Tristan és Isolde (opera)

Munkaadatok
Cím: Tristan és Isolde
Az első énekesek Tristanból és Izoldából: Ludwig és Malvina Schnorr von Carolsfeld München 1865

Az első énekesek Tristanból és Izoldából:
Ludwig és Malvina Schnorr von Carolsfeld
München 1865

Eredeti nyelv: német
Zene: Richard Wagner
Libretto : Richard Wagner
Bemutató: 1865. június 10
A premier helye: Müncheni Nemzeti Színház
Játékidő: kb. 3:50 óra

1. felvonás: kb. 1:20 óra
2. felvonás: kb. 1:15 óra
3. felvonás: kb. 1:15 óra

A cselekvés helye és ideje: Cornwall és Bretagne , nincs idő
emberek
  • Tristan ( tenor )
  • King Brand ( basszusgitár )
  • Isolde ( szoprán )
  • Kurwenal ( bariton )
  • Melot (tenor / bariton)
  • Brangäne (szoprán vagy mezzoszoprán)
  • Pásztor (tenor)
  • Kormányos (bariton)
  • Egy fiatal tengerész (tenor) hangja
  • Hajó emberek, lovagok és zsellérek. Isolde női
Az úgynevezett Tristan akkord (zeneelmélet)
Richard Wagner - Tristan és Isolde - Prelude (11:09 perc - 13.9 MB)

Trisztán egy zenés dráma által Richard Wagner , aki maga írja le a munka, mint a „telek három felvonásban”. A premierre 1865. június 10-én került sor a müncheni Királyi Udvar és Nemzeti Színházban Hans von Bülow vezetésével .

cselekmény

őstörténet

A brit Királyság Cornwall , amely kimondta a király Marke , kamatot fizet Királyság, Írország. Morold ír herceg Cornwallba hajózik, hogy beszedje az ott esedékes kamatokat. Kitör az ország Írország elleni szabadságharca, Moroldot pedig Marke unokaöccse és hű vazallusa, Tristan ölte meg. Az érdeklődés helyett Tristan Morold fejét Írországba küldi, menyasszonyának, az ír király lányának, Isoldének. Később Írország és Cornwall uralkodói " eredeti viszályokra " esküsznek , vagyis nincsenek további harcok.

Tristan súlyosan megsebesült a Morold elleni harcban. Tristan tud Isolde gyógyszeréről, és hagyja, hogy Tantris fedőnevű (és anagrammas) Tantris álnéven hajóval hajtsa Írország partjaira, hogy meggyógyuljon tőle. Isolde vigyáz rá, és felismeri benne vőlegényének gyilkosát, mivel a szilánk, amelyet Morold fejéből húzott, pontosan beleillik Tristan kardjának résébe. Úgy dönt, megöli a védteleneket a fegyverével. Amikor Tristan a szemébe néz, azonban beleszeret és hagyja, hogy a kardja elsüllyedjen. Meggyógyítja Trisztánt, és hagyja, hogy inkognitóban térjen vissza Cornwallba.

Cornwallban Tristan rábeszéli urát és nagybátyját, Marke királyt, hogy vegyék feleségül Isoldét, hogy megkötjék a békét Írországgal. Tristan udvarlóként tér vissza Írországba; az ír királyi pár beleegyezik abba, hogy Isolde-t, aki senkinek sem titkolta titkát, Marke-nak békefogadásként adják Cornwallban. Isolde fedélzetén Tristan visszavitorlázik Cornwallba. Kerül minden kapcsolatot vele a hajón.

Első lift

Díszlet által Ewald Dülberg a Kroll Operában (nem realizált bezárása miatt 1931-ben)

Sátorszerű szoba egy hajó elülső fedélzetén - Írországtól Cornwallig átkelve.

Isoldét mélyen megalázza, hogy a béke zálogaként Cornwall "fáradt királyának" adják, de mindenekelőtt Tristan, minden ember, akibe beleszeretett és akinek életét adta, vállalta a szerepet az udvarló.

Szolgája, Brangäne révén Tristan interjút kér. Tristan ezt elutasítja. Tristan követője, Kurwenal megcsúfolta Brangäne-t: gazdája nem szolgálhatta azt a szobalányt, akit Marke királynak adott.

Isolde elárulja Brangäne-nek, hogy egyszer megmentette Tristan életét, és hogy örök hálát és hűséget esküdött iránta. Nem tudta elviselni azt a gyötrelmet, hogy állandóan nem szerették őt a "legnemesebb ember" körül. Brangäne félreértette és megpróbálta vigasztalni szeretőjét azzal, hogy Isolde édesanyja számos mágikus levet adott neki, köztük egy szerelmi bájitalt arra az esetre, ha nem szeretett férjhez ment feleségül. Isolde elmagyarázza Brangäne-nek, hogy csak a halálfőzés hasznos számára.

Isolde tudatja Tristannal, hogy nem lép be Cornwallba, ha először nem kért bocsánatot bűnösségéért. Utasítja szolgáját, Brangänét, hogy adja meg neki a halál főzetét, amikor Tristan eljön, és megöli vele Trisztánt.

Tristan Isoldénál jelenik meg. Megelégedést követel tőle Morold meggyilkolása miatt, és ő beleegyezik. Isolde egy bájitalt ad át neki, "hogy engeszteljen minden bűntudatot", abban a hitben, hogy a bájital meghozza őt és a halálát. Valójában azonban Brangäne nem adta át magát a halálfőzetnek, és kicserélte a szerelmi bájitalra. Miután Tristan és Isolde isznak tőle, bevallják egymásnak szerelmüket a hamarosan várható halál előtt. Abban a pillanatban a hajó leszáll Cornwallban.

második lift

Kert magas fákkal az Isoldes szoba előtt - Cornwall.

Marke király éjszakai vadászatra indult kíséretével együtt; Közben Isolde titkos látogatást vár Trisztántól a kastély kertjében. Annak ellenére, hogy Brangänes figyelmeztette Tristan barátját, Melotot, aki a szerelmesek után kémkedik, Isolde maga oltja el a fáklyát, amellyel a szeretőnek megajándékozott jelet ad. Tristan a karjába esik, és mindketten biztosítják magukat határtalan szeretetükről, amelynek még a halál sem ér véget. Örök elfogadásra vágynak az „éjszaka csodaországába”. Az éjszaka az igaz, korlátlan szeretet belső világát szimbolizálja, a nap ezzel szemben az (ön) megtévesztés külső világát képviseli olyan társadalmi korlátok révén, mint például a hírnév és a becsület megszerzése, amelyet Tristan irányított és konfliktusokhoz vezetett.

O süllyedj el, szerelem éjszakája,
felejtsd el, hogy élek;
vigyél az öledbe,
engedj szabadon a világtól!
Tehát azért halunk meg, hogy osztatlanok legyünk -
örökké egyesülve, vég nélkül ",
" ébredés nélkül "-" öröklés nélkül -
névtelenül átölelve a szeretetben ",
teljes egészében önmagunknak adva ,
csak az élő szeretet érdekében! Név
nélkül, szétválasztás
, újraismerés, újraégetés nélkül ;
örökké végtelen, öntudatos:
forró, izzó melle a
legmagasabb szeretet- vágy !

Szeretetük eksztatikus megerősítésében figyelmen kívül hagyják a hajnal előtt Brangänes figyelmeztető felhívását, inkább az örök éjszakának szentelik magukat, és azt kívánják, bárcsak ez a nap soha többé nem jönne el, és hogy együtt halnának meg a szerelmi halálban, mint szerelmük legmagasabb tökéletességében. Ebben a pillanatban meglepik Market és udvarát, melot áruló vezetésével. A királyt, aki bevallja, hogy soha nem érintette meg félelemből Izoldát, megdöbbenti szeretett unokaöccse és barátja, Trisztán hűtlensége, aki kétségbeesetten próbálja száműzni a zavaró "nappali szellemeket". De aztán Tristan szembesül a valósággal és meghozza a döntést, hogy két titkuk érdekében Isolde elé kerül az „éjszaka csodabirodalmába”, a halálba. Isolde biztosítja, hogy követni akarja őt, bárhová is megy. Egy utolsó puszival Isolde számára Tristan úgy provokálja Melotot, hogy kardot húz az áruló ellen. Tristan behatol belé, de nem védekezik, és Melot súlyosan megsebesülve Kurwenal karjába süllyed.

harmadik lift

Kert a tristani Kareol kastélyban Bretagne-ban.

Kurwenal elhozta gazdáját a bretagne-i ősi kastélyába, Kareolba. Tristan ott lázban élte át életszakaszait, szüleinek korai elvesztését, ezért megható halálvágyát és eredetileg ismeretlen szeretetét Isolde iránt. A megváltó halálra vágyik, amelyet Isolde - mint gyógyító - állítólag elhozhat számára. Többször azt hiszi, hogy kémkedik egy hajón - Kurwenal küldött Izoldába -, de hallucinációk becsapják, és átkozza a szerelmi bájitalt és azt a sorsát, hogy nem láthatja Isoldét és mégsem képes meghalni. Végül bejelentik Isolde hajójának érkezését. Amikor Isolde hozzá rohan, Tristan eksztatikusan letépi a kötéseket és a karjában meghal.

Egy második hajó kiköt, benne Marke kíséretével és Brangäne-vel. Kurwenal az állítólag ellenséges betolakodókra vetette magát, és megöli Melot, de a csatában halálosan megsérül. Marke sajnálja a halottakat: Trisztánt feleségül vette Isolde-ba, miután Brangäne felfedte számára a szerelmesek közötti kapcsolatokat. Isolde azonban elsüllyed egy vízióban, amelyben úgy látja, teljesen egyesül Trisztánnal, "mintha átalakult volna" a holtteste fölött.

Enyhe és csendes, miközben mosolyog,
miközben kinyitja a szemét -
látja, barátok? Nem látod?
Mindig világosabb, ha fénylik, fénylik a
csillagok magasan?
Nem látod
Hogyan dagad
keblében a szív bátran, keblében teljes és nemes?
Milyen
édes lehelet gyengül ki az ajkakról, boldogan enyhe -
barátok! Néz!
Nem érzed és nem látod?

Fuldoklik „a világ leheletét fújó univerzumban” - „fullad, süllyed, öntudatlanul - a legnagyobb öröm!” Are Isolde utolsó szavai. (A záró zenét, amelyet ma tévesen " Isolde szerelmi halálának " hívnak, maga Wagner "Isolde színeváltozásának" nevezte.)

zene

zenekar

Az 1911-es partitúra címlapja

Pontozás a Felix Mottl által szerkesztett kotta alapján, amelynek zenei szövege megfelel az 1860-ból származó első nyomtatásnak és Wagner autográfjának: Az információk nem a fafúvós - rézfúvós - vonós hangszerek modern rendjét követik, hanem az utóbbit helyezik a tetejére. :

A zenekar hangszerei

  • Húros hangszerek. Első és második hegedű. - brácsa. - Violoncello (sic!) . - nagybőgők.

Rendkívül jó és erős leadni.

  • Fafúvós hangszerek. 3 nagy fuvola, amelyek közül a harmadiknak váltakoznia kell a kis fuvolával. - 2 óra . - 1 angol kürt . - 2 klarinét. - 1 basszusklarinét. - 3 fagott.
  • Rézfúvós hangszerek. 4 szarv ¹). - 3 trombita. - 3 trombita²). - 1 nagybőgő.
  • Ütőhangszerek. 1 pár timpan. - (A hangolás változásának biztosítása érdekében megerősítve egy harmadik timpanival.) - 1 háromszög. - 1 pár medence.
  • Vonós hangszer. 1 hárfa.

Ehhez a színházban: 3 trombita. 3 trombita. 6 szarv (lehetőség szerint meg kell erősíteni). 1 angol kürt³

Wagner utasításai azt mutatják, hogy szokatlanul pontos hangkoncepciója volt, és hogy abban az időben a legkorszerűbb eredményeket alkalmazta a hangszerkészítésben . Figyelemre méltó az a tény is, hogy a „Tristan” utolsó akkordját nem minden hangszer játszik a tutiban. Az angol kürt hiányzik, ami kellett volna vezetnie Richard Strauss értelmezni: „A méreg ki ...”

Zene és cselekmény

Tristan és Isolde zenéje az énekléssel kezdődik, de a szimfonikus arányú zenekarban teljesedik ki. A hangszerek nyelve olyan, mint egy kiegészítő orgona a színpadon lévő emberek számára. Amit a karakter érez, gondol és tesz, azt dallamokban, harmóniákban és ritmusokban fejezi ki.

Első lift

NB 1

Az akció a függöny bezárásával kezdődik, így csak meghallgatható. A „Lassú és bágyadt” kifejezéssel zenekari zene kezdődik, amely hamarosan kiderül, hogy Isolde álma. Isolde vágyik Tristanra, akit szeret. Az ellentétes, kromatikus dallamok (fe-dis és g éles-a-a-éles-b) középpontjában az úgynevezett "Tristan akkord" fh-dis-g éles áll, amely valójában izolációs akkord (NB 1).

NB 2

Isolde emlékszik szerelmük kezdetére, amikor Tristan, akit megölhetett volna, a szemébe nézett (NB 2).

NB 3

Isolde arra a tervre gondol, hogy megöli önmagát és Trisztánt, hogy elviselhetetlen életet tudjon elkerülni Markes király udvarában (NB 3).

NB 4

A függöny kinyílása után Isolde felébred félálmából, és enged a gyűlölet érzésének Tristan iránt, mert elárulta, és nem akarja elismerni a iránta érzett szerelmét (NB 4).

NB 5

Később Isolde Tristant "szeretőnek" idézi, fenséges pózban, és elszámoltathatóságot és engesztelésre való készséget követel tőle. (NB 5).

NB 6

Tristan egyetért a halálukkal, de Brangäne megakadályozza. Életük döbbenetében a házaspár szenvedélyes szerelmét vallja (NB 6).

második lift

NB 7

Isolde és Tristan éjszakai szerelmi kapcsolatának zenéje a második felvonásban más hangzással rendelkezik, mint az első felvonásé. Minden vágy beteljesedése ma lehetségesnek tűnik, a szerelmesek boldogság érzésében vesznek részt, és örök örömet ígérő szerelmi halált kívánnak. Itt éneklik az egész opera leghíresebb duettjét: "O sink 'hernieder, Nacht der Liebe" (NB 7).

NB 8

Azok a hangjegyek, amelyeken Tristan és Isolde énekli verseiket, megegyeznek az opera első akkordjával, az NB 1 úgynevezett "Tristan akkordjával": es-f-as-ces ≈ fh-dis-gis. Az es = dis, ace = gis, ces = b hangok enharmonikus egyenlete nem rejtheti el azt a tényt, hogy ezek különböző akkordok: Tele van belső feszültséggel, a kromatikus akkord, ami Isolde szerelmi inait (fh-dis-gis) jelenti, az áldott Lazaságtól az a diatonikus hang, amely együtt fejezi ki a szerelem boldogságát (es-f-as-ces). Tristan megtalálja az „éjszakára szentelt” kifejezést önmagának és szeretőjének. Ezt a felkiáltást a diatonikus Tristan akkord (f-as-ces-es) (NB 8) is aláhúzza.

NB 9

Később a szerelmesek az úgynevezett halál duettben éneklik boldogságukat, amely a szerelem haláláról és a soha fel nem ébredés vágyáról szól (NB 9).

harmadik lift

NB 10

A botrány a második felvonás végén, amikor megjelenik a vadásztársaság, zeneileg úgy valósul meg, hogy a zenekari dallam hirtelen megszakad, és Brangänes „hangos sikoly” hallható. A harmadik liftben ismét találkozunk a sebesültekkel és megmentett Tristannal. A harmadik felvonás szintén álomjelenettel kezdődik, csukva a függönyt. Ezúttal Tristan az, aki félálomban vágyik Isolde után. Az első akkord (NB 10) a kromatikus Tristan akkord további diatonikus változata az NB 1-ből: b-d flat-fg ≈ fh-d flat-g ​​éles. A B-lapos moll hangzás (b-d flat-fg) megfelel Tristan szerelmi ínjeinek, míg a kettős domináns változási akkord (fh-dis-gis) megfelel Isolde érzéseinek.

NB 11.

Tristant is sebfájdalom gyötri, amelyet ő maga okozott a második felvonás végén. Ehhez a szenvedéshez és egyben a gyógyulás reményének számító Isoldén keresztül külön dallam-harmonikus téma létezik (NB 11.).

NB 12

Isolde végleges megérkezésével, amely először eksztatikus örömet vált ki Tristanban, majd transz állapotban öngyilkossághoz vezet, visszatér az első felvonás zenéje. Tristan Isolde karjaiban halt meg azoktól a hangoktól, amelyek a házaspár halálának kíséretében szoktak kísérni (NB 12).

NB 13.

A halálos duett a második felvonásból, amely valójában egy boldog duett, szintén az opera végén tér vissza, és most egyedül Isolde eksztatikus végéhez vezet. Ami az éjszakai szerelmi jelenetben a "Legmagasabb szerelmi vágy!" Szavakkal tört ki, Most egy laza B-dúrhoz vezet, amely Isolde énekével végződik ("fulladj, süllyedj el, öntudatlanul, a legnagyobb vágy!"). A vágyakozás motívuma utoljára szövődik benne, ezúttal kromatikusan (Isolde) és diatonikusan (Tristan) végződik: g éles-aa-éles-hc éles-dis - a halál szerelmeseinek egyesülésének szimbóluma (NB 13.)

Munkatörténet

Irodalmi források

A Tristan- történet az Arthur királyról és Tristanról szóló kelta ságákon alapul - utóbbit Gottfried von Strasbourg (13. század) Tristan című nagyszabású versregénye adja át . Wagner ismerte a késő középkori irodalom eme fontos művét, valamint August von Platen , Karl Ritter (idősebb) és Julius Mosen anyagának korabeli adaptációit . Ezen kívül Wagner építeni motívumok, hangulatok származó Novalis " Himnuszok, hogy az éjszaka a saját telek .

Filozófiai források

Arthur Schopenhauer filozófiájának javaslatai biztosak. Maga Wagner azonban ezt a perspektívába helyezi: Schopenhauer olvasása akkor egy már létező hangulattal találkozott benne, amely inspirálta Tristan megalkotására, és amelyet most ismét Schopenhauerben talált meg. Schopenhauer viszont olyan gondolatokhoz kapcsolódik, amelyeket a buddhizmusból és az indiai brahmanizmusból ered, nevezetesen az emberi lét halálában való teljes kihalásra való hajlamra - ez a gondolat Wagner későbbi, Parsifal című művére vezethető vissza . A semmi ( nirvána ) zenei ábrázolása azonban lehetetlen, ahogy Martin Geck zenetudós megjegyzi:

Andreas Dorschel azt gyanítja, hogy Tristan és Isolde „ elragadtatott lelkesedés ”a Wagner által a német romantikával megosztott „ visszatéréshez az ősegységhez ” , amelyet azonban egy Schopenhauernek egyenesen ellenszenvesnek kellett lennie. Dorschel szerint az itt említett ellentmondás a dolog lényegében rejlik: „Lehet, hogy a zene, mint művészet, Isolde szerelmi halálában felidézve a legfőbb boldogság pillanatát, kénytelen igent mondani, ahol a leghatározottabban nemet mondana a kedvéért. filozófiai következetességgel. "

Zenei források

1850/51-ben Wagner megírta fő drámaméleti művét: „Opera és dráma”, amelynek harmadik részében leendő operáival foglalkozott „A jövő drámája” címmel. Miután Tristan és Isolde befejezte, azt mondta: "Most engedem, hogy erre a munkára az elméleti állításomból fakadó legszigorúbb követelmények vonatkoznak". Zenei drámaelméletének egyik alapgondolata az, hogy a zenekarnak már nemcsak az ének kíséretét kell nyújtania, hanem inkább a szimfónia magaslatára kell emelnie. Ludwig van Beethoven szimfóniái tehát referenciapontokká váltak Wagner drámai zenekari nyelvében. 1879-ben így fogalmazott: "[Ennek] meg kell mutatnia a szimfonikus mozgalom egységét a drámai zene új formájában, hogy ismét művészeti alkotás legyen, mint zene." Wagner ellenzője volt az olasz operaopera számának. Jobban kedvelte azokat az operákat, amelyekben az elhangzott szó és a drámai események voltak a meghatározóak. Számolta Willibald Gluck operáit, pl. B. Orpheus, Eurydice és Iphigenia in Aulis, valamint (fenntartásokkal) Wolfgang Amadé Mozart mesteroperái, főleg Don Giovanni. Wagner a német nyelvű opera kidolgozásában különleges szerepet tulajdonított a Freischütz Carl Maria von Webers-nek. Tristan és Isolde jelentős elődjei voltak Wagner saját romantikus operái is: A repülő holland, Tannhauser és Lohengrin. Mondhatjuk, hogy Liszt Ferenc szimfonikus költeményei közvetlen hatással voltak Wagner kompozíciós technikájára. 1857-ben Wagner traktátust írt erről a műcsoportról, amelyben különösen dicsérte a hangszerek és általában a zenekar nyelvtudását. Képezte magát Liszt harmonikus nyelvére is. Wagner Hans von Bülow-nak 1859. október 7-én: "Hogy mióta megismerkedtem Liszt szerzeményeivel, harmonikusként teljesen más társam lettem, mint korábban voltam." Tristan és Isolde pontszáma igazolhatja ezt.

Megjelenése

Angelo Quaglio színpadi modellje a világpremier harmadik felvonásához
  • 1842: Wagner megismeri Julius Mosent és a Tristan-ságáról szóló versét.
  • 1846: Robert Schumann egy trisztáni operát fontolgat. A librettót Robert Reinick írta , de az opera soha nem valósult meg. A Schumann-nal való rendszeres kapcsolattartás révén Wagner megismeri szempontjait.
  • 1854: Karl Ritter, akivel Wagner barátja, a trisztáni anyag dramatizálására tett kísérlet arra ösztönzi Wagnert, hogy intenzívebben foglalkozzon vele. Abban az időben száműzetésben volt Svájcban, ahol még a Ring des Nibelungen (gyűrű, alkotás) munkáján dolgozott .
  • 1856: Wagner levélben beszámol Liszt Ferencnek a teljes koncepcióról, de írásban még nem rögzítették.
  • 1857: Április 28-án Wagner beköltözik Wesendonck zürichi kertes házába. Mathilde Wesendonckkal való szenvedélyes kapcsolat (lásd még Wesendonck-Lieder , Eredet) támogatásával megszakítja a Siegfried -mel kapcsolatos munkát annak érdekében , hogy teljes egészében Trisztánnak szentelje magát , aki az adott körülmények között mintha személyes helyzetét tükrözné : Wagner Tristannak tekinti magát, Mathilde mint Isolde és Otto Wesendonck közöttük állt Brand király hálátlan szerepében. Szeptember 18-án Wagner átadta a Tristan- vers teljes eredetijét Mathilde Wesendoncknak. Szűk baráti körnek olvassa a szöveget. Decemberben elkészült az első felvonás kompozíciós vázlata.
  • 1858: Tavasszal elérhető az első felvonás teljes pontszáma . Az Otto Wesendonck és felesége közötti botrány után Wagner ideiglenesen elválik tőle és Velencébe utazik, ahol a második felvonás hat hónapon belül összeáll.
  • 1859: Miután márciusban el kellett hagynia Velencét, Wagner nem tér vissza Zürichbe, hanem Luzernbe megy, ahol befejezi a harmadik felvonást. Augusztusban elkészült a Tristan . A darab első előadása késik, mivel a mű szokatlan zenei nehézségei miatt hamarosan megvalósíthatatlannak számít. Wagner 1865. április 18-i nyílt levelében számolt be ezekről a problémákról Friedrich Uhlnak .
  • 1860: A Tristan előjátékot először adják elő egy koncerten, de a közönség elutasítja.
  • 1862: Nehéz tárgyalások után Bécsben megkezdődnek a premier próbái. Számtalan probléma és 77 próba után azonban 1863-ban törölték.
  • 1865: Miután Wagnert II . Ludwig Bajorországból Münchenbe hívta , a mű premierjét június 10-én mutatják be a müncheni bíróságon és a Nemzeti Színházban.
  • 1886: Tristan első fellépése a Bayreuth Fesztiválon, Cosima Wagner rendezésében, Felix Mottl zenei vezetésével .

bemutató

II. Bajor Ludwig , a Wagner támogatója

A gyár eredetileg Rio de Janeiróban , majd Karlsruhe-ban , majd Párizsban és végül 1863-ban volt a k. u. k. Bemutatják a bécsi udvari operát , Drezdában és Weimarban. Mindezek a kísérletek kudarcot vallottak. Csak II. Ludwig bajor király nagylelkű és feltétel nélküli támogatása tette lehetővé az igényes munka megvalósítását.

Karlsruhe

A tervezett premier időpontját már meghatározták a karlsruhei Nagyhercegi Udvari Színházban , 1859. december 3-án, Luise nagyhercegnő születésnapján . Ludwig Schnorr von Carolsfeldet és Malvina Garrigues-t Tristan és Isolde néven tervezték. Wagner feleségének, Minnának 1859 októberében írt, a Karlsruhe-tervekkel kapcsolatos levelében sajnálta: „Senki más, csak a hangtalan Garrigues zur Isolde. Ez még nincs teljesen eldöntve; Sok minden túl alacsony ahhoz, mert csak nagy magasságokban képes hallhatóvá tenni magát. ”A premierre nem Karlsruhe-ban került sor. Valószínűleg kudarcot vallott, mert a kijelölt Tristan "a feladata iránti minden odaadás ellenére" elkeseredett a harmadik felvonás utolsó részének megvalósíthatóságától.

Bécs

A karlsruhei opera előadásának második kísérlete az énekespárral kudarcot vallott, mert a Bécsi Udvari Opera nem engedte szabadon énekeseit a másodlagos szerepekért, hanem magát az operát akarta bemutatni. A premier egyik napját Bécsben, 1861 október 1-jén már meghatározták. De Bécsbe tervezett Tristan, Alois Ander elvesztette a hangját, és a produkciót el kellett halasztani. Wagner a hesseni Biebrich- ben való tartózkodás alatt , a mai wiesbadeni körzetben Malvina és Ludwig Schnorr von Carolsfeld, most házasok, 1862 júliusában két hétig maradtak a zeneszerzőnél. Wagner vezetésével és Hans von Bülow -val a zongoránál Tristan és Isolde címszerepeit tanulmányozták - a drezdai télre tervezett premierre. Bécsben, ahol ugyanazon év őszén kezdődtek a próbák, a címszerepeket továbbra is Alois Ander és Marie Louise Dustmann-Meyer foglalta el , de Wagner titokban tárgyalt Ludwig Schnorr von Carolsfeld-mel egy bécsi vendégelőadásról Tristan átvétele érdekében. . Azonban csak 1863 januárjára kapott szabadságot. A bécsi próbák ismét elmaradtak, ezért Schnorr elkötelezettsége már nem volt érvényes. A bécsi tenor ismét elvesztette a hangját, majd Dustmann szenvedett, végül a bécsi premier projektet 77 próba után törölték.

Drezda, Weimar

Malvine-t és Ludwig Schnorr von Carolsfeldet mindig a drezdai és a weimari világpremierek terveiben, valamint a bécsi produkció prágai vendégjátékának főszerepeiben tervezték, de mindegyik kudarcot vallott. Az opera ezentúl nem volt játszható.

München

Amikor II. Ludwig bajor király lehetőséget adott bálványának, Wagnernek, hogy müncheni udvari operájában kipróbálhassa a világpremiert , a zeneszerzőre is hagyták az összes szerepet. Hans von Bülow , akinek felesége, Cosima legalább 1864 nyara óta intim kapcsolatban állt Wagnerrel, Tristan irányítását vette át, Ludwig Schnorr von Carolsfeldt Tristannak tervezték. Mivel azonban Drezdában vett részt, a premiert 1865. május 15-re tűzték ki, figyelembe véve a nyaralását. Wagner írásban felajánlotta Isolde szerepét a német szopránnak, Therese Tietjensnek , aki akkoriban főleg Londonban énekelt , de később ezeket a terveket a sajtó számára Malvina Schnorr von Carolsfeld színészgárdájára hivatkozva leírta, hogy nem alkalmazhatók. Eredetileg Anton Mitterwurzer , Wagner egyik barátja kellett volna , hogy átvegye a márka királyát . Ez azonban Kurwenal szerepét részesítette előnyben, és megkapta. Anna Deinet volt választottuk , mint a Brangäne . Marke királyt August Kindermann müncheni basszusgitárosra kellett bízni, aki Wotant testesítette meg Rheingold és Walküre világpremierjeiben 1869-ben és 1870-ben . Ludwig Zottmayr azonban elénekelte ezt a részt .

Malvina Schnorr von Carolsfeld mint Isolde, München 1865
Ludwig Schnorr von Carolsfeld levele Richard Wagnerhez, 1865

Az első minták kielégítőek voltak. Az eredetileg tervezett Residenz Színház akusztikája kedvezőtlennek bizonyult, ezért a premier a nagyobb Nemzeti Színházba került . 1865. április 15-én, az első zenekari próba napján megszületett Cosima és Richard első lánya, Isolde . Hans és Cosima von Bülow törvényes lányaként vették fel a keresztelési nyilvántartásba, Richard Wagner keresztségi tanúként járt el. A május 11-i ruhapróba - a király és 600 meghívott vendég jelenlétében - a „lehetetlen beteljesedését” jelentette May szövegírója és zeneszerzője számára, amikor az énekeseknek csak mezza voce-ot kellett énekelniük félhangon, hogy védjék meg magukat a premierre . A premier napja Richard Wagner számára bútorainak lefoglalásával kezdődött, miután előző nap megtudta , hogy a Drezdában tartózkodó felesége, Minna hamarosan meghal . Végül Ludwig Schnorr von Carolsfeld állt az ajtaja előtt, és könnyekkel vallotta be, hogy a felesége azon a rekedtsége miatt nem énekelhetett azon a napon, amelyet az előző este gőzfürdő súlyosbított. Az egyik forrás "hideg és szívfájdalom", mások "rekedtség". Az énekes házaspár Bad Reichenhallba utazott gyógyulás céljából, és a premiervendégek, akik Európa fél felől érkeztek, ismét elhagyták Münchent. A müncheni bulvársajtóban virítottak a spekulációk az elutasítás valódi okáról.

Wagner levelek segítségével fáradhatatlanul ösztönözte „időnként„ szeretett darázsának ”is nevezett„ oroszlánjait ”, és 1865. június 10-én a világpremier valóban megtörténhet. Számos premier vendég utazott újra, és a tények állítólagos képtelenségét megcáfolták a tények. A közönség elborult, a sajtó megosztott volt. Az énekes eredményeket széles körben méltatták, csak a mű árulatlanságon alapuló "illetlenségét" kritizálták. Másnap Ludwig Schnorr von Carolsfeld így írt apjának:

„A hatás óriási volt, amely folyamatosan nőtt az első felvonástól az utolsó felvonásig. Minden felvonás után kétszer is viharosan hívtak minket, az utolsó felvonás után Wagnert vezettük a közepünkbe. Az a pillanat, amikor kéz a kézben álltunk a szeretett Mesterrel, miután a tett megtörtént, miután minden nehézséget és akadályt leküzdöttünk, amelyek mindig is leküzdhetetlennek bizonyultak, amikor boldog könnyeket sírtunk - ez a pillanat frissen és élve fog élni megerősödve emlékeinkben, amíg minden gondolkodás véget nem ér. A legnagyobb boldogság mellett a büszkeség jó részét is érezzük; Ma gyakrabban fogok megbotlani, ezt tudom, mert a tekintetem hamarosan nem fog olyan könnyen visszasüllyedni a közös földre. Elértünk valamit, amit hamarosan senki sem fog utánozni; végre elértük, a nagy, nagy célt. "

A negyedik előadás

Az 1865. június 10-én, 13-án és 19-én tartott három elismert előadás után a házaspár a Tegernsee- re ment pihenni , ahol Wagner néhány napig követte őket. Június 23-án a király meghívást kapott egy negyedik előadás ütemezésére nyolc-tíz napon belül. Erre 1865. július 1-jén került sor. Az énekesnő 1883-ból való visszaemlékezéseiben ezt írta: „A távirat a legszörnyűbb izgalomba hozta a férjemet, akinek tanácstalan voltam, hiszen teljesen új volt számomra az egyébként közömbös ember. Arra a aggódó kérdésemre, hogy kényelmetlenül érzi-e magát, válaszkérdéssel azt válaszolta: „És te?” - „rekedt vagyok, de az elvárásokkal ellentétben a gonosznak el kell csillapodnia, és mindenekelőtt szabadnak kell lennie : miért ne kockáztatnánk negyedszer? Minél nagyobb a megtiszteltetés! ""

Wagner írásban biztatta énekes párját: "Szeretett darázspárom! Aki A-t mond, annak B-t is kell mondania! - Azt hiszem, szombatra komolyan kell menned. A király tombol ezen utolsó előadás után, és attól tart, hogy annál inkább elhalasztja, - hogy ismét új zaklatásokat kapjon. Ezért kérte a vakáció tizennégy napos meghosszabbítását (Drezdába) [...] Szóval, tele munkával! Kövesse példával: adja fel a hipochondriát, semmit sem kap belőle. Mennyivel szebb viszont belemerülni a sivatagba, és ordítással felfalni az ártalmatlan túrázókat! "

Minden érintett egyetértett abban, hogy a negyedik volt a sorozat legsikeresebb teljesítménye. A közönség ujjongott. Hans von Bülow: „Olyan szép, mint a legszebb költő álma.” Malvine Schnorr von Carolsfeld: „Ez volt a legtökéletesebb előadás, és mi - ami ritkán fordult elő - elégedettek voltunk önmagunkkal.” Wagner: „A negyedik előadásban - ben az utolsó felvonás - a gonoszság érzése ebben a felháborító bravúrban; Felhívtam: ez a Tristan utolsó fellépése, és soha többé nem szabad előadni. "

Július 12-én a király külön előadást rendelt el Wagner legfontosabb művének kivonatával, a Tristan színész négy tenorszerepet vállalt, mind Wagner műveiből, amelyek még nem voltak bemutatók. Ő adta a páholy szerepét (a Rheingold töredékében ), Siegmund szerelmes dalát (a Walküre-ből ), Siegfried hősi dalát, miközben kardot kovácsolt (az akkor még befejezetlen Siegfriedből ) és Walther von Stolzing áriaját ( a nürnbergi Meistersingerek ). 1865. július 15-én Ludwig Schnorr von Carolsfeld énekelt egy másik Wagner-szerepet, Eriket a Repülő Hollandban , miközben egészségi állapota rossz volt. 1865. július 21-én hunyt el - csak három héttel a Tristan und Isolde negyedik és utolsó fellépése után - 29 éves korában. A halál okát nem sikerült tisztázni. A korabeli jelentések a köszvény ugrásáról szóltak . Utolsó óráiban az énekesnő kétségbeesett lett, és állítólag kihúzta a haját. Utolsó szavai állítólag így szóltak: „Viszlát, Siegfried! Vigasztald meg Richardomat! "

Ennek eredményeként felesége, az első Isolde, Malvina Schnorr von Carolsfeld mély depresszióba esett, és soha többé nem lépett színpadra.

Szereplők az első Tristan és Isolde előadásokra

szerep Hangmagasság Első fellépés
Münchenben, 1865. június 10-én
Első fellépés Bécsben
1883. október 4-én
Bayreuthi Fesztivál
1886. július 25
Tristan, Brand király unokaöccse tenor Ludwig Schnorr von Carolsfeld Hermann Winkelmann Heinrich Gudehus
Isolde, Írország hercegnője szoprán Malvina Schnorr von Carolsfeld Amalie Friedrich-Materna Rózsaszín kereső
Brangäne, Isoldes bizalmasa Mezzó-szoprán Anna Deinet Rózsaszín papír Gisela Staudigl
Kurwenal, Tristan társa bariton Anton Mitterwurzer Karl Sommer Carl Scheidemantel
Cornwall márka királya basszus Ludwig Zottmayr Emil Scaria Gustav Siehr
Melot, udvaronc Tenor / bariton Karl Heinrich Schmitt Viktor Adolf Grupp
Pásztor tenor Karl Simons Anton Schittenhelm Wilhelm Guggenbühler
Kormányos bariton Hartmann Péter Theodor Lay Oskar Schneider
Egy fiatal tengerész hangja tenor nem ismert nem ismert Jose Kellerer
Hajó emberek, lovagok és zsellérek. Isolde női
karmester Hans von Bülow Hans Richter Felix Mottl
Stádium Richard Wagner nem ismert Cosima Wagner
Színpadi tervezés nem ismert Carlo Brioschi , Hermann Burghart , Johann Kautsky Max Brückner
Jelmezek Franz von Seitz Franz Gaul Joseph Flüggen

Időtartam (a Bayreuth Fesztivál példáján keresztül)

A Bayreuth Fesztiválon szokás volt dokumentálni az egyes liftek hosszát, de nem minden évet rögzítettek ott. A hang típusa és az énekesek temperamentuma is befolyásolta az időtartamot.

Áttekintés (1876–1974)
Tristan és Isolde 1. felvonás 2. felvonás 3. felvonás Teljes időtartam
Órák. karmester Órák. karmester Órák. karmester Órák. karmester
A legrövidebb időtartam 1:14 Berislav Klobučar 1:03 Berislav Klobucar 1:10 Victor de Sabata 3:27 Berislav Klobucar
A leghosszabb időtartam 1:30 Arturo Toscanini 1:21 Arturo Toscanini 1:23 Karl Elmendorff 4:11 Arturo Toscanini
Span * 0:16 (22%) 0:18 (29%) 0:13 (19%) 0:44 (21%)

* Százalékok a legrövidebb időtartam alapján

Játékidő a Bayreuth Fesztivál egyes karmestereivel (órában)
év karmester 1. felvonás 2. felvonás 3. felvonás Teljes időtartam
1886 Felix Mottl 1:20 1:15 1:15 3:50
1906 Michael Balling 1:26 1:21 1:18 4:05
1927 Karl Elmendorff 1:22 1:18 1:23 4:03
1930 Arturo Toscanini 1:30 1:21 1:20 4:11
1931 Wilhelm Furtwängler 1:23 1:15 1:17 3:55
1939 Victor de Sabata 1:17 1:12 1:10 3:39
1952 Herbert von Karajan 1:20 1:14 1:13 3:47
1953 Eugene Jochum 1:21 1:15 1:13 3:49
1957 Wolfgang Sawallisch 1:20 1:16 1:14 3:50
1962 Karl Bohm 1:17 1:17 1:14 3:48
1968 Berislav Klobučar 1:14 1:03 1:11 3:28
1974 Carlos Kleiber 1:16 1:17 1:15 3:48

hatás

A „Trisztán” hatásának történetével kapcsolatban, mivel az opera rövidül, szinte félreérthetetlenül sok irodalom jelent meg, köztük rendkívül kritikus hozzászólások. Maga Wagner ezt előre látta az operai munkája során, amint azt Mathilde Wesendonck híres passzusa mutatja:

"Gyermek! Ez a Tristan szörnyű lesz! Ez az utolsó felvonás !!! - - - - - - -

Attól tartok, hogy betiltják az operát - ha az egészet nem paródiálja egy rossz előadás -: csak a középszerű előadások menthetnek meg! A teljesen jóknak meg kell bolondítaniuk az embereket - máshogy nem jut eszembe. Olyan messzire kellett eljutnia velem !! ... "

Friedrich Nietzsche ezt írta az "Ecce homo" -ban:

„De ma még mindig egy ugyanolyan veszélyes elbűvöléssel rendelkező, ugyanolyan rémes és édes végtelen művet keresek, mint a„ Tristan ”- hiába keresek minden művészetben. (…) Azt hiszem, bárkinél jobban ismerem azt a szörnyűséget, amire Wagner képes, a különös élvezetek ötven világát, amelyeken kívül senkinek sem voltak szárnyai; és mivel elég erős vagyok ahhoz, hogy a legkérdőjelezhetőbb és legveszélyesebb dolgokat is a magam javára fordíthassam, és ezáltal erősebbé válhassak, életem nagy jótevőjének hívom Wagnert. Az, amiben rokonok vagyunk, és amelyet mélyebben szenvedtünk, egymással is, amint az évszázad emberei szenvedni tudtak, örökre összehozza a nevünket. "

Giuseppe Verdi úgy ítélte meg:

„A mű, amely mindig is legnagyobb csodálatomat ébresztette, a„ Tristan ”. E gigantikus épület előtt borzongó döbbenet fogott el, és most is hihetetlennek tűnik számomra, hogyan tudta az ember elképzelni és megvalósítani. A második felvonást az elme valaha készült legfenségesebb alkotásainak tartom. Ez a második felvonás csodálatos, csodálatos, kimondhatatlanul csodálatos. "

Richard Strauss leírt Trisztán és Izolda „a legutolsó megkötését Schiller és Goethe és a legmagasabb teljesítése a 2000-es év fejlesztése a színház”.

Amalie Materna és Hermann Winkelmann , az 1883-as bécsi premier énekesei
(fotómontázs 2016-tól)

A zene ma is erősen érzelmesnek érezhető; Kurt Pahlen "ecstasy operának" nevezi Tristan und Isolde-t . A karmester, Josef Keilberth 1968. július 20-án szívrohamot kapott a müncheni Tristan- fellépés során, a második felvonásban, akárcsak kollégája, Felix Mottl 1911-ben . Az Állami Operaház zenekarának kotta megfelelő helyein mindkét halálesetet megemlítik. Így van z. B. Keilberth halálának ideje Tristan "So we died, to univided [...]" című dalában - pontosan azon a ponton, ahol a morendo , azaz haldokló előadás megnevezése szerepel a zongora redukciójában .

Zeneileg Wagner újításai, különösen a harmónia területén, a 20. századi romantikus zene utolsó szakaszáig továbbra is hatással voltak (lásd például a Tristan akkordot ).

Foglalkozások

Diszkográfia (válogatás)

bibliográfia

dagad

  • Richard Wagner: Tristan és Isolde , a partitúra első kiadása, Mainz (Schott) 1865.
  • Richard Wagner: Tristan és Isolde , az autográf kotta faxmile, München (Dreimasken Verlag) 1923.
  • Richard Wagner: Tristan és Isolde , WWV 90, történelmi-kritikai kiadás, szerk. írta Isolde Vetter, 3 kötet, Mainz (Schott) 1990-1994.
  • Richard Wagner: Tristan és Isolde , WWV 90, történelmi-kritikai kiadás, dokumentumkötet, szerk. írta: Egon Voss és Gabriele E. Mayer, Mainz (Schott) 2009.
  • Richard Wagner: Tristan und Isolde , az autográf kotta faxszáma (részletes kommentárral), szerk. írta Ulrich Konrad , Kassel (Bärenreiter) 2012.

Másodlagos irodalom

  • Carolyn Abbate: Nem énekelt hangok: Opera és zenei elbeszélés a XIX. Században , Princeton (Princeton University Press) 1991.
  • Carolyn Abbate: A »Tristan« örök visszatérése , in: Annegret Fauser / Manuela Schwartz (szerk.), Wagnertől Wagnérisme-ig. Zene ─ irodalom ─ művészet ─ politika , Lipcse (Leipziger Universitätsverlag) 1999, 293–313.
  • Theodor W. Adorno : Kísérlet Wagneren , "Gesammelte Schriften", vol. 13., Frankfurt (Suhrkamp) 1971.
  • Anna Bahr-Mildenburg: Richard Wagner műveinek bemutatása a költészet és a zene szelleméből. "Tristan és Izolda". Minden rész teljes rendezése kottamintákkal , Lipcse / Bécs (zenetudományi kiadó) 1936.
  • Ulrich Bartels: Elemző-történeti tanulmányok Wagner "Tristan és Isolde" -jához a második és a harmadik felvonás , Köln (Stúdió) 1995 kompozíciós vázlata alapján .
  • Peter Berne: Wagner a halál utáni vágyakozás és az élet teljessége között. Tristan és Meistersinger , Bécs (Hollitzer) 2020, ISBN 978-3-99012-852-7 .
  • Dieter Borchmeyer : Richard Wagner színháza. Ötlet ─ Vers ─ Hatás , Stuttgart (Reclam) 1982.
  • Eric Chafe: A tragédia és az extázis: Wagner "Tristan és Isolde" zenei forradalma , Oxford / New York (Oxford University Press) 2005, ISBN 978-0-19-517647-6 .
  • Carl Dahlhaus : Wagner elképzelése a zenés drámáról , Regensburg (Bosse) 1971, 2. kiadás: München / Kassel (dtv / Bärenreiter) 1990.
  • Klaus Ebbeke: Richard Wagner "Átmenet művészete". A "Tristan und Isolde" második felvonásának második jelenetében, különösen a 634-1116 sávokban , itt: Josef Kuckertz / Helga de la Motte-Haber / Christian Martin Schmidt / Wilhelm Seidel (szerk.), Új zene és hagyomány. Festschrift Rudolf Stephan 65. születésnapja alkalmából , Laaber (Laaber) 1990, 259–270.
  • Irmtraud Flechsig: A szöveges és zenei szerkezet kapcsolatai Richard Wagner "Tristan und Isolde" című művében , in: Carl Dahlhaus (szerk.), Richard Wagner drámája mint zenei mű , Regensburg (Bosse) 1970, 239-257.
  • Wolfgang Frühwald: Romantikus vágyakozás és szerelmi halál Richard Wagner „Trisztán és Izolda” című művében , in: Wolfgang Böhme (szerk.), Szerelem és megváltás. Richard Wagnerről , Karlsruhe 1983 (= "Herrenalber Texte", 48. évf.).
  • Arthur Groos: Előirányzat Wagner "Tristan" librettójában , in: Arthur Groos / Roger Parker (szerk.): Reading Opera , Princeton (Princeton University Press) 1988, 12–33.
  • Arthur Groos (Szerk.): Richard Wagner, "Tristan és Isolde" , Cambridge University Press, Cambridge 2011.
  • Adriana Guarnieri Corazzol: Tristano, mio ​​Tristano. Gli scrittori italiani e il caso Wagner , Bologna (Il Mulino) 1988.
  • Serge Gut : Tristan et Isolde , Fayard, Párizs 2014, ISBN 978-2-213-68113-9 .
  • Brigitte Heldt: Richard Wagner, "Tristan és Isolde". A mű és annak rendezése , Laaber-Verlag, Laaber 1994.
  • William Kinderman: A forma titka Wager „Tristan és Isolde” -jében, in: Archiv für Musikwissenschaft 40/1983, 174–188.
  • Klaus Kropfinger : Wagner és Beethoven: Tanulmányok Richard Wagner Beethoven-recepciójáról , Regensburg (Bosse) 1974.
  • Ernst Kurth: Romantikus harmónia és válsága Wagner "Tristan" című művében , Berlin (Max Hesse) 1923, újranyomás: Hildesheim (Olms) 1968.
  • Kii-Ming Lo , »A sötétben te, a fényben én!« ─ Jean-Pierre Ponnelle »Tristan und Isolde« című Bayreuth-rendezése , in: Naomi Matsumoto et al. (Szerk.), A Verdi & Wagner Operák színpadra állítása, Turnhout (Brepols) 2015, 307–321.
  • Kii-Ming Lo / Jürgen Maehder : Ai zhi si ─ Wagner "Tristan und Isolde" [= szerelmi halál "- Richard Wagner" Tristan and Isolde " , Gao Tan Publishing Co., Taipei 2014, ISBN 978-986-6620-50 - 8 .
  • Jürgen Maehder , Az éjszakai hangfalak - Timbre Wagner Tristan und Isolde című művében , in: Arthur Groos (szerk.), Richard Wagner, "Tristan und Isolde" , Cambridge (Cambridge University Press) 2011, 95. o. 119 és 180-185.
  • Jürgen Maehder : Wagner-kutatás versus Verdi-kutatás - Kommentárok két zenetudományi tudományág különböző fejlettségi szakaszaihoz , in: Arnold Jacobshagen (szerk.), Verdi és Wagner, Opera kultúrái , Bécs / Köln (Böhlau) 2014, pp 263–291, ISBN 978-3-412-22249-9 .
  • Jürgen Maehder : A Wagner rendezésének intellektuális kihívása : A Bayreuth Fesztivál színpadi gyakorlata Wieland Wagnertől Patrice Chéreauig , in: Marco Brighenti / Marco Targa (szerk.), Mettere in scena Wagner. Opera e regia fra Ottocento e contemporary , Lucca (LIM) 2019, 151–174.
  • Claus-Steffen Mahnkopf (szerk.): Richard Wagner, a modernitás tervezője. Klett-Cotta, Stuttgart 1999, ISBN 3-608-91979-1 .
  • Bryan Magee: A Tristan akkord: Wagner és filozófia , New York (Metropolitan Books) 2001, ISBN 978-0-8050-6788-0 .
  • Volker Mertens: Richard Wagner és a középkor , in: Ulrich Müller / Ursula Müller (szerk.), Richard Wagner und seine Mittelalter , Anif / Salzburg (Müller-Speiser) 1989, 9–84.
  • Ulrich Müller / Ursula Müller (szerk.): Richard Wagner und seine Mittelalter , Anif / Salzburg (Müller-Speiser) 1989.
  • Ulrich Müller / Oswald Panagl: Gyűrű és Graal. Szövegek, megjegyzések és értelmezések Richard Wagner "A Nibelung gyűrűje", a "Trisztán és Izolda", a "Nürnbergi mesterlövészek" és a "Parsifal" Würzburg (Königshausen & Neumann) 2002 című műveihez.
  • Ulrich Müller : Gottfried Tristanjának és Tristan és Isolde középkori legendájának modern recepciója , in: Will Hasty (a cura di), Gottfried von Strasbourg "Tristan" kísérője , Rochester / NY (Camden House) 2003, 2. kiadás: 2010, 285-306.
  • Jean-Jacques Nattiez: Wagner androgyne , Párizs (Bourgois) 1990; engl. ford. (Stewart Spencer), Princeton (Princeton University Press) 1993.
  • Jean-Jacques Nattiez, A zene elemzése és értelmezése. La mélodie du berger dans le "Tristan et Isolde" de Wagner , Párizs (Vrin) 2013, ISBN 978-2-7116-2512-3 .
  • Peter Petersen : Isolde és Tristan. Richard Wagner „Akció” című filmjének főszereplőinek zenei identitásáról Tristan és Isolde , Königshausen & Neumann, Würzburg 2019, ISBN 978-3-8260-6796-9 .
  • Heinrich Poos: A "Tristan" hieroglifa. Allegorikus kísérlet , in: Heinz-Klaus Metzger / Rainer Riehn (szerk.), Richard Wagner "Tristan und Isolde" , München (szöveg + kritika) 1987, 46–103.
  • Horst Scharschuch: Richard Wagner "Tristan és Isolde" című zenés drámájának harmóniájának átfogó elemzése. Különös tekintettel a Tristanstil szekvenciatechnikájára , Regensburg (Bosse) 1963.
  • Manfred Hermann Schmid : A zene mint kép. Tanulmányok Weber, Schumann és Wagner munkájáról , Tutzing (Schneider) 1981.
  • Sebastian Urmoneit: »Tristan és Isolde« ─ Eros és Thanatos. Richard Wagner »Tristan és Isolde« cselekményének harmóniájának »költői értelmezéséről« , Sinzig (Stúdió) 2005.
  • Hans Rudolf Vaget: "Tanács nélkül egy idegen országban?": "Tristan és Isolde" Amerikában: Seidl, Mahler, Toscanini , in: Wagnerspectrum 1/2005, 164-185.
  • Egon Voss : »Wagner és nincs vége«. Megfontolások és tanulmányok , Zürich / Mainz (Atlantis) 1996.
  • Peter Wapnewski : A szomorú Isten. Richard Wagner hőseiben , München (CH Beck) 1978.
  • Peter Wapnewski : Richard Wagner. A jelenet és mestere , München (CH Beck) 1978.
  • Peter Wapnewski : Tristan Richard Wagner hőse , Berlin (Quadriga) 1981.
  • Peter Wapnewski : szerelem a halál és az istentelenség. A »Tristan« -ról és a »Ring des Nibelungen« -ről, Berlin (Corso / Siedler) 1988.
  • Asuka Yamazaki: A 19. századi német nemzeti tudat és Richard Wagner „Trisztán és Izolda” c . Königshausen & Neumann, Würzburg 2013, ISBN 978-3-8260-5344-3 (Dissertation University of Kyoto 2012).
  • Elliott Zuckerman: Wagner's Tristan első száz éve , New York / London (Columbia University Press) 1964.

Egyéni bizonyíték

  1. ^ CF Peters kiadás, Lipcse, 1911. A kép az imslp.org fájlban található, elérhető: 2015. március 4.
  2. Richard Wagner lábjegyzete: A zeneszerző úgy véli, hogy a kürt kezelésére különös figyelmet kell fordítani. A szelepek bevezetése kétségtelenül annyit nyert ehhez a hangszerhez, hogy nehéz figyelmen kívül hagyni ezt a befejezést, bár a kürt tagadhatatlanul elvesztette hangjának szépségét, valamint a hangok halk megkötésének képességét. Ezzel a nagy veszteséggel a kürt valódi jellegének megőrzésével foglalkozó zeneszerzőnek tartózkodnia kellene a szelepkürtök alkalmazásától, ha másrészt nem azt a tapasztalatot szerezte volna, amelyet a kiváló művészek különösen körültekintő bánásmód, szinte a fent említett hátrányokig képes volt észrevehetetlenül felvenni, így a hangnem és a kötés szempontjából alig volt észrevehető különbség. A szelepkürt remélhetőleg elkerülhetetlen javulásának előrejelzése érdekében ezért a kürtjátékosoknak nyomatékosan javasoljuk, hogy nagyon alaposan tanulmányozzák a számukra kijelölt alkatrészeket annak érdekében, hogy megtalálják a legmegfelelőbb tuningokat és szelepeket az összes követelményhez. A teljesítmény. A zeneszerző már számított az E-slur-ra (az F-slur mellett), hogy a többi újrakezdés, mivel ezeket gyakran adják meg a partitúrában, hogy megkönnyítsék az alsó hangok vagy a magasabb hangok szükséges hangjának jelölését már kiszámolták. A kürtös játékosok maguk dönthetik el magukat, de a zeneszerző többnyire azt feltételezte, hogy különösen az egyes alacsony hangok hozhatók létre átültetéssel. - A + -gal jelölt egyes hangjegyek átlagos kitömött hangokkal jelennek meg, és még akkor is, ha ezek olyan hangulatokban fordulnak elő, amelyekben nyitottak, mindig feltételezzük, hogy a fúvós a szelepen keresztül megváltoztatja a fajta hangulatot, hogy a kívánt hang elérje kitömöttként hallani.
  3. Richard Wagner lábjegyzete: Az első két harsona határozottan az úgynevezett tenor basszus harsona (azaz nem tartalmaz alto harsonát); a harmadik harsonát mindenképpen egy igazi basszus harsonának kell elfoglalnia.
  4. Richard Wagner lábjegyzete: A Hirtenreigen angol kürtön való előadásához (a harmadik felvonás első jelenetében) olyan művészre van szükség, aki annyira kitűnő, hogy ugyanazon fúvósnak kell átvennie és a színfalak mögött kell fellépnie, aki ez az egész este alatt a zenekarban fújó angol kürt. Mivel az angol kürtöt csak a második jelenetnél használják újra a zenekarban, a fúvósnak elegendő ideje lesz addigra újra elfoglalni a helyét, amit még inkább megkönnyít, ha a sokkal egyszerűbb, vidám táncot az egyik a az első jelenet végén más zenészek, vagy (más fafúvósok megerősítésével) szintén az angol kürtön, vagy (amint az a vonatkozó passzus jegyzetében szerepel, 373. oldal) egy speciálisan erre a célra készített egyszerű hangszeren. Az első két harsona határozottan az úgynevezett tenor basszus harsona (azaz nincs alto harsona), a harmadik harsonát pedig mindenképpen egy igazi basszus harsonának kell elfoglalnia.
  5. Lásd Peter Petersen : Isolde und Tristan "Tristan Harmonics" című fejezetét . Richard Wagner Tristan és Isolde "cselekményének" főszereplőinek zenei identitásáról. Königshausen & Neumann, Würzburg, 2019, 47. o.
  6. Martin Geck, Wagner. Életrajz. Siedler, München, 2012, 246. o. Geck idézi Andreas Dorschelt: Az „egyesülés” gondolata Wagner Tristan- jában . In: Heinz-Klaus Metzger / Rainer Riehn (szerk.): Richard Wagner, Tristan és Isolde. kiadás szövege + kritik, München 1987 (Music Concepts 57/58), 3–45.
  7. ^ Richard Wagner: Oper und Drama , szerkesztette és kommentálta Klaus Kropfinger, Stuttgart: Reclam 1984.
  8. ^ Richard Wagner: Gesammelte Schriften und Dichtungen 7. évf., 119. o.
  9. ^ Richard Wagner: Gesammelte Schriften und Dichtungen 10. évf., 185. o.
  10. Richard Wagner: Liszt Ferenc szimfonikus pecsétjeiről. In: Gesammelte Schriften und Dichtungen 5. évf., 182–198.
  11. Richard Wagner Tristan és Isolde kapcsán. A mester mondásai a munkájáról. Lipcse 1912, 120. o
  12. Wagner szerelme és a mű kapcsolatának differenciált nézetét lásd Andreas Dorschel , Reflex, Vision, Gegenbild. Csillagképek a művészet és az élet között. In: Weimarer Contributions 64 (2018), 2. sz., 286–298.
  13. Richard Wagner: Tristanról és Isolde-ról a mester mondásai munkájáról, összeállította Edwin Lindner, Lipcse 1912, 122. o. Kiadójának egy másik levelében Wagner a karlsruhei halasztást azzal indokolta, hogy a egy első énekes ”Karlsruhe-ban, ami viszont garrigeket jelentett.
  14. Malvina Schnorr von Carolsfeld az isoldes-liebestod.net oldalon
  15. ^ Wagner 200: Bécs - A "Tristan és Isolde" elutasítása és az adósságtól való menekülés , hozzáférés: 2016. október 28.
  16. Sabine Kurt, Ingrid Rückert, Reiner Nägele (szerk.): Richard Wagner. A müncheni időszak (1864–1865). (A Bayerische Staatsbibliothek kiállításának katalógusa 2013. március 15-től május 28-ig) Bayerische Staatsbibliothek, München 2013, ISBN 978-3-86906-476-5 , 37f.
  17. A lefoglalás egy hitelfelvevő párizsi jegyzetén alapult, amelyet Wagner müncheni ellenfele vásárolt fel. Erről bővebben: Carl Friedrich Glasenapp : Richard Wagner élete , 5. könyv, zeno.org - Wagner felesége, Minna túlélte az 1865. júniusi akut válságot, de 1866. január 25-én halt meg Drezdában.
  18. Kerstin Decker : Nietzsche és Wagner: A szerelem-gyűlölet kapcsolatának története . books.google.at
  19. jrank.org
  20. Az Androom Archívum: xs4all.nl , megtekintve : 2016. október 29.
  21. Eduard Schelle a Wiener Presse-ben : "A vers minden tekintetben abszurd, a zene, néhány rész kivételével, egy halott, kóros fantázia kifinomult főzete".
  22. Carl Friedrich Glasenapp : Das Leben Richard Wagner , 5. könyv, online hozzáférés 2016. október 28-án: zeno.org
  23. Noha a partitúra szoprán-részt igényel Brangäne szerepéhez (és a Brangäne-t szoprán is énekelte a világpremieren), általánossá vált gyakorlat, hogy mezzoszopránt alakítanak ebben a szerepben. Lásd Owen Janker, J. B. Steane és Elizabeth Forbes "Mezzó-szoprán" című cikkét a Stanley Sadie-ben (szerk.): The Opera of New Grove. Macmillan, London 1992, ISBN 978-1-56159-228-9 , 3. kötet, 372. o. Szinte az összes rendelkezésre álló hangdokumentumban Brangäne-t mezzoszoprán énekli, lásd Tristan és Isolde diszkográfiáját az angol Wikipedia-ban.
  24. ^ Egon Voss: A Bayreuth Fesztivál karmesterei, 1976, Gustav Bosse Verlag, Regensburg; Tristan és Isolde dokumentációja : 100. o
  25. Így indokolt Voss Egon (uo.)
  26. ^ Rolf Schneider: Wagner a sietők számára . A Taschenbuch Verlag fejlesztése, Berlin 2000
  27. Pahlen, 116. o
  28. Hasonlítsa össze az első trombitás zenei szövegében található jelölést ( Memento 2017. szeptember 9-től az Internetes Archívumban )

web Linkek

Commons : Tristan und Isolde (Wagner)  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye