Hajnali kották
Die Musikblätter des Anbruch (1929-től: Anbruch ) egy osztrák zenei magazin vált fontos a fejlesztés új zene . 1919-től 1937-ig 19 kötetben jelentek meg 165 számmal és kettős számmal a bécsi zene kiadóval, az Universal Edition (UE), majd 1935-től a Vorwärts-Verlag kiadóval .
Az alcím kéthavonta volt a modern zene számára , 1923-tól a modern zene havi 1-es számától , 1929 januárjától a név hajnalig rövidült. 1930 szeptemberétől a folyóiratot minden további szerkesztői megjegyzés nélkül "egyesítették" előadással és stafétával . Az 1935. januári szám óta Anbruch az osztrák zenemagazinként szerepel .
Az első, szerkesztőként ismert kiadó hivatalosan Otto Schneider volt, Alfred Kalmusot az apró betűs lenyomatban 1919-től „felelős szerkesztőként”, 1920-tól 16-tól pedig Paul Amadeus Pisk néven tüntették fel . 1922-től az 1. számtól ezt a feladatot Paul Stefanra hárították , akit az 5. kötetből szintén főszerkesztőnek neveztek el, és 1937 végéig így is maradt.
A siker receptje az volt, hogy hagyták a zeneszerzőket írni, és bevonják a vezető kritikusokat - különösen Paul Bekker , Theodor W. Adorno és Hans Heinz Stuckenschmidt -, valamint sokatmondó zenetudósokat. A viták, polemika és alapcikkek által jellemzett lapokban a modernitás minden kifejezésével foglalkozunk: „Zene és gép”, színes könnyűzene, primitivizmus, folklorizmus, neoklasszicizmus, atonalitás, jazz, világzene és még sok más.
Kezdetek
„Bécs 1919: továbbra is a főváros, de az elveszett háború megbélyegzésével fémjelezve, éhség, járványok, felfordulás, elszegényedés, káosz fenyegeti. Spóroljon a művészetre, ragaszkodjon a zenéhez. ”Így írta le a szerkesztő, Paul Stefan 1935-ben visszatekintve az alapító helyzetet. A magazin célja azonban a szklerotizált bécsi sajtó ellensúlyozása volt, amely már kiűzte Bécsből Gustav Mahlert. - újságírói szerv. A fiatal kiadó, a Universal Edition 1908-tól kezdve több tucat zeneszerzőt írt alá, akik ma az új zene alapító atyái közé tartoznak: Bartók, Mahler, Schönberg, Schreker, Cassella, Webern, Zemlinsky, Berg, Szymanowski, Janáček, Krenek, Hába, Kodály, Weill, Hauer, Martinů, Eisler.
Guido Adler írta a „kíséretet” . És még az első számban maguk a zeneszerzők is szóltak, köztük Franz Schreker ( Meine musikdramatic idee ), akihez a kezdet különösen szorosan kapcsolódott: összesen 103 cikk jelent meg általa és róla.
Az alapszerkezet az akkori zenemagazinok bevált szerkezetét követte, és stabilnak bizonyult, folyamatosan új kategóriákat hoztak létre, és a régieket elvetették. Az első és a következő kérdésekben ezek a következők voltak: „általános rész” a zeneesztétikai cikkekkel ( Egon Lustgarten : A zeneelmélet metafizikai jelentése ) és a pedagógiával kapcsolatos kérdések (Bernhard Paumgartner zenetanítási reformja ). „Különleges rész” egyes művekről (Egon Wellesz Richard Strauss Frau ohne Schatten című művéről ), emlékekkel (Oskar Fried Mahler emlékei ), fesztiváljelentésekkel ( Herbstspiele Drezdában ) és más országok tudósítóinak közreműködésével (Frederik Delius Musik Angliában) háborúban ). Ezt követi egy szószedet („A kritika kritikája”), „Találkozók”, kották és könyvek áttekintésével, későbbi koncertekkel és végül személyes adatokkal. A füzeteket kiterjedt reklámoldalak teszik teljessé, többnyire az UE kiadótól. A kották szabálytalanul kerültek hozzá (az első számban: Bartók Allegro Barbaro Béla ).
fejlődés
1920-ban megjelent a Gustav Mahlerről szóló különszám, egy 77 oldalas könyv, amely fontos volt Mahler fogadásának első szakaszában. Ritka szempontokkal foglalkozik, például amikor Alfred Roller Mahler produkcióiról ír, vagy egy hosszú cikket Mahler ellenségeiről és egy rövid cikket a barátairól. Ugyanebben az évben a fontos vita Hans Pfitzner A zenei impotencia új esztétikája - a bomlás tünete című röpirata kapcsán ? (EA: 1919) Paul Bekker közreműködésével "Impotencia" Vagy potencia? és Alban Bergs: Az „új esztétika” zenei impotenciája, Hans Pfitzner . Berg már szerződésben vállalta, hogy a Musikblätter des Anbruch főszerkesztőjeként dolgozik , de egészségügyi okokból nem tudta vállalni.
1924-ben, a szökőnapon [február] megjelent egy füzet a Der Abbruch, Faschingsblätter für neue Musik című öncélú paródiáról, amelyet 1925-ben ismételtek meg. Az 1924-es Schönberg különszám nemcsak Alban Berg híres esszéjét hozza el. Miért olyan nehéz megérteni Schönberg zenéjét? , de olyan szárnyas szavak is, mint Hanns Eisleré: "Ő az igazi konzervatív: még forradalmat is létrehozott azért, hogy reakciós lehessen."
1925 márciusától a különszámok címgrafikát kaptak, de erről 1927-ben ismét lemondtak. A cím megtervezéséhez fényképeket csak 1936-ban, 4. számban használtak. A magazin legtöbbször egyszerű tipográfiai címlappal jelent meg (amelyet csak háromszor változtattak meg), és csak néhány illusztráció és zeneminta szerepelt benne. 1926-tól kezdődően a „zeneautomaták” szakasz, amelyben a lemezeket tárgyalják.
1928-ban 2000 márkáért versengtek egy operalibrettóért, de ez nem vezetett első díjhoz (1928 / H.9-10 / S.441-442). Megnyílt az „Út az új zenéhez” és a „Rundfunkumschau” szakasz. Azóta egyre kiterjedtebb jelentések készültek a rádióban és a rádióműsorokban szereplő zenéről.
Az 1929-es év átnevezéssel kezdődik: „A magazin új évet rövidített névvel kezdi: már nem„ Musikblätter des Anbruch ”-nak hívják, hanem csak„ Anbruch ”-nak. Nincs más - irodalmi - hajnal, mint akinek a lapjai megjelennek a magazinban: az olvasóközönségben a lapot régóta csak „Anbruch” néven ismerik, és nincs ok hivatalosan más néven hívni, csak élő neve, mivel létezik egyik tisztviselő sem. ”(1929 / H.1 / S.1) Adorno januártól a szerkesztőség tagja lesz; azonnal együttműködésre kötelezi Ernst Bloch-ot, aki Karl May Mentő Wagner című esszéjével polemikus esszét ad le .
1930: „Az új„ Összetételkritika ”című rubrikával a lap kritikai szándékát jobban hangsúlyozni kell, mint korábban; a „mechanikus rovat” nem csupán újságírói úton követi a mai zenei élet szembetűnő trendjét, hanem arra is fényt derít, hogy mit is jelent valójában a gépesítés, mérlegelni kell a gépesítési tendenciákat egymással szemben, befolyásolni a programpolitikát. 1930 / H.1 / S.2)
Hanyatlás
A politika csak egyszer volt téma a zenei lapokban, 1931 januárjában Hans Heinsheimer Neues vom Tage cikkében már leírta a nemzetiszocialisták kulturális terrorját. A weimari szakasz ütemterve alapján - Thüringenben egy nemzetiszocialista belügyminiszter 1930 januárja óta uralkodik - már „belenéz a Harmadik Birodalomba”, azzal a következtetéssel, hogy aránytalan mennyiségű operettet és alig találnak kortársakat. Beszámol a nem túl népszerű művészi személyzet elbocsátásáról és a "félelem nyomásáról" is.
A további politikai fejlemények csak közvetett módon olvashatók le a lapból. 1932-ben Josef Rufer beszámol Leo Kestenberg elbocsátásáról a porosz kulturális minisztériumtól (1932 / H.9-10 / S.212), de 1933 minden nagyobb visszhang nélkül telt el, a Reichi Zeneművészeti Kamarát nem említik, a „száműzetés” nem kifejezés. Osztrák szempontból a németországi Kulturkampf (könyvégetéssel, sajtómegfeleléssel, szakmai tiltásokkal) messze van, és nem játszik szerepet a zenei életben. A hajnal "szinkronizálása" lassan és kommentár nélkül zajlik. Az évtizedek óta művelt zeneszerzők eltűnnek a sorok között, a régóta ismert szerkesztői írók hirtelen eltűntek. Schönberg - addig a lap központi alakja, amely egyetlen kiadásban sem hiányzott - emigrációja után már nem szerepel, Adorno 1932-ben lépett fel utoljára, Bekker 1933-ban emigrált, Stuckenschmidt 1934-ig kitartott, Krenek még 1938-ig. , abban az évben, amikor Ausztriát csatolták a Német Birodalomhoz.
„A korábbiaknál jobban arra törekszünk, hogy a jelent a múltban értelmezzük. Éppen ezért, és csak ezért helyettesítettük a már nem túl informatív „Havi folyóirat a modern zenéhez” kifejezést a pontosabb „Austrian Journal for Music” kifejezéssel. Ez csak egy címke. A név marad. Még mindig hiszünk valami új hajnalban, legyen az közel vagy távol, és a művészet jelenét és jövőjét akarjuk szolgálni. De ehhez, a korábbiakhoz hasonlóan, a tartalomnak is többet kell mondania, mint a címlapon. ”(1935 / H.1 / S.5).
Legjobb elméjével a papír gyorsan elveszíti jelentőségét. Főként a salzburgi fesztivál fesztiváljairól szóló jelentések és a nagy halott vagy közepes zeneszerzőkről szóló évfordulós cikkek helyettesítik az esztétikai reflexiót és az elemző megfontolást. Az 1936. évi 4-5. Szám, a tervlapot borítóképekkel folytatják, osztrák politikus látható, az 1937. évi 7. szám pedig Salzburg kormányzóját, Franz Rehrlt ábrázolja - akinek a zenei jelentősége sötétben marad. 1937 decemberében Stefan optimista a közelgő 20. év kapcsán, sikeresek voltak, és „szeretnénk egy ideig így is tartani”. Ezek az utolsó sorok, 1938-ban Hitler befejezte az „Anschluss” -t, és az Anbruch kiadását leállították.
Fókusz
A különleges számok fontosak lettek a zenetörténet szempontjából:
- Schreker, 1920 (és különszám a Der Schatzgräber operáról )
- Mahler, 1920. április.
- Busoni, 1921. január.
- Bartók, 1921. március.
- Schreker, 1924. február.
- Schönberg, 1924. augusztus / szeptember (50. születésnapján).
- Oroszország, 1925. március.
- Jazz, 1925. április.
- Tánc ilyenkor, 1926. március / április.
- Az új zene problémái, 1926. június / július.
- Zene és gép, 1926. október / november.
- Opera, 1927. január / február.
- A zongorakönyv, 1927. október / november.
- Schreker, 1928. március / április (50. születésnapján).
- Éneklés, 1928. november / december.
- Könnyű zene, 1929. március.
- Mahler, 1930. március.
- Franciaország, 1930. április / május.
- Hol állunk? (Haladás és válasz) 1930. június.
- Koncertek 1930 novemberében / decemberében.
- Politizálás, 1931. január.
- Zene Szovjet Oroszországban, 1931. november / december.
Fontos alkalmazottak
- Adorno 37 cikket írt
- Bartók 6
- 7. hegy
- Beckler 47
- Schoenberg 9
- Stuckenschmidt 29
irodalom
- Der Anbruch 1919-1937 , faxkiadás CD-ROM-on, Bécs 2001, Universal Edition, UE 45014, ISBN 3-7024-0522-4
- Ole Hass: Musikblätter des Anbruch 1919-1937 , bevezetés, időrendi naptár és index a magazinhoz. A Répertoire Internationale de la Presse Musicale (RIPM) kiadványa. Baltimore 2004, NISC. ISBN 1932069186 . (A bevezetés PDF formátumban elérhető a www.ripm.org oldalon)