Eurodance

Az Eurodance ([ ˈjʊrəʊˌdæns ], német „Eurotanz”, szintén Dancefloor [ ˈdænsflɔː ], angol „táncparkett”) az elektronikus tánczene stílusát írja le, amely az 1990-es évek elején és közepén nagyon népszerű volt, főleg Európában , és számos listát készített sikerek. A Characteristic egy ismétlődő, teljesen szintetikus táncos hangszerelés kombinációja, amelynek erős hatásai vannak a techno , az új beat és az akkori house zene, a pop refrének között, amelyeket gyakran női lélek ének és beszélt ének közjátékok jellemeznek férfi rapperek vagy MC-k által .

jellemzők

Mint az elektronikus tánczene minden más területén, az éneken kívül csak szintetikusan generált hangok jellemzőek. A tipikus ritmus monoton dance ütemet a 4/4 idő 120- 150 BPM , alá- szintetikus felületekkel és egy basszus vonal, melyek az elektronikus hang generátorok, mint például szekvencereket és dobszárítóban számítógépek használnak, hasonló szinti pop . A dobgép ütései nagyon hasonlítanak a techno és a house stílusokban használtakhoz, a páratlan pumpáló rúgódobral, a páros nyolcadikon pedig zárt hi-kalapkal, a második és a negyedik negyedik negyedben pedig pergő és / vagy kézilabda hangokkal. .

A refrén dallama harmonikus, és leginkább a rap közjátékokkal rendelkező versek szakítják meg. Tipikus a női énekhang ( refrén ) és a férfi beszélt ének ( vers ) összjátéka . A konstelláció első sikeres projektje után ezt " snap formula" -nak vagy humorosan "Ma-ra-Fra-si" -nek (férfi rappel, nő énekli) nevezik . Ha nincsenek rap közjátékok, a címet általában csak egy énekes énekli, a rap részeket énekes strófák váltják fel. A kórust gyakran emlékezetes hangszeres akkordminták követik. Nem ritka, hogy reggae vagy dancehall alapú elemeket használnak.

Néhány kivételtől eltekintve a szövegek angol nyelvűek. A témák a szerelemről, a szexről, a zenéről, a táncról és a bulizásról szólnak. Általában csak az énekesek és a rapperek, ritkán háromnál több tag képviselik a táncprojektet nyilvánosan, míg a zene producerei és zeneszerzői általában a háttérben maradnak.

történelem

A következő szakasz nem rendelkezik megfelelően az igazoló dokumentumokkal ( pl. Egyedi bizonyítékokkal ). Az elegendő bizonyíték nélküli információ hamarosan eltávolítható. Kérjük, segítse a Wikipédiát az információk kutatásával és jó bizonyítékokkal.

A későbbi produkciókkal ellentétben a korai címek, amelyek az Eurodance műfajához rendelhetők, nem pusztán kereskedelmi slágerek gyártói. Inkább DJ-k és producerek álltak mögötte, gyakran Frankfurt környékéről és az ott található Dorian Gray klub környékéről , akik alapvető zenei irányultságukban elsősorban olyan kluborientált stílusokra szakosodtak, mint a techno , az EBM és a trance , de utána is. DJ-munkájuk arra kereste a módját, hogy ezt az elektronikus klubzenét kompatibilisvé tegye a rádió és a toplisták számára. Ide tartoznak például a frankfurti DJ-k és producerek, Torsten Fenslau , Michael Münzing és Luca Anzilotti , Jam El Mar , Mark Spoon és DJ Dag . Lásd még: Frankfurt hangja .

Ezek a producerek az 1980-as években olyan modern tánczenével „nőttek fel” , mint a Synthpop , az Italo Disco vagy az Euro Disco, valamint a korábbi techno zenék, ezért ezek a stílusok döntően befolyásolták hangzásukat. Az 1980-as évek első felében népszerű Hi-NRG tánchangnak szintén félreérthetetlen hatása volt.

A későbbi Eurodance zene, például a Technotronic Pump Up the Jam (1989) vagy a Snap! The Power (1990) korai elődei . egyes esetekben még mindig erősen hip-hop- orientáltak voltak, de már egyértelmű kapcsolatokat mutattak az amerikai house zenével, például az amerikai C + C Music producer Gonna Make You Sweat (Everybody Dance Now) számában , amelyet megjelent 1990 őszén a gyár és az akkori sok más produkció. Az Eurodance ezen "előzetes szakaszát" gyakran Hip House-nak nevezik . Mivel a táncorientált stílusok, mint például a house és a techno , a következő években egyre nagyobb népszerűségnek örvendtek az európai diszkókban , az Eurodance producereinek zenéje is egyre nehezebbé vált. Különösen figyelemre méltó a "pumpáló" nagydob és az egyre inkább számítógép- orientált gyártási módszer (az 1980-as években még hardver szekvenszereket használtak az elektronikus zenében ). Az új elektronikus zenei műfaj, a trance , 1992-től a klubokban is egyre népszerűbbé vált, és ennek megfelelő hatást talált a napjaink kommerszebb produkcióiban.

Még ha folyékony is az átmenet az Euro Disco, a Hip House és az Eurodance között, a Snap! Rhythm Is a Dancer című szám (1992)! a műfaj első fontos mérföldkőjeként, amely a német toplistákon is az 1. helyet érte el. A siker koncepció ezt a dalt (techno-nagy beat, női lélek hangja, férfi rapper) hamar felfedezték a többi gyártó, így a címek, mint ez az én életem a Dr. Alban , More and More a Hollywood Kapitány Projektből és Vain úr a Culture Beat -től 1992/93-ban megrohamozta a toplistákat. Egy korai Eurodance cím, amely rap közjáték nélkül jött ki, a What Is Love (1993) volt Haddawaytől . Ezek a címek annyira sikeresek voltak (a Haddaway kivételével az első számú slágerek Németországban; 2. hely), hogy ezt a koncepciót később sok más gyártó is átvette. Az elkövetkező években a műfaj egyre inkább eltávolodott klubalapú gyökereitől, és egyre inkább kereskedelmi és chart-orientált lett. A stílus 1992 és 1996 között elterjedt, az 1993/94-es csúcsértékkel, amikor a toplista slágereinek többsége ehhez a műfajhoz rendelhető. A stílus nagyon népszerű volt a vásárokon történő túrák során is, ezért becsmérlően fair techno- nak hívták . Ezt követően a korábbi évekkel ellentétben a VIVA alig adott hozzá Eurodance számokat a lejátszási listához . Az értékesítési adatok jelentősen visszaestek, és csak néha sikerült bekerülniük a toplistákba.

Az „Eurodance” kifejezés csak e műfaj kereskedelmi visszaesése után jött létre. A mintavevők nevét választották , amelyeken a korábbi sikereket ismét piacra dobták. Korábban ezt a zenei stílust gyakrabban "táncparkettnek" vagy egyszerűen "táncnak" nevezték.

2003-ban számos Eurodance művész, például a SNAP! ( Rhythm Is a Dancer 2003 ), a Culture Beat ( Mr. Vain Recall ) vagy a Masterboy ( Feel the Night of Night 2003 ) új verziói vagy remixjei legnagyobb slágereikről. De senki sem tett igazi visszatérést.

Az Eurodance korszakából DJ BoBo és Scooter egyike azon kevés művészeknek, akik a mai napig sikeresen jelentetnek meg kislemezeket és albumokat rendszeres időközönként. B. tartoznak kezek fel vagy ugrás stílus .

Ahogy az 1980-as évek gyakran társulnak a szintipophoz, ma az Eurodance-t - más stílusok, például a techno mellett - gyakran az 1990-es évek tipikus zenéjeként tekintik. Ez kifejeződik például az úgynevezett "90-es évek partiján", ahol az Eurodance az egyik legnépszerűbb stílus. A rádióban azonban a zene műfaja gyakorlatilag teljesen eltűnt a nagy rádiók műsoraiból.

Még az utóbbi időben is készülnek olyan dalok, amelyeket az Eurodance-nak tulajdonítanak. Ezen felül a 90-es évek elismert művészei megjelennek a "best of" koncerteken. Új válogatás CD szolgálja a fennmaradó Eurodance következő, ha nem speciális alkalmazások, internetes rádióállomások és csatornák videó portálok és videofájlokat az 1990-es években.

Kapcsolódó stílusok

A következő szakasz nem rendelkezik megfelelően az igazoló dokumentumokkal ( pl. Egyedi bizonyítékokkal ). Az elegendő bizonyíték nélküli információ hamarosan eltávolítható. Kérjük, segítse a Wikipédiát az információk kutatásával és jó bizonyítékokkal.

Mielőtt az Eurodance sikeres lett volna, már léteztek hasonló stílusú zenei műfajok. A későbbi Eurodance formációk közül több korábban olyan dalokat adott ki, amelyeket hip house néven is ismertek . Ezek a formációk közé tartozik a Technotronic ( Pump Up the Jam , This Beat Is Technotronic ), a Snap! ( A hatalom , Hoppá ) és a Huszonnégy Hét ( Nem bírom ). Ezekkel a címekkel már kölcsönhatás van az ének és a rap részek között, de az Eurodance-szerű techno ritmus még nem elérhető, és a kórusok általában kevésbé mákosak. Techno-heavy a KLF ( What Time Is Love? ) És a Shamen ( Love Sex Intelligence ).

Az Eurodance sikerhullámával egyidőben az Egyesült Államokból voltak olyan táncos formációk, amelyek nemzetközileg is sikeresek voltak. Ezeknek a csoportoknak a zenéje az amerikai táncparkett néven ismert . Ismert művészek: Reel 2 Real ( I Love to Move It ), 20 Fingers ( Short Dick Man ) és Outhere Brothers ( Boom Boom Boom ).

A tipikus Eurodance koncepció sikere során hasonló stílus is sikeres volt. Ez azonban a rap közjátékai nélkül zajlott, gyorsabb volt és felhangzó hangokat használt az énekes közjátékokhoz. A gyakran Hard Hardcore néven emlegetett hangzás ismert képviselői Mark 'Oh (a könnyek nem hazudnak ), a dűne (a Hardcore Vibes ), az interaktív ( a szeretet nélkül élni ) és a robogó (a végtelen nyár ). Egy másik eurodance-szerű hang megtartotta a rap részeket, de a technót hip-hop ütemekre cserélte, és 1996 és 1998 között "Euro-Rap" címszó alá helyezte az olyan előadókat, mint a C-Block ( Time Is Ticking Away ), Down Low ( Jonny B ) és Nana ( Magányos ). Alkalmanként azonban a tipikus Eurodance címek 1997 után is bekerültek a listára, különösen a Modern Talkingé , amely 1998-as újraegyesülésük után ennek a zenei stílusnak szentelte magát.

A 2000-es évek elején az Eurodance és a felemelő transz elemei megalapozták a Hands up zenei műfajt . Az ebben a műfajban szereplő számok általában durva SuperSaw hangokat tartalmaznak . Ennek a műfajnak a tipikus képviselői a Basshunter és a Cascada .

Ismert címek

Első slágerek Németországban , Ausztriában és Svájcban , az első számú várakozási idő (részlet):

Tolmács cím 1. hely Németországban 1. hely Ausztriában 1. hely Svájcban
Snap! A ritmus egy táncos 1992. május 25 - július 27 1992. május 31 - június 13 1992. június 28 - október 3
Dr. Alban Ez az életem 1992. augusztus 3 - szeptember 21 1992. június 14 - július 25 (max. 2. hely)
Hollywood kapitány projekt Több és több 1992. december 21 - 1993. január 11 (max. 3. hely) (max. 3. hely)
2 Korlátlan Határ nélül (max. 2. hely) 1993. március 7 - március 27 1993. március 21 - április 24
Haddaway Mi a szerelem (max. 2. hely) 1993. május 9 - július 10 1993. június 13 - július 17
Culture Beat Vain úr 1993. június 21 - augusztus 16 1993. július 11–17 1993. július 18 - augusztus 14
Varázsügy Omen III 1994. március 14 - május 9 (max. 2. hely) (max. 3. hely)
Ital Joe herceg feat. Marky Mark Egyesült 1994. június 13 - július 17 (max. 6. hely) (max. 9. hely)
H-Cs Egy két rendőr 1994. szeptember 26 - október 17 1994. július 3 - augusztus 20 (max. 5. hely)
Rednex Cotton Eye Joe 1994. november 7 - 1995. január 9 1994. november 6–12., 1994. november 27. - 1995. január 7. 1994. november 27 - 1995. március 4
La Bouche Legyen a szeretőm 1995. március 14 - május 9 (max. 3. hely) (max. 5. hely)
Elnök úr Coco Jamboo (max. 2. hely) 1996. június 16 - július 27 1996. június 2 - június 8, június 16 - június 22, június 30 - július 13
Aqua Barbie baba 1997. november 10 - december 21 (max. 2. hely) 1997. november 30 - 1998. január 10
Eiffel 65 Kék (Da Ba Dee) 1999. augusztus 16 - október 17 1999. augusztus 22 - október 9 1999. augusztus 22 - november 6
ATC Világszerte (La La La La La) 2000. július 24. - szeptember 3. 2000. július 28 - augusztus 31 2000. augusztus 13 - augusztus 26
Robogó Jól 2002. április 22. - 2002. május 23 (max. 2. hely) (max. 7. hely)

Ismert művészek

Összességében nagyon sok előadó van ebben a műfajban. Közülük azonban sokan nem tudtak nagyobb sikereket felmutatni a német ajkú országokban, ezért nem szerepelnek itt. Az Eurodance mellett a fent említett formációk közül több más stílusban is megjelentetett címeket.

irodalom

  • Nico Thom: Elektronikus tánczene. In: Ralf von Appen a.o .: népszerű zene. Történelem - összefüggések - kutatási perspektívák. Laaber-Verlag, Laaber 2014, 176-189.
  • Nico Thom: Az elektronikus tánczene népszerűsítése. Német művészek / producerek és az eurodance jelenség. In: Michael Ahlers, Christophjacket: A német népzene perspektívái. Routledge, Abingdon (Oxon) / New York 2017, 111–115.

Egyéni bizonyíték

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m Nico Thom: Az elektronikus tánczene népszerűsítése. Német művészek / producerek és az eurodance jelenség. In: Michael Ahlers, Christophjacket: A német népzene perspektívái. Routledge, Abingdon (Oxon) / New York 2017, 111–115., 112. o.
  2. ↑ a b c Marc Pendzich: A borítótól az újrahasznosításig. A pop- és rockzene központi jelenségének történelmi, gazdasági és jogi vonatkozásai. Lit-Verlag, 2004, 232. o.
  3. ↑ Marcel Feige: A techno mélyén. A mozgalom egész története. Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2000, 91. o.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v Nico Thom: Az elektronikus tánczene népszerűsítése. Német művészek / producerek és az eurodance jelenség. In: Michael Ahlers, Christophjacket: A német népzene perspektívái. Routledge, Abingdon (Oxon) / New York 2017, 111–115., 114. o.
  5. ↑ Az elhelyezési ritmus táncos , austriancharts.at
  6. ↑ Elhelyezés az életem , austriancharts.at
  7. ^ A b c d Nico Thom: Az elektronikus tánczene népszerűsítése. Német művészek / producerek és az eurodance jelenség. In: Michael Ahlers, Christophjacket: A német népzene perspektívái. Routledge, Abingdon (Oxon) / New York 2017, 111–115., 113. o.
  8. ↑ elhelyezés Vain úr , austriancharts.at
  9. B a b Gary Caos, Francesca Sanzo: Il Caos… tra Dj e producer. Giraldi Editore, 2018, 13. o.
  10. ^ Ansgar Jerrentrup: A népszerű zene mint a fiatalok kifejezésmódja. In: Dieter Baacke: Az ifjúság és a zene kézikönyve. Leske + Budrich, Opladen 1998, 58–91., 67–68.
  11. ^ A b Philipp Krohn, Ole Löding: A városok hangja. Popzenei felfedezőút. Rogner & Bernhard, Berlin 2015. Stockholm szakasz .
  12. B a b c d Lisa Seelig, Elena Senft: Fiatalok voltunk és szükségünk volt a gélre. A fiatalos bűnök lexikona. S. Fischer, Frankfurt a. M. 2011, Euro-Dance bejegyzés , 77–79.
  13. ↑ Magányos csúcs. MC Sar & The Real McCoy. In: Zitty No. 23/94, 44. o.
  14. ↑ Colin Larkin (Szerk.): A tánczene Virgin Encyclopedia. Virgin, 1998, 336. o., Whigfield- bejegyzés .

web Linkek