Josef Hegenbarth

Josef Hegenbarth (1915 körül). Fotó: Hugo Erfurth

Josef Hegenbarth (született június 15-, 1884-ben a Böhmisch Kamnitz , Ausztria-Magyarország , † július 27-, 1962-es a Dresden ) volt német grafikusművész , előadója , festő és illusztrátor .

Élet

A Martin Pietzsch által épített Künstlerhaus Dresden-Loschwitz lakást és stúdiót kínált Hegenbarth számára.

Gyermekkor és serdülőkor

Josef Hegenbarth Franz Josef Hegenbarth (1846–1916) fia, üveggyártó, üvegfinomító és a böhmisch-kamnitzi „Hegenbarth & Sons” cég tulajdonosa volt. Édesanyja, Marie Palme (1860–1929), a csillárgyártó Elias Palme lánya a szomszédos Steinschönauból származott . Két fiatalabb nővérével, Elisabeth-szel (1885-1944) és Gertruddal (1890-1965) nőtt fel születési helyén.

Rendkívüli rajztehetsége korán megmutatkozott. Miután a böhmisch-kamnitzi általános iskolába járt, Hegenbarth a kuki járási város Böhmisch-Leipa középiskolájába váltott . Később, 1934-ben ezt írta róla: "Itt az akkori rajzolási módszer naiv örömben erőszakolta meg azt, amit a természet adott nekem." Iskolai napjaiban egy elmebetegség kezdődött, amelynek következtében 13 évesen elhagyta a negyediket. Valószínűleg egy megoldatlan vallási felfordulás okozta, amely biztosan olyan erős volt, hogy klinikai gondozásba helyezte magát. Ezek az ifjúsági évek és válságuk nagyrészt sötétben maradnak, de minden bizonnyal elengedhetetlen lendületet jelentenek visszanyert művészi kreativitásának. Néhány évvel később ezt írta magáról: „Csak évekig tartó betegség után kellett visszanyernem örömemet a ceruzákban, amelyek gyermekkoromban hervadtak bennem.” Körülbelül 21 éves korára túljutott mentális és vallási válságán, ugyanakkor különleges érzékenységre és idegességre tett szert, amely egy életen át formálta őt és művészi kijelentéseit.

Drezda évei (1905–1917)

Josef Hegenbarth még fiúként is gyakran figyelte 16 éves unokatestvérét, Emanuel Hegenbarthot az állványon, és nagyon lenyűgözte. Amikor 1903-ban felhívást kapott a drezdai Királyi Képzőművészeti Akadémiára (állatfestő osztály), Josef Hegenbarth 1905-ben követte őt. Drezdában telepedett le, önálló tanulmányokat folytatott, és rendszeres időközönként elküldte művét Emanuelnek értékelésre és javítás. Az 1908/09-es téli félévben Josef Hegenbarth belépett a Királyi Művészeti Akadémiára, és Richard Müllerrel kezdett együtt dolgozni a szalonban. Azonban hamarosan kihagyta a rajzórát, és tanulmányait a festőteremben folytatta Carl Bantzer felső osztályában , akivel erőszakos viták folytak. Az 1909/10-es téli félévben egy félévre Oskar Zwintscher idősebb osztályára váltott. Az 1912/13-as téli félévtől kezdve Gotthardt Kuehl mesterhallgatója lett , akinek hallgatójaként kifejezetten leírta önmagát. Ennek ellenére tisztában volt a „művészi elképzelések ellentmondásaival”, amelyek erős konfliktusokhoz vezettek. Visszatekintve azt mondta: „Jó volt, mert formált.” Kuehlből Hegenbarth megtanult a külső valóság felé fordulni, amelynek művészi tervezésében egyre inkább kialakította saját stílusát. Kuehl halálával, majd 1915 húsvétján az Akadémiáról való távozásával már elérte a művészi érettség fokát. És mégis kereső maradt.

Intermezzo: Prágai évek (1917-1919)

1917-ben Josef Hegenbarthot katonai szolgálatra kellett állítani, de alkalmatlannak találták. Mivel a drezdai viszonyok az 1917-es háború során is romlottak, és a „cseh táj vágyakozása” megragadta, ezért egy prágai Dejwitz-i lakásba költözött. A Prágai Művészeti Akadémiához fordult, és belépett August Brömse speciális grafikus osztályába. Tartózkodása 1919-ig tartott; egész életen át kapcsolatban maradt a Moldva városával, ami nagyon lenyűgözte. 1919-ben Brömse hallgatói megalapították a „Die Pilger” művészcsoportot, amely négy grafikai portfólióval jelent meg, amelyekben Josef Hegenbarth vett részt, és amelyek 1923-ig léteztek. Brömse-nél megismerte a szárazpont technikát. Az előző években Drezdában csak maratással foglalkozott, de ennek a technikának a kémiai párái egyre nehezebbé tették egészségét. Az új technológia lehetővé tette számára, hogy művészi elképzeléseit és projektjeit gyorsabban megvalósítsa. Ezekben az években több száz rézkarc átfogó műve készült, amelyet rendkívüli termelékenységgel valósított meg: egyrészt a Biblia anyagai, v. a. az Újszövetség és a világirodalom, másrészt a születés, a betegség és a halál, a szeretet, a házasság, a féltékenység és a napszakok és évszakok, valamint általában a környezet gondolatai. A következő portfóliókat hozták létre ez idő alatt:

Edda: A Wala megrendelője (10 rézkarc, nem maradtak teljesen fenn, közülük 5 a Josef-Hegenbarth-Archiv (JHA) Drezdában, 1914) / Wieland der Schmied (az "Edda" anyaga, 11 kőnyomás, Richter Emil Művészeti Szalon Drezda, ebből 8 im JHA Dresden, 1916) / Gilgamesch (11 szárazpontos maratás, Galerie Ernst Arnold Dresden, 1919) / Strindberg-Phantasien (9 szárazpontos maratás, Verlag JJ Weber Leipzig, 1920) / Nibelungenlied (23 szárazpontos maratás, Galerie Ernst Arnold Dresden, 1920) / Moses, I. és II. Könyv (17 szárazpontos rézkarc, Fritz Gurlitt Berlin kiadó, 1921) / Salambo (G. Flaubert regénye alapján, 20 szárazpontos rézkarc, 1921) / Faust (7 litográfia, Társaság Bécs Reproduktív Művészetéhez, 1922) / Münchhausen (14 szárazpontos rézkarc, saját kiadású, 1922) / Shakespeare: Julius Caesar (15 szárazpontos rézkarc, Bavaria Verlag, 1922/23) / Shakespeare: Macbeth (15 szárazpontos rézkarc, saját kiadású, 1923) / Vasantasena (17 szárazpontos rézkarc, Verlag JJ Weber Leipzig, 19 23) / Goethe: Reineke Fuchs (16 szárazpontos rézkarc , saját kiadású, 1923) / JG Herder: A nemzetek hangjai dalokban (36 szárazpontos rézkarc , saját kiadású, 1924) / Goethe balladái (30 szárazpontos rézkarc , saját kiadású) , 1924) / Wieland: Pervonte vagy „Die Wishes” (17 szárazpont, saját kiadású, 1924) / Sándor vonata a perzsák ellen (25 szárazpont, saját kiadású, 1924): A 14. századi Tepler német Biblia (5 litográfia , Verlag Stiepel Reichenberg, 1929) / Münchhausen, 2. változat (14 szárazpontos rézkarc, saját kiadású, 1929). A Nő című epizód eddig ismeretlen maradt . Ebben megfogalmazza a nőiesség művészi elképzeléseit, amelyeket a kultúrtörténet és a vallás alakít ki, és 10 tervezetben rögzíti: "Aphrodite" (Lewinger 20, vö. WV Druckgraphik, in: Kat. Weimar 1980), "Die Dirne" "(Lew. 144)," Az apáca "(Lev. 146.)," Innocentia "(nincs Lev.)," Judith "(Lev. 115)," Maria "(nem Lev.)," Messalina "( Lev. 21), "Pompadour" (Lev. 145), "Szirénák" (Lev. 117.), "Vénusz" (Lev. 137.), (10 szárazpontos maratás bizonyítékként, saját kiadású, 1926).

Brömse halála után a prágai szecesszió 1928-ban a „Die Pilger” művészcsoportból került ki, amelynek Josef Hegenbarth 1937 elejétől végéig tagja volt.

Drezda évei (1919–1962)

Hegenbarth 1919-ben visszatért Drezdába, de Prága-Dejwitzben lakott lakását 1921-ig megtartotta. Ugyanebben az évben megvásárolt egy házat a Drezda-Loschwitz-i Calberlastrasse 2. szám alatt, és a legfelső emeleten műtermet rendezett. 1936-ban feleségül vette Johanna Aster-t (1897–1988), Georg Aster (1849–1917) loschwitzi építész lányát és feleségét, Camilla Olgát, született Schauert (1860–1940), akit már régóta ismert. A házasság gyermektelen maradt. Több éve Hegenbarthék nyarán több hetet töltöttek apjuk házában, Böhmisch Kamnitzban, ahol volt egy kis lakásuk. 1943 szeptemberében úgy döntöttek, hogy a háború idejére és mindenekelőtt a légitámadások fenyegetése miatt teljes egészében Böhmisch Kamnitzban tartózkodnak. A szövetségesek 1945. februári drezdai merényletei után Hegenbarth elővigyázatosságból Drezdától Böhmisch Kamnitzig vitte minden ingó vagyonát és életművét, hogy egy évvel később mindent elveszítsen.

1946. május 18-án Ellen Panse-hez intézett levelében így foglalja össze: „Október 26-án önkéntesként léptem át a határt és végtelenül köszönetet mondtam Istennek a kegyelemért, hogy újra együtt lehetek az embereimmel, újra beszélhetek és megértette. Hannával jöttem 30 kg poggyásszal, fizikailag és szellemileg teljesen megtörve. ”Mint minden más németet, a Hegenbartokat is 1945-ben kizárták Csehszlovákiából, és visszatérhettek Németországba. Négyhónapos kórházi tartózkodás következett Hegenbarth számára, amíg vissza nem térhetett a házába. Visszanyerve erejét, nem próbálta újból létrehozni az elveszetteket, hanem új projekteket vállalt. Erhard Frommhold, a drezdai Verlag der Kunst főszerkesztője, valamint Hegenbarth mellett és a loschwitzi ösvényeken sétáló férfi 1976-ban írta:

„A nácik művészetpolitikája által tizenkét éven át alkalmazott visszafogottság és bizonytalanság a felszabadulás után szinte féktelen termelékenységet engedett át. Ez volt a Hegenbarth pszichológiai jelenség lényege is. Addig munkája nyugalomban volt, bizonyos egyéni sajátosságok ellenére, időben elhelyezte magát, és most hirtelen kitört magából, átöntve a régi bankokat. Hegenbarth legalább hatvan éves volt, amikor saját aláírásával kezdte beírni magát a modern német művészet történetébe. "

Csak 1957-ben adta át Josef Hegenbarth az NDK külügyminiszterének, Lothar Bolznak a segítségével az önkormányzat néhány, a ČSSR-ben maradt alkotását, különösen a festményeket. Néhány rajz a mai napig elveszett.

Az 1920-as évek óta Hegenbarth rajzai és rézkarcai megtalálhatók különféle folyóiratokban, folyóiratokban és naptárakban, rendszeresen a Jugend (1924–1936) című illusztrált hetilapban , a Simplicissimusban (1925–1944), esetenként a Velhagen és a Klasing havilapokban (1924 / 1925), Scherl Magazinjában (1930), Die Dame-ban (1937 és 1942) és a Bauhaus- orientált die neue linie folyóiratban (1940–1943). Hegenbarth mindig küldött néhány rajzot, amelyek közül választhatott, a megfelelő szerkesztők kiválasztottak egy képet, és megfelelő szöveget írtak hozzá. Ugyanez a gyakorlat vonatkozott más kiadásokhoz, pl. B. az Art and Life (1928–1941) naptárhoz .

1924/1925-től Hegenbarth egyre inkább tartózkodott a látomások és olyan elvont fogalmak ábrázolásától, mint a vágyakozás és a szeretet. Művészetének új tartalmat talált az emberek (fejek és aktok) és az őket körülvevő valóság ábrázolásában. Ő rögzítette az észlelt események, képein van cím:   Az utcán , babakocsi , gyermek játszik , a villamoson , kerti kávézó , kávéház , kabaré , az állatkertben . Egyre gyakrabban járt Mary Wigman tánciskolába és a cirkuszba. Voltak olyan lapok, mint a Manege , a Revue-ból , a táncos , az utazó cirkusz , a művészek , a középiskola . Az 1930-as évek közepétől az állatok ábrázolása lett a kedvenc téma.

Művészetének megismertetése érdekében számos kiállítást küldött Németországban, Ausztriában és Csehszlovákiában. 1914-től tagként vagy vendégként, részben vagy megszakításokkal, a müncheni szecesszió (1914–1958), a drezdai művészegyesület (1914–1939), a bécsi szecesszió (1914–1937) és a Német Művészek Szövetsége (1914–1936) és ismét 1952–1964), a berlini szecesszió (1916–1932), a porosz művészeti akadémia (1924–1939), a prágai szecesszió (1929–1936), a drezdai német művészetben Kiállítások 1946 óta, 1950 óta a müncheni Nagy Művészeti Kiállítás, 1951 óta a Német Képzőművészek Szövetsége és 1955 óta a Német Művészeti Akadémia részvételével. Összesen több mint 400 kiállításon vett részt.

A náci korszak is , Hegenbarth otthont számos kiállítást, többek között Breslau, Dessau, Dresden, Duisburg, Hamburg, Heidelberg, Lipcse, Nürnberg és Saarbrücken, a Nagy Német Művészeti Kiállítás Münchenben 1937 és 1940 után is Karlsbad, Prága és Bécs. 1936-ban élesen támadták a Das Schwarze Korps SS hetilapban . Az ismeretlen szerző megítélte Hegenbarth Der Unglückswurm című rajzát , amely az 1936. októberi kiadásban jelent meg: „Sajnos azt kell mondanunk, hogy az általunk elítélt és határozottan elutasított hangnem szakadt meg a„ Jugendben ”is. [...] A vélemény előadója [Josef] Hegenbarth George Grosz módjára ábrázol néhány embert, akik a padon ülnek, ami a degeneráció és a dekadencia fénykorára emlékeztet bennünket. Hülye arcok, ahogy [Otto] Dix szerette ábrázolni őket „dada-napjaiban”. ”Ezt követően fiatalkorában Hegenbarth további rajzai nem jelentek meg . Az 1937-es „degenerált művészet” elkobzási kampányok részeként néhány művét is elkobozták és megsemmisítették, köztük három festményt, öt akvarellt és három nyomatot. Ugyanakkor a múzeumok Hegenbarth rajzait is megvásárolták, például Breslauban és Görlitzben (1938, 1941), Duisburgban (1935, 1941, 1943), Bautzenben, Dessauban, Mannheimben, Wuppertalban (mindkét esetben 1942-ben), Nürnbergben (1942, 1943). )) és Bécs (1943, 1944). Hegenbarth művészetfelfogása távol állt a nemzetiszocialistákétól, de korlátozott mértékben publikálhatott, kiállításokon mutathatta meg magát, és nem szorult ki. Valójában apolitikus álláspontjában mindig távolságot tartott a hatalmatól. "Hegenbarth", Ingrid Koszinowski művészettörténész szerint "lágy szatirikus tónusú művész, rajzoló, aki észrevétlenül figyeli és megjegyzi, amit látott: a szatíra és a groteszk közötti valóság képei".

Az 1933 utáni időszakban számos illusztráció készült: Aesop meséihez, Münchhausenhez és Karl May Der Schatz im Silbersee  1935-höz, Musäus meséihez, Walthari dalához és 1937-ben a Nibelungenliedhez, a Die Einsame című ifjúsági könyvhöz Herd Christian Munk (álneve Günther Weisenborn ) 1938 a gyermek dalok Des Knaben Wunderhorn és Grillparzer 1939 a Grimm-mesék, történetek Flaubert és ETA Hoffmann és Wieland téli mese , hogy Victor Hugo Workers of the Sea (elveszett ) 1940-ben, a Till Eulenspiegel és ETA Hoffmann macska Murr 1941 a Fräulein von Scuderie , a kocsmában a Spessart és más történetek Wilhelm Hauff , a Michael Kohlhaas és más történetek Heinrich von Kleist , a Wehrwolf által Hermann Löns az 1943 és Goethe Reineke Fuchs- ján 1944- ben . Munk ifjúsági könyvét és Löns Wehrwolfját kivéve ebben az időszakban az itt említett címek közül semmi sem jelent meg.

Az illusztrációk stilisztikai fejlesztése

1945-ig az ecsetrajzok voltak Josef Hegenbarth szemléltető munkájának előterében. Fekete tintával színes, festői hatásokat ért el a fekete és a szürke tónusok differenciált gradációjában. Az 1940-es évek közepén kezdte elõnyben részesíteni a kis formátumú, finom, vékony vonalakkal és könnyû uralkodású tollrajzokat, amelyek a késõbbi ábrákkal ellentétben csak a szövegben „lebegnek”. Egy harmadik stílus a hegyes helyett a széles szárat használta. A megkülönböztető kontúrral és a hozzá kapcsolódó elvonatkoztató rövidítéssel sikerült hangsúlyoznia egy személy, egy folyamat jellemzőit. A megfogalmazás expresszivitása nagyobb szigorhoz vezet az állításban. Az 1956 körüli újabb stílusváltozás megerősítette a tartóvonalakat és a kikelést.

Művészi tevékenység 1945 után

Hegenbarth kiállítás 1970

Miután 1945 októberében visszatért Drezdába, Josef Hegenbarth pozíciót kapott a Hochschule für Werkkunst-ban Will Grohmann rektorátusa alatt, 1947 áprilisában pedig festészeti professzorként a Hochschule für Bildende Künste-nél, amelyet 1949-ig töltött be. Néhány kapcsolata tanítványaival élete végéig megmaradt. A háború utáni időszakban részt vett a német kortárs művészetnek szentelt fontos művészeti kiállításokon: Drezda 1946 „Általános német művészeti kiállítás”, Augsburg 1947 „Keleti zóna művészei”, Baden-Baden 1947 „Német kortárs művészet”, Köln 1949 „A német festészet és műanyag a jelenből”, és ugyanabban az évben a „Kunstschaffen in Deutschland” München többi városában, London „Modern német nyomatok és rajzok” és Zürich „Művészet Németországban 1930–1949”.

1948-ban, a múzeumigazgató és művészettörténész, Gerhard Händler, Josef Hegenbarth, nagy retrospektívát állított fel Halléban (Saale), mielőtt 1949-ben Duisburgba ment, és átvette a Lehmbruck Múzeum igazgatói posztját. Will Grohmann 1948-ban monográfiát is dedikált Hegenbarthnak, amelyet Potsdamban publikáltak.

1946 és 1950 között Hegenbarth rendszeresen dolgozott a berlini Ulenspiegelnél és néhányszor a müncheni Simpelnél . A háború utáni időszakot felszabadító távozásként élte meg. Magazinokban és cikkekben művészettörténészek ismerték el, számos galéria és művészeti egyesület mutatta be műveit, a kelet- és nyugat-németországi kiadók illusztráció megrendeléseket adtak neki. Töretlen és megújult alkotóereje nyilvánvaló az általa készített ingyenes lapok és illusztrációk nagy számában, és ő volt az egyetlen német művész, aki ekkor egyaránt jelen volt az NDK-ban és a Szövetségi Köztársaságban. Ez nyilvánvaló az ebben az időszakban kapott kitüntetésekben is, például 1954-ben az NDK 2. osztályának nemzeti díjában. A következő évben a Német Művészeti Akadémia levelező tagja, a Berlini Akadémia rendkívüli tagja lett. a Művészetek 1956-ban és a Bajor Képzőművészeti Akadémia tagja.

Josef Hegenbarth sírja a loschwitzi temetőben

Haláláig az irodalmi illusztráció és a bibliai témák voltak a középpontjában. Hans Schwippert építész és Heinz Endres, a berlini Szent Hedwig-székesegyház lelkészei Hegenbarthot bízták meg utolsó nagyobb megbízásával: az újonnan létrehozott alsó templomhoz 14 fekete-fehér ecsetrajzot készített, amelyek a Krisztus keresztjének állomásait mutatják. Ez az egyetlen olyan mű, amelyet Hegenbarth egy teljes műalkotás részeként fogant meg , és állandóan megtekinthető a nyilvános térben.

Hegenbarth jelentős számú egyéni kiállítással és kiállításon vett részt. Többek között részt vett az 1945/ 1946-os első drezdai művészeti kiállításon Drezdában (" Szabad művészek . 1. kiállítás") és 1946 és 1963 között Drezdában az összes német művészeti kiállításon.

1961 őszén egy súlyos betegség éreztette magát, ami rontotta a munka intenzitását. 1962. július 25-én elkészült egy utolsó lap - Éjszakai átkelés - ingyenes rajzként a vendéglátó Szent Julianus legendájának több változatában , amely négy évtizeden át kísérte. Ugyanezen a napon kórházba ment vérátömlesztésre. Másnap megkérte feleségét, hogy hozzon neki rajzeszközöket, de váratlanul meghalt 1962. július 27-én.

Háza, amelyet özvegye a drezdai Kupferstichkabinett hagyatékának adott át, ma múzeum műtermével , a Josef Hegenbarth Archívum kiállítóterével és a többi helyiséggel . Hegenbarth művészileg megtervezett sírja, amelyet ő maga tervezett, a loschwitzi temetőben található .

család

Hegenbarth unokaöccse a képregényművész, Johannes Hegenbarth (1925–2014), Hannes Hegen néven ismert. Wolke Hegenbarth (* 1980) színésznő Josef Hegenbarth unokatestvérének dédunokája.

növény

Josef Hegenbarth életművéből eddig csak papíron készült munkákat rögzítettek tudományosan. Ezt a kézi rajzok (WV) kb. 17 730 lapos létrajzát Ulrich Zesch állította össze, és a mai napig folyamatosan frissítik. A katalogis raisonné ötlete a szerző és a művész özvegye, Hanna Hegenbarth 1980-as weimari találkozására vezethető vissza.

Zesch témákra osztotta a művet: bibliai lapok (273), emberábrázolások (1211 lap), a mindennapi élet és néhány táj képei (2182), cirkusz és kabaré (716), állatok (1766), mesék és világirodalom (9144 levél). A mese- és irodalomillusztrációk Josef Hegenbarth művészi produkciójának többségét képviselik. A WV még nem ért véget, a végleges befejezést jelenleg akadályozzák (2018 augusztusától). Vannak még tisztázandó keltezéssel kapcsolatos kérdések, és ki kell jelölni a végleges WV-számokat is, amelyek már nem a témán alapulnak, mint korábban, inkább időrendben követik a mű létrehozását.

Még mindig függőben van Hegenbarth mintegy 800 olajfestményének katalógus-raisonnéja, amelyeket körülbelül 1950-ig készítettek, valamint mintegy 1200 grafikai munkája (litográfiák, rézkarcok és szárazpontú rézkarcok). Ernst Lewinger összeállította a nyomatok előzetes és hiányos katalógus-létjogosultságát. 1980-tól a weimari kiállítási katalógusban jelenik meg.

A mesékről és a világirodalomról készült illusztrációk Hegenbarth teljes életművének kétharmadát teszik ki. Hegenbarth összes publikált irodalmi illusztrációjának időrendi áttekintése megtekinthető a raisonné katalógusban.

Josef Hegenbarth különféle rajzolási és festési technikákat sajátított el: az olaj- és ragasztófesték-rajzok, valamint az akvarellrajzok csak kis részt foglalnak el. Leggyakrabban tollal és ecsettel rajzolt, színes vagy fekete-fehér. Ez Hegenbarth sajátos virtuozitását és saját kifejezési módját mutatja. Két kiállítási katalógus nyújt jó áttekintést.

Tagságok és kitüntetések

1915-ben Hegenbarth a drezdai művészegyesület tagja lett . 1921 óta szavazati joggal a felvételi zsűri tagja, 1931 óta pedig az igazgatóság tagja. Az 1939-es felbomlásáig rendszeresen részt vett a művészegyesület kiállításain. 1926-ban a bécsi , 1929-ben a prágai szecesszió tagja lett. Csatlakozott a Német Művészek Szövetségéhez, és 1952-től számos kiállításon, valamint minden jelentős nyugatnémet éves kiállításon képviseltette magát. Ezenkívül az NDK Képzőművészek Egyesületének tiszteletbeli tagja volt .

1954-ben Hegenbarth megkapta az NDK 2. osztályának nemzeti díját , Gogol Die toten Seelen és Goethe Reineke Fuchs című illusztrációinak illusztrációiért . Ugyanebben az évben a berlini Német Művészeti Akadémia (Kelet) rendes tagjává választották . 1955-ben az Akademie der Künste Berlin (Nyugat) levelező tagja , 1956-ban pedig rendkívüli tagja lett. 1959-ben Joseph Drexel-díjat kapott a Joseph E. Drexel Alapítványtól, és ugyanabban az évben a Német Kritikusok Díját a Német Kritikusok Szövetségétől. 1960-ban kinevezték a müncheni Bajor Képzőművészeti Akadémia rendes tagjává . Egy évvel halála előtt, 1961-ben a Maximilian Régi és Új Könyvművészeti Társaság tiszteletbeli tagjává tették.

Hegenbarth rajzait és az általa illusztrált munkáit posztumusz kiállították számos hazai és külföldi kiállításon, és megtisztelték többek között az 1964-es kasszeli Documenta III- ban és a londoni Linzben (1962, 1975) (1971), Prágában (1963, 1976). mások) 1981) és Bécs (1975).

Egyéb kiállítások (válogatás)

Josef Hegenbarth már 1924-ben részt vett egy drezdai kiállításon, 58 alkotással, Kielben pedig 1925-ben megvolt a sajátja 27 rajzzal és négy tárcával. 1926-ban Prágában 119 alkotással, 1928-ban szintén 68, Berlinben pedig 1930-ban 90 alkotással képviseltette magát. Különleges figyelmet kapott azonban a háború utáni időszakban számos kiállításon, Németország mindkét részén - hasonlóan kevés művészhez - egyformán elismerték:

  • Drezda 1954: Josef Hegenbarth 70. születésnapján. Állami műgyűjtemények Drezda. (180 mű).
  • Drezda 1957: Josef Hegenbarth kiállítás. Visszatért képek a ČSR-ből és a legújabb grafika. Állami műgyűjtemények Drezda. (133 mű).
  • Duisburg 1958: Josef Hegenbarth. Festmények, temperamunkák, rajzok, illusztrált könyvek. Duisburg Városi Művészeti Múzeum. (171 mű, köztük 20 olajfestmény).
  • Berlin és München 1959: Josef Hegenbarth 75. születésnapján. Festmények és rajzok. Nemzeti Galéria, Berlini Állami Múzeumok és Bajor Képzőművészeti Akadémia München. (257 mű).
  • Stuttgart 1966: Josef Hegenbarth. Württembergischer Kunstverein Stuttgart. (392 mű).
  • Berlin 1970: Josef Hegenbarth. Rajzok és festmények az 1920 és 1962 közötti évekből. Német Művészeti Akadémia Berlinben. (169 mű).
  • Weimar 1980: Josef Hegenbarth. A birtokról dolgozik. (343 mű).
  • Drezda 1984: Josef Hegenbarth 100. születésnapján. Állami műgyűjtemények Drezda. (727 mű).
  • Offenbach 1987: Josef Hegenbarth illusztrátor 1884–1962. Rajzok, színes lapok, grafikák és illusztrált könyvek. Klingspor Múzeum (246 mű).
  • Cheb / Liberec 2003: Josef Hegenbarth 1884–1962 (139 mű).

diák

Josef Hegenbarth tanítványai között volt Alexander Alfs , Wolfgang Beier , Robert Diedrichs , Heinz Drache , Heinz Hausdorf , Margarete Jahny , Ernst Lewinger és Gerhard Uhlig .

irodalom

web Linkek

Commons : Josef Hegenbarth  - Képek, videók és hangfájlok gyűjteménye

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Josef Hegenbarth: Önéletrajzi vázlat. Hozzájárulások a szudéta német művészettörténethez . 2. rész: Böhmisch-Kamnitz 1934, p. Én .
  2. ↑ Josef Gülden: Minden jött létre a szó - is bennem. Josef Hegenbarth. In: Katolikus házkönyv . Lipcse, 1976, p. 22-25 .
  3. ^ Archív Nemzeti Prágai Galéria (ANG), Fond MG / Modern Galéria . Aláírt AA 1362/2/78.
  4. ^ Fritz Löffler: Josef Hegenbarth. VEB Verlag der Kunst, Drezda, 1980, 6. o.
  5. ^ Josef Hegenbarth: Önéletrajzi vázlat. Hozzájárulások a szudéta német művészettörténethez . 2. rész: Böhmisch-Kamnitz 1934, p. Én .
  6. ^ Fritz Löffler: Josef Hegenbarth. VEB Verlag der Kunst, Drezda, 1980, 8. o.
  7. ^ Fritz Löffler: Josef Hegenbarth. VEB Verlag der Kunst, Drezda 1980, 9. o.
  8. ↑ R [udolf] H [önigschmid]: A mi képeket . In: német munka. Havonta a csehországi németek szellemi életéhez . szalag 17/18 , 1917. 8. szám, pp. 336 .
  9. ^ Dressler művészeti kézikönyve. Az élő német művészek, régészek, művészettudósok és művészeti írók könyve. Vizuális művészetek . 9. év Berlin 1930, p. 386 .
  10. ^ Lutz Gäbler: A Hegenbarth-ház újranyitása . In: Dresdner Kunstblätter . szalag 43 , 1999, p. 70 .
  11. ^ Daniela Günther, Claudia Schnitzer: Szerelem az Elbhangon - Johanna és Josef Hegenbarth . Drezda 2013.
  12. ↑ levél . Josef Hegenbarth Archívum Ulrich Zesch, Stuttgart.
  13. ↑ Erhard Frommhold: Kimeríthetetlen téma . In: Hiltrud Ebert (Szerk.): Szászország művészet- és kultúrtörténetének szövegei . Berlin 2009, p. 162 f .
  14. ^ Fritz Löffler: Josef Hegenbarth. VEB Verlag der Kunst, Drezda, 1980, 15. o.
  15. ↑ Diana Orlikowa: Josef Hegenbarth 1884-1962 . Kiállítási katalógus. Cheb / Eger / Liberec (Reichenberg) 2003, p. 75 .
  16. ↑ http://www.gdk-research.de/r
  17. ↑ A kiállítási katalógusok bibliográfiája a raisonné katalógusban. (PDF) Letöltve: 2018. április 26 .
  18. ↑ "A szerencsétlen féreg"
  19. ^ O. V.: Keresztmetszet az "ifjúságon" keresztül . In: Schutzstaffel der NSDAP (Szerk.): A fekete hadtest . 2. kötet (1936), H. 43, pp. 14 .
  20. ↑ Elkobzási jegyzék „degenerált művészet”. Letöltve: 2018. április 26 .
  21. ↑ Ingrid Koszinowski: A karikatúra és a groteszk között - a valóság képei . In: Ulrich Zesch (szerk.): Josef Hegenbarth (1884–1962) illusztrátor. Rajzok, színes lapok, grafikák és illusztrált könyvek . Cantz kiadás, Stuttgart 1987, p. 83 .
  22. ↑ Rolf Jessewitsch, Gerhard Schneider (Szerk.): Elcsigázott - elfelejtett - újra felfedezett. A kifejező ábrázolás művészete a Gerhard Schneider Gyűjteményből. Köln, 1999, 442. o.
  23. ↑ Lásd a tollrajzot Grimm számára: „A farkas és az ember” (1940 körül), Josef Hegenbarth. A kézi rajzok katalógus raisonnéja: F VI 661. Letöltve: 2018. október 19 .
  24. ↑ lásd Ulrich Zesch: Josef Hegenbarth . In: Az egész könyvipar lexikona . szalag 3 . Stuttgart 1991, p. 419 .
  25. ↑ vö. Tolsztoj Polikuschka (1960 körül) ecsetrajza , in: Josef Hegenbarth. A kézi rajzok katalógus raisonnéja: F VII 952. Letöltve: 2018. október 19 .
  26. ↑ Konstanze Rudert: A modernitás hálózatában. Kirchner, Braque, Kandinsky, Klee, Richter, Bacon, Altenbourg és kritikusuk, Will Grohmann . Szerk .: Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Drezda, 2012, p. 160, 366 f .
  27. ^ Will Grohmann: Josef Hegenbarth - 58 kép és rajz. Will Grohmann szövegével . Szerk .: Adolf Behne. (Kortárs művészet). Potsdam 1948.
  28. ↑ Josef Hegenbarth. A kézi rajzok katalógus raisonnéja. Letöltve: 2018. augusztus 3 .
  29. ↑ Josef Hegenbarth. A birtokról dolgozik. Weimari műgyűjtemények kiállítása a Kunsthalle-ban, a Theaterplatz-on . (Kiállítási katalógus), Weimar 1980.
  30. ↑ Lieselotte Honigmann-Zinserling (szerk.): Josef Hegenbarth. A birtokról dolgozik. Weimar 1980.
  31. ↑ Bärbel Zausch (Szerk.): Josef Hegenbarth. Az élet nézője. 1915–1962 közötti alkotások a Moritzburg Halle Állami Galéria Szász-Anhalt Állami Művészeti Múzeumának gyűjteményéből. Hall / S. 1996, ISBN 3-86105-141-9 .
  32. ^ Fritz Löffler: Josef Hegenbarth. VEB Verlag der Kunst, Drezda, 1980, 11f.
  33. ↑ kuenstlerbund.de: Archívum 1950 óta / Kiállítások ( Memento 2016. március 4-től az Internetes Archívumban ) (hozzáférés: 2015. augusztus 17.)
  34. ^ Fritz Löffler: Josef Hegenbarth. VEB Verlag der Kunst, Drezda 1980, 15. és 86. oldal.
  35. ↑ A kiállítási katalógusok bibliográfiája a raisonné katalógusban. (PDF) Letöltve: 2018. október 4 .
személyes adatok
VEZETÉKNÉV Hegenbarth, Josef
RÖVID LEÍRÁS Német grafikus és festő
SZÜLETÉSI DÁTUM 1884. június 15
SZÜLETÉSI HELY Cseh Kamnitz
HALÁL DÁTUMA 1962. július 27
HALÁL HELYE Drezda