A halott Krisztust két angyal támogatja
|
| A halott Krisztust két angyal támogatja |
|---|
| Giovanni Bellini , 1470-1475 |
| Tempera festék nyárfára |
| 82,9 x 66,9 cm |
| A Berlini Állami Múzeumok Gemäldegalerie gyűjteménye - Porosz kulturális örökség |
A halott Krisztus által támogatott két angyal a címe annak a táblakép által az olasz festő , Giovanni Bellini , amely azért jött létre 1470 között és 1475-ben valószínűleg Veneto , Olaszország. Ma ez a gyűjtemény a Gemäldegalerie az az állam Múzeumok Berlin - Porosz Kulturális Örökség .
Anyag, technológia, megőrzési állapot
A festék alapozott , 82,9 × 66,9 cm méretű panel ragasztott nyárfa deszkákból, tempera festéssel. A festékréteg összességében jó állapotban van.
leírás
A portré formátumú festmény középen a halott Jézus Krisztust mutatja, aki egyenesen, de laza helyzetben ül, háromnegyed alakként ; szeme csukva, vonásai szelídek. Két angyal áll mögötte, egy vermilion lepel választja el egymástól , és bemutatja a halottakat a nézőnek. Krisztus meztelen, kivéve az ágyékát, amely az ölét takarja; a szárnyas angyalok sötét inget viselnek díszített varratokkal. Egy darab kék ég látható a csoport mögött.
Jézus bal alkarja majdnem derékszögben fekszik egy fehér ágyékon. A jobb felkar a válltól a kar hajlításához folytatja a lepel vonalát. A karját a jobb oldalon lévő angyal tartja, közvetlenül a csukló előtt. Ez a karpozíció-típus a 15. század második felének velencei festészetének stiláris sajátossága, és különösen az emelt alkarral, Giovanni Bellini apja, Jacopo vázlatára vezethető vissza.
A három ábra összetétele továbbra is nyitott szimmetriát teremt. A lepel kivételével együtt nagyrészt a kép teljes felületét felveszik. Csak az angyalok feje és szárnya felett látható egy közepesen kék égsáv. Az angyalok ábrázolása az akkori velencei arisztokrata gyermekek megjelenésére emlékeztet. A bal oldali angyal arcát, aki félig nyitott szájjal nagyon közel áll Jézus füléhez, barna fürtök koszorúja veszi körül. A jobb oldali angyal, egyenes, vörösesbarna, csillogó hajjal, elgondolkodva aggódik a jobb oldali égig.
Jézus véres sebek a szenvedély a kéz és a vágás alatt a bal mell jól látható színes és véres. Általánosságban elmondható, hogy a festmény nagyon színes, és világosan kontrasztot mutat a világos és a sötét között, kezdve Krisztus ölében lévő fehér ágyékkötővel, az angyalok köntösével és az ég kékjével. Az anatómiai részletek és a plasztikai modellezés Krisztus törzsének ábrázolásakor finom ecsetekből fakadnak, és egy ősi szobor jellegzetes hatását adják neki.
ikonográfia
Krisztus meztelen felsőtestének halála utáni rendkívüli anatómiai ábrázolása Bizáncból , az egykori Kelet-római Birodalomból származik, és Olaszországban, különösen a veneto régióban nagy népszerűségnek örvendett a 13. század és a 15. század közepe között.
Az ábrázolás típusának célja Krisztus halálos szenvedésével kapcsolatos meditáció és empátia elősegítése volt, és néha Imago pietatis néven emlegették , ami valami hasonlóságot jelent a szánalom képével. Az odaadó képek ez a kor egyik nagyon gyakori és sikeres témája, esztétikailag népszerű a magángyűjtők körében, és széles körben használják magáncélra kultikus vagy vallási tárgyként. Az odaadó képeket Giovanni Bellini részesíti előnyben, és különböző ikonográfiai változatokban jelennek meg. Különösen gyakoriak Krisztusról, mint a Fájdalmak emberéről szóló képek , amelyekben párhuzamok láthatók Bellini sógora, Andrea Mantegna (Fájdalmas ember két angyallal) nyilatkozataival, a Pietà ábrázolása, amelyben Krisztus testét hordozzák vagy tartják Mária irgalmában és éppúgy, mint Engelpietà , amelyben a halott Krisztust angyaloknak kellett támogatniuk.
Különösen a tárgya a Engelpietà, mely Franciaországból származik, a 14. században, és azt is képviselt egyfajta szenvedély ikonra internacionális gótika volt tervezve többször a firenzei szobrász Donatello előtt Bellini . A velence melletti padovai Basova Basilica del Santo főoltár márványba faragott barlangjainak Donatello-féle változatának törzsének szobrászati hatását két angyal támasztja alá Krisztus lepelében, és később úgy tűnik, hogy Bellinit inspirálta műveihez .
A motívum további változatai
Giovanni Bellini karrierje során többször is foglalkozott a halott Krisztus angyalok általi ábrázolásával . További ismert változatok találhatók a velencei Museo Correr 1460 körüli időszakában, amely, mint a milánói Museo Poldi Pezzoli panelje 1457 körül, az egyik legrégebbi ilyen típusú panel, a londoni Nemzeti Galériában ( 1465–70) és az SS-ben, Giovanni e Paolo Velencében 1464 és 1470 között készült polipszichon részeként . Különbségeik ellenére Bellini mindig hangsúlyozta a törzs jellegzetes szobrászati ábrázolását és a reálisan ábrázolt sebeket. Változtatta hát Krisztus hajlított karjainak hátterét és helyzetét, amelyeket mindig két angyal tart és támogatnak abban, hogy egyenesen tartsa. A póz mindig kissé kínosnak tűnik, és így aláhúzza a halott Jézus testiségét.
Bellini az Imago Pietatis korai ábrázolásai Krisztus testét soványnak és nagyon sápadt bőrnek vetették alá, mint például a milánói Museo Poldi Pezzoli 1457-ből származó ábrázolása . Ezzel szemben a berlini Gemäldegalerie műve és a Museo ábrázolása A Correr szokatlan színű és oldott térmélységben jelenik meg, amelyet különösen a háttérben lévő tiszta égbolt hangsúlyoz.
irodalom
- Günter Brucher : A velencei festészet története. Paolo Veronese és Jacopo Bassano. 2. kötet Boehlau Verlag, 2019, ISBN 978-3-205-20029-1 .
- Giorgio Fossaluzza: Giovanni Bellini. Dall'icona alla storia. Allemandi, Velence, 2016.
- Markus Rath, Jörg Templer, Iris Wenderholm: A haptikus kép: fizikai képélmény a modern időkben. Akademie-Verlag, 2013, ISBN 978-3-05-006011-8 .
- Hugo von Tschudi : Folyóiratcikk: Giovanni Bellini Pieta című műve a berlini múzeumban. O. Reim rézkarc. 1891. 12. kötet, H. 4.
web Linkek
- A Holt Krisztus a Két Angyal Nemzeti Galéria támogatásával, London
- Az Állami Múzeumok online adatbázisának panelje
- Bellini, Giovanni, diamo Giambellino treccani.it
Egyéni bizonyíték
- Ich Erich Schleier : A halott Krisztus, akit két angyal támogat. In: Berlini Nemzeti Múzeumok, porosz kulturális örökség. 2020. február 10., hozzáférés: 2020. június 25 .
- ↑ Párizsi vázlatfüzet, fol. 58
- ^ Günter Brucher: A velencei festészet története. Paolo Veronese és Jacopo Bassano . szalag 2 . Boehlau Verlag, Bécs, 2019, ISBN 3-205-20029-2 , pp. 51, 76 .
- ↑ Markus Rath, Jörg Trempler: A haptikus kép: fizikai képélmény a modern időkben .
- ^ Günter Brucher: A velencei festészet története. Paolo Veronese és Jacopo Bassano. szalag 2 . Boehlau Verlag, 2019, ISBN 978-3-205-20029-1 , pp. 29 .
- ^ Günter Brucher: A velencei festészet története: Paolo Veronese és Jacopo Bassano . szalag 2 . Boehlau Verlag, 2019, ISBN 978-3-205-20029-1 , pp. 44 .
- ↑ Terisio Pignatti : BELLINI, Giovanni, detto Giambellino. Letöltve: 2020. június 22. (olasz).