Verizmus

A Verismo (olasz verismo , vero „igaz”) eredetileg a 19. századi olasz irodalom folyamára utalt , amely pontos leírás és társadalomkritikai elkötelezettség a gazdák és halászok élete iránt. Ez alapján a kifejezés a 19. század végén az olasz opera egyik irányának neve lett. A 20. század eleje óta a verisztikus filmnek saját hagyományai vannak Olaszországban. A kifejezés az 1920 -as évek óta Németországban találta meg a művészetkritikát .

A verisztikus irodalom

Mivel a realizmus az olasz irodalom 1830 óta tartó áramlására utal, amely fogalmilag a realizmus és a naturalizmus hasonló. Arról szól, hogy az irodalom a jelen és a mindennapi élet, a népnyelv és az alacsonyabb társadalmi osztályok felé fordul. Nagy hatással voltak a francia természettudósok, mint Émile Zola, és az orosz realista szerzők, mint Lev Nikolajewitsch Tolsztoj .

A verizmus fő képviselői Olaszországban Giovanni Verga és Luigi Capuana voltak . Utóbbi teoretikusként is tevékeny volt, és meghatározta a „poesia del vero” fogalmát: A naturalizmussal ellentétben a verizmus nem törekszik arra, hogy olyan „objektív” leírást nyújtson, amely a lehető legszemélytelenebb, de képviseli és megmagyarázza saját nézőpontját. Míg Verga és Capuana főként Szicíliával foglalkozott - Giovanni Verga 1880 -ban publikálta a szicíliai regényeket -, más vidékekről is voltak verisztikus szerzők, például Grazia Deledda Szardínia számára.

A verisztikus opera

A verisztikus opera jellegzetességei a fokozott realizmus , a szereplők cselekvéseit a szenvedély határozza meg, a széles körű dallamok és a kifinomult hangszerelés, a jelenetek festői ábrázolása és a kegyetlenség sokszor kifestetlen ábrázolása. A verisztikus opera kifejezést történelmi témájú vagy egzotikus hangulatú művekhez is használják. Népszerű helyek az időben a francia forradalom és uralkodása Bonaparte Napóleon , a Olaszország a reneszánsz és a Távol-Keleten .

A verisztikus opera előfutárai Giuseppe Verdi La traviata (1853) és Georges Bizet Carmen (1875) , de az első „igazi” verisztikus opera Pietro Mascagni (1863–1945) Cavalleria rusticana (1890 ). 1892-ben jelent meg Ruggero Leoncavallo (1857-1919) Pagliacci ( A Bajazzo ) című műve , amelyet gyakran a Cavalleria- val együtt adnak elő. Veristic elemek is találhatók Giacomo Puccini (1858-1924), különösen a Tosca (1900), hanem a Pillangókisasszony (1904), A Nyugat lánya ( A lány a Golden West ) (1910) és A köpeny ( A Mantel ) (1918). A Verism további olasz zeneszerzői: Umberto Giordano (1867–1948) ( Andrea Chénier , 1896; Fedora , 1898), Francesco Cilea (1866–1950) ( L'Arlesiana , 1897; Adriana Lecouvreur , 1902), Alfredo Catalani (1854–1893) ) ( Loreley , 1890; La Wally , 1892), Alberto Franchetti (1860–1942) ( Cristoforo Colombo , 1892; Germania , 1902), Franco Leoni (1864–1949) ( L'oracolo , 1905), Franco Alfano (1875– 1954), Ermanno Wolf-Ferrari (1876–1948) ( I gioielli della Madonna ( A Madonna ékszere ), 1911; Sly , 1927) és Riccardo Zandonai (1883–1944) ( Francesca da Rimini , 1914; I cavalieri di Ekebù ( A Ekeby urai ), 1925).

A Franciaországban , verism befolyásolta munkáit Jules Massenet (1842-1912) ( La Navarrai , 1894; Thérèse , 1907), Alfred Bruneau (1857-1934) ( Le Reve ( Az álom ), 1891-ben, miután Émile Zola ) és Gustave Charpentier (1860-1956) ( Louise , 1900). A német verizmus fő képviselői Eugen d'Albert (1864–1932) ( Tiefland , 1903; Die toten Augen , 1916) és Max von Schillings (1868–1933) ( Mona Lisa , 1915). Ausztriában Max Josef Beer komponálta a Der Strike der Schmiede című operát , amelyet 1897 -ben mutattak be. Verisztikus hatásokkal találkozhatunk Wilhelm Kienzl (1857–1941), A firenzei tragédia (1917), Alexander von Zemlinsky (1871–1942), A rajzolt (1918), Franz Schreker ( 1878–1944) operáiban is, a Der Evangelimann (1895) operákban. ) és Violanta (1916) Erich Wolfgang Korngold (1897–1957).

A verisztikus film

A verisztikus film az olasz film mozgalma 1915 körül. A reális cselekvések többnyire a lakosság alsó rétegeinek környezetében játszódnak, és azt állították, hogy művészi módon megvalósítják a társadalmi valóságot . Verisztikus írók, mint Giovanni Verga és Grazia Deledda szolgáltak modellként . Jellemzőek voltak a színészek kifejező gesztusai, a némafilm stílusos eszköze . Ennek a műfajnak a kiemelkedő filmjei:

A második világháború után az olasz neorealizmus a verisztikus film céljaihoz és eszközeihez folyamodott , és továbbfejlesztette azokat.

Verizmus a képzőművészetben

1920-ban Wilhelm Hausenstein először használta a verizmus kifejezést Heinrich Maria Davringhausen és George Grosz művészetével kapcsolatban , utalva a poszt-expresszionista német művészetre. Hausenstein úgy határozta meg a verizmust, mint a "naturalizmus visszatérését a hajthatatlansághoz ". Ennek eredményeként a verizmus kifejezés az irodalomba az új objektivitás fősodrának megjelöléseként került , és általában a Weimari Köztársaság különböző művészeire alkalmazzák, akik egy új társadalmi valóság vizsgálatának és feltérképezésének szentelték magukat, mint például Otto Dix , George Grosz, Christian Schad , Rudolf Schlichter , Karl Hubbuch , Georg Scholz és Jeanne Mammen .

A svájci Niklaus Stoecklin a New Objectivity alapítója és fő képviselője a festészet és a grafika (plakáttervezés) területén .

Az első világháború katasztrofális tapasztalataival és az azt követő politikai és gazdasági nehézségekkel új kritikai tudatosság alakult ki, amely a zene minden területét felölelte. A forradalmi képzőművészek egyesülete 1928 -ban alakult. A művészet középpontjában új képi témák irányultak: a molochi nagyváros, a háborús haszonszerzők és a proletár alsóbb rétegek közötti társadalmi szakadék , az „új” nő szerepe, a társadalom sötétebb oldala. A portré jelentőséget kapott. A vizuális művészetek verizmusa időben korlátozódik az első világháború 1918 -as végére és a nemzetiszocialisták 1933 -as hatalomra jutására.

A verismo kifejezést a klasszicizmus ellenáramlására is használják az olasz szobrászatban a 19. század közepe táján, amelyet a realizmusnak tulajdonítanak . Ennek az iránynak a fő képviselői Lorenzo Bartolini és Vincenzo Vela .

irodalom

  • Ludger Alscher (szerk.): Művészeti lexikon öt kötetben. Építészet, képzőművészet, iparművészet, ipari formatervezés, művészetelmélet. 5. kötet: T-Z. Verlag Europäische Buch, Berlin 1981, ISBN 3-88436-112-0 , 400 f.
  • Hans-Joachim Wagner: Külföldi világok. A verismo opera . Metzler, Stuttgart et al., 1999, ISBN 3-476-01662-5 (és: Köln, Univ., Habil.-Schr ., 1997).
  • Anita Beloubek-Hammer: Az érzés magánügy. Verizmus és új objektivitás. Akvarellek, rajzok és grafikák a berlini Kupferstichkabinett -től kölcsönben. Imhof Verlag, Petersberg 2010, ISBN 978-3-86568-585-8 .
  • Birgit Dalbajewa; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister (szerk.): Neue Sachlichkeit in Dresden Sandstein Verlag, Drezda 2011, ISBN 978-3-942422-57-4 .
  • Ferdinand Pfohl, A verizmus és kísérete, In: Ferdinand Pfohl, Die moderne Oper (190–315. O.), 1894, Lipcse, Carl Reissner.

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Wilhelm Hausenstein: A művészet ebben a pillanatban . München 1920; Idézve: Lexikon der Kunst V. kötet (1981), 400. o