség a frissítésben !
• Megjelenített cselekmény a How To Opera-ban

Egyéni bizonyíték

1. ^ Például a Tosca , a Bajor Állami Operaház programja, München, 1982;
2. ^ Puccini, Giacosa, Illica és Giulio Ricordi Tosca-levelezése , in: Csampai Attila, Dietmar Holland (szerkesztő): Giacomo Puccini - Tosca. Szövegek, anyagok, megjegyzések , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1987; 155. o
3. ^ Ernst Krause: 1800. június 17 . ; in: Csampai Attila, Dietmar Holland (szerkesztő): Giacomo Puccini - Tosca. Szövegek, anyagok, megjegyzések , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1987, 119. o
4. ^ Norbert Christen: Tosca, in: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , München, Zürich 1986, 5. kötet, 108. o.
5. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; München, 1984, 229. o
6. ^ Ernst Krause: 1800. június 17 . ; in: Csampai Attila, Dietmar Holland (szerkesztő): Giacomo Puccini - Tosca. Szövegek, anyagok, megjegyzések , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Hamburg 1987, 121. o
7. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 42. o
8. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 43. o
9. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; München, 1984, 233. o
10. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; München, 1984, 232. o.
11. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; München, 1984, 230. o.
12. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 51. o
13. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 49. o
14. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; München, 1984, 242. o., F.
15. ^ Kurt Pahlen: Tosca ; Wilhelm Goldmann Verlag; München, 1984, 245. o.
16. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 99. o
17. ^ Christen Norbert: Tosca , in: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , München, Zürich 1986, 5. kötet, 111. o.
18. B ^{a b} Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 57. o
19. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 58. o
20. ↑ Az Operabase szerint [1]
21. ↑ ^{a b c} Norbert Christen: Tosca , in: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , München, Zürich 1986, 5. kötet, 112. o.
22. ^ ^{A b} Norbert Christen: Tosca , in: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , München, Zürich 1986, 5. kötet, 112-113.
23. ↑ Elérhető a YouTube-on
24. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; P. 110
25. ↑ Információ Brian Large "Live-Film" Tosca-ról ( Memento 2014. május 4-től az Internetes Archívumban )
26. ^ ^{A b} Norbert Christen: Tosca , in: Piper's Enzyklopädie des Musiktheater , München, Zürich 1986, 5. kötet, 113. o.
27. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; P. 113
28. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; P. 116
29. ↑ Michael Horst: Puccini Tosca ; Henschel / Bärenreiter matróz; Kassel 2012; 117. o
30. ↑ Der Opernfreund: Unreal , hozzáférés : 2016. október 11.
31. ^ Diszkográfia a Tosca a Operadis.
32. ^ Karl Löbl és Robert Werba Hermes Handlexikon Operas auf Schallplatten , Econ Verlag Düsseldorf 1981, 2. kötet, 53. o.