Sébastien Érard

Sébastien Érard (H. Pottin portréja)

Sébastien Érard (született április az 5., 1752-ben a strasbourgi , † August az 5., 1831-ben a La Muette közelében Passy , ma 16. kerületben ) egy francia hangszerkészítő német nyelvű elzászi származású keresztelő neve Sebastian Ehrhardt.

A Sébastien Érard által Párizsban alapított vállalat halálától kezdve unokaöccse, Pierre Érard vezetésével a 19. század közepén több évtized alatt a világ vezető zongoragyártó cégévé vált .

Élj és cselekedj

Ifjúság és oktatás

Sébastien Érard François-Adrien Boïeldieu zeneszerző kortársa volt, műhelye Párizsban volt , eleinte egy gazdag arisztokrata villájának alagsorában, aki őt előléptette. Ez a klasszikus hárfakészítéssel nem rendelkező Érard számára is segítséget nyújtott a francia királyi családtól, hogy folytassa a hárfa készítésének további engedélyét, eltekintve a hárfagyártó céh kifogásaitól, amelyek megakadályozni akarták a sikeres üzleti tevékenységet.

1811-ben kettős pedálos mechanizmussal hozta a piacra a hárfát, amelyen keresztül a hárfa visszanyerte azt a helyzetét, amelyet évszázadok óta élvez a nyilvánosság előtt. Érard hárfa új lehetőségeit sok zeneszerző, köztük Hector Berlioz is felhasználta .

Az Érard társaság növekedett; idősebb testvére, Jean-Baptiste Érard (1750-1826) Sébastien Érardot támogatta a vállalat vezetésében. A francia forradalom idején Sébastien Londonba ment, és újabb gyárat nyitott a hárfák és zongorák számára, amely tehetséges unokaöccse irányításával folytatódott, miután a francia forradalom zűrzavarai alábbhagyottak és Sébastien visszatért Párizsba. Később csak Steinway talált hasonlót, New Yorkba emigrált, visszatért Németországba és a hamburgi gyárba.

Sébastien Érard nagyon meggazdagodott, és kastélyt vásárolhatott a Bois de Boulogne-on Párizs közelében. Ott halt meg 1831-ben. Vállalata vezetése unokaöccsére, Pierre Érardra, az idősebb testvér fiára esett.

Zongoraépítés

Érard 1821-ben kifejlesztette a fortepiano dupla menekülését is , ami jelentősen növelte ennek a hangszernek a teljesítményét. A találmányt csak részletesen javította Henri Herz . Kivitelezésük a mai napig egy zongora érintéses ismétlésének alapját képezi, amely sokkal jobb és sokkal gyorsabb, mint a magas zongora. Ez az úgynevezett „kettős ismétlés” vagy „kettős elengedés” az Erard-szabadalom szerint, az ismétlő kar lényeges elemével, amely elkapja a visszapattanó kalapácsot, és lehetővé teszi a kulcs újbóli megütését, mielőtt a kulcs teljesen visszaérne, egy a zongoraépítés történelmének legfontosabb találmányai közül.

1803-ban Érard zongorát adott Beethovennek a produkciójából. A hangszert 1824/1825-ben testvérére, Nikolaus Johannra hagyta, aki révén 1845-ben a linzi Felső-Ausztriai Állami Múzeum birtokába került .

Különböző húrok egy érardi hárfán

A 19. század első harmadában, amikor a fiatal Liszt Ferenc turnézó virtuózként játszott a zongorán, Erard a világ vezető zongoragyártója lett, és megelőzte a vezető angol zongoragyártót, John Broadwood & Sons-t . A gyors ismétlés megfelelt az új, virtuóz zongoristáknak a Thalberg és Liszt kategóriában.

Kiállítások a gyártásból

A fent említett linzi zongora mellett az Erard-produkcióból származó újabb zongora és kettős pedálos hárfa állandó kölcsönben van a hamburgi Művészeti és Ipari Múzeumban .

Az Erard vállalat további története

Az amerikai Steinway & Sons vállalat felemelkedése után, az 1867-es párizsi világkiállítás után Európában Erard megtartotta a koncertzongora felépítési elvét rögzítőlemezzel, acél tartógerendákkal és egyenes húrokkal, valamint összetett fedett kalapácsokkal. akár kilenc bőrréteg, amelyet már az 1830-as években találtak, Nemez és szövet.

Ötletek szállítója a Steinway számára

Az 1860-as és 1870-es évekig az európai virtuózok saját hangszereket vittek magukkal hajóval az Egyesült Államok turnéin, arra gyanakodva, hogy az Egyesült Államokban nincsenek jó koncertzongorák. Ez addig folytatódott, amíg Anton Rubinstein a Steinway-be szervezett turnéja , amelyet William Steinway szervezett, befejezte ezt a gyanút. Korábban az Erard koncertzongorák voltak a zongoristák „klasszikus ajándéktárgyai” az USA-ba tartó hajón, ezeket aztán gyakran nagy haszonnal értékesítették az Egyesült Államokbeli turné alatt vagy annak végén. Louis Moreau Gottschalk amerikai zongoraművész előbb Európában járt be képzéseire, majd - több Erard koncertzongorával a csomagjában - virtuózként az Egyesült Államokon keresztül.

Az ilyen típusú zongorák egyértelmű bizonyítékot szolgáltattak Bill Shull amerikai zongoratechnikusnak és technikatörténésznek a Los Angeles melletti Loma Linda-ban, hogy az Erard támasztórendszere és a zongora belseje fontos modellt adott Steinway embereinek a zongoraépítéshez. 1856-tól Henry Steinway atya a világ vezető zongorájához, az Erardhoz igazodott, és felismerte azt is, hogy az Erard rendszer könnyen adaptálható és méretre méretezhető. Az Erard-rendszer, amely szerint öt húr van a koncertzongora rúdjai között, és a csillapítókat felülről állítja, megegyezik Steinway-vel. Pleyelnek kezdetben hat húrmezeje volt, és a húrok alatt mopstick lengéscsillapítók voltak. Steinway, különösképpen a tehetséges fiú, Henry Jr., ettől kezdve gyorsan tovább fejlesztette a Steinway zongorát, a világ első basszus keresztezett zongora Steinway kivitelű, egy darabból készült öntött lemezével már 1858/1859-ben elkészült. Steinway tanítvány utolérte tanárát, Erardot.

Műszaki álló helyzet magas szinten

Még az 1880-as évektől kezdve nagyon sikeres német zongoragyártók megjelenése, akik szinte elárasztották Franciaországot termékeikkel, nem változtatta meg az Erard felelőseinek azon véleményét, hogy zongorájuk valaha volt legjobb, és nem kellett őket adaptálni a modern időkig. Gyanúsak voltak a vas a zongorában, a húrokon kívül, és a minimumra korlátozódtak. Egy exkluzív felsőbb osztályú ügyfélkör Franciaországban továbbra is hű maradt az erardokhoz. Csak az 1920-as években épültek az utolsó Erard-zongorák. 1875 körül a kisebb versenytárs, Pleyel, korábban Chopin beszállítója, már a zongora konstrukcióban az „amerikai” rendszer felé fordult basszus keresztezéssel és egy darabból öntött lemezzel.

Az Erard társaság így lett az „utolsó mohikán”, aki egyenes húrú zongorákat épített. Csak nagyon nemrégiben (2013) írta Stephen Paulello Burgundiában, hogy egyenes húrú (azaz basszus keresztezés nélküli, de most egy darabból álló lemezekkel ellátott) modern zongorákat építettek francia gyártmányban, részben Erard elveinek megfelelően.

Erard legújabb története

Erard az 1960-as években egyesült Boisselot-val, Gaveau-val és Pleyellel, az 1980-as években eladta Schimmelnek Braunschweigben , a gazdag francia a 90-es években újra megvásárolta, új termelőüzemet nyitott a Pireneusok északi szélén, néhány évekkel később visszatért a Párizs északi részén található régi zongoraépület csekély részeibe. 2013 végén azonban minden gyártási tevékenységet megszüntettek az újabb csőd megakadályozása érdekében. A már gyártott zongorákat még mindig értékesítik, de egy több mint 200 éves zongoragyártási hagyomány most véget ér.

Egyéni bizonyíték

1. ^ David Crombie: Zongora. Fejlődés, tervezés és teljesítmény . London, 1995, ISBN 1-871547-99-7 , 34. o.
2. ↑ Mindkét típus elérhető pl. B. egymás mellett a Germanisches Nationalmuseum Nürnbergben.
3. ^ Http://www.shullpiano.com/html/the_collection.html Bill Shull által kezelt Period Zongoraközpont honlapja, 2013. január 8.
4. ↑ Archivált másolat ( az eredeti emléke 2016. december 20-tól az internetes archívumban ) Információ: Az archív linket automatikusan beillesztették, és még nem ellenőrizték. Kérjük, ellenőrizze az eredeti és az archív linket az utasításoknak megfelelően, majd távolítsa el ezt az értesítést. A fontos francia zongoragyártók történetével foglalkozó weboldal, hozzáférés 2014. január 7 @ 1@ 2Sablon: Webachiv / IABot / www.pianosromantiques.com

irodalom

• Daniel Mason . Őfelsége zongorahangolója. Regény. Áldás 2003. ISBN 3-89667-214-2

web Linkek

• Sébastien Érard Központ (francia, angol)
• A Német Érard Társaság honlapja