Paraméterek (zene)

A paraméter ( görögül παράμετρος a pará 'ellen', a 'mellett', 'at' és a metron 'mérés' kifejezésben; abban az értelemben, hogy: valamit mérni, összehasonlítani) a természettudományoktól kölcsönzött kifejezés, és a zene elemi szempontjait írja le a hang időtartama, a hangmagasság és a hangerő vagy a hangerő. Joseph Schillinger, az ukrán-amerikai zeneelméleti szakember (1895–1943) már algoritmikus kompozíciós technikákat propagált és a „paraméterek” szót használta. Miután Werner Meyer-Eppler (1913–1960) német fizikus 1953-ban zeneelméleti kifejezésként tárgyalásra bocsátotta a kifejezést, gyorsan elkapta - ugyanakkor a soros kompozíciós technikákkal, amelyekben nemcsak hangmagasságok és intervallumok, hanem a hangok hosszát és hangerejét is sorba rendezték. A "paraméter" szó központi szerepet játszik a kompozícióban és az elemzésben, különösen a soros és az elektronikus zenében .

Az egyetlen hang paraméterei

Három fizikailag mérhető paraméter határozható meg zenei anyagon, és egymástól elkülönítve írhatók le. Az egyéni hangzás három paramétere (és a hozzájuk tartozó akusztikai mennyiségek):

• a hangmagasság (vagy az alapfrekvencia )${\ displaystyle f}$
• a hang időtartama (vagy időintervalluma )${\ displaystyle \ Delta t}$
• a hangerő (vagy amplitúdó )${\ displaystyle y_ {0}}$

Néha az is megtörténik

• a hangszín (vagy a hangspektrum )

a paraméterek közé tartozik. A "hangszín" csak átvitt értelemben nevezhető paraméternek, mert nem egy diszkrét értékű változóból áll, hanem a frekvenciaspektrum és az amplitúdó vagy a burok időbeli változása (a fázisokkal: tranziens folyamat, állófázis és bomlási folyamat). Ez egy folyamatos átmenet, amely nem bontható fel egyéni értékekre.

Ha például a dallamot zenei paraméterként emlegetnék, az félrevezető lenne, mert a dallam nem csak a hangmagasságok, hanem a hangok és egyben a hangok és a szünetek sorozata, és saját történelmi és esztétikai meghatározásaival függ. A harmónia és a ritmus paraméterek szerinti besorolása legalább nem lenne történelemszerű.

A tudományos vagy matematikai elemekkel ellentétben a zenében - fizikai tulajdonságaitól eltekintve - nem lehet objektiválni, hogy mely mennyiségek tekinthetők a zeneszerzés elemi paramétereinek, és melyek összetett mellékhatások - a zeneszerzők másképp kezelik őket. A paraméter kifejezés jelentése elveszíti tudományos alapját az akusztikai viszonyoktól a kompozíciós lendület felé történő átmenet során, és kompozíciós koncepció tárgyává válik.

Egyéb paraméterek

A hangszín paraméterként való kezelése kezdettől fogva problémás volt. Lényeges, hogy az első soros szerzeményeket zongorára írták, és kezdetben kizárták a problémát. Olivier Messiaen Mode de valeurs et d´intensités (1949) eleinte a támadás dátumát , időtartamát, intenzitását és típusát vette figyelembe. A hangmagasságok itt nem tűntek abszolútnak, hanem a "hangminőség" (a "c" hangot oktáv helyzetétől és így a tényleges frekvenciától függetlenül kezelik) és a "regisztráció" szerint különválasztva. A paraméter hangszínének szisztematikus megtervezésével a hangszintézis és az elektronikus zene területeit tovább fejlesztették.

A következőkben a kompozíció egyre több szintjét „paraméterezték”: Karlheinz Stockhausen Gesang der Jünglinge (1955–56) 5 csatornás szalagos kompozíciójában vezette be a „space” paramétert, így strukturálva a térben a hangmozgásokat. Metannaseis (1953–54) zenekari munkájában Iannis Xenakis a zenei események sűrűségét szervezte . Végül a paraméter kifejezést a zene minden olyan dimenziójára alkalmazták, amely hozzáférhető volt a kompozícióhoz, és amely skálákba rendezhető és / vagy számszerűsíthető volt.

irodalom

• Joseph Schillinger: A művészetek matematikai alapjai . New York 1948. 
• Herbert Eimert, Hans-Ulrich Humpert: Paraméterek . In: Az elektronikus zene lexikona . Bosse, Regensburg 1973. 
• Christoph von Blumröder: Paraméterek . In: A zenei terminológia tömör szótára . Steiner, Freiburg i. Br. 1982. 
• Paraméterek . In: Brockhaus-Riemann-Musiklexikon . szalag 3 . Schott, Mainz 1989, p. 268 . 

web Linkek

Egyéni bizonyíték

1. ↑ Ulrich Dibelius: Modern zenét . München 1966, 4. kiadás, 1988, 337f.