Rolf Haufs

Rolf Haufs (2013)

Rolf Haufs (* 31-ig December 1935-ös a Düsseldorf , † július 26. 2013-as in Berlin ) német költő , próza - író és rádiós újságíró .

Élet

Rolf Haufs született Szilveszter 1935-ben evangélikus kórház Bilk , anyja szülővárosában volt, és megkeresztelte a protestáns teológus és lelkipásztor Joachim Beckmann . Rolf Hans, a Deutsche Bank AG alkalmazottjának és Charlotte Haufsnak a legidősebb gyermeke volt, aki Rheydt-ben élt .

Rolf Haufs 1953 és 1956 között ipari hivatalnokként teljesítette a gyakornoki gyakorlatot, miután a Mönchengladbach-Rheydt-i Städtisches Neusprachliches Gimnáziumba (ma Hugo-Junkers-Gimnázium) járt. 1956 és 1960 között exportárusként dolgozott különféle ipari vállalatoknál, többek között a rheydti (ma Mönchengladbach) Schorch, Elektro Maschinen und Antriebe (Großmotoren) GmbH-ban, egy évig a svájci Brown, Boveri & Cie vállalatnál. , a düsseldorfi kirendeltségükön és még egy évig a giesenkircheni Voraxnál.

1960-ban, 24 évesen Rheydtből Nyugat-Berlinbe költözött . A megosztott város varázslatos vonzerőt váltott ki belőle. Kíváncsian fedezte fel, és végül megállapította, hogy "saját belső konfliktusának tükre". Még ideiglenesen letelepedett a nyugat-berlini Steinstücke exklávéban , ahol a határ menti tapasztalatok mindennaposak voltak. A keleti kapcsolatai a hidegháború közepén gyanút ébresztettek, így a rendőrség egy ponton letartóztatta. Azóta Haufs Nyugat-Berlin különféle kerületeibe költözött, és szabadúszó íróként élt 2013-ban bekövetkezett haláláig Németország fővárosában, amelyet a berlini fal leomlása óta egyesítettek.

1962 és 1967 között a Hans Werner Richter által alapított 47. csoport tagja volt . 1972 és 1999 között a Sender Freies Berlin (SFB) irodalmi vezető szerkesztőjeként dolgozott . 1970 óta tagja a Németországi Szövetségi Köztársaság PEN Központjának. 1996-ban lemondott a PEN Center East újraegyesítésének részeként. 1987 óta a Berlini Művészeti Akadémia tagja , ahol 1997 és 2009 között az irodalmi részleg igazgatóhelyettese volt.

1970 és 1972 között Haufs a Berlin-Spandau-i Evangélikus Johannesstift Wichernkolleg tiszteletbeli előadója volt. Az 1984/85-ös téli szemeszterben vendégprofesszorként tanított a Duisburg-Essen Egyetemen .

Rolf Haufs sírja a Pankow III temetőben

2013. július 26-án Rolf Haufs 77 éves korában elhunyt Berlinben, miután hosszú és súlyos testi és lelki szenvedést szenvedett, akit évekkel ezelőtt verseivel szembesített, akut tüdőgyulladásban. Első házassága Elisabeth-szel, született Harenbergrel született. Ebből a házasságból fiú született. Második felesége, Christa-Maria, született Brodersen, 1995-ben hunyt el. Ebből a házasságból származik egy lány. Harmadik házasságot kötött Kerstin Hensel íróval és poétika-előadóval .

törvény

Rolf Haufs leginkább a sokoldalú költőként, prózai művek, gyermekkönyvek és rádiójátékok szerzőjeként volt ismert. Kiadványainak kiterjedt katalógusa 13 verseskötetet (1962–2010), 4 prózakötetet, 3 gyermekkönyvet és 4 rádiójáték-produkciót tartalmaz. Lenyűgözően dokumentálja munkájának szélességét.

A Haufs-művekre vonatkozó alábbi válogatás elegendő lehet annak bizonyításához, hogy a szerző „azon antológusok egyik nagy neve, akik„ virágolvasásaikban ”rengeteg figyelmet szenteltek neki.” De elsősorban ezt hivatott szolgálni. cél az egyes verseskötetek tartalmának részletesebb kifejtése és Haufs költészetének lényegi elemeinek kidolgozása ezen "antológusok" véleményének tükrében.

Haufs lírai menetrendje az irodalomkritika tükrében

Már az első három verseskötet (1962–1967) címe is elárulja, hogy Berlinnel és az élettel való foglalkozás korai költészetének kiemelt tematikus fókusza volt. A kötetek már rég elkeltek. Csak a Kohlhasenbrück felé vezető utat adták ki 2000-ben. A növekvő távolság (1979) kötet korai verseinek válogatását azonban ismét hozzáférhetővé tették az olvasóközönség számára.

Valójában számos szöveg, mint például Steinstücke, Havelsee, Landposten Kohlhasenbrückben és az Olympiastadion, tükrözi a megfigyeléseket és tapasztalatokat. " embereket a közelségében, tudatosan megtapasztalva Berlin várost. ”Ezenkívül a szerző továbbra is szoros kapcsolatban áll az alsó-Rajna-i régi hazájával, amelynek első verseskötetében a Niederrheinische Ebene és a Levél címet szentelte GS-nek . 1962-től .

Ott az Alsó-Rajnán, Rheydt-ben és Düsseldorfban, többek között első szakmai munkahelye. a Brown, a Boveri & Cie-nél (BBC) élete első harmadát töltötte. Innen 1960-ban, 24 éves korában Haufs „elindult Steinstückébe”, a megosztott Nyugat-Berlin városába, amelyet új örökbefogadott otthonává tett. Bérbe adott egy kis, ma már romos házat a festőtől és építésztől, Prof. Johannes Niemeyertől (1889–1980) Steinstückében, és 1968-ban írta ott első prózai művét, Das Dorf S. Utóbbit Haufs „dokumentumként” jellemzi. Ismét sokkal részletesebben írja le prózában a szerző Rheydt-től Steinstücke- ig tartó útját (o.), Valamint abban a kis berlini kerületben töltött tartózkodásának első periódusát, amelynek szokatlan helye megalapozta egyedülálló helyzetét: az exklávé volt és ott volt Az NDK területe Nyugat-Berlinből a Zehlendorf-Kohlhasenbrück járásból csak néha több, néha kevésbé elzárt folyosón keresztül érhető el, "1247 m hosszú és 212 cm széles". A 28 szakaszban elmesélt történet időben rögzített és így politikai-történeti dimenziót kap: 1961. augusztus 13-án ér véget. Ez volt az a nap, amikor Steinstücke körüli határt oly módon jelölték meg, hogy az NDK szögesdrót kerítést építettek. A protokollban Haufs pontosan írja le az egymást követő eseményeket a legnagyobb fegyelem és személyes visszafogottság mellett. Csak néhány mondat, amelyet vezérmotívumként ismételnek meg, és a szövegben szétszórt „memóriaprotokollok” kicsit feltárják a szerző Haufs önmagát, elárulva félelmeit, megdöbbenését és skrupulusait. A különféle berlini rezidenciák közül az első különösen Haufs életében és munkásságában mutatta be magát. Az idézett sorok (23. megjegyzés) elárulják Haufs költőt, és egy lakonikus, tömör beszédstílust tárnak fel, amely JP Wallmann megfogalmazása szerint néha eléri „a lírai gyorsírás sűrűségét”.

Ily módon Haufs a mindennapi élet benyomását kelti ebben a kis, összesen 12 hektáros és 67 hektáros területen, Kelet és Nyugat frontjai között, a világtörténelem problémás helyzeteinek nyugodt napjaiban, csendes napokban egy idillt paradicsomi elzártság közepette. Ugyanakkor Haufs megjegyzi Németország megosztottságát, mint azt a politikai eseményt, amely Steinstücken helyzetét előidézte. Az általa választott és tapasztalt nézőpontból az eseményt groteszk, abszurd, sőt halálos fenyegetésként értelmezi létét. Csakúgy, mint korai verseiben, „Haufs itt ábrázolja magát első - lírai érintéssel - az apró faluba bezárt személyként, az NDK területén található nyugati exklávéban, amelyet szinte hermetikusan lezárt az a keleti rendőrállam határerődítményei. „Ezekkel a szavakkal jellemzi M. Braun a korai művek lírai menetrendjét. Azt olvassák, "mint dacosan nagy lelkületű, valamint a halál pusztító hozzájárulása a melankólia kultúrtörténetéhez." És ugyanezt a verseskötetet nézve Michael Krüger valószínűleg a korai versek legpontosabb leírását adta. Kísérleteket kerülni egy egzisztenciális szorítás elől, és "elkerülni a klaustrofób helyzetet". A szkepticizmus, a lemondás és az utópisztikus remények közötti állandó vándorlás a szerző szinte minden szövegében állandó, aki az időben és az életben bekövetkezett minden változás ellenére hű maradt önmagához. körülmények voltak. Ez az ítélet R. Hartungtól származik, és Hauf növekvő távolságú verseskötetére vonatkozik 1979-től.

De júniusi búcsúja (1984) óta a „zord lakonizmus költője” halálfüggő versekkel hagyja magát a „melankólia szent játékának”, ahol konfliktusát a legegyszerűbb versekben foglalja össze, és mint mindig, „körítve” szarkasztikus humorral ”:„ Az életem darabokban van, amit akarok / szintén nincs pihenésem / a végéig szúrhatsz / nem fogok bosszút állni / bármit is tegyek most ... ”De úgy tűnik, ez nem visszavonulás mindenkitől kollektív kötelezettségek a költészet enklávéjába, a költői emlékmunka elősegíti, hogy olyan megállapítások kerüljenek napvilágra, amelyek nemcsak egyedileg érvényesek, hanem általános kollektív életszemléletet is kifejeznek. Az 1990-es Allerweltsfieber zenekar például nem árulkodik a szentimentális szerzőnek egyfajta önstilizálásáról , sokkal inkább egy szakadt szubjektivitást ábrázol, amely gyógyíthatatlan melankólia bűvöletében van, amikor a Holderlin-díjas a mindennapok borzalmairól beszél. életet és ritka, szűkszavú verseket hoz létre A depresszió reménytelen forgatókönyvét hozza létre.

A Felderland (1986) és Vorabend (1994) kötetekben az élet menthetetlenül áramló idejének alapmotívuma áll az előtérben. Megkerülhetetlen erejét csak az írás pillanatában lehet ideiglenesen felfüggeszteni.

Már az azonos címet viselő verseskötetben (1976) a melankolikus elmulasztja "egyetlen nap sebességét", hogy "ugyanazzal a vanitas érzéssel és az üresség borzalmával végezzen".

Szintén August Fire (1996) ellenzi az összes ilyen verseskönyvet, mivel június óta elválik az előző verseskötetek "rejtett utópiája". Még mindig a betegség, az elkülönülés és a nahendes életkor határozza meg a témát. Ez a szerző megváltozott helyzetét tükrözi, "amely a tekintetet könyörtelenebbé, a pesszimizmust félelmetlenné és egzisztenciálisabbá tette". Ezek olyan szövegek, amelyek - szentimentalitástól és a régi mondatok stílusától mentesek - nem ideológiaiak és nem is kötelesek filozófiai gondolkodás. Ehelyett a szerző gúnyosan hangsúlyozza az önirónia és az ön távolságtartásának szerepét. Ezért a művészi és egzisztencialitásbeli „versek” nem vallomásokként viselkednek. Irodalmi távolságból dolgoznak ”- ahogy Jan Koneffke leírta benyomását az Augustfeuer áttekintésében . A betegség, a depresszió és a katasztrófa a mindennapi horror normalitásának része, amely önirónia és groteszk komédia révén már régen elvesztette drámáját. A „Minden tartozék” üzenet hozzáállása és az első pillantásra közömbös „Utánunk az áradás” gesztus mögött „sérülések és kétségbeesett humor, fegyverzet és a boldogtalan melankolikus önvédelme rejlik.” De az utolsó szó nem vonatkozik elhagyatottság és lemondás A verskötet inkább derűs nyugalommal és derűvel végződik. A Most békében és csendben füstdohány / angol című utolsó versében Haufs meghatározza költészetének önképét és helyét, miközben továbbra is „a történelem borzalmainak” bűvöletében meghatározza saját perspektívájának határait és a saját hatása alkalmi, nyugodt szkepticizmusban: „Légy bátor. Ússzon ki a tengerre / Vagy az erdőbe. Vagy a szédülés. / Megértettük és megmaradunk / A történelem borzalma / Zavarunk? Beleavatkozunk a polgári panaszokba. ”Hauf költészetének jellemzője ismét igaznak bizonyul: vigasztalhatatlan, de soha sem elhagyatott!

Az „Aufgehelte Letters” kötetet 2001-ben adta ki Hauf régóta szerkesztője, Christoph Buchwald . Válogatást tartalmaz régebbi versekből, amelyeket újakkal bővítettek. H. Hartung „a hatvanas évei közepén járó ember mérlegét és így valami életművet, vagy legalább tizenhárom költemény- és lírai prózai kivonatot” látott benne.

A következő évben Haufs Peter Huchel-díjat kapott a folyó szintje című verseskötetéért (2002) . Nico Bleutge Die Freude des Torklers bei der Kopfstand címmel azt írta, hogy az ott összegyűjtött versek „saját nyitottságukra” tesznek szert, „a törékeny hangulatok és a lázadó késztetések között előre-hátra futva.” „Virtuózásuk” „önmegsemmisítésben derül ki. Az a vers, amely egy lehelet alatt képes megnevezni az ellentéteket ”. Ahogy általában a késői versekben, úgy az elején is „zűrzavar, ingerültség van jelen világ helyzetével kapcsolatban, fájdalom és bántódás, amelybe magunkat vettük”. De végül Hauf „melankolikus hangulata” átalakítja az ezzel kapcsolatos felháborodást, az ellene folyó harcot „egy izgatott beszéd” „derűs fényességévé”, „ironikus beszéd módjára”, de oly módon, hogy „ a lírai én ”szolidárisan áll a„ kortárs mi ”mögött.

A „Tanzstunde auf See” (2010) utolsó verseskötetében saját traumatikus élményei részben elégikus, de gyakran szarkasztikus és ironikus dikcióban ötvöződnek az idős kor, a betegség és a halál személyes személyes tapasztalataival. Az élményt "elidegeníti a szavak hiányának és a kifejezések rövidítésének savas fürdőjében, és meglepő módon felismerhetővé teszi". Az első részben egy pácienssel, a költő alteregójával foglalkozunk. Elakadt egy kórház malmában, és részben gúnyosan, részben kissé szórakozottan írja le rossz tapasztalatait. "Hat pofozódó tapadókorongról", "lebomlott testrészekről", "értékes vérről" és "vastag kötszerekről" beszél, egy "mega- csíráról " és "az utolsó lyuk füttyéről ". Haufs mégsem teszi be "vágott láb", mint egy sokkfegyver, de inkább játékosan és ironikusan: "viccelődő" beszélgetőtársának, nyilvánvalóan lelkésznek a kérdésére , mit kell kezdeni az amputált testrésszel, így válaszol: "Az előcsarnokban, mint a sátán sültje , hol másutt / vontatva a menyasszony Három ördög haja, mint egy csík. ” A kezelőorvos pusztító diagnózisáról, miszerint őt„ el kellett izolálni ”, mert „ mega csírája veszélyeztetett, akiknek nincs védelme ”, a szarkasztikus vigasz következik: „ De méltósággal viseli a csírát, mint a BVK (= Szövetségi Érdemkereszt), amelyet érdemeiért kaptak / emberek és az országnak most meg kell várnia /, amíg a csíra ismét háromszor megkérdezi / elutazik. „A csíra dacol a terapeuták minden kísérletével, hogy legyőzzék. Ő „tartózkodás kemény, azt könnyek sebek, van egy / tetves karaktert. Tehát elengedtük, hogy csaló legyen. ” P. Engel, a recenzens véleménye szerint„ Haufs a klinikai szókincset használja ... nem csupán a kórház tényleges tapasztalatainak tükrözése céljából, hanem egzisztenciális pillanatok és bizonyos tényezők megnevezésére és beépítésére szolgál. határhelyzeteket hagyni sajátos nyelvezetben. ”A szerző így folytatja a másik két nagy fejezetet: „ 2. A bábtánc ” és a „ 3. Nem voltak alkalmasak a háborújukra. ” Az „ Arctic ” című versben Hauf „ szenvedélyzene iránti igénye ” , pontosabban lírai alteregója fedezete látszik . Már nincs kedve „Kasparot készíteni” , húsvéti tojásokat keres egy színes ingben. A „szívtabletták” keresése fontosabb. A tört a "gumilabda az angyalnál ", mint sok álom és illúzió. Ez a „kis lélek” , hogy lehetővé teszi a költő ugrásra a „sarkvidéki harag” a kollektív formában a „mi” és ellentmond az akarat, hogy „meleg magát ezen a bolygón.” A végső elutasítása szeretet vers „Egyszer és mindenki számára ” a irritáló utolsó sorral zárul: „ Folytassa így / Az élők súgnak a földre. ”A gyermekkori tapasztalatok ismét felmerülnek. Kettőjükben Haufs „gipszkarton testben” idézi fel korai éveit , amelyet mindenkinek megmutatott. A gipszfűző traumatikus emléke, amelyet Haufsnak 12 évesen egy évig kellett viselnie a gerinc stabilizálásához, és amely most újra megjelenik az öregkor verseiben, mint egy életen át tartó fájdalom. A szülővárosának, Düsseldorfnak írt antimnusz viseli a fő címet és az első címverset : „Düsseldorf városának nincs mit mondania nekem”, csak a második vers meglepő paradoxonában hirtelen visszaveszik: „De amikor azt gondolom, ebből Berlinben ... „ Függetlenül attól, hogy panaszok merülnek fel az öregedő betegségek és betegségek számának növekedésével kapcsolatban, gyönyörű oldalakat nyer a jelenből is: Amikor az akkori fiatal élettársa és jelenlegi felesége, Kerstin Hensel mellett sétál át Schönhauser Allee ”, ahol„ az emberek nevetnek a Des-sous franciákon és kávéznak. "Peter Engel recenzensre különösen nagy hatással volt Haufs ironikus közreműködése az " Auf dem Oberböckberg vagy Die Verballung des Landes "című versben . A versek valószínűleg egy „igazi” rajongót állítanának fel; Talán még mindig, mint valamit a „brazil a gondolkodás lábát” , de a „csont-gyűjtő szervezet” vagy a „terpesz kutyák” küld egy jéghideg borzongás végig a gerincén, hiszen nyilvánvalóan a gúnyosan eltúlzott szándék a szerző. Olyan szerző, aki mellette fiatalsága óta elkötelezett amellett, hogy támogassa az első osztályú Borussia Mönchengladbach klubot . Úgy tűnik, W. Segebrechtnek az is tetszik, hogy a „Tanzstunde auf See ” kötet versei sohasem pátoszossá válnak „kétértelműségükben még egzisztenciális vészhelyzetekben is”. Igaz, hogy itt a beteg csak óvatosan beszél első személyben. „ Mi ” - mondja általánosságban - kinyújtjuk a fejünket. "" Mi vagyunk a betegek, és a klinika az a beteg világ, amelyben az ápolószemélyzet, a köztisztviselők, a terapeuták és különösen az orvosok rosszul játsszák őket: A "barátságos vigyorod reménykedik a gyógyulásban. Már régen leírtak minket. ” A betegség tehát megaláztatással jár, így a beteg késői poénjait önvédelemként lehet értelmezni ellene: „ Titokban gondolkodnak / Az idős emberek milyen gondjai / Nem volt-e nekik jó életet " (A " Kladow 3 " versből , 28. o.). Ugyanazon kötetre való tekintettel M. Lüdke Haufot az egyik „legfontosabb” kortárs költőként ismeri el. Ugyanakkor felidézi az „ Egyetlen nap sebessége” és a „Júniusi búcsú” versesköteteket, és tanúsítja, hogy az 1970-es és 1980-as években fedezte fel a költészet mindennapjait. A versek gyakran kapcsolódnak a mindennapokhoz, még önéletrajzilag is alapozva, de ettől függetlenül mindig "értetlenek".

Hauf irodalmi munkásságának nagyszerű visszajelzése a szakkollégák körében azt mutatja, hogy őt az egyik legfontosabb kortárs költőnek tartják. "Biztosan nem túl nagy megtiszteltetés" - írja Jürgen Gressel-Hichert az RBB kulturális rádiójában R. Haufs halála iránti nekrológjában, hogy már életében "a kortárs költészet klasszikusa" volt, mivel A Berliner Literaturwerkstatt írt egy sorozatot, amelyben a költők mondták el véleményüket: "akik nélkül a német nyelvű költészet nem lenne olyan, mint ma." "És az is igaz: senki nem játszotta az általa kitalált és németül megnevezett" melankóliának szent játékát ". A kortárs költészet ugyanolyan kitartó és virtuóz, mint ő. " Személyes kapcsolataiban is felidézi Friedrich Christian Deliust Hauf temetésén 2013. augusztus 7-én tartott emlékbeszédében: „Mosolya mögött jó adag melankólia volt, de ezt a melankóliát soha nem árulta el. Minden csendes energiáját felhasználta a megfelelő, pontos nyelv megtalálásához. ”Ugyanezen alkalomból Richard Pietraß is bevallotta , hogy tanúja volt és enyhítette érzelmi zűrzavarát és melankolikus napjait. De ez nem befolyásolta Haufs termelékenységét. "Ellenkezőleg. Ő volt -doleo, ergo sum- született Lázár. "

Amit azonban a számos antológus Hauf költészetről „virágolvasásaikban” megfogalmazott, az egy dolog. Amit azonban személyesen elárult róla, az nagyon kevés, ezért annál is fontosabb.

Lírai menetrend Hauf saját reflexióiban

R. Haufs határozottan úgy véli, hogy a szerzőnek eltűnnie kell műve mögött, és véleménye teljesen érdektelen az olvasó közönség számára saját munkájával kapcsolatban. Mondandója a verseiben található, így nincs szükség önmegjegyzésre. Privát és szubjektív tapasztalatai, amelyekről úgy gondolja, hogy senkit nem érintenek, valami általános, „szuperszemélyessé” válnak, és így az általános emberi lét tapasztalatai lesznek. Ezek a tapasztalatok egy kortárs történelmi kontextusba ágyazódnak, mintha „egy korszak illatait is papírra akarnák tenni.” A történelem „párhuzamosan” fut az élettel, az életrajzzal, ezért nem zárható ki. Ezenkívül le vannak írva egy táj (pl. „Alsó-Rajna-síkság”, „Folyók”, „Bilker Kastanien”, „Városi erdő”, „Az Északi-tenger közelében”, „Téli park”), a madár / állat (pl. kutyák), farkasok, csirkék, varjak, feketerigók, kék cicik, ökörszem, török ​​galamb) és a növényvilág (például fagyöngy, nyír, gesztenye, színes botanika, akác), valamint időszakos természeti jelenségek (például az évszakok ciklusa) ). De nem a maguk érdekében illesztik őket a költészetbe. E leírások sokkal inkább "mindig az időhöz és az életrajzhoz kapcsolódnak, nagyon konkrét összefüggésekkel, de soha nem olyan esztétikával, amely csak egy gyönyörű vagy csúnya táj leírására korlátozódik".

Haufs egykor a következőképpen fogalmazta meg a feszültséget a „lírai és életrajzi én” között: „ Énemet hosszú utakra visszatekintő élmények jellemzik. Mit csinál a gyermek ego, amikor felnőtt? Kijön a romok alól? Dacos, dühös, ellenáll? Az irodalom viseli az elmúlt évek terheit. Az irodalom a gondolkodás, a nyelvvel való foglalkozás, az elvonatkoztatás képessége a legnagyobb erőfeszítés. Az irodalom fájdalom. ” Haufs a Peter Huchel-díj odaítéléséért mondott köszöntőbeszédében részletesen bemutatja költészetének szándékát: „ A versek egy második jelenet hoznak létre, az idő és az emlékezet törlődik, és egyetlen ajándékba olvad össze. A vers emlékezetes élettörténet, az érzékenység kifejezője ... ” . Aztán költészetének központi motívumáról beszél: „Ha az emlékezet igaz akar lenni , akkor pontosnak, sőt radikálisnak kell lennie . Képesnek kell lennie a fájdalom elviselésére, nem szabad kapitulálnia a nyilvános nyelvi ingadozásnak. A memória is mindig irritáció . Az irritáció egy másik módja annak, hogy az egyszerűsítés és a felszívódás ellen szóljon. Ha nem akar mindent egy sorban elmondani , akkor megadja magát a költői integritásnak. Aki szeret az egyszerűsítőkkel írni, feladta azt az igényt, hogy kövesse a költészet lendületét. "

Költészetében Haufs nem a létfájdalomtól kap üdvösséget az élet segítésének formájában, hanem inkább a tudás megszerzését. Az olvasás utáni vitában azt mondta: „Sokat írtak le a fájdalom kezelésére.” Hozzá lehetne tenni: „Vigasztalhatatlan, de soha nem pusztult el.” Az ember az egyetlen lény, amelynek nincs természetes tartása. A művészetben általában és különösen Haufsban egyfajta vészhelyzeti egyensúlyt keres a fájdalom / melankólia és az életvágy között. A világgal, az idővel és a létezéssel kapcsolatos lényeges kérdésekre reflektálva a műalkotás „tájékozódásként, tereptárgyként, jelzőfényként szolgál a parton.” Haufs a létezésének megőrzését azáltal hozza létre, hogy megismeri a létező ismereteket. önéletrajzi, történelmi és a tájra, valamint a világ egészének sorsára jellemző, a növekedés és hanyatlás, a születés és a halál, a fájdalom és az öröm ütemében állandó rendelvként tartja össze a magját, és úgy tűnik, reményt kínál üdvösség minden válságban: számára a megfelelő rend, az egyenesség és az igazság keresése, egy sziszifuszi művel kombinálva időnként széttöri az összes illúziót / álmot, amelyekkel a költő reménykedik abban, hogy kissé javítja az életet ezen a bolygón. "Lehet ... annyi tapasztalatot szerezni, amennyit csak akar az életében" - engedi barátja, Christoph Buchwald egy fiktív interjúban elmondani: "a végén nem tudsz semmit, semmit, semmit, semmit, nádát, úgy rúgsz egy bogár Jam vödörben, és próbáld meg valahogy újra felállni, ... de minél többet bélyegzel, annál mélyebbre kerülsz a lekvárban. "Wulf Segebrecht szerint" ez az ironikus, úgynevezett Haufs paradoxon az életen át tartó és a létfontosságú erőfeszítés között és ennek az erőfeszítésnek a végtelen hiábavalósága pontosan eltalálja költői folyamatát és munkájának alaphangulatát: A költészetet darabokban találjuk / és összeszedjük mindazt, ami a szabad esésbe esik ”, ahogy az a verseskötet hátsó borítójára van írva „ Allerweltsfieber ” (1999). Ezzel a szándékkal R. Haufs csatlakozik nagy költőmodelljei, Gottfried Benn és mindenekelőtt Georg Trakl hagyományához. Összegzésként meg kell jegyezni: Ami egész irodalmi munkásságát jellemzi, az a szerző személyét is jellemzi: lakonikus, vicces, szarkasztikus és mindenekelőtt melankóliás.

Díjak és elismerés a nyilvános térben

Díjak

Értékelés a nyilvános térben

Berlin állam sajtóközleményében André Schmitz kulturális ügyekért felelős államtitkár 2007-ben az érdemrend kitüntetését Rolf Haufs kiemelkedő fontosságával indokolta a kortárs irodalom számára, de a rádió funkcióinak sokszínű társadalmi elkötelezettségével is. a Művészeti Akadémia Irodalom részlegének szerkesztője és igazgatóhelyettese. Haufs „fontos és rendkívül sokszínű német költő, mesemondó, műfordító, gyermekkönyv- és rádiójáték-szerző. A kritikusok a modern költészet egyik legfontosabb úttörőjének tekintik Németországban, amelyet igyekezett ötvözni az európai hagyományokkal. Pátosz nélkül, nagyfokú érzékenységgel, néha szigorú, majd alkalmi formában munkája nagyon személyes módon tükrözi a háborút és a háború utáni időszakot. ”A rend kitünteti Haufst azért is, mert elkötelezett volt a szerzőtársak előnye; mert a Sender Freie Berlin irodalom vezető szerkesztőjeként sikerült széles közönséget inspirálnia olyan szövegek számára, amelyeket önmagukban nehéz átadni. Ily módon számos fiatal szerzőt támogatott munkájával, akik először találtak fórumot munkájukhoz a rádióban. Emellett mindig megpróbálta garantálni a szerzők jogait - anyagilag is. Nem utolsósorban a Művészeti Akadémia irodalmi részlegének igazgatóhelyettesi tisztségében küzdött szakmai kollégáinak élet- és munkakörülményeinek javításáért. Az Akademie der Künste Berlin nekrológjában Rolf Haufs halála kapcsán különösen hangsúlyozzák, hogy „nagyon nagyra értékelték számos kapcsolata miatt a szerzőkkel, különösen az NDK szerzőivel.” Számos írót hívott meg olvasmányaira. programok. Friedrich Christian Delius író ugyanabban az alkalmon tisztelgett Rolf Haufs előtt az rbb kulturális rádiójában. Nagyon érzékeny ember volt és „csendes ironikus.” „Nagyon éles, finom szeme volt a dolgokkal kapcsolatban.” És olyan volt, aki „soha nem akart az első sorban lenni.” Stephan Abarbanell az RBB Haufs kulturális vezetője is volt. század egyik legfontosabb német költője. „Az SFB-ben irodalmi újságíró is volt, aki három évtizedig kereste a maga fajtáját. A kelet-berlini hallgatók számára gyakran munkája volt az egyetlen módja annak, hogy naprakész legyen a nyugatnémet irodalommal és az irodalmi színtérrel. ” Gregor Dotzauer a berlini„ Tagesspiegel ”nekrológjában„ az egyik legtartottabb és ugyanakkor a háború utáni német költészet legmeghatározóbb alakjai. "Haufs félreérthetetlen hangot alakított ki a lakon és az irónia között, mint tájköltő, aki egyre inkább kicserélte gyermekei és fiatalkorának emlékeit az alsó-rajnai régióban porosz régiókra [.. .] Számára a történelem zúgása el volt rejtve minden idillben, és a túl mulandóság melankóliája fészkelődött emlékei érzékiségében, amire gyakran csak most hivatkoztak "

Művek

Költészet

  • Út Kohlhasenbrückig. 4 teljes oldalas fametszettel Günter Bruno Fuchs . Luchterhand, Neuwied 1962; Új kiadás: Lyrikedition, München 2000.
  • Moabitban vasárnap. Luchterhand, Neuwied 1964.
  • Külvárosi vallomás. Günter Bruno Fuchs tollrajzaival. Luchterhand, Neuwied 1967.
  • Egyetlen nap sebessége . Rowohlt, Reinbek 1976.
  • Növekvő távolság . Versek 1962–1979. Rowohlt, Reinbek 1979.
  • Júniusi búcsú . Rowohlt, Reinbek 1984.
  • Mező ország. Hanser, München 1986.
  • Hét nap. Hanser, München / Bécs 1986.
  • Mindennapi láz. Hanser, München 1990.
  • Éva. Hanser, München 1994.
  • Augusztusi tűz. Hanser, München 1996.
  • Hatályon kívül helyezett levelek. Válogatott és új versek, Christoph Buchwald állította össze . Hanser, München 2001.
  • A folyó síksága. Klampennek, Lüneburg 2002.
  • Táncóra a tengeren. Lyrik Kabinett kiadás , Hanser, 2010 München.

próza

  • S. falu és egyéb történetek. Luchterhand, Neuwied 1968.
  • A balkezes vagy a sors kemény szó . Regény. Piper, München 1970.
  • Mr. Hat. Nem Mr. Mithut. Nem Ohnehut úr. Mindig Mr. Hat. Patrick Couratin illusztrációival . Middelhauve, Köln, 1971 (gyermekkönyv).
  • Panda nagy felfedezése. Michael Foreman gyermekkönyvének adaptációja . Middelhauve, Köln, 1977 (gyermekkönyv).
  • Hiszed vagy sem. Gyerekmesék. Jürg Furrer rajzaival . Huber, Frauenfeld 1980.
  • Önarckép. Hanser, München 1988.
  • Kiút vagyunk. Beszéd. In: Friedrich Hölderlin-díj. Beszédek az 1990. június 7-i díjátadó ünnepségről , szerk. v. Bad Homburg városának bírója Höhe, Bad Homburg 1990, 46–50.
  • Eukaliptuszfa és eperfa. Huchel Péter portréja. Elfogadó beszéd a Peter Huchel-díj átadásához. In: die horen , 210. évfolyam, 2. szám, Bremerhaven 2003, 175–178.
  • Három élet és egy másodperc. Előfordulása. Wunderhorn, Heidelberg, 2004.

Szerkesztés

  • A gép világa. Esszék és beszédek ( Nicolas Bornnal ). Rowohlt, Reinbek 1980.
  • Két éjszaka között (Christoph Buchwalddal). Claassen, Düsseldorf 1981 (= Claassen Verskönyve, 3. kötet).
  • Maradékok, rétegek (Christoph Buchwalddal). Luchterhand, Darmstadt 1989 (= Luchterhand verseskönyv 1989/90).

Rádió játszik

  • Meglátjuk. Norddeutscher Rundfunk / Süddeutscher Rundfunk 1964.
  • Reménytelen eset. RIAS Berlin 1965.
  • Az alvók. Norddeutscher Rundfunk / Süddeutscher Rundfunk 1965.
  • Harz-utazás. Norddeutscher Rundfunk / Süddeutscher Rundfunk 1968.

irodalom

  • Alexander von Bormann: Olyan szavak, mint a víz mélyén . In: Die Zeit, 1984. szeptember 14. (on: júniusi búcsú ).
  • Alexander von Bormann: Paradicsom / a hasadék a földön . In: Akzente 1985, 4. szám, 292–299.
  • Alexander von Bormann: A leadott téma . In: Neue Zürcher Zeitung, 1988. július 15. (cím: Selbst Bild ).
  • Michael Braun: Gyors, gyors pillanat . In: Die Zeit, 1986. október 10. (on: Felderland )
  • Michael Braun: Az izzó képeslap . In: Die Zeit, 1990. április 6. (on: Allerweltsfieber )
  • Michael Braun: Amikor a bolygó megfagy. A költő, Rolf Haufs 70 éves lesz . In: Neue Zürcher Zeitung, 2005. december 31. ( online ).
  • Peter Engel: Klinikailag pontos és nyelvileg kifinomult. Rolf Hauf „táncórájáról a tengeren” . In: Fixpoetry, 2012. április 13. ( online ).
  • Eckhard Goldberg: Rolf Haufs: berlini költő Rheydtből . In: Der Obsidian, 2010. október 8., 1–4. Oldal ( online ).
  • Gregor Laschen: Az írottak világítják meg a világot ... Halmokon végzett beszéd és versének helye . Dicséret a Peter Huchel-díj kitüntetéséért 2003. In: die horen 2003, 2. szám, 165–173.
  • Wulf Segebrecht, Hans Ulrich Wagner (szerk.): Információk Rolf Haufstól és róla . Lábjegyzetek az újabb német irodalomhoz, 10. szám, Bamberg 1986.
  • Wulf Segebrecht: Már süketek vagyunk . In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 1990. szeptember 5. (on: Allerweltsfieber ).
  • Wulf Segebrecht: A zűrzavar, mint életmód . Rolf Haufs költő halálakor. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2013. július 28-i szakasz.
  • Gert Ueding: A költészet megmentése a mindennapi beszéd révén. Rolf Haufs költészetéről . In: Friedrich Hölderlin-díj. Beszédek az 1990 júniusi díjátadó ünnepségről, szerk. Homburg város bírájának vö Höhe, Bad Homburg 1990, 18–43.
  • Gert Ueding: A nyugalom éjszakai arca . In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 1984. augusztus 11. (on: júniusi búcsú ).
  • Gert Ueding: Vihar a gyermekkori paradicsomból, amelyet soha nem szálltak meg . In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 1986. november 18. (on: Felderland ).
  • Heinrich Vormweg: Na, gyerünk. Beszélünk! In: Süddeutsche Zeitung, 1979. november 24. (on: Speed ).
  • Jürgen P. Wallmann: Mindennapi groteszk kődarabok . In: Der Tagesspiegel, 1968. október 13. (on: Dorf S. ).
  • Jürgen P. Wallmann: A dolgok együttélése . In: Die Tat, 1971. június 12. (on: Balkezesek ).
  • Jürgen P. Wallmann: Szabad magam pestisétől . In: Christ und Welt, 1977. október 7. (on: Speed ).

web Linkek

Egyéni bizonyíték

  1. ^ Rolf Haufs költő meghalt , Berliner Zeitung , 2013. július 26
  2. ↑ R. Haufs, "A város Düsseldorf semmi mondani nekem," in: "Tanzstunde auf See", München 2010, 88, fickó. 1. vers, 3. vers. A jobb megkülönböztetés érdekében R. Haufs műveinek címe és az ezekből származó idézetek idézőjelben és dőlt betűvel vannak megadva, a másodlagos szakirodalom címe és az azokból származó idézetek csak idézőjelben vannak megadva.
  3. ↑ R. Haufs, op. O. 90, fej. 6., 1-2
  4. ↑ R. Haufs használ: „Elhagyott leveleket. Válogatott és új versek " Chr. Buchwald által összeállított és utószóval, München-Bécs 2001, 25. o .: " A család " költői szabadsága, hogy egyetlen fiktívet adjon egyetlen tényleges nővéréhez
  5. ↑ Wulf Segebrecht, "Rolf Haufs költő haláláról. Zerrissenheit als Lebensform", in: Frankfurter Allgemeine, Feuilleton, 2013. július 28-tól.
  6. ↑ Lásd Richard Pietraß: "A szilárd várak alig hallhatóan hullanak." Rolf Haufs emlékei, in: Der Tagesspiegel, 2013. augusztus 9-től [1]
  7. ↑ Engel, op. OS 1.
  8. ↑ Haufs, Rolf. In: Munzinger, Online / Personen-Internationales Biographisches Archiv, Ravensburg URL.: Http://www.munzinger.de/document/00000016833 (hozzáférés: 2013. április 18.), 1. o.
  9. ↑ R. Haufs: A távolság növelése. Versek 1962–1979. Reinbek Hamburg közelében 1979, 1–73.
  10. ^ R. Haufs: Út Kohlhasenbrückig . 1962, 12 f., Újranyomás: Greater Becoming Distance. 1979, 11. o.
  11. ^ R. Haufs: Straße nach Kohlhasenbrück , 32. o. (= Növekvő távolság . P. 10.)
  12. ^ R. Haufs: Vorstadtbeichte. 1967, 25. o. (= Növekvő távolság. 1979, 53. o.).
  13. ↑ R. Haufs: Vorstadtbeichte, 47. o. (= Növekvő távolság. 60. o.).
  14. ↑ H. Korte és R. Mielke, Rolf Haufs in: Kritisches Lexikon der Deutschensprachigen Gegenwartsliteratur (KLG) keresztül Munzinger Intranet Archív, Ravensburg (PDF fájl) 2013. o. 1.
  15. ^ R. Haufs: Út Kohlhasenbrückig . P. 45 f. (= "Növekvő távolság". ) P. 22 f. GS Gerd Semmer (1919–1967) költőt jelenti .
  16. ^ R. Haufs: Út Kohlhasenbrückig . 45. o .: Levél a GS Z. 13-hoz.
  17. ↑ R. Lorenzen: Paradicsom a frontok között. Tizenkét hektár történelmet ír. Jelentés Berlinből (Nyugat). In: Jungle World 45. szám, 2009. november 5. Előnyomtatás Verbrecher-Verlag, Berlin 2009. évi kedves engedélyével a következő weboldalon: http://www.jungle-world.com/artikel/2009/45/39734 .html , 2. és 10. o.
  18. ^ R. Haufs: A falu S. és egyéb történetek. Neuwied-Berlin 1968, 9. o.: „Ez egy dokumentum. Rheydt és Zoologischer Garten közötti, Zoologischer Garten és Wannsee, Wannsee és Stölpchensee, Stölpchensee és Wannsee, Wannsee és Kohlhasenbrück, Kohlhasenbrück és Steinstücke között, a továbbiakban S. néven rögzítve. "
  19. ↑ Erről és a következőről H. Korte, R. Mielke: Rolf Haufs. 2013, 5. o.
  20. ↑ R. Haufs: Das Dorf 25. o .
  21. ↑ Csak 1971. június 4-i hatállyal, huszonöt év elszigeteltség után, a berlini szenátus és az NDK kormánya között létrejött szerződésben elfogadott területkorrekció részeként, végül szabad, ellenőrizetlen hozzáférés: Lorenzen , a. OS 1.
  22. ↑ R. Haufs, op. OS 15 és 20: „De ez nem utazás. Nincs út Rheydt / S.-ig és vissza. Hirtelen minden túl sok lesz. "
  23. ↑ R. Haufs, op. 44. OS: „Maradjon emlékezetében / Egész nap kinéz az ablakon / A rendőrség elhozza (...) Haszontalanul beszél / Tehát menjen innen / Csak menjen innen / Szögesdrót húzódik S körül .. / A negyedik elment. Senki sem juthat be ide. "
  24. ↑ E.Goldberg: Rolf Haufs , "berlini költő Rheydtből . Visszavonhatatlan igazságok - óriási objektivitás. "2013, 2. o.
  25. ^ Wallmann: Mindennapi groteszk kődarabok. 1968.
  26. ↑ Rolf Haufs, op. OS 23: „(...) homokos ösvény, emelkedő, egyik végén / gát, piros és fehér, zárt / ne fordulj halál körül áll mögötted / két zászló / egy fekete-piros-arany jelkép / egyrészt vörös / Szilárdan állunk az első német munkás- és parasztállam talaján. / A táblák előtt, az akadály előtt, a / táblák mögött, az akadály mögött, az embléma alatt, / két katona. / Az ember távcsövön keresztül látja a határt / ahol egy rendőr áll, aki távcsövön keresztül áll / a határ az, ahol egy katona áll. ”A mögöttes történelmi valóság részleteit lásd Lorenzen, a. OS 2 ff.
  27. Bra M. Braun: A bolygó megfagy. A költő, Rolf Haufs 70 éves lesz. In: Neue Zürcher Zeitung , 2005. december 31. 2006. január.
  28. ↑ M. Krüger Braunban, op. O .; vö. még Hans Nerth : S. enklávé, nem messze Kurfürstendammtól. In: Az irodalom világa. 1966. szeptember 19 .; Heinz Ludwig Arnold: halál az optikusnál. In: Christ und Welt, 1968. november 19., és Heinz Mader: Strich-Männchen. In: Stuttgarter Zeitung , 1969. január 4.
  29. ↑ Rudolf Hartung: Kétség esetén állandó. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 1980. január 5.
  30. ↑ Ezen vezérmotívumon R. Haufs, in: Juni Búcsú, 12. o., A vers: Állapot , 1–2 . Vers : "Amint azt már gyakran leírták, milyen gyakran / játszott már szentírást melankólia"
  31. ↑ Braun, op. O.
  32. ↑ R. Haufs: Júniusi búcsú. 1984, vers: három versszak. 84. o., 1–5. Sor.
  33. ^ Szóval M. Braun: Az izzó képeslap. In: 1990. április 6-i idő , ahol a szerző Urs Allemann svájci szerző vádjával indult, in: 1990. április 6-i időtartam őrizetbe véve Haufs verseinek és a The elkerülhetetlen volt a civil társadalommal folytatott „nagy békeszerződés” felé tett lépés; lásd még: Munzinger-Online Internationales Biographisches Archiv (2013), 1. oldal Braun helyeslően.
  34. Bra M. Braun: Gyorsan gyors pillanat. In: Die Zeit , 1990. április 6., Felderlandről; vö. még G. Ueding: Vihar a gyermekkor soha nem birtokolt paradicsomából. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 1986. november 18 .; Matthias Greffrath: Túlélők, amíg élünk. In: Süddeutsche Zeitung , 1986. december 6 .; Marleen Stoessel: Túlélő szégyen. In: Neue Zürcher Zeitung , 1987. február 27 .; Jürgen P. Wallmann: A türelem profitot hoz. In: Der Tagesspiegel, Berlin, 1987. március 8., és Alexander von Bormann: Továbbmenés / Nincs védelem. In: Frankfurter Rundschau, 1987. július 28. Az előző este még M. Braun: Schwarze Idyllen. In: Die Zeit , 1995. február 3.; Sibylle Cramer : Bozontos kutya vagyok. In: Süddeutsche Zeitung, 24./25. 1994. szeptember; Elsbeth Pulver: A hűtőhelyiség . In: Neue Zürcher Zeitung , 1994. szeptember 30 .; Heinz Czechowski: Kirándult a Tejútrendszeren. In: Die Welt, 8./9. 1994. október; Manfred Dierks: Túl meleg az évszaknak. In: Frankfurter Rundschau, 1995. március 18., és Rüdiger Görner: Nincs több állásfoglalás. Rolf Haufs verses lyukasztói. In: Die Presse, Bécs, 1995. február 11.
  35. Bra M. Braun: A bolygó megfagy. Lásd még JP Wallmann: Frei von der Ich-Pest. In: Deutsche Zeitung / Christ und die Welt , 1977. október 7 .; Rainer Wochele : Zaklatott szónyom. In: Stuttgarter Zeitung , 1976. december 14 .; Demetz Peter: Virágzó kertek a kertben. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 1977. március 5., és Walter Helmut Fritz: Átlátott dolgok. In: Nürnberger Nachrichten , 1977. szeptember 26.
  36. ↑ A „rejtett utópia” jelentéséről lásd H. Vormweg: Szintén komm. Beszélünk. Lásd még: H. Korte-R. Mielke, a. OS 6 f.
  37. ↑ Korte-Mielke, op. O. 7, és Munzinger online archívum, 2. o.
  38. ↑ Korte-Mielke, op. O. 10 f. R. Haufs verseinek példájával: Aufgehelte Briefe 2001. 51–54. O .: Operation Operation. 88. o .: Orale Chirurgie , és ugyanott P. 65–70: Hat Vita- (részlet) az élettartam vége eladás címmel .
  39. ↑ Jan Koneffke: Krisztus sárkányrepülő. Kétségbeesett vígjáték. In: 1996. október 4., péntek ; Lásd még: Munzinger Online Archívum, 2. o. Sibylle Cramer további véleményei: Bürgerliche Klagen als Kapuzinerpredigte. In: Süddeutsche Zeitung , 1996. október 1 .; Thomas Zabka: Villan a serpenyőben, ismétlések. In: Frankfurter Rundschau , 1996. november 9 .; Rüdiger Gömer: Holnap hó. In: Die Presse, Bécs, 1996. december 28.; Roman Buchell: Búcsú járó motorral. In: Neue Zürcher Zeitung, 1997. január 3., és Dorothea von Törne: Pillangógyűjtő, hajszedő és esztéta. In: Neue Deutsche Literatur, 1997, 2. szám, 169–172.
  40. ↑ Lásd: R. Haufs: Augustfeuer. 65. és 70. oldal, valamint Korte-Mielke, op. OS 11.
  41. ↑ R. Haufs: Augusztusi tűz. 75. o., A Das Land című vers négy záróversével : „Örök élet? Örök függőség? / Horkolás az első emeleten? / Utánunk az ár. Vitorlába indultunk / Ahoy! Minden tartozék "
  42. ↑ Korte-Mielke, op. Cit., P. 11.
  43. ↑ R. Haufs: Augusztusi tűz. 90. o., 9-15. erről Korte-Mielke, op. Cit., P. 11.
  44. ↑ Harald Hartung, "Seelenwagen und Reifenpanne", in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2002. február 12 .; Nadine Schmahl további áttekintése: "A halál a fejében vagy a föößben kezdődik", in: General-Anzeiger, Bonn, 2001. november 16. és Kurt Oesterle, "Der Zeitfühlige", in: Süddeutsche Zeitung, 5./6. 2002. január.
  45. ^ Nico Bleutge, in: Süddeutsche Zeitung , 2003. május 6.
  46. ↑ Gregor Laschen: Mi van írva világít a világot. P. 2 f. vö. még Michael Braun: Törött német (6): A világ pontos meggyújtása. In: Basler Zeitung, 2002. november 8., és Gerd Kolter: Der Lebensnippes in Schorben. In: die Horen, 2003., 3. szám, 152. o., F.
  47. ↑ P. Engel, "Exklusivbeitrag", 2012, 1. o
  48. ↑ R. Haufs, op. O. 1. rész: „Te lelkem”, 7–42
  49. ↑ Haufs, op. OS 8: "Arany angyal és antracit", 1. vers.
  50. ↑ Haufs, aOS 10: „Hallo Zivi”, V. 3.
  51. ↑ Haufs, op. OS 16: "Az orvosok" , V. 12
  52. ↑ Haufs, op. O. 21: „2. szerepkör”, 6. vers f.
  53. ↑ Haufs, loc. Cit., P. 32: „Der Keim ”, 1.4 és 15. vers és uo. 33. o .: „A csíra kijutása Zehlendorfba”, 4. és 10. vers
  54. ↑ Haufs, op. OS 22: "2. szerepkörök" , 6. v.
  55. ↑ Haufs, op. OS 14: „Istenkáromló Schimpf ”, 2–4.
  56. ↑ Haufs, loc. Cit. P. 32: „Der Keim ”, V. 1–8.
  57. ↑ Rauf, aos 33: "A csíra kijutása Zehlendorfba", V. 10-13.
  58. ↑ Engel, op. OS 2.
  59. ↑ Haufs, op. OS 45-64.
  60. ↑ Haufs, op. OS 67-94.
  61. ↑ Haufs, loc. Cit., 48. o .: „ Arktisch ”, 1–14. Vö. Chrysostomos: „És kitört gumilabda a horgászboton: Rolf Haufs„ táncórát kér a tengeren ”. A würzburgi és a bambergi szenvedélykoncertekre szóló meghívó mellett „Bamberger Onlinezeitung 2013. március 10-től, 1-3 = http://www.bamberger-onlinezeitung.de/2013/03/10/und-an-der- angyal -a-robbanás-gumi-labda-rolf-haufs-kér-a-hoz ...
  62. ↑ Haufs, loc. Cit. P. 50, 1. és 9-10.
  63. ↑ Haufs, op. Cit., P. 81.: „Reisen”, 11. v. És 83. o .: „Város és a hernyó”, 7. v.
  64. ↑ Haufs, egy O p 88, V. 1. és 2. ábrán látható.
  65. ↑ Haufs, loc. Cit. P. 61: „Kerstin Hensel áthalad a Schönhauser Allee-n” , 2-3.
  66. ↑ Haufs, aO p 91., 4. v
  67. ↑ Haufs, AOS 91, V.14 és 25.
  68. ↑ Haufs, cit. P. 91, 14. v.
  69. ↑ Engel, hely. Cit., P. 2.
  70. ↑ Szóbeli közlés e sorok írójával 2013. május 16-tól.
  71. ↑ Wulf Segebrecht, "A sírás már nem segít", in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2011. szeptember 22.
  72. ↑ Wulf Segebrecht, „Zerrissenheit als Lebensform”. A költő, Rolf Haufs halálával kapcsolatban: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2013. július 28-i szakasz.
  73. ↑ Martin Lüdke: "A köd macskalábbal jön", in: Frankfurter Rundschau, 2010. december 31. ,/2 2011. január.
  74. ↑ Jürgen Gressel-Hichert, "Obituary Rolf Haufs-1935 to 2013", in: Kulturradio RBB 2013. július 26-tól
  75. ↑ R. Haufs, júniusi búcsú, 12. o .; Braunnak: "A bolygó megfagy."
  76. ↑ Delius: „A szilárd várak alig hallhatóan hullanak.” Rolf Haufs emlékei, in: Der Tagesspiegel 2013. augusztus 9-től [2] .
  77. ↑ Pietraß, op. O., in: Der Tagesspiegel, 2013. augusztus 9-től [3] .
  78. ↑ R. Haufs, "Aufgehendetbriefe" Chr. Buchwald utószavában "Poetisches Paradoxon", 135. o.
  79. ↑ Buchwald, op. OS 136.
  80. ↑ R. Haufs, "Aufgehelte Briefe" , 110. o .: "Niederrheinische Ebene. "; Ders., „Tanzstunde auf See ”, 74. o .: „Rußläufer” ; 75. o .: „Bilker Kastanien ”; 76. o .: "Stadtwald"; 64. o .: "Az Északi-tenger közelében;" 35. o .: "Winter Park"
  81. ↑ R. Haufs, „Tanzstunde auf See ”, 35. oldal: „Winterpark”, 4. vers : „Varjak és fagyöngy, nyírfa rozsdás gesztenye” ; uo. 29. oldal: "Kladow 4", 3. vers : "Színes botanika" és 7. vers : "kék cicik"; 26. o .: "Kladow 1 ", 11. vers : "kutyák" és 12. vers: "Csirke; "24. o .: " szerepek "5 , 2-4. Vers: " nyírfák, fagyöngy, az ökörszem "; 27. oldal: " Kladow 2 ", 4. vers : " a feketerigó "; 25. oldal: " szerepek 6, " V. 2-4: " Nyírfák .. fagyöngy ... az ökörszem "; 21. oldal: " 2. tekercs ", 3-4. Vers; „A madarak ... a török ​​galamb;” 14. oldal: „Istenkáromlás ”, 11. vers : „Farkasok; "P. 8: " Arany angyal és antracit ", V. 4 :. "Kacsa " és 6. vers : "Kutyák".
  82. ↑ R. Haufs, „Tanzstunde auf See”, 13. oldal: „A quavollen házak” , 4. szakasz, 2. vers : „Az évszakok. Kezdet és vég. "
  83. ↑ R. Haufs (vagy alteregója Malte) a Chr. Buchwald, op. 141.
  84. ^ Az előadás és szeminárium témája, amelyet R. Haufs az 1984/1985 téli félévben tartott a Duisburg-Essen Egyetemen , a germanisztika tanszéken
  85. ^ Idézet Haufstól egy interjúban E. Goldberggel: "Rolf Haufs: Berliner Dichter aus Rheydt", 3. o.
  86. ↑ R. Haufs, "Eukalyptusbaum und Maulbeerbaum", 176. o .; Lásd még Ders., "Messze kívül vagyunk", 48. oldal, ahol az "egyszerűsítés" kifejezést részletesebben meghatározzuk: "... az ideológiai, politikai, esztétikai posztulátumokat készítőkkel".
  87. ^ Idézet Goldbergből, op. O. 4.
  88. ↑ A művészet e céljáról Achim Freyer, in: Kerstin Decker, "Der Opernmaler", Tagesspiegel No. 21676, 2013. május 2., 3. o.
  89. ↑ Tehát R. Haufs (vagy alteregója Malte) a Chr. Buchwaldban, a. O. 140.
  90. ↑ Vö. R. Haufs, "Vorstadtbeichte" (1967), 24. o .: "A szorgalom urának éneke", 9. vers : "A rend mindent rendbe hoz."
  91. ↑ Különösen egyértelmű a kötet versében: "Tanzstunde auf See", 2010, 48. o. "Arctic" címmel .
  92. Ugrás ↑ Buchwald: R. Haufs, törölt levelek, 2001, 140.
  93. ↑ W.Segebrecht „ Ahhoz, hogy a halál a költő Rolf Haufs. A szakadás mint életforma ", itt: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2013. július 28-i szakasz.
  94. ↑ Erről bővebben Buchwald, op. OS 145 f. Gottfried Bennről mint modellről lásd Segebrecht, op. O. „ Gyerünk, beszélgetünk ” című vers példáján keresztül a „ növekvő távolság ” című verseskötetből, 1979., 113. o.
  95. ^ Berlin állam sajtóközleményei 2007. november 13-tól .
  96. ↑ "Rolf Haufs d. A csendes költő szép szemmel": Die Welt, Nachrichten Kultur 2013. július 26-tól.
  97. ^ Rolf Haufs költő és újságíró 2013. július 26- tól meghalt Rundfunk Berlin-Brandenburg.
  98. ↑ Haufs meghalt; art251,1073976 , 2013. július 27.
  99. ↑ Csak egy pillanatra , Tagesspiegel, 2013. július 28-i 21761. szám, 25. o., Nekrológját követően a szerző R. Haufs Noch eine Moment című versét idézi az 1984-ben megjelent verseskötetből, júniusi búcsú , 60. o. .
személyes adatok
VEZETÉKNÉV Haufs, Rolf
RÖVID LEÍRÁS Német író
SZÜLETÉSI DÁTUM 1935. december 31
SZÜLETÉSI HELY Düsseldorf
HALÁL DÁTUMA 2013. július 26
HALÁL HELYE Berlin