Tristan akkord

NB 1, Tristan és Isolde, I. felvonás, T. 1–3
NB 2, Tristan és Isolde, III. Felvonás, T. 1–2
Richard Wagner - Tristan és Isolde - Prelude (11:09 perc - 13.9 MB)

A Trisztán akkord egy „ vezérmotívum ” használt akkord a Richard Wagner zenedráma Trisztán, ősbemutatója 1865 . Úgy hallottam először a második sáv az előjáték évi I. a cselló és a fafúvósok, ahol alkot a végén a cselló dallam és az elején az oboa dallam (NB 1). Változat hangzik a III. Elején. A húrokban cselekszik (NB 2).

Harmonikus átlátszatlansága miatt az akkord a mai napig elkerüli az egyszerű vagy általánosan elfogadott értelmezést. Funkcionálisan harmonikus értelmezésre mindig nagyon különböző próbálkozások történtek . Kétértelműsége a Tristan-partitúra rendkívül kromatikus és hangnemben következetlen harmóniájára is jellemző , amelyben Ernst Kurth válságot látott a romantikus harmóniában.

Lehetséges értelmezések

Megváltozott ólomakkord

Az "g éles 1 " olyan ólomnak tekinthető, amely feloldódik az "a 1 " után , így a tényleges akkord "fh-d lapos 1 -a 1 ". Ez a megváltozott harmadik negyedik akkord viszont másképp értelmezhető:

A vezető akkordként való értelmezésnek megvan az az előnye, hogy a feloldódási akkord könnyen beilleszkedik egy kadenciába, de gyakran kritizálták is, mert az oldódásnak túl kicsi a súlya ahhoz, hogy rövid időtartama miatt fő akkordként lehessen felfogni.

Megváltozott akkord ólom nélkül

Ebben a változatban, a értelmezése „dis jelentése 1 ” „d, mint egy nagy eltérése a 1 értelmezhető”, úgy, hogy az eredeti akkord „FHD 1 -GIS 1 ” nevezik. A csökkentett hetedik akkord „g sharp-hd 1 -f 1 ” abból adódik, hogy az alappozíció szűk helyzetben van , amely a fokozatelmélet szerint az A-moll hetedik foka lenne, a függvényelmélet szerint pedig egy „rövidített” domináns nem akkord (a hiányzó „e” gyökérrel).

Független akkord

Mivel a Tristan akkord újra és újra megjelenik az opera során, függetlenül a mindenkori folytatástól és különböző jelölésekben, nem hiányoztak az akkord "vezérmotívum" -ként való értelmezésére tett kísérletek, mint önálló hangszerkezet (azaz G éles 1 akkordhangként, 1 pedig passzusként):

  • Az egyik lehetőség az, hogy kettős moll hangnemként értelmezzük . Ez abból adódik, hogy az E-dúr triádban az e főjegyzetet felváltja felső (f) és alsó (dis → dis 1 ) vezető hangja . A D 1 1 azonban nem oldódik felfelé a várható e 1 gyökbe , hanem lefelé vezet az E 7 célhang hetedik d 1 -jébe . Noha ez az értelmezés figyelembe veszi az előjáték elején található hangszínt, nem lehet egyszerűen átültetni a Tristan akkord többi megnyilvánulásába.
  • Egy másik értelmezés Vogel agyaghálóján alapszik . A Riemann Musiklexikon szerint "a szeptimes hang alatti értelmezés a természetes szeptim (Hancer, Vogel ) bevonásával lehetővé teszi a hang egységes megértését annak változó írásmódjaiban és kapcsolataiban, de semmit sem tesz a hangszín megértése érdekében. kapcsolatok."
  • By Paul Hindemith akarata szabályok szerint utasítást zeneelmélet meghatározva „GIS”, mint a gyökér a Trisztán akkord. Összhangban az újonnan kifejlesztett akkord elméletet , amely szerint minden akkordok lehet egyértelműen azonosítani, azt hozzárendeli csoport „II b2 ” az ő táblázata akkordok . A-t az egész passzus tonikájaként („hangközépként”) határozza meg („major” vagy „minor” hozzáadása nélkül). Hindemith Tristan elemzése ebben az 1937-ben megjelent zeneelméleti munkában marginális szerepet játszott a Tristan-ról szóló vitában, amely 1879 óta folyik, mert Hindemith rendszerét erősen kritizálták a szabályok levezetésének bizonyos következetlenségei miatt. Megjelenésekor azonban olyan felismerések rajzolódtak ki belőle, amelyeket csak évtizedekkel később tettek közzé más zenetudósok.

Nem független akkord

Új szempontok merülnek fel, amikor a Tristan akkordot a kading összefüggések részének tekintik. Peter Petersen 2019: "Általánosságban el kell távolodnunk a darabmunka-elemzéstől, és végre le kell végeznünk a kadenciaelemzést." Az I. felvonásban, az m. 1–3, az akkord egy kromatikus motívumhoz kapcsolódik ( g éles 1 -a 1 -ais 1 -h 1 ) (NB 1), amely különleges színt ad neki, a III. Az 1–2. Törvény normál kisebb színű, mivel harmonizálja a diatonikus motívumot (g-a-flat-bc 1 ) (NB 2). A kontextustól függően kétféle Tristan akkord különböztethető meg:

  • a kromatikus típus (TA chr ) megváltozott hangokkal (f / h / dis 1 / g éles 1 ), vö. a teljes hangot követő hangokkal (f / h / dis 1 / a 1 és e / g éles / d 1) / egy éles 1 ). Ez egy félig zárt kadencia része, amely domináns hetedik akkorddal végződik;
  • a diatonikus típus (TA dia ) a saját létra hangjaival (Bb / des / f / g), lásd még a tisztán diatonikus szekvenciális hangokat (Bb / des / f / as és F / c / g / b). Vagy tartozik egy plagális kadenzumhoz, amelynek szekvenciája IV.–I. Fokozat, vagy egy félig csökkent hetedik akkordként integrálódik a különféle kadenciális összefüggésekbe (például a második fokú moll hetedik akkordjaként vagy a hetedik fokú dúr).

Az opera egészére tekintettel a TA chr Isolde érzelmi világához rendelhető. A TA dia képviseli Tristan szerelmi inait, de kifejezi mindkettőjük szerelmi érzését is.

Zenetörténeti jelentőség

A harmónia történeti továbbfejlődésére tekintettel különösen érdekes a Tristan akkord kreatív és úttörő fejlesztése az egész mű során, valamint az opera nagyfeszültségű kromatikus átalakítási stílusába való beágyazódás . Az akkord gyakran ugyanazokkal a hangmagasságokkal jelenik meg, de enharmonikus változásokkal (pl. „F, h, es, as” vagy „f, ces, es, as”) és más hang- és harmonikus környezetben, amit az elemzés elvégez a kezdet ráadásul nehéz. Ez a Tristan akkordot egyfajta késői romantikus harmónia megtestesítőjévé teszi, amely azóta egyre inkább elvesztette tartását és összetartását a tonikkal , míg végül 1910 körül teljesen atonálissá válik .

A zenetörténet szempontjából is jelentős, hogy a Tristan akkordra gyakorlatilag nem létező strut-effektus jellemző. Nem hallható hatodik ólommal rendelkező dominánsként, mivel az ólom feloldódása a hetedikbe csak kromatikus szakaszként hallható (mert ez csak nyolcadik hang). De mint szubdomináns, ez sem tudja meggyőzni. Eleinte minden irány nélkül áll a térben , amíg a haladás, amely az uralkodó "E" -vel végződik, felfedi az a-moll tonális kapcsolatát.

Egy másik szempont, amelyet a Tristan-beszélgetés során gyakran elhanyagolnak, az a tény, hogy a Tristan-akkordnak önmagában nincs feloldási iránya (ez teszi a kétértelműségét), hanem inkább az a domináns, amelybe véget ér, legfeljebb disszonancia feltétlenül szükséges felbontással hallható. A hallgató ezt az uralkodót inkább feloldódásnak, mint feloldandó akkordnak érzékeli. Itt zajlik az, amit Arnold Schönberg később a „disszonancia emancipációjának” nevezett, ami a 20. század elején aztán olyan kompozíciós stílusokhoz vezetett, amelyekben a disszonanciáknak már nincsenek hagyományos értelemben vett törekvései.

A Tristan akkord más zeneszerzőkben

A Tristan akkord, amelyet maga Wagner is idéz a Meistersingerben , annyira ismert a zeneelméletben, hogy később más zenészek is idézték.

Későbbi idézetek

  • Edvard Grieg az akkordot (átültetve a dg sharp-his-eis-re), ennek megfelelő - de g élesen megszakított - felbontással élesre vezeti) egyik lírai darabjában ("Volksweise" op. 12, 5. sz. , 15. és 31. oszlop, mindegyik 3-as számlálási idővel).
  • Antonín Dvořák használta D-dúr miséjén, op. 86 (Credo T. 219).
  • Max Reger, variációk, 73. orgona, a 9. variáció utolsó akkordja
  • Alexander Scriabin többször használja az akkordot 4. zongoraszonátájának első tételében .
  • Claude Debussy parodizálja őt a „ Golliwog's Cakewalk ” című művében .
  • Louis Vierne , 24 darab en stílszerűen ingyen pour orgue, No. 10 Reverie, 5-7-es és így tovább.
  • Alban Berg őt idézi a Lyric Suite utolsó tételében, és Lulu című operájának többször is döntő helyeken .
  • Benjamin Britten Albert Herring című operájában idézi (csuklás jelenet a 2. felvonásban). Tiszta idézetként funkcionáló funkciója mellett a Tristan akkordnak szimbolikus jelentése is van (teljes disinhibition).
  • Hanns Eisler többször is felhasználja munkájában.

Korábbi előfordulás

  • A Joseph Haydn vonósnégyes C-dúr Op. 54 1788-ból származó 2. sz., Az akkord megjelenik (bár enharmonikusan zavaros fh-es-a-flat formában) a menüett triójában (66f. Rács). Georg Feder leírja, hogy "Haydn kvartettjeiben az egyik leginkább vágyakozó akkord".
Beethoven op 31 3 Tristan Akkord.jpg
Wagnerrel ellentétben a funkcionális besorolás a kadenciában nem okoz problémát. Ugyanis a szubdomináns lapos-moll triász fordított formája hatos ajoutée-vel , amely az e-mollhoz, mint tónushoz köthető , amely eredeti formájában még a zenei példa elején is megjelenik. Beethoven az akkord „es” -eit disszonanciaként kezeli, és „d” -re oldja. Mivel azonban az oldódási akkord maga is disszonancia akkord (a domináns funkcióban csökkent a hetedik akkord), szó sem lehet a valódi értelemben vett "feloldódásról", főleg, hogy hiányzik az ütem végének várható tonik. Beethoven ezt a disszonancia akkordot négyszer hagyja a szobában, kétszer átültetve az es-mollra, kétszer pedig az f-mollra. Ez a példa azt mutatja, hogy a „disszonancia emancipációja” nem csak Wagnerrel kezdődik, bár ezt ő különösen erősen támogatja.
  • Franz Schubert dal hogy itt volt a D 775 írták körül 1823 az elején négy ültették Tristan akkordok inverzió:
Schubert Hogy itt volt.jpg
A Tristan akkordok kicsinyített hetedik akkordokká válnak . Ez 12 tónusig tartó tonális határozatlanságot hoz létre. A C-dúr alapkulcsát először a 13. ütemben készíti el az uralkodó hetedik akkord , végül a 14. ütemben érjük el. Egy másik példa a „disszonancia emancipációjára”, amelyet jóval korábban Wagner idézett.
  • A Robert Schumann Concerto gordonkára Op. Az 1850-től kezdődő 129-es azonos akkord a következő oszlopban azonos felbontással jelenik meg a 11. oszlopban, felosztva a szóló cselló és a zenekari részek között.

irodalom

  • Altug Ünlü : A „Tristan akkord” egy hagyományos szekvencia képlet kontextusában. In: Zeneelmélet. Zenetudományi folyóirat. Vol. 18, No. 2, 2003, ISSN  0177-4182 , 179-185. Oldal ( digitális változat (PDF; 183,85 kB) ).
  • Peter Petersen : Isolde és Tristan. Richard Wagner "cselekményének" főszereplőinek zenei identitásáról Tristan és Isolde, Würzburg: Königshausen & Neumann 2019.
  • Thomas Phleps : A Tristan forgalmi útvonalai megegyeznek Hanns Eislerrel. In: zenei összefüggések. Festschrift Hanns-Werner Heister számára. 2. köt. Thomas Phleps és Wieland Reich. Münster: Verlagshaus Monsenstein és Vannerdat 2011, 713–724. [1]

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ Lásd Peter Petersen : Isolde und Tristan "Tristan Harmonics" című fejezetét . Richard Wagner "cselekményének" főszereplőinek zenei identitásáról Tristan és Isolde, Würzburg: Königshausen & Neumann 2019, 47. o.
  2. ^ Ernst Kurth: A romantikus harmónia és válsága Wagner "Trisztánjában". Haupt, Bern és mtsai 1920.
  3. ↑ a b Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (Szerk.): Riemann Zenei Lexikon. Anyagi rész. 12., teljesen átdolgozott kiadás. B. Schott fiai, Mainz 1967, 987. o.
  4. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (szerk.): A zene nagy lexikona. 8. kötet: Štich - Zylis-Gara. Frissített különkiadás. Herder, Freiburg (Breisgau) et al., 1987, ISBN 3-451-20948-9 , 168. o.
  5. ↑ Constantin Houy: Hindemiths elemzése Tristan előjátékáról. Bocsánatkérés. In: Hindemith évkönyv. Vol. 37, 2008, ISSN  0172-956X , 152-191.
  6. ↑ Peter Petersen: Isolde és Tristan. Richard Wagner "cselekményének" főszereplőinek zenei identitásáról Tristan és Isolde, Würzburg: Königshausen & Neumann 2019, 17. o.
  7. ↑ Lásd Peter Petersen: Isolde und Tristan "Tristan Harmonics" című fejezetét. Richard Wagner "cselekményének" főszereplőinek zenei identitásáról Tristan és Isolde, Würzburg: Königshausen & Neumann 2019, 47. o.
  8. ^ Georg Feder: Haydn vonósnégyesei. Zenei munka útmutató (= Beck'sche Reihe 2203 CH Beck Wissen ), Beck, München 1998, ISBN 3-406-43303-0 , 79. o.

web Linkek