Wurzburg Residence

Würzburgi rezidencia udvari kerttel és Residenzplatzzal
UNESCO világörökség
Würzburg Residence (részleges kilátás a Hofgarten -re)
Szerződő állam (ok):	Németország Németország
Típus:	Kultúra
Kritériumok :	i. iv.
Terület:	14,77 ha
Ütköző zóna:	25,0685 ha
Hivatkozási szám .:	169bis
UNESCO régió :	Európa és Észak -Amerika
A beiratkozás története
Beiratkozás:	1981  ( 5. ülés )
Kiterjesztés:	2010

Wurzburg Residence
Városi homlokzat (udvar felőli oldal)
adat
elhelyezkedés	Würzburg , Residenzplatz 2
építész	Balthasar Neumann
Építész	Johann Philipp Franz von Schönborn
Építési év	1720-1781
Koordináták	49 ° 47 '34 " É , 9 ° 56  '19"  E Koordináták: 49 ° 47 '34 "  É , 9 ° 56' 19"  E49.792777777778 9.9386111111111
sajátosságok
UNESCO - Világörökség

A Würzburg Residence egy barokk palota Würzburg városközpontjának szélén , amelyet 1720 -ban kezdtek és 1744 -re fejeztek be. A belső tér a tartózkodási épült a Schönborn időszakban irányítása alatt Balthasar Neumann , elkészült 1781-ben.

A würzburgi fejedelem-püspökök székhelye volt, amíg az egyházi területeket a szekularizáció fel nem oldotta . A palota a dél -német barokk egyik fő műve, és európai összefüggésben az egyik legfontosabb késő barokk lakóépületnek tekintendő, így sorban áll a bécsi Schönbrunn és a Párizs melletti Versailles -palota . Az UNESCO szerkezete, beleértve a lakóhelyet és a melléképületeket 1981 -ben, a világörökség részét képezi .

Az UNESCO azzal indokolja felvételét a világörökségbe, hogy a würzburgi rezidencia „a legegyszerűbb és legkülönlegesebb barokk kastélyok között”, „egyedisége eredetisége, ambiciózus építési programja és az építési iroda nemzetközi összetétele miatt”. az európai barokk szintézise ”. Azt is illusztrálja, hogy „Európa egyik legragyogóbb királyi udvara”. Az 1979 és 1987 között rekonstruált tükörszekrény, a császár egyik felvonulási terme , a „legtökéletesebb rokokó műalkotás”.

háttér

A würzburgi herceg-püspökök a 13. század közepe óta a marienbergi kastélyban ültek . Az abszolutizmus korában , amelyben az uralkodó hatalmát és gazdagságát is megmutatta lakóhelyének méretén keresztül, az erődítményekhez hasonló reneszánsz kastély már nem volt elegendő. Már Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths egy „kis várat” épített a mai Residenzplatzra, kettős udvarra. Lakóhelyként azonban nem használták.

Johann Philipp Franz von Schönborn abszolutista uralkodó volt, aki szintén szándékozott eleget tenni ennek az állításnak: például 600 000 gulden összeget szerzett az udvari kamara igazgatója, Gallus Jacob ellen indított sikkasztási perből - amelyet beruházni szándékozott. egy új palotáról. A „ spiritus rektor ” nagybátyja, Lothar Franz von Schönborn volt .

Az építési terv elkészítésének parancsát Balthasar Neumann kapta, aki nagyrészt ismeretlen mérnök és építőmester volt, az előző kormányzó, Johann Philipp von Greiffenclau tisztikarából . Az épület, bár a hagyományos-olaszosítást a francia-klasszikuson keresztül a bécsi-piemonti formákon keresztül mutatta, teljesen önálló volt, egy egységes terv szerint, amelyben Neumann Maximilian von Welsch mainzi építész ötleteit és versengő javaslatait támogatta, és Christoph von Erthal (1719/1720), a francia építők, Robert de Cotte és Germain Boffrand (1723/1724), 1730 -tól pedig a bécsi építész, Johann Lucas von Hildebrandt vezetett szintézishez. Ezenkívül Anselm Franz Freiherr von Ritter volt Groenesteyn tanácsadója. Mindenekelőtt Boffran és Hildebrandt jelentősen befolyásolták a tervezési folyamatot. Hildebrandt alakította ki a kert és az udvar homlokzatának jellegzetes központi vetületeit , míg Boffrand ihlette a város homlokzatának oldalszárnyát. Az a tény, hogy az épületben még mindig nincs semmi eklektikus , vagyis hogy olyan zártnak tűnik, Balthasar Neumann egyik legfontosabb művészi teljesítményének tekinthető.

A rezidencia története

Johann Gottfried von Guttenberg herceg-püspök döntött új udvar létrehozásáról a bástya-koszorúval körülvett városi területen , de csak utódja, Johann Philipp von Greiffenclau zu Vollraths foglalkozott vele .

1700–1720: korábbi épület "Schlösslein"

A második rezidenciának (a marienbergi székhelyhez) tervezett, úgynevezett Schlössleint a Rennweg-en Antonio Petrini tervei alapján építették a Rosenbachpalais előtt (a mai rezidencia előtti oldalon). A körülbelül 68 méter hosszú épület kétszintes volt, és a bécsi és prágai palotaépületek stílusában pilaszterekkel látták el a homlokzatokat. Az épületet, amely szerkezetileg hiányos volt, és kormányzati és reprezentatív épületként túl kicsi, 1720 -ban soha nem bontották le. 1719 októberében Balthasar Neumann már foglalkozott a kastély felújítási terveivel. Az épület helyrehozhatatlan kárai miatt azonban Johann Philipp Franz herceg-püspök 1720 elején úgy döntött, hogy teljesen új épületet épít.

1720–1729: Az első építési szakasz és pihenőidő

Az új würzburgi rezidencia alapkövét 1720 májusában helyezték el Johann Philipp Franz von Schönborn herceg-püspök alatt . Lothar Franz von Schönborn tanácsára a Rennweg-i épületet úgy helyezték el, hogy egy nagy négyzet alakult ki a város. Johann Philipp, aki magas adóterhe miatt nem volt népszerű az emberek körében, már 1724 -ben meghalt, anélkül, hogy valaha is beköltözhetett volna "kastélyába", amelynek csak az északi szárnyának egyes részei (az első északi négy északi és nyugati traktusa) -szárnyas tér szobrászati ​​díszítéssel). Uralkodása következő öt évében (1724–1729) utódja, Christoph Franz von Hutten megépítette az első négyszárnyú kocsit az északi szárny északi udvara körül, és beköltözött egy lakásba a mai ún. az Ingelheim -szobát , amelyet ő (Franz Ignaz Roth festőművész, Johann Christoph Fesel tanárának munkái , és amely már a 18. században eltűnt . Ennek az "első püspöki lakásnak" az első berendezési munkáját Johann Philipp Franz vezetésével végezték. Ennek dekorációs tervei Giovanni Pietro Castellitől (1665–1732 körül) származnak, aki Germain Boffrand tanácsát adta, aki 1724 júliusában Würzburgban tartózkodott. 1724 novemberétől 1726 -ig a stukkómunkát Giovanni Pietro és Carlo Antonio Castelli testvérek végezték, akik korábban a kölni választófejedelemnél dolgoztak. A szenvedélyes vadász megrendelője volt egy Diana vadászistennő bronzszobrának is, amelyet Claude Curé mintázott és JA Roth 1724-ben öntött, és amely a püspöki lakás eredeti berendezéséhez tartozott (a herceg-püspök vadászarzenálja portálja felett). a Zeller Strasse -ban szintén Jakob van der Auwera 1622–1760 -as 1672–1760 -as építésze, Anton Clemens Lünenschloß udvari festő ( az istennő alkotása) terve alapján.

1729–1744: Második építési szakasz

Az építési munkálatokat csak az első megrendelő, Friedrich Karl von Schönborn herceg-püspök testvére , reg. 1729–1746, megoldva. Miután 1730 -ban elhatározta, hogy a Residenz déli szárnyában fog lakni, 1733 -tól a "Második püspöki lakást" (Lünenschloß, Bys és Scheubel képeivel ) állították fel ott (amelyet 1806 után újraterveztek .) Uralkodása alatt a déli szárny építését folytatták, és az egész épület héját 1744 szilveszterén fejezték be. Amikor 1744-ben először ítélték oda a mennyezetfestés megbízását, a herceg-püspököt egy csaló, Giuseppe Visconti festő fogta el. Művészi, de furcsa kézből származó sablonokat ajándékozott neki, mint saját terveit. Emiatt megkapta a jövedelmező megbízást freskók készítésére. Az amatőr kivégzést gyorsan felismerték, a feltételezett művész elkergette, és munkája leütötte a plafont.

Friedrich Karl új lakásba költözött a déli szárnyban, ott felállította az udvari templomot , és uralkodása alatt gondoskodott arról, hogy az 1738 -ból épült három felvonulási szoba ( Ferdinand Hundt asztalos közönségszobabútor ) a Kaisersaal -tól délre, elkészült a tükrök szekrénye ( Johann Wolfgang van der Auwera , Jakob van der Auwera udvari szobrász fia és utódja), valamint az első bálterem, a White Hall ( Antonio Bossi ).

Utóda, Anselm Franz Graf von Ingelheim elbocsátotta Neumann építőmestert, és leállította a létesítmény bővítését. Az építési munkálatokat 1749 -ben bekövetkezett haláláig felfüggesztették. A mai ingelheimi helyiségekben lévő lakásba költözött, és elsősorban a pénzszerzéssel foglalkozott. : Így vezetett többek között Pénz exportadó.

1738 és 1744 között a díszbíróság végét Johann Lucas von Hildebrandt tervei alapján tervezték, Johann Wolfgang van der Auwera szobraival. Ezt az egykori figuraegyüttest azonban 1821 -ben, Ludwig koronaherceg , a kovácsoltvas rudakkal együtt ( Johann Georg Oeggs fő műve ) újra szétszerelték.

1749–1779: A belsőépítészet legfontosabb elemei

Az 1749 és 1754 közötti időszakban a belső szerelvények csúcspontjai leestek. Kevesebb Karl Philipp von Greifenclau zu Vollraths "uralom részt vett a belső tér freskók és stukkók , többek között Giovanni Battista Tiepolo 1750-1753 (lépcsőház legnagyobb összefüggő mennyezetfreskó a világon, az Imperial Hall, Court Church), Antonio Giuseppe Bossi (Császári csarnok, kerti szoba) és Johannes Zick 1750 (kerti szoba az isteni vacsora mennyezeti freskójával ). Ezzel befejeződött a würzburgi rokokó korszak. Balthasar Neumann szemtanúja volt a lépcső kialakításának és befejezésének, de nem sokkal később meghalt.

A következő herceg-püspök alatt Adam Friedrich von Seinsheim , r. 1755–1779-ben elkészült a rezidencia: a kert megkapta mai formáját, és Seinsheim is átalakította a palotát a Louis-seize szoba sokkal szigorúbb stílusában . Az úgynevezett Ingelheim-szobák 1776-ból származó korai klasszicizmus stílusú berendezése (beleértve a Castelli testvérek mennyezeti stukkóit), valamint a zöldre lakkozott szoba 1778-ban csaknem hatvan év zavartalan építkezést eredményezett utolsó építési intézkedésként .

1779–1814: A herceg-püspök és a nagyhercegi / választói rezidencia

A következő 22 évben a befejezett rezidencia a würzburgi herceg-püspökök palotája volt . 1803 -tól azonban többször is gazdát cserélt: a Reichsdeputationshauptschluss megszüntette a püspökök uralmát Franciaország felett, és a rezidenciát, valamint magát Franciaországot választási bajor tulajdongá tette. Ez az első szakasz a bajor uralom véget ért négy év után anélkül, hogy a Wittelsbachers miután megváltoztatta az épületállomány: A béke Pressburg 1805/1806, Bajorország kapott Tirol és Ferdinánd. a Habsburg -házból a most szuverén Würzburgi Nagyhercegséget díjazták. Ferdinánd az északi oválisban körhintát állított fel gyermekei számára, uralkodása alatt pedig a Nagyszalonot és a Toszkána termet is tervezték. Az utoljára említett csarnok kivételével szobái elvesztek a második világháborúban. Két látogatása során Napoleon állítólag gúnyosan és tisztelettel jellemezte a rezidenciát „Európa legszebb lelkészségének”. Ferdinánd 1814 -ben elhagyta Würzburgot, mert a bécsi kongresszuson visszakapta volt toszkán hercegségét .

1814–1945: bajor kastély

Miután a bajor királyok a bécsi kongresszuson Tirolt Würzburgra cserélték, ők is nyomot hagytak a rezidencián.

1821-ben például eltávolították a kovácsoltvas udvari rácsot, és 1894-ben a történész Frankonia szökőkút helyére került . Ezt a szökőkutat, amelyet Ferdinand von Miller tervezett, Würzburg városa emeltette a rezidencián, Luitpold herceg tiszteletére , aki 1821 -ben született . A központi alakja a kút a koronás allegóriája Frankföld , a frank , a kis Würzburg Racing zászló a bal kezében egy neobarokk lábazat. Jobb kezével, a pompásan öltözött Frankonia koszorúk három leghíresebb frank művészek ült lábát babér : Walther von der Vogelweide egy töprengő pózt, Mathis Gothart Nithart (ismertebb nevén Matthias Grünewald ) vonalvezetés és Tilman Riemenschneider szoborfaragásra. Frankonia alakja a würzburgi székesegyház felé fordul. A Franconia szobor elképzelése a müncheni Hírességek Csarnokában 1850 -ben felállított Bajor -szoborra épül .

Az elmúlt két évszázad összes munkáját majdnem megsemmisítette az 1945. március 16 -i würzburgi robbantási támadás : Azon az éjszakán a rezidencia súlyosan megsérült, különösen az oldalszárnyakban. A központi épület nagy, kőboltozatos szobáit azonban megőrizték: az előcsarnokot, a kerti csarnokot, a lépcsőt, a fehér csarnokot és a császári csarnokot, ahol a boltozatok most tetők nélkül voltak kitéve.

1945 után: rekonstrukció és helyreállítás

Miután április 5 -én az amerikai csapatok elfoglalták a várost, John Davis Skilton , az amerikai műemlékek embere gondoskodott azonnali ideiglenes burkolatról ponyvákkal és vészhelyzeti tetőről, amely mindössze hat hónappal a pusztítás után ismét eltakarta a boltozatos boltozatokat. A lépcsőházban és a császári csarnokban Tiepolo freskói , valamint a fehér csarnok Bossi stukkódíszei megmenekültek. Az esővíz és az általános por okozta károkat 2006 őszéig kiterjedt helyreállítási munkák során kijavították. A freskó és a lépcsőház falai három év után újra láthatók.

Az értékes mozgatható eszközöket időben eltávolították minden helyiségből; Csillárok, gobelinek, olajfestmények, tükrök, faburkolatok, asztalok, székek, padok stb. többen biztonságban voltak, amikor megtámadták őket, és megmenthették őket. Három würzburgi cég rekonstruálta a déli és északi oldalsó szárnyban a megsemmisült államszobákat. a császárné és a császár vendégszobái, valamint az Ingelheim -szobák voltak, hogy helyreállítsák a gazdag berendezést.

A helyreállítás 1987 -ben fejeződött be a tükrök szekrényének befejezésével; itt a falra szerelt szoba berendezése megsemmisült a támadásban. Az üveg mögött végzett munkák során alkalmazott technikák (tükrözés, gőzlerakás és arany üldözés , festés az üveg mögött ) rekonstruálhatók; a würzburgi művész, Wolfgang Lenz volt a főszereplő .

Az udvari templom kőboltozata is túlélte a támadást, de súlyosan szenvedett a tűztől és a nedvességtől. Súlyosan károsodtak Johann Rudolf Byss freskói , akik az egykori „Második püspöki lakást” is képekkel látták el, és akik irányításával olyan fiatal festők, mint Wolfgang Högler, Johann Thalhofer és Georg Anton Urlaub tervezték a közönségszobával szomszédos Velencei termet , súlyosan károsodtak : Azalatt festette az angyal bukását a bejárati galériára , Mária mennybemenetelét a központ fölé, a szentély fölé pedig Kilian , Kolonat és Totnan frank apostolok vértanúságát .

Ma

Ma a rezidencia elsősorban múzeum , több mint 40 felújított szobával, amelyek egész évben látogathatók. Itt található a Würzburgi Julius Maximilians Egyetem , a Martin von Wagner Múzeum , a Würzburgi Állami Galéria , az Állami Levéltár és a közigazgatás része is. 1921 óta a Mozart Fesztiválra szinte minden évben nyár elején kerül sor , és a rezidencia gyakori helyszín a különleges kiállítások megváltoztatására is, mint például a bajor állami kiállítás -újjáépítés és a gazdasági csoda 2009 -ben .

építészet

A Würzburg Residence formálisan egy több udvari komplexum egy téglalap alakú területen, amelyen a város oldalán egy udvar van kivágva. Így kompromisszumot jelent a pommersfeldeni Weissenstein-kastélyhoz hasonlítható három szárnyú komplexum és a több udvarral rendelkező városi rezidencia között, mint Münchenben vagy Bécsben . A kertfront 167 méter hosszú, a keskeny oldal 97 méter, több mint 300 szobát tartalmaz .

A Weißenstein -kastéllyal, és még inkább az Augustusburg -kastéllyal Würzburg összekapcsolja a lépcső nagy jelentőségét a reprezentatív szobasorozatban. Ez azonban nem központilag van kirakva, hanem az előcsarnoktól északi irányban húzódik . Gigantikus méreteivel (31 × 19 méter) egyedül a Nápoly melletti Caserta -palota lépcsője összehasonlítható, amely szerkezetileg is hasonlít a würzburgihoz. Felajánlja Balthasar Neumann második nagy palotáját, a Brühl melletti Augustusburg kastélyt is. Az épületben található lépcsőház előterének méreteit az határozta meg, hogy lehetővé kellett tenni a látogatók négykézláb kocsijainak felhajtását és megfordulását a tető alatt. Egy négy lovas kocsi fordulóköre megközelítőleg 19 méter.

Mindkét esetben van egy forduló platformunk egyetlen lépcsőn, amely két párhuzamosan felmegy a fő emeletre . A háromhajós lépcsőt sétány veszi körül.

További kiemelt fontosságú helyiségek a Fehér csarnok, a császári csarnok, a Velencei Szoba melletti Közönségszoba és a Tükrök szekrénye, amelyek mindegyike a 18. század egyedi szobakompozíciója. Az eredetileg megőrzött közönségterem volt a rezidencia első szobája, amelyet Ferdinand Hundt fő műveként új rokokó stílusban rendeztek be. A Fehér Terem Bossi találékonyságáról és mesterségéről tanúskodik, a Kaisersaal - amely Balthasar Neumann élete során készült el - valószínűleg a leghitelesebb bizonyság Neumann dekoratív koncepciójáról. A tükörszekrény a szobatípus fénypontjának tekinthető, amelyet nem lehet növelni. A fehér csarnok, a zöld kabinet, az 1738 és 1741 között berendezett velencei szoba és az udvari templom a frank rokokó figyelemre méltó alkotásai .

Külső kialakítás

A rezidencia számára feltűnő, hogy ötletek sokasága került bevezetésre mindaddig, amíg el nem jut a jelenlegi megjelenéshez. Tehát az udvar elölnézete kezdetben egy kétszintes épület, amelyet a két főszint közötti és feletti félemelet lazít fel .

A becsületudvaron a szárnyak mindkét oldalán rövid erkélyek bukkannak elő, amelyek a belső frontok visszavonulásával összefüggésben egészen hatalmasnak tűnnek.

Az épület a középső szakasz felé szűkül: míg elől két fő- és félszint fedezhető fel, a belső homlokzatról egy félemelet, a második féle teljesen eltűnik a központi épület főhomlokzatáról. Ez a kétszintes rövidítés közös a várral a Weißenstein kastéllyal, valamint a francia épületekkel.

Belsőépítészet

A Würzburg Residenz felépítése a barokk palota ideálját követi: előszobával, lépcsővel, fehér csarnokkal, császári csarnokkal és császári szobákkal rendelkező helyiségek pompájában fejezik ki a hatalom igényét, amelyet egy abszolutista uralkodó állított magának.

A császári szobák is két szárnyra vannak osztva, a déli szárnyban lévő lakás a tényleges császári lakást képviseli. Elosztásukban mindkettő megfelel a császári látogatás vendégszobáinak követelményeinek: az előszoba, a nézőtér és a hálószoba sorrendjét a déli szárny tükörszekrénye teszi teljessé. Az északi szárnyban a közönség és a hálószoba két kis szoba.

Ezen kívül van még két vendégszoba és az északi szárnyban lévő "zöld lakkozott szoba". A ház nagyvonalú méreteinek köszönhetően a felvonulási helyiségek mögött szolgáló folyosók vannak, amelyek az egész házat végigjárják, és amelyek korábban a helyiségeket fűtötték.

Ha alaposabban körülnézel a kastélyban, rájössz, hogy a rezidencia ma megtekinthető belső berendezésének fő része a barokk korból való (például a császári szobák, császári terem, lépcső). De játékosabb stílusok is megtalálhatók, mint például a Fehér csarnok rokokója, a zöld lakkozott szoba csendesebb korai klasszicista kialakítása vagy az Ingelheim-szobák, amelyeket Seinsheim klasszicista stílusban átdolgozott, és amelyek ellenpontokként szolgálnak a túláradónak a császári szobák barokkja, különösen a tükörszekrény.

Lépcsőház

A lépcsők és a peronok magas, széles csarnokban találhatók, Enrico Zuccalli ötlete az új Schleissheim -palota számára , amelyet 1701 -től építettek Max Emanuel bajor választófejedelem számára.

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

A hatalmas bejárati és lépcsőrendszert a világ legnagyobb összekapcsolt mennyezeti freskója boltozza (kb. 580 m²), amelyet 1752 és 1753 között festett Giovanni Battista Tiepolo Velencéből, korának leghíresebb freskófestője. fiai - különösen Giovanni Domenico Tiepolo - és más segítők. Téma: A házigazda, a herceg-püspök dicsőítése az (akkor elismert) négy kontinensen keresztül . Karl Philipp von Greiffenclau zu Vollrads egy medálban lebeg Európa felett a művészetek őreként és népszerűsítőjeként. Az egész világ ünnepli, négy nőalak (= kontinens) szimbolizálja, akik a kontinensükre jellemző állatokon lovagolnak. A képen Balthasar Neumann (építészet), Antonio Giuseppe Bossi (szobrász / vakoló) és Tiepolo (festészet) is képviselteti magát a művészetek képviselőiként : Neumann ágyúval lovagol, utalás a frank kerület tüzérségének ezredesként betöltött pozíciójára. . Aztán Bossi szerszámaival a lábánál, a jobb lépcső fölött, végül Tiepolo az Afrika és Európa közötti sarokban, a művész kollégák megfigyelőjének öltözve, vörös kabátban és fehér sállal.

A herceg-püspök 1752. áprilisi olajvázlata most a New York-i Metropolitan Museumban található . Tiepolo 15.000 gulden nagyszerű összeget kapott a munkáért, ami Balthasar Neumann éves fizetésének 13 -szorosa. A falak visszafogott fehér stukkók , korai klasszicista formákban. Így ez a szoba nem tűnik túlterheltnek, és a mennyezeti freskó a lehető legjobb módon jön létre.

A szélén: A legenda szerint Balthasar Neumann lépcsőház mennyezeti konstrukcióját nagyon kritikusan értékelték a kortárs építészek mérete miatt; Neumanns kollégája (valószínűleg Johann Lucas von Hildebrandt ) arra fogadott, hogy a boltozat összeomlik az állványzat eltávolítása után. Neumann ellenfogadása állítólag felajánlás volt ágyúk kilövésére az előcsarnokban - ellenállna a nyomáshullámnak. Ha ezeket a fogadásokat nem is váltották be, a boltozat stabilitása nyilvánvaló volt a 1945. március 16 -i würzburgi bombázási rajtaütés során, amely során ellenállt a rá omlott tetőszerkezet súlyának.

Közönségszoba

Ez a szoba, akárcsak a velencei szoba, a három délre néző felvonulási szoba egyike, 1738 és 1740 között volt berendezve, és Ferdinand Hundt szekrénykészítő és díszfaragó fő munkája . Mivel a háború alatt az egész belső teret kiszervezték, az aranyozott faragványokat teljesen megőrizték. A burkolatok, az ajtólapok és az ablakfülkék díszei azt mutatják, valamint az áthidalók , a Spiegeltrumeaux és a kandallópárkány egy progresszív egy ideig, a szabad Rocaille és más motívumok felhasználásával. A rezidenciában a művek az első ízben az elsők, és minőségük páratlan maradt.

Fehér csarnok

Antonio Bossi fő munkája a würzburgi rezidenciában minden bizonnyal a Fehér csarnok, egy fehér és világosszürke színű szoba, amely így ellentétben áll az előző (lépcsőház) és a következő szobával (Imperial Hall). Kb. Kilenc hónap alatt, 1744 és 1745 között Bossi egyedülálló módon szabadkézi stukkó figurákkal díszített egy nagy báltermet, amely csak az északi szárny zöld damaszt termében csodálható meg. Sárkányokat és pávákat lehet csodálni, a sarkokban pedig Bossi trófeacsoportokat helyezett el az első várt látogatók, Mária Terézia és Franz Stephan császári pár tiszteletére . Az előző teremhez, a lépcsőházhoz hasonlóan ez a terem is túlélte a második világháborút. A nyolcvanas években azonban a csarnokot helyreállították és megvilágították.

Császári csarnok

A Kaisersaal egy bálterem, amelyet 1737 -ben kezdtek és Antonio Bossi és Giovanni Battista Tiepolo pompásan megterveztek 1752/1753 -ban, és amelyben lenyűgözően bemutatják a császári elképzelést és a császárt.

A tervezett freskókhoz Johann Philipp von Greiffenclau herceg-püspök nem az aktuális császárt ( I. Ferenc ), hanem a Staufer Friedrich Barbarossa -t választotta az egyházmegye és a császári család közötti kapcsolat, valamint a világi és a világi kölcsönös függőség biztosítása érdekében. egyházi Képviseleti hatalom.

A déli oldalon a néző "Barbarossa császár és Burgundiai Beatrix esküvőjét látja a würzburgi herceg-püspök 1156-ban", tehát a hivatalos címet.

Néhány dolog kiemelkedik: A képen látható püspök Karl Philipp von Greifenclau -Volrath arcát viseli, aki a lépcsőház freskójáról már ismert, és nem az akkori püspök, Gebhard von Henneberg arca - finom utalás egy lelki erejére (herceg) püspök, aki itt térdepel a császár előtt. A gérvágó madárral ( címerállat Greiffenclaus) a néző felé fordult, és tovább mutat a kép megbízottjára. Végül a két házastárs közötti korkülönbség sem felismerhető. Ha valaki elveszi Barbarossától 34 éves korát, akkor azonban nem ismeri fel Beatrixban azt a 12 éves lányt, aki az esküvőn volt.

A festménynek nincs történelmi igénye - amint a cím is mutatja, a püspök 1156 -ban nem volt fejedelem. Az egész jelenet történelmivé vált, az emberek a 16. századból származó ruhákat viselnek. Inkább az üzenet fontosabb: A würzburgi püspök lehetővé teszi a császári ház és a birodalom fennmaradását.

Az ellenkező oldalon: "Herold würzburgi püspök és Friedrich Barbarossa császár Frankoniai hercegséggel való elfoglalása 1168 -ban a Würzburgi Reichstagban". Az alakok megismétlik magukat, csak az álláspontjuk fordult meg: Most a császár az, aki előtt a püspök térdel. Ezen a második képen Herold von Höchheim látható Franconia hercegévé emelkedésében - Karl Philipp von Greifenclau arcával -, aki ma a birodalom egyik fejedelme. A kép bal oldalán a Güldene Freiheit bizonyítványt készítik számára, amelyen keresztül megkezdődik a würzburgi herceg-püspökök uralma.

A Tiepolo freskói mellett Antonio Bossi aranyozott stukkómunkája minden bizonnyal a leglenyűgözőbb tulajdonsága ennek a helyiségnek, amely márványpadlójával, stukkómárvánnyal díszített féloszlopokkal és Tiepolo már említett freskóival egyedülálló térbeli egységet alkot.

A császári csarnok is nagyrészt átázott a háborús károktól. A helyreállítási munkálatok 1947 és 1951 között, valamint az 1970 -es és 1980 -as években folytak. A festőnyomokat és a hiányzó pontokat alaposan retusálták. Az egész császári csarnokot 2006 szeptemberétől 2008 októberéig ismét konzerválták és restaurálták, sőt Tiepolo ép festményét is leleplezték. A csarnokot 2009. április 29 -én nyitotta meg Georg Fahrenschon bajor pénzügyminiszter .

Tükrök szekrénye

Az eredeti tükörszekrényt 1740 és 1745 között hozták létre. A szobát tükörrel látták el , eredetileg Johann Rudolf Byss tanítványai festették, és Antonio Bossi aranyozott stukkómunkája kötötte össze. Ezeket a tükröket nagyrészt fordított üvegfestmények díszítik, és ezek kilátását nem akadályozzák az akkoriban népszerű keleti figurák , így a tükörsík teljesen kirajzolódik.

A rezidencia talán legértékesebb szobája csak az eredeti tükörszekrény másolata - a rezidencia 1945. március 16 -i tüze során megolvadt , és a tükröket nem lehetett eltávolítani. A helyreállítás 1979 -ben kezdődött és nyolc évig tartott, ezalatt mintegy 600 tükörlapot újítottak fel, a szoba burkolatát újonnan vakolták, és az új stukkót 2,5 kg aranylemez díszítette. Ennek technikáit sokszor meg kellett tanulni és újra fel kellett fedezni, különösen az üvegtáblák díszítése tekintetében. Wolfgang Lenz festő és restaurátor is részt vett benne .

A Szentháromság udvari temploma

A rezidencia udvari temploma 1732 és 1743 között épült. Miután Johann Philipp Franz von Schönborn herceg-püspök Balthasar Neumann meggyőzte , hogy az udvari templomot (szintén udvari plébániát) a rezidencia délnyugati sarokszárnyában állítsa fel, a terv döntő szakasz. Neumannnak, akinek a projektet bízta meg, problémája volt a lakóház egységes külső megjelenésének megőrzése, valamint az ablakok és padlók homlokzatának felosztása. A bal oldali ablaktalan oldalt tükrökkel látták el, amelyek az ablakokhoz hasonlóan tükrözik a fényt.

Neumann megpróbált segíteni magán azzal, hogy a szobát oszlopokkal osztotta el, amelyek figyelembe veszik a sok ablakú külső fal hosszát és magasságát is. A bejárati területen, valamint a kórusban ezek az oszlopok galériákat támasztanak alá és oszlopokat alkotnak, amelyek határozottan fellazítják a szoba keskeny hosszát. Bár az alaprajz három egymást követő ovális rotundájával leolvasható a térkupolákról, ez alig észrevehető a szoba kialakításában. Az olyan egyensúlyhiányok, mint a galériaoszlopok nagyobb hatása a kupolaoszlopokhoz képest , Hildebrandt bizonyítható beavatkozásaira vezethetők vissza. A szoba sötét rózsaszín és arany színvilága fantasztikus, a falakat és az oszlopokat stukkómárvány díszíti. Az udvari templom boltozatának maximális magassága 18,90 m.

Tiepolo würzburgi tartózkodása alatt festette a két mellékoltárt: a jobb oltárképen Mária mennybemenetele, a bal oldalon Lucifer angyal bukása látható . Ezeket az olajfestményeket Johann Wolfgang van der Auwera márványszobrai szegélyezik : Kunigunde császárné és II. Heinrich császár Mária mellett, Gabriel arkangyal és Raphael őrangyal Lucifer mellett állnak . Az első főoltárt két márványszobor is kíséri Auwera -ból, St. Kilian és Burkard . Mögötte Antonio Bossi műve zárja a termet: Maria Magdalena és egy putto sírja Krisztust a kereszten. A feltekintés további Bossi stukkófigurákat mutat, amelyeket azonban a felső emeletről kívánnak látni: a Caritas (gyerekekkel) és a prudentia (könyvvel) Lucifer elesetével az olajfestmény felett, velük szemben a Spes (horgonnyal) és a Fidesz (monstranciával). Mindannyian a felső oltárra utalnak, amelyet a herceg -püspök közvetlenül a lakásából elérhetett: Itt áll Mária a földgömbön , a kígyóra lépve, egy kék csillagos ég előtt - szintén Bossi stukkója. Bossi Immaculata szobrot is készített az udvari templom számára. Bossi és Johann Rudolf Byss, akik mennyezeti festményeket készítettek tanítványaival, Thalhoferrel és Höglerrel (ma nagyrészt másolva), mint az udvari templom belsejének főszereplői.

Figyelemre méltó Materno Bossi , Antonio unokaöccse korai klasszikus szószéke : négy fej tipikus fejfedővel képviseli azt a négy kontinenst, ahová Isten igéje itt hirdetett.

• 

  Nagyboldogasszony -oltár

• 

  Arkangyal oltár

• 

  Oltár arkangyal, Gábriel arkangyal

• 

  Oltár arkangyal, Rafael arkangyal a kis Tóbiással

szerv

A Hofkirche orgonáját 1966 -ban építette a GF Steinmeyer & Co. (Öttingen) orgonaépítő . A műszer egy oldalsó folyosón áll a galérián, és alig látható a hajóról. A Hofkirche felújítása során Werner Mann (Mainbernheim) orgonaépítő kézikönyvet (fő munka) és két további nyilvántartást adott hozzá, és néhányat átrendeztek. Ezenkívül a karámokat is beállították. A műszernek most 26 állása van három kézi munkán és egy pedálon. A játék akciói mechanikusak, a stop akciók elektromosak.

I Hauptwerk C - g 3 1. Fő 8. ” M. 2. Drone 16 ′ M. 3. Nádfurulya 8. ” 4. Fuvola 4 ′ M. 5. Octav 4 ′ M. 6. Fő 2 ′ M. 7 III-IV. Keverék 1 1 ⁄ 3  ′ M. 8. Trombita 8. ” M.

II. Hátsó rendszer C - g 3 9. Üreges fuvola 8. ” 10. Quintad 8. ” 11. Fő 4 ′ 12 Csatlakozó furulya 4 ′ 13. Oktáv 2 ′ 14 -én Sesquialter II 2 2 ⁄ 3  ′ 15 -én IV. Keverék 1 1 ⁄ 3  ′ Tremoló

III Duzzadás C - g 3 16. Dömpingelt 8. ” 17 -én Salicional 8. ” M. 18 -án Unda Maris 8. ” M. 19 Ital. Fő 4 ′ 20 felvevő 2 ′ 21. Sharp III 1 ' 22 -én Rohrschalmey 8. ” Tremoló

Pedál C-f 1 23 Sub basszus 16 ′ 24. Nyitott furulya 8. ” 25 -én Chorale fuvola 4 ′ 26 -án fagott 16 ′

• Pár : II / IIII / I, III / II, I / P, II / P, III / P
• Megjegyzések

M = regisztráció Orgelbau Mann -tól (2012)

Udvari kert

A kert elrendezését - akárcsak a lakóépületet - a meglévő barokk városfal korlátozta. Balthasar Neumannnak az volt az ötlete, hogy ezt a bástyát beépítse a kerttervezésbe, és a mai napig meghívja Önt egy sétára, csodálatos kilátással a kertre, a várra és a város egyes részeire. Két keretező rámpa és lépcső szimmetrikusan vezet fel ehhez a magas erődfalhoz, a terasz pedig félúton van beillesztve. Ez a keleti kert a rezidencia központi épületében található kerti szoba kijáratán van elhelyezve; Innen magyarázta a földesúr a növény- és szobrokincsét . Ma több száz régi rózsafajta virágzik itt, régebben gyümölcsfa volt. Mi maradt a szomszédos árkádok, melyek egyedi formájú származó som cseresznye és vörösfenyő és amelyek között tizenkét híres puttók által Johann Peter Wagner ugrándozik. A lépcsőn és a bástyán elkészítette a számos kanapét , vázát, ültetvényt és egyéb putti, Savoyai fiút és figurát is.

A rezidenciától délre egy lapos, téglalap alakú kert található, amelyet a narancsház zár el. A herceg -püspöknek ez volt a lakásából - ahová a. a Toscanasaal tartozott - szem előtt tartva. A Wagner-féle figurák nagy csoportjai díszítik a pázsitot, és az évszakok faunái, ablakai és allegóriái hatalmas kúp alakú tiszafák alatt nyújtanak meglepetéseket.

A narancsterem mögött rekonstruálták az egykori konyhakertet, amelyben újra régi alma-, körte- és bogyófajták nőnek, ágyaikat alacsony gyógynövény- és levendula sövények keretezik. Van egy angolkert is , melynek kanyargós ösvényei változatos növényvilágon keresztül vezetnek. Ezen udvari kert további bejáratai, z. B. a Hofkirche mellett vagy a Rennweg -en a tiroli Johann Georg Oegg , a rokokó kori kovácsok királyának virágokkal kovácsolt rúdjai díszítik .

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

  A Würzburg Residence udvari kertje 2021

hasznos információ

A rezidencia mellett látható más történelmi épületek Würzburg egy kollázs a 50- jelet veszi az utolsó sorozat D-jel bankjegyek , balra a portré az építtető Balthasar Neumann . (Egyéb szerkezetek a kollázs, a régi városháza, a Marienberg erőd , a Schönborn kápolna a katedrális , a Haug kolostor , a fából készült kapu és a régi fő híd .) A hátoldalon a bankjegyet, a lépcsőházban a tartózkodási együtt a neresheimi apátság alkotja a fő motívumot.

Művészet a würzburgi rezidenciáról

A würzburgi művész, Hans-Peter Porzner (* 1958) a Würzburg Residence déli szárnyában található Martin von Wagner Múzeumban kiállította 2004-2006- ban a "The Museum of Modern Art München bemutatja a Würzburg Residence" című építészeti szobrot a Martin von Wagner Múzeumban . A művész a würzburgi rezidencia kontextusáról kérdez, és Erich Hubala , Stefan Kummer és Peter Stephan különböző értelmezéseiből merít .

irodalom

szerzők / szerkesztők betűrendbe rendezve

• Elisabeth Baumann, Burkhard von Roda, Werner Helmberger: Würzburg Residence és Hofgarten. Hivatalos vezető. 13. újonnan tervezett kiadás. Bavarian Palace Administration, München 2001, ISBN 978-3-932982-41-5 .
• Wendelin Fleckenstein: A würzburgi kolostor története Christoph Franz von Hutten herceg-püspök kormánya alatt. 1724-1729. Würzburg 1924 (ugyanakkor: Würzburg, Univ., Diss., 1924).
• Mainfränkischer barátai Művészet és történelem e. V. (Szerk.): Wolfgang Lenz. Hanswernfried Muth bevezető szövege. Schöningh, Würzburg 1985, ISBN 3-87717-710-7 .
• Verena Friedrich: Rokokó a würzburgi rezidenciában. Tanulmányok a rokokó díszítéséről és díszítéséről a volt herceg-püspök rezidenciájában, Würzburgban. (= A Society for Franconian History kiadványai. 8. sorozat: Források és reprezentációk a frank művészettörténetről 15 / Művészet- és kultúrtörténeti kutatások 9). Bayerische Schlösserverwaltung, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 (Ugyanakkor: Würzburg, Univ., Diss., 1999: Tanulmányok a rokokó díszítéséről és díszítéséről a volt herceg-püspök rezidenciájában, Würzburgban. ).
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: Tiepolo birodalma. Freskók és szobadíszek a würzburgi rezidencia császári termében. Bavarian Palace Administration, München 2009, ISBN 978-3-932982-94-1 .
• Werner Helmberger, Matthias Staschull: Tiepolo világa. A mennyezeti freskó a Würzburg Residence lépcsőházában. Bavarian Palace Administration, München 2010, ISBN 978-3-941637-02-3 .
• Erich Hubala , Otto Mayer, Wolf-Christian von der Mülbe : A rezidencia Würzburgban. Kiadás Popp, Würzburg 1984.
• Jarl Kremeier: A würzburgi rezidencia udvari temploma . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1999, ISBN 978-3-88462-142-4
• Peter O. Krückmann (szerk.): Ég a földön - Tiepolo Würzburgban. Prestel-Verlag, München 1996. 2 kötet: ISBN 3-7913-1639-7 (1. kötet), ISBN 3-7913-1640-0 (2. kötet).
• Stefan Kummer : Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. In: Ulrich Wagner (szerk.): Würzburg város története. 4 kötet; 2. kötet: Az 1525-ös parasztháborútól az 1814-es Bajor Királyságba való átmenetig. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , 576–678 és 942–952, itt: 640. o. f. És 647–677.
• Albrecht Miller: A rezidencia Würzburgban. 3., frissített kiadás. Langewiesche, Königstein im Taunus 2008, ISBN 978-3-7845-1922-7 .
• Peter Stephan : "A birodalom fenségének pompájában". Tiepolo és a würzburgi rezidencia. Schönborn birodalmi elképzelése és a barokk politikai ikonológiája. 2 kötet. Konrad, Weißenhorn 2003, ISBN 3-87437-404-1 (és: Freiburg (Breisgau), Univ., Diss., 1996).
• Peter Stephan: Nem csak „Európa legszebb papja”. A würzburgi rezidencia Schönborn császári elképzelésének emlékműve. In: Yearbook for Franconian State Research. 65. kötet, 2005, 59-103.
• Harmen Thies : Balthasar Neumann alaprajzi figurái. A Schönborn-kápolna és a würzburgi udvari templom méretarányos geometriai elrendezéséhez. Editrice Edam, Firenze 1980.

web Linkek

• A Würzburg Residence hivatalos weboldala
• Virtuális túra a würzburgi rezidencia Fehér termében
• Wurzburg Residence . In: Würzburg város honlapja
• Würzburg rezidenciája . In: A világ kincsei , 2010
• A würzburgi rezidencia lépcsőházában végzett konzerválási és helyreállítási munkák rövid összefoglalása
• Bajor Állami Kiállítás 2009: Újjáépítés és gazdasági csoda (Würzburg Residence)
• www.nuernbergluftbild.de: Légifotó a rezidenciáról

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Residenz Würzburg: Épülettörténet - Idővonal
2. ↑ az UNESCO Németország
3. ↑ Arne Karsten , Hillard von Thiessen: Hasznos hálózatok és korrupt klaszterek. Vandenhoeck & Ruprecht, 2006, 126. o.
4. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 649-651.
5. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 633. és 648. o.
6. ↑ Stefan Kummer : Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. In: Ulrich Wagner (szerk.): Würzburg város története. 4 kötet; 2. kötet: Az 1525-ös parasztháborútól az 1814-es Bajor Királyságba való átmenetig. Theiss, Stuttgart 2004, ISBN 3-8062-1477-8 , 576–678. És 942–952., Itt: 632. f. És 648 f.
7. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 649. o.
8. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 658. o.
9. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 658. o. És 949. o.
10. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 659. o.
11. ↑ Az ég már a földön. In: Berliner Zeitung , 1996. február 17.
12. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 659. o.
13. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 664. o.
14. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 640. o. (56. tábla).
15. ↑ Kerestely Erika: Würzburg. Városi kalauz színes várostérképpel. Stürtz városkalauz. Verlagshaus Würzburg, Würzburg 2008, ISBN 978-3-8003-1929-9 . 25. o.
16. ↑ Polyglot: Európa *** látnivalói. Polyglott-Verlag Dr. Bolte, München 1987/1988, ISBN 3-493-60292-8 , 37. o.
17. ↑ A Tiepolo freskók restaurálása ( Memento 2012. június 25 -től az Internet Archívumban )
18. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 660. o.
19. ↑ Verena Friedrich: Rokokó a Residenz Würzburgban (=  művészet- és kultúrtörténeti kutatás . Kötet 9 ). Bavarian Palace Administration, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
20. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 660. o.
21. ↑ Rudolf Endres: A frank birodalom köre. In: Füzetek a bajor történelemről. 29. kötet, A bajor történelem háza, 2003, 14. o.
22. ↑ Verena Friedrich: Rokokó a Residenz Würzburgban (=  művészet- és kultúrtörténeti kutatás . Kötet 9 ). Bavarian Palace Administration, München 2004, ISBN 3-7686-9303-1 . 
23. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 651. és 659. o.
24. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 652-654.
25. ↑ Kerestely Erika: Würzburg. Városi kalauz színes várostérképpel. Stürtz városkalauz. Verlagshaus Würzburg GmbH & Co KG, Würzburg 2008. ISBN 978-3-8003-1929-9 , 24. o.
26. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 654. o.
27. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 657. o.
28. ↑ Stefan Kummer: Építészet és képzőművészet a reneszánsz kezdetétől a barokk végéig. 2004, 662. o.
29. ↑ További információ az orgonáról és az új felállásról
30. ↑ Deutsche Bundesbank (szerk.): A pamutból a bankjegyekig . Új bankjegy -sorozat jön létre. 2. kiadás. Verlag Fritz Knapp GmbH, Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-611-00222-4 , p. 127 . 
31. ↑ Vernisszazs . Bajorország és Ausztria, kiállítások, ősz / tél, 2005/06, 53. o.